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INDICE DE TEMAS
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Pg. 16
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Pg. 27
Pg. 34
Pg. 42
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La vid representa la sangre de Cristo y el pez alude a su nombre (fig.4) Tambin fueron utilizados el pavo
real (inmortalidad), el ancla (esperanza), y la paloma llevando en el pico una rama de olivo (liberacin).
Tambin se representaron temas de origen pagano a los que la nueva religin les dio un contenido cristiano,
fusionndose las fuentes bblicas y paganas (figs. 5 y 6).
Otras escenas estn inspiradas en temas del Antiguo y Nuevo Testamento (No, Isaac, Jons) por lo que
en las paredes de las catacumbas estn representados con frecuencia estos temas, al igual que la
Adoracin de los Reyes Magos, el Bautismo de Jesucristo y las Bodas de Can.
Una de las escenas ms repetidas es la del banquete (fig.7), aunque su interpretacin plantea determinadas
incgnitas.
Todas estas figuras o escenas, estn realizadas en tonos pardos, rojos y verdes, y aparecen dentro de unas
zonas geomtricas originadas por las lneas que dividen las paredes y techos de las catacumbas. Sin
figuras esquemticas pensadas para ser descifradas sin equvocos destinadas a las comunidades
cristianas.
3. Periodo posterior al Edicto de Miln (313)
Los emperadores romanos de oriente y occidente, Constantino y Licino, se reunieron en Miln donde se
redact en el ao 313 este edicto por el que se concedi la libertad de expresin a todas las religiones. Ms
tarde el emperador Teodosio declar al cristianismo la religin oficial del Estado en el ao 391.
3.1. La baslica paleocristiana
La iglesia (ecclesia) significa asamblea o lugar de reunin por lo que se necesitaba un edificio cerrado
capaz de albergar a un gran nmero de creyentes, escogindose por ello la baslica como modelo.
El cuerpo principal de la construccin iba precedido por un atrium, patio cuadrangular porticado, con una
fuente en el centro cantharus que daba paso al templo a travs del narthex, nave transversal destinada a
los catecmenos. Sola ser de tres naves (las ms importantes de cinco) siendo la central el doble de ancha
que las laterales y con mayor altura, abrindose en ella unas ventanas. Dichas naves estaban separadas
por columnas unidas por arquitrabes o por arcadas. Ocasionalmente se levantaron encima los matroneum.
La nave central terminaba en un gran arco abierto al tr. A travs de unas gradas se llegaba al presbiterio o
cabecera, de planta semicircular y en cuyo centro se situaba el ara o altar, cubierto por un baldaquino o
ciborium sobre los que descansaba los restos de un mrtir (confessio) y al fondo un asiento corrido solea
o bema para los presbiterios.
Slo el bside est abovedado, las naves tenan una cubierta de madera plana dividida en casetones. Las
mujeres se situaban en la nave lateral derecha y los hombres a la izquierda. El coro para el clero menor se
encontraba en la central y a los lados los ambones o plpitos.
Baslica Lateranense
Donada por el emperador Constantino. Dedicada a San Juan, origen de todas las iglesias cristianas. Con
cinco naves, la central ms alta y ancha que las laterales, separadas por cuatro filas de columnas sobre
cuyos capiteles descansaban arquitrabes. Las obras de los siglos XVII y XIX han dejado escasos vestigios
de la baslica.
Baslica de San Pedro, Roma
Edificada hacia el 319-322 en la colina Vaticana donde fue martirizado. La construccin de la actual, hizo
que fuera derruida la de la poca paleocristiana. Era una baslica de cinco naves separadas por columnas,
las de la nave central sustentaban un arquitrabe y las otras dos, arcos (fig.8). Tena un transepto del que
arrancaba un bside semicircular, con el altar situado en medio de la nave central, entre el arco del triunfo y
el bside, y sobre la tumba de San Pedro (martyrium)
Destaca en la iconografa imperial la figura de Cristo dando la Ley o entronizado entre los apstoles (Cristo
majestad). Se representan de manera narrativa y realista los acontecimientos ms relevantes del Antiguo y
Nuevo Testamento para instruccin de los fieles. La Pasin de Cristo se limita a ciertos episodios ya que se
evit la figura del Crucificado sustituyndose por una cruz vaca con una corona triunfal acompaada por
dos soldado que montan guardia.
Lo ms destacado de la escultura paleocristiana es el relieve ya que en la exenta se reduce a la
representacin del Buen Pastor y del Cristo Doctor enseando la Ley cristiana (fig. 17)
3.4. Los sarcfagos y sus tipologas
A partir de la Paz de la Iglesia aparecieron los primeros sarcfagos con escenas claramente cristianas del
Antiguo y Nuevo Testamento. Solan ser prefabricados, es decir, los relieves de los frentes estaban
terminados, pero se esbozaban los rasgos de difunto, cuyo retrato se encontraba dentro de un medalln
circular o clpeo, en el centro de la cara anterior del sarcfago. Por lo general slo se labraban tres de sus
frentes y el cuarto se dejaba liso para adosarlo a la pared.
Los relieves se pueden desarrollar en un solo friso o en un friso doble, presentando una serie narrativa
seguida, aunque hay sarcfagos de columnas, con frontones y arcos alternados. Los sarcfagos
estrgiles (motivo ornamental a base de acanaladuras sinuosas) son ms sencillos (fig.18a)
Suelen ser frecuentes los sarcfagos con el retrato del difunto acompaado de su familiar ms cercano
dentro del clpeo.
Destacan el Dogmtico (fig. 18b) y el sarcfago de los Dos Hermanos (fig. 18c)
3.5. Los mosaicos
A partir de la Paz de la Iglesia el simbolismo fue sustituido paulatinamente por una iconografa claramente
cristiana. En esta poca, el mosaico alcanz un protagonismo extraordinario, no slo decorando los
pavimentos sino tambin las superficies de las paredes y del bside.
Destacan los mosaicos de el Mausoleo de Santa Constanza en Roma (fig.19), los de la Baslica de Santa
Mara la Mayor en Roma, el de Gala Placidia y el baptisterio de los Ortodoxos ambos en Rvena (figs. 20 y
21)
Segunda Edad de Oro: entre los siglos IX y XII con las dinastas Macedonia y Comnena
inscrita en un cuadrado y cubierta con cinco cpulas, una el crucero y otra en cada uno de los brazos de la
cruz.
3.1. Las soluciones de Santa Sofa y Santa Irene
Los orgenes de Santa Sofa de Constantinopla (fig.2) se remontan al siglo IV tras la revuelta de Nika. En el
532 Justiniano mand su reconstruccin a Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto.
En ella se combinan la planta basilical y la centralizada, ya que se trata de una cruz griega inscrita en un
rectngulo (fig. 3). Con atrio y doble nrtex unidos a un rectngulo cuyo espacio central, cuadrado y
demarcado por cuatro pilares, definen una centralizacin cubierta por una cpula. Los cuatro pilares de
grandes proporciones sirven de soporte a cuatro arcos sobre los que descansa la cpula, sostenida por
pechinas, en cuya parte baja se abren cuarenta ventanas que permiten el paso de la luz (fig.4). El gran
empuje de la cpula se contrarresta al este y al oeste mediante dos semicpulas, una bveda de can
conduce a un bside al este y a un nrtex al oeste. Este ncleo est rodeado por dos plantas de naves
laterales, atrio, prtico, nrtex y galeras. Exteriormente el edificio carece de decoracin, y el interior (fig. 5)
estuvo cubierto en poca justinianea de losas de mrmol y de mosaicos. stos desaparecieron durante la
poca iconoclasta, y tras la toma de Constantinopla por los turcos, la convirtieron en mezquita
transformando el interior. A pesar de todo, qued intacta su diafanidad interior, debido al gran nmero de
vanos en la cpula y semicpulas, pareciendo que estn sostenidas en el aire (fig. 6). Los muros de los
lados norte y sur (soportes de la cpula) son dos paramentos abiertos por ventanas en la parte superior
sobre dos rdenes de arqueras que dan paso a las naves laterales y a las tribunas, destinadas a
dignatarios y miembros de la corte de Justiniano.
La iglesia de Santa Irene (fig. 7) es una versin reducida de Santa Sofa. Edificio basilical con dos cpulas
que Justiniano manda reconstruir sobre un templo de poca constantiniana anterior. Su planta es una gran
nave central divido por un ancho arco en dos partes, cubierta cada una por una cpula sobre pechinas.
Ambas cpulas son iguales en anchura pero de diferente altura. Una est levantada sobre un tambor
cilndrico con ventanas, mientras que la ms baja se apoya directamente sobre los cuatro arcos. La nave
central est flanqueada por naves laterales con bvedas de arista y galeras superiores cubiertas con
bveda de can (fig. 8)
3.2. Predominio de la planta central: la iglesia de Santos Sergio y Baco
El origen de este tipo de construcciones (fig. 9) se remonta a las construcciones paleocristianas de oriente y
occidente, en especial, de los martyrium, mausoleos y baptisterios. Es un templo cuadrado con un ncleo
central octogonal que alterna lados rectos y exedras. ste se cubre con una cpula gallonada de 16 m. de
dimetro iluminada por ocho ventanas abiertas en el tambor. Se apoya en arcos sostenidos por macizos
pilares con doble piso de vanos. El prtico que precede al nrtex es una adicin de poca turca.
3.3. La arquitectura en el exarcado de Rvena
Rvena se convierte en capital del Exarcado en el 540, recibiendo influencias de Oriente y Occidente.
Iglesia San Apolinar el Nuevo, 493-526, fig. 10
Construida en ladrillo, de planta basilical con tres naves, nrtex y cubierta de madera. Con rica decoracin
aunque se perdi la del bside.
Iglesia de San Apolinar in Classe, 533-536, fig. 11
Conserva parte de su decoracin de mosaicos en el bside y en el arco del triunfo.
Ambos templos presentan al exterior una torre adosada, una construccin ms tarda.
Iglesia de San Vital, 547-48, fig. 12
Fue iniciada por el obispo Ecclesio y consagrada por Maximiano. Construida en ladrillo, presenta una planta
centralizada octogonal y un deambulatorio de dos cuerpos, nrtex y un solo bside con capillas. Ocho
gruesos pilares sustentan la cpula y forman un octgono de exedras (caladas) intercalndose columnas de
triples arcadas de medio punto (fig. 13). El deambulatorio se cubre con bveda de arista.
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Cada uno de estos pueblos tiene una cultura distinta, muchos de ellos romanizada, as como distinta
religin. La ms comn es la cristiana pero dentro de la hereja arriana (vertiente hertica del cristianismo).
Durante los siglos IV y V el Imperio Romano se germaniz.
2. La Iglesia como factor aglutinador: la cristianizacin y el monacato
La Iglesia va a desarrollar un importantsimo papel en esta poca. A travs de los centros monsticos la
Iglesia se convierte en depositaria y transmisora de la cultura clsica. El Papa Gregorio I (Gregorio Magno)
es el gran impulsor del monacato altomedieval europeo, vinculando su nombre a reformas litrgicas.
Convertidos al cristianismo, los merovingios consiguen unificar la diversidad de pueblos y territorios que va
desde los Pirineos hasta Centroeuropa. Su hegemona dura hasta mediados del siglo VIII. La
evangelizacin emprendida por los francos fue a gran escala teniendo un papel importante los obispos
quienes promovieron construcciones monumentales derivadas de los esquemas basilicales y centralizados
de la Roma paleocristiana. La llegada de los vikingos a finales del siglo VIII inicia un periodo de crisis.
3. La Italia de Ostrogodos y Lombardos
Italia y Roma son las primeras en recibir los embistes de los pueblos brbaros. Los ostrogodos se
establecen en Rvena la capital de su reino en el ao 488. Su hegemona durar hasta la muerte de
Teodorico en el 526. En el 568 la Italia septentrional se encuentra en manos de los lombardos que
igualmente se convierten al cristianismo. En el 774 Italia caer bajo los dominios del Imperio Carolingio.
3.1. El arte ostrogodo: Rvena, continuidad romana y bizantina
El reinado de Teodorico es el ms destacado de la dinasta ostrogoda, encontrndose las mejores
manifestaciones del arte de su reinado en Rvena. Realiz construcciones tanto civiles como religiosas,
convirtiendo esta ciudad en capital de su imperio y centro del culto arriano.
La sencillez en el exterior y la planta centralizada son dos elementos caractersticos. El Palacio de
Teodorico (fig.1) se conoce gracias a su representacin en uno de los mosaicos de San Apolinar el Nuevo,
ya que quedan pocos restos y est muy modificado. Su fachada era clsica a modo de arco triunfal.
Las construcciones religiosas continan las tipologas tradicionales. El ejemplo ms destacado es el
Baptisterio de los Arrianos (fig.2) continuando el modelo del Baptisterio de los Ortodoxos. Austeridad exterior
y estructura centralizada (un octgono con una cpula sobre una gran pila bautismal). El exterior contrasta
fuertemente con la riqueza musivaria de su interior, en cuya cpula se representa en el centro el Bautismo
de Cristo. En ella se alude a la segunda venida de Cristo a la tierra y a San Juan Bautista y a la imagen del
Espritu Santo en una paloma, con una tercera figura, un anciano barbado y semidesnudo coronado por un
cangrejo que simboliza el ro Jordn. En torno a esta escena se distribuyen de manera radial los doce
apstoles portadores de coronas, como los mosaicos de San Apolinar el Nuevo.
Mausoleo de Teodorico, fig.3.
Fue su lugar de enterramiento en el ao 526. Slido edificio ptreo de sillares regulares, que consta de dos
plantas. La inferior es poligonal con nichos de medio punto cubiertos por bvedas de can transversales.
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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La parte superior es una estructura circular que alterna vanos ciegos y rectangulares . La parte superior del
esta planta est cubierta con una aparente cpula que se excava en un gran bloque de piedra. La planta
centralizada nos remite a los mausoleos romanos y a la tipologa de los martyrium cristianos. La cubierta
monoltica se relaciona con las construcciones originarias ostrogodas. Los restos de Teodorico reposan en
un sarcfago de prfido que se coloca en el interior del cuerpo bajo el mausoleo, mientras el superior sirve
como oratorio.
El liderazgo de los ostrogodos sobrevivi poco ms ya que sucumbieron en el 568 ante los lombardos.
3.2. El arte lombardo: un arte de tradiciones germnicas
Pocos son los restos artsticos conservados del periodo lombardo ya que la mayora de sus edificaciones
fueron destruidas o se construy encima.
En Pava (capital del arrianismo lombardo) se construyen la catedral de San Eusebio y la iglesia que se
dedica a San Ambrosio. El antiguo palacio de Teodorico en Pava fue ocupado y levantaron el templo
palatino de San Miguel. En la ciudad de Cividale se levant la iglesia de Santa Maria in Valle, de gran
importancia por la decoracin escultrica de su interior.
En la escultura se sigue empleando la talla a bisel, cuyo uso se difunde en el arte romano a partir del siglo
II, utilizando motivos geomtricos, juegos de lneas o crculos, volutas, temtica vegetal as como la
figuracin con animales reales o fantsticos. La figura humana apareci de manera excepcional.
Ciborio del baptisterio de la catedral de Cividale, fig. 4.
Realizado en piedra y encargado por el papa Calixto en el 737, con forma poligonal. Presenta una serie de
arcos con bajorrelieves y decoracin vegetal de entrelazos y animales fantsticos. Ms tarde se aade un
relieve con la cruz rodeada de vegetacin y enmarcada por los smbolos de los evangelistas.
Altar de San Martn, fig.5.
Lo manda esculpir el Duque de Ratchis. Decorado en sus cuatro lados y realizado en piedra presenta una
decoracin ms rica iconogrficamente, representndose escenas de la vida de Cristo. En el frente aparece
la figura de Cristo en majestad dentro de una mandorla y rodeado de ngeles. El artista no se preocupa por
la proporcin ofreciendo un estilo ingenuo y convencional.
En el mundo lombardo se cultivaron tambin las artes suntuarias, especialmente la orfebrera. Se realizan
cruces de oro con alma de madera que se decoran con piedras preciosas, como por ejemplo la Cruz de
Agilulfo o la Cruz de Gisulfo. La encuadernacin de los Evangelios de la reina Teodolinda nos presenta una
delicada factura que atestigua la calidad tcnica y esttica de los talleres orfebres de la poca.
4. La Galia merovingia: las pervivencias romanas y el desarrollo de una arquitectura monumental
No se conservan muchos restos artsticos merovingios, gracias a las fuentes documentales y restos
arqueolgicos conocemos la existencia de grandes construcciones en las que pervive la herencia romana.
Se construyen complejas baslicas con cabecera tripartita, transepto con torre y nrtex adems de torres a
los pies, como ejemplo San Pedro de Vienne.
Se construyeron numerosos baptisterios en el sur de Francia, destacando el baptisterio de San Juan de
Poitiers, el baptisterio de Riez (cuya baslica se ha perdido) o el baptisterio de Albenga en el que utilizaron
arcos de medio punto y quedan restos de una decoracin en mosaico.
Baptisterio de San Juan de Poitiers, fig.6.
A diferencia de otros no tiene planta centralizada sino una estructura rectangular que aloja una pila
octogonal a la que en el siglo VI se le aaden dos alas laterales. La decoracin exterior es absolutamente
clsica, rematada por un frontn bajo el que discurre un friso ornamental con pilastras, arcos de medio
punto y en mitra.
En el terreno religioso surgen tambin los monasterios y estructuras subterrneas abovedadas a modo de
criptas con finalidad funeraria o martirial.
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Periodo gtico catlico: etapa de mayor esplendor, que se extiende desde la unificacin religiosa lograda
por Recadero en III Concilio de Toledo, hasta la invasin musulmana en el ao 711.
6.1. La arquitectura visigoda y sus primeras edificaciones.
Utiliza la piedra muy gruesa y resistente labrada en sillares dispuestos a soga y tizn, introduciendo en ellos
a distintas alturas cenefas o frisos realizados en sillares. Utiliza el arco de herradura. La cubierta puede ser
de madera con vigas o abovedada con bveda de can o de herradura. Es frecuente el empleo de
columnas con capiteles de orden corintio sin que falte el capitel bizantino. Sobre el capitel se coloca el
cimacio que ms que un elemento de la columna es una mnsula o saledizo del muro.
El templo visigodo sigue en general la distribucin de las baslicas cristianas. Su planta puede ser de cruz
latina o basilical y de cruz griega simple inscrita en un rectngulo (fig.19). En la primera mitad del siglo VII,
se emplea un nico bside cuadrado. Es frecuente que aparezcan pequeos prticos a los pies y en los
laterales, emplendose como lugar de reunin. Entre las primeras edificaciones visigodas destacan: la
Baslica de cabeza de griego, la Iglesia de San Pedro de Alcntara y la Baslica de Casa Herrera.
La obra ms destaca de esta etapa es la ciudad de Recpolis fundada por Leovigildo en honor a su hijo
Recadero. En ella destaca la Iglesia de Recpolis que presenta una estructura de base paleocristiana con
bside semicircular, tres naves y transepto.
6.2. Las grandes construcciones visigodas.
En la primera mitad del siglo VII se edifica un gran nmero de iglesias, la mayora destruidas a excepcin de
la Iglesia de Ibahernando en Cceres. Con planta cruciforme, una cabecera y un prtico a los pies y cubierta
con bveda de herradura.
Entre los templos de la segunda mitad del siglo VII destacan:
Con planta basilical: San Juan de Baos y Santa Mara de Quintanilla de las Vias
Cruciformes: San Pedro de la Nave, Santa Comba de Bande y San Fructuoso de Montelios
Todos ellos se construyen en lugares aislados y lejos de los grandes centros urbanos.
Recesvinto funda en el ao 661 la Iglesia de San Juan de Baos. La iglesia, de pequeas proporciones, es
de planta rectangular con tres naves separadas por columnas con capiteles corintios sobre los que
descansan arcos de herradura (fig. 19).
La cabecera tiene tres bsides rectangulares que originariamente fueron independientes . A los pies de este
templo hay un prtico con arco de herradura al exterior y dintel en la puerta interior (figs. 20 y 21).
Santa Mara de Quintanilla de las Vias.
Es el mejor ejemplo de iglesia con nave de crucero independiente del visigodo. La iglesia original se
compona de un cuerpo de tres naves con prtico a los pies y cabecera cuadrangular. El crucero o transepto
tena en ambos extremos dos salas anexas a modo de sacristas (fig. 19).
San Pedro de la Nave, Zamora (fig. 23)
En ella se combina la planta cruciforme y la basilical. Consta de tres naves, siendo la central ms alta que
las laterales, con un crucero o transepto que contina al exterior con dos prticos. Posee una sola cabecera
cuadrangular antecedida por un espacio cuadrangular al que se abren dos sacristas con ventanas (fig. 19).
Las naves se separan mediante arcos de herradura visigodos sostenidos sobre pilares. En su interior
destaca la riqueza de sus relieves.
Iglesia monacal de Santa Comba de Bande, Orense (figs. 25 y 26)
Templo de cruz griega de la que sobresale una cabecera cuadrangular y que est rodeada de pequeas
dependencias a modo de celdas para monjes. A sus pies, un prtico cuadrado y a sus lados, dos pequeas
estancias para alojar a peregrinos (fig. 19). La capilla absidal con arco de triunfo de herradura y columnas
romanas aprovechas (pareadas con decoracin de sogueado).
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El edificio fue levantado sobre el temenos, el recinto sagrado de Jpiter, que determin sus dimensiones.
Se accede al sahn por dos puertas. La del extremo occidental cuenta con una arcada que ocupa tres de sus
lados, sostenida por una alternancia de un pilares y dos columnas (provienen de edificios anteriores), con
capiteles de diferentes rdenes predominando el corintio. En el centro el sabil, y en el extremo occidental
hay un pequeo edifico octogonal cubierto por una cpula sostenida por ocho columnas, destinado a la
custodia del tesoro de la comunidad. En ambos extremos de la qibla se levantan dos minaretes construidos
sobre dos antiguas torres, mientras que el tercero se encuentra en el centro del lado norte de patio.
El haram est dividido en tres naves paralelas a la qibla, separadas por dos filas de columnas con capiteles
corintios. Estas naves estn atravesadas por otra central de ms altura y perpendicular a la qibla. Esta nave
conduce al mihrab y en su crucero se levanta una alta cpula que tuvo que ser de doble casco como la
Cpula de la Roca.
4.2.La arquitectura civil: los castillos del desierto.
A pesar de haber desaparecido muchos han llegado hasta nosotros ejemplos muy significativos. La mayora
estn inspirados en fortalezas romano-bizantinas, por lo que tienen planta cuadrada, reforzadas por torres
en los ngulos, con un patio central y en torno al cual se disponan las diferentes dependencias.
Palacio de Qusayr Amra, Jordania, siglo VIII, figs. 7a y b
Fue un pabelln de caza real, de pequeas proporciones cubierto por bvedas de can. En su planta se
distinguen una sala de audiencias de tipo basilical y una zona de bao que ocupaba el resto de las
dependencias, con influencia de las termas romanas, y ser el precedente de los hamman musulmanes.
Las bvedas y cpulas tienen aberturas en forma de estrellas para regular la intensidad del calor.
Castillo Omeya de Mshatta, Jordania, fig. 8.
Planta cuadrada, rodeado por una muralla reforzada por torres semicirculares y un conjunto de
dependencias que se desarrollan en la zona central. Destaca la decoracin de su fachada meridional.
Castillo de Jirbat al-Mafyar, siglo VIII, Palestina, fig. 9
Conjunto integrado por tres zonas independientes: el castillo, una mezquita y unos baos, unidos por un
patio porticado de grandes proporciones. El castillo es de planta cuadrada con un recinto reforzado por
torres semicirculares y un patio porticado en el centro. En el conjunto destaca la gran sala termal hipstila
cuadrada con exedras en forma de hemiciclos en cada uno de sus lados y diecisis pilares distribuidos en
cinco naves y cinco intercolumnios, cubierta por una cpula central.
4.3. La decoracin
Durante la dinasta omeya el mosaico ser el recurso decorativo ms empleado y consiste en la
yuxtaposicin sobre un fondo de cemento de pequeas piezas llamadas teselas de vidrio, piedra o mrmol,
representando motivos vegetales de tradicin clsica o cristiana.
Decoracin de la Gran Mezquita de Damasco, fig. 10.
La parte baja de la arquera del patio estaba recubierta con placas de mrmol sobre la que se desarroll una
rica decoracin de mosaicos con teselas de vidrio doradas y de color. Destaca un fragmento conservado
situado en el prtico occidental, representa un rbol cuyo tronco, ramas hojas y frutos han sido reproducidos
con gran detalle y variedad cromtica. Su interpretacin no est del todo clara, por un lado se cree que son
paisajes de los alrededores de Damasco, y por otro lado han sido relacionados con el Paraso que el Corn
promete a los creyentes.
Decoracin del palacio de Qusayr Amra, fig. 11
Contiene frescos en sus diferentes estancias aunque actualmente no se encuentran bien conservados.
Representan diferentes escenas y alegoras en las que aparecen figuras de contornos definidos, son
mujeres desnudas, animales, actividades artesanales etc. debido a que la prohibicin de figuras humanas
slo se aplicaba a construcciones religiosas. En la cpula del caldarium se han representado los signos
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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del Zodiaco y en la sala de audiencias aparece un califa sentado en el trono junto a seis personajes
reconocibles cuatro de ellos por las inscripciones en griego y rabe, son: el emperador de Bizancio, el rey
visigodo Don Rodrigo, el emperador de Persia y el rey de Etiopa.
Tanto en Jirbat al-Mafyar como en Mshatta, se han encontrado fragmentos de esculturas de hombres,
mujeres y animales. Las figuras femeninas son de apariencia robusta, con el torso desnudo como en la
Mujer con un cesto de frutas.
La decoracin omeya se basa en figuras geomtricas utilizando tringulos, cuadrados, rectngulos o
crculos, junto con motivos vegetales. Se trata de una ornamentacin rica, llena de contrastes que tiende a
extenderse por la superficie del muro manifestando un horror al vaco, que ser una caracterstica de la
decoracin islmica.
5. Los abases, 750-950
Los abases se consideraron continuadores de los primeros califas, se convirtieron en jefes religiosos del
Islam, consiguiendo un poder absoluto al fusionarse poltica y religin. Tomaron como modelo el gobierno
persa y se rodearon de gran lujo y fastuosidad. No ampliaron sus territorios pero destacaron por su
esplendor cultural.
5.1. La arquitectura religiosa
Durante la dinasta abas la ciudad de Samarra tuvo una gran importancia, conservndose en ella
importantes restos arqueolgicos. En dichos restos destacan dos mezquitas de grandes dimensiones: la
Gran Mezquita y la del barrio de Abu Dulaf, ambas del siglo IX
Gran Mezquita de Samarra, siglo IX
Tiene apariencia de recinto fortificado reforzado por cuarenta y cuatro torres semicirculares y con diecisis
puertas de acceso. Su interior est integrado por un patio porticado, y el haram con veinticinco naves
separadas por pilares octogonales de ladrillo y columnas de mrmol en sus cuatro ngulos sobre una base
cuadrada que sostenan una cubierta plana de madera. El mihrab es de grandes proporciones y estaba
flanqueado por dos pares de columnas de mrmol rosado y debi estar ricamente decorado con mosaicos.
Mezquita del barrio Abu Dulaf, siglo IX, Samarra, fig. 14
De grandes proporciones presenta un recinto fortificado jalonado con torres. El haram est integrado por
arcadas de ladrillos que descansan sobre pilares rectangulares, originando diecisiete naves perpendiculares
a la qibla, pero que no llegan a ella ya que la qibla est precedida por dos naves paralelas formando en la
unin con la nave central perpendicular, a la altura del mihrab, el esquema en T.
Destacan tambin los minaretes helicoidales de estas dos mezquitas, inspirados en los zigurat
mesopotmicos como el de la Gran Mezquita de al-Mutawakkil (fig. 15)
5.2. El origen de la arquitectura funeraria: el mausoleo de Qubbat al-Sulaibiya
En un principio el mausoleo estaba prohibido por Mahoma, pero el primero de ellos se construy en
Samarra con la dinasta de los abases .
Mausoleo de Qubbat al-Sulaibiya, fig. 16
Erigido para el califal al-Muntasir, es de planta octogonal con deambulatorio abovedado que rodea la sala
funeraria cubierta por una cpula. En los muros exteriores se practicaron grandes vanos. La cmara
sepulcral est bajo suelo, a gran profundidad. Tiene influencias de la Cpula de la Roca y los martyria y
tendr una amplia repercusin en el mundo islmico.
5.3. La arquitectura civil
Castillo Ujaydir, Bagdad, fig. 17
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Edificado con bloques calcreos unidos por argamasa. Tena tres pisos y estaba protegido por una muralla
con torres circulares en las esquinas y semicirculares en cada uno de sus lados, con cuatro puertas
fortificadas que encerraba una segunda muralla. sta a su vez contena un espacio de proporciones
cuadradas con estructura octogonal y simtrica. Desde la entrada se acceda a un vestbulo con un conjunto
de habitaciones a ambos lados. Este espacio conduca a un iwan abovedado seguido de una sala cuadrada
rodeada por dependencias. Sus cubiertas estn abovedadas.
Entre los palacios de Samarra destacan: el de Jawsaq al-Jaqani y el de Balkuwara.
En estos palacios no faltaron, como es habitual, los jardines y parques bajo los cuales discurra el agua por
canales o surga de bellas fuentes.
5.4. La decoracin
El ladrillo y el adobe fueron los materiales empleados en las construcciones abases. Por esto, los edificios
fueron revestidos de piedra o madera y tenan una decoracin realizada en estuco. La decoracin de los
palacios de Samarra se realiz con revestimientos de estuco policromado.
Hay tres estilos denominados A, B y C (figs. 18a, b y c). El A est relacionado con los omeyas, el B tiene
influencia sasnida y el C es de Samarra.
En A y B, se basaba en modelar las formas sobre el estuco cuando estaba fresco, tallando la superficie con
profundos surcos para resaltar los motivos ornamentales sobre un fondo oscuro. En el A, los sarmientos y
las hojas de parra se desarrollan a lo largo de unos espacios geomtricos. En el B, evolucionan hacia
formas menos naturalistas, ms planas y estilizadas con menos contraste entre la decoracin y el fondo. El
C, de Samarra, difiere ya que sus motivos ornamentales fueron realizados en moldes y no tallados. Las
formas de origen vegetal evolucionan hacia la abstraccin con un relieve bastante bajo que apena tiene
contrastes lumnicos (palacio de Balkuwara).
Tambin hay ejemplos de decoracin pintada con figuras humanas y de animales, caracterizadas por
colores planos y brillantes con contornos negros.
5.5. La ciudad: el caso especfico de Bagdad y Samarra
Las ciudades musulmanas eran amuralladas, dotadas de puertas separadas por un gran espacio o patio de
armas. El modelo de puerta en recodo procede de la arquitectura bizantina. Dentro del recinto se extenda
una ciudad laberntica, con calles irregulares y trazado confuso, con callejones sin salida. En el ncleo
central se encontraba la aljama o mezquita mayor, la madrasa (escuela teolgica) y las principales calles
comerciales. Seguidamente estaban los barrios residenciales y por ltimo los arrabales.
Destacan por su especial inters: Bagdad y Samarra. (*ver desarrollo)
5.6. Las artes suntuarias
Los tejidos tienen una gran relevancia. Su fabricacin era un monopolio del Estado a travs de la casa del
tiraz. Era una manufactura oficial, un taller textil dependiente de la corte.
La seda fue el tejido con mayor aceptacin, aunque tambin estaba el lino, el algodn, el mulham, la
muselina y el damasco. Con ellas se confeccionaban ropa de vestir y para decorar estancias.
Estas telas contenan bandas decorativas con textos inscritos y fueron un smbolo de prestigio. En ellas se
hace referencia al nombre del califa, la ciudad y el taller donde fueron elaborados adems de la fecha de
fabricacin (fig. 20)
La cermica tuvo tambin un gran desarrollo. Los alfareros abases emplearon diferentes colores en la
decoracin de los objetos de loza, pero la cermica de reflejos metlicos (fig. 21), fue sin duda la ms bella.
Samarra ha dejado tambin numerosos objetos de vidrio, destacando la tcnica de incrustaciones.
Respecto al metal, se conservan objetos de cobre y bronce aunque tambin se utilizaron el oro y la plata.
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mientras que por el contrario resalta el carcter divino de la figura. La postura es otro convencionalismo,
frontalidad y rostro inexpresivo. El gesto de la Virgen en actitud orante (iconografa cristiana primitiva)
evidencia un intento de renunciar al hieratismo. Esta Virgen responde a un modelo codificado muy
frecuente, la de una Virgen implorante, intercesora entre el cielo y los hombres, un modelo denominado
blachernitissa.
3. La Segunda Edad de Oro bizantina
A partir del 843 comienza un largo periodo que llega hasta 1204, ao de la toma de Constantinopla por los
cruzados, siendo la etapa ms importante del arte bizantino. En 1054 se produce un acontecimiento que
alejar definitivamente al Imperio de Occidente: el cisma de la iglesia Oriental promovido por Miguel
Cerulario.
Esta Segunda Edad de Oro se considera el momento de plenitud del Imperio, surgiendo ideas que no son
una continuacin de lo tardorromano, sino con caractersticas propiamente bizantinas. El foco principal ser
Constantinopla producindose una gran proyeccin del arte bizantino en terrenos que no dependan
polticamente de Bizancio, consiguindose gracias a la labor de los monasterios, encontrndose focos en
Grecia, Armenia, Imperio Ruso, Bulgaria, Rumania o Yugoslavia, adems de dos focos importantes de Italia:
Venecia y la isla de Sicilia.
3.1. La tipologa de las iglesias cruciformes con cpula.
Durante este periodo se produce una gran actividad arquitectnica, dando lugar a nuevos templos y
conjuntos monsticos en todo el Imperio, especialmente en la zona griega y balcnica. Las iglesias dan de
lado a las dimensiones espaciales de la Constantinopla del siglo VI alejndose del legado romano
escogiendo un nuevo esquema: la planta de cruz griega inscrita en un cuadrado, conservando la tendencia
hacia la verticalidad por el uso sistemtico de cpulas. Es un templo de dimensiones ms reducidas, cuyo
eje central o katholikn cuadrado y cubierto con cpula ordena toda la construccin, ya que las naves se
convierten en deambulatorios alrededor de la cpula, simbolizando el paso de la tierra al cielo. Junto a esta
gran cpula central pueden aparecer otras de menor tamao en los ngulos, con un elevado tambor,
confiriendo un aspecto muy caracterstico al exterior. Los brazos de la cruz se cubren con bveda de can,
que sujetan el peso de la cpula central que se asienta sobre pechinas o trompas. El aspecto exterior
presenta una marcada verticalidad y una decoracin muy cuidada, combinando el ladrillo con la piedra y en
ocasiones incorporando esculturas. Esta policroma por el uso de distintos materiales es otra nueva
caracterstica de la arquitectura bizantina. La fachada recibe un mayor tratamiento plstico, tanto en su
articulacin (vanos geminados enmarcados en arcos de medio punto) como en su decoracin con la
inclusin de celosas en los ventanales y placas de mrmol con motivos decorativos.
Iglesia de Bodrum Djamii o templo monstico del Myrelaion.
Realizada en ladrillo bien trabajado, con contrafuertes circulares al exterior y numerosos vanos. Coronada
por una cpula central en cuyo tambor se abren ventanas. En los brazos de la cruz se sigue un esquema de
bveda de arista.
Monasterio de Hosios Lukas, siglo XI, figs. 3 y 4.
Es un monasterio caracterstico de este periodo y en l se estableci una de las congregaciones ms
numerosas del periodo. El conjunto est formado por dos iglesias adosadas: la iglesia de la Theotokos,
dedicada a la Virgen de finales del siglo X con planta de cruz griega inscrita; y la Katholikn, la ms
importante realizada con posterioridad. En ella la cpula se apoya mediante pechinas en un octgono,
inscribindose todo ello en un cuadrado flanqueado por naves cubiertas de bvedas de arista. Con triple
cabecera y doble nrtex. En el exterior se decora con aparejo de piedra y ladrillo, abrindose numerosas
ventanas cubiertas con celosas.
Monasterio de Dafni, figs. 5 y 6
Del siglo XI, slo queda en pie la iglesia con planta parecida al Katholikn de Hosios Lukas.
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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santos con ondulaciones en los ropajes y anatomas ms estilizadas. Los mosaicos del conjunto del bside,
especialmente el Pantcrator central, demuestran esa evolucin hacia la naturalidad, un gesto ms
expresivo y humano que nada tiene que ver con el hieratismo caracterstico de pocas anteriores. El oro
como fondo de unas figuras sagradas llenas de convencionalismos remiten al I. Bizantino, pero el arco
apuntado sita a la cabecera en pleno gtico.
El arte bizantino entra en Rusia al contraer matrimonio Vladimir de Kiev con una princesa bizantina
convirtindose al cristianismo. La ciudad se convirti en el punto de partida del arte bizantino de la Europa
oriental.
Santa Sofa de Kiev, 1037, 1 mitad del siglo XI, figs. 12 y 13.
Consta de cinco naves, cinco bsides en la parte oriental y trece cpulas que simbolizan a Cristo y los doce
Apstoles. Las naves exteriores sostienen una galera y a finales del siglo XI se aade otro deambulatorio,
ms ancho que el primero, en los lados septentrional, meridional y occidental. Se incorporan torres de
escalera dispuestas asimtricamente que dan acceso a la galera. La catedral se construy con hiladas de
ladrillos y piedras alternadas recubiertas de un mortero rosa que con los ladrillos rojos creaban un efecto
polcromo. La restauracin barroca alter por complet la apariencia del edificio. El interior se caracteriza
por una suntuosa decoracin de frescos y mosaicos que presentan un programa iconogrfico similar al de
los monasterios bizantinos, pero aparece una novedad: debajo de la Madre de Dios, que implora
misericordia divina para los hombres, aparece la comunin de los Apstoles y en la zona inferior, entre las
ventanas, se ve a los padres de la iglesia. Las naves laterales y los deambulatorios se decoran con pinturas
que presentan temticas del Antiguo y Nuevo Testamento y vidas de santos.
Observando otras iglesias construidas en Kiev en el siglo XI se deduce que los rusos tomaron de Bizancio
una variante de iglesia con planta de cruz griega inscrita que poda adoptar diversas variantes, desde tres
hasta cinco naves, y cubiertas con un gran nmero de cpulas, destacando la Iglesia de Santa Sofa de
Novgorod (fig. 14) que corresponde a la tipologa de cruz griega inscrita cubierta con una cpula,
observndose en ella un nuevo elemento que despus se transformar en tradicional: un tipo de cpula
bulbosa o de perfil de cebolla.
3.4. El arte musivario en la Segunda Edad de Oro
Las innovaciones arquitectnicas de la Segunda Edad de Oro no se trasladaron al campo de la musivaria,
donde hay una continuidad y prolongacin de formas y convenciones de la plstica bizantina, volviendo de
esta manera a las pautas fijadas en siglos anteriores debido a la teologa emanada de los concilios aunque
el siglo XII es el de mayor esplendor de la musivaria parietal.
Se siguen utilizando fondos dorados que eliminan todo concepto espacial, se acenta la estilizacin de
figuras y debido al periodo iconoclasta hay una tendencia al refinamiento clsico. Sin embargo, debido al
iconoclastismo se estableci una codificacin de temas as como el lugar que deban ocupar dentro del
templo. Segn los telogos la iglesia tena dos lugares de honor: la cpula, donde se representara a Cristo
Pantcrator, y el bside, donde aparecera la imagen de la Virgen como madre de Dios. Los patriarcas
Nicforo y Teodoro Estudita se convirtieron en los telogos del culto a las imgenes y la representacin de
Dios, estableciendo los temas que deben ocupar cada parte en la Iglesia.
Decoracin musivaria Santa Sofa de Constantinopla, Segunda Edad de Oro, figs. 15 y 16
Muchas de las escenas se perdieron debido a avatares histricos y religiosos, como la querella iconoclasta.
Prcticamente todos los mosaicos posteriores desaparecieron cuando la iglesia se convirti en mezquita
aunque hay zonas del interior que los otomanos no destruyeron, sino que tapiaron al enjalbegar los muros.
Permanecieron escondidas durante centurias hasta que se descubrieron en el siglo XX.
En el nrtex aparece la Virgen Theotokos con el Nio acompaada de Justiniano, que ofrece la maqueta de
Santa Sofa, y Constantino haciendo lo mismo con la ciudad de Constantinopla. El fondo es dorado.
Tambin hay un mosaico con Cristo en el centro sobre su trono y a sus pies Len VI arrodillado. Dos clpeos
flanquean a la figura de Cristo en los que estn representados la Virgen y el arcngel como smbolo de la
anunciacin. Un ltimo mosaico en la tribuna representa a la Virgen con el Nio acompaados por Juan II y
la emperatriz Irene con ofrendas en las manos que destacan por su riqueza y suntuosidad.
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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Estos mosaicos indican como Santa Sofa sigue gozando del favor de los emperadores bizantinos. Las
figuras son representativas de la esttica bizantina por el hieratismo y frontalidad, por la planitud
compositiva, sin profundidad y sin perspectiva, as como por el uso exclusivo de teselas doradas para el
fondo y por la riqueza de los ropajes de los soberanos que estn identificados por inscripciones que rodean
las cabezas. Los nimbos recuerdan al cesaropapismo.
Decoracin musivaria de San Salvador de Chora, Constantinopla, S. XII, fig. 17
Se limita a los dos nrtex que muestran escenas de la vida de Cristo y la Virgen, mientras que los
principales temas evanglicos reservados a la nave desaparecieron. Revelan dos tendencias artsticas
nuevas. Demuestran un esmero en la bsqueda de lo descriptivo, con una plenitud de detalles y una
elaboracin nunca vista antes. Cada escena forma necesariamente un cuadro en s misma pero sin dejar de
formar parte del conjunto decorativo y litrgico. A menudo se muestra una sucesin de hechos hasta formar
un episodio completo. En la Natividad incluye la Madre acostada, el Nio en el pesebre y el bao ceremonial
del recin nacido, completando con la aparicin del ngel a los pastores. Los Siete Primeros Pasos de la
Virgen es una de las ms cautivadoras: un sencillo fondo arquitectnico flanqueado por dos cipreses, la
Virgen observada con preocupacin por su niera, camina indecisa hacia Sta. Ana que la espera sentada.
Las figuras tienen rostros y gestos humanos, el dibujo tiene movimiento y la luz tan pronto modela las
vestiduras como anima la decoracin del fondo.
3.5. Un arte ulico: la miniatura, los salterios y el esmalte
Desde mediados del siglo IX al ao 1000 se copian en Bizancio manuscritos de la Antigedad clsica. Al
mismo tiempo los miniaturistas encargados de ilustrar los libros del Antiguo y Nuevo Testamento hallan en
los ejemplares producidos en los primeros siglos cristianos unas composiciones pintorescas . La familiaridad
con las obras clsicas se manifiesta a travs de los rostros de los nobles, las proporciones armoniosas de la
forma y la estructura. El origen de estas obras est en los emperadores, pero tambin est ligado a una
aristocracia brillante y humanista y un cuerpo de funcionarios que consideran el arte como adecuada
expresin de la verdad religiosa y el prestigio imperial. Destacan: el Evangelio de Pars (fig. 18), el
Evangelio del monasterio de Stavronikita o el Rollo de Josu.
La orfebrera desempe un papel de primer orden dentro de las artes aplicadas debido al gusto en la
esttica bizantina por el lujo, la suntuosidad y el gusto por el oro.
El oro, la plata, el esmalte y el engaste de piedras preciosas y perlas son los componentes de las piezas
conservadas destinadas a enriquecer las iglesias. En estas obras se labraron imgenes religiosas a la
manera de los iconos, figuras de Cristo, la Virgen o los Apstoles dentro de crculos, valos y medallones
que los orfebres acoplan a las piezas.
Los esmaltes se aplican en diferentes obras: coronas, cruces, hebillas o libros. Destaca la Palla dOro de
San Marcos de Venecia (fig. 19) realizada con la tcnica del esmalte cloison o tabicado.
En esta poca tambin se desarroll una importante produccin de escultura en marfil. La produccin no se
sucedi de forma lineal. Hay una produccin importante en los siglos X al XII que se interrumpe durante la
poca de los Palelogos. Es un arte refinado, sensible con todo un estudio de los plegados y las
proporciones. Destaca el Trptico de Arbanville (fig. 20) o el Marfil de la coronacin de Romano II y Eudoxia.
1. La Tercera Edad de Oro: el renacimiento de los Palelogos.
Tras el saqueo de Constantinopla en el ao 1204 su patrimonio artstico qued muy daado, inicindose
entonces el gobierno de los latinos hasta 1261. En este momento el Imperio se fracciona en pequeos
estados hasta que en 1261 Miguel Palelogo recupera el control de Constantinopla y su dinasta
permaneci intacta hasta la llegada de los turcos en 1453. Durante los reinados de Miguel VIII y su hijo
Andrnico II se produjo una importante renovacin artstica dando lugar a un periodo denominado
Renacimiento palelogo.
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Artes suntuarias
Mimbar de la Gran Mezquita de Kairun
Realizado en madera de teca. Este mimbar tiene forma de una escalera de once peldaos que conducen a
un asiento superior. Los diferentes paneles presentan una decoracin a base de motivos geomtricos y
vegetales.
Destacan tambin en las artes suntuarias, la encuadernacin de ejemplares del Corn, conservados en la
Gran Mezquita de Kairun.
3. Tulunes
Egipto, durante la dinasta de los tulunes, se hizo independiente de los abases, vivindose un momento de
gran esplendor cultural rivalizando, incluso, con Samarra. Su fundador fue Ahmad ibn Tulun, que se hizo
independiente gracias a sus tropas de esclavos negros y turcos. Junto a la ciudad de Fustat, la capital,
levant el barrio de al-Qatai realizando diferentes construcciones
Gran Mezquita de Ibn Tulun, siglo IX, Fustat, Egipto
Con influencia abas. Edificada en ladrillo rojo revestido de estuco. Su estructura (fig. 4) est inscrita en un
cuadrado en el que destaca el haram, de forma rectangular integrada por cinco naves perpendiculares a la
qibla, separadas por pilares rectangulares con columnas adosadas que soportan arcos apuntados. El
espacio que circunda a este conjunto se denomina ziyada y es un corredor que asla la mezquita del resto
de la ciudad. Su alminar segua el modelo de Samarra pero fue sustituido por otro en el siglo XIV.
En las artes suntuarias, tambin se refleja la influencia mesopotmica, advirtindose en el trabajo en
madera y en la cermica con reflejos metlicos. Los tiraz, tuvieron un gran desarrollo en Egipto que se hizo
clebre por sus telas de lino y lana.
4. El califato fatim
Los fatimes se consideraban descendientes de Ftima (hija de Mahoma) y de su marido Al (primo de
Mahoma), por lo que no reconocieron a los califas de las dinastas omeya y abas. Un descendiente de
Ftima y Al fund esta dinasta, hacindose con el poder en Ifrikiya y ms tarde en Egipto, expandiendo sus
conquistas a Siria, siendo esto la causa de su ruina.
Bajo los fatimes Egipto vivi una poca de esplendor artstico y desarrollo econmico.
Arquitectura religiosa
Puerta monumental de la Gran Mezquita de Mahdiyya, Tnez, siglo X, fig. 5
La fachada monumental de caliza labrada tiene una entrada de grandes proporciones en saledizo, con una
puerta cubierta por un arco de herradura. Este tipo de arco se repite tambin en los nichos que decoran el
acceso a la mezquita. Se puede apreciar que la sala de oracin estaba integrada por nueve naves
perpendiculares a la qibla, con una axial que terminaba en un espacio cubierto por una cpula situado frente
al mihrab.
Mezquita de al-Azhar, 972, El Cairo.
Fue la primera que se construy en esta poca aunque se desconoce su aspecto primitivo. El haram consta
de cinco naves paralelas a la qibla con una gran nave axial frente al mihrab que origina un esquema en T.
Tiene un patio porticado rectangular.
Mezquita de al-Aqmar, El Cairo, 1125.
Aparecen los mocrabes o muqarnas.
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Arquitectura militar
Destaca el recinto fortificado de El Cairo, con tres puertas, en las que se refleja la influencia romanobizantina. Las murallas que componen el recinto fueron edificadas por arquitectos armenios segn la
tradicin romano-bizantina constituyendo un ejemplo nico en la arquitectura militar musulmana y siendo un
modelo a seguir por los cruzados.
Mausoleos
Edificados en piedra o ladrillo y con muros encalados que generalmente constaban de un cubo coronado
por una cpula sobre trompas, con tambor octogonal y acceso en uno, dos o tres de sus lados con arcadas
abiertas. Los ms antiguos no se conservan, pero si siguen en pie algunos del sur de El Cairo y el gran
cementerio de Assun (fig. 7), ambos de las primeras dcadas del siglo XI.
Durante el califato fatim hubo un gran desarrollo de las artes suntuarias siendo Egipto un poderoso centro
de produccin. Las piezas talladas en cristal de roca fueron objetos de lujo trabajadas con tcnicas
mesopotmicas y adornadas con animales y motivos vegetales. Tambin destacan los tejidos, los trabajos
en madera, los objetos de bronce y la cermica.
5. La dinasta omeya y el califato de Crdoba: el arte hispanomusulmn
Fue Abd al-Rahman I, quin consigui llegar a la Pennsula Ibrica fundando una nueva dinasta omeya,
instaurando un emirato independiente en Al-Andalus rompiendo toda unin poltica con el califa de Bagdad
(abas). Ms tarde Abd al-Rahman III instaur el Califato de Crdoba (929-1031), nombrndose califa en el
ao 929. De esta manera se rompi todo unin (poltica y religiosa) con el califa de Bagdad, teniendo lugar
la independencia de Al-Andalus en sentido religioso, inicindose una etapa de apogeo en sentido poltico,
econmico y cultural.
Desde el punto de vista artstico fue una poca de gran esplendor ya que Al-Andalus se convirti en el foco
ms significativo y de mayor repercusin en el arte islmico occidental.
En la evolucin del arte hispanomusulmn se distinguen diferentes etapas:
-
En el periodo cordobs las manifestaciones artsticas reflejan, en un principio, la influencia de los visigodos
aunque paulatinamente fueron dotando aquellas formas de un sentido esttico propio.
Emplearon aparejos de sillera a soga y a tizn. Reutilizaron las columnas romanas y visigodas, y cuando
realizaron nuevas, estaban inspiradas en los rdenes corintio y compuesto. En un principio los capiteles
tuvieron un aspecto tosco, pero a partir del siglo X se sigui la tcnica bizantina antinaturalista, es decir, de
avispero con la que se obtena un follaje labrado de tal manera que originaba unas profundas y pequeas
oquedades con grandes contrastes de claroscuro. Los arcos empleados fueron el de medio punto y el de
herradura visigodo, teniendo gran repercusin en el arte hispanomusulmn, hasta convertirse en el ms
caracterstico, aunque fue evolucionando para hacerse ms cerrado que el visigodo. Dicho arco est
enmarcado por un alfiz, y compuesto por albanegas. Las dovelas son alternadas, decoradas y lisas o de
diferente color, blancas y rojas. A mediados del siglo X se utilizaron otros arcos como los lobulados,
frecuentemente entrecruzados y superpuestos, con un nmero impar de lbulos con el fin de que uno
pudiera coincidir con la clave. Tambin se emple el arco tumido.
Se utiliz la cubierta de madera y las bvedas de can, de aristas, esquifadas o claustral. Entre las cpulas
destaca las de gallones o gallonadas y la nervada, con la particularidad de que los nervios que la forman no
se cruzan en el centro, originando un espacio poligonal.
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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espacio rectangular y no cuadrado, a diferencia de las anteriores. Los arcos son en general de herradura y
lobulados y estn entrecruzados, alternndose las dovelas lisas y las de ataurique.
Finalmente, Almanzor realiz la ltima ampliacin copiando el modelo de Al-Hakam II pero al ser imposible
ampliarla hacia el sur por la presencia del Guadalquivir, se realiz hacia el este aadiendo ocho naves
longitudinales ms las once ya existentes con el mismo nmero de tramos por lo que el mihrab qued
descentrado. As mismo el patio fue ampliado en la misma direccin.
En el siglo XVI, se construy una catedral en el interior de la mezquita, por lo que se derruy parte de las
ampliaciones de Abd al-Rahman II y Almanzor.
5.2. El esplendor de Al-Andalus: la ciudad palacio de Medinat al-Zahara.
Medinat al-Zahara fue construida por Abd al-Rahman III y fue la obra ms relevante del Califato dentro de la
arquitectura civil. Se fund en el 936 y se convirti en la sede administrativa y gubernamental del reino (fig.
14)
Su recinto amurallado se extenda por la ladera de Sierra Morena, originando la pendiente de tres niveles o
terrazas decrecientes. En la superior se encontraban las dependencias de palacio, en la intermedia la
administracin y las viviendas de los funcionarios ms importantes, junto a jardines en los que el agua tena
un gran protagonismo, en la inferior vivan los soldados y el pueblo y en ella se construyeron la mezquita,
los baos, el mercado y los jardines pblicos.
La mezquita del palacio se construy segn el modelo de la de Crdoba. Contaba con un haram con cinco
naves perpendiculares a la qibla con ocho intercolumnios, un patio porticado en tres de sus lados y un
alminar de planta cuadrada exteriormente y octogonal en el interior.
Saln Rico, 936-1010, fig. 15
Su funcin debi ser la mexuar o sala de embajadores, y se llega a l por un prtico que conduce, a travs
de unos arcos de herradura, a tres naves longitudinales, separadas por arqueras que descansan sobre
columnas de colores alternados en sus fustes (azul y rosado). Frente a la entrada, en la pared del fondo,
destaca un arco de herradura ciego que sera posiblemente el lugar reservado al califa en las grandes
ceremonias. Todo su interior, salvo la cubierta que pudo ser de madera, estaba recubierto con placas de
mrmol decoradas con motivos vegetales en relieve, cuya exuberancia dio lugar al nombre que posee la
estancia. Dichos motivos son rboles de la vida que tras originar complejas ramificaciones culminan en una
gran corona de hojas y flores.
5.3. Toledo: la mezquita de Bab al-Mardum
Durante el Califato de Crdoba se construy en Toledo la mezquita de Bab al-Mardum, hoy Cristo de la Luz
(fig. 16), despus de ser transformada en iglesia cristiana.
De la inscripcin que se conserva con la fecha de su fundacin, junto al nombre del patrocinador y
arquitecto, se supone que fue una construccin privada. De ladrillo y pequeas proporciones, con planta de
cruz griega inscrita en un cuadrado (modelos bizantinos y omeyas) y un espacio interior dividido por
columnas en nueve tramos, cubiertos por diferentes cpulas nervadas que reflejan la influencia de las
cordobesas.
5. 4. Las artes suntuarias y los talleres califales
Las artes suntuarias constituyen un captulo especialmente interesante, debido entre otras cosas al
extremado inters que tuvieron Abd al-Rahman III y su hijo Al-Hakam II en el embellecimiento de la ciudad
de Medina al-Zahara. Pocos son los objetos que han llegado hasta nosotros de los que se fabricaron con
diferentes materiales como mrmol, marfil, vidrio oro, plata, cermica etc. Nos han llegado descripciones
de estanques de mrmol como el que se cree estuvo instalado en el saln de recepciones oriental de
Medina al-Zahara, hecho de mrmol verde procedente de Constantinopla y animado por el agua que sala a
travs de complejas caeras por las bocas de doce esculturas de oro con incrustaciones de perlas y otras
joyas.
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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Dichas esculturas se hicieron en Crdoba junto con otros animales y aunque no se conservan los realizados
en oro y plata y se han conservado algunos de bronce, como el ciervo de Crdoba (fig. 17) del siglo X.
La utilizacin de perfumes, tanto en mujeres como hombres de la alta sociedad, se hizo muy frecuente
como se ve en una de las escenas de la arqueta de Leyre (fig. 18) del siglo XI realizada en marfil. Estos
estuches y botes de marfil procedan de los talleres de Crdoba y Medina al-Zahara como el bote de
Zamora, y estaban destinados a guardar perfumes, ungentos y joyas. Adems de estar tallados con
motivos decorativos estuvieron adornados con colores y piedras preciosas y solan llevar los nombres y
ttulos de la persona de quien haca el regalo, as como los de la persona que lo reciba y la fecha del
momento junto al nombre del autor.
Finalmente la industria textil cordobesa tuvo una especial importancia y una acredita fama, en especial la de
la seda. Segn la costumbre, los tejidos iban marcados con el nombre del soberano que gobernaba. La
ornamentacin se distribua en bandas con cenefas de medallones que contenan diferentes figuras, como
en el almaizar o velo de Hixem II de Medina al-Zahara (fig. 19).
6. La divisin de Al-Andalus: los reinos de Taifas.
Tras la muerte de Almanzor tuvo lugar el hundimiento del Califato de Crdoba. Con la desintegracin de
este Califato la unidad poltica fue sustituida por la fragmentacin del territorio en pequeos estados, a partir
del 1031, conocidos como reinos de Taifas, cuya rivalidad favoreci la posterior llegada de las invasiones
almorvides y almohades.
Arquitectura civil
Aljafera de Zaragoza, siglo XI, fig. 20
Construido por el rey al-Muqtadir, tiene aspecto de fortaleza por la muralla que lo rodea, de proporciones
casi rectangulares y reforzada por diecisis torres ultrasemicirculares, salvo una que es rectangular, la del
Trovador, y con una nica puerta de entrada en el lado este en el que se abre un arco de herradura entre
dos torreones. El interior se distribua en tres partes en direccin norte-sur, aunque nicamente se construy
la central, en la que se encuentra un patio rectangular de grandes dimensiones con dos estanques en sus
lados menores. Destaca el Saln del Trono al igual que otras sales de recepcin y una pequea mezquita,
ms parecida a un oratorio de planta octogonal adorando con gran riqueza.
En la Aljafera, lo decorativo tiene un gran protagonismo, dada la ductilidad de los materiales empleados en
los temas ornamentales: el alabastro y el yeso. El arco de herradura pasa a un segundo trmino,
utilizndose ms el lobulado y especialmente el mixtilneo, en el que se alternan lneas curvas, rectas y
quebradas, adems de entrecruzar y entrelazar los arcos. Estos arcos son falsos ya que la estructura en la
que se encuentran es un dintel que alberga las gruesas placas de alabastro en las que estn tallados. El
capitel es muy alargado y profusamente decorado.
Arquitectura militar
La alcazaba de Mlaga, siglo XI.
Fue planificada con la intencin de conseguir la apariencia de inexpugnabilidad, construida en lo alto de una
colina, con planta irregular y doble cerco defensivo reforzado por torres rectangulares. Destaca tambin la
alcazaba de Almera.
Baos (hamman)
Siguen el modelo romano.
Bauelo de Granada (Bao de Nogal), siglo XI
Con un pequeo patio con alberca en el centro y pequeas dependencias alrededor, quizs letrinas, desde
donde se pasa a lo que podra ser el vestuario o apodyterium, de planta rectangular y bveda de can
que da acceso al frigidarium con alcobas laterales. Seguidamente se llega al tepidarium que es la
cmara ms grande, con un espacio central cubierto por una bveda esquifada, rodeado a su vez en tres de
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sus lados por unas estancias rectangulares con bvedas de can y arqueras. A continuacin el
caldarium de planta rectangular y tres cmaras, dos de ellas destinadas posiblemente a baos y la
restante a la caldera central. En las bvedas de estas salas hay unas aberturas de forma estrellada y
octogonal para la ventilacin e iluminacin.
7. Los grandes selycidas
Cuando en 1055 entraron en Bagdad fueron protectores del califa abas bajo el ttulo de sultanes. Desde
entonces el imperio de Bagdad se convirti en un imperio turco.
Arquitectura religiosa
Se mantuvo la tradicional estructura de mezquita omeya, aunque los selycidas emplearon el modelo persa
con cuatro iwanes. Suelen estar flanqueados por esbeltos minaretes y adornados con mocrabes. Esta
mezquita es conocida como mezquita-madrassa.
Las madrassas, escuelas de ciencias cornicas, se convirtieron con los selycidas en unas instituciones
polticas cuyo objetivo fue la reeducacin en la ortodoxia. Destacan la madrassa de Nizm al-Mulk en
Bagdad del siglo XI, por ser la ms antigua, y la mezquita de Isfahn, siglo XII, Irn (fig. 21).
Arquitectura funeraria
Destaca la utilizacin del ladrillo vidriado en exteriores e interiores, siendo caracterstico el tono azul en las
cpulas. Destacan el mausoleo del sultn Sanjr, es un mausoleo en qubba, es decir, un edificio de planta
cuadrada cubierto por una cpula que descansa sobre un tambor que comprende dos series de arcadas.
Arquitectura civil
Destacan los caravasares o albergues fortificados que se construan en una ruta comercial. El ms
importante es el Ribat Sharaf del siglo XII.
Artes suntuarias
Destaca la cermica por su belleza y la gran variedad de tcnicas ornamentales empleadas por los alfareros
consiguiendo piezas muy similares a la porcelana china. Los motivos ornamentales empleados fueron
figuras humanas y de animales, junto a una decoracin epigrfica y vegetal, siendo frecuentes los temas
relacionados con la literatura ya que se reprodujeron en la cermica pinturas que ilustraban los libros.
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Gracias a l podemos hacernos una idea de cmo era la organizacin monstica a comienzos de la E.
Media. El dibujo del plano realizado en el pergamino, con tinta roja y leyendas que especifican la funcin de
cada parte del conjunto, es annimo y parece no responder a una construccin concreta. Puede ser, por
tanto, un proyecto modlico de cmo deben organizarse las dependencias de un monasterio.
Abada de Lorsch, fig. 4
Es el nico testimonio monacal que ha quedado en pie y data de la segunda mitad del siglo VIII. Se trata de
una puerta monumental, un prtico con cubierta a dos aguas y flanqueado por dos torreones circulares,
siguiendo las indicaciones de San Isidoro al aconsejar de la necesidad de una puerta de entrada a los
monasterios. Su lenguaje arquitectnico ejemplifica perfectamente el concepto de renovatio de la cultura
carolingia. El paso al recinto monacal se realizaba a travs de tres arcos de medio punto sobre robustos
pilares. Estos arcos estn flanqueados por columnas adosadas con capiteles de un orden compuesto,
aunque de evolucin esquemtica, sobre los que corre un dintel con relieves. Hay un sistema
arcoadintelado a imitacin de los exteriores de la arquitectura de la Roma Imperial. Esta puerta monacal
tambin tiene el carcter conmemorativo de los arcos de triunfo romanos, pues celebra la victoria de
Carlomagno sobre los sajones.
Un segundo orden de pilastras acanaladas, rematadas con capiteles jnicos y sobre las que se superponen
una serie de arcos mitrados, dan lugar a un aparejo ornamental. Existe tambin un juego decorativo y
policromo en toda la fachada, un revestimiento de cuadrados y hexgonos asociado tambin al concepto
clsico.
En la arquitectura carolingia se experimentaron mltiples soluciones para configurar el espacio religioso
haciendo posible el desarrollo de los usos litrgicos romanos. Para emular al pasado constantiniano,
adoptaron la costumbre de orientar a Occidente los santuarios de algunos de sus templos, pero tambin dan
un tratamiento monumental al extremo oriental. De esta manera, se construyeron templos con doble bside
o contrabsidiados, como por ejemplo, en la iglesia de Fulda, donde el lado occidental est ocupado por el
santuario sobre la tumba de San Bonifacio, mientras que existe otro bside orientado a Oriente. Tambin
ocurre en la iglesia monstica de Saint-Gall, en la de San Mauricio de Agaume o la catedral de Colonia.
Al difundirse por todo el imperio carolingio la costumbre de venerar las reliquias de los mrtires, se
adoptaron frmulas arquitectnicas que permitieron alojarlas dentro de los templos. La cripta anular o
circular consiste en desarrollar bajo el altar un pasillo semicircular subterrneo que lo rodea, abrindose en
el centro una cmara o confessio donde se deposita el sarcfago con las reliquias, ocurriendo as en la
iglesia abacial de Saint-Denis, en San Mauricio de Agaume o la catedral de Colonia.
Surgi pronto la necesidad de albergar varias reliquias en un mismo templo, crendose la tipologa de la
cripta mina, con varias cmaras comunicadas por una red de pasillos.
De la necesidad de reunir ms fieles en torno a las reliquias y celebrar determinados actos religiosos, hizo
que se abrieran ms espacios amplios a modo de oratorios e incluso de pequeas iglesias subterrneas,
como ocurre en Saint-Germain dAuxerre.
El elemento arquitectnico creado ms sobresaliente fue el westwerk, que slo ha llegado ntegramente en
la abada de Corvey (fig. 5). La construccin de la fachada occidental se inici en el siglo IX, y aunque no
conserva la torre central y ofrece aadidos como las agujas, mantiene las diversas partes distintivas de un
westwerk en su estructura interior (fig. 6). La fachada torreada albergaba en su interior dos pisos: la cripta y
el quadrum. La cripta abovedada de la planta baja se utilizaba para guardar reliquias y serva de vestbulo
de entrada a la nave principal de la baslica. En la parte superior se situaba el quadrum, un espacio amplio
con arcadas abiertas al templo, naves laterales y tribuna. La finalidad de la tribuna ha sido muy discutida:
para algunos se trata de un oratorio con tribuna exclusivo desde donde el emperador poda contemplar los
oficios religiosos; para otros guarda relacin con la liturgia carolingia situando un santuario sobre la cripta
como metfora de un relicario dedicado al Salvador, o tambin puede ser una tribuna reservada a los altos
dignatarios de la Iglesia. Tuvo una gran influencia en la disposicin de las fachas romnicas y gticas.
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A lo largo de estos tres periodos se crea un arte de herencia visigoda que presenta elementos tpicamente
astures de influencia local, adems de elementos del arte franco e itlico, que llegan a Espaa a travs de
contactos polticos y de las influencias bizantinas de las relaciones comerciales. El arte astur es creacin
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directa de los monarcas presentndose como reyes arquitectos y constructores, adems de mecenas y
defensores de la iglesia.
4.1. La arquitectura asturiana y sus grandes construcciones
Los primeros ejemplos artsticos se encuentran durante el reinado de Alfonso II, que traslad la capital a
Oviedo, convirtindola en una urbe regia y sacra.
Conjunto catedralicio y el palacio Real
El conjunto catedralicio se compone de la catedral del Salvador y los doce apstoles, la iglesia de Sta.
Mara y la de San Tirso. El palacio Real dispona de dos torres de carcter defensivo, una zona de
recepcin y residencia del monarca, un ala administrativa y la capilla privada que es lo nico que se
conserva. Esta Cmara Santa, actualmente muy reformada, es un pequeo y alargado conjunto de dos
plantas, la inferior o capilla de San Miguel cubierta con bveda de can que almacenaba las reliquias, y la
superior ocupada por la cripta de Sta. Leocadia.
En la capilla inferior se guarda una de las dos grandes cruces decoradas de este periodo, la Cruz de los
ngeles, que tiene funcin de relicario y cuatro brazos de igual tamao ricamente decorados sobre un
cuerpo interior de madera.
Iglesia de San Julin de los Prados o Santullano, figs 11 y 12.
Es una iglesia dedicada a la comunidad monstica, con tribuna para el rey. De planta basilical presenta una
cabecera tripartita con un amplio crucero con dos sacristas a los lados y tres naves separadas por arcos de
medio punto, siendo la central ms ancha y alta. En 1915 se descubri el conjunto pictrico que decora sus
muros, de gran calidad y el nico de su poca que se ha conservado (fig. 13).
Dios est representado mediante la Cruz, situndonos en el aniconismo propio del debate teolgico del
momento. A la manera de la pintura romana, se imitan incrustaciones de mrmoles, jaspes y porfirios,
adems de representar arquitecturas fingidas y cortinajes.
Iglesia de Santa Mara de Bendones
Cabecera tripartita, una sola nave, dos sacristas laterales y un prtico a los pies con dos estancias de
hospedera para los peregrinos.
Las caractersticas comunes a todas las iglesias de este periodo son el bside rectangular coronada por una
ventana, dimensiones bastante reducidas y la utilizacin del alfiz de tradicin hispanorabe.
En el periodo de mayor esplendor, bajo el reinado de Ramiro I y su hijo Ordoo I, hay un renacimiento
cultural que reaviva la herencia visigoda y deja entrever el influjo de los francos o bizantinos. Las
construcciones se realizan enteramente en piedra, en sillares gruesos y bien tallados, el edificio se cubre
con bvedas en toda su extensin y surgen los arcos fajones y los contrafuertes. Se utilizan arcos de medio
punto peraltados y se aumenta la altura del edificio que se decoran con relieves en el interior.
Iglesia de Santa Mara del Naranco, figs. 14,15 y 16, siglo XI
En un principio Ramiro I manda construir, en la ladera del monte Naranco, un conjunto palaciego formado
por un pabelln real, una iglesia palatina y otros edificios. La actual iglesia de Sta. Mara del Naranco, se
construye en el ao 848 sobre el antiguo pabelln real. Es una construccin rectangular cubierta al exterior
con techumbre a dos aguas. Tiene dos pisos claramente diferenciados que no se comunican entre s. El
inferior, de escasa altura, est cubierto por una bveda de can reforzada por arcos fajones y tiene dos
cmaras en los extremos cubiertas de madera. El ncleo central corresponde a los aposentos del rey,
mientras que en los laterales se encuentran un oratorio privado y un espacio para baos. El piso superior
est dividido en tres partes: una estancia central de planta rectangular y dos miradores a los lados. El gran
saln central tiene una bveda de can con arcos fajones que descansan sobre los muros y tienen su
contrarresto en los contrafuertes exteriores. Sus paredes estn aligeradas y reforzadas por una arquera
ciega con arcos de medio punto peraltados y de tamao decreciente, que organizan rtmicamente el
espacio, y descansan sobre capiteles de los que parten varios fustes sogueados. Estos capiteles con forma
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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troncopiramidal, estn facetados y decorados con figuras humanas y animales. En las enjutas de los arcos
aparecen unos medallones integrados por una cenefa con motivos vegetales que discurre entre un doble
sogueado y en el centro un crculo con figuras de animales. Este espacio central del piso superior se
comunica con los miradores que ocupan los extremos a travs de una triple arquera tambin peraltada; en
ellos se repite la disposicin del espacio central, aunque sus columnas exteriores tiene un capitel de
tradicin corintia.
El exterior se caracteriza por la armona de sus proporciones. Sus dos fachadas menores se encuentran
divididas en tres pisos: un basamento con tres vanos de medio punto, los miradores con tres grandes arcos
de medio punto peraltados (central ms ancho y alto) y el piso superior, inexistente en el interior, con una
ventana trifora. En la fachada septentrional, una escalera de dos tramos adosados al muro conduce al piso
superior a travs de un prtico cubierto con bveda de can. Esta fachada y la meridional presentan unos
contrafuertes estriados que descansan sobre el zcalo del edificio, correspondindose en el interior con las
columnas sobre las que descansan los arcos fajones que refuerzan la bveda de can.
Iglesia de San Miguel de Lillo, siglo IX, fig. 17.
La parte que se conserva corresponde a los pies de la iglesia, ya que la cabecera se destruy debido a las
malas condiciones del terreno. Era de planta basilical, con tres naves, crucero terminado en dos capillas,
cabecera tripartita y tribuna. Actualmente slo se conserva el prtico interno, la tribuna y el primer tramo de
los cuatro que constaban las naves. Es un edificio alto cubierto con bveda de can con arcos fajones. De
su decoracin destacan los relieves de las jambas de la puerta que representan escenas de circos con
saltimbanquis y un domador fustigando con ltigo a un len. Las basas de las columnas se decoran con
sogueado y escenas con representaciones de ngeles y apstoles. El interior deba estar decorado con
pinturas con motivos geomtricos como rombos o casetones. Destacan tambin las trabajadas celosas de
alabastro que cubren los huecos exteriores.
Ordoo I realiza un arte ms rudo en el que destaca la construccin de un nuevo conjunto palaciego en
Vega del Rey, del que slo se conserva:
Iglesia palatina de Santa Cristina de Lena, fig. 18
De planta rectangular, con una sola cabecera cuadrangular y crucero, tiene dos sacristas anexas y un
prtico con tribuna a los pies. El interior se cubre con bveda de can con arcos fajones. An conserva el
iconostasis (fig. 19), un paramento que separa el altar de la nave, realizado en piedra y formado por una
triple arcada de medio punto peraltada sobre cuatro columnas. Es un elemento exigido en el rito ortodoxo e
imprescindible en la arquitectura religiosa bizantina y en la visigoda y que se mantiene en los templos
asturianos.
Durante el reinado de Alfonso III el Magno la frontera del reino llega por el sur hasta el Tajo. Fue un rey con
un marcado carcter intelectual y se convirti en un gran impulsor de la actividad artstica. Enriqueci y
agrand la ciudad de Oviedo y realiz obras de infraestructura. La construccin ms destacada es el
conjunto de Valdedis, con palacetes, una iglesia y otras estancias.
Iglesia de San Salvador de Valdedis, figs. 20 y 21
De tres naves y cabecera tripartita rectangular. A los pies est la tribuna y a un lado, un prtico corrido con
la idea de panten para el monarca y sus hijos. Las naves son bastante altas y estn cubiertas con bveda
de can. El prtico corrido anula la idea de simetra y es ms bajo que las naves laterales, lo que produce
un escalonamiento, aunque al exterior es una iglesia estilizada. La ventana doble geminada de la entrada
tiene alfiz y en la cabecera hay otros dos vanos con arco de herradura y alfiz, algo que tambin sucede en
los vanos de la nave central. Estos elementos denominados mozarabismos de Valdedis podran ser
influencias mozrabes o una reminiscencia del pasado que tendra que ver con el arco de herradura
visigodo. El interior estaba lleno de pinturas muy similares a las de Santullano pero se han perdido y las
paredes han sido encaladas. Los arcos entre las naves se apoyan sobre pilares.
A las afueras de Oviedo se construye la abada de San Adriano y Sta. Natalia que incluye una biblioteca y
distintas dependencias monacales. Durante el reinado de Alfonso III se construyen un gran nmero de
iglesias parroquiales, destacando la de San Salvador de Priesca.
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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Tambin reforma la primitiva iglesia de Santiago de Compostela, tirando los tres edificios realizados por
Alfonso II y construyendo un gran templo con la tumba del apstol situada en la cabecera. Alrededor de la
tumba se levanta un muro que podra ser el origen de la girola. Las tres entradas a la iglesia permitan la
celebracin simultnea de dos ritos. Esta construccin se vino abajo en el ao 997 tras el ataque de
Almanzor, motivo por el que la iglesia se reconstruy en el nuevo estilo romnico.
Durante el reinado de Alfonso III se cre en el castillo de Gozn un taller real con trabajadores astures,
francos y ostrogodos en el que se realizaban cruces, relicarios u otros objetos de culto. Destaca la Cruz de
la Victoria (fig. 22), realizada en madera forrada de oro con piedras semipreciosas incrustadas. Es una cruz
latina cuyos brazos se rematan con tres lbulos que se identifican con la Santsima Trinidad o los tres
grandes territorios que formaban el reino astur. En el centro tiene un relicario y una serie de esmaltes con
peces que representan a Cristo, un guila como manifestacin del poder, el grifo que simboliza la vigilancia
y el pavo real que simboliza la vigilancia divina. La cruz se destruy pero se realiz una copia que se ha
convertido en la ensea de Asturias.
Tambin se realizan arquetas para guardar reliquias, adoptando la forma del Arca de la Alianza, son de
madera forrada de metal con piedras semipreciosas incrustadas. Destacan la Caja de las gatas, con una
cruz con el tetramorfos, y el Arca de Astorga, tambin con el tetramorfos.
5. El siglo X en Espaa. El arte mozrabe: un arte de repoblacin
Esta etapa se caracteriza por ser muy revuelta, confusa y complicada en la que no existe un solo poder,
sino varios poderes cristianos, que luchan contra el Islam y entre ellos: el reino Astur-Leons, el condado de
Castilla, el reino de Navarra, el condado de Aragn y la Marca Hispnica de Catalua.
En las tierras fronterizas con estos reinos se establecen los mozrabes, hispanovisigodos que haban
permanecido bajo el dominio del Islam manteniendo su religin y que adoptaron las costumbres
musulmanas. Durante los siglos VIII y IX los mozrabes desarrollan un estilo propio en territorio del Islam
que despus mantienen en territorio cristiano.
El elemento ms caracterstico de la arquitectura mozrabe es la diversidad. Los materiales empleados son
de todo tipo: ladrillo, piedra, madera o tapial. Las plantas son variadas: basilical o de cruz griega o latina,
pero es comn que la cabecera tenga forma de herradura. Los arcos son de herradura califal, con una
forma muy cerrada y suelen tener alfiz. El soporte empleado es la columna, igual que en las mezquitas. Las
cubiertas pueden ser de madera a dos aguas o bien bvedas de can, cpulas de influencia bizantina o
falsas cpulas. Destaca tambin la presencia de aleros muy salientes soportados por modillones de rollos
que se emplean para proteger los muros y que le aportan un aire oriental. Estos elementos, junto a la
recuperacin de la tradicin visigoda o la influencia bizantina, van a estar presentes en las construcciones
mozrabes, que van a ser fundamentalmente monasterios, edificios de enterramientos, centros peregrinales
e iglesias rurales.
5.1. Los mozrabes sometidos al Islam
De las construcciones mozrabes construidas durante los siglos VIII y IX han quedado pocos restos, ya que
con Almanzor y ms tarde con los almohades y almorvides se destruye prcticamente todo.
Iglesia de Bobastro, Mlaga.
Construida con una tcnica pobre y rudimentaria, se trata de un templo con cabecera tripartita, la capilla
central con forma de herradura, con un crucero de tradicin paleocristiana y las naves separadas por arcos
de herradura califales.
Iglesia de Sta. Mara de Melque
De planta cruciforme, tiene cabecera nica aunque de herradura, al igual que la bveda construida en
piedra muy bien tallada.
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Beato de Libana con la intencin de dar ms nfasis, expresividad y comprensin al textos. De esta
manera empiezan a hacerse los Beatos, una expresin del arte mozrabe, que adems son la inspiracin
de los futuros pintores del romnico.
En el scriptorium de San Miguel de la Escalada se copia el texto del Beato con algunos aadidos, lo que se
llama Explanatio in Apocalipsis. Es a mediados del siglo X cuando al fraile Magio se le ocurre ilustrar el texto
con el fin de lograr la comprensin de los castigos que sern impuestos a los condenados y los premios que
recibiran los redimidos tras el juicio final. Magio utiliza la tcnica al aguazo: los colores se disuelven en
agua con cola o miel. Es una pintura bastante opaca y consistente, muy adecuada para el papel y
pergamino. El colorido es fuerte y contrastado, con lo que se crea un clmax ambiental. Se representan
figuras humanas, animales, algunas arquitecturas con cierta idea de movimiento, dando lugar a un halo de
misterio. Las figuraciones humanas son genricas: es siempre el mismo hombre. Las figuras animales
pueden ser reales o fantsticas, siempre con carcter simblico benfico o malfico. Magio se basa en el
color, la expresividad, el simbolismo y la yuxtaposicin de diferentes puntos de vista para crear un tipo de
esttica que se extiende en el siglo X (fig. 28)
Ms tarde Magio se traslad al monasterio de Tvara, donde ilustra el Beato de Tvara, aunque muere sin
terminarlo, encargndose de ello su discpulo Emeterio. Se cree que ambos fueron de origen mozrabe y
los continuadores de esta tradicin sern de hecho los mozrabes, que eran los mejores conocedores de la
miniatura paleocristiana, bizantina y copta.
A partir de la Explanatio y del Beato de Tvara, el xito de los manuscritos fue enorme y se continu su
produccin el monasterio de Tvara. Emeterio ilustr otro beato ayudado por la monja Ende, que se
conserva en la catedral de Gerona, por lo que recibe el nombre de Beato de Gerona, y que tiene un mayor
nmero de ilustraciones.
Se ilustraron tambin Biblias y Cdices utilizando la misma tcnica de los beatos. La ms conocida es la
Biblia de Len, ilustrada por Florencio, un monje mozrabe. Tambin se ilustran muchas crnicas,
destacando el Cdice Vigiliano o Cdice Albeldense, que procede del escritorio de San Milln de la Cogolla
y contiene textos histricos de la conformacin del condado de Castilla. Adems de la en la temtica, los
cdices se diferencian porque en ellos aparece el nombre de su ilustrador y la fecha, algo que refleja la
importancia y aprecio que tenan los ilustradores. Todas estas obras ilustradas (figs. 29 y 30) son
importantes porque no slo significan la puesta en marcha del libro ilustrado, sino porque van a ser la base
de la iconografa romnica no slo en Espaa sino en toda Europa.
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En el exterior, adems de los contrafuertes, los paramentos murales terminados en una cornisa, presentan
impostas o frisos a la altura de las cubiertas interiores. Tambin pueden estar recorridos por las bandas
lombardas (pilastras alargadas) unidas por arquillos ciegos en su parte superior y que se apoyan en un
zcalo en la inferior. Al principio se emplearon en los bsides y en las torres, pero terminaron por recorrer
verticalmente los paramentos exteriores de la iglesia.
Varias puertas comunican con el interior del templo, emplazadas en los brazos del crucero y a los pies, que
suele ser la principal y est orientada al Oeste. Tiene un aspecto abocinado al estar integrada por
arquivoltas sostenidas por columnas adosadas al muro. Si es muy ancha su dintel est reforzado por el
parteluz o mainel y sobre el dintel est el tmpano semicircular.
Destaca en el romnico su decoracin, con temas historiados, vegetales y animales adems de un
repertorio de motivos geomtricos como el ajedrezado, las filas de arco enlazados, los billetes, los besantes,
puntas de sierra, cabezas de clavo, el baquetn en zigzag, etc.
El monasterio es el reflejo de la importancia de la vida monstica de la poca. Construido lejos de las
poblaciones, su ncleo central es el claustro rodeado de galeras con arcos de medio punto sobre columnas
de escasa altura que se apoyan sobre un podio o pedestal corrido. Adosado a un lado de la iglesia, se
comunica con las dependencias principales del monasterio: sala capitular, refectorio, cocinas y despensas,
biblioteca, botica. En la parte alta del claustro se encontraban los dormitorios de los monjes.
Junto al monasterio y la iglesia destaca tambin el castillo, smbolo de poder seorial. Edificado en un lugar
estratgico, por un lado cumpla una funcin defensiva adems de ser la residencia del seor feudal. Estaba
rodeado por un profundo foso y adems varios muros y dependencias defendan tambin el donjon central o
torre viga que constaba de varias plantas, en donde se encontraba la vivienda y otras habitaciones.
Destaca el donjon de Houdan (fig. 1) en Pars.
4. Francia y la diversidad de escuelas regionales
La arquitectura romnica francesa es muy importante ya que fue en Francia donde se origin impulsada
desde Cluny. Al convertirse Jerusaln, Roma y Santiago de Compostela en lugares de peregrinacin se
construyeron en los caminos que conducen a ellas unos templos de grandes proporciones con
caractersticas comunes: la planta consta de tres o cinco naves con crucero que a su vez tiene tambin
naves laterales, cabecera con girola y absidiolos.
En el camino que lleva a Santiago de Compostela, integrado por cuatro grandes rutas que atraviesan
Francia se levantaron las principales iglesias de peregrinacin.
Iglesias de peregrinacin
Iglesia de Saint-Martin de Tours
La estructura de sta iglesia, con deambulatorio, un gran crucero y tribunas que rodeaban la nave central y
transepto, hizo que pudiera albergar a un nmero elevado de peregrinos. Por lo que a principios del siglo XI
este templo posiblemente se convirti en el modelo a seguir por las otras iglesias que se construyeron en el
camino que llevaba a Santiago de Compostela. De esta iglesia slo se conservan sus cimientos
Iglesia de Sainte-Foy de Conques, fig. 2, entre 1040 y 1130.
Tramo longitudinal de tres naves, la central con bveda de can con arcos fajones, y las laterales por
bvedas de arista. El transepto, poco desarrollado, tiene tres naves, con dos absidiolos escalonados en
ambos brazos y un cimborrio de dos pisos que oculta una cpula construida en el siglo XIV. La cabecera
est integrada por deambulatorio y absidiolos. Las naves laterales tienen tribunas. En el alzado se
distinguen arcadas y tribunas con vanos bforos o geminados.
Iglesia de Saint-Sernin de Toulouse, fig. 3, entre 1080 y mediados del siglo XII
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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Con influencia de Sainte-Foy de Conques, construida con piedra y ladrillo. Su planta es parecida a la de
Santiago de Compostela, aunque las naves laterales son dobles. Es de cruz latina con cinco naves, crucero
de tres con cuatro absidiolos y girola con cinco absidiolos. Sobre las arcadas de la nave central se
encuentran unas tribunas bforas. Cubriendo el crucero se levanta un cimborrio de cinco pisos de arcadas
de gran altura, que explica las dimensiones de los pilares del transepto.
Tambin se construy la iglesia de Saint-Martial de Limoges que ya no existe.
Escuela regional de Borgoa
En ella llama la atencin Cluny, el monasterio de mayor importancia en Europa occidental.
Iglesia de Cluny III, figs. 4a y 4b, siglos XI y XII
Fue destruida durante la Revolucin Francesa. Fue de grandes proporciones hasta ser, junto con San Pedro
de Roma, la ms relevante de la cristiandad.
Tena cinco naves de altura decreciente, la central de can apuntado y las laterales de arista. Y dos naves
transversales con capillas, mientras que el deambulatorio constaba de cinco absidiolos. Su alzado era de
tres plantas: arcada, triforio y ventanales. A los pies del templo se construy un pequeo cuerpo de tres
naves con dos torres, que se sumaban al cimborrio del cuerpo principal, dos octogonales de altura parecida
a los lados y otras ms pequeas en los ngulos, adems de la que haba en el segundo crucero cercano a
la capilla mayor. De esta iglesia slo queda en pie el brazo sur del crucero.
Iglesia de Sainte-Madeleine de Vzelay, fig. 5, entre 1140-1150
Centro de peregrinacin por albergar los restos de Sta. Mara Magdalena. Precedida por un nrtex seguido
de tres naves cubiertas por bvedas de arista sustentadas por arcos fajones, sin tribuna, con transepto de
una sola nave y cabecera con cinco absidiolos circulares y cuatro cuadrados que se abren a un
deambulatorio gtico. El alzado consta de dos plantas: arcadas y ventanales. Destacan en el templo las
dovelas de los arcos con alternancia de colores.
Escuela regional de Normanda
Se desarroll una arquitectura que tendr una repercusin especial en Inglaterra y Sicilia, con soluciones
consideradas precedentes del Gtico. En las naves de las iglesias de gran altura se alternan con frecuencia
los pilares con gruesas columnas. Las cubiertas, de madera en un primer momento, eran bvedas de ojiva
(anticipo de las gticas de crucera). La fachada suele tener dos torres, y en el crucero se levanta el
cimborrio sobre trompas. En el alzado se distingue la tribuna encima de las naves laterales y sobre ella el
triforio. Con escasa decoracin predominando los motivos geomtricos.
Iglesia de San Esteban, fig. 6, e Iglesia de la Santsima Trinidad, siglo XI
Se caracterizan por sus potentes y altas fachadas de dos torres y una planta longitudinal de tres naves con
transepto saliente y bsides escalonados que fueron modificados en el periodo gtico. En el alzado San
Esteban presenta tres plantas: arcada, tribuna abierta a la nave central por un arco de medio punto por
tramo, y claristorio con triforio. En la Santsima Trinidad en lugar de tribuna hay triforio ciego.
Escuela regional de Angulema y Perigord
Existe un modelo de templo que se diferencia de los existentes en otras regiones de Francia. Son iglesias
con cpulas sobre pechinas.
Destacan San Front de Prigueux, figs. 7a y b (1120-1170), con planta de cruz griega y cinco cpulas. Y la
catedral de San Pedro de Angulema (1105-1150) con cuatro cpulas, tres de ellas en los tres tramos de su
nica nave y la cuarta en el crucero, con un profundo bside con absidiolos y una gran ventana axial.
Fachada con profusa decoracin.
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Tipologa con la nave central a la misma altura que las laterales, originando la denominada iglesia saln.
Iglesia de Notre-Dame la Grande de Poitiers, fig. 8, 1130-1145.
En este caso la nave central es algo ms alta que las laterales. Con tres naves, la central cubierta por
bveda de can con arcos fajones y las laterales de arista. La fachada que culmina en un frontn y
torrecillas en los extremos con remates cnicos cubiertos de escamas, presenta una rica decoracin
integrada por arcos ciegos y temas figurados, vegetales y geomtricos.
Escuela regional de Provenza
Es la parte ms romanizada de las Galias, traducindose en la simplicidad de las estructuras
arquitectnicas, con interiores caracterizados por sencillez y armona. Predomina un templo de nave nica,
bvedas de can, cpula sobre trompas en el crucero y bside con absidiolos.
Iglesias de San Trfimo de Arls y Saint-Gilles-du-Gard, fig. 9
Fachas con columnas que descansan sobre animales simblicos, Marcado protagonismo de la escultura en
estos templos. San Trfimo, tiene tres naves, la central cubierta con bveda de can apuntado y las
laterales con cuarto de can, con una altura excesiva la central respecto a su anchura. Saint-Guilles
constaba de tres naves separadas por pilares cuadrangulares con columnas adosadas, transepto no
sobresaliente, cabecera con girola y absidiolos.
5.1. Escuelas y peculiaridades del Romnico en Italia
Italia se caracteriza por su originalidad con incorporacin de elementos antiguos a la arquitectura romnica
junto a la elegancia de sus proporciones.
Regin de Lombarda
Los exteriores de los templos se articulan en un conjunto de arquillos ciegos y bandas lombardas con
carcter decorativo con ampliar repercusin en Europa (fig. 10). Destacan San Miguel de Pava y San
Zenn de Verona, con fachadas compuestas por prticos con columnas que se apoyan sobre animales
(influy en Provenza).
Baslica de San Ambrosio de Miln, fig. 11, siglos XI y XII
Precedida por un atrio que guarda una estrecha relacin con el modelo paleocristiano. Muy amplio y de
proporciones rectangulares, est rodeado por corredores abovedados. Al fondo se levanta la fachada de la
baslica flanqueada por dos campanarios. De planta basilical con una ancha nave central dividida en tres
tramos, con bvedas de crucera. El empuje de las mismas est contrarrestado por las naves laterales,
tambin abovedadas, al igual que el matronio (tribuna) construido sobre las naves laterales. No existe
crucero aunque en el cuarto tramo de la nave central se levanta una cpula sobre trompas, mientras que la
cabecera est integrada por tres bsides semicirculares.
Regin de Toscana
Gran utilizacin del mrmol y empleo preferente de la columna. En Pisa se construy un gran conjunto
arquitectnico monumental de gran belleza (fig. 12), integrado por la catedral, el baptisterio y la torre
(campanile).
Catedral de Pisa, 1063-1118.
Realizada por los maestros Burgueto y Reinaldo. De cinco naves y un crucero con cpula y transepto de
tres naves, con cubiertas de madera en las naves centrales y bvedas de arista en las laterales. El mrmol
se alterna en fajas de tonos blancos y oscuros. En la fachada principal hay varios pisos de arqueras.
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Obra de Diotisalvi, est aislado de la catedral. Es de planta circular con un espacio central envuelto por una
nave anular. Su exterior fue modificado en estilo gtico.
Iglesia de San Miniato al Monte, Florencia, fig. 13, siglo XII
Basilical con tres naves separadas por arcos de medio punto que descansan sobre columnas corintias,
algunas aprovechadas, y pilares con columnas adosadas. La cubierta es de madera y las paredes estn
revestidas con mrmoles de varios colores. Su fachada, decorada tambin con mrmoles de tonalidades
blancas y verdes, presenta una estructura escalonada.
Regin del Lacio
Se siguen empleando modelos paleocristianos con decoracin geomtrica, basada en fragmentos de
mrmoles de colores que originaban mosaicos. A esta tcnica se denomina estilo cosmatesco. Destacan: el
claustro de San Juan de Letrn y el de San Pablo Extramuros, en Roma.
Isla de Sicilia
Se caracteriz por un estilo muy original conocido por el nombre de arte sculo-normando, integrado por
diferentes influencias: bizantinas, normandas y musulmanas.
Catedral de Cefal
Baslica de tres naves con un crucero y bsides escalonados, es decir, el central muy profundo y los
laterales menores y menos salientes. Su fachada occidental destaca por su sobriedad, con dos torres y un
prtico integrado por tres arcos, siendo destacable la ligereza de sus columnas y la presencia de unos arcos
apuntados de origen musulmn.
Catedral de Monreale, figs. 14 y 15.
Baslica de tres naves, techo de madera, crucero muy amplio y alargado y tres bsides. El interior est
bellamente decorado con mosaicos y mrmoles y en el exterior de sus tres bsides semicirculares se
desarrolla una recargada decoracin a base de arcos apuntados entrecruzados que descansan en
columnillas de mrmol.
Capilla Palatina de Palermo.
De pequeas proporciones, formaba parte del complejo del palacio real. De planta basilical con arcos
apuntados que descansan sobre columnas corintias, destacando la nave central ms ancha que las
laterales, cubierta por un techo de mocrabes.
5.2. Alemania: la herencia otoniana
La arquitectura de Alemania sigue la tradicin otoniana junto a las influencias francesas.
Iglesia de San Miguel de Hildesheim, fig. 16, 1010-1033.
Consta de dos bsides, uno a la cabecera y otro a los pies, dos presbiterios y dos cruceros, con tres naves
separadas por pilares alternados con columnas, capiteles cbicos y cubierta de madera.
Regin Renana
Es la ms importante de Alemania en este periodo. Adems del doble bside se emplean dos torres
cilndricas a los pies y en la cabecera, bvedas de arista en todas las naves y decoracin exterior con
influencia lombarda, consistente en arqueras ciegas y bandas.
Catedral de Spira, figs. 17 y 18, siglo XI
Se caracteriza por su monumentalidad y grandes proporciones. La primitiva cubierta de madera fue
sustituida por bvedas de arista divididas en tramos por arcos fajones, correspondiendo a cada tramo de la
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nave mayor dos de las laterales. Estn separadas por robustos pilares cuadrangulares. En el exterior, en lo
alto del bside, corre una galera que est integrada por pequeas arcadas y arquillos de tipo lombardo.
Catedral de Maguncia, fig. 19, siglo XII
Con dos bsides afrontados, basada en el sistema de bvedas de la de Spira, aunque a finales del s. XII se
sustituyeron por otras nervadas.
Catedral de Worms, fig. 20
Doble bside afrontado, es de menores proporciones. Interior basilical con pilares y bvedas nervadas.
5.3. Inglaterra: la innovacin tcnica en las bvedas de Durham
La arquitectura romnica estuvo muy influenciada por los modelos normandos de Francia. Son
construcciones de gran tamao cuya planta est integrada por tres largas naves, generalmente con
tribunas, un transepto muy acusado en cuyo crucero tiene un gran cimborrio cuadrado similar a una torre, y
cabeceras con tres bsides que suelen ser largos y rectilneos. En esta poca se construyeron las
catedrales de Canterbury, Winchester, Ely, Gloucester y Norwich, edificadas entre los siglos XI y XIII aunque
fueron transformadas en edificios gticos.
Catedral de Durham, Figs. 22 a y b, 1093-133
Gran repercusin en la formacin del Gtico. De planta basilical precedida por un nrtex e integrada por tres
largas naves separadas por una alternancia de soportes muy robustos: columnas y pilares con columnas
adosadas. El transepto es muy acusado, con una sola nave lateral situada en el lado este y una cabecera
muy profunda terminada en tres bsides, de los cuales el central se proyecta hacia el exterior, mientras que
los restantes que son una prolongacin de las naves laterales, estn inscritos en el muro de la misma. En el
alzado se distingue tres cuerpos: grandes arcadas, tribuna y ventanales. Con una decoracin muy acusada
en la que destacan unos motivos en forma de rombos y en zigzag que recorren las grandes columnas
cilndricas, las arcadas, los arcos fajones y las ojivas. Se utilizaron bvedas de crucera de ojiva,
caractersticas del Gtico. Las presiones de estas bvedas recaen en los muros, a la vez que son
soportadas por los pilares y columnas que separan la nave central.
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La ley del marco: la adaptacin de las formas esculpidas o pintadas a la estructura arquitectnica
La ley del esquema geomtrico: exige al artista que las figuras tengan una lgica geomtrica
intrnseca, por ejemplo, que guarden simetra, formen siluetas parecidas a cuadros, crculos, cruces,
etc. Sin importar que este forzamiento distorsione la realidad
En pintura, la ley del marco establece que el espacio que se ha de decorar quede limitado por un recuadro.
Las escenas se insertan en un fondo desprovisto de profundidad sobre el que stas se manifiestan
mediante registros o bandas superpuestas, cada una de las cuales comprende cierto nmero de
compartimentos. Muchas veces, los registros, tienen carcter simblico (parte superior: mundo celeste;
media: humano; inferior: mundo infernal). Esta forma de representar el espacio difiere de la que tenemos de
percibirlo bien mediante la mirada o el pensamiento y responde a la intencin de producir una sensacin de
continuidad donde ocurren diferentes sucesos de manera concatenada, es decir, se pretende reproducir un
espacio narrativo. El hieratismo, la inexpresividad, la utilizacin de la gradacin jerrquica, son frmulas
heredadas del mundo bizantino utilizado por el artista romnico para las imgenes divinas. Del arte
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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carolingio se escoge la expresividad y las proporciones clsicas, ese gusto por lo clsico que permiten la
representacin humana. Esta fuerte expresividad se mezcla con lo inquietante, con lo monstruoso
transmitido por el mundo hispano-rabe. La difusin de los Beatos por toda Europa, sobre todo el Beato de
Libana, permiti al artista romnico de disponer de un catlogo de imgenes monstruosas y turbadoras.
Complicados entrelazos, animales mezclados con elementos vegetales, orlas geomtricas, son motivos que
ayudan a que las superficies no permanezcan vacas.
2.4. Los temas y motivos
Iconogrficamente, la escultura, se inspira tanto en fuentes religiosas como profanas. Recoge motivos de la
antigedad clsica, sobre todo de los primeros momentos del Cristianismo, as como modelos
prerromnicos y bizantinos, junto con los temas que se crean en el momento.
Los motivos ms representados fueron los que narraban historias del Antiguo Testamento, los Evangelios o
el Apocalipsis, acompaados muchas veces por los relatos de la vida de Jess y la Virgen.
Les siguen los que no pretenden contar, sino hacer visible un universo simblico: luchas entre hombres y
animales, animales rampantes enfrentados o imgenes del bestiario. Se trata de figuras cargadas de un
fuerte simbolismo que apunta a la divisin entre el bien o el mal, al horror del pecado, visiones infernales y
demonacas etc... los motivos vegetales o geomtricos adems de permitir la decoracin ntegra de las
superficies aluden a ese mundo simblico gracias a la convencin o a la analoga, es decir, a travs de
elementos sensorialmente perceptibles, se est representando algo, por ejemplo: los motivos en zigzag son
la representacin epigrfica del agua en las pilas bautismales y prefiguran el agua como elemento salvador
del pecado.
Tambin se reproduce la cotidianidad del hombre interpretada bajo el pensamiento trascendente que
domina la Edad Media: tanto el mundo natural humano como el mundo histrico de las Escrituras dependen
de Dios y son su reflejo.
Al tener como funcin principal la instruccin de los fieles, se unen para su consecucin las funciones
narrativas con las pedaggicas y de transmisin de la cultura. La supeditacin y el carcter instructivo
obligaban a que lo representado se entendiera a primera vista. La simplificacin en los mtodos de
representacin permiti expresar el mundo sobrenatural mediante un simbolismo muy sutil.
El Maiestas Domini o Pantcrator
En la organizacin de los temas iconogrficos, la bveda del bside y el tmpano de la portada son los
puntos culminantes de la alegora, por lo tanto son los lugares principales donde se sita el Pantcrator o
Dios entronizado.
La visin del Pantcrator significaba la vuelta de Cristo, que se reproduca en majestad para juzgar a los
hombres. Su imagen es el smbolo de lo absoluto, y por ello, ocupa el lugar de honor de la decoracin
romnica.
La imagen de Cristo se individualiza tanto por sus dimensiones como por el tratamiento de su vestimenta. El
atuendo era un signo visible de poder por lo que en las representaciones de Cristo, su indumentaria parece
no tener ninguna relacin con su anatoma. Es habitual que las piernas y rodillas se abulten y se agranden
en relacin con el resto del cuerpo. Su brazo derecho, el que bendice, se remarca por el semicrculo que
forma la cada del manto y la manga. Esta deformacin corresponde a un criterio expresivo. La tnica
deforma el grandioso cuerpo de Cristo, lo que significa la presencia rotunda de lo divino. La actitud
bendecidora queda congelada y remarcada por la vestimenta que lo acompaa.
La imagen de Cristo que aparece encerrada en una mandorla, incidiendo en la presencia de lo divino,
acompaa a todas aquellas cosas que se encuentran en el mbito de lo celeste y es smbolo de eternidad y
atributo de poder. La representacin de la Maiestas Domini viene acompaada, por lo general, del
Tetramorfos, los cuatros seres que dan gloria, honor y accin de gracias al que est sentado en el trono. En
toda la pintura romnica la ejecucin del Tetramorfos con la imagen central se resuelve siguiendo la visin
de Ezequiel, segn la cual, los seres avanzan en las cuatro direcciones aunque sus rostros se vuelven
constantemente hacia Cristo Todopoderoso.
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La Maiestas Domini puede ir acompaado, e incluso sustituido, por otras teofanas, manifestaciones de la
divinidad, como la Dextra Domini la mano derecha de Dios bendiciendo, o el Agnus Dei, el Cordero de Dios,
e incluso el Crismn el anagrama de Cristo.
Es habitual que, en composicin continua, unitaria y simtrica respecto a la imagen central, se ejecute el
Colegio Apostlico o la visin apocalptica del Juicio Final, donde en registros separados se reproduce el
mundo de los elegidos y el de las formas retorcidas de los condenados. En la pintura altorromnica, la figura
de grupos numerosos apenas aparece, y si lo hace se resuelve mediante la graduacin en alturas o por la
sucesin de personajes en hilera. En la pintura tardorromnica, este tipo de imgenes es ms habitual y se
estructura los personajes en distintos niveles de profundidad. Por ltimo, en la bveda se encarna al Espritu
Santo en forma de paloma, con las alas extendidas y despidiendo siete haces de rayos.
Las escenas de la vida de Cristo pueblan los muros laterales de las iglesias, en los espacios que conducen
a lo sagrado o en los capiteles de las columnas.
En muchos templos de advocacin mariana el Pantcrator fue sustituido por la Maiestas Mariae, la
representacin de la Virgen como trono del Salvador e intercesora entre los hombres y Dios.
La escultura y pintura romnicas quisieron incorporar la cotidianidad del hombre. Donde mejor se manifiesta
es en los mensarios, figuraciones de los meses del ao confundidas muchas veces con los signos del
zodiaco. El tiempo que ordenaba mensualmente la actividad del hombre, permiti profundizar en lo
particular.
El desnudo humano es un hecho accidental en el que no se busca la perfeccin anatmica y mucho menos
el smbolo de la belleza. El cuerpo humano llega a ser un objeto de humillacin y vergenza, a menudo
asociado a lo demonaco. En capiteles y mayormente en los canecillos de las iglesias, se incorporan
desnudos humanos en representaciones deformes y grotescas unidas a la idea del pecado. Aparte de estas
imgenes, el desnudo se ci a la representacin de unos temas bblicos concretos: la creacin del primer
hombre, el pecado original, el cuerpo crucificado de Cristo o los demonios y resucitados. En ellos se
observa la prdida de los conocimientos clsicos, son anatomas recompuestas a partir de la observacin
de cada uno de los miembros por separado. Es quizs en las representaciones vegetales y animales donde
el artista pudo mostrar su vena ms genial y fantstica
2.5. El simbolismo de las imgenes
Carecemos de fuentes que expliquen o codifiquen el mundo simblico del arte romnico hecho que se debe
a que ste no se sita en el orden de lo racional sino que es una forma de entender las cosas, basadas en
tradiciones, conocimientos y los mitos grabados en la memoria colectiva, cuyas claves no tenemos excepto
las que nos proporcionan los Beatos. Esta tradicin simblica transforma a esta poca en un mundo de
imgenes lleno de arquetipos y signos estandarizados. En el mundo medieval cada imagen o figura tena un
lugar dentro del sistema general del mundo simblico, y es ese mundo el que les dota de un sentido pleno.
Entroncada con este mundo simblico-espiritual se encuentra la concepcin esttica y la idea de Belleza. Lo
Bello se relacionaba con el concepto de bien y sus manifestaciones son el smbolo de una realidad
inmediatamente superior. Atribuyen a la obra un carcter icnico, y ven en ella la reproduccin finita
(microcosmos) del infinito (macrocosmos).
3. La escultura romnica
3.1. Centros de escultura en Europa: Francia, Italia, Alemania
FRANCIA
Los primeros intentos de escultura romnica estn marcados por su relacin con la decoracin
bidimensional y con la forma de esculpir los relieves de marfil y la orfebrera, presentado una continuidad
con los talleres que haban estados activos en el perodo anterior.
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Tmpano de Saint-Genis-des-Fontaines
Considerada de un taller de los Pirineos. Aparece ya un Pantcrator rodeado de una mandorla flanqueada
por dos ngeles. Es un relieve plano, casi un silueteado, sin conexiones con la antigedad clsica.
Languedoc
Es uno de los primeros focos de expansin de la escultura romnica.
Baslica de Saint-Sernin
La mesa del altar fue esculpida por el maestro Bernardo Gilduinus. Est formada por un friso de pjaros con
elementos vegetales y por varias escenas en bajorrelieves: Cristo entre la Virgen y San Juan Evangelista,
los Apstoles, la Ascensin de Alejandro Magno (episodio legendario). Tambin es obra suya o de su taller,
los siete bajorrelieves en mrmol del deambulatorio: Cristo en majestad, con cuatro ngeles y dos
apstoles, en los que predomina la tendencia a la estilizacin.
Iglesia de Moissac, figs. 27 y 28
En su tmpano se reproduce la visin apocalptica segn San Juan, siguiendo la estela de los beatos
mozrabes. En el centro Cristo en majestad, inaccesible, alejado del mundo por su enorme tamao,
rodeado del tetramorfos flanqueado a su vez por dos ngeles. Esto refuerza la visin apocalptica que se
plasma en el tmpano, como las ruedas de fuego en el dintel (fuego del infierno) o las olas a los pies de
Cristo (separacin tierra-cielo). Las figuras del apstol Pablo o el profeta Jeremas se alargan y contornean
adaptndose a su marco, las columnas, y su modelado es rotundo, alejado del esquematismo. Completan la
decoracin los relieves en las paredes laterales con las Historias de la infancia de Cristo, La parbola del
rico Epuln y El castigo de Avaricia y Lujuria.
En su claustro los capiteles narran por primera vez historias bblicas y se acompaan de doce panales con
bajorrelieves de Apstoles de tamao natural.
Iglesia abacial de Souillac
Entre los restos de su portada se encuentra la figura del profeta Jeremas, heredera directa de la figura de
Moissac, aunque con un movimiento ms vivo y un gusto por los detalles, que se refleja en el tratamiento de
los amplios mantos, la barba y la aptitud del personaje.
Borgoa
Tmpano de Santa Mara de Vzelay, fig. 29
Tiene una representacin del Pentecosts. En el centro del tmpano, el Todopoderoso reina dentro de una
mandorla y, bajo sus brazos abiertos, los apstoles reciben al Espritu Santo. La escena se rodea por un
mensario con las labores agrcolas y con una arquivolta en la que se graban los signos del zodiaco.
Uno de los escultores ms reconocidos quiz sea, junto al maestro Mateo, el maestro Gislebert que plasm
su firma en el tmpano de Autun.
Catedral de Saint Lazare, maestro Gislebert
En los capiteles, ejecutados hacia 1130, se interpretan escenas de la resurreccin de los muertos y el Juicio
Final. Tratamiento de los temas mediante figuras delgadas y alargadas, en composiciones dramticas y de
gran movilidad. En un capitel del coro se expone una de las composiciones ms conocidas y nicas del
maestro Gislebert: el sueo de los Magos. En l aparecen dos Magos dormidos, mientras que un ngel roza
la mano del tercero, lo despierta y le muestra la estrella que ha de guiarlos (fig. 30). Tambin la Virgen
sedes sapientiae muestra su originalidad: Mara inclina la cabeza y abraza al Nio otorgndole as una
forma ms humana a la representacin. En el dintel del portal lateral de la catedral, esculpi una atractiva
imagen de Eva, conocida como La Tentacin de Eva, Eva de Gislebert, Eva de Autun, que no aparece de
pie junto a un rbol, sino tumbada sobre un brazo mientras alarga el otro para coger el fruto, casi en una
postura de Venus (fig. 31)
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Auvernia
Destacan los capiteles de San Benoit sur Loire y el tmpano de Santa Fe de Conques, con una alegora del
Juicio Final
Provenza
La filiacin con la antigedad clsica viene marcada por la disposicin de las fachadas.
Iglesia de San Trfimo de Arls
La fachada se plantea a modo de un arco de triunfo de una sola arcada, con un ciclo iconogrfico que
recoge el tema del Juicio Final y cuyas esculturas muestran un intenso intercambio con la escultura
romnica italiana.
Fachada de San Gil de Gard
Establece una relacin directa con la arquitectura de los arcos de triunfo romanos. Se divide en tres
portadas cuyos arcos semicirculares estn flanqueados por esbeltas columnas exentas, con acentuados
contrastes de claro-oscuro y salientes plintos: por encima de ellas corre un entablamento, que de forma
narrativa, en un relieve continuo se plasma la vida de Cristo.
Poitou y sudoeste
Destacan la Catedral de Angulema, con temas de la Ascensin y el Juicio Final y Notre-Dame la Grande,
Poitiers. En ellas, la fachada repleta de escultura y con programas iconogrficos complejos, se divide en
diferentes cuerpos donde se distribuyen escenas bajo arcadas cuyas arquivoltas estn tambin decoradas.
La obra del denominado maestro de Cabestany revela la internacionalidad del arte romnico y su capacidad
de movilidad. A un solo personaje o taller, denominado de Cabestany, se han asignado ms de ciento veinte
obras diseminadas por Navarra, Catalua, Languedoc, Roselln y Toscana a finales del siglo XII. Sus
caractersticas son muy similares: caras triangulares de ojos almendrados y saltones, cejas redondeadas y
orejas altas, tamao desmesurado de manos y pies y sus ropajes lucen mltiples pliegues buscando una
sensacin de movimiento y abundancia. Las escenas se componen en diferentes planos y los personajes
muestran un sabio domino de las proporciones y el volumen.
ITALIA
Aqu la influencia de la estatuaria romana fue concluyente. En Lombarda se hallan dos de las primeras
personalidades del arte romnico documentadas: Wiligelmo de Mdena, que trabaja en la Catedral de
Mdena y Benedetto Antelami, que lo hace en Parma, as como en las esculturas del baptisterio y en la
catedral de Fidenza.
Wiligelmo de Mdena
Estuvo activo en Mdena entre 1099 y 1110. Trabaj en la catedral bajo las rdenes de Lanfranco,
arquitecto de la catedral, ocupndose de la rica decoracin exterior del edificio. Los cuatro grandes relieves,
cuya autora se asocia a Wiligelmo y quizs a sus colaboradores, encarnan escenas del Gnesis (fig. 33)
junto a las figuras de los profetas Enoc y Elas. Tambin se le atribuyen algunos capiteles de la galera
superior, as como de los estpites del arquitrabe y la arquivolta en el portal mayor.
El programa iconogrfico, de extremada riqueza y complejidad, pone de manifiesto la amplia cultura del
autor. La consideracin que tuvo en su tiempo queda grabada en una cartela situada sobre la portada,
sostenida por los profetas Enoc y Elas, quienes ascendieron a los cielos sin morir, establecindose un smil
con la inmortalidad del artista gracias a sus obras.
Su obra supone uno de los primeros intentos en definir la escultura romnica mediante un lenguaje propio.
Presenta ascendencias clsicas inspiradas en sarcfagos y relieves romanos, junto con afinidades
estilsticas con la escuela de Languedoc, reflejadas en la sobriedad y solidez de sus composiciones y en la
intensa vitalidad de las figuras, acentuada por la sencilla expresividad del arte popular.
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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Benedetto Antelami
Arquitecto y escultor. Junto con el contacto con la estatuaria clsica y arquitectura griega y romana, pudo
tenerlo con los trabajos que se realizaban en Francia. Su obra ms antigua es el Descendimiento,
conservado en la catedral de Parma (fig. 34). Posteriormente, realiz las decoraciones del baptisterio
adems de proyectarlo como arquitecto. Su arquitectura, con un sentido ascensional de gran originalidad,
nos indica el cambio hacia el gtico. Su programa iconogrfico simboliza la importancia del nacimiento de
Jess en la historia sagrada.
Bonanno de Pisa
Arquitecto y escultor, realiz la Puerta Real de Bronce de la catedral de Pisa en 1180 (fig. 35). Tambin se le
atribuye la Puerta de San Raniero, en uno de los lados de la catedral donde figuran historias de la vida de
Cristo. Realizada en poca posterior a la Puerta Real, ya que es una obra de gran madurez por su
coherencia formal y amplios planteamientos, dentro de un marco clsico, utilizando un lenguaje personal
libre de influencias. Entre estas dos obras se sita la puerta de bronce de la fachada de la catedral de
Monreale, en la que figuras escenas del Antiguo y Nuevo Testamento.
ALEMANIA
La escultura monumental es escasa, aunque se mantiene la tcnica de tratamiento del bronce. Sus
imgenes se caracterizan por su bizantismo. Su obra ms notable son las gigantescas puertas de bronce
del atrio occidental para la iglesia de San Miguel y trasladas en el siglo XI a la catedral. Presentan escenas
del Antiguo y Nuevo Testamento, maravillosas por su potencia e inmediatez expresiva. Ms perfectos
tcnicamente son los relieves con escenas de la vida de que Jess de la columna en espiral de bronce de
Cristo, de 4 m. de altura, situada en el interior de la iglesia. En una de las capillas laterales se encuentra una
gran pila bautismal de bronce de mediados del siglo XIII (fig. 36).
3.2. Centros de escultura en Espaa
En Espaa la creacin de un lenguaje plstico monumental es inherente a la grandes construcciones
arquitectnicas, aunque en la primera mitad del siglo XI los focos iniciales llevaron a cabo una arquitectura
romnica sin ornamentacin escultrica. Despuntaron los talleres pirenaicos catalanes y, a pesar de ser
talleres volantes, tambin dejan muestras a lo largo del Camino de Santiago, en Jaca, Frmista, Sahagn y
Santiago de Compostela. Fue a partir del ltimo tercio del siglo cuando se produce un renacimiento de la
escultura ligada al edificio arquitectnico.
Puerta de las Plateras, catedral de Santiago de Compostela, fig. 38
Es una obra clave dentro de la escultura de las iglesias de peregrinacin. Se concluy en 1103 y el conjunto
actual es la decoracin escultrica procedente de dos prticos de idntica forma al actual, probablemente
restos salvados de un incendio, insertados unos en otros con el mayor desorden, perdindose la idea de
conjunto y discurso iconogrfico. Cada fragmento es una obra en s mismo. En ellos se percibe la
intervencin de varios maestros y destacan los fragmentos con influencia directa de la escultura provenzal.
Tambin se aprecia la obra del maestro Esteban en los relieves de los arcos y columnas.
Capiteles de las columnas del Panten de San Isidoro de Len.
Seala el nacimiento de la escultura romnica castellana. Derivan de los modelos mozrabes locales, con
un carcter netamente hispano. El establecimiento de comunidades mozrabes en el reino de Len
favoreci la expansin de una escultura monumental en la que se mezclaron las tradiciones visigodas con
las cordobesas.
Portada del Cordero de San Isidoro de Len, fig. 39
Presenta como tema central el Agnus Dei, narrando el sacrificio de Abraham. Sus relieves sealan un
avance hacia las formas del romnico internacional.
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encuentran en Guadalajara, como los Mensarios de las iglesias de Belea de Sorbe o Campisbalos, as
como los capiteles de la portada de la iglesia de Millana.
3.3. La imagen escultrica libre del marco arquitectnico, figs. 45 y 46
La madera fue una materia prima fundamental durante la E. Media, ligada a la construccin de grandes
edificios, pero como material plstico su importancia fue relativa. El nmero de obras conservadas es
escaso pero no tuvo la misma importancia y difusin de la escultura en piedra.
La cada del Imperio supuso la prdida de conocimiento de las formas de trabajo de la madera, aunque
probablemente en Italia no se hubiesen olvidado completamente. A partir del romnico resurge la talla en
madera, y con ella las tcnicas de trabajo antiguas y sus herramientas.
Las imgenes talladas en madera se podan mover y tenan, por tanto, diferentes usos: el litrgico, situadas
junto el altar; el procesional y el de contener reliquias. Su finalidad no era meramente decorativa o narrativa,
sino que pretenda conmover al fiel mostrndole imgenes concretas de la divinidad. Los principales temas
representados son las Vrgenes con el Nio, los Cristos Crucificados y el Descendimiento.
Las figuras estn tratadas de forma poco natural, sin proporcin entre las diferentes partes del cuerpo y en
composicin rgida e hiertica, cubrindose de ropajes de pliegues acentuados.
4. La pintura romnica
La pintura mural cubra los muros, pilares y bvedas de los edificios religiosos repartidos por toda la Europa
occidental, cumpliendo un papel decorativo e instructivo.
Los medios y las tcnicas de la pintura romnica son: pintura mural, pintura sobre tabla y miniaturas. La
pintura mural contaba con significativos precedentes en el mundo prerromnico y paleocristiano, junto con
una fuerte influencia bizantina que se plasmara tanto en las tcnicas como en los temas. El monasterio de
Montecasino es muy importante al difundir su influencia por toda Europa.
Los templos romnicos se decoran casi en su totalidad, con pinturas murales que adoptan los principios de
disposicin, definidos en el arte bizantino. Tanto los temas como los motivos tratados son los mismos que
en la escultura, rigindose por los principios de claridad y adaptacin al soporte arquitectnico.
Francia
En relacin directa con los talleres de Cluny y recibiendo la influencia bizantina de Montecasino, destacan
los ejemplos de la Cripta de Auxerre, y las pinturas de Berz la Ville (fig. 47). Ms populares y recogiendo
influencias locales son las de Saint Savins sur Gartempe, Montmorilln y Vich.
Italia
La pintura est dominada por la influencia ejercida por las frmulas bizantinas, la ms pura para la
denominada maniera italio-bizantina, frente a la conocida como maniera greca, donde las formas se
estilizan y dan lugar al naturalismo florentino propio del siglo XIII. Destacan los ejemplos de San Urbano alla
Caffarella, San Vicente de Galliano o San Pedro de Civitate (fig. 48).
Espaa
Las artes figurativas, exceptuando los libros miniados, no alcanzaron hasta el siglo XI una expansin
paralela a la de la arquitectura. A pesar de que las crnicas de esta poca hablan del brillo y fastuosidad de
la corte y de la riqueza de los interiores de las iglesias, no se conserva ningn resto de este periodo.
La pintura romnica hispana no se pudo desarrollar slo a travs de su entronque con las tradiciones
murales anteriores, sino que fueron la concurrencia de monjes cluniacenses en los ms significativos
monasterios de Aragn, Castilla y Len, la importacin de libros carolingios, as como la presencia de
maestros europeos los que consiguieron la creacin y el afianzamiento del nuevo gusto pictrico.
Las influencias estilsticas de la pintura romnica espaola son tres: la italo-bizantina, la francesa y la local,
conformada por el sustrato prerromnico.
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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Es en la primera mitad del siglo XII cuando la pintura mural se muestra afianzada, encontrndose en
Catalua una de las series ms copiosas y nobles de las pinturas romnicas europeas. En la regin
castellano-leonesa, los templos decorados con pintura al fresco son pocos, pero los conservados son de
una gran categora como San Isidoro de Len.
De la segunda mitad del siglo XII se conservan menos conjuntos pictricos y aunque conservan el arte de la
primera mitad, los murales castellanos parecen ms afines a lo francs, mientras que los aragoneses lo son
a lo italiano.
En el siglo XIII la pintura aragonesa parece una continuidad de lo que se haba hecho hasta el momento.
Los ejemplos ms valiosos y ricos se encuentran en la regin de Catalua, hallndose stos sobre todo en
el Pirineo.
En el Pantcrator de la iglesia de San Clemente de Taull (fig. 50), en ella se personifica el Cristo en
majestad, marcado por la frontalidad y el hieratismo, y resaltado por el rico colorido que lo acompaa. En
Sta. Mara el bside est dominado por la imagen de la Virgen entronizada con el Nio, acompaada por la
escena de la Adoracin de los Reyes. Ambas obras estn predominadas por la influencia italo-bizantina.
El grupo de influencia francesa se extiende en torno al Camino de Santiago y destacan las pinturas de San
Isidoro. El Panten de los Reyes (fig. 49) conserva uno de los mejores ciclos pictricos de toda Europa, de
finales del siglo XII, recoge escenas bblicas inspiradas en las labores de la vida cotidiana.
Tambin destacan las pinturas de San Baudelio de Berlanga por su iconografa profana.
De las pinturas con influencias islmicas destacan las de la iglesia segoviana de San Justo o las
pertenecientes al llamado crculo de Toledo. A partir del 1085, tras la reconquista de esta ciudad, se
producen nuevos planteamientos creativos por el contacto con la cultura musulmana. Se crea una nueva
escuela pictrica que se identifica por la utilizacin de motivos rabes como elementos ornamentales.
Destacan las iglesias de los hospitalarios del Cristo de la Luz, y de San Romn en Toledo, la de San Martn
de Valdilecha o los restos de la de Camarma ambas en Madrid. Tambin destaca la decoracin de la iglesia
de Arenas de San Juan en Ciudad Real.
A finales del siglo XIII y principios del XIV los conjuntos adoptan los modelos romnicos sin ninguna
novedad, marcados por la pobreza expresiva y la simplificacin del dibujo y de las formas. En stas
podemos situar la decoracin mural de la iglesia de Valdeolivas.
4.1. La pintura sobre tabla y la miniatura
La pintura sobre tabla est menos conservada que la mural. Con diferente soporte se destina a formar parte
del edificio de la iglesia, y aunque la arquitectura no define su espacio est igualmente ligada a ella,
participando en el mismo sentido simblico que el resto del conjunto arquitectnico.
La pintura sobre tabla tiene su principal centro de inters en el altar. Sirve como frontal del ara de piedra y a
veces de los laterales. Tambin se conservan notables baldaquinos y templetes realizados en madera
policromada. Estos frontales del altar, denominados antipendios, pueden ser tallados en mrmol o ser
piezas de orfebrera.
Los motivos representados en los frontales de la tabla son los mismos que los ocupan los muros de los
bsides: el Cristo en Majestad dentro de la mandorla rodeado del Tetramorfos, con los apstoles en
registros perfectamente diferenciados, superpuestos de forma simtrica. Tambin es frecuente la Virgen en
Majestad as como escenas narrativas de la Biblia y de la vida de los santos.
Uno de los focos ms importantes se form en Catalua, debido al patronazgo de los Condes y a la
organizacin de los monasterios. El frontal de la Seu de Urgell, o de los Apstoles, es una de las grandes
obras maestras, representndose un Maiestas Domini con los apstoles a los lados, en tres registros
verticales simtricos (fig. 51).
En las bibliotecas monacales se recogieron los pocos manuscritos romanos que quedaban y fueron
copiados minuciosamente por los monjes en la scriptoria, dando lugar a una de las principales tcnicas
artsticas del romnico: la iluminacin de los manuscritos.
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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Las miniaturas pintadas de los diferentes cdices son de contenido religioso y participan del espritu
simblico. La ornamentacin es un reflejo de la forma de entender los cdices como medio de comunicacin
del cristianismo. Se estableca una relacin formal entre el texto y la imagen, en muchos caso explicativa,
pero a veces era simblica. El creyente poda conocer el contenido sagrado del texto reflejado en las
imgenes si stas eran explicativas, didcticas o moralizantes si eran simblicas; es decir, la interpretacin
figurada y no directa podan no ser comprendidas pero eran respetadas como reflejo del contenido sagrado
de los textos.
La decoracin de los manuscritos tiene tres focos prerromnicos desde los que evolucionan las miniaturas
romnicas:
-
Las Islas Britnicas, que aportan la ornamentacin en espirales y aretes, las iniciales artsticas y el
encuadramiento de la imagen principal.
Hacia la segunda mitad del siglo XI y en torno a la abada de Cluny, las miniaturas se empiezan a pintar en
estilo romnico. Estas primeras miniaturas ya presentan rasgos propios: la iluminacin de las letras iniciales
muy historiadas y abiertas, con escenas relacionadas con el texto escrito, adquiriendo progresivamente
mayor libertad hasta presentar temas de carcter profano con motivos zoomorfos influidos por el rea
alemana y celta, que llegan a reemplazar a las letras. Es frecuente tambin utilizar pginas iniciales con la
letra decorada en el centro y rodeada de texto.
Hacia el siglo XII son frecuentes las escenas narrativas de influjo bizantino. Entre los cdices hispanos de
esta poca destacan la Biblia aragonesa de San Juan de la Pea, la de San Isidoro de vila (fig. 54), y el
Codex Calixtinus la famosa Gua del peregrino a Santiago de Compostela.
Con la reforma cisterciense la iluminacin de los manuscritos se hace ms sobria y de menor colorido,
reducindose aquellos elementos considerados superfluos y sobre todo los de carcter pagano. Sin
embargo, se consigue una mayor perfeccin en la ejecucin de las pinturas. Entre ellos, destacan los
cdices del monasterio de las Huelgas, en Burgos.
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Romnico Propio o Vernculo - segunda mitad del siglo XII, en ciertas zonas hasta el s. XIII
Es el momento culmen del romnico, cuando el estilo se generaliza y se mezcla con las tradiciones
cristianas previas dando como resultado formas propias y exclusivas de la Pennsula Ibrica. La repoblacin
de amplias zonas del territorio cristiano permite el renacer de mltiples ncleos urbanos, favoreciendo estas
ciudades la construccin de numerosas iglesias romnicas; y por otra permite el alejamiento de las lineas de
frontera posibilitando su arraigo en ncleos menores y, por tanto en Aragn como en Castilla, no qued
aldea sin su iglesia romnica hacindose efectivo el llamado manto de iglesias.
ltimo Romnico o Romnico Final - finales del siglo XII hasta el siglo XVIII - otras zonas s. XIV
Es la disolucin del estilo, manifestndose fundamentalmente en las tierras del sur del Tajo. Es un arte
localista y popular, en muchos casos, humilde. Su esquematizacin, que desvirta los rasgos estilsticos,
hace que se pierda monumentalidad y que se reduzcan progresivamente tanto los valores simblicos como
los significados, y desde luego, los sistemas constructivos. Esto da lugar a una inmensa produccin de
edificios con modelo cristalizado y diluido en formas populares, donde se recogen ciertas influencias del
romnico maduro castellano con aportaciones mudjares, y sobre todo, cistercienses.
3. Primer Romnico
El trmino Primer Romnico fue acuado por primera vez por el historiador Puig I Cadafalch, que lo utiliz
para sustituir al vocablo lombardo que era el utilizado hasta entonces para calificar las primeras obras de
arquitectura de este periodo. Cadafalch rebati la utilizacin de lombardo al sistematizar las peculiaridades
de una serie de edificios a lo largo de la geografa europea, fundamentalmente en Catalua, que se pueden
considerar las primeras obras de arquitectura romnica.
En la Pennsula Ibrica el Primer Romnico surge en el territorio que conform con Carlomagno la
denominada Marca Hispnica, que inclua los condados de Barcelona, Gerona, Urgel, Cerdea, Besal,
Ampurias y Roselln. En menor medida se extendi por Aragn y la parte oriental de Navarra,
encontrndose algunos edificios aislados en la meseta castellana y en Galicia.
Esta restringida difusin geogrfica responde a la peculiar situacin blica que se viva en el territorio
peninsular y que condicionaba la difusin y expansin del romnico pero tambin, de forma ms concreta, al
proceso de europeizacin del territorio. La Marca Hispnica, gobernada por los condes de Barcelona e
independiente desde el 865 y libre de los musulmanes, pudo intensificar su relacin con el sur de Francia y
el norte de Italia. Dos circunstancias marcaron este cambio: la sustitucin de la vieja liturgia mozrabe por la
romana y por la presencia de monjes cluiniacenses. El resto de los territorios cristianos peninsulares
conserv el rito hispano o toledano hasta finales del siglo XI, y el mozrabe y los estilos prerromnicos
fueron la esttica que les acompa.
3.1. Catalua
Es donde se despliegan las primeras experiencias romnicas debido a dos procesos y dos influencias: la
proximidad a Francia, y sobre todo a Italia, permite que cuadrillas de canteros lombardos se trasladen a
Catalua transmitiendo y aplicando sus tcnicas constructivas. Al mismo tiempo se produce la expansin de
la orden benedictina y el florecimiento de numerosos monasterios en los que el abad Oliba promueve el
renacer de la vida monstica y la construccin de novedosos edificios en donde las experiencias
arquitectnicas borgoonas, ensayadas en el monasterio de Cluny, se mezclan con las influencias
lombardas y el poso de los estilos prerromnicos catalanes, dando como resultado los mejores edificios
europeos dentro de la primera etapa del Romnico.
Este Primer Romnico se identifica por un lenguaje constructivo definido que ponen en marcha maestros
canteros lombardos hacia el 800, al recoger y actualizar tcnicas constructivas de poca romana. Estos
alarifes (maestros de obras) forjan un sistema vivo, eficaz, sencillo y barato que se difunde por amplias
regiones de Europa.
Se construye con aparejo de sillares menudos, escuadrados pero no pulidos, de gran plasticidad. Se
ornamentan mediante arquillos ciegos y bandas lombardas. Estos sencillos elementos otorgan a los templos
una imagen inequvoca y reiterada en la que los muros exteriores, sobre todo los bsides semicirculares
Historia del Arte de la antigua Edad Media
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bajo la cornisa, se bordean con una serie de arquillos ciegos decorativos que de forma rtmica (cada dos,
tres o cinco arcos) se prologan hasta el suelo con una banda en resalte que recibe el nombre de lesena.
De esta manera, la superficie del muro, en principio lisa, adquiere un relieve decorativo (no constructivo)
horizontal y vertical, con elementos arquitectnicos (arquillos y lesenas), mientras permanece desnudo de
decoracin escultrica. El valor que los constructores romnicos concedieron a la articulacin de los muros
exteriores se muestra de forma destacada en estas primeras manifestaciones.
En Catalua, la pervivencia de prcticas para abovedar edificios permiti que las primitivas iglesias
romnicas salvaran sin problemas uno de los grandes inconvenientes y se cubrieron bvedas de horno en
la cabecera y de can en las naves. Una sucesin de arcos de medio punto sobre rasos pilares o pilastras
lisas (no sobre columnas) posibilita la separacin de naves y sirve tambin de apeo a los arcos fajones de
las bvedas.
Esta contribucin singulariza el Primer Romnico Cataln hasta el punto que no se puede explicar como
una simple aportacin de Lombarda sino como una arquitectura que fue capaz de fusionar las tcnicas
lombardas con su tradicin constructiva, aunque en edificios como San Vicente de Cardona tambin fuera
necesaria la influencia benedictina de Cluny.
En este foco cataln existen unos primeros edificios en los que ya aparecen los elementos y los espacios
romnicos (grandes cabeceras semicirculares con absidiolos), aunque se admite que su lenguaje
constructivo todava pertenece al prerromnico mozrabe como en San Miguel de Cuix y sus arcos de
herradura.
Las primeras arquitecturas romnicas recogen las novedades de Cluny y por tanto las nuevas formas
constructivas comienzan a imponerse al resto de Europa, promovidas y alentadas por el abad Oliba.
En todas las instituciones como Ripoll, Cuix, Vic, Canig o Cardona, se materializaron por iniciativa directa
del abad, transcendentes obras de ampliacin y sustitucin de sus iglesias con grandes cabeceras
semicirculares y amplios transeptos de aparejo lombardo.
Monasterio de Santa Mara de Ripoll, figs. 11a y b
El abad consagr una baslica de cinco naves con un gran transepto al que se abran directamente siete
bsides semicirculares, el centra mucho ms amplio que los laterales. La excesiva restauracin del siglo
XIX desvirtu el edificio original.
Monasterio de San Miguel de Cuix
Tras un incendio el abad emprendi las obras de reconstruccin, aprovechndose para agrandar la
cabecera e introducir en ella una girola. Sin embargo no es semicircular, sino que abraza una cabecera
plana (cuadrangular), heredado de la construccin anterior.
Monasterio de San Martn del Canig
La dificultad que se present fue adaptar la arquitectura a la fuerte pendiente natural del terreno, que se
solvent construyendo una iglesia de tres naves rematada en tres bsides y bajo ella, una cripta con una
planta de las mismas dimensiones. El menoscabo en la cabecera se vio compensado con el desarrollo de
las naves, cubiertas por una bveda de can longitudinal en la iglesia y de arista en la cripta.
Igualmente destacan las catedrales de Vic (fig. 12) y Gerona, ambas de 1038. La primera fue promovida
bajo el mandato del abad; la segunda alentada por l.
Iglesia de San Vicente de Cardona, 1029-1040.
Construida dentro del recinto amurallado del castillo. En ella aparecen todos los elementos propios de la
arquitectura romnica combinados sabiamente con el aparejo y decoracin lombarda. Es un templo de
nueva planta de tres naves, la central ms alta y ancha, con transepto apenas resaltado y cabecera de tres
bsides semicirculares (triconque), el central con profundo presbiterio recto. Bajo ella la cripta ayuda a
salvar el desnivel del terreno. La nave central se cubre con bveda de can y las laterales de arista. En el
crucero se encuentra el cimborrio. A los pies del templo la portada est cobijada bajo un nrtex y flanqueada
por dos torres de gran monumentalidad.
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La falta de decoracin escultrica, el aparejo de pequeos sillares sin pulir, la articulacin del muro exterior
con arquillos ciegos y bandas lombardas, as como el uso en el interior de pilares o pilastras rectas y lisas
desornamentadas que sostienen el peso de las bvedas, son sus seas de identidad.
Monasterio benedictino de San Pedro de Roda, Gerona, ao 1022, fig. 13
Se aleja de las tcnicas constructivas lombardas y enlaza con los modelos franceses del momento, sobre
todo por su girola y por el uso de columnas con capiteles apenas esculpidos.
Destacan tambin, del siglo XI, San Saturnino de Tavrnoles, San Pedro de Caserres o San Jaume de
Frontany, entre otros.
Durante el siglo XII pervive en Catalua y su rea de influencia, las formas constructivas del primer
romnico. Aunque los modelos del romnico maduro acabaron imponindose en grandes arquitecturas,
convivieron con numerosos ejemplos de templos ms modestos en los que se mantuvieron el aparejo y
decoracin lombarda. Sus ejemplos ms destacados son el grupo de iglesias del valle de Bo: Santa Mara y
San Clemente de Taull, de 1123, muchas de ellas con airosas torres y valiosos conjuntos de pintura mural; o
el conjunto de pequeas iglesias de Andorra.
Catedral de la Seo de Urgell, finales del siglo XII, figs. 15a y b
Magnfico ejemplo de romnico lombardo maduro. La tradicin lombarda se mantiene en ella gracias a su
maestro de obras, Raimundus Lambardos, que en 1175 firma un contrato con el cabildo para trabajar en la
catedral junto a otros cuatro alarifes.
3.2. Aragn y Navarra
La difusin de la arquitectura durante la primera mitad del siglo XI est sujeta a la figura del rey Sancho el
Mayor y su labor poltica de unificacin de los reinos cristianos de Aragn, Navarra y Len. Esta unidad
poltica abri un periodo de calma y estabilidad, permitiendo un impulso constructivo. Las obras favorecidas
por el patrocinio real son muy diferentes, aunque al introducir las formas cluniacenses, anuncian la
arquitectura monumental del romnico pleno. Fueron terminadas en su mayor parte tras la muerte del
monarca, y se caracterizan por su desnudez y nulo tratamiento de la decoracin escultrica.
En Aragn se levanta el primer recinto amurallado del castillo de Loarre y se inicia su iglesia.
Cripta del monasterio benedictino de Leyre, Navarra, figs. 16a y b
Construida con slidos y bien tallados sillares, con planta de tres naves tipo basilical, separadas por arcos
de medio punto, doblados y peraltados, que descansan sobre robustas columnas de fuste muy corto y
grandsimos capiteles con escasa decoracin vegetal de tradicin romana. La nave central est dividida
longitudinalmente en dos para reforzar la techumbre, que sirve de basamento a la cabecera de la iglesia
superior.
La llegada de cuadrillas de canteros catalanes a Aragn permiti el florecimiento de edificios como la
catedral de Roda de Isbena, construida con aparejo y decoracin lombarda; o el conjunto de pequeos
templos de la zona norte de Huesca, en la que destaca la iglesia de San Pedro de Larrede. Son
construcciones de una sola nave, bside semicircular, con tpica decoracin de muros con arquillos ciegos y
bandas lombardas. Debido al uso de decoracin y arcos sobrepasados de tradicin islmica, a estas
iglesias se las ha calificado de mozrabes.
4. Romnico Maduro o Romnico Pleno
Desde el ltimo tercio del siglo XI hasta mediados del siglo XII, en los reinos cristianos peninsulares se
impone el Romnico Pleno, estilo comn que simultneamente se impone por toda Europa.
En torno al ao 1000 los reinos cristianos comienzan una etapa de consolidacin y de apertura a Europa,
proceso favorecido por la disolucin del califato de Crdoba en los reinos de taifas. Los cristianos toman la
iniciativa en su lucha contra los musulmanes, avanzando en la reconquista. En el ao 1095 se recibe un
componente ideolgico de dimensin europea, al predicar Urbano II la primera Cruzada.
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del transepto, se abren absidiolos de planta de herradura, salvo el central que es plano. En los pies de la
iglesia se sitan la porta principal, el Prtico de la Gloria, cubierto por la fachada barroca as como la Puerta
de las Plateras.
La construccin de la catedral comenz en 1075 promovida por el obispo Diego Pelez y el monarca
Alfonso VI. Inicialmente los trabajos estuvieron dirigidos por el maestro Bernardus o Bernardo el Viejo,
ayudado por Roberto, quien es considerado el autor del proyecto en su conjunto. Las obras se paralizaron
en 1088, reinicindose en 1093 por el obispo Diego Gelmrez quien dio el impulso definitivo e incluyo en
torno a 1100 al maestro Esteban. Sus obras concluyeron en 1122 y su consagracin no se realiz hasta
1128.
La influencia de su sistema arquitectnico y su decoracin sirvieron de ejemplo para mltiples iglesias,
adems, todos los maestros que intervinieron en ella as como las cuadrillas, se dispersaron por el territorio
y difundieron y fijaron las caractersticas del arte romnico en el siglo XII.
4.2. Otros ensayos del Romnico Maduro
Un primer grupo anuncia lo que seran las formas plenas del romnico maduro. En su mayor parte se trata
de edificios monsticos que presentan una planta basilical de tres naves y tres bsides, transepto no
sobresaliente en planta y cimborrio, y muestran una decoracin historiada, todava no muy profusa en sus
portadas y canecillos. Todas estas construcciones son de encargo ulico, patrocinadas por los reyes y
reinas castellanas.
Monasterio de San Salvador de Leyre, fig. 19
Fue uno de los ms poderosos y ricos. Se inicia hacia 1057 durante el reinado de Sancho III, con la
construccin de su cripta. Sigue los modelos romnicos de tres naves cubiertas por bveda de can, las
dos laterales sumamente estrechas, y tres bsides con bveda de horno, con un dominio perfecto de la
tcnica del labrado de la piedra. En su portada principal destaca una escultura monumental con temas
propios de la iconografa jacobina, atribuidos al maestro Esteban, quien tambin construy la colegiata de
San Isidoro de Len.
Catedral de Jaca, fig. 20
Es uno de los primeros edificios del camino. Su construccin tiene lugar entre 1063 y 1080 y se convirti en
modelo para las construcciones religiosas jacobeas, originando una corriente arquitectnica denominada
Romnico Jaqus. Tiene planta basilical de tres naves, con crucero y cabecera de tres bsides,
precedidos de presbiterios rectangulares, dos de ellos desaparecidos. En origen, las naves se cubrieron con
bveda de can transformada en crucera en el siglo XVI. En la separacin de naves, los arcos descansan
sobre pilares y columnas alternadas. Es un edificio muy transformado en siglos posteriores aunque todava
conserva una significativa torre campanario, la sala capitular, la estructura del claustro y la portada principal
con decoracin historiada, que muestra modelos de gran transcendencia.
Iglesia del castillo de Loarre, finales del siglo XII, fig. 21
Est envuelta por construcciones defensivas de la esplndida fortaleza. Es de una nave nica, con un
majestuoso bside semicircular de elegante siluetas exterior, que para salvar la pendiente del terreno se
asienta sobre una cripta. El presbiterio se cubre con cpula, al exterior un cimborrio achatado, y su portada
conserva una rudimentaria decoracin escultrica.
San Martn de Frmista, fig. 22 y 23
Es un edificio ejemplar por la calidad de su arquitectura y por tratarse de una obra unitaria de principio a fin,
aunque tambin por mostrar el modelo de iglesia del Camino de influencia francesa y por conservarse
completa. La restauracin historicista no alter su fisonoma. Su construccin es anterior a la de Jaca. Fue
mandado erigir por doa Mayor, viuda de Sancho III en 1066. Consta de tres naves de igual altura, crucero y
cabecera con tres bsides. Las naves se separan mediante pilares a los que se adosan medias columnas y
de los cuales arrancan arcos fajones que articulan la cubierta de bveda de can. El crucero lleva cpula
sobre trompas abocinadas. Sobresalen los capiteles decorados con temas romanos de carcter pagano. El
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exterior, de elegante fachada enmarcada por sobrias torres de planta circular, est formada por ms de
trescientos canecillos que adornan su contorno.
Colegiata de San Isidoro de Len, fig. 24a y b
Sus obras se iniciaron en 1037, tras la unificacin de los reinos por Fernando I, quien convierto en panten
real la colegiata, inicindose las obras de remodelacin en un antiguo edificio prerromnico, aunque su
primera fase constructiva se redujo a la reconstruccin de una iglesia asturiana. Hacia 1074 doa Urraca
inicia la construccin del espacio destinado a panten, siendo una de las obras ms emblemticas del
romnico espaol. Presenta planta cuadrada de 3x3 tramos alargados, cada uno cubierto con bvedas de
arista que descansan sobre recias columnas exentas, cuyos capiteles son brillantes ejemplos de la primera
escultura romnica. El conjunto, sobrio y macizo, se enriquece con un extenso ciclo pictrico fechado
alrededor de 1170.
Desde el principio se pretendi que el edificio sirviera como emblema de la unificacin y de la nueva
monarqua castellano-leonesa, por lo que en fechas posteriores se volvi a intervenir en la iglesia, esta vez
s para reconstruirla en estilo romnico. Se trata de un modelo del romnico maduro, con planta de tres
naves y crucero longitudinal, que se remata en la cabecera con tres bsides, el central ha sido sustituido. La
nave central y los brazos del transepto se cubren con bveda de can, mientras que las laterales lo hacen
con bveda de arista. La tradicin hispana se manifiesta en los arcos lobulados del crucero. La escultura
est presente en los capiteles y en las dos portadas exteriores.
Destacan tambin de este periodo algunos edificios de las ciudades fronterizas de Salamanca, Segovia y
vila y por supuesto los primeros monasterios burgaleses, como Santo Domingo de Silos y San Pedro de
Arlanza (fig. 25 y 26)
5. El Romnico Propio o Romnico Vernculo
Desde mediados del siglo XII el romnico se interioriza. Los edificios el romnico se transforma en
autctono y adquiere nuevos significados. Promovido por las rdenes monsticas, los reyes o altos
prelados, el edificio romnico,que tena en s mismo un valor simblico-espiritual de primer orden, se haba
convertido en un signo europeizante de afirmacin de la cristiandad y de refrendo de las nuevas
monarquas. A partir de ahora la edificacin romnica, amparada y favorecida por los nacientes poderosos
concejiles, adquiere valores sociales, econmicos y urbansticos.
La iglesia romnica se erige como el nico edificio pblico construido durante mucho tiempo y es adems la
casa de Dios a la que acuden los fieles cada domingo. Por tanto, durante esta etapa, la iglesia no tiene una
funcin exclusivamente religiosa, sino que se le dan ms usos extraeclesisticos: sus robustos muros
permitieron que en ocasiones se utilizaran para usos defensivos, sus torres sirvieron de guardia o vigilancia
contra incendios, los recintos circundantes murados como lugar de enterramiento o espacio de mercado, y
sus atrios porticados como lugar de reunin del Concejo o centro de justicia. Adems el enclave de la iglesia
concret la estructura urbana de estas agrupaciones de poblacin. La fusin entre lo religioso y lo social se
produjo con mayor frecuencia en las iglesias que se erigan en ncleos rurales.
5.1. La influencia del Romnico Maduro
En la segunda mitad del siglo XII el auge de las urbes muestra la vitalidad de la poca. Por una parte, los
ncleos de poblacin que circundan el Camino de Santiago se expanden y monumentalizan. Por otra parte,
alejada de la frontera ms all de la lnea del Tajo, las ciudades castellanas asentadas con firmeza tras
siglos de inestabilidad blica, renacen (vila, Segovia, Soria, Zamora, Benvante, Salamanca), levantndose
en muchas de ellas catedrales de nueva planta.
Paradigmtico es el desarrollo de vila, donde Raimundo de Borgoa trajo canteros borgoones para iniciar
en 1090 las murallas de la ciudad. Las formas constructivas francesas fueron bien asimiladas por los
autctonos, ya que dos dcadas ms tarde, terminaron el recinto amurallado, construyeron la catedral
romnica como una obra fortificada sobre la que se asent la posterior obra gtica y erigieron extramuros la
magnfica iglesia de San Vicente.
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Catedral de Toro
Su cimborrio presenta una novedad: sin suprimirse las pequeas torres exteriores, los empujes de la cpula
se reducen gracias al doble piso de ventanas del tambor. El exterior no es tan preciosista como el de
Zamora, aunque muestra una estructura plenamente romnica y un gusto decorativo orientalizante.
Catedral de Salamanca, fig. 36
El cimborrio recibe el nombre de Torre del Gallo. En ella se anan las dos frmulas anteriores, un tambor
con un doble piso de ventanas y cpula gallonada, y al exterior una cubierta de escamas de piedra.
5.3. Las iglesias con atrios porticados
En el siglo XII se extiende por Castilla una tipologa de iglesia netamente espaola, una de sus aportaciones
ms interesante al romnico internacional. Son edificios de una sola nave, con galera porticada adosada a
su lado meridional, a modo de claustro reducido.
Parece que el modelo se gest en las iglesias de San Miguel, en San Esteban de Gormaz de finales del
siglo XI y atribuida a artesanos mozrabes, y en El Salvador en Seplveda.
Esta tipologa tuvo una enorme difusin a finales del siglo XII y primera mitad del XIII. Por este amplio
territorio se distribuyen una multitud de pequeas iglesias con atrios porticados, sin plan especfico, aunque
son ms abundantes en Soria y Segovia y sin innovaciones o alteracin en la estructura original. Se pueden
establecer dos diferencias entre ellas: que el prtico corra a lo largo de una o de dos de las fachadas del
edificio principal; por otro, el tipo de construccin que ponen en marcha, que va desde verdaderos ejemplos
de arquitectura culta hasta aquellos de diseo netamente popular.
Destaca el conjunto de iglesias con atrios porticados que extiende por las provincias de Burgos y La Rioja.
Adems de la elegancia de sus arqueras, despuntan por la calidad de la escultura de sus capiteles,
repletas de fantsticas bestias del ms puro carcter silense.
5.4. Las iglesias de ladrillo
Son el primer eslabn de lo que se denomina Arte Mudjar. Tras la conquista de Toledo en 1085 se
incorpora una poblacin muy islamizada que desde la segunda mitad del siglo XII se ve sometida a un
proceso de castellanizacin. El contacto entre ambas culturas dar como resultado una reelaboracin del
romnico desde frmulas constructivas propiamente islmicas. Son iglesias edificadas por alarifes moriscos
bajo un sistema de trabajo, unos materiales (ladrillo, yeso, madera) y unas tcnicas de construccin que
constituyen un medio de supervivencia y transmisin del comportamiento esttico islmico.
En Castilla hubo dos focos donde prolifer el romnico-mudjar: Toledo y su comarca, y en la meseta norte.
Las iglesias del primer mudjar leons y castellano presentan una planta de tres naves coronadas por tres
bsides sin transepto. Sobre el tramo recto del presbiterio se alza un cimborrio o torre de campanas. Al
interior las naves no se abovedan, sino que se cubren con armaduras de madera; la cabecera lo hace con
bvedas de hiladas de ladrillo y normalmente en el paso de la nave al presbiterio; el arco triunfal es de
herradura. Destacan: San Tirso y San Lorenzo en Sahagn; San Pedro de las Dueas, Saelices del Ro y la
Lugareja de Arvalo.
La articulacin de los muros en los bsides, tanto al interior como al exterior, est muy cuidada, se
combinan arquillos ciegos, recuadros y bandas resaltadas. No hay decoracin escultrica. La mezcla de
arquillos con bandas, en los ms sencillos, recuerda a la decoracin del primer romnico lombardo.
En Toledo las primeras construcciones aparecen tras la conquista de la ciudad por Alfonso VI, en tercer
cuarto del siglo XII. Hacia 1162 se eriga la iglesia de Santa Leocadia, ms tarde conocida como el Cristo de
la Vega; en 1187 la mezquita de Bad-al-Mardn se adapta al culto cristiano con la ereccin de su bside
pasndose a llamar Cristo de la Luz; en 1221 se consagra San Romn, y de la segunda mitad del siglo XIII
data la iglesia de Santiago del Arrabal.
La estructura de estos edificios es, por lo general, de estilo romnico, de tres naves con cabeceras planas
las laterales y bside poligonal la central. Se cubre el bside con bveda de cuarto de esfera de ladrillo y las
laterales con techumbre plana o abovedada; las naves lo hacen con artesonados de madera y la separacin
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Fue Bernardo Claraval quien inici la construccin sistemtica de monasterios. En 1135, bajo la supervisin
de su abad, se pusieron las primeras piedras para levantar la gran iglesia abacial de Claraval II, en 1140 se
inici la edificacin de la del Cster. Ambos monumentos se convirtieron en el modelo a seguir. As desde su
inicio la arquitectura cisterciense se define por los ideales de austeridad, retiro, silencio y trabajo, y sujeta a
las crticas dirigidas por Bernardo, al preciosismo de las obras romnicas cluniacenses.
3.1. El esquema del monasterio
La primer consecuencia fue la ubicacin de las abadas. Los monjes elegan lugares aislados, prefiriendo
pequeos valles recorridos por ros, teniendo el agua un significado simblico de purificacin, pero adems
los cistercienses se caracterizaron por su capacidad como ingenieros hidrulicos.
El monasterio se constituye como una agrupacin de edificios de diferentes carcter: la iglesia y los
espacios comunes - claustro, sala capitular, refectorio, dormitorio-, los espacios de trabajo - molinos, hornos,
talleres- y los de almacenaje - bodegas, graneros, almacenes, establos, pocilgas-, todo ello rodeado por una
cerca que simboliza el apartamiento del mundo. Su disposicin fue muy rigurosa y su fbrica, sobria y
funcional, pero de notable calidad.
Realmente no se pueden establecer particularidades dependiendo del asentamiento de la abada, lo que
nos indica que las normas y el programa de la abada se transmitan al ms alto nivel. Cada abad padre
comunicaba a sus filiales el plan arquitectnico que haba aplicado en la ereccin de su propio monasterio.
Cada abad tena un monje, llamado cillerero, encargado de aplicar el plano tipo de las abadas, quien
adems llevaba el control de las finanzas.
3.2. La arquitectura del monasterio
Regida por los principios de orden y claridad, la arquitectura cisterciense se desprende de toda artificiosidad
para convertirse en una simple estructura, en contraposicin al recargamiento cluniacense, evitndose por
tanto la monumentalidad y la suntuosidad edificatoria. En contraposicin a Cluny se puso, desde las
primeras construcciones cistercienses, el mximo inters en encontrar soluciones constructivas para cada
una de las partes de la abada y para que su arquitectura ayudara al espritu de la regla. De esta manera, se
estableci un programa constructivo patrn que se repiti en cada una de las nuevas construcciones.
Las caractersticas de este programa de construccin fueron:
- La iglesia se orienta en la direccin este-oeste, con la cabecera al este
- El claustro se adosa a la iglesia
- El ala este del claustro se dedicaba a las dependencias de los monjes, con la sala capitular en la planta
baja y el dormitorio en la primera, unida por dos escaleras, una que baja al interior de la iglesia y la otra al
claustro
- El refectorio y la cocina se encontraban en el ala del claustro contraria a la iglesia
- En el ala oeste un edificio de dos plantas se destinaba a los conversos y a almacenes con acceso
independiente a la parte trasera de la iglesia.
La iglesia era el espacio preeminente por ser la casa de Dios y porque en ella tena lugar la principal
actividad de los monjes: la oracin. Como el resto de las dependencias, no era de uso pblico sino privado
de la comunidad, con acceso diferenciado para monjes y conversos.
Presenta planta de tres naves, la central cubierta con bveda de can apuntada, y las laterales, ms bajas,
cubiertas con bvedas transversales. Una cornisa simple recorre longitudinalmente toda la base de la
bveda. La prohibicin de construir el campanario sobre el crucero hace que la misma cubierta de las naves
llegue hasta la cabecera, esto uniformiza la estructura en la planta y reduce la movilidad de las siluetas de
los edificios.
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Sus cabeceras son planas, rodeadas en algunos casos por capillas absidiales cuadradas. Claraval es el
origen de estas cabeceras que restringan las sugerencias espaciales de los tradicionales bsides
semicirculares. La iluminacin, de luz natural, se realiza siempre a travs de naves laterales y huecos de
ventana abiertos en el bside.
Los soportes se convierten en simples pilares rectangulares o poligonales con capiteles que no se decoran,
o que lo hacen con suaves relieves de hojas planas y esquemticas. Adoptan el arco apuntado y la bveda
de crucera ojival, elementos utilizados profusamente en el gtico.
La trascendencia de estos cambios fue notaria. Primero, la supresin de los campanarios llev aparejada la
eliminacin de las cpulas sobre los cruceros, unificando la estructura en planta de los edificios, y
achatando y aplastando al tiempo sus siluetas. En segundo lugar la supresin de la iluminacin de las naves
centrales con huecos sobre las laterales, fren las investigaciones estructurales iniciadas en Cluny; por
ltimo la sustitucin de los bsides semicirculares por cabeceras planas restringi las sugerencias
espaciales que aquellos producan.
La concepcin tradicional de la arquitectura religiosa se esquematiz y simplific y la decoracin se hizo
prcticamente inexistente, peso a lo cual se consigui una arquitectura monumental.
La bveda de ojivas, que inicialmente no era ms que un cubrejuntas de las bvedas tradicionales de arista,
se empieza a generalizar a finales del siglo XI. La actitud de los cistercienses se opone a la ostentacin y al
simbolismo de la escultura, y tambin al esquema gtico basado en el simbolismo de la luz. La concepcin
del espacio como lugar recogido y aislado, y el empleo de luz natural y focal, en ningn momento irreal y
coloreada como la gtica, hacen que su filiacin se encuentre dentro del estilo romnico. La iluminacin de
la iglesia cisterciense es la negacin absoluta del artificio.
El claustro es el centro de la vida monstica y el eje en torno al cual se estructura la abada. Ubicado en el
centro permite la distribucin del resto de los espacios del monasterio. De planta cuadrada con cuatro
pandas (galeras), a l se abren las dependencias ms destacadas. Adems de ser un lugar idneo de
retiro, permite una rpida circulacin entre los distintos espacios. En el centro del patio se situaba una
fuente o pozo, materializando el simbolismo del agua.
Se cubre originalmente con bveda de can apuntada y ms tarde, con bveda de ojivas o de crucera.
Los arcos, de medio punto o apuntados, siempre estn sostenidos sobre fuertes columnas de capitel
vegetal de motivos simples.
En el claustro destaca la posicin de la fuente, que segn el programa de la Orden, deba ser una
construccin muy simple pero de aspecto agradable, enfrentada al refectorio. Habitualmente se ubic dentro
de un pequeo prtico cubierto de planta hexagonal o cuadrada y de esmerada ejecucin.
Abierta en el lado este del claustro se encuentra la sala capitular. De planta cuadrada, se cubre con bveda
de crucera cuyos gruesos nervios arrancan, a escasa altura, de recias columnas exentas centrales,
produciendo una caracterstica forma de palmera, en los paramentos laterales se apoyan en mnsulas
adosadas a ellos.
Igualmente caractersticas son las mnsulas laterales, gracias a los cuales la bveda era menos ancha, lo
que simplificaba su construccin y poda tener menos altura, permitiendo elevar sobre ella el dormitorio de
monjes. Cada monasterio individualiz estas mnsulas mediante un adorno sencillo, siendo el nico motivo
dejado a la individualidad de los constructores. La sala recibe la luz gracias a la portada abierta al claustro y
las dos arqueras que la flanquean.
El refectorio tambin se abra al claustro en su lado sur. Era una estanca de planta rectangular, cubierta con
bveda y con plpito elevado para favorecer la lectura durante las colaciones y estaba flanqueada por la
cocina y el calefactorio.
Otras dependencias anejas eran la sacrista, la biblioteca, el escritorio, las despensas, las letrinas o las
cillas, mostrando los mismos elementos arquitectnicos y el mismo cuidado en la ejecucin y la misma
imagen de sobriedad, solidez y austeridad.
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