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Logroo

2006

nuevas tecnologas en restauracin


de bienes culturales
DIANA PARDO SAN GIL*

RESUMEN
Al igual que en otras disciplinas, el desarrollo industrial y tecnolgico ha supuesto un cambio considerable en la conservacin y restauracin de bienes culturales, para
bien y para mal: por una parte, el desarrollo tecnolgico nos posibilita trabajar en condiciones que hasta hace unas dcadas eran impensables, pero por otro lado no hay que
olvidar que gran parte de la degradacin acelerada que se est produciendo en nuestros monumentos tiene su origen en la contaminacin producida por la industria y en
la aplicacin de nuevos productos an sin experimentar.
Para que todos estos nuevos medios sean realmente de utilidad es imprescindible
una metodologa de trabajo rigurosa, un respeto absoluto a la obra de arte e intervenir
nicamente cuando no hay otra solucin. Tener una formacin especfica que permita interpretar los datos que las nuevas tecnologas nos aportan y realizar un exhaustivo
examen antes, durante y despus de los trabajos de restauracin, es bsico para poder
realizar actualmente trabajos de conservacin o restauracin de nuestro patrimonio.
Palabras clave: Desarrollo industrial y tecnolgico, Conocimiento profundo de los
materiales, Metodologa precisa, Estudios previos a la intervencin, Anlisis no destructivos, Plan de mantenimiento

RSUM
Comme dans dautres disciplines le dvelopement industriel et tecnologique a
suppos un changement considrable dans la conservation et restauration doeuvres
dart, dans le bon, mais aussi le mauvais sens: dune part le dvelopement technologique nous offre la posibilit de travailler dans des conditions inimaginables quelque
temps en arrire, et de l autre, on ne doit pas oublier que la dgradation de nos monuments dcoule de la contamination industrielle et laplication de produits nouveaux
sans exprimenter.
Pour que tous ces nouveaux moyens soient rellement utiles, il est indispensable
une mthodologie de travail rigoureuse, un respect absolut louvre dart et lintervention uniquement quand il n y a pas dautre solution. Cest pour cela quune form a* Responsable de restauracin de patrimonio mueble.
Fundacin Catedral Santa Mara Fundazioa
C/Cuchillera, n 97
01001 Vitoria - Gasteiz

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tion spcifique, qui nous permet dinterpreter les donnes que les nouvelles technologies nous offrent, et la ralisation dun examen profond avant, pendant et aprs des
travaux de restauration, est fondamentale pour pouvoir raliser aujourdhui des travaux de conservation et restauration de notre patrimoine.
Mots clef: Dveloppement industriel et technologique, Connaissance profonde des
matriels, Mthodologie prcise, tudes pralables lintervention, Analyses non destructives, Plan de maintien.

0. INTRODUCCIN
Es difcil imaginar lo que subyace bajo el aspecto sucio y gris de la mayora de los
monumentos. Estamos poco acostumbrados a apreciarlos con color y demasiado habituados a que la esttica final de estos edificios, una vez limpios y restaurados, sea la
piedra desnuda.
No es fcil que podamos conocer todo lo ocurrido a una obra de arte hasta el
momento actual: los diferentes lugares donde una pintura ha sido expuesta, las reparaciones sufridas, los usos de una cermica, de un cliz, las manos que han tocado un pual
o una moneda, quines han vestido determinadas vestiduras y cmo las han tratado, etc.
Por otro lado es cierto que normalmente no podemos acceder a su visin desde
cerca y no podemos apreciar la verdadera piel que los recubre.
Es prcticamente imposible saber a simple vista que una oscura capa esconde una
aplicacin de color, ni saber la cantidad de datos valiosos que sobre nuestra historia
podra darnos la obra que contemplamos: unos pequeos restos de color, unas pequeas huellas, incisiones, etc, pueden aportarnos infinidad de datos.
Toda esta informacin puede hacernos cambiar radicalmente la idea que sobre la
obra de arte tenemos, as como convencernos de que no hay nada ms lejos de la realidad que pensar que la piedra vista fue el aspecto con que se concibieron los edificios.

1. PRIMEROS PASOS
Es fundamental que al enfrentarnos a la restauracin de una obra de arte comencemos por conocer en profundidad el objeto que tenemos frente a nosotros, para
poder actuar en consecuencia, poder preservarlo y transmitir al resto de la sociedad
todo su mensaje.
Para decidir el tipo de intervencin adecuado a cada obra de arte, el profesional
que va a realizarla, ha de estar cualificado y debe saber seguir una metodologa rigurosa que ate todos los cabos; ello nos dar como resultado la comprensin de la obra de
arte, su situacin actual y las posibilidades tenemos de intervencin.
A la hora de enfrentarnos a la restauracin de nuestro patrimonio, las nuevas tecnologas nos han abierto importantes vas de estudio y conocimiento del monumento
u objeto que tengamos entre manos.
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NUEVAS TECNOLOGAS EN RESTAURACIN DE BIENES CULTURALES

El conocimiento profundo de los materiales que lo constituyen, su evolucin en


el tiempo, las condiciones en que se ha mantenido y las causas que han producido su
degradacin nos despejan grandes dudas y nos ayudan a decidir la forma ms adecuada de conservar los bienes culturales.
Tambin los estudios realizados sobre los productos que se emplean y se han
empleado en restauracin, su evolucin con las obras que queremos conservar son
fundamentales antes de intervenir.
Es imprescindible la revisin de estudios anteriores, si los hubiera. Por ejemplo si se ha registrado la evolucin de la humedad y la temperatura, si se han realizado estudios de la composicin del material, si hay exceso de sales solubles, cules son
y en qu porcentaje se encuentran, etc.
El vaciado documental de libros de fbrica, fotos histricas, etc. puede aportarnos importantes datos para la comprensin de la evolucin del monumento o de la
obra que tenemos que tratar.
Proseguiremos con el trabajo de campo.
En el caso de una obra de grandes dimensiones o muy fragmentada, darles un
cdigo a cada uno de los elementos, fragmentos o unidades estratigrficas, ayuda a llevar un orden en el estudio.
Despus, una observacin detallada de la obra, de visu en primer lugar, y con
ayuda de lupas binoculares de diferentes aumentos despus, ir clarificando la situacin, y nos dar una visin aumentada del estado de la obra.
La anotacin de todos los datos obtenidos en fichas de campo y la elaboracin
de grficos ser el siguiente paso.

2. ENSAYOS
A partir de ahora, para conocer aquello que precisamos, no podemos ver a simple vista ni con ayuda de lupas binoculares, o no comprendemos el apoyo de los anlisis de laboratorio y las nuevas tecnologas se hacen imprescindibles. Son una importante herramienta que nos ayudar a despejar dudas, conocer en profundidad los materiales que componen la obra (soporte, morteros, preparaciones, capas aplicadas de
color con sus aglutinantes, protecciones, etc.), las causas que han generado su actual
estado y las posibles soluciones.
Hemos de decantarnos por los ensayos no destructivos, siempre que esto sea
posible; si no se tomarn micromuestras en zonas estratgicas.
Algunos de los mtodos de anlisis no destructivos aplicados a obras de arte seran: Inspeccin visual para conocer la naturaleza y estado de conservacin de la obra.
Iluminacin rasante para apreciar desperfectos y estilo de aplicacin.
Luz monocromtica para localizar repintes.
Fotografa para documentar la obra y las actuaciones realizadas.
La rectificacin fotogrfica, que elimina la perspectiva cnica de una fotografa y la convierte en un documento mtrico.
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Fotogrametra para documentar la geometra de un objeto y detectar fenmenos de alteracin de las dimensiones en el tiempo, mediante comparaciones peridicas de relieves.
Fluorescencia de rayos ultravioleta para apreciar intervenciones anteriores
como repintes, barnices, y tambin para conocer la evolucin de los materiales; puede
ser adecuada para la identificacin de intervenciones sucesivas a travs de la diferenciacin de los materiales empleados (repintes, falsificaciones, etc.), o de arrepentimientos, dibujos preliminares, etc., en el caso del IR en blanco y negro.
Fotografa ultravioleta, nos aporta informacin complementaria al ensayo anterior sobre la suciedad superficial y la aplicacin de barniz.
La radiografa nos permite apreciar las capas internas, diversidad de materiales,
modos de ejecucin de la obra e incluso huellas de antiguos materiales que formaron
parte de la obra, como antiguos bastidores en una pintura, y que ya no estn.
Colorimetra, nos da la referencia exacta de los colores de una obra y las variaciones cromticas que pueden aparecer a partir de determinados tratamientos
La termografa, nos permite la deteccin de diferentes materiales, por ejemplo
la identificacin de diferencias estructurales invisibles, sobre todo en obras arquitectnicas. Estas diferencias pueden corresponder a la propia estructura interna del cuerpo
o a materiales aparentemente homogneos.
La reflectografa infrarroja y fotografa infrarroja para estudiar el dibujo
subyacente; es un anlisis ptico que permite ver y estudiar los estratos inmediatamente subyacentes a la pelcula pictrica, en concreto los dibujos realizados sobre la preparacin pictrica, los arrepentimientos y, en algunos casos, pinturas anteriores. Para
obtener resultados es imprescindible que el dibujo o imagen que deseamos ver contenga grafito.
Emisin acstica, para la localizacin e identificacin de xilfagos.
Los ultrasonidos para la determinacin de espesores y deteccin de ciertas
imperfecciones.
Las corrientes inducidas para la medida de espesores de recubrimientos.
Endoscopia, cuando no es preciso realizar perforaciones. Podemos conocer el
estado del interior de un objeto; por ejemplo del interior de los muros, nos aporta una
inspeccin visual remota del interior de una perforacin realizada sobre cualquier tipo
de fbrica.
Otra tcnica de estudio importante, aunque hoy en da an demasiado cara, es el
escaneo en tres dimensiones de un objeto. Esto puede ser til para su reproduccin,
y apoyo para estudios posteriores, pues nos da la geometra precisa del elemento.
Tomografa. Nos sirve para ver la superposicin de los cortes transversales de un
objeto. La obtencin de imgenes a travs de un tomgrafo se realiza a travs de un
tubo de RX. Un Haz de Rayos X colimado atraviesa el elemento mientras todo el sistema realiza un movimiento circular, se mide el haz atenuado remanente y los valores se
envan a un ordenador. ste analiza la seal recibida por el detector, reconstruye la imagen y la muestra en el monitor.
Cuando es preciso un anlisis de laboratorio, mediante toma de muestras, algunos
de los ms empleados son los siguientes:

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Estratigrafa de las capas aplicadas sobre la Virgen del Prtico


este de la iglesia de San Pedro, en Vitoria-Gasteiz.

La toma de micromuestras de la obra para realizar una estratigrafa de las


capas aplicadas es uno de los ensayos ms habituales y econmicas, aportando adems bastante informacin sobre la sucesin y situacin de los diferentes materiales que
componen la obra. Se puede realizar seccin transversal o lmina delgada: se hace una
observacin microscpica de la seccin y, a veces, microanlisis colorimtricos u pticos, que permitan destacar la estructura estratigrfica, el color y la forma (limitada esta
ltima a las lminas delgadas) de cada estrato y componente; y la localizacin de los
materiales en el contexto estratigrfico del fragmento.
La microscopa ptica nos posibilita la observacin y el estudio de estructuras
materiales de dimensiones inferiores a aqullas apreciables a simple vista, utilizando
radiaciones visibles reflejadas, transmitidas, o derivadas de la excitacin de la material. Se puede llevar a cabo con un microscopio compuesto, o un microscopio polarizador. Tambin se utilizan los microscopios binoculares, los estereoscpicos, y los
microscopios electrnicos de barrido. Para poder captar, comparar y estudiar con
detenimiento las imgenes que observamos con microscopio se complementa con la
microfotografa.
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Prtico de la Catedral de Santa Mara, Vitoria-Gasteiz.

Capilla de Paternina, Prtico de la Catedral de Santa Mara, Vitoria-Gasteiz.

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Estudios previos a la intervencin. Trabajo de campo.

El envejecimiento artificial de productos nos ayudar a conocer el comportamiento futuro de materiales en experimentacin. Se basa en el estudio del comportamiento en el tiempo de un material de restauracin o de un procedimiento de intervencin respecto a las variaciones inducidas por parmetros ambientales.
La espectrofotometra infrarroja por transformacin de Fourier (FTIR) es
otro de los anlisis al que se recurre cuando queremos conocer las caractersticas de
algn material que compone la obra. Nos proporciona informacin cualitativa y semicuantitativa de casi todas las sustancias en todos los estados de agregacin (barnices,
adhesivos, aglutinantes, pigmentos y otros materiales de restauracin).

Ficha de campo y toma de datos para posterior volcado en el S.I.G. (Sistema de Informacin Geogrfica).

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Estudio de una cabeza, fragmento de un conjunto escultrico de la Catedral Santa Mara,


mediante reflectografa de infrarrojos.

Identificacin del ataque biolgico mediante anlisis sobre preparados en


fresco y observacin bajo el estero-microscopio con tests microqumicos para la identificacin del agente de biodeterioro.

3. OBSERVACIONES
Hemos expuesto algunos de los ensayos y anlisis ms consolidados, pero es cierto que la ciencia sigue evolucionando de forma imparable y cada vez son ms las vas
de estudio de la obra de arte con tecnologa muy sofisticada. Lo ms habitual es precisar la combinacin de varias tcnicas de anlisis diferentes hasta encontrar la informacin que necesitamos.
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En cualquier caso, a la hora de intervenir sobre la obra de arte, es fundamental


seguir una metodologa precisa realizando ensayos previos a la intervencin.
El orden a seguir sera : la seleccin de las zonas ms adecuadas para realizar las
pruebas mediante una observacin detallada de la obra, despus una fotografa de la
zona antes de realizar la prueba, la seleccin del tipo de prueba a realizar, la toma de
muestra antes de realizar la prueba, ejecucin de la prueba, la toma de muestra despus de realizar la prueba, toma de datos de los resultados obtenidos, fotografa despus de realizar la prueba, sealizacin en grfico, propuesta de intervencin y conclusiones, intervencin y plan de mantenimiento.
Como decimos, toda intervencin ha de ir seguida de un plan de mantenimiento, mediante revisiones peridicas y contraste con los datos anteriores: sondas para
controlar las variaciones de humedad y temperatura, control de la emisin de luz, toma
de muestras para analizar la evolucin de los materiales, mantenimiento de la limpieza
del espacio, cubiertas, canalones, etc. Si esto no es as normalmente todo el esfuerzo
de puesta en valor ha sido en vano.

Combinacin de ensayos para el estudio de un busto relicario del s. XVI:


tomografa, endoscopia, radiografa.

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