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31 de agosto de 2015
EL DILOGO, EL
MONLOGO Y LA
CONVERSACIN
El dilogo
El dilogo es la base de las relaciones sociales. Dialogar es
intercambiar informacin con otra persona. Hablando con los
dems, y escuchndolos, podemos darnos a conocer, acceder a sus
conocimientos y experiencias o contrastar opiniones.
Caractersticas y formas de la comunicacin oral
La comunicacin oral se desarrolla a travs del dilogo. Este se caracteriza por la presencia e
intervencin de varios emisores, el uso de cdigos y registros de lengua muy distintos, as
como por la inclusin de diferentes tipos de discurso.
En la lengua oral el dilogo se desarrolla mediante pausas que marcan la alternancia de la
palabra entre los interlocutores que participan.
Podemos distinguir dos tipos de comunicacin oral: la espontnea y la planificada.
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Naturalidad: reproduce la forma del habla de cada persona. Por lo tanto, nos podemos
encontrar con dilogos en los que se utiliza un lenguaje coloquial, infantil o incluso
vulgar, dependiendo de los personajes que hablen y su caracterizacin.
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mira, t!; una reaccin poco coherente con su estado anmico proporcionar un
mensaje ambiguo al lector.
Interaccin: las palabras que dice un personaje dependen, crecen, cambian en relacin
directa con las que dice otro personaje. Es tan importante lo que dice el locutor como el
interlocutor y uno depende del otro. Coincidimos con Oswaid Ducrot que dice: El
examen de los dilogos efectivos demuestra que el encadenamiento de las rplicas se
apoya menos en "lo que dijo" el locutor que en las intenciones que, segn el
destinatario, lo habran llevado a decir lo que dijo. A "parece que esta pelcula es
interesante" (p) se responde con "ya fui avera" (q), porque se supone, por ejemplo, que
se dice p a fin de proponer ir a ver la pelcula, y que q da un motivo para no ir. Por lo
tanto, debemos establecer un equilibrio entre los parlamentos de los interlocutores. La
desconexin de sentido entre ellos origina una sucesin de monlogos en lugar de un
dilogo.
Debemos establecer un hilo de continuidad entre los dilogos y atender a dos hebras
principales:
1) Los estados de nimo de los personajes y sus variaciones dibujan una determinada
curva.
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Los propios personajes informan sobre la situacin, el conflicto, la accin del relato.
El lector conoce directamente a los personajes, a travs de sus palabras y sus formas de
expresin.
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La solucin puede ser dar la informacin poco a poco, como ofreciendo pinceladas, o insertar,
en mitad del relato una carta de un informante, un fragmento de un supuesto libro donde se
comenten esos hechos, como hace Isaac Asimov con las citas de la Enciclopedia Galctica.
Forma parte de la trama del cuento o del captulo de una novela
Los diferentes parlamentos, la forma, el momento y el lugar en que se dicen, influyen y
provocan determinados efectos en la constitucin y articulacin del argumento.
Define un personaje
Es un recurso ms efectivo que cualquier otro para dar vida a los personajes. Presenta de una
forma clara y fcilmente asimilable los aspectos que se desean destacar.
Muestra al personaje como una entidad completa: muestra algo acerca de su pasado, de sus
actuales acciones y de sus futuras esperanzas.
Acta como hilo conductor del acontecimiento principal
Los personajes cambian en el transcurso del dilogo y lo demuestran mediante la serie de
parlamentos. Por ejemplo, al principio temen al enemigo; al final, saben cmo escabullirse y
dominarlo. En la montaa mgica, de Thomas Mann, se puede seguir el proceso de bsqueda
del protagonista gracias a las conversaciones de los personajes.
Otras funciones del dilogo
Indica los nudos argumntales
Condensa ciertos nudos del relato cuando la informacin principal est esparcida a lo largo de
tantas pginas que el lector los pierde de vista. Entonces, mediante el dilogo se pueden
reforzar estos puntos de un modo sinttico y claro.
Reemplaza la accin o la representa
Un buen dilogo puede conmocionar tanto como un combate o como una escena de amor. Lo
ha demostrado Raymond Chandier, cuyos personajes utilizan el dilogo como arma cuando no
tienen a mano o no pueden usar
una pistola. Las rplicas y contrarrplicas de su detective Marlowe, casi a ritmo de
ametralladora, son siempre ingeniosas y vibrantes.
Impulsa el relato
Si llegamos a un punto en que la narracin se hace lenta, densa, se detiene debido a que la voz
narrativa empleada no se puede sostener durante muchas pginas porque podra resultar
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Tensionar o relajar al lector: crear todo tipo de emociones, sensaciones y matices, como
atemorizar, aterrorizar, engatusar, convencer, etctera.
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Ejemplo:
-Pues entonces, no se hable ms! Y ahora por el camino veremos cmo le llamamos al pozo, a la
huerta y al perro que tengo pensado comprar. Y tambin quiero que me cuentes cmo te escapaste
de la crcel, y muchas cosas de la vida del gran Faroni, que siempre dese saber. Por ejemplo, cul
era su comida favorita, y si usaba o no camiseta. Vamos?
-Adelante! -grit Gregorio, y salieron juntos a la calle.
LUIS PANDERO, Juegos de la edad tarda
c) En forma espordica dentro de una extensa prosa narrativa.
Ejemplo 1:
El siguiente dilogo breve se alterna con extensas narraciones del protagonista y dentro del
contexto inaugura una escena importante para la definicin del personaje y sus sentimientos.
-Tienes repuestos para esta pluma ?
Eso fue lo que le pregunt, sacando de mi bolsillo una pluma alemana que haba comprado en
Bruselas y que me gusta mucho porque la plumilla es negra y mate.
-A ver -dijo ella, y abri la pluma y mir el cartucho casi vaco-. Me parece que no, pero espera, voy
a mirar en las cajas de arriba.
JAVIER MARAS, Corazn tan blanco
Ejemplo 2:
En este caso, a medida que la tensin del relato crece debido al suceso principal, el autor
emplea el dilogo marcando determinados hitos. Aqu, la nica lnea de dilogo coincide con la
pregunta que se hace el lector, y alterna con un extenso discurso del narrador que comenta las
conversaciones que llevan a cabo los personajes, sin escenificarlas porque versan en torno a
asuntos cotidianos y detendran la intensidad del relato.
-Pero qu har esta vez.? -deca al rato el padre mirando sin duda hacia la puerta.
Y, pasados unos momentos, volvan a la interrumpida conversacin.
De este modo supo Gregorio, con gran placer -el padre repeta y recalcaba sus explicaciones en
parte porque hacia tiempo que l mismo no se haba ocupado de aquellos asuntos, y en parte
tambin porque la madre tardaba en entenderlos-, que, a pesar de la desgracia, an les quedaba
algn dinero del antiguo esplendor; verdad es que no demasiado, pero algo haba ido aumentando
desde entonces, gradas a los intereses intactos.
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FRANZ KAFKA, La metamorfosis
d) En la totalidad.
Un relato profusamente dialogado simula colocar al lector dentro de la escena. Si el dilogo es
su materia exclusiva, suele ser una estrategia para destacar y desarrollar el tema de la
incomunicacin.
El siguiente es un excelente ejemplo y evidencia mediante el dilogo los sentimientos opuestos
de los integrantes de una pareja:
-Detroit al habla -dijo la telefonista.
- Oiga ? -dijo la muchacha en Nueva York.
-Diga ? -respondi el joven en Detroit.
-Oh, Jack! Cunto me alegra orte, cario. No sabes cunto...
-Diga ? -repiti l.
-No puedes orme? Pero si le oigo como si estuvieras a mi lado. Y ahora ? Me oyes ?
- Con quin quiere hablar?
-Contigo, Jack! Soyjean, querido. Intenta orme, por favor. Soyjean.
- Quin ?
-Jean. Es que no reconoces mi voz ? Soyjean, querido, Jean.
-Ah, hola. Vaya, qu sorpresa. Cmo ests?
DOROTHY PARKER, La soledad de las parejas
Un dilogo debe aportar siempre a las voces que lo sostienen una particularidad, una
insinuacin, una revelacin, y nunca puede ser extrao a las acciones o los sentimientos de los
personajes.
Escribir un dilogo es concretar, no divagar.
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EJEMPLOS
El monlogo
El soliloquio.
Dilogo cinematogrfico
Dilogo teatral
Discurso directo: se llama directo porque reproduce directa y literalmente las palabras de los
personajes. Formalmente, lo ms clsico es que esas palabras vayan precedidas de raya de
dilogo e introducidas por verbos dicendi. Las intervenciones de los personajes pueden ir
acompaadas de incisos del narrador o sin ellos.
Ejemplo:
No pude evitar una sonrisa. Corso hizo un gesto de asentimiento, invitndome a pronunciar
veredicto.
-Sin la menor duda -dije- esto es de Alejandro Dumas, padre. El vino de Anjou: captulo cuarenta
y tantos, creo recordar, de Los tres mosqueteros.
-Cuarenta y dos -confirm Corso-. Captulo cuarenta y dos.
-Es el original?... El autntico manuscrito de Dumas?
-Para eso estoy aqu. Para que me lo diga.
Encog un poco los hombros, a fin de eludir una responsabilidad que sonaba excesiva.
-Por qu yo?
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Era una pregunta estpida, de las que slo sirven para ganar tiempo. A Corso debi de parecerle
falsa modestia, porque reprimi una mueca de impaciencia.
-Usted es un experto -repuso, algo seco-. Y adems de ser el crtico literario ms influyente de este
pas, lo sabe todo sobre novela popular del XIX.
ARTURO PREZ-REVERTE, El club Dumas
En el dilogo indirecto, el narrador reproduce con sus palabras lo que los personajes dicen o
han dicho. Puede resultar ms gil para la lectura al eliminar las pausas entre la narracin y el
dilogo. Aporta cierto aire de credibilidad y de curiosidad (de cotilleo) que responde a: me
dijeron que, dijo que, etctera. Adems:
Las palabras de los personajes dependen de los verbos dicendi, seguidos de una
conjuncin subordinante (generalmente que o si).
Los tiempos verbales, los pronombres y los adverbios se modifican en su paso del estilo
directo al indirecto.
En resumen, el narrador introduce lo que dicen los personajes sin marcar con signo alguno sus
palabras; en cambio, se ve obligado a utilizar profusamente la conjuncin que.
Ejemplo 1:
El narrador reproduce una voz:
El da siguiente transcurri para ella con una dulzura nueva.
Se hicieron mutuos juramentos. Ella le cont sus tristezas.
Rodolfo la interrumpa con sus besos y ella, contemplndole con los ojos entornados, le rogaba
que la llamase una vez ms por su nombre y que le repitiese que la amaba.
GUSTAVE FLAUBERT, Madame Bovary
Ejemplo 2:
El narrador reproduce dos voces y usa el presente:
El le dice que sa es la ltima pieza que va a tocar la orquesta, que ya es hora de quitarse el
antifaz. Ella le dice que no, la noche debe terminar sin que l sepa quin es ella, y sin que ella sepa
quin es l. Porque nunca ms se volvern a ver, se ha sido el encuentro perfecto de un baile de
carnaval y nada ms. El insiste y se saca el antifaz, es divino el tipo, y le repite que ha estado toda
su vida esperndola y ahora no la va a dejar escapar.
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MANUEL PUIG, El beso de la mujer araa
Ejemplo 3:
El narrador reproduce varias voces y usa el pasado:
Y cuando tuvimos el comedor empapelado, en el lado derecho nos sali una mancha. Hicieron
venir al chico que lo haba empapelado y l dijo que la culpa no era suya, que la mancha deba de
haber salido despus. Que era un defecto de la pared que se le haba reventado alguna cosa
dentro. Y Quimet dijo que aquella mancha ya deba estar all y que su obligacin era haber dicho
que haba humedad. Mateu dijo que ms valdra que fusemos a ver a los vecinos parque a lo
mejor tenan el fregadero en aquel lado y que si lo tenan agujereado estbamos perdidos.
MERC RODOREDA, La plaza del Diamante
El estilo indirecto libre consiste en incorporar el dilogo a la narracin eliminando los verbos
dicendi y, en consecuencia, la raya de dilogo; es una variante del indirecto, con la diferencia de
que la intervencin de los personajes interrumpe la narracin. La distincin entre el narrador y
el dilogo se advierte por el contexto y por los cambios verbales. Se trata de una modalidad
intermedia entre el estilo directo y el indirecto. Sirve al narrador que contempla todo para
crear la sensacin de que es el personaje el que lo contempla (y lo dice, tambin, como si lo
dijera el personaje).
Ejemplo:
Es comn que el estilo indirecto se vaya alternando con el indirecto libre como en el texto
siguiente:
Y Monsieur Thiers, despus de su primer paseo por el Pars de los escarmientos, haba dicho as,
como quien no dice nada: Las calles estn llenas de cadveres; ese horroroso espectculo servir
de leccin. Los peridicos de la poca -los de Versailks, desde luego- predicaban la santa cruzada
burguesa de la matanza y el exterminio. Y recientemente... qu me dice usted de las vctimas de
la huelga de Fourmies? Y ms recientemente an?
Tuvo contemplaciones el gran Clemenceau con los huelguistas de Draveil, de Villeneuve-St.
Georges?... Eh?... El Acadmico, atacado de frente, desvi el rostro hacia el Primer Magistrado:
Tout cela est vrai. Tristement vrai. Mais il y a une nuance, Messieurs... Y luego, despus de una
pausa algo solemne y preparatoria, alzando la sonoridad de cada nombre, record que Francia
haba dado al mundo un Montaigne, un Descartes, un Luis XIV, un Moliere, un Rousseau, un
Pasteur.
ALEJO CARPENTIER, El recurso del mtodo
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Los discursos anteriores se pueden combinar en un mismo relato o pueden aparecer ligados a
la prosa, disfrazados de monlogo, etctera.
Ejemplo:
Se senta dbil, vaca, aburrida, si alguna vez tena plata comprara una lpida y har grabar
Trinidad Lpez con letras doradas. [...] A la semana se present en Mirones Gertrudis Lama, por
qu no haba vuelto al laboratorio, hasta cundo crees que te esperarn. Pero Amalia no volvera
al laboratorio nunca ms. Y qu iba a hacer, entonces ? Nada, quedarse aqu hasta que me
boten, y la seora Rosario tonta, nunca te voy a botar.
MARIO VARGAS LLOSA, Conversacin en la catedral
Obsrvese el contraste en la misma frase:
a) estilo indirecto:
(pensaba que) si alguna vez tena plata comprara una lpida
b) estilo libre:
y har grabar
Ligado a la prosa
El discurso directo puede aparecer ligado a la prosa narrativa sin ningn tipo de indicacin.
Ejemplo:
En vista de que la Tota le ha pedido que baje a comprar una caja de fsforos. Lucas sale en piyama
porque la cancula impera en la metrpoli, y se constituye en el caf del gordo Muzzio, donde antes
de comprar los fsforos decide mandarse un aperital con soda. Va por la mitad de este noble
digestivo cuando su amigo Jurez entra tambin en piyama y al verlo prorrumpe que tiene a su
hermana con la otitis aguda y el boticario no quiere venderle las gotas calmantes porque la receta
no aparece y las gotas son una especie de alucingeno que ya ha electrocutado a ms de cuatro
hippes del barrio. A vos te conoce bien y te las vender, ven enseguida, la Rosita se retuerce que
no la puedo ni mirar.
JULIO CORTZAR, Un tal Lucas
Cuasi-indirecto
Se presenta como estilo directo, se elimina el intermediario, pero el contexto en el que se
desarrolla indica que es indirecto.
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Ejemplo:
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En Crnica de una muerte anunciada, de Gabriel Garca Mrquez, se cuenta 27 aos despus lo
que dijeron los testigos sobre la muerte del protagonista y a veces aparece el locutor, pero
otras aparecen los mensajes sin ms.
El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las
5.30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Haba soado que atravesaba
un bosque de higuerones donde caa una llovizna tierna, y por un instante fue feliz en el sueo,
pero al despertar se sinti por completo salpicado de cagada de pjaros. Siempre soaba con
rboles, me dijo Plcida Linero, su madre, evocando 27 aos despus los pormenores de aquel
lunes ingrato. La semana anterior haba soado que iba solo en un avin de papel de estao que
volaba sin tropezar por entre los almendros, me dijo.
Indirecto en primera persona
Puede considerarse un monlogo porque el personaje se dirige aparentemente a s mismo.
Ejemplo:
Qu hara? Hasta cundo durara esa situacin? Me sent infinitamente desgraciado.
Caminamos varias cuadras.
Ella sigui caminando con decisin.
ERNESTO SBATO, El tnel
En el dilogo directo se introduce directamente la voz del personaje mientras que en el
indirecto se introduce a travs del narrador. Estas y otras variantes pueden alternarse en
un mismo texto
El monlogo
Del griego monos (uno) y lagos (discurso). Se caracteriza porque transcurre en el pensamiento
del personaje, como si ste hablara consigo mismo, y por la desarticulacin lgica de los
perodos y sentencias. Tambin se denomina flujo de la conciencia.
Mediante esta tcnica narrativa, el escritor nos introduce directamente en la vida ntima del
personaje sin intervenir con comentarios y explicaciones. Es como si el protagonista hiciese un
discurso no pronunciado, un discurso vivido. En general, el monlogo se realiza en oraciones
reducidas a un mnimo de elementos sintcticos, es un discurso discontinuo que pasa de un
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El soliloquio
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Del latn soliloquiu(m), de hablar (loqui) y solo (solus). El soliloquio es hablar en solitario; una
especie de dilogo del personaje consigo mismo. Fue llevado del teatro a la novela y as el
personaje habla a solas frente a sus interlocutores imaginarios. Segn Robert Humphrey, el
soliloquio difiere bsicamente del monlogo interior en que, aunque se trata de un solo
hablante, supone, con todo, la existencia de un pblico convencional e inmediato. Esto a su vez
confiere al soliloquio caractersticas especiales que le distinguen, an ms claramente, del
monlogo interior. La ms importante de ellas es su mayor coherencia, puesto que su
propsito no es otro que comunicar emociones e ideas relacionadas con un argumento y una
accin, mientras que el monlogo interior consiste principalmente en expresar una identidad
psquica.
Es decir que el soliloquio es mucho ms un relato de un narrador en primera persona que el
monlogo interior o el fluir de la conciencia.
Ejemplo:
...aunque haya tratado de encubrirlo, de callarlo, lo tengo presente, siempre presente; tras de meses de un olvido
que no fue olvido -cuando volva a encontrarme dentro de la tarde aquella, sacuda la cabeza con violencia, para
barajar las imgenes, como el nio que ve enredarse varias ideas al cuerpo de sus padres-; tras de muchos das
transcurridos es todava el olor del agua podrida bajo los nardos olvidados en sus vasos de coralina, las lcelas
encendidas por el poniente, que cierran las arcadas de esa larga, demasiado larga, galera de persianas, el colar
tejano, el espejo veneciano con sus hondos biseles, y el ruido de caja de msica que cae de lo alto, cuando la
brisa hace entrechocarse las agujas de cristal que visten la lmpara con flecos de cierzo...
ALEJO CARPENTIER, El acoso
EJEMPLOS DE SOLILOQUIOS
EL SOLILOQUIO DE HAMLET
WILLIAM SHAKESPEARE
Ser, o no ser, es la cuestin! -Qu debe
ms dignamente optar el alma noble
entre sufrir de la fortuna impa
el porfiador rigor, o rebelarse
contra un mar de desdichas, y afrontndolo
desaparecer con ellas?
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Ay msero de m, ay, infelice!, soliloquio de la primera jornada de La vida es sueo de Pedro Caldern de
la Barca.
(Ay msero de m, ay, infelice!)
Apurar, cielos, pretendo,
ya que me tratis as
qu delito comet
contra vosotros naciendo;
aunque si nac, ya entiendo
qu delito he cometido:
bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor,
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido.
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En llegando a esta pasin,
un volcn, un Etna hecho,
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazn.
Qu ley, justicia o razn,
negar a los hombres sabe
privilegio tan save,
excepcin tan principal,
que Dios le ha dado a un cristal,
a un pez, a un bruto y a un ave?
Dilogo o soliloquio?
Por ltimo, hay casos en que las fronteras entre ambas formas no estn definidas. Por ejemplo, en T no te
quieres, de Nathalie Sarraute, hay un dilogo entre las voces internas del mismo personaje:
-Usted no se quiere. Pero y eso, cmo? Cmo es posible? No se quiere usted? Quin no quiere a quin?
-T, naturalmente... era un usted de cortesa, un usted que no se diriga sino a ti.
-A m? A mi slo? No a vosotros todos que sois yo... y somos tan numerosos... una personalidad compleja...
como todas las dems... Entonces, quin debe querer a quin en todo esto?
Referencias
(s/a). (2008). El alquimista de palabras. Recuperado el 27 de agosto de 2015, de El alquimista de palabras:
http://www.alquimistasdelapalabra.com/dialogos/teoria_dialogo/el_dilogo_narrativo.html
(s/a). (s.f.). Literato. Recuperado el 27 de agosto de 2015, de Literato: http://www.literato.es/p/MjYz/
Eagleton, T. (1998). Una introduccin a la teora lIteraria (Primera Reimpresin ed.). (J. E. Caldern, Trad.)
Buenos Aires, El Salvador, Argentina: Fondo de cultura econmica de Argentina S.A.
Hernndez, A. (29 de noviembre de 2008). El violento matiz de la amapola. Recuperado el 27 de agosto de
2015, de El violento matiz de la amapola:
https://srhernandez.wordpress.com/2008/11/29/%C2%A1ay-misero-de-mi-ay-infelice-monologode-la-primera-jornada-de-la-vida-es-sueno/