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2006
RESUMEN
Al igual que en otras disciplinas, el desarrollo industrial y tecnolgico ha supuesto un cambio considerable en la conservacin y restauracin de bienes culturales, para
bien y para mal: por una parte, el desarrollo tecnolgico nos posibilita trabajar en condiciones que hasta hace unas dcadas eran impensables, pero por otro lado no hay que
olvidar que gran parte de la degradacin acelerada que se est produciendo en nuestros monumentos tiene su origen en la contaminacin producida por la industria y en
la aplicacin de nuevos productos an sin experimentar.
Para que todos estos nuevos medios sean realmente de utilidad es imprescindible
una metodologa de trabajo rigurosa, un respeto absoluto a la obra de arte e intervenir
nicamente cuando no hay otra solucin. Tener una formacin especfica que permita interpretar los datos que las nuevas tecnologas nos aportan y realizar un exhaustivo
examen antes, durante y despus de los trabajos de restauracin, es bsico para poder
realizar actualmente trabajos de conservacin o restauracin de nuestro patrimonio.
Palabras clave: Desarrollo industrial y tecnolgico, Conocimiento profundo de los
materiales, Metodologa precisa, Estudios previos a la intervencin, Anlisis no destructivos, Plan de mantenimiento
RSUM
Comme dans dautres disciplines le dvelopement industriel et tecnologique a
suppos un changement considrable dans la conservation et restauration doeuvres
dart, dans le bon, mais aussi le mauvais sens: dune part le dvelopement technologique nous offre la posibilit de travailler dans des conditions inimaginables quelque
temps en arrire, et de l autre, on ne doit pas oublier que la dgradation de nos monuments dcoule de la contamination industrielle et laplication de produits nouveaux
sans exprimenter.
Pour que tous ces nouveaux moyens soient rellement utiles, il est indispensable
une mthodologie de travail rigoureuse, un respect absolut louvre dart et lintervention uniquement quand il n y a pas dautre solution. Cest pour cela quune form a* Responsable de restauracin de patrimonio mueble.
Fundacin Catedral Santa Mara Fundazioa
C/Cuchillera, n 97
01001 Vitoria - Gasteiz
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tion spcifique, qui nous permet dinterpreter les donnes que les nouvelles technologies nous offrent, et la ralisation dun examen profond avant, pendant et aprs des
travaux de restauration, est fondamentale pour pouvoir raliser aujourdhui des travaux de conservation et restauration de notre patrimoine.
Mots clef: Dveloppement industriel et technologique, Connaissance profonde des
matriels, Mthodologie prcise, tudes pralables lintervention, Analyses non destructives, Plan de maintien.
0. INTRODUCCIN
Es difcil imaginar lo que subyace bajo el aspecto sucio y gris de la mayora de los
monumentos. Estamos poco acostumbrados a apreciarlos con color y demasiado habituados a que la esttica final de estos edificios, una vez limpios y restaurados, sea la
piedra desnuda.
No es fcil que podamos conocer todo lo ocurrido a una obra de arte hasta el
momento actual: los diferentes lugares donde una pintura ha sido expuesta, las reparaciones sufridas, los usos de una cermica, de un cliz, las manos que han tocado un pual
o una moneda, quines han vestido determinadas vestiduras y cmo las han tratado, etc.
Por otro lado es cierto que normalmente no podemos acceder a su visin desde
cerca y no podemos apreciar la verdadera piel que los recubre.
Es prcticamente imposible saber a simple vista que una oscura capa esconde una
aplicacin de color, ni saber la cantidad de datos valiosos que sobre nuestra historia
podra darnos la obra que contemplamos: unos pequeos restos de color, unas pequeas huellas, incisiones, etc, pueden aportarnos infinidad de datos.
Toda esta informacin puede hacernos cambiar radicalmente la idea que sobre la
obra de arte tenemos, as como convencernos de que no hay nada ms lejos de la realidad que pensar que la piedra vista fue el aspecto con que se concibieron los edificios.
1. PRIMEROS PASOS
Es fundamental que al enfrentarnos a la restauracin de una obra de arte comencemos por conocer en profundidad el objeto que tenemos frente a nosotros, para
poder actuar en consecuencia, poder preservarlo y transmitir al resto de la sociedad
todo su mensaje.
Para decidir el tipo de intervencin adecuado a cada obra de arte, el profesional
que va a realizarla, ha de estar cualificado y debe saber seguir una metodologa rigurosa que ate todos los cabos; ello nos dar como resultado la comprensin de la obra de
arte, su situacin actual y las posibilidades tenemos de intervencin.
A la hora de enfrentarnos a la restauracin de nuestro patrimonio, las nuevas tecnologas nos han abierto importantes vas de estudio y conocimiento del monumento
u objeto que tengamos entre manos.
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2. ENSAYOS
A partir de ahora, para conocer aquello que precisamos, no podemos ver a simple vista ni con ayuda de lupas binoculares, o no comprendemos el apoyo de los anlisis de laboratorio y las nuevas tecnologas se hacen imprescindibles. Son una importante herramienta que nos ayudar a despejar dudas, conocer en profundidad los materiales que componen la obra (soporte, morteros, preparaciones, capas aplicadas de
color con sus aglutinantes, protecciones, etc.), las causas que han generado su actual
estado y las posibles soluciones.
Hemos de decantarnos por los ensayos no destructivos, siempre que esto sea
posible; si no se tomarn micromuestras en zonas estratgicas.
Algunos de los mtodos de anlisis no destructivos aplicados a obras de arte seran: Inspeccin visual para conocer la naturaleza y estado de conservacin de la obra.
Iluminacin rasante para apreciar desperfectos y estilo de aplicacin.
Luz monocromtica para localizar repintes.
Fotografa para documentar la obra y las actuaciones realizadas.
La rectificacin fotogrfica, que elimina la perspectiva cnica de una fotografa y la convierte en un documento mtrico.
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Fotogrametra para documentar la geometra de un objeto y detectar fenmenos de alteracin de las dimensiones en el tiempo, mediante comparaciones peridicas de relieves.
Fluorescencia de rayos ultravioleta para apreciar intervenciones anteriores
como repintes, barnices, y tambin para conocer la evolucin de los materiales; puede
ser adecuada para la identificacin de intervenciones sucesivas a travs de la diferenciacin de los materiales empleados (repintes, falsificaciones, etc.), o de arrepentimientos, dibujos preliminares, etc., en el caso del IR en blanco y negro.
Fotografa ultravioleta, nos aporta informacin complementaria al ensayo anterior sobre la suciedad superficial y la aplicacin de barniz.
La radiografa nos permite apreciar las capas internas, diversidad de materiales,
modos de ejecucin de la obra e incluso huellas de antiguos materiales que formaron
parte de la obra, como antiguos bastidores en una pintura, y que ya no estn.
Colorimetra, nos da la referencia exacta de los colores de una obra y las variaciones cromticas que pueden aparecer a partir de determinados tratamientos
La termografa, nos permite la deteccin de diferentes materiales, por ejemplo
la identificacin de diferencias estructurales invisibles, sobre todo en obras arquitectnicas. Estas diferencias pueden corresponder a la propia estructura interna del cuerpo
o a materiales aparentemente homogneos.
La reflectografa infrarroja y fotografa infrarroja para estudiar el dibujo
subyacente; es un anlisis ptico que permite ver y estudiar los estratos inmediatamente subyacentes a la pelcula pictrica, en concreto los dibujos realizados sobre la preparacin pictrica, los arrepentimientos y, en algunos casos, pinturas anteriores. Para
obtener resultados es imprescindible que el dibujo o imagen que deseamos ver contenga grafito.
Emisin acstica, para la localizacin e identificacin de xilfagos.
Los ultrasonidos para la determinacin de espesores y deteccin de ciertas
imperfecciones.
Las corrientes inducidas para la medida de espesores de recubrimientos.
Endoscopia, cuando no es preciso realizar perforaciones. Podemos conocer el
estado del interior de un objeto; por ejemplo del interior de los muros, nos aporta una
inspeccin visual remota del interior de una perforacin realizada sobre cualquier tipo
de fbrica.
Otra tcnica de estudio importante, aunque hoy en da an demasiado cara, es el
escaneo en tres dimensiones de un objeto. Esto puede ser til para su reproduccin,
y apoyo para estudios posteriores, pues nos da la geometra precisa del elemento.
Tomografa. Nos sirve para ver la superposicin de los cortes transversales de un
objeto. La obtencin de imgenes a travs de un tomgrafo se realiza a travs de un
tubo de RX. Un Haz de Rayos X colimado atraviesa el elemento mientras todo el sistema realiza un movimiento circular, se mide el haz atenuado remanente y los valores se
envan a un ordenador. ste analiza la seal recibida por el detector, reconstruye la imagen y la muestra en el monitor.
Cuando es preciso un anlisis de laboratorio, mediante toma de muestras, algunos
de los ms empleados son los siguientes:
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El envejecimiento artificial de productos nos ayudar a conocer el comportamiento futuro de materiales en experimentacin. Se basa en el estudio del comportamiento en el tiempo de un material de restauracin o de un procedimiento de intervencin respecto a las variaciones inducidas por parmetros ambientales.
La espectrofotometra infrarroja por transformacin de Fourier (FTIR) es
otro de los anlisis al que se recurre cuando queremos conocer las caractersticas de
algn material que compone la obra. Nos proporciona informacin cualitativa y semicuantitativa de casi todas las sustancias en todos los estados de agregacin (barnices,
adhesivos, aglutinantes, pigmentos y otros materiales de restauracin).
Ficha de campo y toma de datos para posterior volcado en el S.I.G. (Sistema de Informacin Geogrfica).
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3. OBSERVACIONES
Hemos expuesto algunos de los ensayos y anlisis ms consolidados, pero es cierto que la ciencia sigue evolucionando de forma imparable y cada vez son ms las vas
de estudio de la obra de arte con tecnologa muy sofisticada. Lo ms habitual es precisar la combinacin de varias tcnicas de anlisis diferentes hasta encontrar la informacin que necesitamos.
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BIBLIOGRAFA
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