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UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS

ANLISE: TADEU CHIARELLI

Victor Fern Audi


Crtica de Arte
Prof. Rodrigo Vivas

BELO HORIZONTE
2015

Escolhi escrever sobre a forma de anlise utilizada por Tadeu Chiarelli depois de
ler alguns de seus textos e me interessar pela sua maneira de escrever e pelo mtodo que
escolhe para examinar seus objetos de pesquisa alm dos prprios objetos de pesquisa
escolhidos pelo autor.

Tadeu Chiarelli segue um mtodo bastante efetivo. Primeiro, ele nos explica o
que quer fazer, e porque o quer fazer. uma explicao detalhada, muito bem
justificada, onde expe todas as razes que lhe provocaram interesse no tema em que
vai se aprofundar, e todos os motivos que o fazem acreditar que esse aprofundamento
importante. Normalmente j no primeiro pargrafo somos objetivamente informados
das pretenses do texto, em uma pequena introduo de tudo a que se prope. Um timo
exemplo vem do texto A Fotografia Como Protagonista e Como Coadjuvante no
Romance Brasileiro do Sculo XIX: o caso Senhora, de Jos de Alencar:
A idia de estudar a presena da fotografia no romance
brasileiro do sculo XIX surgiu da preocupao mais geral em obter
uma outra percepo da cultura visual que se constituiu no pas
naquele perodo, assim como um conhecimento diferenciado sobre o
consumo e o uso das imagens naquela poca. (CHIARELLI, 2004, p.
1)

assim que Chiarelli abre o texto: sucintamente, sem rodeios ou qualquer


dvida de seus objetivos.
Depois de elaborar suas justificativas, que muitas vezes j contm traos de
futuras argumentaes a serem desenvolvidas no decorrer do texto, o crtico passa a
posicionar historicamente seu objeto de exame. Traz datas, estilos vigentes, costumes e
tudo o mais que o possa ajudar a demarcar um momento temporal. E, assim, com o
leitor j situado no momento histrico, dedica-se a analisar as condies de produo da
poca. Aqui um trecho do texto Uma resenha, mesmo que tardia: Roberto Pontual e a
sobrevida da questo da identidade nacional na arte brasileira dos anos 1980, onde,
logo depois de sua justificativa, Tadeu passa a analisar o momento temporal onde se
insere seu objeto de pesquisa:
A produo artstica surgida na primeira metade dos anos
de 1980, alm de conseguir o apoio imediato da mdia, do
mercado e das instituies, recebeu uma tentativa de insero
imediata e definitiva no terreno da histria da arte brasileira, a
partir do livro Explode Gerao!, de Roberto Pontual.
(CHIARELLI, 2010, p. 94)
Neste texto, Chiarelli faz uma resenha do livro Explode Gerao!, de Roberto
Pontual, com o objetivo final de realizar uma crtica forma com que esse livro serviu
como uma espcie de escudo cena artstica brasileira dos anos 80 ao coloc-los em
comparao com artistas do barroco brasileiro, dando-os uma certa aura de brasilidade
insuspeita, que acabava, na verdade, por prejudicar os prprios artistas. Mas, at chegar

de fato nessa argumentao, Tadeu ainda se utilizaria de outros mtodos para sustentla.
Na construo da crtica, depois de oferecer a justificativa e a perspectiva
histrica, o autor passa a traar uma definio daquilo que est estudando. Ele faz isso
atravs da fortuna crtica e da comparao. Sobre fortuna crtica, um bom exemplo est
nesse excerto do texto De Anita Academia, onde o autor faz uso de uma pintura de
Anita Malfatti e um texto de Gonzaga Duque para embasar um pensamento seu sobre o
modernismo brasileiro:
Tal concepo alegrica, por sua vez, a associa
diretamente descrio da pintura feita por Gonzaga-Duque em
seu romance. A cabocla de Malfatti sobraando o balaio uma
alegoria do Brasil, paraso tropical cujos frutos se apresentam
para serem colhidos em um ato prazeroso. Por consequncia, a
opo pelo ttulo Tropical pode ser entendida como uma
demonstrao de como o Modernismo, em seu processo de
institucionalizao, no se esquivava de um vis conservador,
ligado tradio alegrica da pintura ocidental, escolhendo um
ttulo mais de acordo com a tradio que ele supostamente
negava. (CHIARELLI, 2010, p. 114)
Chiarelli jamais cria uma teorizao do vazio. Ele est sempre trazendo em seus
textos inmeras referncias que o colocam sempre em movimento, em busca de algo
novo sobre o que pesquisa. E para exemplificar a utilidade da comparao, trago este
trecho do mesmo texto:
Vendedor de frutas, de Tarsila do Amaral, de 1925,
apresenta a figura de um mulato sobraando um balaio com
frutos acompanhado de um pssaro tropical. Essa figura, que no
centro da composio emerge das guas como uma Vnus
masculinizada, traz consigo os elementos considerados os mais
preciosos do pas: sua gente morena (o prprio mulato), a flora e
a fauna.
Nota-se ali uma oscilao semelhante quela percebida
em Tropical: Tarsila atenua o carter planar da pintura, a partir
de referncias volumetria, ao ambiente praieiro do Brasil e
etnia do mulato. Este ltimo, no entanto, trabalhado de forma
sinttica, possui elementos indicativos precisos (e um tanto
caricaturais, diga-se de passagem) de ser fruto do caldeiro de
raas que o Brasil. Afinal, uma figura de lbios negroides e
olhos azuis.
Vendedor de frutas uma pintura moderna porque adota
o primitivismo modernista to propalado na Europa. Mas uma
alegoria do Brasil e do brasileiro, celebrando de forma ufanista a

vida em um paraso tropical, onde os frutos da terra brotam em


profuso, cabendo ao homem apenas colh-los.
E assim, aliando a fortuna crtica que dispe com as comparaes que
conseguem posicionar o objeto analisado em um ponto certeiro, Tadeu consegue
desenvolver sua argumentao e fundamentar sua crtica em vrios aspectos: com
anlises formais e iconogrficas, aplicadas para definir comparaes e fortuna crtica, e
tambm anlises de motivaes artsticas e posicionamento no mundo da arte. Chiarelli
preocupa-se em situar seus objetos de pesquisa em todos esses aspectos e assim acaba
sendo bastante fcil de sentir em seus textos a unicidade que pode existir entre histria
da arte e crtica da arte.

Referncias bibliogrficas:
CHIARELLI, Tadeu. Um Modernismo que Veio Depois: Arte no Brasil Primeira
metade do sculo XX. So Paulo: Alameda Editorial, 2012. p. 35-50.
CHIARELLI, Tadeu. A Fotografia Como Protagonista e Como Coadjuvante no
Romance Brasileiro do Sculo XIX: o caso Senhora, de Jos de Alencar. In: RIBEIRO,
Marlia Andrs; RIBEIRO, Maria Izabel Branco (Org.) Anais do XXIV Colquio do
CBHA, So Paulo, Outubro de 2004. Belo Horizonte: C/Arte, 2007.
CHIARELLI, Tadeu. A Fotografia Contaminada. In: Arte Internacional Brasileira. So
Paulo: Lemos Editorial, 2002. p. 115-121.
CHIARELLI, Tadeu. Uma resenha, mesmo que tardia: Roberto Pontual. In: PRADO,
Gilbertto, GIANNOTTI, Marco, SALZTEIN, Snia (Org.) Ars 15. So Paulo: ECAUSP, 2010. p. 92-104.
CHIARELLI, Tadeu. De Anita Academia. In: Novos Estudos 88. SO PAULO:
CEBRAP, 2010. p. 113-132.