Modos griegos

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Un modo griego es una organizacin de sonidos descendentes (que van de un sonido
agudo a uno ms grave) estableciendo distancias de tono o medio tono entre los siete
sonidos que lo conforman. Los modos griegos establecen los fundamentos tericos para
lo que se denomina posteriormente escalas musicales. Para ser ms comprensible esta
definicin, se puede construir un modo o escala si se usan las notas de una escala mayor
cambiando el punto de partida, pero hacindolos de forma descendente, por ejemplo,
de do a do, si a si, completando las siete escalas, una sobre cada sonido.
ndice [mostrar]
Teora[editar]
En la teora musical de la antigua Grecia es ms apropiado emplear los trminos
harmonia o tonos (en plural harmoniai o tonoi), ya que la palabra modo es un trmino
latino posterior.1 Los modos griegos antiguos o escalas griegas segn la tradicin de
Aristoxeno de Tarento eran los siguientes:2 3 4
Modo drico: hypate mesonnete diezeugmenon (mimi)
Modo locrio (comn) o modo hipodrico: mesenete hyperbolaion o
proslambnomenosmese (lala o lala)
Modo frigio: lichanos hypatonparanete diezeugmenon (rere)
Modo hipofrigio: lichanos mesonparanete hyperbolaion (solsol)
Modo lidio: parhypate hypatontrite diezeugmenon (dodo)
Modo hipolidio: parhypate mesontrite hyperbolaion (fafa)
Modo mixolidio: hypate hypatonparamese (sisi)
La base de la antigua teora griega era el tetracordo, sucesin conjunta de cuatro notas
en sentido descendente comprendidos en el mbito de una cuarta justa. El drico o dorio
era el tetracordo bsico de cuyas notas surgan otros tres. La unin de dos tetracordos
iguales constitua el modo. El nombre de los tetracordos y sus nombres son: Drico
-simtrico, Frigio -simtrico, Lidio -simtrico, Mixolidio -asimtrico
Cada modo tena una nota fundamental, (tnica, la primera nota de la escala), y una nota
dominante (la quinta nota de una escala). La fundamental y la dominante eran las
mismas notas en el modo autntico y en su correspondiente hipo- o plagal. La diferencia
era que la escala hipo- empezaba y terminaba con la fundamental y en el modo
autntico empezaba y terminaba con la dominante. Solamente las notas la', sol, fa y mi
podan ser fundamentales y mi, re, do y si eran dominantes. El modo drico era el ms
importante del sistema.
Tipos[editar]
Estos ocho modos se clasificaban en dos tipos:5
Modos autnticos: drico, frigio, lidio y mixolidio, que se construan descendentemente
a partir de la nota tnica del modo mediante dos tetracordos idnticos separados por un
tono entero.
Modos plagales: hipodrico, hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio, que se obtenan
desplazando una cuarta hacia abajo los anteriores y por eso se designan con igual

nombre que los modos autnticos pero con el prefijo hipo que significa debajo, bajo
de.
Gneros[editar]
La teora musical griega distingua tres gneros de escalas:6 7
En el gnero diatnico la intervlica descendente de cada tetracordo es tono-tonosemitono.
En el gnero cromtico la intervlica descendente de cada tetracordo es tercera menorsemitono-semitono.
En el gnero enarmnico la intervlica descendente de cada tetracordo es tercera mayorcuarto de tono-cuarto de tono.
Los ochos modos griegos, la letra D indica la dominante y la F indica la
fundamental.Modos autnticos
mbito
Dominante Fundamental
plagales
mbito
Dominante Fundamental
Modo drico mi a mi
mi
la
Modo hipodrico
la a la mi
Modo frigio re a re re
sol
Modo hipofrigio
sol a sol
re
Modo lidio do a dodo
fa
Modo hipolidio
fa a fa do
fa
Modo mixolidio
si a si si
mi
Modo hipomixolidio mi a mi
mi

Modos
la
sol
si

Evolucin posterior[editar]
Durante la Edad Media se llev a cabo una reorganizacin del sistema modal, de tal
manera que los modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama tambin modos
eclesisticos o gregorianos por ser utilizados en el canto llano litrgico. Los sonidos que
conforman cada uno de los ocho modos son el resultado de tocar slo las teclas blancas
del piano, comenzando en una determinada tecla blanca cada vez y subiendo tecla por
tecla. La sucesin de tonos y semitonos en cada uno de los modos es lo que les da su
carcter especial. As, el modo en que est escrita una meloda se caracteriza por su nota
final (la nota en la que termina) y su mbito (desde la nota ms grave a la ms aguda).
Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron sus
denominaciones de los modos griegos. La iglesia bizantina desarroll en sus orgenes un
sistema de ocho modos musicales (el oktchos), que sirvi como modelo para que los
tericos del canto llano medieval europeo desarrollaran su propio sistema de
clasificacin modal a partir del siglo IX.8 El xito de la sntesis occidental de este
sistema con elementos del cuarto libro de la serie De institutione musica de Boecio, cre
la falsa impresin de que el oktchos bizantino era herencia directa de la antigua
Grecia.9 El trmino fue usado originalmente para designar a una de las harmoniai
tradicionales de la teora musical griega y tena varios significados, entre los que se
inclua el sentido de una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por
el terico Ptolomeo del siglo II junto con otros seis para designar sus siete tonoi o
tonalidades de transposicin. Cuatro siglos ms tarde, Boecio interpret a Ptolomeo en
latn, an con el sentido de tonalidades de transposicin en lugar de escalas. Cuando la
teora del canto llano estaba siendo formulada por primera vez en el siglo IX, estos siete
nombres ms un octavo, hipermixolidio (ms tarde sustituido por hipomixolidio),
fueron nuevamente reasignados en el tratado annimo Alia Musica. Uno de los
comentarios sobre ese tratado denominado Nova expositio, les dio por primera vez el
sentido de especies de octavas diatnicas o escalas.10

Los ocho modos medievales, la letra F indica la finalis y la T el tenor.11Modos

autnticos
mbito
Finalis Tenor Modos plagales
mbito
Finalis
Tenor
Modo I / drico / protus authenticus re a re re
la
Modo II / hipodrico / protus
plagalis
la a la re
fa
Modo III / frigio / deuterus authenticus
mi a mi
mi
si
Modo IV /
hipofrigio / deuterus plagalis si a si mi
la
Modo V / lidio / tritus authenticus fa a fa fa
do
Modo VI / hipolidio / tritus
plagalis
do a dofa
la
Modo VII / mixolidio / tetrardus authenticus
sol a sol
sol
re
Modo
VIII / hipomixolidio / tetrardus plagalis
re a re sol
do
En cualquier caso, el sistema medieval no debe confundirse con los antiguos modos
griegos, que son en realidad "escalas tipo" inseparables de frmulas caractersticas,
segn un concepto todava frecuente en las msicas de los pueblos en estado natural y
orientales, unidas a una nocin de altura, de timbre, simbolismo y de eco. Los modos
eclesisticos no se organizan sobre tnica y dominante, sino sobre la nota finalis, similar
a la tnica y que se corresponde con la primera nota en los modos autnticos, y la tenor
o nota de recitacin, "que sostiene", sta no es una dominante estrictamente porque la
dominante tiene relaciones ms complejas, sta solo sostiene. Es sobre la que se realiza
la salmodia.

Modos medievales[editar]
Durante la Edad Media se llev a cabo una reorganizacin del sistema modal, de tal
manera que los modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama tambin modos
eclesisticos o gregorianos por ser utilizados en el canto llano litrgico. Los sonidos que
conforman cada uno de los ocho modos son el resultado de tocar slo las teclas blancas
del piano, comenzando en una determinada tecla blanca cada vez y subiendo tecla por
tecla. La sucesin de tonos y semitonos en cada uno de los modos es lo que les da su
carcter especial. As, el modo en que est escrita una meloda se caracteriza por su nota
final (la nota en la que termina) y su mbito (desde la nota ms grave a la ms aguda).
Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron sus
denominaciones de los modos griegos. La iglesia bizantina desarroll en sus orgenes un
sistema de ocho modos musicales (el oktchos), que sirvi como modelo para que los
tericos del canto llano medieval europeo desarrollaran su propio sistema de
clasificacin modal a partir del siglo IX.9 El xito de la sntesis occidental de este
sistema con elementos del cuarto libro de la serie De institutione musica de Boecio, cre
la falsa impresin de que el oktchos bizantino era herencia directa de la antigua
Grecia.10 El trmino fue usado originalmente para designar a una de las harmoniai
tradicionales de la teora musical griega y tena varios significados, entre los que se
inclua el sentido de una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por
el terico Ptolomeo del siglo II junto con otros seis para designar sus siete tonoi o
tonalidades de transposicin. Cuatro siglos ms tarde, Boecio interpret a Ptolomeo en
latn, an con el sentido de tonalidades de transposicin en lugar de escalas. Cuando la
teora del canto llano estaba siendo formulada por primera vez en el siglo IX, estos siete
nombres ms un octavo, hipermixolidio (ms tarde sustituido por hipomixolidio),
fueron nuevamente reasignados en el tratado annimo Alia Musica. Uno de los
comentarios sobre ese tratado denominado Nova expositio, les dio por primera vez el
sentido de especies de octavas diatnicas o escalas.11
Son en total ocho modos construidos ascendentemente mediante dos tetracordos. A
partir de los cuatro modos autnticos se forman los cuatro modos plagales desplazando
el tetracordo superior por debajo de la primera nota del modo autntico. Cada modo
tiene dos notas bsicas: la tenor (principal nota sobre la que se apoya el canto, que suele
actuar a modo de polo o cuerda de recitacin), y la finalis que es la nota final con la que
concluye el canto.
Los ocho modos medievales, la letra F indica la finalis y la T el tenor.12Modos
autnticos
mbito
Finalis Tenor Modos plagales
mbito
Finalis
Tenor
Modo I / drico / protus authenticus re a re re
la
Modo II / hipodrico / protus
plagalis
la a la re
fa
Modo III / frigio / deuterus authenticus
mi a mi
mi
si
Modo IV /
hipofrigio / deuterus plagalis si a si mi
la
Modo V / lidio / tritus authenticus fa a fa fa
do
Modo VI / hipolidio / tritus
plagalis
do a dofa
la
Modo VII / mixolidio / tetrardus authenticus
sol a sol
sol
re
Modo
VIII / hipomixolidio / tetrardus plagalis
re a re sol
do
Usos[editar]

Los modos se utilizaban en diferentes cantos llanos (como el canto gregoriano). Se

utilizan tambin en composiciones modernas.
msica folclrica (de Europa Oriental).
msica impresionista
ocasionalmente cultivados por compositores posteriores, a veces con una deliberada
intencin arcaizante.
muy usado en el mbito de la msica popular, como el jazz y sus vertientes.
en canciones de rock (principalmente progresivo).