Expresionismo

Cubismo
Futurismo
Dadasmo
Ultrasmo
Creacionismo
Surrealismo
Estridentismo
Afrocubanismo
Movimiento de los
antropfagos
Imaginismo
ndicePg. 2
Introduccin.........Pg. 3
Vanguardismo y sus caractersticas.Pg. 4
Expresionismo y Cubismo...Pg. 6
Futurismo.....Pg. 8
Dadasmo..Pg. 9
Ultrasmo ...Pg. 10
Creacionismo......Pg. 11
Surrealismo.....Pg. 13
Estridentismo......Pg. 14
Afrocubanismo ..................................Pg. 15
Movimiento de los antropfagos....Pg. 16
Imaginismo.........Pg. 17

Movimientos actuales.....Pg. 18
Conclusin......Pg. 20
Bibliografa.Pg. 21
Introduccin
En este trabajo mostrare las diferentes tendencias vanguardistas que estuvieron presente durante el siglo XX y
har un anlisis literario de una obra para cada tendencia y as demuestra por qu esa obra pertenece a esa
vanguardia, para esto utilizare las diferentes caractersticas que destacan en cada una de ellas.
Adems al final del trabajo muestro una breve resea de los movimientos actuales, ya que tambin pertenecen
a esta poca, y as uno pueda observar las diferencias que hay entre una corriente y otras.
Lo invito entonces a que conozca las diferentes vanguardias, entre las cuales destacan principalmente el
dadasmo, el cubismo, el futurismo ya que producen fuertes cambios en esta poca, adems a que usted vea
obras de cada tendencia y el anlisis que he efectuado en cada una.
Vanguardismo
Es una corriente que viene de Europa y se caracteriza por una nueva sensibilidad que busca distintas formas
experimentales, oponindose a las tradicionales. En la raz de estos movimientos est la inseguridad humana
por la crisis de una sociedad dividida entre tradicionalista y revolucionarios. Entre los movimientos de
vanguardia destacados en Amrica son: el creacionismo iniciado por Vicente Huidobro, el ultrasmo
representado por Jorge Luis Borges y surrealismo que aparece en algunas composiciones de Csar Vallejo o
Pablo Neruda. Estos movimientos no se limitaron a proponer un cambio formal en el lenguaje de la poesa.
Por el contrario, desde los aos que le siguen a 1920, la narrativa comienza a ser atendida con toda inquietud
por algunos de los mismos escritores afiliados a los grupos de vanguardia. La dcada de 1920 a 1930 atestigua
estos primeros intentos de escribir cuentos y novelas cuyo lenguaje, tcnicas y tmase salan completamente
del trillado despotismo regionalista. As ocurre, por ejemplo, con el narrador uruguayo Filiberto Hernndez
(1902), quien desde 1925 inicia el ciclo de unos textos inmensamente extrados en su lenguaje y
completamente despojados de color local en sus temas.
Caractersticas
&El poeta vanguardista es un inconforme, ya que el pasado no sirve, hay que buscar un arte que responsa a
esta novedad interna que vive el hombre, apoyndose en la novedad original que uno lleva por dentro.
&Es necesario abandonar los nuevos temas, ya que estas gestados careciendo de sustancia y no responden al
hombre nuevo
&En algunos movimientos vanguardistas hay una marcada tendencia a hacer plstica en la coloracin de las
palabras, para formar la obra literaria
&En la poesa vanguardista se juega constantemente con el smbolo. Ciertos animales como el bho y el
buitre son representacin que recorre al poeta
&Los poetas vanguardistas reaccionan contra las reglas tradicionales de la versificacin, pero sus necesidades
expresivas no se adaptan "a formas fijas" y necesitan una mayor libertad, ya que lo fundamental no va a ser
lograr sonidos agradables, sino "la expresin adecuada de su mundo interior"

&Reaccin contra el modernismo, especficamente contra los imitadores de los maestros de esta corriente
&Flujo y reflujo de las tendencias europeas. Los grandes cuadros de este perodo se nutren en la savia de su
tierra y de su circunstancia humana
&Conciencia social, casi todos los significativos poetas de este tiempo acusan en su poesa una conciencia
social que los lleva a tomar posiciones frente al hombre y su destino
&Los nuevos temas
&El nuevo lenguaje potico
&La revolucin formal, haciendo alarde el versolibrismo
&Desaparicin de la ancdota
&Se proponen temas como el antipatriotismo la desercin la existencia de los hombres reales de carne y
hueso
&El punto de vista del narrador es mltiple a lo que algunos se les dio por llamar simultaneidad de puntos de
vista
&Incorpora el ambiente a la accin y los hace indivisibles, por lo que va a existir "un vnculo estrecho entre el
ambiente y los gustos de los personajes"
&Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues trata de presentarlos a travs de sus ms escondidos
estados del alma
&En este tipo de literatura no interesa el tiempo cronolgico, sino el tiempo anmico
&Se toma en cuenta el aspecto presentacional, pues, se limita a sugerir para que el lector complete, el autor
exige la presencia de un lector atento que vaya desentraando los hechos oscuros que se presentan y armando
inteligentemente las piezas de ese rompecabezas de la novela de nuestro tiempo
Los ismos del Vanguardismo, siglo XX
Dentro de la corriente vanguardista se pueden tomar aquellos movimientos que surgen contra una corriente
envejecida y proponen innovaciones radicales de contenido, lenguaje y actitud vital. Estos movimientos
reciben el nombre de ismos, los cuales mencionar a continuacin:
1) Expresionismo: Encabezado por Georg Tialk en 1920. Naci en Alemania contra el naturalismo. Entre sus
principios se pueden sealar:
% Reconstruir realidad
% Relacionar la expresin literaria con artes plsticas y msica
% Expresar la angustia del mundo y de la vida a travs de novelas y dramas donde se habla de las limitantes
sociales impuesta a la libertad del hombre como la autoridad paterna o conservacin
ANALISIS:

Humanidad
Oh, los hombres de crteres nacidos!
Tambores y guerreros tenebrosos
entre sangre; las negras armas suenan.
Noche, locura y melancola.
La codicia, la caza, la mujer.
Nubes, luces que nacen, y la Cena.
La dulce paz habita el pan y el vino.
Y doce son aquellos reunidos.
En sueos gritan bajo los olivos:
Toms toca la llaga con su mano.
Claramente vemos una angustia por la vida falta de libertad, como por ejemplo en las expresiones de noche,
locura, melancola, la codicia, la caza, la mujer Nos muestran algo que es no permitido, ya que al final sale
tomas toca la llaga con su mano
Es totalmente realista, ya que no hay nada que demuestre fantasa
Nos muestra cierta conservacin que el hombre debe tener ante el mundo.
2) Cubismo: Naci en Francia de la mano de Guillaume Apollinaire, sus principales rasgos consisten en:
% Asociacin de elementos imposibles de concretar, determinados por la lgica espacial
% Desdoblamiento del autor, quien se interpela a si mismo como si fuera un lector
% Disposicin grfica de las palabras con el fin de que asuman calidad artstica
% Sustitucin de lo sentimental con el humor y la alegra
% Retrato de la realidad a travs de varios enfoques
ANALISIS:
El viento nocturno

Ah! las cimas de los pinos crujen y entrechocan

y se escucha el lamento del vendaval
y en el cercano ro con voces victoriosas
los elfos tocan trompas de rfagas o ren
Ats Ats Ats bello y desgualichado
4

en tu nombre los elfos han burlado en la noche

porque el viento gtico bate uno de tus pinos en la noche
el bosque huye a lo lejos como una armada antigua
cuyas lanzas oh! pino se agitan en la lucha
las aldeas oscuras ahora meditan
como las vrgenes, los viejos y los poetas
y no despertarn al paso de ningn viandante
ni al caer el halcn sobre blancas palomas.
Guillaume Apollinaire
En este poema existe una asociacin de elementos que no existen en la realidad, como los elfos, adems nos
da una personificacin de las cosas, como por ejemplo:
Viento gtico el viento existe y lo gtico tambin, pero lo gtico no es visible, adems representa una
personificacin, porque le viento no puede ser gtico.
Bosque huye el bosque no puede huir
Aldeas meditan las cosas no piensan por lo que no meditan
El poema no esta en 1 pers. Si no que hace exclamaciones como ah! y oh! pero esta mas bien como un
lector de este poema.
adems el autor juega con el sonido de las palabras, y esto hace que tengan una disposicin mas artstica.
Cada verso o doble verso es una clula independiente, pero confederada con las otras para dar un poema que
tiene por centro unificador al poeta
tambin utiliza una yuxtaposicin de instantnea de imgenes autnomas, desligadas
El poema se recrea en lo visual y no en lo auditivo
No hay ancdota, ni historia, ni argumento
Bueno y tambin nos muestra la realidad de su mundo con diferentes perspectivas, ya que por ejemplo habla
de distintos personajes, que todos tienen en un punto en comn, por ejemplo que, los elfos los han burlado, el
viento gtico bate uno de tus pinos, el bosque huye con una armada antigua, ri con voces victoriosas. Esto
nos da la idea de que todos han burlado su nombre.
3) Futurismo: Surgi en Miln, Italia por Filipo Tommaso Marinetti. Este movimiento rompe con la sintaxis,
con el ritmo y los signos convencionales de la puntuacin. Considera como elementos principales de la poesa,
el valor, la audacia y la revolucin, ya que los futuristas pregonaban el movimiento agresivo, el insomnio
febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada.
Los postulados del futurismo:
% Exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero
% Adoracin de la mquina como prolongacin del hombre inteligente
% Retrato de la realidad en movimiento
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% Objetivo de lo literario, suprimiendo el yo potico

% Destruccin de la sintaxis y la puntuacin
% Disposicin especial del escrito, con el fin de darle expresin plstica
ANALISIS:
Nmeros
Os contemplo, oh nmeros,
Y me parecis disfrazados de bestias con vuestras pieles
la zarpa apoyada sobre robles descuajados
Regalis la unidad entre el serpentino movimiento
el espinazo del universo y la danza de la palanca
Permits comprender los signos como dientes de una risa entrecortada.
Mis pupilas se han abierto en forma de objeto
Velemir Jlibnikov
Podemos ver la admiracin de la maquina, pero no exactamente la maquina sino que los nmeros, que el
poeta quiere resaltar que son maravillosos, porque han permitido descubrir todo, que nos permiten el
conocimiento de las cosas, como por ejemplo esa parte que dice permits comprender los signos como dientes
de una risa entrecortada, nos dice que nos muestran las cosas a la vista.
La falta de sintaxis y puntuacin es clara ya que si vemos a simple vista podemos ver que carece de signos
de exclamacin en los oh! o que es carente de comas, adems esta escrito bien pero a la misma vez con
desordenamiento de palabras.
Por eso mismo tiene una disposicin el escrito que nos permite resaltar frases
adems nos da sentido de movimiento como parecis disfrazados de bestias con vuestras pieles, danza de la
palanca, etc. que nos permite ver los nmeros mas all, como algo mas grandioso ya que si pensamos bien son
simples numero y el hablante le ha dado movimiento.
4) Dadasmo: Apareci en Zurich, Suiza, en el 19161922, su fundador Tristn Izarra, como oposicin al
pasado violento de la guerra mundial. El poema dadasta, suele ser una sucesin de palabras y a veces de
sonidos, lo que hace difcil encontrar el hilo conductor de la lgica, se distingue por:
% Inclinacin hacia lo dudoso, el terrorismo, la muerte y el nihilismo
% Fantasioso, recrea las expresiones del sueo
% Busca renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales o manejando simultneamente
planos de pensamientos antes no mezclables

% Su tnica general es de rebelda o de destruccin

ANALISIS:
La noche invita a conjugarse
En un rincn ntimo y pequeo
Un poema que retarda su final
Como el aleteo de lo ausente
Te tom la mano para contenerte
Porque desbordabas de emocin
Claudiqu ante tu mirada
Y estoy... como una vela que va a
Ser encendida
Brenda Mezzini
Nos presenta duda, a que la mujer no sabe bien que hacer ante el otro, por ejemplo en la expresin Y estoy...
como una vela que va a Ser encendida nos da a entender que esta fra, que no sabe muy bien como reaccionar
Utiliza planos del pensamiento, mezclndolos, con acciones que la protagonista ha ejecutado.
Se puede interpretar como un sueo, ya que la nia esta a la espera de algo, quizs ella esta soando la
manifestacin que podra presentar hacia el.
Esta enteramente unido, con sonidos, que lo hace difcil de ser lgico, que cuesta mas su comprensin, que
se debe tener una mirada mas all, para entender l oque nos quiere decir el poeta.
5) Ultrasmo: Aparece en Espaa (19191922), como una reaccin en contra del modernismo, durante del
dadasmo francs, como pretenda la renovacin de la poesa se nutri de todos los innovadores europeos y as
dio origen a la versin americana como fue el creacionismo.
El Ultrasmo fue uno de los movimientos que ms se proyect en Hispanoamrica, y se caracterizo por:
% Acentuar el uso del verso libre, la prescripcin de la ancdota y el desarrollo de un lenguaje metafrico.
% Se afianza en una nueva concepcin tcnica del lenguaje potico
% La metfora se convierte en el principal centro expresivo.
% Eliminacin de la rima
% Tendencia a establecer una disposicin tipogrfica nueva de las palabras del poema, pretendiendo de ese
modo hacer ver una fusin de la plstica y la poesa.
% Neologismos, tecnicismos y palabras esdrjulas.
Influenciado por los poetas Vicente Huidobro y Guillaume Apollinaire
ANALISIS:

 Utiliza un lenguaje que netamente metafrico, ya que nos esta dando a conocer un hecho por medio de otras
palabras, por ejemplo el ventilador pirotcnico multiplica sus aspas deshilachadas, los cohetes braman sirenas
sobre la ciudad y el mar copulados. Por lo que yo entiendo esta hablando de la guerra, pero esta
explcitamente, ya que en ningn momento nos dice y utiliza el concepto de guerra.
En ningn momento nos presenta la rima, en estos versos.
adems tiene una disposicin topogrfica nueva, ya que mezcla la visin con la literatura, ya que
notablemente el poema, tiene un posicin distinta a lo que comnmente se sola ver.
adems encontramos palabras esdrjulas como pirotcnico, efmera.
Es totalmente antimodernismo, ya que ninguna caracterstica, lo representa, y todas ellas se oponen a al
modernismo.
6) Creacionismo: Surge en 1917, patrocinado por el poeta chileno Vicente Huidobro, quien concibe al poeta
como un pequeo Dios con poderes para crear con la palabra. Segn Huidobro, el poeta no debe ser un
hombre
A travs de ese trmino se quiere dejar patente que la obra literaria es totalmente autnoma del mundo. El
poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza; lo que tiene que hacer es imitar a la naturaleza, eliminar todo lo
descriptivo o anecdtico. Hay que "hacer un poema como la naturaleza hace un rbol".
Junto a Huidobro hay que destacar a Juan Larrea y Gerardo Diego como fundadores del Creacionismo. Y se
basa en:
% Se suprimen los signos de puntuacin
% Yuxtaposicin gratuita de imgenes, sin referente claro
% Ilaciones semnticas de las imgenes, sin un hilo conductor aparente, donde a veces la afontica juega ese
papel uniario.
% El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza crea el rbol

% Prescinde de lo anecdtico, de lo descriptivo.

ANALISIS:

Vicente Huidobro
Bueno aqu es evidente la suprimision de los signos de puntuacin, porque el poema ms bien tiene forma
de guitarra.
Hay yuxtaposicin de imagines porque el poema a grandes rasgos representa la imagen de una guitarra y
por esto hay un juego con la imagen.
No utiliza lo anecdtico, ya que no cuenta una historia, mas bien utiliza versos, no conectados
aparentemente, pero a la vez estn contados al final del poema.
Y por lo anterior dicho podemos observar ilaciones semnticas.
7) Surrealismo: Apareci en Francia con Andr Bretn, quien siguiendo a Freud se interes por descubrir los
mecanismos del inconsciente en un esfuerzo para sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional.
La literatura surrealista es el resultado de una visin ms integral de la naturaleza del creador y de una
liberacin total del hombre, desde 1920 hasta 1939, se caracteriza por:
% Pretender crear un hombre nuevo resultado del cambio social marxista y de la salud mental psicoanaltica
% Se recurre a la crueldad y al humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimentaloide
% A pesar de ser constructivo, no le interesa ni los aspectos de la conducta moral humana ni las
manifestaciones
ANALISIS:
El ngel avaro

Gentes de las esquinas

de pueblos y naciones que no estn en el mapa
comentaban.
Ese hombre est muerto
y no lo sabe.
Quiere asaltar la banca,
robar nubes, estrellas, cometas de oro,
comprar lo ms difcil:
el cielo:
Y ese hombre est muerto.
Temblores subterrneos le sacuden la frente.
Tumbos de tierra desprendida,
ecos desvariados,
sones confusos de piquetas y azadas,
los odos.
Los ojos,
luces de acetileno,
hmedas, ureas galeras.
El corazn,
explosiones de piedras, jbilos, dinamita.
Suea con las minas.
Rafael Alverti
El poema incita a crear un hombre nuevo ya que habla sobre las bondadodes que presenta el mundo, sueos
y una mentalidad diferente, de intentar ser mejor
Adems no nos presenta sentimientos porque en ninguna parte el autor hace mencin de algo que sea
emotivo o conmovedor.
Nos muestra libertad en el hombre, ya que nos muestra un hombre que quiere ser algo mas, por ejemplo en
las expresiones Quiere asaltar la banca,robar nubes, estrellas, cometas de oro, comprar lo ms difcil: el cielo,
que ahora lo quiere todo, como lo dice el nombre del poema es avaro.
8) Estridentismo: Fue un movimiento mexicano, nacido de la mezcla de varios ismos, como aportacin
nacidos a la vanguardia europea, su representante fue Manuel Maples Arce, permaneci entre 1922 y 1927, se
caracteriz por:
% La modernidad.
% El cosmopolismo y lo urbano, el culto a la mquina y a todo lo que represente progreso.
% El inconformismo, el humor negro, el esnobismo, lo irreverente, el rechazo a todo lo pasado.
ANALISIS:
Los heraldos negros
Hay golpes en la vida, tan fuertes ... Yo no s!
Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
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se empozara en el alma... Yo no s!
Son pocos; pero son... Abren zanjas obscuras
en el rostro ms fiero y en el lomo ms fuerte.
Sern talvez los potros de brbaros atilas;
o los heraldos negros que nos manda la Muerte.
Son las cadas hondas de los Cristos del alma,
de alguna fe adorable que el Destino blasfema.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
de algn pan que en la puerta del horno se nos quema.
Y el hombre... Pobre... pobre! Vuelve los ojos, como
cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido
se empoza, como charco de culpa, en la mirada.
Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s!
Vicente huidobro
Bueno ante todo se ve un inconformismo, por parte del autor, ya que reclama que en ala vida haya tanto
sufrimiento
adems hay burla a los negros ya que en la parte heraldos negros que nos manda la muerte, que tiene que
sean negros?, pues bien no era necesario mencionar eso, ya que con heraldos entendemos que son males de la
vida.
No le gusta lo pasado ya que segn ellos todo lo vivido se empoza, como charco de culpa, en la mirada, lo
pasado significa culpa y no un disfrute y deleite de la vida, sino un remordimiento por lo hecho y lo que
sucede en el mundo.
Es moderno, ya que habla del sufrimiento del hombre en el mundo de hoy, a lo que estamos sometidos en
esos tiempos.
10) Afrocubanismo: La peculiar Vanguardia cubana entre los aos 20 y 30 se implica socialmente y participa
en las luchas polticas de la isla, se trata del afrocubanismo.
Esta tendencia se desarroll por todo el Caribe como reconocimiento de la negritud como cultura original y
vlida en el contexto mestizo de lo hispanoamericano; sin embargo, no lleg a Europa hasta que Lorca
publicara su Poeta en Nueva York, donde incluye una elega al negro de Harlem, con ella dio un nuevo
estmulo al afrocubanismo que podemos ver representado en Nicols Guilln. En esta poesa encontramos
principalmente:
% Combina el primitivismo con la exaltacin de la espontaneidad de lo negro cubano y el sencillismo del
lenguaje utilizado.
% Mtrica especial, caracterizada por ritmos muy fuertes y marcados, inslitos en la lrica europea, unidos sin
embargo a formas mtricas tradicionales castellanas y elementos vanguardistas.
Pueden diferenciarse tres variedades bsicas:

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 Poesa culta en la que el tema del negro entra como elemento pintoresco. Su representante principal es
L.Pals Matos.
Poesa popular o folclrica, en la que el habla propia del negro se convierte en elemento fundamental,
como en la obra de Nicols Guilln y Alejo Carpentier.
Poesa de intencin social y poltica que pretende la rehabilitacin y dignificacin de la poblacin
negra. El mximo representante vuelve a ser Nicols Guilln.
ANALISIS:
Si tu supiera

Ay, negra
si t supiera!
Anoche te bi pas
y no quise que me biera.
A t le har como a m,
que cuando no tube plata
te corrite de bachata,
sin acoddadte de m.
Sngoro cosongo,
sogo be;
sngoro cosongo
de mamey;
sngoro, la negra
baila bien;
sngoro de uno
sngoro de tre.
A,
bengan a be;
a,
bamo pa be;
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bengan, sngoro cosongo,

sngoro cosongo de mamey!
Nicolas Guillen
Bueno en el poema hay un gran resalta del sencillismo y modales de un cubano, por todas las palabras en si
que lo dicen todo.
adems encontramos ese espontaneidad del cubano y el negro, ese xtasis, por ver a la negra, como por
ejemplo en la expresin Ay, negra si t supiera!
Encontramos ritmo fuerte y marcado, un acento de cubano, un ritmo como de cancin, mas bien este poema
parece una cancin, por la forma en que se expresa en los ltimos versos, ritmo que es bastante desconocido
aqu en el habla espaolacastellana.
12) Movimiento de los antropfagos: La antropofagia fue la respuesta carnavalizada a la conciencia potica
que los modernistas brasileos dieron al falso problema del colonialismo cultural. Al subrayar
desfachatadamente que todo proceso de asimilacin es canibalstico, los antropfagos no slo desacralizaron
los modelos, sino que tambin desacralizaron la actividad potica misma.
Se caracteriza esencialmente por:
% El gran canibalismo potico representado en sus obras.
% Uso de metfora.
ANALISIS: Nio
Aquella casa
sentada en el tiempo
Sobre las nubes
Que alejaba el viento
Iba un pjaro muerto
Caen sus plumas sobre el otoo
El balandro resbala
Un nio sin alas Y bajo la sombra de los mstiles
Mira en la ventana Los peces temen trizar el agua
Se olvido el nombre de madre
Tras la puerta que bate
como una banderas
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El techo esta agujerado de estrellas

El abuelo duerme
Cae de sus barba
un poco de nieve
Podemos observar el uso de metfora, en todo el poema, por ejemplo en las expresiones:
Aquella casa sentada en el tiempo nos da a entender que la casa ya tiene bastante tiempo en ese lugar, que esta
vieja y roosa
Cae de su barba un poco de nieve nos dice que el abuelo tiene canas, que ya esta viejo
Caen sus plumas sobre el otoo por lo que entiendo es que estn en la estacin de otoo, y estn cayendo
hojas
Podemos ver que hay un desorden en la estructura de la poesa, que hace confundir un poco y no saber bien
cual es el orden de este poema
13) Imaginismo: Pound define: "Una imagen es lo que presenta un complejo intelectual y emotivo en un
instante de tiempo... Es la presentacin de tal complejo lo que da ese sentimiento de liberacin imprevista,
el sentido de libertad respecto a los lmites del tiempo y el espacio, o el sentido de imprevisto desarrollo que
experimentamos en la presencia de las ms grandes obras de arte".
La palabra es la imagen ms all del lenguaje formulado. EI poema es una imagen, es una forma de
superposicin, esto es, una idea puesta encima de la otra.
Junto a estas conceptualizaciones desarrollar junto a Hilda Doolittle, Richard Aldington y l mismo los
principios bsicos del "Imaginismo":
% Tratamiento directo de la cosa, sea subjetiva u objetiva;
% No usar absolutamente ninguna palabra que no contribuya a la presentacin potica;
% En cuanto al ritmo: componer segn el ritmo de la frase musical, no segn el ritmo de un metrnomo."
ANALISIS:
La Ballena de bronce
Los sones de oro
cuelgan como racimos del rbol;
como martines pescadores, las palabras
se posan en las ruinas.

Kliuiev
Aqu podemos observar que esta hablando de la palabra misma, al referirse a sones y obviamente a las
palabras, por lo que podemos ver que el escritor tiene una intencin, que es comunicar sobre los que son las
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palabras, por l oque podemos ver un tratamiento directo a la cosa

adems utiliza expresiones que estn calificadas por el habla potica como el mtodos de comparacin que
vemos en cuelgan como racimos del rbol, como martines pescadores.
Finalmente cuando uno lee este verso, encontramos que tiene un ritmo, que le da mayor nfasis a lo que el
escritor nos quiere transmitir.
Movimientos actuales
1) Cosmopolitismo: Surge a partir de 1940, con la finalidad de mostrar la problemtica urbana, vara de
acuerdo a cada pas, ya que el paisaje cambia segn la geografa y la economa de cada ciudad.
El cosmopolitismo se caracteriza, esencialmente por:
% Es filosfico, moral y psicolgico, ya que trabaja con la incertidumbre y tensin de los habitantes de las
grandes metrpolis.
Su mximo representante es Borges.
2) Neorealismo: Es relacionado con el existencialismo, exagera el problema de la angustia, ya que transforma
el escritor de males irreversibles, que parecen no tener solucin.
3) Suprerealismo: Su representantes es Miguel ngel Asturias, es un movimiento que se apoy originalmente
en los trabajos de Freud. Es un movimiento que consiste en:
% La captacin de la coincidenciarealidad surgida en un personaje, cuando este vive un hecho que le
provoca recuerdos recnditos coexistentes en el propio suceso
4) Existencialismo: Es una corriente filosfica segn la cual lo principal de la realidad es la existencia
humana.
5) Experimentalismo: Fue un movimiento que se apoy en el mtodo cientfico para explicar, a travs de sus
pasos aplicados a la literatura, el comportamiento de los personajes dentro de un relato.
6) Boom latinoamericano: El mismo hace referencia a las sorpresas del mundo occidental cuando se leyeron
las obras Rulfo, Fuentes, Cortzar, Vargas Llosa, Carpentier y garca Mrquez. Estos artistas toman lo que les
conviene de cada movimiento y aportan novedades, creando obras donde conviven romanticismo,
naturalismo, barroco y caractersticas principales en el son:
% Sus temas constantes son la fusin de lo real, lo ideal y lo fantstico.
% Urgencia de crear una literatura distinta
% Ajuste de su produccin al avance de las comunicaciones, solucin de problemas morales, psicolgicos y
sociales
7) Realismo mgico y fantstico: En 1925 un crtico alemn, Frakz Roh, al estudiar a los pintores del
movimiento post expresionista de su pas, quien public un libro titulado "Realismo Mgigo Post
Expresionismo", problemas de la pintura europea ms reciente en el realismo mgico, "El misterio no
desciende el mundo representado, sino que se esconde y palpita tras l". El realismo mgico es una tendencia
que se orienta a develar o por lo menos a intuir el misterio oculto detrs de la propia realidad circundante y
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extraer de ella una posibilidad expresiva del arte.

El realismo mgico encontr su apoyo en el desquite americanista, tomando la va del xito en el llamado
realismo, basndose y proponiendo:
% La mezcla indiscriminada de elementos imaginarios y reales, unas veces acomodndolas con el tratamiento
alegrico o potico de situaciones o personajes.
% Desplazndolo hacia lo mtico o legendario, trayendo a esa mezcla los ritmos del habla, tal como es en cada
pas, cada ambiente o medio social descritos, pero sin ningn fondo de prurito regionalistas
% Operando una desinhibicin absoluta en los aspectos del amor y del sexo, comnmente entendidos como la
palestra e incomunicacin del hombre contemporneo.
% Adquiere verosimilitud por la propia coherencia interna del relato, su alcance de parbola, de la sociedad y
la amplitud de la realidad contemplada e interpretada.
Conclusin
Al realizar el trabajo me pude dar cuenta que las tendencias que se presentaron el siglo XX, son una
contraposicin a las tendencias que habian en el siglo pasado.
adems me pude dar cuenta que en varias tendencias, se hacia burla a los negros, como medio de respuesta a
los aconteceres polticos que habian en ese poca.
tambin si observamos bien, nos daremos cuenta que el escribir en ciertas tendencias, para el hombre significa
un escape, en esos momentos, una manera tambin de reclamar, y de ir en contra de lo que se estaba
proponiendo, como una forma de huelga, ante las imposiciones que surgan en el mundo del siglo XX.
Bueno en mi trabajo se dio de que cuando buscaba los poemas de ciertas tendencias era muy difcil, ya que a
veces tenan algunas caractersticas de una tendencia, pero no todas, es por esto que intente utilizar los poemas
que mas caractersticas presentan de aquella vanguardia. Por eso pienso que quizs los movimientos
proponan esas caractersticas, pero no necesitaban utilizar exactamente siguiendo las reglas.
Pude observar tambin que los escritores, eran de 1 o 2 tendencias a la vez, que se iban uniendo en
comunidades, que se reunan en grupos para discutir, y que de ah iban sacando a luz la nueva tendencia que
quera incorporar al sistema.
adems yo tenia entendido que solo eran 11 tendencias, y que por ejemplo el cubismo, no estaba el literatura,
pero me sorprend que la buscar cada tendencia, me aparecieran 13, y entre ellas estuviera el cubismo.
adems el trabajo me ayudo mucho, ya que emplee bastante tiempo en realizarlo, ya que no me gustan los
poemas, y el tener que analizarlos, me fue bastante difcil, y al principio no los entenda, pero al leerlos 3 o 4
veces, ya poda sacar una da general, y una idea por estrofa.
Y de acuerdo a lo que son las vanguardias pude observas que los autores, escriben como modo de rechazo, ya
que para ellos lo pasado esta mal, adems que se propone un antipatriotismo, utilizan un nuevo lenguaje
potico, entre sus poemas desaparece la ancdota, ahora estn mas centrados en el interior de los que sucede
en el hombre.
Bibliografa

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% FERNNDEZ, Gastn (1989). El Vanguardismo. Grupo Editorial Norma. Medelln, Colombia
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% LOPEZ, Antonio. (2000). Enciclopedia Interactiva Estudiantil.. Editorial Cultural S.A. Madrid, Espaa.

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