captulos Leccin 01:03 Introduccin uno y cuarenta y cuatro Qu es un Sonorizacin y qu lo

hace Rootless? 02:24 Por qu utilizamos Rootless Voicings? 03:21 Rootless voces par
a los principales Acordes 05 : 35 Rootless Voicings Para Menores Acordes 07:16 I
nversin de Rootless Voicings 09:47 Por qu Invertir Rootless Voicings? 10:40 dominan
te Rootless Voicings Introduccin voces Rootless tambin se conocen como voces de la
mano izquierda o Bill Evans voces lo tenga en cuenta que estos tres trminos se r
efieren a la misma cosa. En esta leccin vamos a cubrir lo que una sonoridad es, l
o que lo hace sin races y por qu usamos voces desarraigados. Estamos entonces vamo
s a construir voces desarraigados para mayores, menores y dominantes acordes y l
uego cubrimos la mejor manera de practicar estas voces tan que su sea cmodo jugar
con ellos en la demanda en los 12 llaves. Qu es un Sonorizacin y Qu hace que Rootles
s? Una sonoridad es el camino que elegimos para extenderse u organizar las notas
de un acorde en el teclado. Aprendemos en la leccin sobre extensiones de acordes
que podemos extender la cuerda ms all de la octava para jugar el 9, 11 y 13. Para
reproducir una sonoridad sin races, dejamos de lado la raz del acorde y jugamos u
na de las extensiones en lugar as que por ejemplo podramos jugar el tercero, quint
o, sptimo y noveno de la cuerda. Por qu utilizamos Rootless Voicings? voces Rootles
s lograr voz muy suave que conduce en una progresin 251 que tiene 2 ventajas prin
cipales: La primera es que los acordes fluirn de uno a la siguiente sin problemas
que suena muy bien para el oyente! La segunda es que reduce movimiento de la ma
no al mnimo para que pueda pasar de un acorde a otro con mucha facilidad y enfoca
r su atencin en los solos en su mano derecha. voicings Rootless liberar un dedo p
ara las opciones ms interesantes y coloridas de la nota como un noveno, 11 o 13,
que hace que su juego suena ms profesional. Si usted est jugando en una banda de j
azz, el bajista tendr la raz del acorde cubierto lo que no hay necesidad para que
usted juegue l. Rootless Voicings Para Principales Acordes Para activar un acorde
mayor en una sonoridad sin races, aadimos el noveno y luego caer la raz. La forma
alternativa de construir una sonoridad sin races para acordes mayores es construi
r un sptimo acorde menor fuera el principal tercero. En la clave de C usted const
ruir un sptimo acorde menor de E, que es el tercero. Rootless Voicings Para Acord
es menores Construimos voces desarraigados menores en la misma forma que con los
acordes mayores, aadimos el 9 y dejamos caer la raz. Recuerde que tanto acordes m
ayores y menores comparten el mismo noveno. La forma alternativa de construir un
a sonoridad sin races para acordes menores es ir a la tercera menor y construir u
n gran sptimo acorde. En la clave de do menor construimos un importante sptima cue
rda de Eb, que es la tercera menor. Inverting Rootless Voicings Hay dos inversio
nes importantes que usted necesita aprender para voces desarraigados - Tipo A y
Tipo B. La frmula de tipo A voces desarraigados es 3-5-7-9. La frmula para el tipo
B voces sin races es 7-9-3-5. Tipo A voces desarraigados siempre tienen la terce
ra en el fondo y tipo B siempre tienen la sptima en la parte inferior. Una manera
fcil de obtener de Tipo A a Tipo B es tomar los dos inferiores notas y los puso
en la parte superior (o llevar a los dos mejores notas y los puso en la parte in
ferior). Por qu Invertir Rootless Voicings? Tal vez se pregunte por qu invertir voc
es sin races y la respuesta es para que podamos reproducirlos en el registro corr
ecto del piano. Voces desarraigados suenan mejor cuando se juega en el centro de
l piano (en torno al Do central). Si juegas voces desarraigados demasiado bajas
en el teclado sonarn 'embarrada' y distorsionada. Si juegas demasiado alta van a
sonar muy "fina". Invirtiendo voces desarraigados siempre podr reproducirlos en o
cerca del centro del piano para obtener el mejor sonido. dominante Rootless Voi
cings Rootless sptimo voces dominantes son un poco ms complicado que acordes mayor
es y menores. Podramos expresar ellos de la misma manera que hemos expresado los
acordes mayores y menores. Sin embargo, esto no habra voz principal sin problemas
en el contexto de una progresin 251. En vez sustituimos el quinto para el 13. Es
to crea tensin y disonancia entre el 13 y luego b7th.