Elecciones muncipales porteas en 1926: la Gente de Teatro

quiere ser representante.

Carolina Gonzlez Velasco (UBA-CONICET).
E-mail: caroligonzalez@hotmail.com

Abstract:
Este trabajo se enmarca en un estudio ms amplio en curso- sobre las
vinculaciones entre las expresiones de la cultura popular urbana y las prcticas
y representaciones de la sociedad portea en la dcada de 1920.
Especficamente, esta presentacin analizar la participacin del partido Gente
de Teatro integrado por autores, actores y empresarios del mundo del teatroen la eleccin de concejales municipales de 1926. El objetivo principal apunta a
mostrar la relacin entre el auge del mundo del teatro

en el medio social

porteo y algunas particularidades de las prcticas polticas urbanas

caractersticas de la dcada del 20. En este sentido, se trabajar sobre las
caractersticas de la organizacin partidaria de Gente de Teatro, sus
integrantes, la plataforma presentada, los apoyos recibidos, la opinin de las
otras agrupaciones polticas sobre el partido de los artistas y las repercusiones
que tuvo el hecho de que su primer candidato, Florencio Parravicini, lograra
una banca en el Concejo Deliberante porteo.
.........................................................................
Elecciones muncipales porteas en 1926: la Gente de Teatro
quiere ser representante.
Este trabajo se enmarca en un estudio ms amplio en curso- sobre las
vinculaciones entre las expresiones de la cultura popular urbana y diversas
prcticas y representaciones de la sociedad portea en la dcada de 1920.
Especficamente, esta presentacin analizar la participacin del partido Gente
de Teatro integrado por autores, actores y empresarios del mundo del teatroen la eleccin de concejales municipales de 1926. El objetivo principal apunta a
mostrar la relacin entre el auge del mundo del teatro

en el medio social

porteo y algunas particularidades de las prcticas polticas urbanas

caractersticas de la dcada del 20.

Introduccin.
Durante la dcada de 1920, la ciudad de Buenos Aires vivi un decisivo
proceso de transformacin de su trama urbana: la expansin demogrfica
gener un desarrollo material y edilicio, que a su vez impact sobre las formas
de vida, la cultura y la poltica. Este vertiginoso proceso de crecimiento,
modernizacin y urbanizacin perfil una sociedad abierta e inclusiva, en la
cual el cambio, la diversidad

y la movilidad social fueron tanto un dato

estructural como una de las experiencias ms cotidianas para los porteos. Por
otra parte, frente a la magnitud y rapidez de esta expansin, se gestaron
nuevas y diversas representaciones sobre la ciudad y el mundo urbano, as
como un conjunto heterogneo de prcticas sociales, polticas y culturales.
Desde un punto de vista historiogrfico, las artes plsticas, la literatura, el
teatro, el periodismo, la arquitectura, la poltica aparecen como entradas
posibles para analizar esa amalgama de prcticas y representaciones urbanasi;
realizar un estudio combinando algunas de esas entradas constituye, sin
dudas, un desafo pero tambin una oportunidad de complejizar y enriquecer el
anlisis general sobre el tema.
Por qu el teatro y la poltica?. La consideracin de las elecciones de
concejales en 1926 nos llev a preguntarnos cmo y por qu un grupo de
actores, autores y empresarios decidi organizarse como partido poltico y
presentarse a los comicios municipales. Las respuestas posibles podan
construirse a partir del anlisis de la poltica portea en los 20; sin embargo,
quedaban algunos puntos difusos y al mismo tiempo, no poda ser un dato
menor la situacin del teatro y de su gente- en ese momento, para poder
pensar desde dnde y por qu la Gente de teatro se lanzaba a la actividad
poltica. De ah la propuesta de plantear un anlisis que combinara ambos
espacios, las caractersticas de la poltica portea y la situacin del teatro en
los 20.
En primer lugar se describirn algunas caractersticas de la poltica portea en
los 20; luego se presentar un cuadro general sobre la situacin del teatro
durante esa dcada; en tercer lugar, se analizar lo ocurrido alrededor de la
eleccin de 1926. Las conclusiones presentarn un balance de lo expuesto y
una serie de interrogantes que an quedan pendientes.

La poltica urbana en la entreguerras ii

Durante el perodo de entreguerra, los porteos participaron asiduamente de
procesos electorales: entre 1918 y 1942 se efectuaron 24 elecciones, lo cual es
clara muestra del ritmo intenso que caracterizaba la vida poltica comunal. Por
otra parte, el acto comicial, era slo una de las tantas prcticas desplegadas en
el escenario electoral: las campaas previas a la eleccin, los pronsticos
sobre los resultados, las divisiones de los partidos, el surgimiento de nuevas
agrupaciones, los escrutinios que se prolongaban por semanas y retrasaban la
consagracin de los candidatos, los debates, etc. Pese a muchos comentarios
pesimistas de la poca, sin dudas la opinin pblica portea se movilizaba y
participaba activamente de las convocatorias electorales.
Por otra parte, las elecciones transcurran en un contexto de discusiones
ideolgicas y polticas ms generales. La Ley Senz Pea y el triunfo
democrtico de Yrigoyen continuaban generando crticas y no lograban
consenso entre amplios sectores de la sociedad. An se segua discutiendo
qu valores y qu prcticas deban componer la cultura cvica argentina.
Estos debates que tenan que ver con la poltica nacional se recrudecan en el
mbito local cuando se cruzaban con las cuestiones municipales: tambin en el
mbito de la ciudad se discuta quines podan o deban participar del gobierno
local y cmo deban hacerlo. Por otro lado, ya desde el siglo XIX la cuestin de
si el municipio deba ser slo un mbito administrativo o tambin poltico
figuraba en la agenda de los debates polticos locales. Despus de varias
propuestas con destino incierto al momento de votarlas, y al calor del clima de
discusin reseado, en 1917 se sancion una nueva ley que regulara las
prcticas electorales en el mbito de la ciudad de Buenos Aires y que, a
grandes rasgos, retomaba los principios reformistas de la Ley de 1912.
Durante la dcada de 1920, las elecciones municipalesiii estuvieron
protagonizadas principalmente por radicales y socialistas, pero tambin por un
sin fin de otras agrupaciones, algunas muy chicas, otras efmeras, otras ms
permanentes. A las constantes disidencias de los grandes partidos, que
implicaban la formacin de otra nueva agrupacin, se sumaron otros pequeos
partidos ideolgicos, agrupaciones cvicas independientes, partidos de origen
gremial y otros de origen comunal o vecinal. Sin embargo, los resultados
siempre favorecieron, de manera alternativa, a radicales y socialistas; pocas
3

veces los pequeos o novedosos partidos (tal el caso de Gente de Trabajo)

lograban acceder a un lugar en el Concejo Deliberante.
Cada partido construy su identidad apelando a distintos elementos; sin
embargo haba algunos puntos compartidos por todos. Por un lado, la fuerte
presencia que todos intentaban tener en el espacio y la sociabilidad barrial,
parte constitutiva indudable de la identidad urbana. En funcin de esto, los
partidos mezclaban la militancia con otras acciones que respondan a las
demandas o necesidades de cada barrio, e intentaban capitalizar esa identidad
barrial para sumarla a la identidad partidaria.
Por otro lado, todos jugaron con la idea de lealtad-traicin partidaria. Si
pareca relativamente sencillo armar un partido poltico, el problema en realidad
era como retener a los seguidores y evitar disidencias; precisamente la idea de
la disidencia fue entendida como traicin, recreando as una identidades
facciosas.
En el cruce entre leales y traidores, comenz a dibujarse otro actor al cual
comenzaron a apelar los partidos: el elector independiente. Hay toda una
tradicin en relacin al tema del elector independiente, pero lo cierto es que en
la dcada del 20 primero la prensa y luego los partidos empezaron a apelar a
l, previendo incluso que de l poda depender el resultado de una eleccin.
Sera difcil discriminar en los cmputos de una eleccin cules son los votos
de los leales y cules votos son de los independientes. Lo importante en
este punto, es marcar que convocar a leales e independientes eran formas
de apelar a determinadas identidades, las cuales se construan en la prctica
polticas misma y se vinculaban con otros procesos identitarios de la ciudadiv.
Todos los partidos en algn momento apelaron a estos ciudadanos
independientes. En parte esto era posible porque, ms all de las
particularidades de cada uno, las identidades de todos los partidos se
vinculaban en algn punto con la idea de un universo social caracterizado por
el progreso, la movilidad social ascendente y por la integracin en la
comunidad nacional o urbana.

El auge del teatro y el esplendor del gnero chico.

Durante la dcada de 1920, el teatro -y en particular el gnero chicov - se
convirti en un fenmeno social y cultural, que reuni y moviliz a una gran
4

parte de la sociedad. Un primer acercamiento al anlisis de los elementos

propios de la constitucin del campo teatral

vi

permite

sostener dicha

afirmacin.
Las compaas teatrales nacionales, que haban crecido durante la dcada
anterior, se impusieron en nmero a las extranjeras y ao a ao la cartelera
portea se llen cada vez ms de nuevos grupos y compaas. En 1916 haba
8 compaas que en 1920 llegaron a ser 15; en 1923 se presentaron 17 y en
1927 el nmero de compaas lleg a 20. El xito y las repercusiones que
obtuvieron algunas compaas les sirvieron como credenciales para realizar
importantes giras por el exterior. Al mismo tiempo, muchas de estas compaas
se transformaron en verdaderos emprendimientos empresariales, dirigidas y
administradas con criterios ms econmicos que artsticos.
Algunos de los actores, integrantes de esas compaas locales, se convirtieron
en figuras pblicas y famosas. Sus historias personales estn llenas de
ancdotas y muchas de ellas sintetizan en s toda una poca. Eran figuras
populares, amadas por el pblico, celebradas constantemente ms all de los
xitos o fracasos de las obras que representaban. Sus vidas privadas
rpidamente se convertan en asuntos pblicos a travs de los diarios. Sus
nombres y sus caras aparecan constantemente en los programas y
publicidades que anunciaban las funciones en cada teatro porteo y en las
pginas de diarios y revistas. No se necesitaba asistir al teatro para conocerlos,
bastaba con caminar por la calle Corrientes o leer, por ejemplo, la pgina diaria
que Crtica en todas sus ediciones- publicaba sobre el teatro: all estaban los
actores.
Por su parte muchos autores tambin adquirieron una presencia pblica
importante, en algunos casos porque eran ellos mismos actores y en otros
porque sus obras se convirtieron en sucesos culturales y sociales. Muchas
veces aparecan al final de la funcin en el escenario para compartir con los
actores el aplauso del pblico; sus fotos aparecan en las revistas y en los
diarios. Durante esta dcada, tambin,

los autores locales obtuvieron ms

espacio para difundir sus obras, fundamentalmente las escritas dentro de los

cnones del gnero chico (piezas cortas, amenas, con una caricatura de
personajes, mbitos y situaciones tpicamente locales).
Autores, actores y empresarios del mundo teatral, tejieron entre s slidas
relaciones que tuvieron aristas de conflicto y de consenso y dieron lugar a la
fundacin de organizaciones gremiales y profesionales y tambin polticas tal
como se analizar en esta presentacin.
Tanto en el centro como en los barrios la construccin de nuevas salas permiti
sostener la expansin de las compaas, brindar nuevos espacios para los
estrenos y responder a la demanda de un pblico cada vez ms interesado en
asistir al teatro. En 1906, en el centro existan 13 salas, en 1911 haba 21, en
1925 llegaban a 32 y en 1928 a 43. En barrios como

Boedo, Once, Villa

Crespo, Flores y Belgrano la construccin de nuevas salas tambin se dio de

manera sostenida; La Boca, lleg a tener 7 salas, y una dedicada
especialmente al espectculo lrico. Si bien las salas diferan mucho en cuanto
a sus caractersticas, las salas del centro contaban con una capacidad
promedio de 700 butacas y en general todas haban adoptado el escenario a la
italiana.
El sostenido crecimiento del pblico es otro punto a marcar para explicar el
auge del teatro. Si bien durante la dcada de 1910 este crecimiento fue ms
importante, en relacin al crecimiento de la poblacin, lo cierto es que durante
la dcada del 20 el teatro an era el espectculo que convocaba a la mayor
cantidad de espectadores. Recin a partir de 1930, el cine comenzar a
imponerse como el espectculo masivo por excelencia.
Este desarrollo de los espectculos teatrales estimul la aparicin de revistas
especializadas. Algunas, se dedicaban a editar semanal o quincenalmente los
libretos de las obras estrenadas; otras publicaban notas editoriales,
comentarios, entrevistas, crticas y otros temas de la actualidad teatral.
Tambin los principales diarios hicieron eco de este auge, y destinaron un
importante espacio en cada una de sus ediciones para publicar crticas de
estrenos, carteleras y variadas informaciones sobre la actividad teatral.

El teatro en la Poltica.

La gente de teatro , sin distingos de clases, agrupada en una sola

aspiracin de bien gremial y de utilidad pblica, comprendiendo
toda la importancia que su funcin comn tiene en la vida urbana,
como elemento vivo de progreso, de alegra y de cultura, y
conociendo los derechos incuestionables que le asisten para
reclamar un puesto en el Gobierno Comunal de la ciudad,
pervertido en su finalidad primordial

por la politiquera y el

electoralismo estriles, resuelve presentarse a los Comicios

Municipales de 1926, con su lista propia de candidatos, y segn la
siguiente plataforma de accin...vii
De esta manera se iniciaba la plataforma del flamante partido que agrupaba a
autores, actores y empresarios teatrales. Seguidamente analizaremos los
puntos propuestos, pero es interesante antes focalizar algunas cuestiones que
surgen de esta introduccin, y que nos permiten vincular la organizacin del
partido y su posicin con el clima poltico de la ciudad descripto anteriormente.
En primer lugar la presentacin habla de bien gremial y utilidad pblica, dos
ideas bien ancladas en la sociedad portea de los 20. La propuesta corporativa
era un tema debatido que consegua adeptos -aunque no muchos votos- y era
uno de los ejes en el que se apoyaban las crticas al sistema poltico. La
propuesta de organizar la representacin poltica a travs de los gremios
poda aparecer como un proyecto superador de la democracia en tanto sta
ltima no apareca, a los ojos de muchos, totalmente consolidada y, tal como
explicbamos

antes,

las

prcticas

electorales

correspondientes

no

necesariamente eran asumidas como algo natural del sistema. Por otra parte,
para muchos otros, las propuestas corporativas podan ser un camino para
recuperar las posiciones perdidas luego de las reformas polticas (de 1912 para
el caso nacional y 1917 para el municipal). En este caso, esta idea corporativa
tena una larga tradicin en el mbito municipal y entroncaba con la idea de
que el municipio deba ser slo un espacio administrativo en el que la
participacin estuviera organizada a partir de los actores socioeconmicos que
tenan intereses directos en la vida muncipal.
Pero esta funcin gremial era presentaba y justificada desde la utilidad
pblica, es decir, no se trataba slo de organizarse para garantizar los
derechos de los integrantes del gremio, sino bsicamente de hacerlo para
7

defender la funcin que la actividad teatral cumpla en la sociedad. Esa funcin

se relacionaba con la idea del progreso, la cultura y la alegra, elementos que
siempre aparecan presentes de una u otra manera en las identidades
partidarias sobre todo las ideas de progreso y cultura-. Pero tambin remita a
la idea corporativa de que el bien comn debe el resultado de la suma de
funciones gremiales.
Al hablar de la construccin de las identidades partidarias, tambin marcamos
que la referencia a la identificacin con las cuestiones municipales era una
caracterstica de muchos partidos, y que adquira mayor resonancia para los
partidos ms chicos que actuaban slo en el mbito local. De ah tambin
entonces, la justificacin presente en la plataforma del derecho a involucrarse
en el mbito poltico local.
El ltimo elemento a marcar en relacin con la introduccin de la plataforma se
refiere al diagnstico que presenta la Gente de Teatro: la politiquera y el
electoralismo estriles han pervertido al Gobierno Comunal, y frente a esa
situacin la Gente de Teatro decide participar. Esta imagen fue utilizada hasta
el cansancio por todas las agrupaciones que debutaban en las elecciones y se
proponan como renovadoras de las prcticas polticas y tambin por aquellas
que eran minora en el Concejo y construan su discurso desde la oposicin. En
el caso de Gente de Teatro, podra sumarse una cierta visin crtica del sistema
en s, el cual entonces debera ser suplantado por la representacin gremial.
El programa propuesto contena quince puntos y agrupaba bsicamente tres
tipos de temasviii:
a) Reformas a impulsar desde el estado en relacin con el funcionamiento de
los espectculos teatrales: reforma del digesto municipal sobre espectculos;
derogacin y reduccin de los impuestos al espectculos; proteccin para las
expresiones artsticas y sancin de ordenanzas de estmulo a la produccin
teatral; modificacin de los criterios para definir lo que es la moral, facilitacin
de los trmites para habilitar y mantener salas de espectculos, creacin de
una comisin de espectculos.
En estos puntos propuestos aparece de manera implcita el lugar destacado
que tena el teatro en la sociedad portea y al mismo tiempo la denuncia de las
medidas perjudiciales que -segn los artistas y empresarios- se aplicaban a la
actividad teatral. Sin dudas, durante la dcada de los 20 los espectculos
8

teatrales funcionaban como empresas que movilizaban muchos recursos y

producan, en muchos casos, importantes ganancias. Las cargas impositivas
municipales se estipulaban en relacin con esas cifras y recaan sobre diversas
instancias de la actividad teatral. Sobre todo los empresarios se quejaban
constantemente de lo que deban pagar al estado as como de los engorrosos
trmites administrativos que deban realizar para abrir y mantener sus salas.
Tambin el teatro choc con el Estado en los temas de la censura: para el
estado, la censura era una herramienta no slo de control de la moral
argumento principal para censurar una obra- sino tambin econmico por las
multas que deban pagarse despus. La discusin de fondo era poder pautar y
consensuar cules eran los criterios de la moralidad que deban respetarse en
los espectculos teatralesix sin atentar con esto contra la libertad y la creacin
de los artistas y al mismo tiempo limitar las instancias o situaciones a partir de
las cuales el estado poda quedarse con parte de las ganancias de los
espectculos.
b) Proyectos para acercar ms el teatro a la sociedad: creacin de un teatro
infantil, de una escuela de teatro para los chicos y de un elenco de intrpretes
infantiles pagos; organizacin de funciones populares gratuitas, mediante un
equilibrio de compensacin en los impuestos o en las prerrogativas
municipales, y distribucin de entradas de gracia en los Asilos, Sociedades de
Beneficencia e instituciones culturales; organizacin de temporadas de
compaas nacionales o extranjeras en los barrios: organizacin de breves
temporadas con precios populares en el Teatro Coln.
En estas propuestas la Gente de Teatro expresaba su vinculacin con las
cuestiones locales, y buscaba mostrar cmo toda la sociedad podra
beneficiarse en el caso de que ellos lleguen al Concejo Deliberante. En este
sentido, es claro cmo la funcin gremial aportara al inters general.
Por otra parte, hay una insistencia en lo que se refiere a la difusin y promocin
de manera popularx de las expresiones teatrales. Esto podra entenderse
desde dos perspectivas: desde el punto de vista artstico, muchos de los que
integraban el partido, sostenan que el teatro deba ser un espectculo popular,
en el que pudieran participar todos los sectores de la sociedad; desde el punto
de vista poltico, estas propuestas podan ser una herramienta para atraer al
disputado elector independiente.
9

Precisamente en l, centraba la Gente de Teatro y algunas publicaciones del

mundo artstico las esperanzas de poder hacer una buena eleccin.
Una de las mayores preocupaciones de los dirigentes del partido
poltico de la Gente de Teatro, debe ser la profusa propaganda
dirigida a los electores independientes, para poder contar as con
una fuerza ms efectiva y real que la que pueda brindar la gente de
la farndula, que une a su escaso nmero la formidable apata para
todo aquello que no le produzca un rendimiento inmediato.
Con todo esto y con la esperanza de que esta nueva fuerza poltica
que se incorpora a las ya existentes pueda servir a los electores que
acostumbran emitir su voto en blanco, es de esperar, que las
gestiones de esta nueva agrupacin se vean coronadas con el xito
que nosotros le deseamos.xi
Aparece aqu el elector independiente del que hablamos antes, y recreando la
idea de que de l puede depender el resultado de la eleccin. Si bien como se
ha demostrado, estos independientes nunca definieron una eleccinxii los
radicales y socialistas siempre se impusieron- lo cierto es que la Gente de
Teatro logr que su primer candidato obtuviera una bancada porque logr el
apoyo de la gente del ambiente teatral y tambin el de otros sectores de la
sociedad. Y precisamente, para Comoedia la nueva fuerza poltica podra
convertirse en una opcin positiva frente al tradicional voto en blanco.
c) Proyectos vinculados con las cuestiones gremiales de los artistas: defensa
de los intereses de todos los gremios del teatro, sin distincin de categoras;
fomento de las organizaciones gremiales del teatro y de sus instituciones de
beneficencia y mutualidad, cajas de montepo, pensiones de retiro; cooperacin
municipal para la construccin de la Casa de Descanso de los Artistas,
sanatorio y campos de deportes.
Las organizaciones gremiales de los artistas venan funcionando desde haca
ya varios aos; incluso haban protagonizado una huelga en 1919, y
peridicamente sentaban su posicin en los peridicos en relacin a cuestiones
diversas de la actividad teatral. El hecho de incluir los reclamos gremiales en la
plataforma da cuenta tambin de la importancia que la organizacin sindical
tena en el ambiente del teatro, y por otra parte, cmo las organizaciones

10

gremiales reorientaban sus acciones hacia el estado mismo transformando el

tradicional espacio de negociacin laboral en un espacio ms poltico.
El documento termina ratificando el carcter gremial del partido, pero al mismo
tiempo un compromiso por cierto poco contundente- con la causa pblica
local.
Al margen de estos propsitos relativos al teatro en su aspecto de
utilidad pblica, la Agrupacin Gente de Teatro propender a la
defensa de todos aquellos intereses de orden colectivo y ciudadano
que un alto principio de patriotismo aconseje defender, pues dentro de
su misma condicin apoltica no caben distingos ni banderas en el
servicio de la causa pblica, de los habitantes y de los trabajadores
del Municipioxiii.
El sbado 6 de Noviembre de 1926 en el Teatro Argentino esta plataforma
electoral fue presentada ante una numerosa concurrencia que llen la sala; los
principales candidatos fueron proclamados y vivados por el pblico. La lista era
encabezada por Florencio Parravicini, y secundada por Enrique Garca Velloso,
Augusto Alvarez, Jos Gonzlez

Castillo, Enrique Muio, y otros tantos

conocidos personajes del mundo teatral. Segn Muio, refirindose al acto en

el Argentino las cosas se hicieron igualito que en los dems partidosxiv
Las repercusiones no se hicieron esperar, como as tampoco las duras crticas
y burlas hacia la nueva organizacin de los artistas.
De un lado, muchos de los artistas y empresarios algunos integrantes de listaexpresaron su apoyo y su optimismo por la creacin de la organizacin y
ratificaron el derecho de la gente de teatro a participar del espacio poltico :
Impulsan este movimiento bien nuestros altos ideales de
cultura y bienestar. Creemos por otra parte que entre los
factores del progreso nacional, la gente de teatro tiene los
mismo derechos que el almacenero del la esquina o el
peluquero del barrio (Enrique Muio);
La gente de teatro tendr un concejal. No cabe duda. EL
movimiento est definitivamente encauzado por la senda del
xito (Francisco Collazo).
Otros expresaron su desaprobacin:

11

He renunciado a modesto nombre de socio del Crculo

Argentino de Autores; no puedo aprobar este movimiento de
carcter poltico. Yo soy socialista. Y candidato a concejal por
los socialistas. Uds. me entienden. (Juan Comorera). xv
Por otra parte, Comoedia recoga para contestarlas- las crticas que recibi la
Gente de Teatro:
Todo un gran partido o mejor dicho sus apocados dirigenteshan sentido la necesidad de insultar al mundo de la farndula
criolla, envolvindola en la denominacin despectiva de gente
de cabaret. El despecho traduce bien a las claras un temor
muy justificado: el da en que todos los gremios piensen tener
en los cuerpos electivos representantes propios, el gran
partido se reducira a no contar ms que con el exiguo caudal
de sus jefes.xvi
En este prrafo, adems de saludar la creacin del partido de los artistas,
Comoedia, expresaba tambin su posicin poltica: la Crtica al sistema
vigentes y la esperanza de que la organizacin gremial se imponga como modo
de representacinxvii.
Tambin Caras y Caretas, de manera irnica y utilizando las metforas
teatrales, hizo su comentario sobre las elecciones y sobre la postulacin de
Gente de Teatro:
Tambin son debutantes... en el cartel electoral. Nuestros
cmicos y actores no han querido ser menos que los mdicos,
constituidos en partido ocasional. Van a la lucha con excelentes
corridas a la boletera. Son la carta de los trasnochadores, de los
paps de las chicas que ofician en los altares de las revistas y
de la meritoria e incansable colectividad portuguesa.
-Yo entro
-Dnde Parra
-En el Concejo Deliberante. Una fija!. Soy tan popular como
Irigoyen. Hago rer hasta la los adoquines. Quin me negar el
voto, no siendo un tipo lgubre cado de la cunaxviii

La eleccin de 1926:
12

El 21 de noviembre de 1926 se realizaron los comicios para elegir concejales:

179.436 ciudadanos se presentaron a votar, aproximadamente un 53 % de los
inscriptos. La eleccin se desarroll con normalidad, y para gusto de algunos,
con demasiado poco entusiasmo por parte de la ciudadana. Se presentaron
diversos

partidos:

radicales

personalistas,

radicales

antipersonalistas,

socialistas, el Partido Nacionalista, el Partido Comunista Obrero, Laboristas,

cvicos independientes, la Gente de Teatro y otra novedosa agrupacin la
Unin de Fomento Edilicio (organizada a travs de la organizacin de las
sociedades de fomento, a iniciativa del entonces intendente de la ciudad Noel.)
Es interesante el lugar destacado que le da el diario Crtica a la actuacin de
Gente de Teatro en los comicios. En la primera plana de las ediciones de ese
domingo 21, presenta la foto de Parravicini en el momento de votar y subtitula:
La gravedad de Parra frente a la urna no es fingida. El
hombre que con tanta jovialidad interpreta y ridiculiza la vida,
siente en estos momentos un tremendo respeto por el
contenido de esos cajoncitos imponentes que abren sus
fauces pantagrulicas. Nunca ha estado Parra tan serio.
Nunca tampoco fue tan unnime el deseo de sus admiradores
de verlo sentado en una banca del Concejo, donde tan
montona resulta la labor edilicia... y tan poco apreciable.xix
Si bien haba que esperar varias semanas para saber los resultados definitivos,
a poco de terminado el comicio ya aparecan los primeros sondeos, plpitos,
opiniones.

De manera unnime, los integrantes de la Gente de Teatro

confiaban en que haban hecho una muy buena eleccin y que obtendran al
menos un lugar en el Concejo.
El viernes 26, ya se tenan algunos resultados parciales y Crtica anunciaba:
La Gente de Teatro result el batacazo del escrutinio del da de hoy.xx Esos
comentarios se sucederan en los das siguientes, porque el partido de los
artistas sumaba en todas las secciones, incluso en una mesa lleg a superar a
los radicales antipersonalistas.
Gente de Teatro obtuvo 9.456 votos y se ubic en el cuarto lugar (detrs de los
socialistas, los radicales personalistas y los antipersonalistas). Si bien hay
mucha diferencia entre los primeros y Gente de Teatro, tambin hay que
destacar que lograron imponerse a todas las dems agrupaciones pequeas.xxi
13

Florencio Parravicini fue consagrado entonces, concejal por el partido Gente de

Teatro para el perodo 1926-1930 y ocupaba la banca cuando el golpe militar
del 6 de Septiembre disolvi el Concejo Deliberante. Su labor como edil estuvo
lejos de la expectativas que se haban generado. Particip muy poco de las
sesiones ya que continuaba con sus actuaciones en los teatros y, sin dudas no
se interesaba demasiado por las actividades vinculadas a su cargo; en muchos
casos cuando votaba lo haca mecnicamente apoyando a los radicales
personalistas. Uno de los pocos proyectos que present fue el de la creacin
del Teatro Infantil Municipal Lavardn con carcter estable y mejor
presupuesto; el mismo desarrollara actividades educativas para nios y
brindara funciones gratuitas e instructivas para los ms pequeos. En 1928,
por Ordenanza Municipal, el teatro fue creado. All estudiaron muchos nios
que despus se convirtieron en grandes figuras de la escena nacional.

Conclusiones:
El grado de participacin y movilizacin poltica de la sociedad portea adquira
relevancia en los procesos electorales comunales. Conseguir un lugar en el
Concejo Deliberante era una aspiracin compartida por muchos actores
sociales que, organizados a partir de distintos intereses y con diversas
caractersticas, cada vez que podan intentaban recrearse como agrupacin
partidaria para presentarse en las elecciones. La cierta facilidad con que se
montaban los partidos potenciaba el estmulo para presentarse a los comicios.
De todos modos, si bien armar un partido poda ser relativamente sencillo,
ganar no lo era tanto. Los constantes triunfos de socialistas y radicales lo
marcan, las agrupaciones chicas siempre quedaban por detrs de ellos. No
obstante, en el caso de Gente de Teatro, lo interesante es que sin demasiada
organizacin institucional y comenzando su campaa pocas semanas antes de
la eleccin quedaron en cuarto lugar y por encima de todos los dems partidos
chicos. Cules eran las particularidades de Gente de Teatro?
La formacin de partidos gremiales no era algo excepcin, ya en 1924 el
Sindicato de Mdicos haba tenido una buena eleccin, y por otra parte, la
crticas al sistema poltico desde visiones corporativas comenzaban a instalarse
con fuerza. Por otro lado, luego del triunfo de Gente de Teatro se organizaron

14

otros

partidos

gremiales

(Conductores

de

Automviles,

Unin

de

Contribuyentes Municipales que agrupaba a comerciantes).

Sin embargo, al considerar los procesos electorales de toda la dcada, lo cierto
es que tanto los partidos municipalistas como los gremiales tendieron
progresivamente a desaparecer frente a la presin de las grandes
organizaciones de socialistas y radicales.
En el caso de Gente de Teatro, podramos aludir que Parra decididamente no
actuaba bien de concejal; pero en el fondo era la organizacin gremial
devenida en organizacin partidaria la que no lograba consolidarse, trascender
ms all de sus intereses corporativos y formular un programa ms abarcador
que le sirviera de fundamento para continuar la actividad poltica. Adems de
Parravicini haba muchos otros actores y autores de renombre que participaron
activamente en la campaa y en la eleccin, pero que luego tambin
desaparecieron de la escena poltica. De hecho el partido se fue disolviendo
pero no las organizaciones gremiales vinculadas al teatro (Asociacin
Argentina de Actores, Sindicato Argentino de Autores, SADE, Sociedad de
Empresarios, entre otras), las cuales se mantuvieron activas durante toda la
dcada y trabajaron, cada una por su lado, con muchas de las propuestas que
se haban presentado en la plataforma de Gente de Teatro.
Fue esta plataforma la que convenci a los electores independientes?. Es
difcil pensarlo as ya que la plataforma, tal como veamos antes, no se
explayaba sobre los problemas comunales y sus posibles soluciones. Ms bien
se ocupaba de focalizar las problemticas del teatro y sus posibles soluciones,
desde una perspectiva corporativa.

En verdad la plataforma no era un

programa poltico que pudiera atraer de por s votos en un contexto electoral

tan competitivo. Las declaraciones de los candidatos registradas en algunas
entrevistas periodsticas- tampoco desarrollaban demasiado los temas de la
ciudad. Gente de Teatro no contaba con una organizacin institucional
extendida ni mucho menos; y tampoco desarrollaron relaciones con las tpicas
instituciones barriales en las cuales las agrupaciones buscaban apoyo,
adherentes y votos. De hecho, el da de la eleccin Collazo, a cargo de los
cmputos en el local de Gente de Teatro, se quejaban que ni siquiera haban
conseguido suficientes fiscales. Y esto, en una eleccin controlada por partidos

15

altamente institucionalizados y con fuerte presencia en los barrios, sin dudas

era una gran desventaja.
Gran parte del xito de Gente de Teatro tiene que ver con la situacin en que
se encontraba el teatro y la gente vinculada al teatro. En ese sentido, el auge
que estaba viviendo el teatro fue el plus con que contaba el partido de los
artistas y que no tenan otra agrupaciones chicas, como el Sindicato de
Mdicos o los fomentistas.
Desde comienzos de los 20 una parte de la prensa y algunas revistas
especializadas se ocuparon de marcar constantemente la crtica situacin en la
que se encontraba el teatro nacional, y marcaban justamente que la
explotacin sin lmites del gnero chico era la responsable de la decadencia del
teatro local. Sin embargo, los espectculos teatrales eran verdaderos
acontecimientos culturales y sociales, alrededor de los cuales se movilizaba un
pblico cada vez ms amplio que pareca hacer caso omiso de las crticas de
los especialistas. Asistir al teatro era una de las actividades favoritas de los
porteos. Al mismo tiempo, autores y actores no tanto los empresarios- eran
personajes pblicos. En este sentido, Gente de Teatro no necesitaba presentar
a sus candidatos: sus nombres y sus caras aparecan semanalmente en los
diarios, revistas y carteleras. Antes de ser candidatos, ya eran conocidos y
queridos por ese pblico que el da de la eleccin se converta en votante;
tampoco necesitaban locales o relacin con las instituciones barriales, porque
el vnculo con la sociedad ya estaba creado.

16

En este sentido, la designacin de Parravicini como primer candidato no debe

haber sido casual: el pblico lo adoraba y segua cada una de las aventuras
personales que encaraba ms all del escenario. Parra era el bufo por
excelencia, y su vida, ms all del teatro,

estaba plagada de proyectos

disparatados que en la mayora de los casos no llegaban a nada.xxii. Comoedia

se quejaba justamente de que la designacin haya recado en l, ya que
consideraba que no era la persona adecuada para representar y defender el
teatro nacionalxxiii. Pero el pblico lo vot y lo eligi para que sea su concejal.
Hasta dnde Gente de Teatro especul con la popularidad de Parra para
presentarse a las elecciones y por eso no puso a otro en primer lugar?. Este es
un punto a seguir trabajando.
La pregunta ms general que se desprende de lo anterior es: cunto
condicion el contexto poltico la posibilidad de que Gente de Teatro hiciera
una buena eleccin y en qu medida esto tena que ver con el auge del teatro.
Cuantitativamente es imposible dar una respuesta, y tal vez no sea tan
relevante hacerlo. Ms interesante parece ser poder hacer una evaluacin
cualitativa, para analizar cmo ambos aspectos ,la poltica y la situacin del
teatro, -y tal vez otros que no hemos considerado- estn presentes en el
proceso.
Los anlisis polticos suelen tomar mucho conceptos del vocabulario teatral
para construir metforas de la poltica: representar, representante, actuar,
escenario. Ensayemos una ms.
La actuacin de Gente de Teatro en la eleccin de 1926 y el protagnico que le
toc representar a Parravicini en esa ocasin podran mirarse utilizando dos
tipos de luces: una que hiciera foco sobre los aspectos polticos y otra sobre
aquellos relacionados con el auge del teatro en los 20. En esta presentacin,
hemos ensayado encenderlas al mismo tiempo, para mostrar esa escena de
una manera un tanto ms rica y compleja.////////////////////////////////////////////

Notas:
i

Existe abundante bibliografa de este tema. Podemos mencionar los trabajos de Jos Luis Romero
y Luis Alberto Romero, Beatriz Sarlo, Adrin Gorelik, Sylvia Saita, entre otros, Ver bibliografa
citada al final.
ii
Este apartado est construdo a partir de la investigacin realizada por Luciano de Privitellio..
Remitimos a su trabajo para ampliar todos los puntos aqu desarrollados. (Ver Bibliografa).

17

iii

La ciudad de Buenos Aires solamente poda elegir a sus concejales; el Intendente era nombrado por el
Poder Ejecutivo.
iv
Desde la sancin de la Ley Senz Pea, muchos sectores imaginaron que el universo de los votantes
estaba integrado por ciudadanos libres y racionales, lo cual haca alusin en cierto sentido a una
independencia a la hora de votar. Por otra parte, la idea del ciudadano independiente, racional y
civilizado tambin estaba presente como elemento en la definicin de las identidades urbanas.
v
Por gnero chico, se entienden las piezas cortas, cmicas o amenas, como sainetes, pochades, vodeviles,
etc
vi
Conformacin del campo a partir elementos tales como la conformacin de un mercado de bienes
culturales referidos al teatro, la proliferacin de agentes conformadores del campo teatral, el desarrollo de
una Crtica y de publicaciones especializadas, crecimiento del pblico. Osvaldo Pelletieri. (2000).
vii
Comoedia. Ao 1, N16, 16 de Noviembre de 1926.
viii
Ibid. La organizacin en tres temas es una propuesta analtica nuestra; la plataforma slo enumera los
artculos sin subttulos.
ix
Muchas obras aclaraban en su publicidad de qu tipo era el espectculo que se ofreca y si haba
restricciones o no: no apto para seoritas, slo para mayores de 18 aos , espectculo familiar.
x
Entendiendo popular en el sentido de masivo
xi
Comoedia. Ao 1, N15. 1 de Noviembre de 1926
xii
De Privitellio, Luciano.
xiii
Comoedia. Ao 1, N16, 16 de Noviembre de 1926.
xiv
Ibid
xv
Ibid
xvi
Ibid
xvii
No es el objetivo de este trabajo analizar la posicin y discurso poltico de Comoedia.
xviii
Caras y Caretas. Ao XXXIX. N 1468. 20 de Nov 1926.
xix
Crtica. 21 de noviembre 1926.
xx
Crtica, 26 de noviembre 1926
xxi
Resultados eleccin de concejales municipales, 1926: Memorias del Ministerio del Interior.
1926-1927. AGN
Total de votos: 179.436
U. C Radical Av. De Mayo: 70.548
Partido Socialista: 42.897
U.C. Radical Tacuar: 31.165
Gente de Teatro: 9.450
Partido Comunista: 6.836
El resto de las agrupaciones quedaron por debajo con menos caudal de votos.
xxii
Existe mucha bibliografa sobre Parravicini. Mencionamos: Matas Bauso. El Bufo Aventureroen
Todo es Historia. N407, Junio 2001.
xxiii
Comoedia. N18, 16 de Dic. 1926

Bibliografa:
- Bauso, Matas. (2001) El Bufo Aventureroen Todo es Historia. N407, Junio 2001.
-Chartier, Roger. (1999) El mundo como representacin. Historia Cultural: entre prctica y
representacin. Gedisa.
-De Diego Jacobo. (1983) El Teatro: el gauchesco y el sainete. en Jos Luis Romero y Luis
Alberto Romero (Directores). Buenos Aires, Historia de cuatro siglos. Ed. Abril.
-De Privitellio, Luciano. (2002) Cultura y prcticas polticas en Buenos Aires. 1917-1941.
Tesis de Doctorado. Facultad de Filosofa y Letras. UBA. Junio 2002.
-Ford, Anbal, Jorge Rivera y Eduardo Romano. (1985) Medios de Comunicacin y cultura
popular. Ed. Omnibus Legasa.
-Garca Canclini, Nstor.(1992) Culturas Hbridas. Sudamericana.
-Gorelik, Adrin. (1998) La grilla y el parque. Espacio pblico y cultura urbana en Buenos
Aires, 1887-1936. Buenos Aires, Universidad Nacional de Quilmes.

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-Gramuglio, Mara Teresa. (2002). (Dir). Historia Crtica de la Literatura Argentina. Vol VII
El Imperio Realista. EMECE.
-Gutirrez, Leandro y Luis Alberto Romero. (1995) Sectores populares y cultura poltica.
Buenos Aires en la entreguerra. Sudamericana
-Korn, Francis. (1989) Los Huspedes del 20. Grupo Editor Latinoamericano. (2ed).
-Laforgue, Jorge y David Vias. (1977) Teatro Rioplatense. 1886-1930. Biblioteca Ayacucho.
-Martn Barbero, Jess. (1987) De los medios a las mediaciones. Comunicacin, cultura y
hegemona. Ed. G. Gili.
-Mazziotti, Nora. (1990) Bambalinas: el auge de una modalidad teatral periodstica. En Diego
Armus (comp.) Mundo Urbano y Cultura Popular. Sudamericana.
-Ordaz, Luis. (1999) Historia del Teatro Argentino. Instituto Nacional del Teatro.
-Pelletieri, Osvaldo. (Director). (2000) Historia del Teatro Argentino. Vol II. Galerna.
-Rivera Jorge. (1980) La forja del escritor profesional (1900-1930). en Captulo. Historia de
la Literatura. Centro Editor de Amrica Latina. N56.
-Romero, Jos Luis.(1976) Latinoamrica: las ciudades y las ideas. Siglo XXI. 1976.
-Romero, Jos Luis. (1983) La ciudad Burguesa. en Jos Luis Romero y Luis Alberto Romero
(Directores). Buenos Aires, Historia de cuatro siglos. Ed. Abril.
-Romero, Luis Alberto.(1990). Buenos Aires en la entreguerra: libro baratos y cultura popular
de los sectores populares. En Diego Armus (comp.) Mundo Urbano y Cultura Popular.
Sudamericana.
-Romero, Luis Alberto. (2001) Breve Historia Contempornea de la Argentina. FCE.
-Satta, Sylvia. (1998) Regueros de tinta. El diario Crtica en la dcada de 1920.
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-Sarlo, Beatriz. (1998) Una Modernidad Perifrica: Buenos Aires 1920 y 1930. Nueva Visin.
-Sarlo. (1985) El Imperio de los Sentimientos. Catlogos Editora.
-Seibel, Beatriz. Historia del Teatro Argentino, El Corregidor. 2002.
Fuentes:
Comoedia, Crtica, Caras y Caretas.

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