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Enrico Di Pastena
Universit di Pisa
CRITICN. Nms. 87-88-89 (2003). Enrico DI PASTENA. Hacia una edicin crtica de La ...
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ENR1CO DI PASTENA
Criticn, 87-88-89,2003
aunque queda por esclarecer su posible grado de implicacin: el librero Miguel de Siles,
en efecto, dedica el volumen al duque de Sessa5, y varios indicios llevaran a suponer
que el Fnix ya participara, de forma limitada, cuanto menos en el proceso de edicin
de la Parte IV, eso es, bastante antes de la IX, lmite seguro a partir del cual el
dramaturgo supervisa de alguna manera la impresin de sus comedias6. Es sabido, en
cambio, que gran parte de las piezas que conforman la Sptima parte (ocho sobre doce,
incluida la que aqu me ocupa) procede del repertorio de la compaa de Pinedo7, y
resulta bastante manifiesto que La hermosura aborrecida se conserva en un texto no
muy satisfactorio, con espordicas lagunas y con repeticiones no debidas solamente,
quizs, a la posible rapidez de elaboracin de una pieza que dista mucho de ser una de
las obras maestras de su autor.
Despus de publicarse en una suelta de escaso inters textual8, la comedia aparece,
hacia mediados del siglo xix, en la Biblioteca de Autores Espaoles9. Su editor, Juan
Eugenio Hartzenbusch (de aqu en adelante Har), revela fina sensibilidad literaria ante
el texto, introduce ciertas correcciones acertadas o plausibles, si bien no deja de hacer
emerger algunos de los defectos que la filologa contempornea suele achacarle: libertad
a la hora de retocar el texto, arbitrariedad en la particin de escenas y en la
formulacin de las acotaciones. Pero es otra la carencia ms notable del trabajo de Har:
el desconocimiento de un manuscrito, hoy el nm. 15038 de la BNM, que mejora en
muchos puntos el texto transmitido por los impresos.
Ya en el siglo xx, Emilio Cotarelo (de aqu en adelante Coi) vuelve a editar La
hermosura aborrecida en el tomo VI de la Nueva edicin que de las obras de Lope
prepara la Real Academia Espaola. Llamativamente, Cotarelo parece ignorar la
existencia de la edicin de Harw, pero no desconoce la del manuscrito mencionado,
cuya letra, a su manera de ver, se remonta al siglo xvn (aunque no es de excluir que sea
ms tarda). Antes de comprobar cmo lo usa, hay que registrar la belicosa resea, a
firma de Jos de Montesinos, de la edicin del volumen lopesco patrocinado por la
Academia y publicado en 1928. En ella aparecen valoraciones como la que cito a
continuacin, soldando dos distintos pasajes: la comedia ... ha salido de tal modo
malparada en la impresin de la Academia, que, junto a tanto estrago, el texto de la
P[ar]te VII parece una edicin crtica, y el de Hartzenbusch tan vilipendiado una
edicin ne varietur. [...] Versos trastrocados, faltos, incoherencias, prdida de matices
de expresin, desbarajuste completo en todo lo que se refiere a sintaxis, morfologa,
mtrica... Creemos soar cuando releemos el pie de imprenta. Ser errata por 1628? Si
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HACIA
UNA
EDICIN
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LA
HERMOSURA
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no fuera por el papel y el nombre de Cotarelo, que aparecen al fin de los preliminares
garanta de modernidad, creeramos habrnoslas con una parte extravagante 11 .
Como se ve, el tono parece viciado por una inquina que rebasa el mbito cientfico.
Ms all de alguna sugerencia puntual, que sin duda es oportuno recoger, considero
francamente poco generosa la valoracin de Montesinos. No es cierto que Cot empeore
Har. Al contrario, el texto ofrecido por la Academia es el que se aproxima en mayor
medida al que haba legado la tradicin del Seiscientos.
Trazado ya el panorama de mis ilustres antecesores, veamos la tarea a la que se
enfrenta el editor moderno teniendo a su disposicin los dos impresos el de Madrid
1617 (A) y el de Barcelona del mismo ao (B) y el manuscrito (M). Dejado al margen
B, que es reproduccin a plana y rengln, con ms errores, de la princeps, nos medimos
con dos estadios de la transmisin que en ltima instancia han de remontarse a un
ascendiente comn 12 , pero que no proceden directamente el uno del otro. Ninguno de
ellos goz de la autorizacin del autor. El editor intentar reconstruir el estadio anterior
al documentado materialmente, sirvindose de ambos testimonios. Con todo, ser
oportuno que adopte un texto base para guiarse ante las lecciones de A y M enfrentadas
pero admisibles, y para atenerse con mayor coherencia al sistema lingstico de uno de
ellos. El manuscrito, si permite corregir en muchos casos el impreso, y de manera que se
puede excluir la intervencin ope ingenii, no est a su vez exento de errores. Tampoco
el dato cuantitativo a secas (M brinda un nmero ligeramente superior de lecturas
acertadas respecto a su antagonista) resuelve con claridad la cuestin. Considerada
tambin la vertiente lingstica (el manuscrito tiende a modernizar las grafas), he
optado por editar el impreso y acudir a M para enmendar. No podra escandalizar la
eleccin inversa.
Deca que el manuscrito mejora o subsana algunas lectiones del impreso: reintegra
un verso que A omite, corrige algn claro error de atraccin 13 . Aqu llamar la atencin
slo sobre unos cuantos ejemplos de mayor envergadura.
En el primer acto, cuya accin est situada durante el sitio cristiano de Granada,
Juana, protagonista femenina de la comedia14, as empieza a contar sus vivencias nada
menos que a la reina Isabel de Castilla, esposa de Fernando de Aragn:
ISABELA
DOA JUANA
ISABELA
DOA JUANA
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E N R I C O DI P A S T E N A
Volviendo a nuestro pasaje, se puede notar que sacra deriva de una mala lectura
de Ja primera parte del nombre del personaje, pero tambin fue favorecido por la
contigidad semntica de cristiana. Por qu Cotarelo, que tena acceso al
manuscrito, no lo sigui en esta lectio'i No cabe dudar de la sinceridad de su afirmacin
cuando declara haber acudido, globalmente, a l, pues en ocasiones enmienda
sirvindose del testimonio en cuestin. Ser suficiente un botn de muestra para
confirmar este vnculo:
BELARDO
3050
3055
3060
En el v. 3062, llama un poco la atencin el sintagma en Granada, que por otro lado
en un hablante rstico como es el Belardo de la comedia no parece completamente
inverosmil. Har se da cuenta de que, de todas maneras, el atropello no ocurri en
Granada, y, de acuerdo con el desarrollo de la intriga, enmienda: en Navarra. Sin
embargo, estamos ante una mala lectura de los impresos, que M, y Coi siguiendo a M,
corrigen: me ha deshonrado engaada, que es lo que hay que editar.
En suma, Cotarelo no miente cuando afirma haber manejado el manuscrito, pues, en
ocasiones concretas lo consulta. Pero, evidentemente, no realiz una collatio sistemtica
de este testimonio y, por lo general, slo se refiere a l cuando le parece detectar alguna
incoherencia en la versin de los impresos. En caso contrario, se conforma con repetir,
como antes lo hizo Har, los errores de la rama impresa:
TODOS
ENIO
FLORA
BARTOLO
1480
y Sicratea [sic]; I de stas fueron Erina, Safo y Epola, / Anastasia, Cornelia y Damosila, / Nicostrata, Minerva
y Fabiola, / las sibilas Casandra y Telefila, / casta la Griega, en las ausencias sola, / y la que en Roma lgrimas
destila / para guardar su honor, y ste es proceso / tan infinito, que es pensarlo exceso.
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Reproduzco, para mayor claridad, la entrada del aparato crtico relativa al verso comentado: 3062
engaada M Coi: en Granada A: en Granada 6: en Navarra Har. La suelta lee en ganada.
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