Jos Ignacio Perdomo Escobar

HISTORIA DE LA MUSICA
EN COLOMBIA
QUINTA EDICION
Ilustrada

PLAZA & JANE5,

Editores-Colombia Ltda.

Cubierta, H.D. Santos

Diagramacin, R. Arenas

1980, Jos Ignacio Perdomo Escobar

1980, PLAZA & JAN ES, Editores - Colombia Ltda.
Calle 23 No. 7-84, BOGOTA, COLOMBIA

Impreso y encuadernado por Printer Colombiana

Printed in Colombia

Captulo I

ABORIGENES

La msica de los indios colombianos

presenta las mismas manifestaciones artsticas que las halladas en otros pueblos
americanos
precolombinos. Acompaaba
con sones primitivos y salvajes las danzas,
estaba en estado de magia, porque los
msicos eran algo as como los arspices de
cada tribu. La meloda aparece impregnada
de supersticin, del terror al demonio amedrentador que se presentaba mezclado en
sus mitos religiosos; era de una cadencia
disonante como el medio en que floreca.
Por lo que hay escrito sobre el particular
por los cronistas, salta a la vista que cultivaban los diversos gneros musicales: religioso, guerrero, fnebre, triste, alegre, etc.. y
tenan el ritmo determinado por medidas fijas
de igual duracin, pero no un molde rtmico
capaz de clasificar un aire dado. Su msica
pertenece a la etapa intuitiva.
Todos los cronistas de Indias coinciden en
cuanto se refiere al arte musical de los
aborgenes americanos conquistados por los
espaoles. Nos vemos en la necesidad de
citarlos a cada paso, aun a trueque de
fastidiar a los lectores con la copia de citas,
pero sus obras son la nica fuente segura
para investigar sobre este asunto, de suyo
oscuro y escaso de documentacin.
Las ceremonias del Dorado eran acompa-

adas de msica instrumental compuesto de

fotutos y flautas de caa; mientras el cacique, cubierto de polvo de oro, haca la
ofrenda en la laguna sagrada.
En febrero conmemoraban los chibchas la
venida de Bochica con procesiones y rogativas. Venan cerca de diez mil indios de los
reinos de Tunja, Bogot y Soga maso, y al son
de caracoles marinos guarnecidos de oro, de
flautas y tamboriles, celebraban las ceremonias religiosas.
Los indios de Soga maso hacan conmemoracin de la creacin de la Luna, con una
fiesta simblica denominada Huan. El cortejo de la diosa era encabezado por el jefe
de la tribu, vestido de azul, y lo formaban
unos doce mocetones suntuosamente ataviados con mantas de algodn teidas de
vivos colores y plumas de diversas aves;
entonaban cantares alusivos a la solemnidad
celebrada, en los que conmemoraban los
designios de la vida futura y la inmortalidad
del alma.
El padre Simn refiere que cuando los
chibchas celebraban las fiestas de la muerte,
ayunaban durante todo el da los indios -los
heraldos de la muerte- designados al efecto
por los sacerdotes, taendo flautas y haciendo una msica melanclica y triste para
significar en aquello ms a lo vivo lo que

JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

esentaban. Adentro del cercado o paladel cacique se colocaban otros indios

tocando en sus instrumentos, que hacan
msicas tan tristes que incitaban a llorar a
todos de rato en rato".
La fiesta que tenan los caciques cuando se
terminaba la construccin de un cercado no
difera mucho de la anteriormente descrita.
Dada la ltima mano a la calzada que haca
frente a la puerta principal, comenzaban los
regocijos que celebraban
I "JI

CiO

"Con muchos entremeses, juegos, danzas,

al son de sus agrestes caramillos
y rsticas cicutas y zampoas
cada cual obstentando sus riquezas
con ornamentos de plumajera
y pieles de diversos animales;
muchos con diademas de oro fino
y aquellas medias lunas que acostumbraban
y ya cuando llegaban al remate (de la calzada)
hacan a sus dolos ofrendas
no sin humana sangre hartas veces-t.

Cuando celebraban los funerales de un

cacique lloraban al difunto al son de unos
tristes instrumentos y en voces en que
cantaban en endechas los grandes hechos
del difunto. A la muerte de Nemequene, los

Izquierda. Aerfono. Instrumento musical precolombino. (Museo del Oro, Bogot.)

Derecha. " ... rboles en cuvas ramas estaban puestas en
hileras muchas campanas de oro fino no bien tallado,
pues eran a la forma de almirez de boticario ... " (Fray
Pedro Simn)

doloridos sbditos le hicieron grandes funerales al son de melanclicos cantares donde

se presentaba n las hazaas y otras cosas que
le sucedieron en el decurso de su reinado.
Al sobrevenir la muerte de cualquier indio,
el Mohan conjuraba a los espritus malignos
para que salieran del cuerpo del difunto;
tocaba tambor, flatas, correteaba alrededor
del boho y levantaba gran algaraba para que
salieran los espritus del mal.
.
El vino que beben en estas fiestas es muy
espeso, y tanto, que les basta para comida y
bebida, lo cual beben muy a menudo, porque
dando cinco o seis vueltas a la redonda
puestos los unos las, manos sobre los otros,
cantando con cierto comps de pies que
concierta con el tono que de cantar llevan; se
sientan y les dan de beber y luego se levantan
y tornan a bailar y cantar y dar otras tantas
vueltas y tornnse a sentar y beber; cuando
han bebido todos, un indio principal a quien

ABORIGENES

es encargado, comienza a llorar y a hacer

conmemoracin por el cacique muerto y
luego le siguen todos con sus llorosas voces
muy a comps y en cesando de llorar el
principal, luego cesan todos y se levantan a
proseguir el baile y cnticos tan sin pesadumbre como si la tristura no hubiera pasado
por ellos, y as duran las fiestas y llanto
cuanto dura el vino, que como dije suelen ser
tres o cuatro das con sus noches-t.
Una relacin de la poca nos cuenta que
cuando algunos indios quieren rebelarse y
hacer alguna alteracin yotra cosa sealada,
primero han de anteceder grandes juntas y
concursos de gentes en partes sealadas
donde residen los ms principales y all se
entretienen algunos das y noches las cuales
dependen en bailar y cantar y beber hasta
embriagarse. En stos cantan y representan
los indios los trabajos que en servir a los
espaoles tienen, la libertad y excepcin que
antes tenan, la opresin en que se ven, las
muertes que sus padres, hermanos, amigos y
parientes, recibieron en la conquista, el
despojarse de los hijos o hijas para minas y el
verse despojados de sus santuarios y simulacros y no tener la libertad que antes para
idolatrar" [(1956) Boletn de Historia y Antigedades, pg. 203].
Todava se conserva entre los habitantes
de la Sabana de Bogot yen las regiones del
centro de Cundinamarca y Boyac la tradicional fiesta de las siembras, con las reminiscencias que antao observaran sus ascendientes; despus del trabajo del da, hecho
bajo los quemantes rayos de un sol cado a
plomo, se renen los labriegos en la casa de
la hacienda o en la venta, cuando el crepsculo, en arreboles de fuego, anuncia el fin
de la jornada, para cantar al son de los
instrumentos nacionales regocijadas coplas
del estro popular, hasta que los rinden el
cansancio, el sueo y la bebida.
Una fiesta muy hermosa, que era celebrada cuando hacan los sacrificios al Padre Sol,
era una especie de torneo a modo de los
pticos griegos, las justas de la Edad Media, o
nuestros juegos florales. Venan de todos los
confines de la jurisdiccin, bailarinas cubiertas de pieles de animales y ricas joyas; hacan
la travesa -como nuestros promeserostaendo varios instrumentos musicales hasta llegar a su destino, una vez reunidos todos
los concursantes en torno al soberano,
comenzaban a tocar y a danzar. Cada cual inventaba figuras ms artificiosas y sugestivas
para llevar el trofeo de la victoria, hasta que el
cacique que alababa las invenciones de las
danzas, juegos de regocijos y libreas, daba
algunas mantas de premio a las que las

Instrumento musical, silbato con cabeza antropomorfa.

haban sacado mejores y refuerzos de chicha

para el camino, con lo cual regresaban los
concursantes a sus respectivos bohos.
Durante las guerras con los pueblos vecinos. las cuales eran frecuentes y encarnizadas, cada ejrcito vena apercibido de
msicos militares, y cuando entraban en la
lid atronaban la tierra y el aire en estruendo
de trompetas, bocinas y caracoles, segn el
decir de fray Pedro Simn. El mismo autor
afirma que al salir vencedoras las huestes de
Sagipa, de los feroces y sanguinarios panches, celebraron la victoria con cantares y
danzas, a su modo taendo mucha suerte de
instrumentos, que para estas ocasiones y
otras de sus fiestas estn bien prevenidos.
He dejado de intento para el fin del captulo
dos citas, una de fray Pedro Simn y otra de
Fernndez de Piedrahita, que son bastante
conocidas, pero preciosas para el caso, porque los susodichos autores son ms explcitO$ que los dems en cuanto a la msica y
echan alguna luz sobre este asunto de suyo
rido y difcil de esclarecer. El padre Simn
habla de esta guisa:
Asanse de las manos hombres con mujeres, haciendo corro y cantando ya canciones
alegres, ya tristes, en que referan las
grandezas de los mayores, pausando todos a
una y llevando el comps con los pies, ya a

17

ABORIGENES

Ocarina indgena. Instrumento musical de barro cocido.

ellos varias pausas. Tenan, por tanto, conocimiento de las pausas o silencios y sus
danzas eran a contratiempo. Los asuntos
alegres o jocosos eran manifestados por
multitud de motivos rtmicos, multiplicados
hasta la saciedad.
La consonancia de que nos habla Fernndez de Piedrahita ms parece acomodarse al
vocablo simetra que al concepto de armona.
La ciencia armnica es un producto de
seleccin, el resultado de una larga y penosa
evolucin artstica; a un pueblo en infancia
musical como el que encontraron los espaoles en Amrica, sera adjudicarle un gradode
cultura sumo, al decir o afirmar que tuviera
conocimiento o iniciacin en la armona. La
multiplicacin de sonidos producidos por
diversos instrumentos pueden formar alguna
interferencia armnica, que con ms propiedad puede denominarse algaraba, que no
consonancia armnica.
El arte musical estaba en el estado de
magia, arte mgico, para curar las enfermedades y aplacar los dolores; el hechicero y el
msico eran una misma persona y su origen
se perda entre lo humano y lo divino. Otros
de sus atributos eran la imitacin u onomatopeya, la mmica y el gesto.
La msica indgena colombiana parece
estar desprovista de realismo y de esttica;
se nota la ausencia de motivos aprovechables, se caracteriza por el estado primitivo y
rudimentario que se nota en los principios de
la historia de la msica.
No podemos juzgar absolutamente nada de
la msica de los naturales, porque no tenemos ninguna cancin escrita ni transmitida

19

por tradicin. Todo ello fue tronchado en

botn por el aludcivilizador de Espaa. De all
no vino un solo conquistador que copiara
algo como aficionado curioso. Tiene razn un
crtico musical que afirma que los chibchas
nos dejaron tanto de msica como de literatura. Si prescindimos de algunas inscripciones y figuras rupestres y de una que otra
muestra o rastro de instrumentos musicales,
no encontramos otra prueba objetiva que nos
asegure que los indios tuviesen conocimiento de la msica.
La civilizacin de los indios agustinianos ya
haba desaparecido cuando don Pedro de
Aasco fund por primera vez la villa de
Timan (1538). Se sabe que fueron msicos
porque en sus maravillosas estatuas aparecen instrumentos musicales en las manos de
dos figuras. En la una representa una
trompeta en forma de caracol (fotuto) y en la
otra una flauta. Preuss opina respecto de
estatuas que parecen tener una criatura en la
boca, que son divinidades antropfagas -en
nuestra opinin, no hay tal-; se trata de una
efigie que tiene en sus manos un instrumento musical que representa una criatura
humana con la boca abierta, yen el estmago
un tubo con boquilla, para introducir all el
aire y dar emisin al sonido.
Los muiscas y quimbayas, por el acervo
cultural que nos dejaron, que no fue despreciable, por varios aspectos, menos por el
musical, no pasaron de pueblos esencialmente agrcolas u orfebres; no alcanzaron el
gran desenvolvimiento artstico de otros
pueblos americanos precolombinos. Apenas
comenzaban a formar y crear cultura y
ambiente influidos por las poderosas corrientes artsticas provenientes del norte y del sur,
cuando llegaron los conquistadores peninsulares, interrumpiendo su evolucin.
El maestro Guillermo Abada escribe: Los
documentos ms valiosos para descubrir el
carcter de una msica fsil o desaparecida,
no son en modo alguno las partituras, pues
stas no dan jams la clave de "cmo
sonaba" esa msica antigua ni del "aire que
tena la ejecucin" ni de "cules eran los
timbres de la materia sonora". Claves ms
valederas son, en cambio, los "instrumentos
que producan esa msica" y la "fonacin
lingstica" con que se hacan esos cantos. Y
estos dos datos los suministran el arsenal
organolgico, es decir los instrumentos fsicos que se conservan y la tradicin oral de los
cantos verificable en las tribus actuales o
grupos humanos sucesores de los que produjeron esa msica desaparecida. Por ello no
debemos desesperar a causa de la ausencia
de grabaciones o partituras [que los griegos

10

I JaSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

tampoco dejaron] sobre la msica de los
chibchas, por ejemplo, contemporneos de la
Conquista, s podemos investigar, analizar y
reconstruir algo muy semejante a ella rastreando las actuales msicas de los indgenas Cuna, Kogi, Vintucua, Tunebo, Pez,
Betoye, Chita, Cunaguasaya o Doboki, todos
pertenecientes a la familia lingstica chibchao O bien, buscando los aportes indgenas

en la rnusrca mestiza de la mesa central

colombiana, asiento del antiguo Imperio de
los muiscas. Lo que s resultara imperdonable desidia sera el dejar destruir hoy en da,
asistidos por excelentes medios de grabacin
fnica y anlisis tcnicos, el repertorio actual
de cantos y tonadas, el arsenal de instrumentos y el extraordinario tesoro de las msicas
de estas tribus actuales.

NOTAS
1

JUAN DE CASTELLANOS, Historia del Nuevo Reino

de Granada, t. 1, cap. 11.

FRAY PEDRO DE AGUADO, Historia de la Provincia
de Santa Marta y del Nuevo Reino de Granada, p. 447.
3 Varias de las citas de fray Pedro Simn y otros datos
que aparecen en este captulo fueron tomados de la obra
2

Montaas de Santander, del erudito historiador don

Enrique Otero D'Costa: "Captulo sobre la msica de los
aborgenes precolombinos".
4FERNANDEZ DE PIEDRAHITA, Historia general de

las
p.15

conquistas

del

Nuevo

Reino

de

Granada,

Captulo 11

INSTRUMENTOS MUSICALES
DE LOS INDIOS
PRECOLOMBINOS

Los indios que habitaron en Tierra Firme

poseyeron gran cantidad de instrumentos
musicales. Pertenecen a los grupos de viento
y percusin, como flautas y tambores; los de
pulsacin y cuerdas les fueron absolutamente desconocidos.
El director del Instituto Etnolgico de la
Ocarina precolombina. Alcarraza del tipo llamado vaso

silbante.

Universidad del Cauca doctor Julio Csar

Cubillos, public un interesante trabajo titulado: Apuntes sobre instrumentos musicales
aborgenes hallados en Colombia. Corre
publicado en el homenaje al profesor Paul
Rivet en la pgina 169, y de esta monografa
tomamos algunas noticias.
Clasifica los instrumentos aborgenes en
cuatro categoras: idifonos, aerfonos,
membranfonos y cordfonos, segn la
forma de producir las vibraciones.
Los idifonos o autfonos son instrumentos que producen el sonido por sacudimiento
y por vibraciones en su misma materia, como
semillas dentro de calabazos o receptculos,
por percusiones contra el suelo como bastones de ritmo, por fricciones sobre semillas
secas, placas, conchas, campanas, cascabeles, etc.
Entre este grupo de instrumentos se cuentan las maracas, como sonajas de sacudimiento parece que hayan sido de uso
general en Amrica sin ningn lmite especfico. Los usados en la zona tropical indudablemente parecen coincidir con la fruta del
totumo (Crescentia Cujete), fruto con que
todava se confeccionan modernamente.
Tampoco existe duda de que este instrumento ocup sitio preferente entre los ritos
mgico-religiosos de los antiguos, ni tampo-

co de su rica decoracin y adorno con

plumas, incisiones, coloracin variada yaun
recubrimiento con oro del material vegetal.
Los sonajeros constituidos por conchas,
placas de metal, piedra o por semillas secas y
usados por nuestros aborgenes, generalmente en sartales o atados, ora como collares, ya como pulseras o tambin como
polainas o complementos de bastones de
mando, ayudaban a llevar el ritmo de las
danzas y los cantos. Trabajaron tambin
sonajeros de concha y oro y placas sonajeras,
stas ltimas utilizadas por los taironas en
los bailes ceremoniales; los movimientos
provocaran choques de unos con otros,
dando por resultado vibraciones y variedad
de sonidos.
Los indios tambin trabajaron cascabeles y
campanillas de diversas formas y materiales.
En la segunda clase de instrumentos, los
aerfonos, podemos distinguir, a saber: .os
que producen el sonido por vibracin del aire
al ser soplados; los silbatos que construyeron
de piedra, madera, caa, semillas, arcilla
cocida, metal, etc., que asumen variadsimas
formas.
La ocarina corresponde a un instrumento
musical de barro cocido en forma ovoide
alargada, con ocho agujeros de dimetro
decreciente. La ocarina fue tambin un
instrumento caracterstico de las primitivas
culturas indgenas americanas. Los chibchas
tuvieron ocarinas -s-etiqies-. Otras culturas
las usaron en forma cilndrica tubular y de
media luna y con representaciones zoomorfas.
La flauta.- Es un instrumento de soplo
que produce sonidos por modificacin de la
columna de aire que vibra. Existen muchas
variantes dentro de esta familia y se pueden

Ocarinas indgenas.

considerar como el instrumento que presenta la mayor riqueza en melodas entre los
empleados por nuestros antiguos aborgenes. En general, la flauta es un tubo de caa,
arcilla cocida, hueso, oro, etc.. con perforaciones para el cambio de tonos y cuya embocadura puede hallarse en un extremo -con
factura especial- para rebajar el grosor del
soplo por construccin de ranuras y tabiques
-con boquillas de can de pluma, en este
caso-, la flauta se ejecuta verticalmente.
Otra variedad se opera horizontalmente y la
embocadura est formada por un simple
hueco que se halla localizado hacia uno de
los extremos del tubo. En este caso, el tubo
puede ser o no obturado en el extremo
cercano a la ernbocadura.
En el casero de Mesuno, cerca de la ciudad
de Honda, en las riberas del ro Magdalena,
fue localizada en una tumba una pieza de
cermica que representa en forma perfecta
un hombre sentado en cuchillas en actitud de
tocar una flauta. La flauta es de forma cnica
y el extremo agudo est colocado sobre la
boca y con los labios en actitud de soplar.
Tambin en la escultrica de San Agustn
se hall una taedora de flauta en el sitio de
La Estrella. La escultura representa a una
mujer ejecutando una flauta.
La flauta de pan llamada hoy capador,
caramillo en Antioquia, castrera en el Valle
del Cauca, est ampliamente difundida por
toda la Amrica del Sur, y an se conserva,
se usa y se toca por los conjuntos populares.
Trtase de un conjunto de canutillos o tubos
dispuestos de mayor a menor, de diversos

INSTRUMENTOS DE LOS INDIOS PRECOLOMBINOS

tamaos, segn el color tonal requerido.

Nuestros indios lo construyeron en piedra
blanda, madera, caracol, oro, plata, arcilla,
hueso y caas; hoy predomina la construccin con caas unidas por medio de hilos y
reforzadas con cera animal. Los de nuestro
pas producen los sonidos de las escalas
diatnicas mayor y menor armnicas, y al
soplar simultneamente de dos en dos los
tubitos resulta una serie de terceras. Los
taedores usan generalmente dos capadores. Uno en el tono mayor y otro en el menor.
En el Museo del Oro se ha expuesto un
rondador de oro, pieza muy importante para
los modernos enfoques de la etnomusicologa precolombina.
El fotuto, batuta, trompeta, corneta y
trompa es definido por el padre Simn as:
Flautn grande de madera, que tocan los
indios en batallas y fiestas. Otros cronistas
conceptan que es un caracol con orificios
para producir por ellos el aire y dar emisin
al sonido. Se construy de arcilla, madera,
metales, cuernos de venado, calabazas y
caracoles marinos gigantes. Las trompetas
confeccionadas de caracol fueron usadas por
los muiscas quienes adquiran los caracoles
por intercambio comercial con los caribes
para revestirlos de oro y usarlos como instrumentos musicales.
Trompeta de oro indgena. (Museo del Oro, Bogot.)

113

En el informe del licenciado Henrquez

(1601) se dice que los indios: Hazen de las
canillas y bracos de los espaoles flautas
que llaman fotutos.
Castellanos dice:
Hallaron tambin grandes caracoles
marinos de oro fino guarnecidos
y estas son las trompas o cornetas
que se tocaban en los regocijos
y en los sangrientos trances de la guerra;
los cuales, segn hemos colegido,
venan por rescates de la costa
de gente en gente, por distintas vas,
los cuales como cosa peregrina
entre estos indios eran estimados'.

De procedencia arqueolgica en Colombia

se han exhumado varias trompetas entre las
cuales se cuenta una hallada en la Mesa de
los Santos (Santander), facturada en la tibia
de un animal y pintada de color rojo. Al soplar
produce un sonido fuerte y sonoro. En el
mismo sitio se encontr otra, hecha de un
caracol, posiblemente astrornbus. complementada con una boquilla de hueso.
En Soga maso (Boyac) se exhum de una
tumba chibcha una trompeta de caracol que
haba sido colocada como ofrenda funeraria.
En la estatuaria agustiniana, y segn las
anotaciones de Preuss, se hall una escultura llamada deidad con corona de plumas,
localizada en La Meseta A templo en el
costado norte de la colina E, cuya representa-

14

JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

cin es masculina y lleva en la mano derecha

una especie de cetro y en la izquierda un gran
caracol, o quizs una trompeta de concha.
Procedente de Restrepo, Valle del Cauca,
cultura calima, se hall un caracol constituido por lminas de oro que recubra la concha
de una trompeta. El caracol se desintegr,
por la accin del tiempo y qued el forro de
oro. Esta pieza pertenece al Museo del Oro
del Banco de la Repblica.
Cuatro trompetas hechas en lmina de
oro de forma cnica, con superficies externas decoradas por repujado y complementadas con boquillas especiales, fueron
encontradas todas por guaqueros en el Valle
del Cauca; tres de ellas en el municipio de
Restrepo y la otra en el de la Florida. Estas
piezas pertenecen a la coleccin del Museo
del Oro del Banco de la Repblica-t.
Los cronistas espaoles nos dejaron numerosas noticias con relacin a los tambores, llamados atambores, atabales, cajas y
bombos. De procedencia arqueolgica no se
han encontrado en nuestro pas en tumbas y
guacas.
Los indios los usaban para marcar el ritmo
de las danzas y cuando salan en plan de
fiestas y placeres.
Como en otros lugares de Amrica, aqu en
nuestro territorio se confeccionaron tambores de piel humana, los cuales aparecen en
relacin con ritos de guerra. El cronista
Oviedo, nos cuenta que Belalczar en el Valle
del Cauca, en la poblacin de Lile (Cali) haba
visto, en slo tres casas 680 atabales hechos
Izquierda. Silbatos precolombinos fabricados por artesanos de la cultura tairona. - Abajo. Caracol de oro. (Museo
del Oro. Bogot.)

Arriba. Trompeta o flauta precolombina. (Museo del Oro,

Bogot) -Derecha. Taedora de flauta. Escultura del
Parque Arqueolgico de San Agustn, Huila.

de piel humana, y que tales instrumentos de

msica los hacan de enemigos que vencan
en los combates y que ningn atabal les
placa y gustaba or a los indios de Lile, como
estos con parches de piel humana, especialmente en fiestas y arevtos",
"
Refiere Cieza de Len que en la Provincia
de Antioquia tenan los indios cercados
especiales de guaduas horadadas, coronadas de crneos humanos y destinados a los
sacrificios; el viento colaba por los orificios de

la gramnea y produca sonidos lgubres que

imponan respeto.

NOTAS
1 JUAN DE CASTELLANOS. Edicin de 1886,
vol. 1, p. 176.

2
3

CUBILLOS, artculo referido, p. 186.

CUBILLOS, artculo referido, p. 187.

Ca p tu lolll

L A R A Z A D E C A B E Z ON
Y DE SALINAS LLEVASU
M US IC AA L A S T IE R R A S
D E A ME R IC A

que partande
Lascalasde los bergantines
los puertosespaolesrumbo a la Amrica
misteriosa,albergabanen sus vientres,apiado, todo un abultadoretablo de pintura
social: el heterogneopersonalde novela
picaresca en que estaban representadas
de la
todaslas vertientestnicasy religiosas
Espaaimperial:cristianosnuevos.mozraitalianos,
piraf lamencos,
bes,peninsulares,
tas galeotes,prfugos,soldados,clrigos,
hetairas,pcarosy negros.Lenguasvarias,
tornasolesy tintes de todos los pelambres,
cargamentossin nmero.blasfemiasy vizcanos,promiscuidadesde sexo.barajas y
dados,tonadaspelicrespas,
vihuelabravay
panderetagitana.
Losconquistadores,
codiciosos
de riquezas
y encomiendas,
atravesaronen todasdireccionesel extensoterritoriodel NuevoReino
de Granadaen buscadel Doradoy de nuevos
horizontesque colmaransus deseosde oro.
Junto con sus arnesesde guerra trajeron
para recocijarseen las nochesde las largas
jornadasconquistadoras
en los tedioslugareos, la guitarra andaluza,la inseparable
vihuela,las castauelasy la pandereta,los
cascabelesy los pitos. Transplantarona las
tierrasnuevasla arquitecturay las rejasde
las mansionessevillanasy gaditanasa los
parajesque fes traanel recuerdodel paisaje

nativoy en las selvassin fin de la Amrica

resonaron los armnicos nombres de las
ciudadesy pueblosde la Espaaimperial.Y
en las nochestropicales,
ebriasde luna y de
perfumes,el galn embozado,cantabaa su
dama sentidascoplasy romancesde amor.
Las fatigas de sus picasempresaseran
suavizadas
conel baolustraldeltaerde las
cuerdasque como dice el Arcipresteufacen
dulcesas veladas".La historianos atestigua
que ef bizarro don Diego de Nicuesaera
expertotaedor,y que se incorporaban
en el
puertode Sevillalos msicosde rigora toda
fuerzamilitar ademsde los menestralesy
artesanos,puesviniendolosespaoles
de un
pueblode una gran tradicinmusical,sta
tena que pasaral nuevocontinente.
A las Indiasviajaroncon los libroslitrgicos, manualesde vihuela como la clsica
OrphenicaLyra de Miguel de Fuenllana,los
Seislibrosdel Delfnde Msicade cifraspara
taer vihuelade Luisde Narvezy colecciones de polifonistasreligiososy populares
Y viejos rodillonesy graciosascriollasy
jvenesimberbespunteabana gustosonoras
guitarrasy vihuelasal son fragorosode los
crtalos.
Los indios poco se decidieron en un
principiopor la msicaibricamovida,chispeante.Era la lucha de la pujanzacontrala

1 8 | ros e r c NA Cr oP FR D o M oE SC o ts A R
I

p as iv idad, de la a c ti v i d a d c o n tra l a i n d o l e n ci a . E s t e enc uen tro , e s te e n fre n ta m i e n to , d i o

o r igen a nues t r o s a i re s p o p u l a re s .q u e o s te n ta b an f ac es de a ma rg u ra y d e d o l o r, q u e s o n
e n las alt iplanic i e se l g ri to d e l a ra z a v e n c i d a ,
a pes ar de que l a fo rm a y l a me l o d a s e
d e s at en en m ean d ro s v a ri a d o s y v i v o s .
N o s uc edi as c o n l a m s i c a s a g ra d a .
L os m is ioner o s -h e ra l d o s a l o d i v i n o ,
a dalidesdel der e c h o y l a c u l tu ra - a u n a ro n a
l a s doc t r inas de C ri s to ru d i me n to s d e fi l o l o g a y ar t e.
A t r ac t iv o s in p a r, d e f i n i ti v a i n f l u e n c i a d e s p l eg la m s ic a d e i g l e s i a e n l a l a b o r c i v i l i z a d o r a y m is ioner a ,q u e l o s d o c tri n e ro s l l e v a ro n
a c abo par a at r a e r n e fi to s a l a fe c a t l i c a .
En s ear on a los i n d i o s i n t rp re te s a l g o d e
cant o ec les is t ico p a ra d a r m s s o l e m n i d a d
a l c ult o, y c om o s to s i b a n a s i mi l n d o l o , a l
cabo de c ier t o ti e mp o y a s a b a n a l g u n o s
e x t r ac t os del k yri a l y j a c u l a to ri a s c a n ta d a s.
Dondequier a que i b a n a p re d i c a r e l Ev a n g e l i o, inc ulc aban a l a p a r a l o s i n d i o s q u e e l
me jor m edio para a l a b a r a D i o s e ra l a o ra c i n
ca nt ada, el c ant o g re g o ri a n o , a c o rd e s c o n e l
a fo r is m o m edio e v a l d e q u e b i s o ra t q u i
ca nt at . el que c a n ta o ra d o b l e me n te .
o E l dor ado B oc h i c a , c a b a l l e ro d e l a rc o i ri s ,
h a b a abier t o el c a mi n o d e C ri s to . D o n d e
h ubo un s ant uar i o d e l o s c h i b c h a s , a p a re c a
n at ur alm ent e un a v i rg e n e s p a o l a . Y l o s
i n st r um ent os m u s i c a l e s y l a s d a n z a s d e l
p a s ado indio, s e rv a n a h o ra p a ra l a s p ro c e si ones c at lic as " , n o s e s c ri b e P i c n S a l a s .
F uer on us adb s e n l a s d o c tri n a s b o y a c e n se s or nam ent os d e b ro c a d o e n l o s q u e
a p ar ec e en el c e n tro d e l a c ru z , n o e l
monogr am a de C ri s to c o m o a d o rn o s i n o
l a im agen del So l . L o s i n d i o s a d o ra b a n a l
a st r o- r ey , el doctri n e ro c o l o c e n s u c a s u l l a
e l s m bolo del s o l d e j u s ti c i a .
F elipe ll en s u s Ord e n a n z a s a c o n s e j a q u e
d onde la doc t r in a c ri s ti a n a s e e n s e e . l o s
sa c er dot es en a y u d a d e s u mi s i n o p o d r n
u sar de m s ic a d e c a n to re s y d e m i n i s tri l e s
a l tos y bajos , .
Los ejem plos p u e d e n m u l ti p l i c a rs e : e l
p r nc ipe de los a p s to l e s d e l N u e v o M u n d o ,
Sa n F r anc is c o S o l a n o , s e g n te s ti m o n i o d e
su her m ano en re l i g i n , fra y Bu e n a v e n tu ra
Sa laz ar nm uc ha s v e c e s p a ra a tra e r a l o s
i n dios nm ades y d i s p e rs o sy a g ru p a rl o s a s u
a l r ededor puls ab a d i e s tra m e n te u n v i o l n y
ca nt aba f r v ido s re l i g i o s o s c a n to s . Y l o s
i n dios at r a dos y c a u tv a d o s c o m o p o r m a g n t ic a m is t er . iosafu e rz a l e ro d e a b a n a t n to s ; ent onc es dej A n d o e l i n s tru me n to , e mp u a ba el c r uc if ijo y a l c a n to s a g ra d o s u c e d a l a
ca t eques s r eligi o s a " .
Vargas Machuca, en su Mlcia indiana,

di ce que l os i ndi os eran < en general grandes

maestros artfces de toda cosa. Grandes
msi cos de trompetas y menestri l es y trompetl l as, con que ofi ci aban en mi sa" .
D el i nsi gne franci scano fl amenco fray
Jodoco y sus hermanos de rel i gi n cuenta el
obi spo Li zrraga que " i ncorporado en su
convento tena un col egi o donde enseaban
l a doctri na a muchos i ndi os de di ferentes
repartmentos;adems de ensear l a doctri na l es enseaban a l eer, escri bi r, cantar,
taer fl autas. C onoc en este col egi o a un
muchacho i ndi o l l amado Juan, que poda ser
ti pl e de l a capi l l a del S umo P ontfi ce, este
muchacho sal i tan di estro en el canto de
rgano, fl auta y tecl a, que ya hombre l e
sacaron para l a i gl esi a mayor, donde si rve de
maestro de capi l l a y organi sta; de ste he
odo deci r [dse fe a l os autores]que l l egando
a sus manos l as obras de Guerrero, de canto
de rgano, maestro de capi l l de S evi l l a,
famoso en nuestros tempos l e encomend
al gunas consonanci as l as cual es veni das a
manos de Guerrero, conoci su fal ta" .
Los i ndi os de C aj i c f ueron l os pri meros en
aprender a l eer por nota y el puebl o de
Fonti bn tuvo el pri mer rgano del N uevo
R ei no, fabri cado con guaduas y canutos de
caabrava por el padre Jos D adey.
E l j esui ta Mercado en su " H i stori a de l a
P rovi nci a del N uevo R ei no y Oui to, de l a
C ompaa de Jess" , nos di ce;
que
" N o se haba vi sto i ndi o ni nguno
cantase en su l gl esi a cuando l os padres de l a
C ompaa entrando en C axi c emprendi eron
que sus i ndi eci tosfuesen l os pri meros cantores del R ei no para ofi ci ar l as mi sas y cantar
l os di vi nos of i ci os. P usi eron escuel a de l eer y
escri bi r y atrayendo a l os muchachos l es
fueron mostrando l as l etras para que l as
conoci esen por sus nombres y l uego l as
fueran formando con l a pl uma por sus
fi guras. D espus de consegui do esto l es
f ueron enseando el canto l l ano y de
rgano. l es f ueron i ndustri ando en l a msi ca
de f l autas, chi ri mas, vi ol i nes y otros i nstrumentos de armona sonora.
" C uando l os muchachos tuvi eron al guna
destreza en el canto trataron l os padres de
hacer una f i esta a l a C oncepci npursi ma de
l a V i rgen Mara que era l a ti tul ar de l a i gl esi a
del puebl o. C onvi daron para que cantase
aquel da l a mi sa a un rel i gi oso que era cura
de un puebl o de i ndi os que est cercano a
este de C axi c. A dmi ti el convi te y oyendo
ofi ci ar l a mi sa a l os muchachos se asombr
de admi rado y su admi raci n l e obl i g a que
vari as veces l e di j ese al di cono, aun cuando
estaba en el al tar, que nunca entendi era
no creyere j ams que l os i ndi os supi eran

ca nta
vrSt o
cont e
paor e
r os ql

C S TA S

m uy
Nues
por qu
salido
indios
bin l
los ju
m sic
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Caxic
sonor
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su int r
Los je
f u nda
donde
nes, u
les de

LA R A ZA D E C A B E ZON Y DE S A LIN A S

)r a lgra n d e s
a . G rand e s
' il es y t ro mI Sar .

n e nc o f ra y
in c uen ta e l
' a oo en su
e n s ea b a n
: d if ere n te s
ia r la do ctri ib ir , canta r,
o l e gio a u n
u e podase r
rt fice, este
e l c anto d e
homb re l e
n de sir ved e
d e s te h e
ue l lega n d o
rr o ,de ca n to
d e Se vi l l a ,
enc ome n d
ls v e nid a s a
f a lt a, .
ip nm ero se n
I p ueb l o d e
o d el Nu e vo
/ c a nut o s d e

roey.
istoriade la
Juito, de la
In g uno q u e
p a dr esd e l a
n p r e ndi e ro n
n e r o s c a n to s asy ca n ta r
.re lade l e e ry
c h ac hos l e s
rar a que l a s
y l uego l a s
m a por su s
id o esto l e s
l l a no y d e
e n l a m si ca
ot r o s I nstru ie r o n al g u n a
c s padre s d e
r p ur si mad e
r de la igl e si a
q ue ca n ta se
que er a cu ra
t c er ca n o a
rit e y oye n d o
s s e aso mb r
,o b lig a q u e
r,aU nCu a n d O
a e nt end i e ra
lio s supi e ra n

c a n ta r n i o fi c i a r u n a mi sa, si no l o hubi era

v i s to y o d o . A c a b a d a l a fi esta no pudo
c o n te n e rs e e l re l i g i o s oy dando el parabi n al
p a d re q u e e ra s u p e ri o r de l os dos compaero s q u e c o n s i g o te n a en l a doctri na, l e di j o
e s ta s p a l a b ra s fo rma l e s: " P adre mo, yo voy
m u y c o n s o l a d o y h e dado mi l graci as a
N u e s tro S e o r h a b i e n do odo a estos ni os
fro rq u e te n g o p o r c o s a de mi l agro el haber
s a l i d o c o n e s ta e m p re s a de que sepan l os
i n d i o s c a n ta r." L o s v e ci nos espaol es tamb i n h a c a n a d m i ra c i o n es porque a l os i ndi os
l o s j u z g a b a n p o r i n h b i l es no sl o para l a
m s i c a s i n o p a ra o tra s cosas de menor arte;
p e ro l a e x p e ri e n c i a h a enseado que son
p a ra m u c h o m s d e l o que erradamente
o e n s a b a n d e e l l o s . F u e i ndeci bl e l o que se
a p a rro q u i y mu l ti p l i c de gente l a i gl esi a de
C a x i c e n l o s d o mi n g o s y das festi vos con l o
s o n o ro d e l a m s i c a c o n que se of i ci aban l as
mi s a s c a n ta d a s . Pa re c aque l as voces l l amab a n a l o s e s p a o l e s q u e tenan sus haci end a s e n p u e s to s c i rc u n v eci nos, y as dej ando
o tro s p u e b l o s q u e te n an ms cercanos se
i b a n a o r l a m i s a c a n ta d a al puebl o de C axi c.
M u y c l e b re f u e l a p ri m era N ochebuena que
s e v i o e n e s te p u e b l o ,q ue l a hi zo muy cl ebre
l a n o v e d a d n u n c a o d a y nunca hasta entonc e s v i s ta y f u e o r c a n ta r mai ti nes con mucha
v a ri e d a d d e i n s tru m e n t os" l .
U n a fi g u ra mu s i c a l q ue se presenta con
fi rme s d e l i n e a c i o n e s e s l a del i nsi gne j esui ta
J o s D a d e y 5 7 4 -1 6 6 0 ). natural de Mondov e n e l Es ta d o d e M i l n , hi j o de casa l ustre.
Vi n o e n c o mp a a d e otros rel i gi osos de su
o rd e n e n 1 6 0 4 y e m p rendi con el l os l a
fu n c l a c i n d e l C o l e g i o d e S an B artol om. E n
e l a c ta d e fu n d a c i n d e l C ol egi oS emi nari ode
S a n Ba rto l o m d i c e a l a l etra [...]. * Y tem
m a n d a m o s q u e l o s d i chos col l egi al es dep re n d a n e l c a n to d e l a Y gl esi a. as el l l ano
c o m o d e rg a n o , p a ra l o cual se l es seal ar
ti e m p o y ma e s tro ..."
In i c i l a m i s i n d e la S abana y escogi
c o m o c e t' l tro d e a c ti v i dades a Fonti bn, al
c u a l d o t d e u n rg a n o rsti co fabri cado por
l c o n tu b o s d e b a mb . Form un vocabul ari o
y g ra m ti c a d e l a l e n g ua mui sca. E stabl eci
e n S a n ta F e e n e l e d i fi ci o de l as aul as -anti g u a B i b l i o te c a N a c i o n al - una escuel a de
m s i c a . a fu e r d e b u e n i tal i ano, en donde
e s tu d i a b a n l o s c l ri g o s doctri neros antes de
d e d i c a rs e a l a s m i s i o nes, pues si endo l os
i n d i o s mu y a f i c i o n a d o sa el l a se l ograban por
s u i n te rme d i o g ra n d e s conqui stas para l a fe.
L o s j e s u i ta s e n e l B ra si l hi ci eron otro tanto:
fu n d a ro n e l C o n s e rv a tori o de S anta C ruz,
d o n d e s e fo rm e l p a d re Jos Mauri ci o N un e s , u n a d e l a s m s g randes gl ori as musi cal e s d e B ra s i l . C u a n d o Juan V l oas a A m-

t"^
| ''

E l padre Jos D adey, S .J., gran pro motor del arte

muscal entre l os nati vos.

ri ca, se admi r, al asi sti r a una m isa en la

i gl esi a de S an l gnaci o,en l a que int er vinier on
el famoso coro pol i fni co y su d ir ect or .
E l padre Jos D adey, en su afn de que los
natural es aprendi eran l a tcnica del ar t e
musi cal , hi zo traer de E spaa v ar ios inst r umentos, como vi ol i nes y f l autas ( el r gano ya
era conoci do en casi todas l as fundaciones) .
P uso l os i nstrumentos en m anos de los
i ndi os de mej ores apti tudes. ensendoles
su empl eo en el cul to di vi no. M ur i el 30 de
octubre de 1 660 y su cuerpo yace en la
i gl esi a de S an l gnaci o.
E n honor a l a verdad, confesam os que
sol amente ci tan a D adey como m sico don
Juan C ri sstomo Osori o y don Andr s M ar t nez Montoya, autores de sendos est udios
sobre l a msi ca col ombi ana. En cam bio,
hi stori adoresde l a C ompaa de Jess com o
el padre Jos C assani y don J os Joaqu n
B orda, cal l an esta apti tud del vi rt uoso jesuit a
i tal i ano.
E ntre l a pl yade de mi si oner os jesuit as
que evangel i zaronen l a A mri ca del Sur , se
cuenta una egregi a fi gura de l a hist or ia de la
msi ca organsti ca uni versal ; Dom nico Zipol i , qui en troc el oro de l as cor t es t alianas,
l a vi da mundana y gol i ardade l o s ar t ist as,por

I
E SC O B AR
2 0 I J O S EI G NA CI P
OE R D O MO
I
e l t os c o s ay al, la a s c ti c a i g n a c i a n a y e l a z a r
d e la v ida m is ion e ra .
E s t e genial a rti s ta a u to r d e l a S o n a ta
d'intabulatura per organo o cimbalo, segn lo
d e s c ubr i el m u s i c l o g o u ru g u a y o L a u ro
Ay es t ar n, ingr e s a l a C o m p a a d e J e s s
e n el nov ic iado d e Se v i l l a y fo rm p a rte d e l a
g ra n ex pedic in o rg a n i z a d a p o r l o s j e s u i ta s
q u e s ali de Cd i z e l 1 5 d e o c tu b re d e 1 7 1 7 .
De B uenos A ir es s e tra s l a d a C rd o b a .J o s
Manuel Perams, en su obra Diario del viaie
de los expatriados de Crdoba, escribe: "Las
vs per asque dur a b a n c a s i to d a l a ta rd e , e ra n
muy gus t os as pa ra l a s re l i g i o n e s to d a s q u e
a s is t an, pr inc ipa l m e n te c u a n d o v i v a e l c o mp o s it or . que er a u n h e rma n o n u e s tro , te l o g o, llam ado Z ip o l i , ma e s tro q u e fu e e n e l
Colegio Rom ano , d e d o n d e p a s a n u e s tra
p rov inc ia. "
P or las Car t as A n n u a s s a b e mo s q u e p a g
tri but o a la nat u ra l e z a e n C rd o b a , e l 2 d e
e ner o de 1726. H a b a n a c i d o e n P ra to d i
Tos c ana el 1 5 d e o c tu b re d e 1 6 8 8 , y s u s
d a t os biogr f ic o s s e h a b a n p e rd i d o p a ra l o s
mu s ic logos a p a rti r d e 1 7 1 6 , e s d e c i r
cu ando s e hallab a e n e l c e n i t d e s u c a rre ra .
R. S t ev ens on e n c o n tr e n l a c a te d ra l d e
Su c r e una m is a d e Z i p o l i .
Los padr es de l a C o mp a a e n s u s p o s e s i o n es y doc t r ina s a p ro v e c h a ro n l a a f i c i n
mus ic al de los in d i o s , fo rm a n d o e s c u e l a s d e
so lf eo, ens end o l e s a c a n ta r. a to c a r p ri mi ti vos ins t r um en to s m u s i c a l e s , a me n i z a n d o
ce r em onias r elig i o s a s y d e m s fi e s ta s q u e
ce lebr aban c on e s ta c l a s e d e fi l a rm n i c a s
a u t c t onas . E l pa d re R i v e ro n o s c u e n ta c mo
e l padr e F r anc is c o d e El l a u ri l l e v a T p a g a
-d o c t r ina en la a n te s a l a d e l o s L l a n o s <m aes t r os de m s i c a q u e e n s e a s e n a c a n ta r , y habiendo c o m p ra d o rg a n o y c h i ri m a s ,
y ot r os ins t r ume n to s mu s i c a l e s d e to d o
g ner o, par ec a a q u l l a e n s u s fe s ti v i d a d e s
u n a c at edr al" 2.
A pr ops it ode e s a d o c tri n a e s m u y c u ri o s a
l a c it a en que c o n s u s p ro p i a s p a l a b ra s n o s

prueba cmo para esos ti empos (1 680) se expendan en l as ti endas de Tpagaual pargatas
de cabuya, sal eros de pal o, pl ati l l os de barro
vi dri ado, hay hasta gui tarras y ti pl es para
mul ti pl i car l a al egra de l as gentes buenas" .
E n l a i gl esi a de S an l gnaci o, con moti vo de
una fi esta. se cant una sol emne mi sa " con
msi cos de l a i gl esi a mayor y de Fonti bn y
no contentos con eso hacan que de cuando
en cuando se cantasen motetes y vi l l anci cos
a C ri sto S acramentado" . E n Fonti bn cel ebraron una fi esta en l a que se admi r a un
ni o que predi c en vari as l enguas: nA este
ni o i ndi ezuel o de tan rara habi l i dad l e
l famaban el A postl i co, porque enseaba y
catequi zaba a otros y tambi n rega un coro
l l evando con tanta destreza el comps que
pareca cosa monstruosa en tan ti erna
edad,3.
D el padre C orcuera se di ce: uOue para que
D i os f uese honrado con el cul to di vi no y para
que l os i ndi os gustosamente acudi esen a l as
fi estas con que cel ebraba a D i os en su
i gl esi a, conserv y acrecent l a msi ca de
cantores y rganos que haba entabl ado
desde sus pri nci pi os el padre Joseph H urtadora.
D e este padre H urtado (1578-1660), que
era ecuatori ano, nos cuenta B orda en su
Histora de la Compaa que"no contento con
termi nar y adornar l a i gl esi a (de Fonti bn),
mand hacer un rgano y di o a l as fi estas
rel i gi osas una magni fi cenci a que dej aba
encantados a l os i ndi os. C onoci endo asi mi smo su afi ci n a l a msi ca, establ eci una
escuel a de sol feo, l a pri mera que hubo en el
N uevo R ei no y de l a cual sal i eron maestros
para todas l as mi si ones,.
Los j esui tas fueron generosos mecenas
hasta en l a mi sma vspera de su extraapara
mi ento en que cel ebraron -como
despedi rse- l a fi esta de su santo fundador,
en l a i gl esi a de S an l gnaci o, con msi ca
suntuosa.

NOTAS
t MERCADO PEDRO DE: Historia de la Provincia del
Nuevo reino y Auito de la Compaa de Jess, Bogot,
195 7 , l i b r o l , p . 1 0 1 ,1 O2 .
z Historia de las misiones de los Llanos de Casanare v
r os d e O r i n o c o y M eta , p o r e l p a d r e Ju a n Rive r o d e la

C ompaa de Jess, l i bro l l , cap. l V , p. 99, (E d. B ogot

1956).
3 Op. ci t., p. 11O.
4 Op. ci t., t. l l , p. 145.

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I fundador,
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" (Ed. Bogot,

Captulo IV

LA IGLESIA Y LA MUSICA

El primer obispo de Colombia, fray Juan de

Quevedo en 1513 pidi a Espaa para el coro
de Santa Mara la Antigua del Darin seis
libros Oficieros de Canto Toledano, seis
antifonarios y seis salterios toledanos.
El obispo de Popayn, don Juan del Valle,
"fue el gran catequizador de indios y puso
escuela y estudio donde deprendiesen msica de voces. A su turno, fray Juan de
Ladrada, obispo de Cartagena, haca llevar el
vitico a los enfermos con msica. En las
iglesias de la Colonia exista entre la nmina
de empleados el llamado "chirimero del
Santsimo Sacramento".
En el Snodo que efectu el Arzobispo de
Santa Fe, fray Juan de los Barrios se
mandaba que los indios aprendieran a leer y
escribir y contar y cantar. Y este mismo
prelado trajo en su equipaje, segn el
testimonio del padre Zamora, los primeros
libros de canto que llegaron a Santa Fe.
En la iglesia se reforzaba el canto y el
rgano con chirimas: instrumentos de viento
a modo de clarinete de diversos tamaos y
con lengeta de caa. Llegaron a formar un
cuarteto o familia de instrumentos y hasta
hace poco se oan en las montaas antioqueas, segn la vvida descripcin de Toms
Carrasquilla. Tambin en el Cauca. En las

Catedrales haba siempre un bajonista para

dar el tono a los capitulares.
Entre los papeles valiosos del archivo de la
Catedral de Bogot se encuentra una partitura para dos chirimas y rgano, de fray
Manuel Blasco, del ao de 1684.
Fray Luis Zapata de Crdenas, que se hizo
cargo del arzobispado de Santa Fe en 1573,
emprendi la fundacin del Colegio Seminario de San Luis uno de los primeros Seminarios Conciliares de Amrica y nombr por
rector a un clrigo anciano que enseaba a
diez y ocho seminaristas. Entre las asignaturas aparece la enseanza del "canto llano
y canto de rgano" como tambin el aprendizaje de la lengua de los naturales. Esta fue la
primera institucin docente donde se ense
canto y lectura musical a los sacerdotes y
doctrineros.
Efmera fue la duracin de nuestro primer
seminario. Los estudiantes se declararon en
huelga y colgaron los hbitos.
Don Alonso Garzn de Tahuste en el
informe que rinde al prelado escribe con
desconsuelo ... que no se sabe ni entiende
habrseles hecho mal tratamiento en lo que
toca a su comida y vivienda, antes entiende,
como dicho tiene, dexaron el colegio por no
acudir a llevar adelante la virtud y sabe que

221

JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

Izquierda. Guin a los versos de las chirimas, compuesto por fray Manuel
Blasco.

Ma
tiei
pitt

Abajo. Versos al rgano

con do para chirimas, de
fray Manuel Blasco.

de
bu,
di
tal:

igll
F

rio
16:
de

arn

s.
m

cor
de

en
no

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sici
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Manuscrito de un Magnficat de Gutierre Fernndez Hidalgo. (Archivo Capitular, Bogot.)

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de un colegial que huy porque siendo muy

buen msico de canto de rgano, le persuadi que deprendiese a taer el rgano, por si
faltase el que lo tae, pudiera servir en la
iglesia.
Fue maestro de canturrias en este seminario Gutierre Fernndez Hidalgo (1555 - C.
1620 Charcas) y tambin maestro de capilla
de la catedral. De l se conserva un valioso y
antiguo cdice manuscrito de Magnficat y
Salmos de Nuestra Seora. Fernndez fue
msico notable, contrapuntista de vuelo,
como lo prueban los elaborados Gloria Patri
de sus Magnficat, entre los cuales hay uno
en forma de canon en el cuarto modo, lo que
no es comn entre las composiciones religiosas de la poca. Este maestro fungi en
Santa Fe entre 1573 y 1583 en que pas a
Quito y luego a Charcas, donde trabaj
profusamente y de donde envi a Santa Fe el
valioso cdice que se conserva en el Archivo
Capitular. En este cdice hay una nota en que
dice que hizo cantar una salve como composicin del maestro andaluz Morales y luego
dijo que era suya. Parece que era dado a
anotar datos sobre su vida y obra ya que en
los cdices de Charcas apunta que mand a
Santa Fe el muy valioso que se conserva
aqu, y en que afirma que entreg sus obras
completas para ser llevadas al antiguo continente y publicadas en Blgica. Probablemente muri en el Alto Per.
El arzobispo fray Bartolom Lobo Guerrero
dot a la Catedral santaferea del primer
rgano. "Puso asimismo hombres diestros de
canto de rgano que ayudasen al maestro de

capilla a celebrar las fiestas principales,

sealndoles salario a cada uno, segn
testimonia el licenciado don Alonso Garzn
de Tahuste (1569-1664) que ocup el cargo
de primer maestro de canturrias de la
catedral metropolitana. Naci en Timan.
Estudi en Santa Fe. Se orden sacerdote y
sirvi al puesto de cura rector de la catedral
desde 1585, en cuyo desempeo dur cerca
de doce lustros. Fue Secretario del Snodo
que celebr el arzobispo bogotano don Hernando Arias de Ugarte. Es conocido entre los
historiadores por haber escrito un pequeo
estudio intitulado "Sucesin de prelados y
jueces seculares del Nuevo Reino de Grana-

Facsmil de una Salve Regina de Gutierre Fernndez

Hidalgo.

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Magnficat en cuarto tono, de Gutierre Fernndez Hidalgo.

da", que anda publicado en el tomo VI del

Boletn de Historia y Antigedades.
El arzobispo Lobo Guerrero mand tambin tallar el precioso y sobrio coro capitular
plateresco de la iglesia matriz de la ciudad
con su elegante facistol de cuarterones y
orden pintar al artista del miniado Francisco
de Pramo todo un tesoro de Libros Corales,
treinta y dos en conjunto, que ejecut el
encargado con verdadera mano maestra. Es
una magnfica coleccin que represent el
sacrificio de multitud de carneros, esplndidamente conservada, ya que Bogot con su
clima es un amante y conservador de las
cosas bellas. Pocas catedrales del mundo
tienen una biblioteca de libros de coro tan
completa.
Una descripcin bibliogrfica completa de
los libros corales hice en mi artculo: "Contribucin al estudio de la msica religiosa en
la Conquista y la Colonia" aparecido en el
Boletn de Programas de la Radiotelevisora
Nacional, nmero 205, pg. 8.
El comprimido comprende el Oficio Divino,
el Propio del Tiempo y el Propio de los Santos.
El canto de las grandes fiestas de la iglesia se
inicia con preciosas y elaboradas letras

capitales trabajadas con primor y que no se

quedan atrs de las que admiramos en los
ms famosos Libros de Horas: imgenes
religiosas, smbolos sagrados, mascarones
animales y motivos geomtricos se mezclan
con toda libertad y fantasa, en estos pergaminos: traduccin criolla del arte de los
iluminadores rnedioevales-.
Segn noticias de don Guillermo Hernndez de Alba y Giraldo Jaramillo figura
Pramo por los primeros aos del siglo XVII
contratando la enseanza de caligrafa como
oficial de escritor de libros con su discpulo
Juan de Parada, ejerci la profesin de
comerciante, escribi adems de los libros de
la catedral seis para el Convento de padres
agustinos de Cartagena y posiblemente los
que conservan los padres de la misma orden
en Bogot.
Se ayudaba de discpulos ya que el nombre
de Alonso Garca aparece grabado en algunos de los Libros Capitulares los que fueron
revisados por los cannigos. En alguno de
ellos se encuentra la siguiente leyenda: Este
libro escribi Francisco de Pramo por mandato de su Sao del sor, don BBme. Lobo
Guerrero, Arcobispo deste Nuebo Reyno de
Granada, ao de 1607.
Pramo fue llamado por este prelado en su
promocin a la ciudad de los Reyes (1615,
mayo 23) y fue contratado por ese Captulo
para trabajar libros corales de la Catedral del
Rimac, pero su salud desmejor, y para
cumplir con el contrato, pues parece que le
acuciaba la muerte, apresur el trabajo hasta
el punto de plagar de faltas los pergaminos
encomendados. Muri en Lima el 9 de
diciembre de 1616, segn lo atestigua Stevenson en su opsculo Cathedral Music of
Colonial Per, pg. 21.
Parece que el libro de msica ms antiguo
escrito en Colombia se debi a la pluma del
den de Cartagena, don Juan Prez de
Materano. De l dice don Ulises Rojas que
"fue presentado en 1559 junto con Juan de
Campos para sendas canongas en Cartagena y el 16 de julio de 1545 era nombrado
den de la misma iglesia. En el ao de 1554
se le dio privilegio por diez aos para imprimir
y vender en Indias un libro que haba
compuesto de Canto y Organo y Canto Llano,
yen 1560 se le prorrogaba la licencia por diez
aos ms por no haberlo podido imprimir
"por la caresta de papel que habido y hay en
las lndias ". Prez Materano debi ser el
maestro de canto y rgano de Castellanos, de
quien dicen los testigos que era hbil en
estas materias. El 25 de agosto de 1555 se le
consign para una canonga en la iglesia
catedral del obispado de Venezuela, cargo

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LA IGLESIA Y LA MUSICA

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Arriba. Hoja de uno de los Libros del Coro, caligrafiados
por don Francisco Pramo. -Derecha. Letra Capital de
uno de los Libros de Coro, de Francisco Pramo.

que no quiso aceptar. Muri en Cartagena el

27 de noviembre de 1561, pues en tal fecha
se le pagaba la ltima partida de su salario
como cannigo, advirtiendo que en este
mismo da haba fallecidoe,
De su padrino de primera misa dice don
Juan de Castellanos que era:
venerable persona, docto, santo
y Josquin en terica de canto.

Detengmonos un instante en estos versos de Castellanos -apunta en bella evocacin Andrs Pardo Tovar- de los que surge
una silueta lejana s, pero poderosamente
atractiva; la de un artista erudito, venerable y santo por sus costumbres y sus
virtudes y comparable a Josquin, es decir,
nada menos que a Josquin des Prs, el ilustre
polifonista franco-flamenco a quien sus contemporneos dieron el sobrenombre de Prin-

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de la cultura musical en nuestro pas. y
emocionante tambin, en labios del antiguo soldado de Quesada, el primer sacerdote
ordenado en nuestro suelo, es decir, de don
Juan de Castellanos, la mencin del genial
polifonista cuyo apellido lleg a ser sinnimo
de excelencia insuperable en el arte musical3.
La Catedral Metropolitana de Santa Fe
como las de Mxico, Lima, Cuzco, Puebla y
Charcas, hered, por Bula de Paulo IV, de 10.
de julio de 1547, los privilegios y costumbres
de la Catedral de Sevilla en los que se ordena
que seis racioneros canten siempre las
Pasiones y Tinieblas, De aqu que se conserven tantas y tan.variadas partituras de estos
trozos, que como timbre de orgullo se estrenaban cada ao.

25

26

JOS E IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

Las primeras Reglas Consuetas de la

Catedral de Bogot fueron promulgadas por
el arzobispo don Pedro Felipe de Aza e
Iturgoyen (1745-1755). Las Consuetas son
los estatutos propios, observancias tradicionales y normas peculiares de cada Cabildo
Eclesistico y Catedral.
En ellas, al hablar en el captulo 11 de los
oficios de Maestro de Capilla y msicos, se
dice a la letra: "El oficio de Maestro de Capilla
tiene a su cargo el gobierno de todos los
msicos, su enseanza con superintendencia en ellos y cuidado de su puntual asistencia al coro.
El dicho Maestro de Capilla debe asistir
todos los das de fiesta solemne y clsica a los
divinos oficios de altar y coro, llevando
siempre el comps de la msica que no se
debe fiar a otros subalternos.
El Ministro de Sochantre, que tiene nuestra Catedral y Coro es subalterno de la
dignidad de chantre y es a su cargo el canto
llano en el facistol, as para la misa como para
los dems oficios cuotidianos.
En seguida se fijan los estipendios y reparticiones de los msicos en las funciones.
As como la Catedral de Sevilla tiene los
famosos seises y la de Salamanca los mozos
de coro, la nuestra tuvo como cantores los
Izquierda. Facistol del antiguo Coro de la Catedral de Bogot - Abajo. Coro de la Catedral. Oleo de Roberto Pizano. (Museo Nacional. Bogot.)

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Coro de la Iglesia de San Francisco con facistol. Bogot.

que llamaba aclitos o voces de coro.

El Archivo Musical de msica renacentista
e indobarroca de la Catedral de Bogot
merece mencin.
A raz de la ltima dcada la investigacin
musical ha puesto sus ojos en los archivos
musicales de Indoamrica. Espaa, en la que
brillaba en todo su esplendor el Renacimiento, transcultur a sus colonias la lengua de
Cervantes y Lope de Vega, las normas arquitectnicas de Juan de Herrera vla msica de
Toms Luis de Victoria, Francisco Guerrero y
Cristbal de Morales.
Ediciones de stos ltimos, a la par de
grandes libros corales de canto gregoriano y
toledano, a travs de la Casa de Contratacin
de Sevilla, fueron remesadas a Amrica.
Muchos aos de olvido, el cambio de
notacin renacentista, muchos contratiempos polticos, mucha desidia, los malos
climas, los roedores, la humedad, mantuvo
esos depsitos en descuidados desvanes,
Hasta ahora, salvo descubrimientos posteriores se conservan los fondos de Mxico y
Puebla, Guatemala, Bogot, Cuzco, Caracas
y Charcas.
En Colombia las primeras dicesis tuvieron
coros y material musical de primera categora. Las del Caribe: Santa Marta y Cartagena
perdieron sus fondos vctimas de las incursiones de los piratas y las inclemencias del

tiempo. En el archivo de Bogot hay dos

copias provenientes de la segunda: un Magnficat en el sexto tono de Cristbal de Bersayaga, maestro de capilla de Cuzco, y que dice
en el fascculo: "Christophorus de Belsayaga
Cartage". y una misa de Vicente Garca, la
Missa de Cartaxena. En Popayn, estuvo
quien esto escribe haciendo cuidadosa investigacin. Hasta el momento no nos fue
dado encontrar msica. Apenas las referencias de un inventario de 11 de octubre de
1787.
Las comunidades religiosas que rezaban y
cantaban en coro: dominicos, franciscanos,
agustinos calzados y recoletos y las mujeres:
concepcionistas, clarisas, de Santa Ins,
tuvieron grandes libros corales. Al tratar de
formar el patrimonio cultural musical de
Colombia tan slo se han encontrado y hecho
fichas de los 24 Libros Corales de los padres
dominicos que se encuentran en el Convento
de Chiquinquir, cinco en el Desierto de La
Candelaria, yen los conventos de La Porcincula de Bogot y San Francisco de Tunja y
Bogot. Posteriores pesquisas podrn hacer
conocer nuevos fondos desconocidos. En la
prctica estos tesoros fueron dispersados
bajo el gobierno del general Toms Cipria no
de Mosquera en virtud del decreto de Desarnortizacin de Bienes de Manos Muertas.
Las dicesis de Antioquia (1804), Pamplona (1835), Tunja (1880), como se ve por las
fechas de ereccin, no tuvieron catedrales ni
captulo sino muy posteriormente. De seguro
hubo en ellas, como en otras muchas eluda-

281

JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

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Conjunto de los cuatro ngeles msicos barrocos que
adornan la parte interior de la puerta de la Catedral de
Bogot. Arriba a la izquierda. Talla barroca de ngel que
toca un lad. Arriba a la derecha. Talla barroca de ngel

que toca un arpa. -Abajo a la izquierda. Talla barroca de

ngel que toca una viola. -Abajo a la derecha. Talla
barroca de ngel que toca un bajn.

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LA IGLESIA y LA MUSICA

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des coloniales de importancia, culto solemne

y tradicin musical. Dios nos depare futuros
hallazgos de partituras manuscritas valiosas
como las que posee la ciudad de Bogot.
Hagamos breve referencia al Archivo Capitu lar de Sa nta Fe. El pri mero en conocerlo fue
el autor de estas lneas. El doctor Robert
Stevenson, hizo un catlogo de las obras de
autor conocido de este fondo. Actualmente
se trabaja muy minuciosamente en la clasificacin de todo l y se har una publicacin
muy completa y circunstanciada inclusive de
los textos de los villancicos que se conservan. La transcripcin de toda esta msica de
la notacin renacentista a la moderna y de las
partituras con las voces superpuestas y los
instrumentos de aliento (chirimas, bajn,
arpa, rgano, etc.) y del bajo continuo, tomar
muchos aos de paciente y responsable
trabajo, de ninguna manera apresurado.
Atrs se habl de los cdices FernndezHidalgo y de los Libros Corales de don Francisco de Pramo. A stos hay que agregar el
pergamino manuscrito: Magnficat Omnitorum de Rodrigo Ceballos (c. 1525) maestro
de la escuela andaluza, director de la capilla
musical de la Catedral de Granada, este
manuscrito santafereo es uno de los ms
importantes tesoros musicales del Continente. Seguramente nico.
Publicaciones muy raras son:
1. SEBASTIAN AGUILERA DE HEREDIA (c.
1556-1627), Canticum Beatisimae Virginis
Mariae, octo modis seu tonis compositum.
Cesaraugustae, Pedro Cabart, 1618. 199 pp..
41 x 65 1/2. Falta la pgina titular. Se trata
de valioso ejemplar desconocido entre los
bibligrafos y gracias a que est completo,
nos proporciona la paginacin exacta.
2. FRANCISCO GUERRERO (1528-1599),
Liber Secundus Missarum. Roma, Francisco
Zanetto, 1582. 140 pp. 44 x 57 cm. Pasta
original con cantoneras de cobre. Falta la
pgina titular. Este esplndido volumen es
nico en el Nuevo Mundo. Est muy usadode
tanta ejecucin.
3. TOMAS LUIS DE VICTORIA (c. 15481611). Missae, Magnificat, Motecta, Psalmi
& alia qua plurima. Quae partim octonis,
alia nonis, alia duodenis vocibus concinuntur. Matriti, ExTypographia Regia. MDC. 29
pp., pergamino, 15 1/2 x 22 1/2 cm. Se
conservan todas las partes vocales menos el
cantus 1, del coro 1.
Incompletas hay partituras impresas de
Domenico Massentio, Nicasio Zorita, Antonio Burlini. Giulio Belli, Giovanni Crece. el
chiozotto.
El conjunto de particellas de manuscritos
de autores varios y annimos, ya de msica

I 29

Arriba. Manuscrito del Magnficat Ommitorum de Rodrigo Ceballos. (Archivo Capitular, Bogot.) -Centro. Fragrnento de un Magnficat de Sebastin Aguilera de Heredia. (Archivo Capitular. Bogot.) -Abajo. Misa, de Francisco Guerrero. (Archivo Capitular, Bogot.)

30

I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

J

AL T V S J.

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T H O M.LE L VDOVICI DE VICTORIA

ABVLENSIS
SACRE CESAREE MAIESTATIS CAPELLANI

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NOTAS
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Cum Licencia &I'mJ;{("IQ iVUJ. Hebcrturn Gctcrdnm J ~s 4-

LA IGLESIA y LA MUSICA

v-

RIA
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1plurima,

Pgina anterior. - Arriba, a la izquierda. Facsmil de la

portada de las obras de Toms Luis de Victoria. (Archivo
Capitular, Bogot.) - Arriba a la derecha. Salmo Vespertino, y otras obras de Domenico Massentio. (Archivo
Capitular, Bogot.) - Abajo a la izquierda Portada dellibro con las obras de Nicasio Zorita. (Archivo Capitular,
Bogot.) - Abajo, a la derecha. Portada de la obra Salmo
Interior y otras, de Antonio Burlini. (Archivo Capitular,
Bogot.)

para las funciones solemnes de la liturgia,

como del gnero religioso popular; los villancicos de las ms variadas advocaciones se
elevan al nmero de 400.
Para conocimiento ms profundo sobre
estos temas remitimos a los estudiosos a
nuestra obra, El Archivo de ia Catedral de
Bogot. Instituto Caro y Cuervo, 1976.

idenis

r A1.

NOTAS
, GIRALDa JARAMILLO, GABRIEL. FRANCISCO DE
PARAMO, miniaturista y calgrafo santafereo del siglo
XVII. Rev. Bolvar, No. 45.
2 ROMERO MARIO GERMAN. Fray Juan de los Barrios

131

y la evangelizacin del Nuevo Reino de Granada,

p.440.
3 PARDO TOVAR ANDRES. De la cultura musical en
Colombia. p. 55.

Captulo V

EL ORGANO
y OTROS INSTRUMENTOS

Segn noticias, el primer rgano de la

Catedral de Bogot, como vimos atrs, fue el
que puso a funcionar el arzobispo Lobo
Guerrero. Pero es muy probable que en la
primera catedral pajiza hubiera sonado ya
Organo colonial.

algn organillo, para sostener las voces del

canto llano y reforzar los instrumentos de la
chirima.
Pedro Rico confeccion en Santa Fe, en
1693 el segundo rgano, que tena dos
metros y medio de alto, un teclado de tres
octavas y diecisis registros, y cost la suma
de tres mil patacones. Tena un testero
tallado con dos valvas en las que fueron
pintados los cuadros de Santa Cecilia y los
ngeles tocando el fuelle. Este rgano permaneci encaramado en el coro alto de la
catedral, tal como en las catedrales espaolas, hasta que fue reemplazado por el arzobispo Velasco a fines del siglo XIX por el
rgano barcelons de la Casa Amezua que
an omos.
Este rgano fue llamado "de los ngeles",
y va de leyenda: un pecador pblico fue a
confesarse con el cannigo penitenciario.
. Graves eran sus culpas. El bondadoso confesor le puso una leve penitencia. El penitente
pidi insistentemente le fuera puesta una
acorde con la gravedad de sus pecados. Ante
la negativa del sacerdote, muri de contricin
a sus pies en el confesionario; cuentan que
los ngeles bajaron a tocar en el rgano, en
ese momento, celestiales armonas. Por eso
se pint en el frontispicio del legendario instrumento la figura de un ngel. Este rgano

Captulo V

EL ORGANO
y OTROS INSTRUMENTOS

Segn noticias, el primer rgano de la

Catedral de Bogot, como vimos atrs, fue el
que puso a funcionar el arzobispo Lobo
Guerrero. Pero es muy probable que en la
primera catedral pajiza hubiera sonado ya
Organo colonial.

algn organillo, para sostener las voces del

canto llano y reforzar los instrumentos de la
chirima.
Pedro Rico confeccion en Santa Fe, en
1693 el segundo rgano, que tena dos
metros y medio de alto, un teclado de tres
octavas y diecisis registros, y cost la suma
de tres mil patacones. Tena un testero
tallado con dos valvas en las que fueron
pintados los cuadros de Santa Cecilia y los
ngeles tocando el fuelle. Este rgano permaneci encaramado en el coro alto de la
catedral, tal como en las catedrales espaolas, hasta que fue reemplazado por el arzobispo Velasco a fines del siglo XIX por el
rgano barcelons de la Casa Amezua que
an omos.
Este rgano fue llamado "de los ngeles",
y va de leyenda: un pecador pblico fue a
confesarse con el cannigo penitenciario.
Graves eran sus culpas. El bondadoso confesor le puso una leve penitencia. El penitente
pidi insistentemente le fuera puesta una
acorde con la gravedad de sus pecados. Ante
la negativa del sacerdote, muri de contricin
a sus pies en el confesionario; cuentan que
los ngeles bajaron a tocar en el rgano, en
ese momento, celestiales armonas. Por eso
se pint en el frontispicio del legendario instrumento la figura de un ngel. Este rgano

34

I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

fue trasladado luego a Facatativ, y como sucede con la muerte de las cosas que es ms
melanclica que la de las personas, de l slo
se conservan los dos cuadros del testero y
una octava del teclado que tocaron los ngeles que logr salvar el autor de este libro.
Desde principios del siglo XVII, sabemos
por documentos, que haba una fbrica de
rganos en Santa Fe. En el Archivo Capitular
existen las declaraciones hechas por Pedro
Rico, fabricante de rganos y organista
(1681), quien ofrece a la catedral un rgpno.
Dice que los "caones" pequeos los pedir
a Cartagena, que le est armando en su
domicilio para afinarlo y lo pone a prueba de
quien quiera pulsarlo. Por alguna dificultad
con el Cabildo lo vendi a los dominicos. Y lo
cierto es que insisti en su oferta porque
aos ms tarde sali de su fbrica el rgano
llamado Los Angeles de que hemos hablado,
que fue estrenado con gran pompa y un buen
nmero de cantores el da de la fiesta de la
Inmaculada Concepcin patrona de la ciudad
en el ao de 1693, siendo arzobispo de la
ciudad fray Ignacio de Urbina.
La familia Rico mantuvo el monopolio en la
fabricacin de rganos, yfabric muchos que
fueron a dar a las parroquias y doctrinas.
Gregorio Rico hizo uno para la capilla de
Beln, en el que eran de admirar gran
variedad de teclas, flautas, pjaros y diferencias, para acompaar cualquier tono o
canto de la ms realzada solfa.
La industria se mantuvo en manos expertas hasta bien entrado el siglo XIX, pues
encontramos que el rgano de la Capilla de
Tenza fue hecho en Sop en 1880 por Gabriel
Cabra les. No as sucedi con los pianos, ya
que los nicos fabricados en Bogot fueron
los clsicos pianos de mesa, y de testero de
David Mac Cornick, por 1840. Sobre este
americano fabricante de instrumentos de
msica es de notar que estampaba sobre el
teclado de sus instrumentos, la palabra
carpintero, manifestando con esta declaracin el orgullo con que ejerca su artesana.
Retornando a los rganos, Zamora dice que
la iglesia de los dominicos tena dos rganos
con todos los rdenes que caben en su
msica, yen Chiquinquir haba un hermoso
coro con rgano y sillera, y que los padres
costeaban cantores para la msica de rgano, chirimas y flautas y otros instrumentos
para la mayor decencia del culto divino.
El rgano espaol de la iglesia de San
Agustn fue destruido en la poca de la
persecucin del general Mosquera.
En Bogot slo se conserva como mudo
testigo, el testero del viejo rgano de la
iglesia de Santa Clara, bien que sin tubos, ni

Oerec
do el
Davic

Aba]:
de la

Gacr
mare

Piano fabricado por David Mac Cornick. (Quinta de Bolvar. Bogot.)

teclado ni fuelle. Un ejemplo de los rganos

de entonces lo encontramos en Gachancip y
en el que, casi intacto pero abandonado
existe en la preciosa iglesia de Sora en el
Valle de Samac. Estos rganos debieran
trasladarse a un museo antes de que los
aclitos pueblerinos acaben de diezmarlos,
llevndose para sus juegos los tubos, y las
maderas pasen a alimentar el fuego de
condumios frailunos.
Hemos de mencionar ahora al Cannigo
don Manuel de Andrade, llamado por sus
contemporneos el Buey, y del cual se
conservan gratos recuerdos, no solamente
por los rasgos de su carcter, sino por su
espritu pblico, que lo llev a dotar a la
siempre sedienta ciudad del Aguila Negra, de
una pila en la plazuela de San Victorino, con
agua trada desde el ro del Arzobispo.
No contento con esto, regal en 1802 a la
Capilla del Sagrario un magnfico rgano
comprado en Sevilla y que fue el mejor de
cuantos se oyeron en Santa Fe.

EL ORGANO y OTROS INSTRUMENTOS \ 35

Derecha. Piano fabricado en Bogot en 1830

David Mac Cornick.

Abajo. Organo colonial

de la antigua Iglesia de
Gachancip, Cundina
marca.

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361 JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

Escribe don Eladio Vergara en su historia
de la Capilla del Sagrario, que personas
viejas de su tiempo aseguraban que cuando
funcionaban todos sus registros se perciban
claramente sus sonidos desde el puente de
San Victorino.
Cuando el instrumento estuvo en la ciudad
de Honda fue donado mediante documento
por Andrade para el servicio del Santsimo
Sacramento en su iglesia. Don Francisco
Javier Vergara. entonces mayordomo de la
Capilla, envi a dicha ciudad una cuadrilla de
39 indgenas de Chicuas para traerlo. Una
vez colocado y armado, se estren con gran
lujo.
A raz del terremoto de 1827, que destroz
completamente la capilla, fue trasladado el
rgano a la iglesia viceparroquial de San
Carlos. que careca de este instrumento.
Exista la obligacin de devolverlo en el
mismo estado en que fue entregado; pasaron
ms de 30 aos y se pens en trasladarlo,
pero las circunstancias en que se encontraba
eran tan lastimosas, que se prefiri dejarlo
en el coro de San Ignacio. en el mismo lugar
en que lo vemos hoy.
Tomando al azar inventarios antiguos de

iglesias campesinas, encontramos listas como fa siguiente que pertenece a la parroquia

de Fmeque (1676): Un rgano bueno, una
arpa con su templador nuevo, ms otros dos
templadores viejos, las dos vigelas, ms un
rabel, ms unas sonajas, ms un terno de
chirimas que yo d a esta santa iglesia de
Nuestra Seora. ms otro viejo con su
sacabuche, ms un bajn, ms una aranciela
(sic), ms cuatro flautas para el tiempo de
cuaresma, ms un monocordio. Yo, el cura
maestro, fray Francisco de San Jos." A
saber, todo un elenco de instrumentos de
fanfarria se usaba por esas calendas.
En un inventario hecho en 1632 bajo el
arzobispo Almanza se cataloga el siguiente
haber en materia de msica en la Catedral:
Ytem un rgano grande de Rico con todo
su aderezo.
Ytern otro realejo pequeo con sus fuelles
y dems aderezos.
"Veinte y ocho libros grandes de pergamino de canto llano dominicales de misas y

Izquierda. Violonchelo colonial, propiedad de Leal, Tun[a, 1808. -Derecha. Facsmil de los Himnos de Palestrina. (Archivo Capitular, Bogot.)

Al

EL OfiGANO y OTfiOS INSTRUMENTOS

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32 bajo el
siguiente
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o con todo

sus fuelles
~

pergame misas y
e Leal. Tunde Patestri-

Arpa de la poca de la Colonia.

38

I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

vsperas, santorales de misas, vsperas y
salterio, oficio de natividad y semana santa,
Kyriae y gloriae y uno chico de lo mismo que
todos son veintinueve libros y estn a cargo
del maestro de capilla.
Dos libros grandes de canto de rgano, uno
de Lobo y otro de Guerrero y otro de canto de
rgano. Otro de salmos para vsperas viejo,
de mano, otro libro de Morales de misas,
de mano; otro de magnficas de Guerrero
impreso, un oficio de Semana Santa de
Pasiones y Lamentaciones, otro fino de
difuntos, misas y liciones de mano, misas de
Vitoria en cuarto, terno de motetes de Vitoria,

terno de ynnos de llano, autor Palestrina,

terno de motetes de Palestrina de a seis
libros, otro terno de motetes sobre los
cantares de Palestrina todos de canto de
rgano y estn a cargo del maestro de capilla
y asimismo los tres libros pasioneros de
canto llano..
Instrumento comn en las iglesias y en las
casas era el arpa cromtica. Los tonos del
arpa se registraban as: cuatro blando: la
menor; cinco blando: re menor; seis blando:
sol menor; siete duro; do mayor: ocho duro: fa
mayor.

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10duro: fa

Captulo VI

LA POLIFONIA:
EL MAESTRO
DON JUAN DE HERRERA

La polifona tuvo en la Colonia desarrollo y

florecimiento a juzgar por la cantidad de
libros de po1ifonistas de nota que se conservan en la Catedral de Bogot, de las cuales se
sacaron partes para los ejecutantes. Era msica para cantar y no para archivo.
La nmina de compositores de este gnero
la encabeza Gutierre Fernndez Hidalgo, ya
nombrado.
Cincuenta aos largos, desde 1650 hasta
su muerte domina el panorama musical
religioso Joseph Cascante (c. 1620-1702)
sacerdote. Sus obras presentan dos estilos
diferentes: El puramente religioso para ser
usado en la liturgia solemne y el popular.
Acaban de ser publicados en el pas, bajo la
direccin artstica del maestro Luis Antonio
Escobar y con transcripciones de Ellie Anne
Duque las primeras obras de Cascante.
Sobresali entre todos el presbtero bogotano don Juan de Herrera, maestro de capilla
de la Catedral Metropolitana: el padre de la
msica en esta ciudad, como lo califica
Caicedo y Rojas.
Naci en Bogot (c. 1665) y muri en la
misma ciudad el 18 de marzo de 1738.
Parte del Tenor del Villancico Nadie cielos presuma de
luz y gala, de Joseph de Cascante.

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Izquierda. Retrato del maestro Juan de Herrera, calificado como "el padre de la msica", en Bogot. (Coleccin
privada de Luis A. Acua. -Abajo. Antfona para las Vsperas del Sbado Santo, de Joseph de Cascante.

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1d

Su obra fue profusa a juzgar por el cmulo

de partes ya originales, ya copiadas por sus
discpulos que se conservan,
Casi todas estaban escritas para varias
voces con acompaamiento de rgano, arpa,
bajn y otros instrumentos. En la grafa de la
msica que se encuentra en los archivos
unas veces se usa el tetragrama, otras el
pentagrama, pero no las barras de comps,
as que los ritmos de motetes y salves no se
metan en el borcegu de hierro de la medida
moderna, La notacin usada, no es la neumtica tradicional del canto eclesistico, sino
expresada por figuras intermedias romboidales con su plica o raya vertical. No es
frecuente el tresillo, aunque s la sncopa, La
clave ms frecuente es la de do, como lo
estilaron los contrapuntistas clsicos. No se
usaban las partituras que comprendieran en
un golpe de vista las voces, el rgano y los
instrumentos, sino papeles separados que
apuntan el nombre de los ejecutantes y sus
voces, algunas veces monjas y fechas repetidas de sus ejecuciones, lo que prueba que
se cantaron a veces por siglos consecutivos.
Para el rgano y otros instrumentos el
copista preparaba un guin en bajo cifrado.
Por ejemplo se conservan unas cifras para

rgano, idnticas al sistema que usaba el

organista Cabezn en sus obras y partituras
para vihuela. Las notas aparecen numeradas
para facilitar las entradas y a veces se
apuntan los matices en lengua verncula,
como ste: picado, ayroso el comps. En las
partituras que se acercan al siglo XIX, ya se
encuentran las barras de comps, yen varias
de las antiguas una mano extraa hizo la
adaptacin de la medida moderna.
El discpulo de Herrera don Juan de Dios
Torres que recogi y orden su obra cita las
siguientes:
Lecciones y salmos de exequias (1749);
Salmos de vsperas a cinco voces (1764);
Lamentaciones de las Tinieblas, a cuatro
voces (1719); Salmos varios: Laudate Dominum omnes gentes, a diez voces; Laudate
peri Dominum, Magnficat sin fechas; Misa
de Rquiem (1704) copiada por un discpulo
quien al margen del manuscrito escribi:
Misa de Rquiem de mi amado maestro Juan
de Herrera"; Misa Ferial (1748); Misa in
cordis.
Fue autor de infinidad de salves, villancicos y motetes como los titulados: 'Toquen los
clarines y suenen las cajas" (1707); "Qu
sacra eterna palabra (1712),

LA POLlFONIA EL MAESTRO DON JUAN DE HERRERA

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, para las Vsscante.

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XIX, ya se
yen varias
a hizo la

Refiere don Andrs Martnez Montoya que

alcanz a or en sus nieces el himno Vexilla
Regis que se cantaba en la desaparecida
ceremonia de la Resea, al subir los cannigos con sus capas de terciopelo, por el cuerpo
central de la Baslica y que terminaba cuando
el den agitaba la bandera negra con la cruz
encarnada. Dice el autor citado que lo oy ya
bastante desfigurado por el insuficiente nmero de las voces que lo ejecutaban y por la
agregacin de instrumentos.
Al morir el maestro Jos Cascante, en
1702 fue nombrado Maestro de Capilla de la
Catedral, pues se leen las Actas Capitulares
la peticin para que se le nombre en el oficio
de Maestro de Capilla de esta Santa Iglesia
estando vacante por muerte del maestro
Joseph Cascante, que la obtena, y constarle
a los dichos seores Venerable Den y
Cabildo de la idoneidad y habilidad de este
susodicho bachiller Juan de Herrera, se
nombraban y nombraron en el dicho oficio de
maestro de capilla de esta Santa Iglesia y
compositor con la renta de 250 patacones de
salario cada ao.
Ahora nos surge un interrogante.
El historiador lbez encuentra el testamento firmado en 1668 de un Juan de
Herrera, en que se da el ttulo de maestro y se
dice hijo de Mateo Herrera y Francisca
Izquierda. Facsmil de un Magnficat del maestro Juan
de Herrera. -Derecha. Laudate Dominum, del maestro
Juan de Herrera.

141

Larrarte y quien profetiza desde cien aos

antes la edificacin del templo de Chapinero
dedicado a la Concepcin de Nuestra Seora.
En el retrato que exista en la sacrista de esta
iglesia haba esta leyenda: El Mtro. Juan de
Herrera, natural de esta ciudad de Santa Fe
de Bogot. Fue capelln de este Convento de
Ntra. Sra. Sta, Ynes. Muri en el ao de 1688.
Profetiz la fundacin de esta capilla de
Nuestra Seora de la Concepcin 100 aos
antes.
Don Jos Mara Restrepo Senz halla otro
del siglo XVIII que trae como fecha 1738.
Aparece como genitor el Alfrez Fernando de
Herrera y en l el testador se declara
abiertamente Maestro de Capilla de la santa
iglesia Catedral.
Cul de los dos es el polifonista?
Me inclino al segundo. La fecha del
testamento es 1738 y en las Actas Capitulares aparece que Herrera muri el 18 de
marzo de ese ao, las fechas de sus obras
concuerdan, en el acta antes citada se le
nombra como maestro de capilla y compositor.
Qu decir del Juan de Herrera, profeta,
capelln de las Inesitas, y su maestro de
msica? Seguramente fue un homnimo que
naci y vivi aos antes que el polifonista.
Pudo serlo ya que la fundacin del Convento
de Santa Ins data de 1644 y la muerte de
Herrera. segn los datos del retrato de
Chapinero acaeci en 1688.
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Juan de Herrera

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ora cita las

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Izquierda. Retrato de fray Juan Pulgar. (Convento de

Sa nto Domi ngo.) -Abajo. Vi IIancico A la fuente de bienes
del bachiller Juan de Herrera.

6.A LA Fl.'ENl e DE !3IH:S

En tiempos del maestro Herrera la nmina

de cantores era la siguiente: Francisco de
Sandoval, Juan Concha, Agustn Berganzo,
Joseph de Yepes, Nicols de Zubiaurri,
Antonio Corts, Joseph de Jodar y Luna,
Juan Ximnez, Pedro de Torres, Joseph de
Ospina, y Bartolom de Soto.
En una de las actas del Cabildo se da
cuenta de una serie de irregularidades y
desmejoras del coro, dado el "apacible
natural del maestro", que omite reparos y
advertencias. Para enderezar la mala marcha
de la parte musical, fue nombrado el magistral don Francisco de Ospina y Maldonado.
Martnez Montoya, a propsito de la condicin apacible de Herrera cuenta esta ancdota: Era pobre en extremo y derivaba su
subsistencia de su sueldo como maestro de
capilla y del producto de una cantera que
posea. Habindole preguntando en una ocasin el Arzobispo con qu medios contaba
para vivir, le contest: "Ilustrsimo seor:
vivo de cal y cento".
La nmina de maestros de capilla de la
Catedral de Bogot no es fcil de armar, sino
a medias, porque las Actas Capitulares se

encuentran completas slo a partir de mediados de 1600. Los ms antiguos fueron

Gutierre Fernndez Hidalgo, Alonso Garzn
de Tahuste, Gonzalo Garca Zorro, hijo del
famoso conquistador del mismo nombre y de
una noble indgena sobrina de Thisquesusa,
cannigo de la Catedral, quien muri en
1617, siendo sepultado en la capilla del
apstol Santiago; del mismo templo y Martn
Callejas, autor de composiciones del gnero
mstico.
Al morir Juan de Herrera le sucede en
1738, Francisco de Paula Amaya a quien se
le asign una renta de 125 patacones e igual
suma para repartir entre cinco cantores; le
sigue en propiedad Salvador Romero por el
ao de 1759.
En la poca de ese gran mecenas de la
msica que fue el arzobispo Martnez Compagnon, fue maestro Casimiro Lugo. Interesado por la marcha del coro pidi un informe
al maestro de capilla. Como el informe fuera
incompleto el prelado lo devolvi con objeciones.
Para la posesin solemne del arzobispo
Martnez se tocaron en Bogot obras sinfni

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LA POLlFONIA EL MAESTRO DON JUAN DE HERRERA

cas de Haydn y de Johann Christian Can navich (1731 -1798). Si n duda fue ste el primer
conjunto orquestal odo en Santa Fe de que
tengamos noticias. Las partituras se conservan en el Archivo Capitular.
El ms aprovechado discpulo formado por
Herrera fue el maestro Juan de Dios Torres,
dedicado como su maestro de lleno al arte
musical y preferentemente al ramo religioso.
La tradicin afirma que fue buen compositor.
Compil la obra de su maestro y fue maestro
de capilla de la catedral en propiedad, habindolo antecedido en ese cargo don Mariano Ibero.
Entre los padres dominicos figura como
msico el hermano profeso fray Juan Pulgar
(1763-1827) natural de Bogot, perito tanto
en medicina y farmacia como en msica.
Desempe con aplausos los cargos de organista de Santo Domingo y la Catedral. Fund
una escuela de msica con el fin de ensear
la teora y prctica del arte a legos, padres

misioneros y nios. Muri el18 de febrero de

1827 a los 64 aos de edad. Se conserva de l
en el convento de su orden un retrato al leo.
En las postrimeras del siglo XVIII se
distinguieron como msicos Mateo (17821853) y Jos Antonio Esquiaqui, hijos de
Domingo el arquitecto, que construy el
puente del Comn y reform la torre de San
Francisco. Don Mateo fue institutor y buen
artista. Jos Antonio compuso obras religiosas.
El cannigo Ignacio Mara Tordesillas
(1736-1789) est entre los ministros del
culto que propagaron el gusto por la msica
en las poblaciones. Cuando estuvo encargado del curato de Gacheta. dot a la iglesia de
un rgano y estableci una escuela para
instruir a los indios en canto y msica. Este
cannigo doctoral construy la casa de la
hacienda de Fusca, residencia campestre del
Libertador por la Navidad de 1827.

43

Captulo VII

CULTURA MUSICAL
EN LA COLONIA

Fray Pedro Simn da este juicio sobre el

estado del arte en el siglo XVII: La ciudad
tiene muchos letrados.' abogados, muchos
encomenderos, muchos mercaderes y muy
ricos; grandes labradores que cran ganados
mayores y menores; maestros de msica,
armas y jineta; grandes romancistas y toscanos, hombres eminentes en poesa y en
msica de instrumentos y quien los haga y la
compongan, infinidad de oficiales de todos
los oficios; muchos plateros de oro y plata,
bordadores, pintores, entabladores, armeros,
espaderos, doradores, empabonadores, y
todos los oficios convenientes a Repblica
tan ilustre.
El genealogista Flrez de Ocariz en su
primer libro dice tambin:
Cra esta ciudad lucidsimos ingenios
generales para todas las ciencias y ministerios, de que hay consumados sujetos, insignes predicadores, famosos poetas, grandes
jinetes, mucha destreza en la esgrima, en la
danza, en instrumentos msicos y otros
ejercicios honestos.
La fundacin de la primera escuela pblica
de pintura, dibujo, canto y msica de que
tengamos idea, fue iniciada por el cannigo y
doctor en leyes don Francisco Felipe del
Campo y Rivas (1753-1802), que fue su
primer director y la auxili con un cuantioso

donativo. Este benemrito presbtero naci

en la ciudad de Cartago; sus genitores fueron
el sargento mayor don Gregario Simn del
Campo y doa Mara Barbosa de Rivas
Asprilla. Hizo estudios en San Bartolom y en
la Universidad de Santo Toms, en la cual se
doctor en leyes y sagrada Teologa. Ordenado de presbtero, ocup varios cargos
como el curato interino de Zipaquir y la
Vicerrectora del Colegio y Seminario de San
Bartolom. Pidi ser nombrado rector de
dicho establecimiento, pero a pesar de su
posicin y de las informaciones llevadas a la
Corte, varias personas se opusieron a tal
nombramiento, lo cual lo hiri en tal forma
que le hizo perder la razn y lo llev a poner
fin a sus das. Dise una pualada hacia el
costado derecho, con precaucin de levantarse la camisa, porque era avaro, en la
garganta se haba metido una tijeras, lo cual
produjo la herida mortal. Djose que estaba
loco, por las extravagancias que le vieron
hacer; pocos das antes le sorprendieron
afilando un cuchillo y le oyeron decir que
morira desangrado como Sneca. En torno
a su muerte se teji una leyenda que entr a
formar parte de las mil y una consejas de
nuestra querida Santa Fe.
Un rasgo digno de tenerse en cuenta, dado
el ambiente reinante en Santa Fe, es el del

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Izquierda. Fachada de las Aulas. Primera Escuela de

Msica en Santa Fe, hoy Museo de Arte Colonial. Arriba. Salterio colonial. -Abajo. Angeles msicos que
asisten a la Coronacin de la Virgen por la Santsima
Trinidad. Cuadro de Vzquez-Ceballos. (Museo de Arte
Colonial.)

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arzobispo Juan de Arguinao, quien puso a las
monjas de Santa Ins un maestro de msica
para que les enseara el canto gregoriano y
la salmodia y dotara su iglesia de rgano y
libros corales, proporcionando ms esplendidez a las funciones del culto. Las reclusas
celebraban con mayor devocin las horas
cannicas y el divino oficio. Jzguese esto en
tiempo en que la msica presuma lances
caballerescos, vihuela nocherniega y vida
despreocupada. Las mujeres salan solamente a misa y pasaban el resto del da en el
aseo de la casona, paladeando la lora o el
gato, poniendo alpiste a los canarios, y
alternando la costura con la hechura de
dulces. Contadas eran las nias principales
que frecuentaban el Colegio de la Enseanza, a buena hora fundado por la matrona
doa Clemencia Caycedo. A lo mejor, si no
lograban un buen partido entre los galanes
de la encopetada sociedad, entraban a unode
los muchos conventos de la naciente ciudad
o se condenaban a eterna soltera. No
sabemos qu dira esta sociedad criada entre
nubes de incienso, de las clases de msica en
el susodicho convento.
El profesor fue don Juan de Herrera, que
era al mismo tiempo capelln de las monjas.
El cronista Calvo de la Riva, en su biografa

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1useo de Arte

CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA

de sor Mara de santa Ins, al hablar del

aprendizaje de las monjas, se expresa en
estos trminos, que nos recuerdan el estilo
guasn que campea en El Carnero: Y msico
soberano le ensea los puntos y las notas por
la mano. Seis son las notas del canto llano:
ut. re, mi, fa, sol, la. Y con estas comunes
notas le ense el sabio maestro un canto
nuevo y elevada msica en la ctara sonora
de su rueda; pues puesta en ella sintiendo en
su oscura noche sus amargos desamparos,
triste empezaba cantando por el ut: Ut quid
dereliquisti me? Dios mo, por qu me has
desamparado? Y pasando a la segunda nota,
re, humilde le peda con el penitente rey:
Acordaos, Seor, de tus misericordias y
compadeceos de mis penas: reminiscere
miserationum tuarum quae a soeculo sunt..
Sigue la enumeracin hasta terminar con el
la de la escala.
De esta santa religiosa se dice que en el
coro cantando pareca un ngel, pues anglica era su persona y su voz.
Las clarisas, a su turno, recibieron clases
de msica del clrigo santafereo Martn
Palacio Galn Figueroa Arias Solano, rosarista y sochantre. En el convento se conserva
un buen retrato con la pauta en las manos y
con esta leyenda: Martn Palacio presbtero,
natural de Santa Fe. Rosarista. Sochantre.
Fue maestro de las monjas de Santa Clara,
les ense msica y arregl el coro y sirvi de
capelln. Despus pas a Tunja.
La escritora asctica sor Francisca Josefa
del Castillo y Guevara, tambin clarisa,
estudiaba y pulsaba rgano en su casa y su
convento.
En la capilla que en la fastuosa iglesia de la
Compaa hay dedicada a Santa Marianita de
Jess Paredes se observa, con emocin, la
bella vihuela taraceada con que se acompaaba la azucena de Quito para cantar.
Doa Rafaela Izasi de Lozano, hija de don
Juan Antonio Izasi de la Guerra y de doa
Isabel Cumplido y Bentez, esposa del segundo Marqus de San Jorge, don Jos Mara
Lozano y Gonzlez Manrique, denominada la
Jerezana, por ser natural de Jerez de la
Frontera, fue una de las santafereas ms
graciosas y ms artistas; de ella se hacan
lenguas los que la conocieron. Tocaba el
piano y cantaba tonadillas y coplas con tal
donaire y desparpajo, que por estos tiempos
lleg a ser proverbial en Santa Fe la frase
"tan graciosa como la Jerezana". Tuvo por
par en el arte -y con ella cant en el teatro
en varias ocasiones- a doa Mara de los
Remedios Aguilar, que no andaba a la zaga a
fuer de andaluza picante y lengirrota.
La llegada del piano para la Marquesa de

147

Violas pomposas coloniales.

San Jorge hizo poca en Santa Fe. Homrica

empresa la de traer un instrumento tal hasta
estos vericuetos andinos, despus de haber
subido en champn el Magdalena, y luego
ser arrastrado por los despeaderos del
Sargento y del Trigo, expuesto al rigor de la
intemperie y estrujado hasta el caso de sonar
solo! Manes de los pianos, espejos y araas
que subieron hasta estas alturas para lucir
en los salones de las casas de nuestros
abuelos! Si pudiesen referir su historia y
andanzas, si cantaran sus dolores y ostentaran sus lacraduras... Un rico cronicn yace
escondido en esos compaeros familiares, el
alma del pasado vaga oculta en su mutismo.
Que hablen el azogue de la luna veneciana,
los briseros empolvados de la araa y las
amarillentas teclas del piano!
La casa del Marqus estuvo atestada
durante unas dos semanas de gentes deseosas de conocer el nuevo cuanto ingente
instrumento, aun cuando ya era comn en la
ciudad el clavicordio, los monocordios y no
eran desconocidas las arpas. Todos se creyeron con ttulos para afluir a la casa del
Marqus con el fin de conocerlo: hubiera
amistad de por medio o no. El caso es que las
encopetadas seoras de lo principal se vieron
reunidas con las seoras vergonzantes y

48

I JOS E IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

Arr
del

venidas a menos; all la costurera y la

pariente pobre, el monje confesor y las
religiosas del vecino convento. El frente de la
casa se mantuvo lleno de curiosos; la multitud se renovaba porque los que vinieron al
mercado llevaron el cuento a sus comadres
de los pueblos aledaos que buscaran
cualquier pretexto para venir a la villa
pagados de or de lejos el armatoste, y
apercibirse de vveres y telas para volver al
villorrio.
La Marquesa no pudo eludir de exhibirse
de tarde y de maana como pianista y de lucir
su voz para satisfacer la curiosidad de sus
visitantes, y a buen seguro que no lo hara
mal.
Dio este acontecimiento animacin a las
hablillas de mentidero y hubo motivo suficiente para crnicas, de suyo escasas, en
estos lugares turbados tan slo por intrigas
de campanario, chismes de viejas y una que
otra fiesta religiosa o profana. Dcese que
alguno de cuantos fueron a conocer el
mentado protopiano dijo: "que se haba
podido muy bien meter la casa entre el
piano", tal era su grandor. Este rasgo de
nuestra historia musical dio a la Marquesa
relieve singular; y todava, har setenta aos,
se hablaba de ella. de su piano y de su linda
voz.
Doa Mara de los Remedios Aguilar de
Cebollino, que seguiremos llamando la Cebollino, como se la denomin en su tiempo,
era esposa del ingeniero espaol Eleuterio
Cebollino y hermana de Francisco Aguilar,
quienes abrazaron la causa de la independencia y fueron apresados en "El Terror", en
los claustros del Rosario.
La Cebollino cant en el teatro dos o tres
veces, lo cual fue suficiente para hacer bailar
"a ms de cuatro mozalbetes y viejos", tales
eran su gracia y hermosura. Los que la
conocieron "pretenden que en materia de
canto no se ha odo hasta la fecha nada
comparable a las tonadillas y canciones de la
agraciada andaluza".
Peregrina era su belleza a juzgar por una
miniatura hecha por el pintor patriota don Po
Domnguez: cabellos rubios, grandes ojos
azules y tez alabastrina, nariz larga y suavemente delineada; en conjunto, un valo
perfecto de mujer.
Se exhibi con ocasin de la reconquista
de Buenos Aires por los espaoles, en la
fiesta celebrada en Santa Fe con motivo del
quinto aniversario del grito de independencia
y aun tuvo que presentarse en pblico por
ltima vez, ocultando las lgrimas y asistiendo al "Baile de las fieras", con la esperanza
de salvar a su marido y a su hermano de la

pena de prisin. Por esta causa tuvo que

soportar que los chapetones la llamaran "La
Cmica" y que la tildaran de tentada del
diablo.
Todo cuanto hizo por salvarlos fue echado
en saco roto. Cebollino fue conducido preso a
las bvedas de Puerto Cabello; Aguilar cay
prisionero en Honda, se le trajo a la capital y
fue fusilado el 25 de octubre de 1816. Doa
Mara pas como desterrada al pueblo de
Cogua; y algn tiempo despus regres a su
ciudad.
La ltima noticia que encontramos acerca
de la Cebollino nos la da Luis Augusto
Cuervo, el cual refiere que volvi a Espaa y
que un da de gritos y de disparos sali al
balcn de su casa para poner una bandera, y
que en momentos en que la izaba al comps
del himno de Riego, vino una bala traidora y
le arrebat su hermosa dentadura, dejndola
desfigurada para siernpre.
Para complementar estos apuntes no est
fuera de lugar consagrar algunos prrafos al
teatro de Santa Fe.
Don Jos Toms Ramrez y don Jos
Domingo del Villar emprendieron la consJos Toms Ramrez, quien inici la construccin del
primer teatro en Santa Fe. (Oleo que se conserva en la
sacrista de Tocaima.)

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lito

Ab:

net.
de

CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA

truccin del primer teatro de que tuvieran

noticia los santafereos. Despus de levantar un memorial al Virrey Jos de Ezpeleta
pidiendo licencia para fundarlo, y concedida
sta, compraron un lote de terreno situado en
la Calle de Florin, a ciento cincuenta metros
de la Plaza Mayor. Encargaron de la ejecucin de los planos a un arquitecto que en
aquel entonces estaba en boga, Domingo
Esquiaqui. Este sigui los del Teatro de la Cruz
de Madrid, para no ser tenidos en cuenta,
pues hubo exigencias de abrirlo pronto.
El edificio careca de peristilo y la fachada
estaba desprovista de belleza exterior. Al
franquearla se encontraba uno con la platea
y tres filas de palcos dispuestos en forma
elptica. El nico techo que guareca de los
proverbiales aguaceros bogotanos a los doscientos espectadores que poda contener el
coliseo, consista en un lienzo remendado.
No tard en saber el seor arzobispo
Martnez Compagnon que Ramrez estaba
llevando a cabo su proyecto y tena anunciado un elenco artstico prximo a presentarse ante el pblico. Llam aparte al citado
empresario y le ofreci la suma de $40.000
con la condicin de que abandonara la
. diablica empresa. Mas lleg a vaticinarle
que perdera su fortuna y que el da de mayor
lleno se desplomara el edificio y sepultara a
todos los espectadores bajo sus ruinas.
Ramrez no ech pie atrs, pero el primer
pronstico del prelado lleg a cumplirse:
muri en Tocaima el 2 de enero de 1815,
despus de haber quedado completamente
arruinado.
A principios de 1783 lleg la compaa que
ocup por primera vez el estrado de nuestro
teatro. La integraban Nicolasa Villar, primera
dama cantarina; Catalina Arias, Josefa Chabur, Damiana Zabala, Rosario Afanador e
Isabel Prez, graciosas; Antonio y Esteban
Rodrguez, barbas primero y segundo, respectivamente; Vicente Ruiz, primer galn y
cinco cmicos ms.
Fue entonces cuando se presentaron en
Santa Fe las primeras tonadillas. Se entiende
por tonadilla en la historia de la msica
espaola una pieza dramtica de corta duracin que se interpretaba en los entreactos,
antecesora de la zarzuela.
Nicolasa Villar hizo poca en sus bailes,
tonadas y coplas, en que derrochaba gracia e
ingenio. Las ms populares eran el curro, el
torito cachn y la zambita llorona.
Dcese que entre los padres capuchinos del
convento de San Victorino haba un valenciano, fray Matas Callosa, conocido en la
sociedad santaferea por sus muchos decires y su salada chchara. En plena cuaresma

I 49

del ao en cuestin le bailaba la lengua en

contra de la Villar, que estaba escandalizando con su desenvoltura; se subi al plpito y
apostrofando al crucifijo enhiesto en el altar,
les dijo a los feligreses con toda seriedad,
mostr ndoselo:
-Mirad hermanos, ste es el verdadero
Nicolazu, y cum este no hay gracias que
valgan, ni curra curritu, ni turitu cachn, ni
zambita llura.
En el memorial presentado por Ramrez y
Villar al Virrey, aparece un artculo tocante a
la msica del teatro, que dice: " ... que a los
msicos del batalln auxiliar se les conceda
licencia de ir a tocar a las horas de comedia
por ser la nica til que hay en esta ciudad, a
quienes se les pagar la cantidad en que con
ellos ajustsemos.
La suma devengada por la fanfarria que
ameniz las funciones teatrales se encuentra fijada en un curioso expediente de las
cuentas del coliseo Ramrez, que se conserva
en la Biblioteca Nacional y se eleva a la
cantidad de $ 109.
En este mismo libro aparecen los nombres
de los msicos que intervinieron en las
representaciones; director; Pedro Carricarte;
violines, Lorenzo Blver y Melchor Bermdez; flautas, Francisco Lara y Jos Torres;
clarinetes, Antonio Zeier y Jos Ramos;
trompas, Diego Garca y Jos Garzn. No se
citan los nombres de los que tocaban bombo,
redoblante y platillos, aditamentos indispensables de toda banda u orquesta, pOT pequea que fuere.
Pedro Carricarte tiene el singular honor de
ser el primer director de banda que registra
nuestra historia musical. Vino en 1784
encargado de la Banda de la Corona, como
era denominada sta por los santafereos.
Era perito en la direccin de bandas militares
y hbil compositor. Tena, adems, conocimientos de instrumentacin y de canto, y
tocaba el bordn del conjunto que diriga
cuando faltaba el msico que habitualmente
lo ejecutaba. Muri en Santa Fe el 11 de
diciembre de 1809. Se haba casado con
Vicenta Escarza.
Hacia 1809 se establecieron dos bandas
oficiales: la de Artillera y la de Milicias, que
tuvieron por director a Carricarte ya Antonio
Zeier o Zuer, respectivamente. Este ltimo
haba formado parte como clarinetero del
conjunto que lleg a fines del siglo anterior.
La fundacin de las dos fanfarrias trajo
consigo la emulacin, que es el elemento
necesario para todo adelanto de arte.
Alternaban las retretas dadas por las dos
bandas en las diferentes festividades. Unas
veces la de Artillera dedicaba un concierto al

50

JOS E IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

Virrey o al Marqus de San Jorge, mientras la

de Milicias alegraba con sus contradanzas
las tertulias del altozano en la vspera de
alguna festividad religiosa, contratada por
los parroquianos.
No seran muy variados los repertorios de
piezas cuando, segn lo asegura Osario, una
y otras bandas sacaban al dictado lo que
tocaba su mula el da anterior, con el fin de
rivalizar en materia de ejecucin; esto las
obligaba a rebuscar algo nuevo que desconocan el pblico y la contendora.
Osario cita tambin a Amaro como director
de bandas. De este msico nada sabemos y
se desconoce su nombre.
Al seguir historiando en torno al teatro en
Santa Fe volvemos a encontrarnos con
la Jerezana y la Cebollino.
Se presentaron en pblico, ya para representar como para cantar, en 1797, y siguieron haciendo las delicias del pblico por
espacio de dos aos.
En 1808, con ocasin del triunfo de los
espaoles en Buenos Aires, pusieron en las
tablas la comedia El Rey Pastor, acompaadas de Andrea Manrique, Mara del Carmen
Ricaurte, Jos Mara de la Serna, Juan
Esteban Monsalve, el ingls Mr. M. J.
Burman, Joaqun Camacho y otros ms.
Cantaron a do saladas coplas y fandanguillos en los entreactos de la funcin.
El aniversario de nuestra independencia se
celebr con inusitado ruido en 1815; no tuvo
lmites el entusiasmo de las damas, que un
ao despus, a la entrada del Pacificador,
iban a quedar sumidas en el dolor, la viudez y
la miseria.
El da de Santa Librada se hizo la tradicional procesin de la santa, acostumbrada
desde entonces, y por la noche fueron invitadas 175 seoras al baile en Palacio, cuya sala
se estrenaba ese da. Segn refiere Jos
Mara Caballero, fiel cronista de los dichosos
tiempos de la Patria Boba, "en seguida se
sirvi un refresco costeado por el Estado, que
import $ 250, con un ambig que se dio a las
doce de la noche.
He aqu otra nota de la poca:
"Julio 20. Fue la misa de gracia, con la
asistencia de todas las corporaciones del
gobierno general. Hubo tres descargas de
fusileros y de caones en la Huerta de Jaime.
Predic un gran sermn el doctor Sotomayor,
cura de Momps. Por la tarde hubo toros y a
la noche dieron las seoras una gran comedia de la Conquista, cosa famosa. El coliseo
se ilumin con ceras, haba diez araas de
cristal. La entrada libre por boletines, de los
cuales se repartieron 2.000. La tonadilla la
cant la Cebollino.

AI da siguiente hubo otra funcin, ms

lucida todava que la del da anterior, en la
cual se present la seorita Dolores Vargas
Pars. Se dieron varios actos entre los cuales
descollaron el drama Julio Csar y el Monlogo de Ricaurte, alusivo al sacrificio del
hroe de San Mateo, con pausas para
acompaar con msica, y compuesto por el
poeta rionegrero don Jos Mara Salazar.
Nuestras actrices se presentaron por
ltima vez, como ya lo vimos, a la entrada de
Morillo, con el fin de salvar a sus familiares
de la sentencia inapelable del Tribunal de
Purificacin.
Con respecto a bandas la referencia ms
antigua la encuentro en el R.P. Juan Manuel
Pacheco, eminente historiador contemporneo de la Compaa de Jess, quien nos
cuenta que cuando se coloc el Santsimo
Sacramento en la parroquia de Fontibn en la
fiesta de Santa Luca, diciembre 13 de 1608:
"Por la noche hubo iluminacin de la iglesia,
retreta y desfile de cien indios con sus
mscaras y faroles'.
Una pequea orquesta actu con anterioridad al siglo XIX dirigida por el msico de la
Catedral Salvador Romero en el ambig que
alegr la venida del virrey don Jos Sals
Folch de Cardona, y tambin como ya se
refiri anteriormente la que ejecut obras de
Cannavich y Michael Haydn para la posesin
del arzobispo Martnez dirigida por Casimiro
Lugo (1791). El conjunto contaba con cuatro
violines, dos flautas, dos clarinetes y fagot.
En las fiestas galantes de la nobleza criolla,
en las tertulias caseras de Santa Fe y las
principales ciudades florecientes del coloniaje las parejas bailaban al comps del minu,
paspi, bretaa, amable, torbellino.
En las prevenciones para el baile ofrecido
con motivo del "feliz arribo" del virrey don
Antonio Amar y Barbn, en el numeral 40. se
leen estos ya citados nombres: "Para que
todos los concurrentes puedan divertirse
segn su carcter y genio, al prudente
arbitrio de los directores corresponde interpolar los bailes de Minue, Paspis (sic) Bretaa, Amable, Contradanza, Fandango, Torbellino, Manta, Punto, y Jota, que son las clases
de los que se perrniten. Imprmase, Amar.
Febrero 2 de 1804. Tomado de un impreso
del que se encuentra en la Biblioteca Nacional el nico ejemplar.
El Minuet. Fue una antigua danza popular
francesa, probablemente del siglo XVI, variante de la branle (veivn). Luego se convirti en danza cortesana, y se introdujo en la
msica culta.
El Pesse-pied, pas-py. Danza instrumental
viva y ligera, de ritmo ternario, probable-

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CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA

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1,

mente de origen bretn. Fue bailada en Pars

en las calles en 1587. En la suite se la
encuentra a veces entre la sarabanda y la
gigue.
La Bretaa. De ella no se encuentra
referencia fuera de la enumerada en el
Reglamento del baile aludido. Parece que
tambin se llamaba baile ingls. Pueder ser
el mismo paspi o una danza bretona.
La Amable. Segn Davidson? fue enseada por los jesuitas. De un organista se dice:
que de nio aprendi con los jesuitas, el
Diamante, el Amable y otros sones.
La Contradanza. Es la country dance inglesa, que andariega, pas a Francia, Espaa,
de all a Cuba, donde se hizo Habanera. Entre
nosotros todava se componen y ejecutan
danzas colombianas.
El Fandango. Danza andaluza conocida
desde el siglo XVII. Modernamente se ha
conocido como de origen africano. En la
Amrica toda se designa como un conjunto
peyorativo y ruidoso. No falta en la msica
culta de Espaa como el clsico Fandango del
padre Soler.
El Torbellino. Aire y danza agitado y gracioso que se hizo colombiano hasta la entraa.
La Manta. Originariamente derivado de la
tonadilla parece ser tambin autctono, es
derivacin del torbellino.
El Punto. Originariamente danza espaola,
hoy danza popular en los pases de la cuenca
del Caribe.
La Jota. Cancin y baile originarios de
Aragn y posteriormente popularizados a
toda Espaa. Precursor de ella fueel Canario,
del que hay ejemplos en los villancicos de los
archivos hispanoamericanos de nuestras
Catedrales, inclusive la de Bogot.
Tambin se encuentran en textos de la
poca los nombres de otras danzas como el
Ond o lund de origen aparentemente
peruano y el Sampianito o Semipianito, o
cuadrilla granadina.
UNA BREVE SINTESIS
Los conquistadores espaoles encontraron en lo que llamaron Nueva Granada o
Tierra Firme una cultura indgena. Instrumentos musicales. Msica que no ha llegado
a nosotros por carencia de notacin.
Viene la transculturacin espaola con la
msica renacentista, que por el siglo XVI
estuvo en la Pennsula en su apogeo. A
travs de la Casa de Contratacin de Sevilla
se embarcan rumbo a las nuevas tierras
descubiertas y con destino a dicesis y
conventos Libros de Coro, ediciones de los

151

grandes maestros: Toms Luis de Victoria,

Francisco Guerrero, Cristbal de Morales,
Rodrigo Ceballos. y emigran tambin hacia
las Indias recin descubiertas, y en va de
colonizacin, msicos de vala procedentes
de las muchas escolanas peninsulares, que
ocupan los puestos de chantres y maestros
de Capilla en las Catedrales metropolitanas
de Mxico, Puebla, Guatemala, Santa Fe de
Bogot, Quito, Lima, Cuzco y Charcas.
En el gnero religioso las formas musicales se manifiestan en misas, salmos del
oficio divino, motetes.
y el villancico. As genricamente. Antigua
cancin a lo villano, de extraccin primeramente popular. No necesariamente destinada a la poca de Navidad, sino para toda
ocasin a travs del ao litrgico. En la
liturgia no solemne, se ensean gozos y
estribillos.
En la solemne sola interrumpirse el muy
largo oficio divino, en gran parte cantado
polifnicamente en varios coros superpuestos y en falso-bordn alternado con la
salmodia gregoriana, al final de las lecciones
Villancico negro, de fray Julin de Contreras. (Archivo
Capitular, Bogot.)

52

I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

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Coil

de mamnes. Y entonces se intercalaba un

villancico o una cantada, o bien una xcara o
jcara, especie de entrems musical de tema
satrico. El estribillo lo entonaba el coro con el
pueblo. Las coplas llegaron a cantarse en
doble y triple coro, en la forma motete, con
contrafactum o sea entrelazando cada voz
diverso texto literario.
Toda esta msica ayudada por los llamados
instrumentos de aliento: el cuarteto de
chirimas, bajn, arpa y rgano.
Una escuela coral religiosa, regiamente
remunerada, pervivi durante la edad de oro
del coloniaje. Se lleg a hitos tan importantes
como la ejecucin de la misa del papa
Marcelo de Palestrina, ejecutada en la iglesia
de San Ignacio en impecable ejecucin.
Esto en lo religioso.
Ya se vio lo relativo a las danzas de corte.
Yen lo popular? Aunque no es tema

Clavicordio colonial. elaborado en Boyac en el siglo

XVII. Se encontraba en la Hacienda de Aposentos
cuando se hosped en ella el Libertador Simn Bolvar
en la campaa de 1819.

propio de esta monografa, el pueblo bailaba

fandangos y bundes, que ms de una vez
fueron objeto de censuras eclesisticas.
Segn don Juan Crisstomo Osario, el bunde
es el abuelo del bambuco y no sera descaminado, a medida que se transcriban los
aires de los archivos coloniales, encontrar el
eslabn perdido de ciertos aires andinos, en
los villancicos muy sincopados, escuchados
por el pueblo en los templos. Como "bambuco se escribe con tiple", muy seguramente
el mestizo al volver de la iglesia, rasgue
esos aires populares en su guitarrillo campesino.
En la msica secular tambin se estilaron

CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA

los romances, cantos a lo humano, sobre

tema profano. pastoril o ertico.
y fueron los instrumentos ms usados: la
guitarra, el lad, la vihuela, el vihueln o
bajo, el arpa criolla, el clavicordio. El autor
conserva uno del siglo XVII, procedente de un
liutista criollo de la poblacin de Tasco
(Boyac).
Vimos tambin que se lleg a tener una
pequea orquesta y dos bandas.
Esto en breves lneas de sntesis de la
msica en el coloniaje.

153

Al venir la independencia, fueron incautadas las Capellanas Sanz Lozano, ces el

Patronato Real y la lnea cultural desciende.
Los primeros treinta aos del siglo XIX son
musicalmente negativos. El coro de la Catedral de Bogot, de las otras dicesis e iglesias
menores y los coros conventuales y parroquiales vinieron a menos.
Y, adelantndonos un poco, la introduccin
de la pera a mediados del siglo impacta la
msica religiosa con el ambiente teatral. De
este descenso no nos hemos rehecho.

NOTAS
I Pacheco. Juan Manuel S.J .. revista de la Academia
de Historia Eclesistica de Colombia (19711, Nos. 2,-22,
p. 128.
2 Davidson. Harry A., Diccionario Folklrico
de
Colombia. Msica. instrumentos y danzas. Bogot.

en el siglo
de Aposentos
Simn Bolvar

ic

iblo bailaba
de una vez
lesisticas.
io, elbunde
era deseascrloan los
ncontrar el
Indinos, en
iscuchados

imo "barnguramente
a, rasgue
'illocampee estilaron

imprenta del Banco de la Repblica, 19703 vol.; I p. 25.

Sobre todas las danzas populares es aconsejable la
consulta de esta obra. aunque el exceso de datos. exento
de crtica, termina por oscurecer la claridad de los
conceptos.

Captulo VIII

LA INDEPENDENCIA

Los historiadores de la poca de la emancipacin refieren que en medio del fragor de los
combates nada impulsaba con ms vigor a
los soldados, en pos de la consecucin de la
victoria, como los aires del bambuco, tocado
por la escasa y diezmada banda de los
batallones.
Dice a este respecto el general Manuel
Antonio Lpez, en sus Recuerdos de la
guerra de la Independencia, al referirse a la
batalla de Ayacucho, que cuando profiri
Crdoba su vibrante grito: iDivisin! Armas a
discrecin de frente, paso de vencedores, se
lanzaron las huestes al combate y la banda
del Voltgeros rompi el bambuco, aire nacional colombiano con que hacemos fiesta de la
misma muerte.
Sobre las bandas en la campaa del Per
escribe el mismo autor lo siguiente: Tenan
regulares bandas el Voltgeros, el Rifles, la
Legin Peruana y el Nmero 1 del Per, pero
la favorita del Ejrcito era la del Vencedor,
aunque slo de cornetas, cornetines, pitos y
tambores, por su mayor y ms diestro
personal y su abundante repertorio. En
competencia unas con otras haban venido
durante la campaa, trasladndonos en espEl Corneta. Grabado de Moros (Papel Peridico Ilustrado.)

56

JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

Contradanza La Vencedora, una de las piezas que se

tocaron despus de la victoria en la Batalla de Boyac.

ritu a nuestros hogares y pueblos y volvindonos con encanto a las querencias de la

memoria del soldado.
Entre las piezas ejecutadas en la batalla de
Boyac, ocupa un lugar principal la famosa
contradanza denominada por esta razn La
Vencedora, ejecutada en aquella magna
ocasin por unos pocos msicos que haban
cado prisioneros en las filas realistas y
lograron pasar a las patriotas en la accin de
Gmeza. Uno de esos msicos citados arriba,
que haca las veces de director de los cinco o
seis ejecutantes, era el seor Jos Marfa
Cancino.
No hemos logrado averiguar con certeza si
era el hijo del coronel Salvador Cancino, el
cual fue fusilado en Cartagena en 1816, o si
se trataba de un caucano de idntico nombre
y perteneciente a la misma familia.
Nuestro msico-soldado fue alfrez en la
guerra de la Independencia y director de
banda en las campaas; sirvi al lado de
Nario y Cabal. En la ciudad de La Plata fue
hecho prisionero y se libr de ser fusilado en
vista de los conocimientos musicales que
tena. Por esta circunstancia se le destin a
servir en el batalln Numancia en calidad de
Msico Mayor, oficio que desempe hasta
1819, en que pudo pasar al ejrcito independiente. Tuvo un hermano, Eladio, tam-

bin mUSICO, que muri a fines del siglo

pasado y form parte del personal de la
Filarmnica.
En estos apuntes sobre la msica en el
perodo de nuestra emancipacin no debemos pasar por alto los nombres de don
Nicols Quevedo Rachadell, venezolano, coronel de la Independencia, msico ilustre, y
de Juan Antonio Velasco, compositor de
canciones patriticas, que hizo las jornadas
de Junn y Ayacucho.
Hizo raya en la historia de Santa Fe la
entrada de los libertadores a raz del triunfo
de Boyac. Detengmonos algo en este
relato, hecho por la pluma del autor de la
Historia Eclesistica y Civil de la Nueva
Granada:
"Cuatro clarines rompieron la marcha,
seguan ocho batidores despejando el campo, luego los maceros del ilustre Cabildo y
alta Corte de Justicia; y despus en dos
hileras todos los empleados, corporaciones y
particulares. Al fin de este lujoso cortejo
vease al Libertador en medio de los dos
generales Anzotegui y Santander. Seguan
los Secretarios, Estado Mayor General, Ayudantes del Campo y al fin la tropa. La marcha
lenta y majestuosa al son de la msica
guerrera daba una animacin extraordinaria
al cuadro, y la vista de los soldados vencedores en Grneza, Vargas y Boyac, llenaba de
orgullo y entusiasmo a los granadinos.
Desde que el Libertador hizo su entrada
en la ciudad no ces un instante la multitud
espectadora de repetir mil vivas gloriosos al
hroe y ejrcitos libertadores. Una lluvia
incesante de flores descenda de los balcones y ventanas sobre las cabezas de los
libertadores, al propio tiempo que un vivsimo
repique de campanas en todas las torres
hera los aires, y con el golpe de msica
marcial aumentaba el gozo y contento. Ya no
era la campanilla de La Veracruz, ni el tambor
con sordina del ngel de la muerte lo que se
oa por la calle real.
EI paseo triunfal recorri el camelln de
Las Nieves, la calle de la Carrera hasta la
plazuela de San Agustn y regres por la calle
de Santa Clara a la Plaza Mayor. All fueron
recibidos por el Gobernador del Arzobispado,
doctor Nicols Cuervo, quien con el Cabildo
Metropolitano, el Clero secular y regular, los
universitarios y los colegios, introdujo al
Libertador y a sus Generales a la Catedral,
donde se cant el solemne Te Deum.
La contradanza denominada La Libertadora fue compuesta especialmente para esta
ocasin y dedicada al Libertador. Se toc
repetidas veces, alternndola con La Vencedora, en el baile ofrecido a los libertadores en

el Pal
das e
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Colo

LA INDEPENDENCIA

es del siglo
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n no deberres de don
iezolano, caico ilustre, y
mpositor de
las jornadas
Santa Fe la

'z del triunfo

go en este
autor de la
e la Nueva

la marcha,
ndo el camre Cabildo y
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ioracones y

josa cortejo
de los dos
ler. Seguan
snera, Ayu1. La marcha
la msica
traordinaria
JS vencedo, llenaba de
rdinos.
su entrada
la multitud
gloriosos al
Una lluvia
~ los baleo'zas de los
unvivsimo
las torres
de msica
ento. Ya no
1iel tambor
:e lo que se

arnelln de
'a hasta la
por la calle
All fueron

zobispado,

el Cabildo
egular, los
trodujo al
I Catedral,

el Palacio, y en todas las festividades celebradas con ocasin del reciente triunfo, que
duraron cerca de quince das, en los que
hubo corridas de toros en la Plaza Mayor,
mascaradas, comidas populares, etc. Bolvar,
era apasionado por la danza.
El general Santander, que era muy aficionado a la msica en sus mocedades, tocaba
con primor la guitarra y cantaba galerones y
canciones populares, entre otras una que
llamaba la Cholita. En la celebracin de los
triunfos republicanos mandaba tocar La
Vencedora cuando le corresponda poner la
contradanza.
"Na rio en agona escuch con devocin el
modesto grupo de cantores litrgicos de la
Villa de Leiva por l mismo convocado y poco
despus expir consciente de la hora y el
acaecimiento, sentado en cmoda silla, cual
esperando la iniciacin de un concierto'.
De Garca Rovira se cuenta que tocaba
sonatas de Haydn en clavicmbalo.
La Gaceta de Santa Fe hace la siguiente
descripcin de la fiesta de Palacio:
"La floreciente y vivaz juventud de ambos
sexos se vea all reunida, y el corazn y la
fantasa experimentaban a cada paso las ms
agradables sorpresas. El valse, la contradanza, los minus, todos los bailes acostumbrados se ejecutaron con primor y gallarda. Dos
diversos conciertos sostenan sin interrupcin una msica alegre, variada y deliciosa.
En el intermedio de esta funcin fue servido
un magnfico ambig.
El pueblo en su contento, se dividi desde
el atardecer en dos grupos que recorrieron la
ciudad, cantando al son de tiples, bandolas y
guitarras, las coplas de las Emigradas, debidas al estro del doctor Jos Flix Merizalde:
Ya salen las emigradas,
ya salen todas sin juicio,
con la noticia que trajo
el Coronel Aparicio.
Ya salen las emigradas,
ya salen todas llorando,
detrs de la triste tropa
de su adorado Fernando.

En el Museo Nacional de Bogot se conserva la Marcha Fnebre, ejecutada en los

funerales celebrados por el alma del Liberta-

um.

Libertadopara esta
r. Se toc
La Vencetadoresen

NOTA
, Pieros Corpas, Joaqun, Cancionero noble de
Colombia. Introduccin, p. 10.

La Libertadora. Contradanza compuesta y dedicada al

Libertador despus de su entrada en Bogot, en agosto
de 1819.

dar en Santa Marta, con ocasin de su

muerte. Fue compuesta especialmente para
tal acto por don Francisco Selles, Seves, o
bien Sieyes.
La historia no nos ha conservado el ms
leve dato sobre este compositor, aunque no
sera de extraar que fuera espaol.
La partitura que se conserva en el museo
fue adaptada por don Jos C. Alarcn (padre
del eximio pianista don Honorio); est escrita
para 16 instrumentos de banda. Alarcn se
hizo a ella por medio de don Luis Sandrich, el
cual la haba odo en Santa Marta y se la
tarare. Para asegurar su autenticidad se
comprob judicialmente que era la misma
que se ejecut en 1830.
En el centenario de la muerte de Bolvar se
dio a conocer en el Teatro Coln, segn nos
lo asegur el doctor Arrubla, a quien rendimos nuestro agradecimiento por la amabilidad con que se prest para que la copiramos.

157

Captulo IX

LOS PRECURSORES.
NUEVAS ORIENTACIONES
DE LA MUSICA EN COLOMBIA

Nuevas orientaciones impulsaron a la

msica colombiana, al abrirse la era de paz
que vino a sellar las luchas de la Independencia.
El arribo de nuevos maestros y la importacin de msica desconocida hasta entonces,
como la pera, que reinaba con todo furor en
el Viejo Continente, presentaron otra faz al
arte embrionario del coloniaje y comenzaron
a cimentar nuevas bases en nuestro ambiente esttico.
Los msicos a quienes cupo llevar a cabo
esta labor laudable fueron: Juan Antonio de
Velasco, Nicols Quevedo Rachadell y Enrique Price. El primero dio a conocer la msica
alemana; el segundo ejecut por primera vez
las obras de autores italianos, y Price fund la
Sociedad Filarmnica de Bogot.
De ellos Juan Antonio de Ve/asco, natural
de Pcpayn, se inici en la carrera musical
debido a su padre, que desempeaba el cargo
de organista de la Catedral de Bogot, y
muri en esta ciudad en 1802.
Don Jos Caicedo y Rojas, en sus Recuerdos y Apuntamientos, habla del concierto
dado en Palacio por Velasco el 17 de
noviembre de 1826, con ocasin de la llegada
del Libertador, de Lima, en el cual tomaron
parte todos los profesores y aficionados
venezolanos que estaban de paso en Bogot,

por iniciativa del rnusrco caraqueo don

Nicols Quevedo Rachadell, que desde entonces cobr gran cario a la ciudad, y luego
de vuelta de su patria, se radic en ella. En
este concierto se tocaron por primera vez las
oberturas de Rossini, entre ellas de Tancredo, arregladas por Velasco para msica
instrumental.
Ayudado por los Hortas y los Cancinos
fund una academia musical en el convento
de la Candelaria. Se enseaba all toda clase
de msica, pero se pona especial conato en
lo tocante a la religiosa. Esta asociacin dio
nacimiento a la Sociedad Lrica, fundada
aos ms tarde por el malogrado artista Jos
Joaqun Guarn. Adems de esto, dictaba
clases de teora y solfeo en el Colegio de la
Merced.
Lo que ms honra a Velasco es el haber
iniciado en nuestra patria el gusto por la
msica alemana. Gracias a l se oyeron en
Bogot las sinfonas de Beethoven, Haydn y
Mozart, y msica italiana, con Rossini a la
cabeza. Sola celebrar en su casa audiciones
musicales, en las cuales daba a conocer esa
msica. Estos gapes artsticos, en que se
reunan hasta 20 ejecutantes, ms tarde se
generalizaron mucho y casi todos nuestros
msicos imitaron esta laudable costumbre.
Al rendir la jornada fue abandonado de sus

6o | os e r c NA C roP ER D o Mo
E SC o BA R
I
ant iguos am i g o s -c o s a mu y h u ma n a ' -,y a
pes ar de que a b ri o tra i n s ti tu c i n d o c e nte,
par a pr oc ur a rs e e l s u s te n to , d i ri g i n d ose
t am bin al C o n g re s o e n b u s c a d e u na
pens in en c a l i d a d d e p r c e r y m s i co
m ilit ar , nadie v i n o e n s u a y u d a . m i r n d o sel e
des pec t iv ame n te .El mi s mo V e l a s c o s e e xpl i c aba la aus e n c i a d e a p o y o p o r " n o h a b er
s abido adular a n a d i e " .
E nt onc es e mp re n d i v i a j e a s u c i u d ad
nat al, donde fu e n o mb ra d o m a e s tro de
c apilla de la c a te d ra l y v i l l a , e n l a c u al
des eaba que re p o s a ra n s u s c e n i z a s . Si n
em bar go, deb i d o a l a p o b re z ae n q u e q u e d el
pa s des pus d e l a g u e rra d e l 4 0 , n o p udo
pr opor c ionar s e a l l s u fi c i e n te s re c u rs o s p ec uniar ios y r e s o l v i v o l v e r a Bo g o t .
" E n m edio d e l p i l a g od e tra b a j o s e n q u e se
hallaba aque l d e s d i c h a d o -d i c e C o rd o vez
M our e, a quie n c e d e mo s l a p l u m a -, o fre ci
a la V ir gen ha c e rl eto d o s l o s a o s , d u ra n te su
v ida, la nov en a y fi e s ta e n l a a d v o c a c i n de
los Dolor es ; ta l fu e e l o ri g e n d e u n a d e l as
f unc iones r el i g i o s a s q u e c o n m s p o m p a se
c elebr abanen Sa n ta F e .
" V elas c o era m u y p o b re y v i v a d e l o q u e l e
pr oduc a s u p ro fe s i n d e m s i c o , q u e s i e mpr e f ue aperre a d a e n tre n o s o tro s . C o n l os
ahor r os de t o d o e l a o j u n ta b a p a ra h a c er
f r ent e a los g a s to s d e l a fi e s ta . L a p e rs o na
que s upier a c a n ta r o to c a r u n i n s tru m e n to
er a c onv idad a , y l a s fl o re s d e l b a rri o d e l a
Candelar ia,ig l e s i a d o n d e c u mp l a e l v o to , se
llev aban por b ra z a d a s ; te n a o rn a m e n to s y
ador nos par a n o mo l e s ta r c o n p r s ta m os,
por que er a ho m b re m u y d e l i c a d o .
, A las s iet e d e l a m a a n a e c h a b a n a v u el o
las c am panas d e l a i g l e s i a y e m p e z a b a l a
nov ena c on un a o b e rtu ra a g ra n d e o rq u e s ta.
S e c ant aba en c a d a d a u n a e s tro fa d e l S t bat
M t er de Ros s i n i ; p e ro e n e l q u i n to c o rr espond a a V ela s c o l a c o n o c i d a c o n e l n o m b re
Pro Peccatis, para bartono, que era su voz.
" E l d a de la f i e s ta tra n s fo rma b a e l te mpl o,
ay udado por l a s s e o ra s y l o s e x c e l e n tes
r eligios os del c o n v e n to ; l a m s i c a q u e se
ejec ut aba er a c o n mu c h o s u p e ri o r a l a q u e se
ha hec ho o r e n n u e s tro s te m p l o s , p o rq u e se
habr a c ons i d e ra d o c o mo u n a v e rd a d era
pr of anac in t o c a r, c o mo s e h a c e e n B o g o t,
t r oz os de m s i c a p ro fa n a o d e ri v a d a d e l a
m is m a c on e l n o m b re p o s ti z o d e m i sas,
him nos , et c . E n a q u e l l o s ti e mp o s tu v i mo s l a
f or t una de c o n o c e r, b i e n i n te rp re ta d a , l a
m s ic a r eligi o s a q u e h i z o i n mo rta l e s a P ergoles e, M oz a rt, Be e th o v e n , H a y d n , R o s s i n i y
ot r os m uc hos , q u e e n l a a c tu a l i d a dy a c e n en
el olv ido par a v e rg e n z a n u e s tra .
" V elas c o u s a b a b a rb a , l a q u e l e d aba
m ar c ado as pe c to j u d o ; v e s ta d u ra n te e l a o

chaqueta y pantal ones de pana, sombrero

j i pi j apa con funda de hul e amari l l o, capa de
pao de S an Fernando con cuel l o de pi el de
l obo, y corbata de col or de canari o;pero el da
de l a fi esta se presentaba aci cal ado y como
renovado. Todo en l revel aba al mi l i tar
veterano de nuestros ti empos heroi cos.E n l a
mi sa sol emne predi cabaorador di sti ngui do y
el A rzobi spodaba l a bendi ci n.A l os msi cos
l os festej abadespus de l a ceremoni a con un
ambi g.
,A ndando l os ti empos, V el asco empobreci ms y ms; l e atac l a cruel enfermedad
de que muri en el ao de 1859. A pesar de
su mi seri a, cumpl i hasta el fi n con su voto.
A l gunos das antes de l a novena que deba
cel ebrar en di cho ao, fue su ami go don
Manuel A . C ordoveza vi si tarl o. y al verl o l e
di j o, mostrndol e l a medal l a del Li bertador.
" " V ea usted todo mi haber! C re que con
el l a me enterraran; pero l as exi genci as de
N uestra S eora de l os D ol ores me obl i gan a
venderl a para hacerl e l a l ti ma f i esta.A hl es
dejo mi zancarrn, que, quieran o no, tendrn
que enterrar, so pena de que l os apeste."
"El quinto da de la novena, a las siete y
medi a de l a maana, hora en que cantaba el
P ro P eccati s, di o el l ti mo suspi ro!
,Tal fue el fi n de uno de nuestros prceres
de l a Independenci a y del maestro que, el
pri mero, di fundi en S anta Fe el gusto por l a
msi ca, ensendol a a toda una generaci n."
Don Nicols Auevedo Rachadell, naci en
C aracasel 1 5 de novi embrede 1 803. S al i de
su patri a con el Li bertador y l o acompa
hasta l a ci udad del R mac. E l hroe, en
reconoci mi entode l os servi ci osde guerra, l o
nombr C oronel del E j rci to,y como prueba
ms ani i stosa, y personal , l o honr con el
ttul o de edecn suyo. Ouevedo conserv
hasta l a muerte el recuerdo haci a B ol var;en
sus conversaci ones,fuera de l a msi ca, que
era su pri nci pal l ocura, no tena otro cabal l i to
de batal l a que hacer remembranza de sus
proezas y de l os pri nci pal es hechos de l as
campaas en que tom parte.
D e regreso a su patri a contraj o matri moni o
con doa C oncepci n A rvel o y R odrguez,
hi j a del doctor C ayetanoA rvel o de Mendoza.
D e esta uni n hubo como fruto si ete hi j os y
tres hi j as; de el l os vari os msi cos; el pri mogni to, Jul i o, conoci do general mente con el
nombre del Chapn Auevedo; Margarita, que
posea una l i nda voz de soprano; N i col s y
Mi guel A ngel .
S e han di sti ngui do l os Ouevedos por estar
dotados de un carcter demasi ado fuerte e
i rasci bi e. H a si do gente cal i ente. Tal vez el
ani -bi ente
musi cal en que han vi vi do, < en una

at m
esca
toda
m od
ner v
m om
sup
hom
estt
Lo
guan
pulo
p a, t
que
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or qu
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apr e
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Selec
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lauda
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LosPREcuRSo^es
I or
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s o m b rero
o , c ap a d e
d e piel d e
p e roel da
d o y como
a l mili tar
lic o s.E n l a
s t i n g ui d oy
rs m sicos
)n r aco n un
r mpobren fe rmedad
A p e sarde
on su voto.
q u e d eba
a m ig o d on
al verlo le
L i b e rt ador.
' e qu e con
g en cia sd e
e o blig ana
rst a A
. h l e s
n o ,t en dr n
a p e st e."
la s siete y
) c a n t a bae l
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o s pr c ere s
;t r o q ue, el
g u s t opo r l a
n a g e ne ra r//,naci en
0 3 . S a li de
a co m pa
h r o e, en
le g ue r ra,l o
c mo p r u eba
o n r con e l
lo co nse rv
r B ol var;e n
n s ica,q ue
,t r oc a bal l i to
ln z a de sus
c h os d e l a s
m at rmo no
' R o d r guez,
le M e ndoza .
s i e t e hi j o s y
ls : e l pri mo re n t e con el
rr g arit a,q ue
o ; Nicol sy
los por estar
a d o f ue rte e
e . T a l v ez el
rid o ,n enu na

a tm s fe ra re s o n a n te , p a l pi tante, con notas

e s c a p a d a s ,c o n fu g a s , a r pegi os, stacattos y
to d a s l a s d e m s v a ri a n tes del soni doo-com o d i ra P re zT ri a n a -, l os mantuvo en una
n e rv i o s i d a dc o n s ta n te , q ue en determi nados
m o m e n to s e s ta l l a b a .E n cambi o, esta veta de
s u p e rs o n a l i d a d i n n a ta ha hecho de el l os
h o m b re s c o n s ta n te s y d e ci di dos por su i deal
e s t ti c o .
L o s m s i c o s d e l a s o r questas cogan con
g u a n te s a d o n N i c o l s ; como era tan escrup u l o s o e n l o s d e fe c to s d e ej ecuci n, i rrump a , p o r l a m e n o r i m p e rfe cci n"con regaos
q u e l o s d e j a b a n s i n a r ti cul ar pal abra. E n
a l g u n a p u b l i c a c i n s e p ondera l a exi genci a
d e n u e s tro ma e s tro e n l a di recci n de l a
o rq u e s ta c o n e s to s t rm inos:
o N i u n a c e n to p e rd i d o, ni un comps
a p re s u ra d o ,n i u n i n s tru m ento en desacordad a c o n fu s i n ."
Don Pepe Gonzlez, natural de Honda,
b u e n b a i l a rn y m s i c o p or aadi dura,tocaba
b a s ta n te b i e n e l v i o l n y el vi ol onchel o, pero
s e to m a b a l a l i b e rta d de tocar fi ori turas,
c a d e n c i a s y a d o rn o s q u e no estaban en l a
p a rti tu ra , y a re fo rma r al gunos pasaj es
s u s ta n c a l e sd e l a c o m p o si ci n.
o En c i e rta o c a s n -e scri be C ai cedo y
R o j a s - s e e n s a y a b a u na si nfona para
to c a rl a e .n l a i g l e s i a d e S an Juan de D i os.
Go n z l e zte n a u n o d e l o s vi ol i nes segundos,
y e ra n ta n ta s l a s l i b e rta d esabsol utasque se
to m a b a , q u e e l d i re c to r d e l a orquesta, don
N i c o l s Ou e v e d o . d n d o l e con su arco un
g o l p e c i to e n e l h o mb ro , le di j o:
" " D o n Pe p e , u s te d h a omi ti do una cadenc i a m u y i n te re s a n te ."
o " Pu e d e s e r, l e c o n te s t; pero l o que yo no
to q u , a h s e q u e d a e n e l papel ." "
Era s u p re m a m e n te i ntol erante -y con
ra z n - d e to d o ru i d o q u e pudi era di straer l a
a te n c i n , a u n re s p e c to de l a ms i nsi gni fi c a n te n o ta . Si s e n ta e l menor cuchi cheo,
v o l te a b aa mi ra r d e s a fi a n temente al pbl i co y
v o l v i a a c o m e n z a r v a ri a s veces l a ej ecuci n.
Cuartetos de Q.uevedoeran denominadas
-ta l v e z s i n p ro p i e d a d ,porque no se trataba
d e l a e j e c u c i n d e c u a rtetos propi amente
d i c h o s - l a s re u n i o n e s d e confi anzaque con
a l g u n a fre c u e n c i a te n a n l ugar en su casa, y
q u e l l l a m a b a , c o n sobra de modesta,
e n s a y o s . En e l l a s s e tocaban oberturas y
s e l e c c i o n e s p a ra o rq u e s ta, de l o mej or del
re p e rto ri o i ta l i a n o . N u n ca haba programa
fi j o y s e to c a b a a p ri mera vsta. E n tan
l a u d a b l e s re u n i o n e s s e fue formando el
g u s to d e l p b l i c o , e n s e ado a or sol amente
c o n tra d a n z a s o c u a d ri l l as si n val or. E sta
m s i c a re q u e ra m a y o r e sf uerzo para su total
c o m p re n s i n , p e ro s i rvi de preparaci n

excel ente para gustar de l as obras alem anas.

Ms no tan sl o l a daba a con ocer en lo
sagrado del hogar, si no que cel ebr aba t am bi n bri l l antes conci ertos pbl i cos. Com nmente tenan l ugar el 28 de octu br e, d a de
S an S i mn, con ocasi n del na t alicio del
Li bertador, a qui en recordaba, com o ya
di j i mos, con verdadera veneraci n.
D esde l a vspera arregl aba el sa ln donde
tendra l ugar l a audi ci n; sol a engalanar lo
con al go que recordara l a memori a del hr oe
de l as A mri cas: ora un busto col o cadosobr e
col umna de mrmol . rodeado de la bander a
patri a y adornado con pal mas o mat as, or a el
retrato pi ntado por Jos Mara Espinosa u
otro autor. en medi o de decoraciones adecuadas. E se da coronaba,adems , la est at ua
de B ol var con una gui rnal da de f lor es.
C uando no era fci l darl o en el Saln de
Grados o en el de l a U ni versi dad,desocupaba
su casa o peda hospi tal i dad en la de su
ami go Joaqun Guarn, dando u n ejem plo
raro de fraterni dad musi cal .
E l programa escogi do ostentaba pr oducci ones del estro i tal i ano, en boga ent onces.
Transcri bi mos aqu l as parti turas e jecut adas
en el conci erto cel ebrado en oct ubr e de
1850, que obtuvo un xi to i nmenso y en el
cual Jul i o Ouevedo, que fri saba en los 21
aos. se l uci no sol amente como ejecut ante, si no que di o a conocer l as pri m icias com o
composl tor:
I
D o de S emrami s: R ossi ni . (V ir ginia Cor dovez y el j oven Jul i o Ouevedo.)
S ol o de vi ol n dedi cadoa P agan ini:M ayseder. (Jul i o Ouevedo.)
Do de La Gazza Ladra: Rossini. (Tadea
Tri ana y E l osa U ri be.)
f ntroduccin y valses Elosa: J. Ouevedo.
(Orquesta.)
Bell eco della Scozia: Meloda romntica.
Tadol ini . (Margari ta Ouevedo.)
tl
C asta D i va. C avati na de N orm a: Bellini.
(S eori ta Margari ta Ouevedo,con cor o de 25
voces y orquesta.)
Los dos Fgaros: Obertura. Mercadante.
(Orquesta.)
Gran terceto de La Gazza Ladra: Rossini.
(S eori ta Ouevedo y seores Torr es y Her nndez.)
D o de pi stn y cl ari nete: B el lini. ( Eladio
C anci no y Jul i o Ouevedo.)
Gran tro de El Barbero de Sevilla: Rossini.
(Las mi smas personas del terceto ant er ior . )

62

J os E r c NA Cr oPE R D o M o
ES C o B AR

Gran vals de La Joven Tirolesa:(Orquesta.)

E r a de r igor e n to d o s e s to s c e rt m e n e s
a r t s t ic os anual e s , a u n q u e n o f i g u ra ra e n e l
p r ogr am a, la eje c u c i n d e u n h i mn o o d o p o r
el m aes t r o v ene z o l a n o p o r p ri me ra v e z e l 2 7
de oc t ubr e de 1 8 2 2 y c o mp u e s to e n e s a
fec ha. A v ec es te rmi n a b a c o n e l c a n to a
Bol v ar , es c r it o e n C a ra c a s p o r J o s M a ra
S alaz ar y c on m s i c a d e L i n o Ga l l a rd o . E n e l
su s odic ho c onc i e rto d e 1 8 5 0 e l p ri me r s o l o l o
ca nt el t enor F e rn a n d o H e rn n d e z y e l
se gundo ' M anu e l R u e d a . El c o ro e s ta b a
co nc ebido as :
Tu nom br e.8ol v a r.
l a f am a elev
sobre otros hroes
que el m undo ad mi r .
E l v iejo O uev e d o a b ri g a b a u n d e s e o fe rvi ent e de pode r e n v i a r a s u h i j o J u l i o a
p er f ec c ionar s ee n a l g n c o n s e rv a to ri oe u ro p eo. P ar a t al ef e c to c e l e b r v a ri o s c o n c i e rtos
con el f in de r e c o l e c ta r fo n d o s , m a s p o r l o
vi s t o no s e alc a n z c o n l o re c o g i d os i n o p a ra
cu br ir los gas t o s , p o r l o e s c a s o d e l a c o n c urr enc ia.
Do n E n r i q u e P r i c e y Jo s Jo a q u n Gu a r n , d e u n
da g u e r r o t i p o p e r t e n e cie n te a Do n Jo r g e W. Pr ice .

C on mucha razn se obj etaba este proceder en El Neogranadino, que fue el Mecenas
de l a Fi l armni ca y l os arti stas, con estas
pal abras:
uA qu no se pueden acl i matar l os hotel es,
el teatro, l os conci ertosy dems necesi dades
de un puebl o cul to."
N o han teni do ri val l os Ouevedos en
C ol ombi a en el arte de i nstrumentar. C onservo en mi archi vo parti cul ar l a parti tura
autgrafa del S tbat Mter de R ossi ni ,hecha
por don N i col s en 1853. Grandes efectos
sacaba en sus i nstrumentaconesa pesar del
escaso nmero de ej ecutantes de que se
di spona en aquel entonces.
B aj al sepul cro el 6 de septi embre de
1874, l l orado por l os arti stas que vean
desaparecercon l a un i ncansabl e l uchador
en pro del arte.
Grande fue l a obra dej ada por Ouevedo;si n
embargo, usando l a frase de Menndez y
P el ayo al referi rse a Jos E usebi o C aro.
podemos tambi n deci r:
" P ero l a mej or obra fue su hi j o" .t
D e l os i l ustres maestros que ms han
contri bui do al desarrol l o de l a msi ca en
C ofombi a, tenemos el nombre de don E nri que P ri ce i ' 1819-1863), arti sta de f i nos
qui l ates y fundador de l a S oci edad Fi l armni ca de B ogot.
D esde un pri nci pi o, su carcter afabl e y
cabal l erosohi zo que todos l e di scerni eran su
estmaci ny amstad.Lo que ms atraa en l
era ef humour de i ngl s pur sang, que
contrastaba con l a agi l i dad sorprendente de
nuestro i ngeni o bogotano.
La si mpata i nnata en l os moradores de l a
ci udad ha hecho que l os extranj eros vi si tantes ol vi den, a poco de caer en sus redes, l a
pri mera i mpresi n de di sgusto que experi mentan al conocerl a. D i pl omti cos como el
C onsel hei ro Li sboa y don Mi guel C an dedi caron muchas de l as mej ores pgi nas de sus
memori as para hacer el el ogi o de l a vi l l a, pero
sobre todo de l os bogotanos.
P or al go ostentan hoy vari as fami l i as de l a
actual soci edad,apel l i dosde al gunos vi si tantes, que vi ni eron de paso y que debi do al
i rresi sti bl e encanto del medi o, no pudi eron
menos de sentar sus real es en este ni do de
gui l as.
D ganl o,si no, l os apel l i dosP ri ce, C astel l o,
S chl oss, Fergusson, C onvers, Lacroi x, Fortoul , W i l l i amson, Mi chel sen, B ri gard, D ombrosky y una vei ntena ms.
D on E nri que naci en Londresel 5 de mayo
de 1819, de padres de di sti ngui do l i naj e. E n
su pri mera i nfanci a mostr grandes af i ci ones
por l a msi ca y desde entonces se dedi c de
l l eno al arte. H i zo estudi os conci enzudosde

comp
no, vi
pasa
bin t
ellos r
una i1
clase
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LosPRECURSo*rrl
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I

rst eproce I M e cenas

c o n e s tas
rs ho t el e s,
ce sid ades
tveoos en
a r .C o nsertpa r t lt ura
s i n i,h echa
es efectos
a p e sardel
d e q u e se
.i e mb r ede
q ue vean
le l uch ador
si n
.re ved o;
e n nd ez y
e b io Ca ro ,
) ".1

r m s han
m sica e n
t don Enri'
rd e f in os
rd F ilarme r a f abl e y
e r n re r ansu
a t r a aen l
s a n g , q ue
e nd en ted e
rd o re sd e l a
r o s vista nu s re des,l a
q u e exp eri ro s c omo el
C a ndedi in a sd e su s
la v illa ,pe ro
rm i l ia sd e l a
n o svisita ne d e bido a l
ro pu di e ro n
ls t e nido d e
:e, C a s te l l o,
a c r o ix, Fo rig a rd,Dome l 5 d e mayo
J o lina je .En
e s a ficiones
s e de dic de
ien zu do sde

c o m p o s i c i n , i n s tru me n taci n, pi ano, rgan o , v i o l n y p i n tu ra . C o m o sus padres haban

p a s a d o a l o s Es ta d o s U n i dos, resol vi tamb i n to m a r e l m i s m o ru m bo y se radi c con
e l l o s e n N u e v a Y o rk . Al l tocaba rgano en
u n a i g l e s i a c e rc a n a a s u domi ci l i o y di ct
c l a s e s d e m s i c a y p i a n o a vari as di scpul as,
e n tre e l l a s a d o a E l i s a C astel l o, con qui en
o c u rri , c o m o e n l a m a y orade l os casos,que
l a s l e c c i o n e s te rmi n a ro n en i di l i o. C ontrado
ma tri m o n i o c o n l a h i j a d e don D avi d C astel l o
y Mo n te fi o ri , e m p re d i vi aj e para B ogot,
d o n d e a l p o c o ti e mp o d e su arri bo obtuvo un
n me ro a b ru m a d o r d e d i scpul os.
F u e p ro fe s o r d e p i a n o de l as ms di sti ngui d a s s e o ri ta s b o g o ta n a s ,que si empre sobres a l i e ro n p o r s u a m o r a l a msi ca. C ont entre
e l l a s a J o a q u i n a C o rd ovez, Mara Josefa
T a n c o , Vi rg i n i a Pa rs , L u isa U rdaneta, E l osa
U ri b e , E l e n a C o rd o v e z ,J o aqui na Gori , Tadea
T ri a n a , T ri n i d a d P l a ta , V i rgi ni a C ordovez,
M a ra d e l o s An g e l e s y Dol ores A zcunaga,
F e l i s a P o m b o y mu c h a s otras, a qui enes
v e re mo s a c tu a r e n p ri mera l nea en l as
v e l a d a s d e l a F i l a rm n i ca.
M s l a e n s e a n z a n o fue su ni ca acti vi d a d . T ra b a mi s ta d c o n l o s mej ores msi cos
d e l a c i u d a d : J o s J o a q u n Guarn y N i col s
Ou e v e d o R a c h a d e l l ,y n o tando que no se oa
m s i c a b u e n a e n e l te a tro y se desconocan
l o s c o n c i e rto s , fo rm u n ncl eo con el l os y
v a ri o s a mi g o s -e n tre o tros don Jos Mara
C a i c e d o y R o j a s - y s i n desfal l ecer un sol o
m o m e n to e n l a e m p re s a, fund l a S oci edad
F i l a rm n i c a d e Bo g o t , q ue fue l a base de
to d a s l a s i n s ti tu c i o n e s musi cal es que hemos
te n i d o p o s te ri o rm e n te .
D e d i c a l a S o c i e d a d to das sus energas y
p o s p u s o h a s ta l a s p e n a s personal esen favor
de la msica. En El Neogranadino se le elogia
c o n e s to s te rm i n o s ; u P ersevera como es
n a tu ra f a l a ra z a a n g l o -y anqui ., S egn fel i z
e x p re s i n d e u n o d e l o s concurrentes a l a
F i l a rm n i c a . p u e d e l l a m a rse si n j actanci a el
regenerador de la msica en Bogot.
E l p re s i d e n te d e c a e n al gn acta: (D on
En ri q u e P ri c e e s e l a l m a d e l a S oci edady con
s u e n tu s i a s m o l e v a n ta el espri tu de l os
s o c i o s .>
E n 1 8 4 7 a b ri l a Es c uel a de Msi ca de l a
F i l a rm n i c a ,e n l a c u a l s e enseaba teri ca y
p r c ti c a me n te p i a n o , v i o ln, corneta, pi stn y
o tro s i n s tru m e n to s . E s ta escuel a f ue el
g e rme n d e l a Ac a d e m i a N aci onal de Msi ca
q u e f u n d a ra s u h i j o J o rg e W . P ri ce,aos ms
ta rd e .
A fu e r d e a n g l o s a j n a toda prueba. era
a mi g o d e l o rd e n y l a m esura en todas l as
c o s a s ; p a ra l to d o te n a l ugar y ti empo.
So b re e s te p a rti c u l a r h e mos de ci tar una

ancdota que nos proporci ona don Pepe

Caicedo en sus Recuerdos y Apuntamientos:
" La fel i ci dad en el teatro -deca l a m adr e de
don P epe,doa R osa R oj as Lori n- consist e
en or regi strar l os vi ol i nes antes de em pezar
l a funci n. P orque es de saberse que en
aquel ti empo l os msi cos prel u diaban ad
l i bi tum y en pbl i co, haci endocada uno en su
i nstrumento tri nos y gorj eos par a lucir su
habi l i dad...Oui en vi no a destrui r en Bogot
esta ri dcul a costumbre fue Mr. Pr ice. . .que
amenazaba con un gol pe de batut a al pr im er
msi co que destacaseuna sol a no t a ant es de
empezar el trabaj o ofi ci al de l a or quest a,
amenaza que sl o l e hacatol erab le el m ucho
cari o que l e tenan y el no sabe r si er a de
burl as o de veras.,
C omo pi ani sta sl o tuvo par en la ciudad a
Guarn; pero sus pri nci pal es vet as er an la
di recci n de orquesta y l a co m posicin.
Muchas fueron sus obras musi ca les, de las
cual es edi t al gunas en l os E stad osUnidos.
D ebi do a l a amabi l i dadde su hi j o don Jor ge
-a qui en debemos datos i mport ant s m os
sobre l a hi stori a de l a msi ca col o m biana- ,
podemos ci tar l a l i sta de al gunas com posiciones de don E nri que.
S us i nstrumentaci ones acusan una buena
factura, manej a l os cuartetos de cuer da de
manera acertada; l as muchas canciones
ostentan una mel oda fresca y fl exible, acor de con l as pal abras y l os acent os que se
acomodan con j usteza a l a l nea m eldica.
E n segui da copi amos l a l i sta en or den
cronol gi co:
1836. -Desciende
suavemente, gentil
soador (piano y canto).
1837. -Gallarda juventud (piano y canto).
1838. -Tro de l a opereta cmica La Eleccin. Finaf de La Eleccin. Coro de los
campesi nos.
1839. -Marcha de l a pera La Novia
Rescatada (orquesta).
Obertura de Los bandidos del Abrussi
(vi ofn 1o., vi ol n 2o., vi ol a y chelo) .
Esta obertura se toc en septiembre de
1885 en memori a del autor, en l a Academ ia
N aci onal de Msi ca, di ri gi da por su hijo.
Valse dedicado a Miss Elizabeth W. (violn,
vi ol a y chel o).
Yo te amo (piano y canto).
Di,mujer,lo que es amor. Lelra de Federico
S aunders (pi ano y canto).
Coro de los Gitanos de los bandidos del
Abrussi (soprano, altos, tenores y bajos).
1840. -Ni
un solitario viajero, de Los
bandidos del Abrussi(piano y canto).
El castillo, marcha dedicada a Jess F.
A zuol a.

I
64 | Jo sE rcNACto p ERDoM o ESCO BAR
I

Cun dulces los rayos plateados de la luna

(p iano y c ant o) .
El castillo de Albourgh. Palabrasde Berthol
al hs ar her ido (p i a n o y c a n to ).
El triste ejemplo, palabras de Lorenzo
B lv er ( piano y c a n to ).
1842. -El recuerdo, composicin para
g u it ar r a.
1843. -Valse al estilo del pais (pasillo)
d edic ado a M an u e l a Va rg a s d e l a R o s a , d e
M om pox ( piano ).
El paisaje, valse dedicado a la seorita
Em ilia S ant am a ra (p i a n o ).
Los duendes , g a l o p e d e d i c a d oa l a s e o ri ta
Jo aquina Cor do v e z(p i a n o ).
Sent en m pecho amor tirano, versos de
Lor enz o M ar a L l e ra s (c a n to y p i a n o ).
El endemoniado, valse dedicado a la seori ta T er es a Ram o s (p i a n o ).
Elima y Ldoro, do dedicado a la seorita
R af aelaG or i, v e rs o s d e L o re n z o Ma ra L l e ra s
(piano y c ant o) .
Hoy un ao, v e rs o s d e J a n u a ri o T ri a n a
(piano y c ant o) .
Mi corazn indiferente estaba, letra de
L or enz o M ar a L l e ra s (p i a n o y c a n to ).
Como si morara en terra distante yo vago
(cant o c on ac om p a a m i e n to d e a rp a ).
Me dicen que te olvid, letra de Lorenzo
Mar a Ller as ( pi a n o y c a n to ).
La despedida del caballero,letra de Miguel
M ac ay a ( piano y c a n to ).
El nuevo prisionero, letra del doctor Galavi s ( piano y c anto ).
La Juliana (piano).
1844. -El cumpleaos de Elisa, dedicado
a s u es pos a ( c ua rte to d e p i a n o s ).
Contradanza (piano).
1847. -Cancin nacional, estrenada en la
Fi lar m nic a.
Obertura 2O de Julio. estrenada el 20 de
j ulio de es e ao e n e l c o n c i e rtoq u e c e l e b r l a
Fi lar m nic a para c o n me mo ra r d i c h a fi e s ta .

1849. -Obertura triunfal(a dos pianos).

185O. -Dinos, seora, canzonetta introduci da en una comedi a representada en el
C ol egi o del E spri tu S anto.
Las dos cumplidoras. Obertura a dos
pi anos.
Un recuerdo (piano).
Coleccin de valses, dedicados a sus
al umnos G. W . P ow ed y L. Jessup (vi ol n,
cornetn, gui tarra y al to y pi ano).
1854. -Marcha triunfal, compuesta para
cel ebrar l a entrada del general Toms C i pri ano de Mosquera (vi ol n, vi ol a y pi ano).
D on E nri que P ri ce no sol amente era msi co si no tambi n pi ntor. B aj o l as rdenes del
coronel A gustn C odazzi tom parte como
dibujante de la Comisin Corogrfica y recorri l a mayor parte del terrtoro de l a
R epbl i ca, haci endo apuntes. D e sus obras
pi ctri cas se conservan l as acuarel as del
l bum de l a susodi cha C omi si n y al gunos
pai saj es al l eo, que guarda como rel i qui as
su hi j o. E n el Museo N aci onal exi sten otras.
E n el curso de l os vi aj es de l a C omi si n
C orogrfi ca adqui ri una enfermedad que
paral i zel l ado derecho de su cuerpo. A esto
se uni un decai mi ento de espri tu, que
contrastaba con el di nami smo de sus mej ores aos, moti vado si n duda por el desequi l i bri o pecuni ari o veni do como consecuenci a
de l as guerras ci vi l es que asol aron al pas en
aquel entonces.
R esol vi ,en estas ci rcunstanci as,vol ver a
l a ci udad de N ueva Y ork, con i ntenci n de
hacerse ver por buenos facul tati vos y de
poder ej ercer el arte en mej ores condi ci ones
y en un ambi ente ms propi ci o.
N ueve aos permaneci enfermo, hasta el
punto de quedar compl etamente paral i zado.
D espusde muchos suf ri mi entos soportados
con resi gnaci n edi fi cante,fal l eci a l a edad
de cuarenta y cuatro aos, el 1 2 de di ci embre
de 1 863.

NOTAS
I S o b r e l a v e n d a d e lo s m a e str o s ve n e zo la n o s a
B o g o t p u e d e c o n s ulta r se la p r e cio sa o b r a d e d o n Jo s
A nto n i o C a f c a o : La ciu d a d y su m sica , Cr n ica
M u s i c a f d e C a r a c a s, 1 9 5 8 , p . 2 1 4 . Po r la p o ca d e la

Gran C ol ombi a estuveron en l a ci udad Mi guel R ol a, y

don Jos de A ustri a qui enes tuvi eron actuacn destacada.

Si alg
f or m aci
f uela
conc er
de don I
doyRt
m enos
ar t e.
Suo
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f undad<
yent es.
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Pedr o G
cisco O '
zo M ar
Fr a; ': cis
Eusebic
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M ar ian
M anue
M ichels
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r io O bn
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dospianos).
onettaintroentadaen el
rtura a dos
ados a sus
;ssup(violn,

)r.

'l p ue stap ara

rl T om s Ci la y piano).
)n t e e r a ms rd enesd el
p a r t e como
rfica y recoito r io d e l a
)e su s ob ra s
c ua r e las del
in y a lgunos
m o r e li qui a s
rxist eno tra s.
la Co mi si n
rm ed ad q ue
re r po .A esto
ls p rit u, que
!e s u s me j o r el de s equi o n s e cue ncra
o n a l pase n
lia s, vol vera
in t e nci nd e
tat ivos y d e
c o nd ici o nes
' m o , h astae l
e p a r a li zado.
s sop orta dos
c i a la edad
C ed icie mb re

M ig uel R ola, y
) lua ci nd es t a-

Captulo X

L A S OC IE D A DF IL A R MON ICA

P ombo, Jos E usebi o C aro, l gnacio G ut iSi a l g o i n fl u y d e m a nera notori a en l a

fo rm a c i n d e l g u s to p o r l a msi ca en B ogot, rrez Y ergara. Jos Mara Oui j a no O t er o.
f ue la cfebre Socedad Filarmnica de Manuel Muri l l o Toro, Jos Mar a Ver gar a
c o n c i e rto s (1 8 4 6 -1 8 5 7 ), f undada a i mpul sos Tenori o, V i cente A zcunaga, Jos M ar a
d e d o n En ri q u e P ri c e , d o n Jos Mara C ai ce- S amper, D avi d C astel l o y Monte f ior i, Luis
d o y R o j a s y o tro s mu chos cabal l eros no Garca H errera, S al vador C amacho, Agust n
me n o s d e c i d i d o s q u e l os anteri ores por el
a rte .
Maqueta del edi l i ci o de l a Soci edad Fi l arm ni c a. P l anos
Su o b j e to p ri n c i p a l , segn reza en el
de Toms R eed.
re g l a m e n to , e ra " fo m e n tar y general i zar el
g u s to p o r l a m s i c a " .
i i ,'t,r '1 ,<, ,, ',,,
Se e s ta b l e c i e ro n v a ri a s cl ases de soci os:
fu n d a d o re s , c o n tri b u y e n tes y no contri buy e n te s .
En tre l o s m u c h o s s o ci os contri buyentes
d e s ta c a re m o s a l o s d i s tingui dos cabal l eros;
Pe d ro Gu a l , J o a q u n J o s Gori , D ani el Franc i s c o O' L e a ry , J o s M a n u el R estrepo,Lorenz o Ma ra L l e ra s , J o s M ara P ortocarrero.
F ra :l c i s c oL u i s , An d r s y Gui l l ermo Montoya,
E u s e b i o , Ma n u e l y E n ri q ue U maa. R ai mund o Sa n ta ma ra , J o a q u n P ars, W encesl ao
Pi z a n o , J o a q u n M a ra y V al eri o Franci sco
Ea rri g a , Ma n u e l An c z ar, Justo B ri ceo,
M a ri a n o T a n c o Arme ro , Mi guel S . U ri be,
M a n u e l J . Pa rd o , M e l i t n E scobar, C arl os
M i c h e l s e n . F ra n c i s c o A n toni o U ri be R estrep o , J o s T ri a n a , An to n i o de N arvez,Gregori o Ob re g n , L u i s y F ra n ci sco C onvers, Man u e l U m a a , F ra n c i s c o U rdaneta, Li no de

66

I
|

JOSE TGNACTO
PERDO M OESCO BAR

C oda zzi,

Ra fae l

Nez ,

Em igdio

Br ic eo,

lgnacioy Juan CrisstomoOsorioRicaurte,

Juan de Brigard y Dombrosky,Domingo
CiprianoCuencay muchosotrosclela misma
posicinsocialy poltica.
Comoun hechodignode tenerseen cuenta, apuntamosque el doctor Manuel Mara
Mallarino,al posesionarse
de la Presidencia
de la Repblica,contribuycon la suma de
S25 oro para la Sociedad,dandoasejemplo
de preocupacinpor el brillo y desenvolvimiento del arte que, dicho sea de paso,ha
sido miradocon indiferenciasuma por muchos de los que han ceidoen su pechola
bandapresidencial.
El 1 1 de noviembrede 1846,a las ochode
la noche y ante una selectaconcurrencia,
entre la cual se contabanlos Encargados
de
Negociosde Franciay de los EstadosUnidos,
el Secretariode RelacionesExteriores,el
y lo ms distinguido
Rectorde la Universidad
de la sociedadbogotana,se verific en el
salnde las aulas,la solemneinstalacin
de
la Sociedad.Don Enrique Price dirigi la
que
orquesta.compuestade 30 profesores,
ejecutun lucidoprograma:
1. Obertura de la pera Le dieu et la
bayadre.
V is t a d e l e d i f i c i o i n co n clu so d e la So cie d a d F ila r m n r ca
de B o g o t .

2. Cuadrillade la Fte des Lojes.

3. Cuadrifla de Le tintamarre parisien.
4. Cuadrillade Don Quijote.
5. Oberturade la peraLe Macon.
Don Jos Caicedoy Rojas,primer Presidente de la institucin,no pudo leer en la
inauguracinel discursode notaque public
El Da luego,y cuyo principioestconcebido
en estos trminos:oPorlo que respectaal
establecimiento
de la Filarmnica,
tampoco
ignorisvosotrosque el principalobjetode su
f undacinha sidoel de estimulary fomentar
el gusto incipientepor la msicaen nuestro
pas y tratar de elevareste arte al gradode
perfecciny de prosperidad
a quedebellegar
entre nosotros.>
En el mismo peridico encomian con
frases muy elogiosasla primerasesiny la
ejecucin del programa. La obertura de
Auber se hizo repetir,y segn la expresin
del cronistaque relatala fiesta."gusthasta
a los extranjeros".De la parte musicaldice
que fue ejecutada <con una exactitud y
propiedad de que no haba ejemplo en
nuestrasorquestas".
La primeraJunta Directivaquedintegrada por las siguientespersonas;
Presidente.
Jos CaicedoRojas.vicepresidente.Juan NelsonBonito;primer secretario. DomingoA. Maldonado;segundosecretario, Ulpiano Gonzlez;tesorero,Andrs
Santamara;
directoresde orquesta,Enrique
Pricey Jos JoaqunGuarn.
EstaJunta Directivase renovabael segundo mircolesde septiembrede cadaao.
La orquestafue aumentandopocoa poco.
hastael puntode integrarlamsde cuarenta
ejecutantes,
cuyosnombreses buenoque se
conozcan,porquefueronlos primerosluchadoresque dedicaronsus ocosal progresode
los estudiosde carctersinfnico en Colombia:
Directores: Enrique Price, Jos Joaqun
Guarn, Manuel Antonio Cordovez,Nicols
OuevedoRachadell.
Primeros violines: Julio Ouevedo Arvelo,
Santiago Rodrguez(el Piringo),Jess Buitrago, Daniely LeopoldoSchloss.Victorino
Caicedo,Jos Triana.
Segundos violines: Manuel Cordovez,Demetrio Paredes,Jos Mara Convers,Eliseo
Trujillo, Eugenio Sanmartn, Jos Mara
CordovezMoure,AlejandroReyes,M. Serrano y Jos Gonzlez.
Violonchelos:Jos Caicedo Rojas,Santos
Ouijano,Marianode la Horta.
Violas:Jos Mara Lora y NicomedesGuzmn.

Co
Hort
Fla
Agu

ob

Cl
Fide
Figu
Fa
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integravicepresir secretaldosecre, Andrs
l, Enrique
el segunla ao.
co a poco,
) cuarenta
Inoquese
rosluchaogresode
o en Coi Joaqun
z, Nicols
lo Arvelo,
essBuiVictorino
lovez,Derrs,Eliseo
s Mara
M. Serras. Santos
:desGuz-

Contrabajos: Carlos Mora; Juan de la

H o rt a y F a u s ti n o C a i c edo.
Flautas: Jos Buitrago, Rafael Fernndez,
Ag u s tn Al v a re z y Ma rcos S tevens.
Ob o e s : D i e g o D a z , J u an E scobar.
C l a ri n e te s : El a d i o C a nci no, Fi del R i ncn,
F i d e l J o rd n , F ra n c i s c o V i l l arroel , Fernando
F i g u e ro a .
F a g o te s : A n g e l M a r a P ol anco, l gnaci o
F i g u e ro a , T i b u rc i o d e l a H orta.'
T ro mp a s : F l i x R e y , Bernardo P ardo, l gnac i o Ot l o ra , Ma ri a n o C asti l l o, Mr. E . Jossup.
T ro mp e ta : Ma n u e l D a za.
C o rn e ta s p i s t n : J o h n W i l l i ams, N . R ey,
M a n u e l Gu ti rre z .
Oficleide: Joaqun Urrea.
Timbales: Ruperto de la Horta.
B o m b o : A g a p i to R e y .
Msica vocal: Joaquina Gori, Elosa Uribe,
T a d e a T ri a n a . F e l i s a Po mbo, V i rgi ni a C ordov e z , E l i s a C a s te l l o d e Pri ce, Mary C astel l o,
L u i s a U rd a n e ta , S u s a n a P ea, Mara P adi l l a,
A n a J o a q u i n a Go ri , Si x ta y D ol ores C arri l l o,
J o s e fa Z a p a ta , l s a b e l y E mi l i a R i caurte.
Crisstomo Acevedo, Antonio Acevedo,
F e rn a n d o H e rn n d e z , C sar Mati z, Jos
Ma ra B o h rq u e z ,F ra n c i scoGraj al es,E duard o S e n z , An to n i o P rez, H onorato B arri ga,
N i c o l s Ou e v e d o (h i j o ),R afaelE l i seoS antand e r, s e o r H u l s e n b e c k , J. A . B ennet.
Pi a n o : T e re s a T ri v i o , Tri ni dad P l ata,V i rgi n i a P a rs , J o s e fa T a n c o , R afael a Zapata de
Gu a rn .
Al e j a n d ro L i n d i n g , Manuel Mara P rraga,
J o s J o a q u n Gu a rn , E nri que P ri ce.
Arpa: Elena Cordovez, Enrique Price.
L a ma y o ra d e e s to s msi cos eran pobres
-b i e n e s s a b i d o q u e e s un pl eonasmo-,
p e ro s e s u j e ta b a n d e b uena gana a tocar si n
re m u n e ra c i n a l g u n a e n graci a a l a si mpata
y l o s f i n e s q u e i mp u l s a ban a l a S oci edad,que
n o d e j a b a d e p a l a d e a rl os despus de l os
c o n c i e rto s c o n u n fru g a l agasaj o,consstente
e n u n a c o p a d e c e (v e z a ,emparedados,queso
d e F l a n d e s y c i g a rro s d e A mbal ema.
C a p tu l o a p a rte m e re c en l os programas de
l o s c o n c i e rto s d e l a S o c i edad,al gunos de l os
c u a l e s c o p i a m o s e n u n apndi ce especi al
p a ra c o n o c i m i e n to d e aqul l os a qui enes
i n te re s e n y c o mo m u e stra de l a cl ase de
m s i c a q u e s e to c a b a e n ese ti empo. Fueron
e l a b o ra d o sd e u n a m a n e ra di gna de encomi o,
y a p o r l a d i s p o s i c i nc o m o por l a sel ecci nde
l o s a u to re s y d e l a s o bras. P ara su real i zac i n , l a s s e o ri ta s m s l i naj udas de l a
s o c i e d a d p re s ta ro n s u conti ngente present n d o s e e n p b l i c o , c o mo antao l o hi ci eran
la Jerezana y la Cebollino.
S e to c a ro n v a ri a s s i n fonas y qui ntetos de
Be e th o v e n , u n q u i n te to de Mozart, l a S i nfo-

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Facsmi l de un programa de l a S oci edad Fl armnl c a en

agosto de 'l 849.

na Turca de H avdn; composi ci onesde aut ores i tal i anos y de otras escue las: Rossini,
B el l i ni . Mercadante, D oni ze t t i, Weber ,
S trauss, A uber; y obras de auto r es nacionafes como la Cancin Nacional y la Romanza
del P escador, de Jos Joaqun G uar n, la
Obertura 2O deJulio, la Obertura Triunfalyla
Cancin Naconal, de don Enrique Price.
E n l a S emana S anta del ao 1848 se
ej ecut un Oratori o S agrado, en que se
pusieron la Sinfona en Do Menor de Beethoven: fa Auinta; el Stbat Mter de Rossini y
otras composi ci ones apropi adas a las cir cunstanci as.
E l pri mer concertode l a S oci edadya consti tui da, tuvo aun ms xi to que el de la
i nstal acn; se presentaron com o solist as
Joaqun Guarn, de vei nti ds a os, y Julio
Ouevedo, de di ez y sei s, en u n do de cor net a
y pi ano.

I
PO
E R o OMO
ES C OB AB
6 8 I J O S ET G NA CT
P ar a c elebr a r e l a n i v e rs a ri o d e l a i n s ti tuc in t en a luga r u n c o n c i e rto a n u a l a p ri n c i p ios de s ept ie m b re , e n e l c u a l s e p o n a el
m ay or es m er o , ta n to e n l a s e l e c c i n d el
pr ogr am a c om o e n l a e j e c u c i n d e l a s p a rte s.
E n el c elebr a d o c o n o c a s i n d e l c u a r to
aniv er s ar io y q u e tu v o l u g a r e l 4 d e l c i ta do
m es , s e ejec u ta ro n d o s n m e ro s d e c a n to
c on ac om paa m i e n to d e a rp a s : L a Pl e g a r i a
de Ana Bolena, de Donizetti, y la Romanzetta
V aga Luna, de B e l l i n i , c a n ta d o s , e l p ri m e ro
por el s eor Hu l s e n b e c k . y e l s e g u n d o p o r J,
A . B ennet , ac o mp a a d o s p o r l a s e o ri ta
E lena Cor dov e z y d o n E n ri q u e P ri c e .
Y a v im os que e n v a ri a s o tra s o c a s i o n e s ,l a s
m s dis t inguid a s y b e l l a s d a ma s d e l a a l ta
s oc iedad ex hib i e ro n s u s h a b i l i d a d e s a rtsti c as t oc ando e n o b l i c o a 8 1 6 m a n o s.
c uadr illas y v a l s e s d e l a p o c a . L a n i a
Dolor es A ngulo , a p e s a r d e s u c o rta e d a d , d e
oc ho aos , s e l u c i e n u n o d e l o s l ti mos
rec it ales , en q u e c a n t y s e a c o mp a e ll a
m is m a, por lo c u a l s e l a a p l a u d i y e l o gi
m uc ho.
Con oc as in d e l a e p i d e m i a d e c l e ra q ue
a s ol a la c iud a d e n 1 8 4 9 , s e o rg a n i z u n
c onc ier t o de c a ri d a d , c u y o p ro d u c to s e d e s t i n par a s oc or r e r a l o s d a m n i fi c a d o s .
A es t os f es t i v a l e s a s i s ta n l a s a l ta s a u to ridades nac ion a l e s y e x tra n j e ra s y l o m s
s alient e y dis t i n g u i d o d e l a s o c i e d a d b o g o tan a; bas t e dec ir q u e a e l l o s c o n c u rri e l s e o r
A r z obis po M os q u e ra e n v a ri a s o c a s i o n e s ;tal
e r a la s er ieda d y re p u ta c i n d e l a F i l a rm n t c a.
Una de las p ri me ra s d i l i g e n c i a s l l e v a d a s a
c abo f ue el pr o y e c to d e e d i fi c i o p ro p i o q ue
llenar a las nec e s i d a d e sd e l a n a c i e n te So c iedad, has t a ent o n c e s d e s p ro v i s ta d e u n l u g ar
a pr opiadopar a l o s c o n c i e rto s ,q u e l a s m s d e
las v ec es s e v eri f i c a b a n e n l a c a s a (q u e f u e d e
don M anuel B e n i to d e C a s tro )s i tu a d a fre n te
al P alac ioA r z o b i s p a l ,e n e l s a l n d e l a s a u l as
o en el Colegio d e d o n L o re n z o M a ra L l e ras.
E n 1848 s e r e s o l v i fu n d a r u n a c o mp a a
annim a c on e l fi n d e re c o g e r a l g n d i n e ro
par a edif ic ar u n s a l n d e c o n c i e rto s .
A f ef ec t o s e e m i ti e ro n 1 .4 O2 a c c i o n e s de
S 10. 0O . dis t r b u d a sa s : l a So c i e d a d to m
4 22; el M unic i p i o , 4 OO, y s e o fre c i e ro n al
pblic o 480, qu e fu e ro n to m a d a s r p i d a m e nte por la gent e a c a u d a l a d a .
Los planos f u e ro n e n c o m e n d a d o s a l c l ebr e ingenier o d o n T o m s R e e d , a u to r d e l o s
d el Capit olio Na c i o n a l d e B o g o t , a l c u a l s e le
c onc edier on 2 5 a c c i o n e s c o m o re mu n e rac in por dic h o tra b a j o . En d i c i e mb re d e l
m is m o ao s e c o m p r e l te rre n o s i tu a d o e n la
plaz a de S an Vi c to ri n o , h o y d e N a ri o , e n la
e s quina de la c a rre ra 1 2 c o n l a c a l l e 1 3 .

E l pl ano de R eed proyectaba un edi f i ci o de

dos pi sos; el al to desti nado para conci ertos,
bai l es, exposi ci ones,j untas. etc., y l a parte
baj a para j ardn. j uzgado parroqui al , dos
ti endas, cuatro casati endasy una sal a para l a
escuel a de msi ca, l ocal es que daran un
buen rendi mi ento.
D on Manuel A rrubl a, el mej or constructor
de entonces, hi zo el contrato de l a obra por l a
suma de S 3.600; se emol earan l adri l l o.
adobe y cal i canto.
E l 2O de j ul i o de 1849 estaban hechos l os
ci mi entos en contorno, y puesta l a pri mera
pi edra vi si bl e para edi f i car hasta l a corni sa.
La f i esta patra f ue cel ebrada en di cho ao
con mucha pompa. D esde el amanecer l as
sal vas de arti l l era v l as bandas mi l i tares
anunci aron l a fecha gl ori osa. E n l a C atedral
se cel ebr una mi sa ponti fi cal , acompaada
por un buen coro. P redi c l a oraci n protocol ari a el cl ebre canni go Manuel Fernndez S aavedra.A l as once de l a maana tuvo
fugar l a manumi si n de 44 escl avos que
desfi l aron ante l a casa muni ci pal y se
col ocaron a l a derecha de l os mi embros del
C abi l do, cuyo presi dente,doctor Juan A ntoni o P ardo, se l evant y l es entreg a trece de
el l os l a carta de l i bertad. A oenas hubo
termi nado l a seri e de di scursos,que en estas
ocasi ones se consi deraban de nota, prodi gal i dad parl amentari a que conduj o a desacreditarlos con el nombre de veintejulieros, el
P resi dente de l a R epbl i ca, general Lpez,
di o l i bertad a cuatro escl avos cuyo val or
haba consi gnado,y el Gobernador de C undi namarca. doctor V i cente Lombana, procl am
l i bres a l os 27 restantes, l os cual es, i ncorporados a l os pri meros, se presentaron ante l a'
mul ti tud que l os vi toreaba,en l os bal conesde
l as gal eras,con l a cabezacubi erta por gorros
fri gi os, y al son de l as msi cas mi l i tares que
entonaban una marcha guerrera.
P asada esta conmovedora ceremoni a, el
cortej o se di ri gi a l a pl aza de l a Fi l armni ca
-como se l l am por entonces a di cho l ugar,
como tambi n al puente al edao- a presenci ar l a col ocaci n de l a pri mera pi edra del
edi fi ci o de l a S oci edad.
E n el rea comprendi daentre l os ci mi entos
se col ocaron al fombras y se adorn como se
pudo una especi e de anfi teatro, en el cual se
encontraban l as seoras. l os soci os y numerosa mul ti tud deseosa de presenci ar el acto.
D on Jos C ai cedo y R oj as pronunci en
segui da un el ocuente di scurso, en cuyas
frases se pone de presente el buen gusto
l i terari o del autor: en l mani fest el obj eto
de l a construcci n del edi fi ci o, l a i nfl uenci a
benfi ca de l os progresos de l as bel l as
artes en l a soci edad,y l a conveni enci ade que

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e dificio de
ro n cre rto S,
y l a p arte
q u i a l, d os
a l a p a r al a
d a r a n un
3 n s t ru c tor
o b r apo r l a
n l ad r i l l o ,
le c h os los
a p rim e ra
a c o r n isa.
d ichoao
rn e ce r las
m ilit are s
a C at e dral
rm p a a da
:i n p r otoe l F e r n n a n a t uvo
lavos que
ip a l y se
m b ro s del
u a n An to a tre ced e
n as hu bo
e e n e s tas
l, p ro di g aI d e sacreulieros, el
ra l L p ez,
ru yo val or
d e C u nd i , p r oclam
s , Inco rpo' o n an t e l a"
a l c o nesde
p o r g orros
r t a r e sq ue
:m o nia, e l
la r m ni ca
ic h olug ar,
.a pre s e np ie d r a de l
c i me ntos
c omo se
l e l cu al se
)sy nu m ea r e l acto.
n u nci en
en cu y a s
u e n g usto
el o bj eto
i nf luencia
la s be ll as
c ia d e qu e

e l Go b i e rn o p ro te g i e s e empresas de i gual
n a tu ra l e z a .
D o n L o re n z o M a ra L l e ras pronunci una
o ra c i n e n v e rs o , c u y a p rimera estrofa publ i c a mo s a g u i s a d e c u ri o s idad:
H o y l a p ri me rap i e d ras e c o l oca
d e l te mp l oq u e a l a m s i c al evanta
l a S o c i e d a di l u s treF i l a rmni ca;
S o c i e d a dq u e h a s a b i d ol a P ri mera,
l l e v a ra c a b oe m p re s ata n grandi osa,
p ro b a n d ol o q u e p u e d ec o n segui rse
l a s c o m p a a sp ro mo v i e n doanni mas.
Sa n ti a g o P re z , d e v e i nti n aos de edad,
d i s c p u l o d e L l e ra s , l e y una composi ci n
p o ti c a a l u s i v a a l a fi e sta patri a que se
c o n m e m o ra b a .
E l g e n e ra l L p e ztu v o e l gesto de conferi r al
j o v e n b a rd o e l h o n o r d e col ocar l a pi edra
n g u l a r; d i s ti n c i n q u e Ll eras no permi ti
a c p ta ra s u d i s c p u l o , p o r l o cual el ci udadan o p re s i d e n te l a p u s o e n su l ugar, con l o que
F a csm il d e la Ca n ci n Na cional , de Jos Joaqun
Gu a r n .

DE JrUUltol
EtL,20
Cancionlacronal.

'r.'17'0

termi n tan sol emne acto, que dejo gr at a

i mpresi n en el audi tori o.
P or l a noche tuvo l ugar un m agn f ico
conci erto en el sal n de grados. Se est r en
en l la hermosa Cancin Nacional de Jos
Joaqun Guarn, escri ta para cuatr o voces y
orquesta con l etra de C ai cedo y Rojas, y
cantada por l as seori tas Lui sa Ur danet a.
V i rgi ni a P ars,Zoi l a y Manuel a For er o.Susana P ea R amrez,Teresa Tri vi o y ot r as.
A medi ados del ao si gui ente se vio la
corporaci nescasa de fondos; pas esquelas
a l os pri nci pal es seores de B ogot,pidiendo
que f ueran tomadas otras acc iones, las
cual es fueron reci bi das, pero no cub er t as.
La S oci edad i ba perdi endo ter r eno en
cuanto a i ntereses, hasta el punt o de que la
Junta D i recti va se vi o forzada a pasar , en
octubre de 1851, un memori al a l a Cm ar ade
P rovi nci a pi di endo un emprsti to de S 4. 500
con el f i n de termi nar el edi f i ci o. cosa que no
se pudo consegui r.
S e presentaron l uego grandes d if icult ades
para segui r l os trabaj os de l a edi fi cacin;vino
l a revol uci n de Mel o, l a muer t e de Jos
Joaqun Guarn, uno de l os ms decididos
col aboradores de l a Fi l armni ca . Pr ice, su
fundador, se enrol a l a C omisin Cor ogrf i ca.
Los muros del edi fi ci o se al c anzar on a
l evantar hasta el segundo pi so. Aos despus, l a parte baj a del que i ba a ser dest inado
para templ o de A pol o y Mi nerva, sir vi com o
coso de ani mal es y para venta de f or r ajes. . .
E n el curso de l os once aos d e vida que
al canz l a S oci edad se di eron 54 concier t os,
uno cada mes y medi o.
Tal es, en l neas general es, l a hist or ia de la
pri mera soci edad de conci ertos q ue t uvim os
en esta cul ta A tenas surameri cana.
Y a hemos vi sto en otro l ugarde est a obr a el
hecho heroi co que representan on ce aos de
l abores i ni nterrumpi das en pos d e un ideal
artsti co; aqu, entre bogotanos,t an am igos
de cuanto sea de rel umbrn y mo da, per o t an
i nconstantes para trabaj ar en el adelant o y
engrandeci mi ento de una obra ya f undada.
Las di fi cul tades que hubo que vencer no
fueron pocas. A fortunadamente est aba al
frente de l a fal ange un hombre de car ct er
i nquebrantabl e y ni mo deci di do; com o er a
don E nri que P ri ce. H aba que t r at ar con
msi cos -de suyo qui squi l l ososy dif cilesde
manej ar-. E n un pri nci pi o se cen sur aba a la
S oci edadel que no hubi eran i ngresadoa ella
l os V el ascos,l os H ortas y l os Ouevedos,con
estas pal abras: oN os l i mi tamos a expr esar
nuestros si nceros deseos de ver r eunidas las
dos generaci onesen el sal n de l a Filar m nica, que en verdad es una sociedad de

zo

P ER D o Mo
r os e r G NA C ro
E SC o BA R

her m anos y a m i g o s , d o n d e n o re i n a n i debe

r einar s ino la a rm o n a e n to d a l a e x te n s i n de
la palabr a. "
P or ot r o as p e c to ,b i e n e s s a b i d o c u n d ifci l
er a t r aer ha s ta l a c i u d a d c u a l q u i e r a rtcul o.
E n los pr im e ro s m o m e n to s s e a p ro v e c h aron
las par t it ur a s p e rte n e c i e n te s a l s e o r Pri ce,
quien gus t os a rn e n te l a s p re s t a l a i n sti tuc in; luego s e p i d i e ro n a l e x te ri o r v a ri as
obr as nuev a s , q u e s e e s tre n a ro n e n e l c urso
de f os c onc i e rto s . Si n e mb a rg o , E l Si g lo l a
t ildaba de " e s ta r c o n v e rti d a e n te a tro i tal i ano" , por que s e d a b a p re fe re n c i a a o b ra s de
es t a es c uela , e n v i s ta d e q u e e l p b l i c o no
es t aba pr epa ra d o , y n o s a tre v e mo s a deci r
que an hoy d a n o l o e s t s u fi c i e n te m e nte.
oar a es c uc h a r m s i c a m s s e ri a . Po r e s o el
m ejor elogio q u e s e p u e d e h a c e r d e l a Fi l arm nic a es el d e h a b e r e n s e a d o a o r m si ca
y haber educ a d o a l p b l i c o .
Cuando y a e s ta b a to c a d a d e m u e rte , e scri ban en el Neogranadmo estas frases: "Oue
c ont ine es t a h e rmo s a So c i e d a d d n d o nos
t an buenos ra to s , n i c o s h o y e n Bo g o t ,que
dejan en el n i mo i mp re s i o n e s a g ra d a bl es,
r ec r eac ionesp a c fi c a s ,q u e h a c e n o l v i d a r por
algunos m ome n to s e l fa s ti d i o d e l e te rno
polit queo y mi tg a n e l c a n s a n c i o d e l a vi da
m ont ona qu e p a s a m o s e n e s te g ra n h o s pi tal
o c onv ent o, e n e s ta S a n ta F e d e Bo got,
c apit al de la R e p b l i c a d e N u e v a Gra n a d a.,
Don J os M a ra C o rd o v e zMo u re , m i e mbro
de la ins t it uc i n . h i j o d e d o n Ma n u e l An to ni o,
que er a m uy b u e n m s i c o y f u e d i re c to r de l a
or ques t a en 1 8 4 9 , re f i e re q u e e n e l l a se
es t ablec i po r p ri me ra v e z g u e l o s h o m b res
as is t ier an a l a s re u n i o n e s p b l i c a s con
v es t ido de ce re mo n i a , y l a s s e o ra s , s i no
des c ot adas y s i n s o m b re ro , c o mo s e us
has t a hac e p o c o ti e mp o , i n d i s p e n s a b l e m ent e par a t oda fu n c i n , p o r l o m e n o s a rre gl adas c on dis t i n c i n y l u j o .
A los m s i c o s q u e n o te n a n v e s ti do
adecuado se les proporcion, por medio de
una c ont r ibu c i n , l o q u e n e c e s i ta ra n para
s alir ant e el p b l i c o c o n v e n i e n te m e n te atav iados .
E s t a f ue, e n d b i l e s p i n c e l a d a s , l a v i d a y
m ilagr os de l a F i l a rm n i c a ,q u e re u n i e n su
s eno en t oda a rmo n a l o s g a l l o s m s fi n o s de
los dos par ti d o s p o l tc o s . Ba j o s u s o m bra
ac ogedor a s e c o n g re g e s a g e n e ra c i n rom nt ic a y g a l a n te d e l c u a re n ta y n u eve,
gener ac in d e g u e rre ro s y d e p o e ta s . o ra dor s y pol t ic o s , d i p l o m ti c o s y h u ma n i s tas,
que iban " a l o s c a m p a m e n to s y a l a s p ri si ones llev ando e n l a s a l fo rj a s l o s v e rs o s de
A ngel S aav e d ra y d e Al fo n s o d e L a ma rti ne" .
La Sociedad Filarmnica fue la base de
ot r as m uc ha s i n s ti tu c i o n e s p o s te ri o re s d e l a

misma ndole, como la Sociedad Lrica lmayo

5, 1848-1854).
Fue fundada por el gran arti sta Jos
Joaqun Guarn; su obj eto pri nci pal era oel
estudi o de l a msi ca sagrada y l a ej ecuci n
de el l a en l as i gl esi aso.
A l efecto se ej ecutaron obras de al i ento,
como l a mi sa de B eethoven, que se cant en
l a i gl esi a de S anto D omi ngo " a grande
orquesta" y fue ej ecutada a sati sfacci n, a
pesar de que el uso de cohetes y truenos en
tal es ocasi ones ech a perder l o mej or de l a
composi ci n.
E n el pri mer ani versari o se ej ecut l a Mi sa
l mperi al de H aydn. E n al gn peri di co de l a
poca dedi carona di cha f i esta al gunos prrafos expl i cati vos,de l os cual es entresacamos
l os si gui entes:" La funci n del ani versari o de
la Sociedad Lrica fue tan solemne como nos
l o habamos prometi do. La orquesta pl ena
bao l a di recci n del hbi l profesor Joaqun Guarn, ej ecut sati sfactorarnentel a
grandi osa Mi sa l mperi al de H aydn,gnerode
msi ca que requi ere perseverante estudi o.
por cuanto su mi sma senci l l ez maj estuosa l a
hace muy di fci l de ej ecutar en orquesta,
requi ri ndose para el l o escrupul osa uni dad
de acci n en l os ej ecutantes. E l esti l o al to y
severo de l a msi ca sagrada de H aydn no se
conoce ni se produce si no en msi cos en
cuyo corazn vi bre cada una de l as notas del
subl i me maestro y comprendan el pensami ento que el l as enci erran. La orquesta del
seor Guarn hi zo cuanto pudi era exi gi rse,
atendi endo al poco ti empo de su exi stenci a
en comparaci n con l o arduo de sus tareas
musi cafes; pero hi zo l o bastante para dar a
conocer que perseverandoen el estudi o de l a
afta msi ca, ormar en breve una capi l l a
di gna de todo el ogi o."
N o hemos podi do encontrar en l os peri di cos -ni ca documentaci n que poseemos
sobre el parti cul ar- ms datos sobre l a
marcha de esta S oci edad. Tal vez como
Guarn se dedi c de l l eno a servi r a l a
Fi l armni ca, que fi gur conj untamente con
el l a, si n duda descui d su buena marcha. E n
todo caso no dur si no hasta l a muerte de su
i nspi rador y fundador, ocurri da en di ci embre
de 1854.
Luego vino la Unin Musical, fundada el 1 1
de novi embre de ' l 858 por vari os di sti ngui dos cabal l erosbogotanosy por l os conoci dos
msi cos Manuel Mara P rraga y A l ej andro
Li ndi ng. A l parecer se organi z con el fi n de
susttur a la Filarmnica. No hemos encontrado datos sobre l a l abor l l evada a cabo por
esta i nsti tuci n.
Ms tarde, el 1O de mayo de 1868, se
estableci la Sociedad Filarmnica de Santa

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m e j o rd e l a
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d ico de l a
u n osp rra re s a camo s
v e r sari od e
e c o m o n os
test a p lena
rfe sor J oaiame nte l a
r, g n erode
rte estudio,
rjestuosala
1 O r q uesta ,
o s a un id ad
e s t iloa lto y
la y d n n o se
n s icos en
ls n ot a sd el
e l pe nsarq u e st ad el
ra exigi rse ,
r e xist e nci a
su s t a re as
pa r a dar a
s t u d iode l a
u n a cap i l l a
l o s p eri di I p ose emos
rs sobre la
vez como
s er v ir a l a
tm e nt e co n
m a rch a.En
u e rt ed e su
r d i c iemb re
n d ad ael 1 1
s d ist ingui s c on oci dos
y A l ejan dro
o n e l f in de
n o s e nconr a cabo por
s 18 6 8, se
:a de Santa

C e c i l a , b a j o l a d i re c c i n de P edro V i soni ,
a p o y a d a p o r e l g e n e ra l S antos A costa, el
s e o r a rz o b i s p o Vi c e n te A rbel ez y don
l g n a c i o Gu ti rre z Ve rg ara, P resi dente del
Es ta d o S o b e ra n o d e C u ndi namarca, con el
fi n d e p ro v e e r d e b u e n coro a l a i gl esi a
v i c e p a rro q u i a ld e S a n C a rl os y para encargar
u n rg a n o a Mi l n . E n tre l as cl usul as de su
re g l a me n to i n c l u y e l a d e " pedi r buena msi c a p a ra i m p e d i r l a i n c a l i f i cabl ecostumbre de
to c a r tro z o s d e p e ra y m si ca profana en el
te mp l o ,. S e p ro p u s o a d ems, dar conci ertos
y fo rma r u n c o ro p o l i f ni co de voces i nfanti l e s .
Ap o y a ro n e s ta i n s ti tu c i n personas de l a
ta l l a d e Ma n u e l An c z a r,D i ego Fal l on, R i card o C a rra s q u i l l a , Mi g u e l A ntoni o C aro, Jos
M a ra S a m p e r, J o s M a ra Oui j ano Otero y
D o mi n g o A . Ma l d o n a d o .
T ra n s c ri b i m o s a c o n ti nuaci n al gunos prog ra m a s d e a u d i c i o n e s d e l a S oci edad Fi l armnica:
P R IME R C ON CIE R TO
5 D E E N E R O DE 1847
I
1.
2.
3.
4.
5.

Ob e rtu ra l l Pi ra ta , B el l i ni .
C u a d ri l l a . L a f te d e s l oj es, B osci ci o.
A ri a V a g a l u n a , B e ll i ni .
Valse Les feuilles des roses. Strauss.
So l o d e c l a ri n e te , Crammer.

I ,.
I

tl
1. Coro. Stbat Mter Dolorosa. "Stbat
Mter" , R ossi ni .
2. Aria. Pro peccatis. "Stbat Mter",
R ossi ni .
3. Ouinteto. Eia Mter. "Stbat Mter".
R ossi ni .
4. Fi nal de l a si nfona B eethoven.
C ON C IE R TO
20 D E JU LIO D E 184 9
Da de la colocacin de la primera piedra del
edifcio. del Saln de Conciertos
I
1. Obertura Obern. (Orquesta) ,Weber .
2. Cancin Nacional. (Coro), Guarn.
S eori tas Lui sa U rdaneta, V i r ginia Par s,
seori ta R amrez. Teresa Tri vio, Zoila y
Manuel a Forero, S usana P ea.
3. C onci erto de cl ari netes, W eber .
S eor E l adi o C anci no.
4. D o de S oprano, D oni zetti .
Mara P radi l l a, E l i sa C astel l o de Pr ice y
Lui sa U rdaneta.
5. V ari aci ones bri l l antes. l os pur it anos,
H ers.
(P i ano.)S eori ta Josefa Tanco .
6. Vafses. Saludos de primavera, Labitsky.
ll

il
1 . Ob e rtu ra . L e m a c o n. A uber.
2 . D o d e c o rn e ta y p iano.
3 . Ga l o p a , Bo s c i c i o .
4 . F a n ta s a , C ro s .
5. Obertura . Le deu et la bayadre, Auber.

NUMERO13
CONCIERTO
29DE MARZO DE 1849
Oratorio Sagrado
I

1. Obertura de Freyschutz. ( O r quest a) ,

W eber.
2. C avati na. Los puri tanos, B e llini.
S eori ta Lui sa U rdaneta.
3. Gran do de dos pi anos con acom paami ento de tres voces, P ri ce-Gua r n.
S eori ta Teresa Tri vi o y seor es Raf ael
E l i seo S antander y C omi ne.
4. Do de Soprano. Negli arabi, Pacini.
S eori ta Lui sa U rdaneta y se or Enr ique
P ri ce.
5. V al ses. Lanner.
V ari aci ones sobre un tema. Lu c a, Donizett .
Tocado por l as bandas mi l i tares.

1. Sinfonaen ut menor, Beethoven.

2. Aria Cujus animan. "Stbat Mter",
C ON C IE R TOC ON OC A S ION D E L I VANI VERRossin i.
3. Aria. Auis est homo. "Stbat Mter", S A R IO D E LA FU N D A C IOND E LA SO CI EDAD
4 D E S E P TIE MB R ED E 1850
Rossini.
4. Cuarteto.(Trescornetasy un oficleide.)
I
5. los mrtires, Donizetti.
1 . Obertura. Gustavo. (Orquest a) ,Auber .

72 | Jo sE rGNACroP ERDoM o ESCoBAR

I

2. Recitado y Cavatina de Belisario, Donizetti.

S eor it a Lui s a U rd a n e ta .
3. P legar ia d e A n a Bo l e n a , D o n i z e tti .
S eor Huls e n b e c k , c o n a c o mp a a mi e n to
de dos ar pas ; s e o fi ta E l e n a C o rd o v e z y
s eor E nr ique Pri c e .
4. Do de No rma , Be l l i n i .
S eor it a Lu i s a U rd a n e ta y s e o ra El i sa
Cas t ello de P r i c e .
5. G r an do a d o s p i a n o s s o b re u n te ma de
Freyschutz, Weber-Lacombe. Seores Price
y G uar n.

tl
1 . Obertura del Barbero de Sevilla. Orquesta. R ossi ni .
2. Romanzetta. Vaga luna, Bellini.
S eor J. A . B ennet, con acompaami ento
de dos arpas: seorita Elena Cordovez y
seor P ri ce.
3. Gran tro bufo de La Hija delRegmiento,
D oni zetti . S eora E l i sa C astel l o de P ri ce,
seori ta Mara C astel l o y seor H ul senbeck.
4. Gran do Linda de Chamaunix.
S eori ta Lui sa U rdaneta y seor P ri ce.
5. Quatuor. Hernn Corts, Spontini.
S eores P ri ce, Guarn, Li ndi ng y Mera.

gui
fan
mo
coI
Ca

su
cie

Cai
ay!
f r is
nes

S t i

cor
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am
cor
ma
vel
Ho
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qu
F
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qut
doc
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me
pro

?.Orquesnt.

r a me nto
ordovez Y
7gmiento,
d e P ri ce,
lsen be ck.
tx.
r P rice.
n t i ni.
y Mera.

Ca p tulo Xl

IN S T IT U T O R E S :
M A R IA N O D E L A H OR T U A,
VICENTE
V A R GAS D E LA R OSA

Don Mariano de la Horta. fue un distinguido msico bogotano.que form con su

familia un conjuntode artistasque podramos calificar de "decanos de la msica
colombiana", para usar las palabras de
Caicedoy Rojas.
Obsequiabaen unin de los miembrosde
su familia y otros msicosamigos,con concertosa Bolvary a Santander.Don Pepe
Caicedo,cuyos escritoshan sido de tanta
ayudaen esta laborhistrica,asisticuando
frisabaen los 1O 12 aosa estasaudiciones,y al hacerreminiscencia
melanclica
de
estosaos idos.escribe;"Recuerdotambin
con trstezamezcladade alegra,que por los
aos 26 a 28 mi madre me enviabacon un
amigonuestro,de ms edadque yo,y de toda
confianza-Domingo A. Maldonado-, mi
maestrode corneta,trompoy caligrafa,
a las
veladasmusicalesque dabanen su casalos
Hortas,familiatodade artistas,no obstante
que estbamosa diezcuadrasde distanciay
que salamosa las once de la noche.o
Fund una academiade msicaen Zipaquir en 1826. En la Minuta histricazipaquireade don Luis Orjuelase encuentrael
documentofirmadopor la municipalidad
en
relacincon la predichaAcademia.En resumen es lo siguiente:"El infrascritose compromete a ensear a 2O discpulos.Se le

pagarnpor tal labor S 60 mensuales.Se le

proporcionalocala propsitopara dictarlas
lecciones,que se reducirna violn,flauta,
clarinete,piano u rgano. El alumno que
catezcade aptitudesno seguirla instruccin. Cada uno de cuantos ingresen a
estudiarpondrlos tilesnecesariosparael
caso.Se darn leccionesdiarias.repartidas
as: dos horas por la maana y dos por la
tarde.Encasode quefaltenlosaprendices
no
mermarel sueldo.u
El maestroDe la Hortaaceptlasclusulasdel documentoporestara su satisfaccin,
y a su turno fue pasado en el concejo
municipal de Zipaquir,el 9 de mayo de
1826.
Formaronparte de este centro musical:
SantiagoTalero,Joaqun Guerrero,Pastor
Gonzlez, Rogerio Coronado, Francisco
Wiesner,BernabVargas,Luis Forero,Jos
Mara Bernal,CeledonioCorts.Francisco
Garca,Manuel Mara Pedraza,RafaelPea,
FranciscoSolanoAlarcn,Jos MaraOrtega, Manuel Santamara,SantiagoMateos,
Jos Mara Baracaldo,SantosJimnez,VicenteSantos,SalvadorTorres.Manuelde la
Pea.
Tenacomo principalprofesinla de componery afinar pianos;por los aos de 1850
levant como curiosidadel censo de los

to

ES c o B AR
,o r r r c NA c r oP ER D o Mo
de nuestro padre. Muri en La C al era,vcti ma
del baci l o de H ansen.

E l c o m p o s i t o r V i c e n te Va r g a s d e la Ro sa .

pianosque habaen Bogot,cuya suma se

eleva 2.OOOinstrumentos.l
En compaade sus hijos form parte
actva del personal de la orquesta de la
SociedadFilarmnica,en la cual desempearon un papel principal. Don Mariano
tocabaviolonchelo,FranciscoJos, violn y
era,adems,directorde orquestasparticulares;Juan,contrabajo;
Tiburcio,fagot;Ruperto, timbales. Estos eran los instrumentos
preferidos,pero tocabanlo que les pusieran
delante.
Perteneci
a esta mismafamiliael erudito
presbterodoctor Lucasde la Horta,gran
amigode MonseorRafaelMaraCarrasquilla,que, a ms de gran humanista,conocaa
fondola teorade la msicay tocabaalgunos
instrumentos.
Desempepor muchosaosel curatode
Santa Ana de Yaguar,en el departamento
del Huila;all f ue profesorde latny francs

Vicente Vargas de la Rosa (1833-1898).

E ra descendi ente, por l nea di recta, de l a
rama de l os V argas S armi entos. de B ari chara, hi j o de V i cente V argas C adenay Fi l omena
de l a R osa, l os cual es casaron en Ocaa y se
establ eci eron en l a vi l l a de Mompox.
La seora Fi l omena era muyafi ci onada a l a
msi ca. U n buen da pas por l a ci udad,
cuando era favoreci da por l as aguas del
Magdal ena, el pi ano encargado por don
E nri que P ri ce. E l l a se enamor del i nstrumento, hi zo pi ntar en un tabl ero el tecl ado y
obl i g a su hi j a Manuel a a aprender l a di gi taci n en 1,mi entras l l egabaun pi ano pedi do a
Jamai ca. E n ese entonces se tocaba en arpa
o gui tarra. E l da que l l eg el nuevo i nstrumento se congreg l a mul ti tud en l a pl aya. y
al l mi smo toc doa Manuel a dos de l as pi ezas que tena ensayadasen el tabl ero, ante l a
admi raci n de todos y con un xi to rotundo.
E l l a f ue l a verdadera maestra de don V i cente.
C untase de el l a que un aoantesde mori r
-fal l eci de 80 aos- oy en l a tradi ci onal
retreta que se daba en el parque de S antander, una pi eza que l e l l am l a atenci n;vol vi
otra vez cuando l a repetan,y entonces, en el
zagun de una casa cercana, mentras sus
sobri nas l e tenan el papel , copi con frenti ca rapi dez el trozo musi cal .
C uando l l eg el pi ano, l os ci nco hi j os de
don V i cente V argas C adena formaron una
orquesta compuesta de pi ano, gui tarra, fl auta, pi stn y vi ol n. Luego emprendi eron el
vi aj e a l a capi tal :comprarontres champanes,
uno para l a fami l i a, otro para l os muebl es y el
tercero para l a servi dumbre.
D on V i cente, contraj o matri mono con
doa D ol ores R amrez y C astro, hi j a de
Franci sco R amrez B ecerra, pri mo hermano
del general S antander y H ermenegi l da C astro Tovar, hi j a de l os dueos de l as mi nas de
Marmato. Tuvi eron sei s hi j os: A na, S ol edad,
S of a, B el n, l ns y Lui s E duardo.La pri mera,
dotada de una memori a pri vi l egi ada, ha
teni do l a amabi l i dad de proporci onarnos l os
presentes datos. E s vi uda del doctor Gui l l ermo V argas P aredes,que fue fundador de l a
E scuel a de Odontl ogos.
P ronto trab el seor V argas ami stad con
l os pri nci pal es msi cos de l a poca, y en
uni n de don Jorge W . P ri ce y Oreste S i ndi ci
colabor en la f undacin de la Academia de
Msica.
E ntre sus ms aventaj ados di scpul os se
cuenta l a gran pani stadoa TeresaTanco de
H errera. D i ct cl ases de pi ano a l as seori tas

A rri ba, I

mos ai c c
V i c e nte

m s d
Com o
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plo, f el
m aest
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NOTA
I Citadc
Bogot.

IN STITU TORE S

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ra ,v ct i ma

1 3 3-1 898).
c ta , de l a
e B aric h ay F ilome na
3 c a aY se
)ox.
io n ad aa l a
la ciu da d,
a gua s d el
l p o r do n
d e l in strurl t e cladoY
e r l a d ig i ta n o pe di d oa
rb aen a rPa
e vo n s tru r l a playa ,Y
; d e la s pi ee r o ,an te l a
to r o t u nd o.
o n Vicen te.
le sde mo ri r
t r a d ici onal
d e S an tanrcin vo
; l vi
rn ces,en e l
e n t r a ssu s
c o n f r e nti rco hiios d e
' m a r o n u na
it a rra ,f l a ue nd ie r on el
c h amp an es'
m u eb lesY el
' imon io co n
tro , hija d e
n o h e r ma no
n e gild aCaslas m inasde
n a , So le dad,
r.La p r im era ,
' il e giada,h a
rio n arn osl os
ct o rG u i l l e rn dad ord e l a
amist adcon
p oca , Y en
' re st eS i ndi ci
Academia de
d isc pu l o sse
resaTancode
la sse o rtas

fe

Ar r ib a , Po r ta d a d e la o b r a T e ora de Msi ca, de V i cente

Va r g a s d e la Ro sa , y su a u tgrafo. - D erecha. V al oso
m o sa ico d e l Se xfe fo d e la Ha r mona..., entre l osqueest
Vice n te Va r g a s d e la Ro sa .

m s d i s ti n g u i d a s d e l a soci edad bogotana.

C o m o p ro fe s o r, p o c o s h a n podi do sercompara d o s c o n l ; Ma rmo n tel , para ci tar un ej emp l o , fe l i c i t a d o a T e re sa Tanco porque su
m a e s tro h a b a s a b i d o i ni ci arl a en el arte, si n
q u e a d q u i ri e ra d e fe c to s.
C o n s o b ra d a ra z n ,d o n Jorge W . P ri ce, en
s u s a p u n te s s o b re m si ca col ombi ana, al
re fe ri rs e a V a rg a s d e l a R osa, di ce: nN o son
l o s b ri l l a n te s s o l i s ta s l o s mej ores profesores
d e l i n s tru m e n to q u e to can. E l l os no suel en
s e r b u e n o s y p a c i e n te s transmi sores de sus
c o n o c i mi e n to s mu s i c a les a l os di scpul os
p ri n c i p i a n te s ; n o p u e d e n sufri r con l a consta n c i a n e c e s a ri a l a fati gante tensi n de
e s p ri tu q u e p ro d i rc e l a repeti ci nde una sol a
fra s e d e fe c tu o s a o e l a l terado dedeo tcni co
d e l d i s c p u l o q u e c o m i enza."
T o c a b a fl a u ta c o m o nadi e l o ha hecho
d e s p u s e n tre n o s o tros. E n una representacin de Luca de Lammermoor, el maestro
h a b a e n s a y a d o c o n l a s ol i sta;f ue tal el xi to,
q u e h a b a mo me n to s en que no se poda
d i s ti n g u i r e l c a n to d e l a arti sta del soni do de
l a f l a u ta . E l p b l i c o ,e n c a ntado, hi zo repeti r l a
e s c e n a mu c h a s v e c e s .
N o fu e c o mp o s i to r. Escri bi una Teorade
l a m s i c a , q u e s i rv i de texto por muc h o s a o s y to d a v a p uede consul tarse con
fru to .

NOTA
I C ta d o p o r Ca ice d o y Ro a s en su obra La msi ca en
Bo g o t .

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z,l : A
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Form parte del l l amado S e xt et o de la

A rmona, compuesto por D aniel Figuer oa,
pi ano; D aro d' A chi ardi , vi ol n pr im er o; Enr ique d' A chi ardi , vi ol n segund o; Cayet ano
P erei ra, pi stn; V i cente V argas de la Rosa,
fl auta; Jul i o Ouevedo A rvel o, cont r abajo.
E ste magnfi co conj unto de maest r os ejecutaba, en uni n con l a orquesta de la per a o la
compaa que hubi era entonces, daba conci ertos y serenatas ytocaba l os tr os y cuar t etos de B eethoven, H aydn, Mozar t , M endel ssohn y S chumann.
La casa de don V i cente era algo as com o
un cencul o musi cal , por ser de las pocas
donde haba buen pi ano y por la cir cunstanci a de haber al l un cuarto l l e no de buena
msi ca. La Mi sa N egra del mal ogr ado O uevedo fue escri ta en esa casa y ejecut ada por
pri mera vez en aquel pi ano d e andanzas
homri cas.
E l seor V argas muri el 18 de ener o de
1891, de un ataque a l os ri on es, causado
por l a preci pi taci n de un vi aj e a Ubaque.
H aba naci do el 15 de agosto de 1833.

Ca p tulo XlI

C O M POS IT O R EYSE JE C U T A NTES

L a fa m i l i a F i g u e ro a s e di sti ngue por una

h e re n c i a m u s i c a l n a d a c omn.
D e l m a tri mo n i o d e d on Juan de l a C ruz
F i g u e ro a y A n a D o me n e hubo cuatro hi j os:
l g n a c i o , F e rn a n d o , C a s i mi ro y P atroci ni o.
D e s to s , e l p ri me ro , l gnaci o, cas con
Ma n u e l a P e d re ro s , q u e tuvo por hi j o a
D a n i e l . Era u n h o mb re m uy i nstrui do, conoc a c o m o s u p ro p i a l e n g u a el l atn, el i ngl s y
e l fra n c s , y fu e p ro fe s o r d e fsi ca y matemti c a s e n v a ri o s e s ta b l e c i mi entos.
C o m o m s i c o , fu e muy popul ar en su
te mp o , p a rtc u l a rme n teentre l os rapazuel os
d e l a s e s c u e l a sp b l i c a s d e B ogot,a qui enes
d i c ta b a c l a s e s d e m s i ca y l es enseaba
c a n to s p a tri ti c o sy e s c o l a resacompandol o s e n s u v i o fn ; e ra e n l o s buenos ti empos en
q u e e f d o c to r D m a s o T a p ata puso manos a l a
e s c u e l a y s e n t l a s b a ses de l a reforma
e d u c a ti v a e n C o l o mb i a .L ui s Mara Mora, que
s e c o n ta b a e n tre l o s e scol ares, esboz l a
fi g u ra d e l v i e j o m a e s tro cuando apareca a
d i c ta r s u c l a s e , c o n e s l a s l neas: .B l anca l a
b a rb a , ra l o e l p e l o , b i e n cruzada l a capa al
mo d o s a n ta fe re o , s o m b rero de copa." N o
b i e n l l e g a b a n , l o s m u c h a chos l e hacan corro
h a s ta q u e te rm i n a b a l a l e cci n.
L o s c o n o c i mi e n to s q ue tena en esta
ma te ra l e d i e ro n d e s ta c a da posi ci n artst-

ca; el popul ar Jul i o Ouevedo l e c onsult aba

sobre probl emas de armona.
Fue el maestro de toda l a fami l i a Figuer oa.
C ompuso vari as obras del gnero m st ico y
una Cancin Nacional, que no llegaron hasta
nosotros.
S u hi j o, D ani el Fi gueroa P edre r os, inici
con l sus estudi os musi cal es y pas luego a
compl etarl os al C onservatori o de Par s. En
compaa de su compatri ota, el gran ar t ist a
Jos Mara P once de Len. reci bi lecciones
del i l ustre Gounod. A l canz a per m anecer
al l dos aos y medi o, y a causa de la guer r a
franco-prusi ana tuvo que regresar a su
patri a, donde contraj o matri moni o con doa
A gueda A senci o. Fue notabl e pianist a y
tocaba tambi n contrabaj o. S abe m os que
dej un buen acervo de composi ciones,per o
no hemos podi do encontrar i ndi cio alguno
sobre el paradero de el l as. S l o t enem os
conoci mi ento de que compuso un him no a
B ol var,que fue cantado por el C olegiode La
Merced en el centenari o del naci m ient o del
hroe. Tambi n sabemos que gan con est a
composi ci n un concurso.
S u to, Fernando Fi gueroa D ome ne, sab a
tambi n al go de msi ca. Form par t e, en
compaa de l gnaci o, de l a S oci e dad Filar monrca.
E j erci con gran habi l i dad l a pro f esin de

I
78 | JOSE TGNAC|O
P ERDO M OESCO BAR
I

lut hier o eban i s ta -i n s tru m e n ti s ta ; p o c o s le

igualaban en l a c o mp o s i c i n y fa c tu ra de
i ns t r um ent os d e c u e rd a . En e s ta l a b o r -e n
q ue nadie, de s p u s l e s u c e d i - s l o le
a c om pa el n o rte a me ri c a n o D a v i d M a c
Cor nic k , que f a b ri c a b a p i a n o s d e me s a , d e
a qullos de t e s te ro a l to , c o ro n a d o c o n un
guila dor ada, b a ra n d i ta s to rn e a d a s y c o rti n a de m us elina d e s e d a c o g i d a e n e l c e n tro
c on un c lav o r o ma n o , q u e e n o c a s i o n e s s e
v en en las c as a s d e fa mi l i a s n e o g ra n a d i n a sy
l inajudas , v enid a s a me n o s .
Des de jov en , An to n i o fo rm p a rte de
c onjunt os ar t s ti c o s ,y a u n c u a n d o y a e s ta b a
par a r endir la j o rn a d a , l o v e a m o s re v i v i r
j unt o a s u ins tru me n to p re fe ri d o , e l v i o l o nchefo, cuando tocaba en la Sinfnica del
Conservatoro y en las orquestas particulares .
P er t enec i a a q u e l l a g e n e ra c i n d e b o h emios de la Botella de Oro, cita de msicos,
a bogadillos ,c o c h e ro s y e m p l e a d o s d e a g e nc ias m or t uor ia s , c e n c u l o d e fi n o i n g e n io
b ogot ano, r inc n e n ma rc a d o p o r e l a l to z a n o
d e la Cat edr aly p o r l o s p i l a re sd e l a A d u a n a , y
que y a des apa re c i .Al l s e l e v e a e n me d i o
de t an s im pt ic a a g ru p a c i n p s e u d o s a n ta fe rea, c om o t es ti g o d e p o c a s i d a s , v e n t i l ando guas ona me n te l a s n o ti c i a s d e l d a , al
c alor del anis a d o re c o n fo rta n te y e s p e ra n d o
el m om ent o de s e r l l a m a d o a to c a r.
M ur i el 14 d e m a y o d e 1 9 3 7 , y a s u
hum ilde ent ier ro s e d i e ro n c i ta l o s c o n te r tulios c ons abid o s .d e b a rb i l l a c a n a d e s c u i d a da y breva porosa, ataviados con gabanes
v er des , c alaba z a s , b o ta s d e re s o rte y e l
i n olv idable para g a s .
Ls t im a no h a b e r re c o g i d o d e l a b i o s de
e s t e dec ano d e l o s m s i c o s b o g o ta n os,
regoc ijados r ec u e rd o s a n e c d ti c o s ,p a ra e n g alanar c on el l o s l a s e s c u e ta s p g i n a s d e l
p r es ent e ens ay o !
S us her m ano s , R i c a rd o y Ma ri a n o , f u e ro n
v iolinis t as y p ro fe s o re s d e l a A c a d e mi a
N ac ional de M s i c a ; An g e l M a ra , q u e n o s h a
s um inis t r ado p a rte d e l o s d a to s c o n te n i d o s
e n es t e c ap t ul o , f u e u n e x c e l e n te p i a n i s ta y
c elebr c on x i to v a ri a s g i ra s a rts ti c a s .
Luis , hijo de F ra n c i s c o F i g u e ro a D o me n e,
toc aba v iol n y v i o l a y te n a v a s to s c o n o c i m ient os en el a rte , p e s e a s u m o d e s ti a . T u v o
ent r e s us hijos d o s m s i c o s : F ra n c i s c o ,v i o li n is t a, y Luis , pi a n i s ta .
P at r oc inio F i g u e ro a D o me n e c a s c o n
l g nac ia Calv o y p ro c re a J a v i e r C a l v o
F iguer oa, que fi g u r c o mo m s i c o d i s ti ng uido.
S ol an r eunirs e l o s d o m i n g o s a to c a r e n
fam ilia, en el s i g u i e n te o rd e n ; R i c a rd o , Mari ano, y J av ie r C a l v o , v i o l n ; L u i s , v i o l a;

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Li tografa de Manuel Mara Prraga. (Museo Las A guas,
B ogot.)

A ntoni o, vi ol onchel o. E j ecutaban msi ca de

l os maestros ms en boga entonces e
i nvi taban a un sel ecto grupo de i ntel ectual es
a gustar esos ratos musi cal es,en buena hora
puestos en moda, medi o si gl o antes, por el
maestro de V el asco, y segui dos si n i nterrupci n por muchos artstas.
S antos Qui j ano. Fue un vi ol onchel i sta de
nota y como ej ecutante de di cho i nstrumento
form parte de l a orquesta de l a S oci edad
Fi l armni ca. S u vi ol onchel o fue comprado a
S u muerte por don Jorge W . P ri ce;l uego pas
a manos de don D ani el C aro Grau.
Ocup por vari os aos el puesto de maestro de capi l l a de l a C atedral de B ogot. E n
al gn escri to de don P epe C ai cedo sobre el
ci tado templ o, al referi rse al rgano y al
organi sta de entonces, estampa l as si gui entes pal abras: n...l as voces del rgano, cuya
suavi dad y dul zura no ti enen ri val en B ogot,
especi al mentesi l o toca don S antos Oui j ano,
qui en modul a en l con pri mor" .
C ompuso vari as obras de l as cual es conocemos un O Salutaris, a dos voces, un Ave
Mara, vari os val ses, unos con el ttul o de l a
Nueva Amistad.

Y Manue
el Fi l arm
es t c on
de v erl a

Suyo
recono
t r at de
posici
estro c
popula

El bambu

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C O M P O S I T O R EYSE J EC U TA"U ' I

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Emi l i a n o Ou i j a n o , s u h i j o, fue msi co de

g ra n ta l e n to y c o mp o s i tor aventaj ado.S e di o
a c o n o c e r c o m o p i a n i s ta en l as sesi ones de
l o s F i g u e ro a s ,d e s d e l a edad de 20 aos.
H i p l i to Ou i j a n o , ta mbi n msi co, perten e c i a e s ta mi s ma fa m i l i a.
Ma n u e l M a ra P rra ga (C . 1826-1895).
H i j o d e F ra n c i s c o P rraga H i dal go y P aul a
Pa re d e s P a ra m a n to . D e ori gen venezol ano,
c l e b re p i a n i s ta , fu e u n o de l os ms popul a re s c o mp o s i to re s , d e l si gl o X l X .
U n a c a n ti n e l a p o p u l a r con que fue arrul l ad a l a c h i q u i l l e ra s a n ta fe readeca en versos
e s d r j u l o s :

.?t
t

t' '

?,:
7,
., ,,..: :;.:a' t.r.:

' ': t:"

Am e lia P r r a g a
e st tr ists m a
p o r q u e vie jsim a
se sie n te ya .
Y Manuel Prraga
e l F ila r m n ico
e st co n c lico
d e ve r la a s.

Suyo es el conocido Bambuco. Es justo

re c o n o c e r q u e fu e e l p ri m er composi tor que
tra t d e e s ti l i z a r e s ta fo rma nuestra y de dar
p o s i c i n s o c i a l e n l a m s ica a l astonadasdel
e s tro c a m p e s i n o . Su e n s ayo " S obre l os ai res
p o p u l a re s n e o g ra n a d i n os" consti tuye un te-

l i z aci erto. y podemos consi derar lo com o un

verdadero Bambuco de concierto, dadas sus
di fi cul tades, l a di sposi ci n de su s var iaciones y por ser una obra verdader am ent e
pi a nsti ca.
H ered l a costumbre que anta o t uvier a
don N i col s Ouevedo, de " hacer msica" en
su casa. S e ej ecutaban en el l a o ber t ur as y
trozos escogi dos,presentabaa sus disc pulos
de pi ano y estrenaba sus composiciones.
P rragaedt fastuosamente en la im pr enta de B rei tkopf y H artel de Lei pzigsus obr as
pi ansti cas:La S ul tana, nocturno de concier to, E f Ti pl e, Torbel l i no, Op. 2; L e Ruiseau,
val se bri l l ante, Op. 3; Fantasa b r illant e; Le
D epart, nocturno senti mental ; Sof a, polka
bri l l ante; Mi nerva, val se; La Novia, polka
mazu(ca, E dda, pol ka, V i rgi ni a, po lka; M at ilde, pol ka; La S ol i tude; Ins, pol ka m azur ca y
E l B ambuco, ai res naci onal esneogr anadinos
vari ados.
A dems, publ i c en bel l a edicin en la
Li tografa de Martnez H ermanos de Bogot ,
l as pol kas Los C andi datosdedi cadasal doct or
Manuel Muri l l o Toro, a don Mari an o O spina y
al general Toms C i pri ano de Mo squer a.
V ari os son l os nombres de msicos que por
di versas razones merecen apare cer en las
pgi nas de nuestra hi stori a musi cal. De ellos
daremos apenas l i geros datos.

us e o Las A guas ,
El b a m b u co , co m p u e sto p o r M anuel Mara Prraga.

rn m s i ca de
en t o nces e
in telectu al e s
Inb u e nahora
a n te s, por e l
is in in t errupo n c h el i stade
) t n st r ume nto
r la So c i edad
e c ompra doa
)e ;fue gop as
r au .
rst od e maese B o got. En
3edosobre el
r ga no y al
a l a s sig ui e n r ga no, cu ya
ra le n Bogot,
n t o sO ui j ano,
c u alesco nofoce s,un ,4ve
e l t t ulo de L a

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Eugenio Sa/as (1823-1853). Adems de

msi ca, estudi fi l osofa y j uri spr udencia.
Fund en compaa de Franci sco Londoo
una acaderni a musi cal y regent e n los aos
de 1833 y 34 l a ctedra de ms ica que se
establ eci en el C ol egi o del R osar io.
Fue organi sta de l a i gl esi a de Sant o
D omi ngo por al gn ti empo; ejecut all
al gunas de sus composi ci ones,qu e segn el
deci r de Osori o " di eron das d e glor ia a
nuestra msi ca e hi ci eron bri l l ar con m ayor
auge l as funci ones rel i gi osaso.
E l pri mer peri di co excl usi vam ent e m usical que hubo en C ol ombi a, l o sac Salas en
1836. S e denomi n Li ra Granadi na,del cual,
di cho sea de paso, no hemos e ncont r ado
ej empl ares en l os archi vos de l a Bibliot eca
N aci onal . como entonces no se co noc an las
l i tografas,l mi smo grababa l os n m er os de
su gaceta. Muri el 23 de marzo de 1853.
E l anti oqueo Franci scoLondo o, su com paero, tocaba con tal maestra la guit arra, que sfo tuvo mulo en el Divino Mata.
gui tarra de Londoo -di ce Osor io- no
" La
ser ol vi dada nunca, y sus sent im ent ales
composi ci ones se ej ecutarn aqu m ient r as
haya gui tarri stas que l as conozca n. "Com puso vari as obras, casi todas par a guit ar r a,
al gunas de l as cual es estn publ icadasen el

"

I
O R D OMTOS C OB AR
8 O I J O S EI G NA CI PE
I
N eogr anadino .C o l a b o rc o n J o a q u n Gu a rn
e n la es c uela d e m s i c a f u n d a d a p o r s te , e n
la c ual s e ense a b a p i a n o , g u i ta rra y c a n to.
F igur ar on c o mo o rg a n i s ta s a me d i a d o s d el
s iglo X I X : A n to n i o Ma rg a l l o y D u q u e s ne,
b uen ejec ut an te , h e rma n o d e l p re s b te rop r of et a, el pop u l a r p a d re Ma rg a l l o .
M anuel Rue d a , a u to r d e u n m a n u a l de
or ganis t as y c a n to re s , ma e s tro d e c a p i l l a de
la Cat edr al, c o m p o s i to r d e o b ra s re l i g i o s a s,
c lebr es en s u p o c a .
V alent n F r a n c o (1 8 4 0 ), s u c e s o r d e R u e da
en es t e c ar go, c o mp o s i to rd e l g n e ro m s ti c o;
ac t u c om o p ro fe s o r d e m s i c a e n v a n o s
c olegios , y e s ta b l e c , a s o c i a d o c o n d o n
Celes t ino F igu e ro a , u n a e s c u e l a d e m s i c a y
pint ur a. P or l ti m o . d o n M a ri a n o l b e ro , o rganis t a de S anto D o m i n g o y n o ta b l e a rtsta,
s egn el c onc e p to a u to ri z a d o d e d o n Pe pe
Caic edo, que l o c o n o c i d e s d e n i o .
No debem os o l v i d a r ta m p o c o a d o n T o ri b i o
P ar do, nat ur al d e l a c i u d a d d e Sa n ta F e d e
A nt ioquia, bue n g u i ta rri s ta y c o m p o s i to r; a
don A nt onio R o d rg u e z ,b o y a c e n s e , m s i co
y f abr ic ant e d e rg a n o s ; a d o n T o rc u ato
O r t ega, c om po s i to r d e u n a c o n tra d a n z a m a r-

ci al a partes con que f ue despedi do el

batal l n de Granaderos en su marcha a
V enezuel a; a l os venezol anos Mi guel R ol a y
Jos A ustri a; a R i cardo Ol achea, profesor de
canto que vi no en 1856 con l a pera; Jos
B el ver y Leonardo R oj as.
D e A nti oqui a, ci taremos a Joaqun Lemus
qui en di ri gi una escuel a de msi ca en 1825
y Mster E dw ard Gregory, ste l ti mo i ni ci ador de l a enseanza de l a tcni ca musi cal en
Medel l n, adonde l l eg en 1837. Tena di scpul os aprovechados no sol amente al l , si no
tambi n en R i onegro,ci udad cul ta por excel enci a, adonde i ba a di ctar sus cl ases si n que
el cami no serpenteante del cerro de S anta
E l ena fuera un obstcul o para su constanci a
de angl osaj n.
Oui z " ef manchado Osori o" , Juan C ri sstomo Osori o y R i caurte (1836-1887)-como
l o l l amaron l os bogotanos rancos, por una
mancha roj a que tena en el rostro- fue el
l zqui erda. D on Juan C ri sstomo Osori o. aoodado er
Manchado. - D erecha. Pgi na facsi mi l ar del D tcci onarto
de Msi ca de Juan C ri sstomo Osol o.

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io s , p or u na
;t r o- f ue el
io, a p o d a d o e l
del D icc io n a r t o

m s i c o m s s i mp ti c o de cuantos ha dado
B o g o t .
N a c i e l 2 7 d e e n e ro d e 1836 del matri mon i o d e l s e o r Al e j a n d ro Osori o, uno de l os
S e c re ta ri o sd e l L i b e rta d or,y de doa A ntoni a
R c a u rtey N a ri o , e m p a rentados con l a ms
i l u s tre p ro s a p i a d e l a c i udad de Ouesada. A
l o s v e i n ti s i e te a o s c o n traj o matri moni o con
d o a C l a ra A z c u n a g a Tovar.
Es c ri b i u n a o b ra ra rsi ma, verdadera j oya
bibliogrf ica: Diccionaro de msica, precedido de una teora general del arte y especial
d e l p i a n o . B o g o t , l m p re nta de Gatn, 1 867,
9 3 p . 1 3 1 /2 c m .
L e p re c e d e n u n a s n o t as del edi tor; l uego
n o c i o n e s p re l i mi n a re s . Teora de l a msi ca.
P a rte p ri me ra . E s ta s e d ebe a " una i ntel i gente y re s p e ta b l ed a m a b o g otana" . N o sabemos
q u i n s e a . Ou i z s s u p a r i ente, doa C armen
Gu ti rre z d e Os o ri o , q u e f ue notabl e i nsti tuto ra y ma e s tra d e l b e l canto. Trata de l a
p a u ta . l a l l a v e , l a e s c a l a , l l ave de sol , l l ave de
fa . E l te c l a d o . D e l a s n o ta s. D e l os sosteni dos
y b e mo l e s . D e l ti e mp o . De l as escal as. D e l os
to n o s . Pa rte s e g u n d a . D el arte del pi ano.
P o s i c i n d e l c u e rp o . D uat. Mati ces. P arte
te rc e ra . D i c c i o n a ri o d e m si ca " el D i cci onari o e s o b ra d e l s e o r J u a n C ri sstomoOsori o
-d i c e e l p r l o g o - q u i e n ha reuni do ms de
s e i s c i e n ta s v o c e s re l a ci onadas con el arte
c o n s u s c o rre s p o n d i e n tes defi ni ci ones" .
F u e a u to r d e o tra s vari as zarzuel as y
juguetes cmicos: Las brujas, La Fantastici,
Dos homicidos y un casorio, Las dos risas, El
zapatero y la planchadora, con letra de l
mi s mo , q u e fu e ro n re p resentadosen fami l i a
y s e p o p u l a ri z a ro n m u c ho en su poca.
Ad e m s c o mp u s o v a ri os val ses como os
D i a ma n te s , y g ra n c a n ti dad de bambucos,
p a s i l l o s y d a n z a s , q u e h ici eron f uror en esos
ti e m p o s . D e to d a s u m s i ca sl o conserva l a
famifia el Do del Patriota, que est en
m a n o s d e d o a In s M a rroqun de V argas.
D e d i c to d a s u v i d a a l arte; fue profesor de
p i a n o y d e te o ra mu s i c a l de l as ms di sti ng u i d a s s e o ri ta s d e l a soci edad bogotana,
q u e e n v i s ta d e s u c a r c ter suave y su mucha
p re p a ra c i n mu s i c a l , c o nsi deraban su cl ase
c o m o u n p l a c e r. E ra s u p remamente paci ente ; l a s a n i ma b a e n e l e studi o, componi ndol e s y d e d i c n d o l e s tro ci tos de msi ca, al
a l c a n c e d e c a d a u n a d e el l as.
En tre s u s m e j o re s a l umnos se cuentan l a
s e o ri ta Ab i g a l Si l v a y el seor A l ej andro
Si l v a y o tro s .
D c e s e q u e s u s e n si bi l i dad audi ti va y
rtm i c a e ra p a s m o s a . En su l ti ma enfermed a d , c u a n d o s u s h i j a s e studi aban pi ano, l es
h a c a c o rre c c i o n e s d e s de l a cama.

Monumento a D i ego Fal l on. (Foto R osal.)

S u i nstrumento preferi do era e l piano, per o

tocaba casi todos l os i nstrument os.
E scri bi en el tomo tercero d el Reper t or io
C ol ombi ano sus " B reves apunta m ient os para l a hi stori a de l a msi ca col ombiana", que
son el pan y el agua de nuest r a escasa
hi stori a musi cal . Graci as a ese ensayo, hemos podi do hoy ampl i ar l os dato s biogr f icos
de di versos maestros. cuyos nom br es est aran hoy compl etamente ol vi da dos, si l no
l os hubi era desenterrado i nfund indoles un
sopl o de vi da.
V i vi durante mucho ti empo en Chapiner o,
en l a qui nta l l amada " E l S emi nar io", y f ue
maestro de capi l l a de l a i gl esi ta,que quedaba
en el parque, porque el templ o e st aba y est
an en construcci n.
Los dos l ti mos aos de su vi da los pas en
l a casa del P uente del C omn. donde m ur i,
l l orado por todos cuantos l o c onocier on y
trataron. el 13 de septembre de 1887.

ez

:os e r c NA Cr oPE R D o M o
E SC o BA R

Portada del libro Nuevo Sistema de Escrttura Musical,

po r D i e g o F a l l o n . ( Bib lio te ca d e l Co n se r va to r io , Eo g o t .)

Diego F allon (1 8 3 4 -1 9 O5 )c u l ti v l a p o e s a
y la pint ur a c on d e c i d i d a v o c a c i n a rts ti c a .
Pa r a l las bell a s a rte s e ra n o l a s p ri m e ra s
l et r as par a en te n d e r u n o e l s i s l s " , y l a
ms ic a: " el r ec u e rd o d e u n a p a tri a fe l i z q u e
n o hem os v is t o > . Mu c h o s e h a e s c ri to d e
Fa llon c om o poe ta y ma te m ti c o ; e n n u e s tro
ca s o v er em os el a s p e c to mu s i c a l , q u e n o e s
menos int er es a n te y s u g e s tv oq u e l o s o tro s.
Des de nio m o s tr a fi c i o n e s e x tra o rd i n a ri a s por la m si c a . " R e fi e re n -e s c ri b e d o n
L uis M ar a M or a - q u e p a ra e l i n q u i e to y
vi v az c hic uelo n o h a b a n a d a q u e n o s e
conv ir t ier a en m s i c a , y s e g n c u e n ta J o s
Jo aqu n Cas as , q u e e s p e rs o n a m u y g ra v e .
has t a quis o s aca rl e c o mp a s e s " a u n a p u e rta
ch ir r iona de c ier to c o rre d o r" . L o g r d e s p u s
q ue s u m adr e, la d u l c e d o a Ma rc e l a C a rri n
y Len y A r m ero , l e c o mp ra ra u n v i o l n , y
hubo de es c ond rs e l op ri m e ro y l u e g o e n g ra sar le el ar c o, par a q u e l a i n te rmi n a b l e m s i c a
i n f ant il no pus i e ra e n fu g a a to d o s l o s
habit ant es de l a c a s a . y n i l a g u i ta rra , n i
i n s t r um ent o alg u n o d e v i e n to o d e c u e rd a s e

resi sti al domi nante i nfl uj o del composi tor

en agraz., S egn el propi o deci r de don
D i ego, cuando si l baba, " l as mi rl as se codeaban" .
P or i ni ci ati va de su padre fue envi ado a
Londres, donde qui so dedi carse a estudi os
musi cal es,y l l eg a buscar maestro de pi ano;
pero hubo de desi sti r de sus deseos para
estudi ar i ngeni era, segn l o i ndi cado por
don Toms. " Y o no he si do poeta -deca aos
ms tarde- si no por el despechode no haber
si do nl si co de profesi n."
A l regresar a su patri a se dedi c de l l eno al
profesorado.D i ct cl ases de i ngl s, matemti cas, estti ca y msi ca. E ntonces f ue cuando, en vi sta de l as di fi cul tades del si stema
musi cal anti guo, i de su mtodo de l etras
con el dobl e fi n de si mpl i fi car l a l ectura de l a
nota y di f undi r l as obras musi cal es por medi o
de l a i mprenta.
E l estudi o de l a gui tarra mi ti g en al go el
dsgusto de no haber l ogrado col mar sus
aspi raci ones musi cal es. D on R oberto S tephenson, hi j o del i nventor de l a l ocomotora,
vi ej o ami go de l a fami l i a, a qui en estaba
encargadoD i egui to uconel ni mo de someter
seri amente a prueba sus di sposi ci ones, l e
exi gi que compusi ese al guna obra musi cal ,
para someterl a al j ui ci o de autori dad competente. Muy de grado l o hi zo D i ego; l a obra que
compuso fue envi ada al C onservatori o de
S an Marcos de V eneci a. cuyo di rector,ami go
de S tephenson, fue de concepto que aqul l a
era de un esti l o ori gi nal y nuevo, muy ri ca de
senti mi ento, y que pareca de un maestro
notable" (Jos Joaqun Casas.Semblanza de
Fallonl.
P ri mero hi zo el ensayo en vari os col egi os
donde dctaba l ecci onesde msi ca, y parti cul armente con sus di scpul as de pi ano y
armona; l uego l anz a l a publ i ci dad en 1867
una cartl l a que contena l as regl as pri nci pal es del sstema.V ari os aos ms tarde ampl i
y expl i c con ms detal l es sus postul adosen
una obra -por ci erto muy escasa- y que
titul: Arte de leer, escribir y dictar msica,
sistema alfabtico, por Dego Fallon, comparado con la notacin conocda.
N o sol amente tena i dea de di fundi r su
si stema, si no que en su mente bul l an vari as
otras, que no l l eg a real i zar. " E l l enguaj e
musi cal para ci egos" , " La ci tol egi a musi cal " ,
por medi o de l a cual l os ni os deban
aprender, a l a par con l a l ectura, el si l abeode
l os i nterval os de l a armona, el de l as frases
mtri cas y l a tabl a proporci onal de l os val ores
en l a msi ca.
"Ef tablero armnico" o ajedrez musical
en que con fi chas de di versos col ores se
resol van, por va de j uego y observando l os

m ovi
pr obI
Et f
lizara
"la ci
m s
t ono i
Ve
pr inc

a) I
repre
las f i
uo-S
ui -B
a-N
i -S r
o-Ft
u-S t

b) r

siste

S i s os t
D o natt
R e dob

D o dob
Mi dobl
R e natr

Re sost
Mi bem
Fa dobl

R e dobl
Mi natu
Fa bem

Mi s os t
S ol dob
Fa natu

Mi dob|
S ol ben
Fa sost

Do sostr
S i dobl e
R e bemr

Fa dobl e
S ol natr
La dobl e

S ol s os t

La bemc

S ol dobl
La natuf
S i dobl e

La soste
S i bemo

La dobl e
S i natur
D o bemc

83
coMP osrroR E Y
S EJECUTANTES
I
)o m p osl to r
ir d e don
se codeaen via do a
a e st u di os
o d e p iano;
)seos para
d i c a do por
.de c aaos
le n o h ab er
i d e lle noal
s , m a t em s f u e cuanle l s ist ema
o d e le tra s
e c t urad e l a
s p or m edi o
5 en algo e l
c o lma r su s
oberto Stelo c omotora ,
u i e n e s ta ba
r d e so m eter
,s i c o nes,l e
rr a m u s i ca l ,
id a dco m Pe r;l a o b r aque
)r v at o r i o de
3 c t or,ami g o
qu e a qu l l a
m u y r ic a d e
un ma estro
emblanza de
rio s col e gi o s
c a ,y pa rtcu de p ia no Y
d ad e n 1867
la sp r inci Pa tar d ea mPl i
o st u la do se n
;asa - y que
ctar msica.
tllon, comPa-

paralelo.
oblicuoy contrario,los
movimientos
problemasde la armonay el contrapunto.
quegeneraEl formulariode abreviaciones
lizarala expresinde las f rasesmusicalesy
"la caja de mprentaque permitaal cajista
ms ilnorante transportaruna piezade un
tono a otro".
Veamosmuy someramentealgunosde los
principiosdel sistemaFallon.

ilt
1\ l r

FF
I t

r.l,,l.lti.
l,ts('lillurt
r nur.rn ll rsr("\

a) Est compuestoa base de letras que

representandel siguientemodolosvaloresy
las figuras:

!r^Ail^

^^r^po.'lCO

DIEGO FALLON

(](]N (l C ID A
I{]I,]PIR D
C ON
OLAN i ]TAC I{)N
u o - Se m ib r e ve .
u i- Bla n ca .
a - Ne g r a .
e - Co r ch e a .
i- Se m ico r ch e a .
o - F u sa .
u - Se m if u sa .

:,.\r 'l

r l ]tl

;\t0 .r l \r .\/A

b) Equivalenciade las notas en los dos

sistemas:
Si so ste n id o
Do n a tu r a l
Re d o b le b e m o l

Do d o b le so ste n id o
M i d o b le b e m o l
Re n a tu r a l

Re so ste n id o
Mi bemol
F a d o b le so ste n id o

Re d o b le so ste n d o
M i n a tu r a l
Fa bemol

M i d o b le so ste n id o
So l b e m o l
F a so ste n d o

Do so ste n d o
Si d o b le so ste n id o
Re b e m o l

F a d o b le so ste n d o
So l n a tu r a l
L a d o b le b e m o l

So l so ste n id o

drez musical
s colores se
:s e rvan dol os

L a d o b le so ste n d o
S n a tu r a l
Do b e m o l

La bemol
So l d o b le so ste n id o
L a n a tu r a l
Si d o b le b e m o l

P gi na facsi mi l ar de l a obra de D i ego Fall on.4rtede l eer.

escribir y dctat msica.

Estasletrastambintienen sinnimos;

M so ste n id o
So l d o b le b e m o l
F a n a tu r a l

r dif un di r su
:ull a nvari as
"E l le nguaj e
g ia m usi cal ",
ri o s deban
, el silab eode
d e la s fra se s
d e lo sval ore s

''T:*',

L a so ste n d o
S
Si b e m o l

Y= Ch
V =P
f =Z

y diversos
Ejemplode una mismaentonacn
valores:
Buo
Bui
Ba
Be
Bi
Bo
Bu

=
=
=
=
=
=
=

D o natural , etc.
D o natural , etc.
D o, etc.
D o, etc.
D o, etc.
D o, etc.
D o, etc.

Semi breve.
Mni ma.
Semni ma.
C orchea.
Semi corchea.
Fusa.
Semi fusa

E j empl o de di sti nta entonaci n e idnt ico

va l or.
ba, da, ga, ya, ma, na, ta, sa.
c) S i l enci os:

T
H uo

= si l enci o de semi breve.

I
84 I J O S E I G N A C I O P ERDOM O ESCOBAR

Hu i
Ha
He
Hi
Ho
Hu

=
=
=
=
=
=

silencio
silencio
silencio
silencio
silencio
silencio

de
de
de
de
de
de

b la n ca .
negra.
co r ch e a .
se m ico r ch e a .
fu sa .
se m if u sa .

T am bin s e pu e d e n re p re s e n ta r p o r m e d o
de los s gnos or to g r fi c o s : p u n to (.),c o ma (,) ,
p unt o y c om a ( ;), e tc .
d) Dis t inc in d e l a s o c ta v a s :
=
=
=
=
=

B
B
b
b
B

Do 1
Do 2
Do 3
Do 4
Do 5

e)
Puntillo = C
Do b l e o u n t i l l o = X
Ca l d e r n = . . . .
Lig a d o = " "

f ) Las m elod a s s e e s c ri b e n e n l n e a re c ta,

co m o en un es c ri to c o m n y c o rri e n te . v . g .:
T que a Dios alz a s tee l v u e l o ,
Oh bellaalm a ena mo ra d a
Tec yi vee va raege mehe vui gec di ta Te edea Ra
Tui va
Los ac or des s e e s c rb e n d e d e re c h a a
i zq uier da, c om o c u a l q u i e r p a l a b ra , d e l o
g r av e a lo agudo . V . g .:
T r iada; do, m i , s o l , e n s e mn ma s :
Ba ya m b

De m odo qu e s e e n u m e ra n l a s n o ta s
com ponent es y a s mi s mo e l v a l o r.
g) V alor es y c o mp a s e s :
P ar a m edir los c o m p a s e s i d e e l a u to r u n a
fra s e c om pues t a d e s l a b a s y a c e n to s i g u a l es , de m odo que c a d a s l a b a e q u i v a l e a u n a
sem ic or c hea.
E jem plo: Lino s a l e , p i d e te l a .
Dic t c las es d e c a n to y m s i c a e n l a
Es c uelade Lit er a tu ra y F i l o s o fad e l a U n i v e rsi dad Nac ional y re g e n t c o n mu c h a c o mp e tenc ia una c t ed ra d e p i a n o e n l a A c a d e mi a
N ac ional de M s i c a , p o r e s p a c o d e v a ri o s
aos .
E r a de r igor en l a s u s o d i c h a A c a d e mi a u n a
p unt ualidad a la i n g l e s a . D o n J o rg e W. Pri c e,
l l egando la hora d e a s i s ti r a l p l a n te l , s e

echaba enci ma el macfarl n, y l l ovi era o

tronara, al l i ba a hacer acto de presenci a.
Fal t en todo el ti empo en que regent l a
A cademi a. unas ci nco veces. y eso por
motvos graves. B i en es sabi do que, a ej empl o de su padre, posponasus penas personal es en favor de l a msi ca.
D on D i ego -que en eso de puntual i dad
parece que era poco i ngl s- l l egaba a di ctar
su cl ase con al gunos mi nutos de retardo.
E l D i rector haba dado l a orden de cerrar
l as puertas de l a cal l e 13 (entonces estaba
ubi cada l a A cademi a en el edi fi ci o de S anto
D omi ngo, con entrada por l a cal l e antedcha),
a l as 6:35 p.m. Muchas veces se qued Fal l on
auera, porque nadi e poda entrar al edi fi ci o
de S anto D omi ngo si n permi so expreso.
S e quej a P ri ce de que l e cerraban l a
puerta, y ste l e contest, espi ri tual mente:
-H acen muy bi en, D i ego. porque usted es
muy Falln.
" E n al guna ocasn -escri be C asas en su
Semblanza -fue invitado a or la ejecucin
de una pi eza compuesta por un arti sta
medi ano que negaba l as capaci dades de
Fal l on. S abi ndol o ste, se apresur a aceptar l a i nvi taci n, pero como l l egasetarde a l a
casa del i nteresado l a noche de l a audi ci n.y
estuvi era cerrada l a puerta, despus de
gol pear i nti l mente resol vi entrar, como l o
hi zo, por enci ma de l as tapi as del sol ar, y se
present en l a sal a todo l l eno de pol vo; no
quera pri varse de apl audi r al composi tor, ni
parecer que l o tena en poco.>
D ej vari as obras de i nspi raci n y al i ento,
que sl o conoci eron sus di scpul osy ami gos.
Tal era su faci l i dad en l a composi ci n, que
segn se cuenta, cuando tena dol or de
muel as, se pona a escri bi r -para ol vi dar l a
dol enci a- ari as de pera i tal i ana con cadenci as y gorgori tos.
S e conocen de 1, entre sus composi ci ones: l-a Loca, polka; La Saboyana, danza
pubf icada en el Papel Peridico llustrado; El
Amor, valse; E/ Raudal, hermosa tanda de
vafses que constaba de 32 partes; La V anguardi a, bambucos con l etra propi a o bi en de
C arl os S enz E cheverra o de R oberto de
N arvez: " qui ntaesenci a de bambucos" , segn l a expresi n de don Jos Mara S amper;
vari as S al ves, obras msti cas l l enas de unci n, y muchas otras obras desconoci das.
D cese que cuando oy tocar en memorabl e
ocasi n E l R audal a doa A na de N arvez,
que l o ej ecutaba con gran del i cadeza de
esti l o y raro senti mi ento, excl am entusi asmado, si n adverti r el hi prbaton: (E n C ol ombi a no hay ms que dos geni os musi cal es:yo
y A ni ta de N arve2."
P ocas horas antes de mori r l l am a su

D i ego F

lecho
tocar
sobre
term
Una n
trem
haba
altera
Si D
nia o
algune

Don
1898)
micoy
y gust
rayaD
nio a
actuar
fundad
establ
donde
poesa
singul
de Ms

C O M P O S I T O R EYSEJEC U IA* "'

l lo viera o
p r e se nci a .
r e ge nt l a
y eso por
re , a ejemrsp e r so nau n t u alidad
b a a dic tar
retardo.
n d e ce rrar
ces estaba
io d e S a nto
a n t ed ich a),
u e dF al l on
r a l ed ifi ci o
xpreso.
:er rab an l a
:ua lme nte:
ue usted es
la s a s en su
a e j e cuci n
u n a r ti sta
rcida de sd e
;ur a aceps et a r d e a l a
l a u dicin,y
J e spu s de
ra r , como l o
ll so la r ,y se
le po lvo ; no
m p o sit or,n i
in y alie nto,
o s y a m l g os.
o s icin ,q ue
a d o lo r d e
rr a olvidarl a
a c o n ca oenc o m p osi ci oYana, danza
llustrado; El
,s a ta nda d e
rcs; La Vanp i a o bi e n de
Roberto de
n b uco s ",sea r aSa m per;
e n a s d e u ne s con oci d as.
r me m ora bl e
d e Na rvez,
e l i c ad ezad e
m e n t usi a st: n E nCo l o mn u s ical es:Yo
r llam a su

t,

Die g o F a llo n . Dib u jo d e Alb e r to U rdaneta.

l e c h o d e mo ri b u n d o a s u hi j a Mara y l e pi di
to c a ra u n a i re n a c i o nal que l e gustaba
s o b re m a n e ra . El l a l o ej ecut, y una vez
te rmi n a d a l a p i e z a fa vori ta, l e di j o: .H ay
u n a n o ta e q u i v o c a d a e n l o que has tocado;
tr e m e e l p a p e l p a ra c o rregi rl a." E n efecto,
h a b a u n a n o ta n a tu r al , que deba estar
a l te ra d a .
S i D i e g o F a l l o n h u b i era naci do en A l eman i a o l ta l i a , h a b ra a l canzado, si n duda
a l g u n a , u n g ra n re n o mbre.
Don Jos Mara Caicedo y Rojas (18161 8 9 8 ). A m s d e p o e ta , costumbri sta,acadm i c o y h o m b re d e m u n d o, sum gran apti tud
y g u s to p o r l a m s i c a . Su entusi asmo por el l a
ra y a b a e n d e l i ri o . Ya l o vi mos asi sti r de
n i o a l a s v e l a d a s n o c turnas de l os H ortas;
a c tu a r l u e g o e n p ri m e ra l nea como mi embro
fu n d a d o r y p re s i d e n te de l a Fi l armni ca,
e s ta b l e c e r e n s u c a s a un cencul o de arte
d o n d e s e d e rro c h a b a n i ngeni o, msi ca y
p o e s a , y e n l ti m o trmi no di ri gi r con
s i n g u l a r a c i e rto y tn o l a A cademi a N aci onal
d e M s i c a , d e m a rz o a novi embre de 1883.

I'U

S us i nstrumentos preferi dos er an el viol onchel o y l a gui tarra. C uando i ba a ver anear
a Fusagasugsol a sal i r de paseo en com paa de su ami go D omi ngo A . Maldonado, y
sentados en un si ti o recogi do y pot ico,
tocaban l en su gui tarra y Mal d onado en su
fl auta, l os dos de Tancredoyl aGazzaLadr a,
que oyeran antao en casa del pat r iar ca don
Mari ano de l a H orta.
Gustaba de tocar vi ol onchel o a com paado
al pi ano por su hi j a doa l sabel, de quien
hi zo el ogi os muy honrosos Mi guel Can en
su libro 6n Viaje, al referirse a la af icin de las
bogotanas por l a msi ca.
A su casa asi stan di sti nguidos int electual es, l os l i teratos novel es nacidos a la
sombra del Mosai co que hacan conocer sus
producci ones de l ti ma hora en aquellas
reuni ones de refi nado gusto, msicos dist ingui dos y tal cual vi si tante extr anjer o que
vena de paso o tena al gn cargo diplom ti co. S e tocaba msi ca de cma r a y le anse
l as l ti mas noti ci as l i terari asy l a s r evist asde
l a poca.
D i semi nados en sus escri to s se hallan
hermosos recuerdos y datos cur iosos sobr e
l a msi ca y el teatro en B ogot . De l se
conserva l a bi ografa de Jos Jo aqu n G uarn, l o mej or que poseemossobre est e gen al
arti sta, desapareci do a l a edad de 26 aos,
cuando estaba empezando a pr oducir lo
mej or de su obra.
E s de creerse que C ai cedo com pusier a
al gunos di verti mi entos musi cales que har a
conocer y gustar del crcul o nt im o de sus
ami gos. S i rvi de Mecenas a t odas las
i ni ci ati vas que tuvi eran por meta el adelant o
y bri l l o del arte en C ol ombi a. l mpulsado por
una verdadera vocaci n haci a la m sica,
contri buy como pocos a formar am bient e y a
ci mentar l as bases de un futuro m usical.
Don Manuel Antonio Cordovez y Caro no
fue menos deci di do por l a msi ca que Fallon,
C ai cedoy Osori o.V i no de C hi l e, s u pa s nat al,
en compaa de su hermano l si d or o. Losdos
perpetuaron el apel l i do en C ol ombia uniendo
sus vi das a dos popayanej as.ta m bin her manas carnal es: Javi era y A gust ina Fer nndez de Moure, respecti vamente .
P ermaneci nuestro bi ografi adopor var ios
aos en P opayn,y en 1 838 se est ablecien
B ogot.donde fund una casa co m er cial que
goz de mucho crdi to. Tambi n desem pe
por al gn ti empo el cargo de C n sulde Chile.
E n P opayn se di o al trabaj o de or ganizar
el pri mer orfen de que se ti ene not icia en
C ol ombi a.
S e cel ebraba en casa del seor Cor dovez
una representaci nteatral a l a cual asist a la

ao LosercNACro
PERDoMo
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t7.i.
t-

::!ri=iiq;-;r:

;V:1i:;' t:r.--'tp liiF '; I

En
pgi na y l a anteri or, reproducci n fac s mi l ar
.esta
oe
l a danza La S aboyana, compuesta por D i ego Fal l on,
c on
l etra de Jos Antoni o C al cao. (papel p eri di c o
i l us _
trado.)

:-

-rr:
i -a=
=..a--

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-If' :1 - -

C O N T I N I 'A C I O N

L-E

LA

L E R ,A

@
l'-

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1'
lz

-t
-r -t\!

flor y nata de la noblsimaciudad.En las

tablas. se hallaba nada menos que la oera
Robertoel diablode Meyerbeer,con actbres
amigos de la casa, entre los cuales se
mezclabanvariosnegrosdel pataal servicio
de los amos. Los cros del valse infernal
principabana entusiasmara los especta_
dores,cuandode prontointerrumpiI'asvocesdon FranciscoVillalba,directorde escena
y empresarioinolvidable
para nuestracultu_
r,a.literaria,quien enfrentndose
al pblico,
dijo poco ms o menos,entreemocibnado
y
burln: "Seores: un inesperadocuanto
ino-portuno
asuntontimode familiaobligaar
anfitrin de esta fiesta a suspenderlahsta
mejorocasinque se presentarmuy pronto,
con motivodel bautizodel nio que en estos
mismosinstantesacabade nacei.,y comen_
tabadespusdon PepeCordovez,
al relatarel
suceso: oDesde entonces y en cosas de
mayorcuantase me ha calficado
de intruso.
Param creo,gue en esefelizanticipode vida
tuvo su parte,y no poca,el diablicodescon_

B a I tosr
I

rGNACtop ERDoM o ESCoBAR

ci er t o de las r ob u s ta s g a rg a n ta s d e l a s e rv i du m br e. ,
Colabor c on to d a s s u s fu e rz a s a l a f u n o a ci n y engr and e c i mi e n to d e l a So c i e d a d
Fi l ar m nic a. Diri g i d u ra n te s e i s me s e s d e l
ao 1849 la or q u e s ta d e e s ta i n s ti tu c i n , y
fo r m par t e de l c o n j u n to e n c a l i d a d d e
vi o linis t a. M ur i e l 4 d e s e p ti e mb re d e 1 8 8 2 ;

El maestro Jos C ai cedo R o.j as.Grabado de R odrquez.

(P apel Peri di co l l ustrado.)
D erecha. Jos C ai cedo
R oas, fundador y presi dente de l a Fi l armnca oe
Bogot. Mi ni atura de Jos Mara Espi noza. (Museo
N aci onal , B ogot.)

sus restos reposan en la capilla de los

Doloresde la BaslicaPrimada.

Tr a
t e la
( 1825
y Roj
"G t
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Ca p tulo Xtll

J O S EJOA QU T NG U A R IN
/:.?''
i ' l: .
C eRo dr guez .
J os C ai cedo
a r m ni ca de
r o z a. ( Mus eo

lla d e l o s

Transcribi
mosa continuacinntegramente fa biografa sobre Jos Joaqun Guarn
(1825-1854)escritapor Jos MaraCaicedo
y Rojas;
"Guarnnacien Bogoten el aode 1825.
La modestafortunay posicinde sus padres,
no les
a quienesperdiapenasadolescente,
permitidarle una educacintan esmerada
como hubiera deseado. Despus de sus
primerasletrasse le pusobajola direccinde
don Mateo Esquiaqui,sujeto honorabley
bastanteinstruido,que regentabauna buena
escuela privada,en la cual recibieronsu
primeraeducacinmuchos jvenesprincipalesque despusfiguraroncon lucimiento.
Don Mateo, hermano del hbil ingeniero
coroneldon DomingoEsquiaqui-a quiense
deben muchas de las construccionesms
notables del siglo pasado, entre ellas el
Puentedel Comn- era ademsamantede
la msicay muy inteligenteen estearte.An
nos quedan de l algunas composiciones
serias,que hasta hace poco se ejecutaban
en todos los templosy funcionesreligiosas
en esta ciudad; composicionesllenas de
sentimientoy en que se revelael buengusto
del autor.
Re tr a to d e l m a e str o Jo s Jo a qun Guarn. (C ol ecci ndel
m a e str o Acu a .)

I
OE R D OMES
90 I J O S EI G NA CI P
O C OB AR
I
nCon E s qu aq u i to m l a s p ri me ra s l e c c i ones de m s ic a, q u e l e s i rv i e ro n m s ta rd e
p ar a s er ios es t u d i o s d e a rmo n a y c o m p o s i cin. E n un m al p i a n o c o me n z a p o n e r e n
p r c t ic a es as le c c i o n e s , y c o n ta n v i s i b l e
b uen x it o, que s o rp re n d a n s u s e x tra o rd i n a ri o s pr ogr es os y l a fa c i l i d a d c o n q u e c o mpr end a y v enc a d i fi c u l ta d e s q u e p a ra o tro s
j v enes de s u e d a d h a b ra n s i d o c a s i i n su per ables . S en ta b u l l i r e l g e n i o d e n tro d e
s, y t r as pas an d o l o s l mi te s d e l s i mp l e
e jec ut ant e, s e la n z a b a y a , p o l l u e l o to d a v a ,a
vo lar por los e s p a c i o s d e l a a rmo n a y a
es c r ibir c om pos i c i o n e s o ri g i n a l e s s u y a s , g u e
p r ont o s e hic iero n p o p u l a re s y a d m i ra ro n a
cuant os las o a n . Es to h a c a q u e d e v a ri a s
cas as lo inv it as e n , p a ra o rl o to c a r e l p i a n o y
deleit as en las f a mi l i a s c o n l a s a rmo n a s d e l
ra paz uelo, que a p e n a s p o d a te n e rs e e n e l
a s ient o, y c uy os p i e s n o a l c a n z a b a n a to c a r
l os pedales . E s a s l a rg a s y a g ra d a b l e s v e l a d as , c as i diar ias , fu e ro n p a ra l u n p ro v e c h oso ejer c ic io, que c o n tri b u y a d e s a rro l l a r s u
habilidad.
, P r ont o f ue G u a rn u n b u e n p i a n i s ta , c a si
si n r iv al en B ogo t ,p o r s u e j e c u c i n , b ri l l a n te es t ilo y deli c a d e z a d e g u s to . A n n o
cont aba v eint id s a o s y y a h a b a c o m p u e s to
O r a c i n d e J e r e m a s, d e Jo s Jo a o u n Gu a r n .

' l -,,

//;r

n-,

fuera de muchas pi ezas l i geras de sal n, un

excefente Oficio de Dif untos, que suele orse
todava con mucho pl acer en l os templ os:
i nstrumentaci n robusta y perfecta, mel odas ori gi nal es y l l enas de unci n; en fi n, en
conj unto y pormenores, obra de gran mri to. C ompuso tambi n vari os hi mnos y
cnti cos sagrados, gnero al que era muy
afi ci onado, y en que es di fci l sobresal i r;una
mi sa a grande orquesta que ha si do general mente cel ebrada por l os i ntel i gentes; y
fi nal mente, un hi mno naci onal o canto
patri ti co para l a S oci edad Fi l armni ca, de
que era entonces di rector, el cual se estren
con grande xi to en el conci erto del 20 de
j ul i o de 1849.
,A dems compuso, que conozcamos: E /
Pescador, cancin; Ven, celestial Armona,
coro estrenado en el 350. conci erto de l a
Fifarmnica; Varaciones al "Capotco", valse de Nicomedes Mata; Los Placeres de
Bogot; Gratitud, valse dedicado a Virginia
Pars; M secreto, valse; F/ 7 de marzo, valse
dedicado a Teresa Trivio; Oh! Corazn
Dulcsimo, motete, y varias oberturas.
" Otras vari as obras nos dej , que no
recordamos en este momento. en todas l as
cual es trascenda el bri l l o de l a i nspi raci n y
de l a espontanei dad,uni dos a un gusto puro y
del i cado y a una correcci n perfecta.
" E staban en boga todava en su tempo l os
ai res de bai l e l l amados contradanzas, hoy
enteramente proS cri tos, v l as del fecundo
Guarn hacan furor -como dicen las gentes
de teatro- en todos l os crcul os de l a
soci edad bogotana, as como sus val ses y
pol kas.
" Guarn, contemporneo del l amentado
arti sta E ugeni o S al as, no haba vi aj ado, ni
teni do ocasi n de or a l os grandes maestros
europeos; mas. por pri vi l egi o especi al posea
l a i ntui ci n del buen gusto y de ese ti po
general de bel l eza en todas sus mani festaci ones, que si empre se hal l a l atente, y como
germen. en aquel l as organi zaci onesdesti nadas a produci r en determi nadas ci rcunstanci as l o que se l l ama un geni o. Le fal t, pues,
ese poderoso el emento para su desarrol l o
compl eto; pero en cuanto a model os, tuvo y
estud todos l os que eran menester; l as
obras maestras de l os ms emi nentes composi tores cl si cos, antguos y modernos:
desde Gl ck, Mendel ssohn, B ach, Mozart,
etc., hasta l a bri l l ante pl yade l i ri co-dramti ca que ha hecho l as del i ci as de nuestro si gl o.
" Las composi ci ones que nos dej -aunque en pequea escal a rel ati vamente- son
cl aras, el egantes, sobri as y senci l l as. si n
dej ar de ser robustas y nutri das de armona
pura y correcta, y, en general . de un carcter

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g r a n m lrm no s y
) er a m uy
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;
o g e ne ral g e nt e s ; y
o can to
r n ica, de
s e est ren
del 20 de
c a mo s: 6 /
' Armona,
e r t o de l a
ttico", valtaceres de
a V ir g i n i a
,arzo, valse
! Corazn

uras.
i. q u e n o

n t o da s l a s
s p i raci ny
u s t opu ro y
cta.
tie mp o l o s
a n z a s, h oy
e l f e cundo
r la s ge ntes
lo s de l a
ts valses y
l a m e nta do
v ia jad o, ni
rs m ae s tros
:c i a l pose a
!e ese ti p o
m a n if e sta n te , y como
re sd esti nac rr c un s tanf a lt ,p ues,
d esa rro l l o
elos,tuvo y
rn e st e r;l a s
e n t es comm od ernos:
;h, Mo z art,
c o - dra m ti re st r osi gl o .
J e j -a unlente- son
n cilla s , si n
d e armona
u n c ar cte r

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Et A o Nu e vo , va lse p o r Jo s Joaqun Guarn

n o b l e y e l e v a d o . S i l hubi era vi vi do vei nte

a o s m s , d a d o u n p a s e o por el V i ej o Mundo,
s e ra re p u ta d o c o mo una de l as gl ori as
a rts ti c a s d e A m ri c a .
" F u e p ro fe s o r e n v a rios col egi os de esta
c a p i ta l , e s p e c i a l m e n te de seori tas, y tuvo
d i s c p u l a s mu y a p ro v e c hadas,a causa de su
e x c e l e n te m to d o p a ra ensear. Lej os de
e s ta r a n i m a d o d e e s e g l aci al egosmo que
s u e l e s e r c o m n e n muchos arti stas, 1, al
c o n tra ri o , a n s i a b a c o muni car sus conoci me n to s a l o s d e m s y general i zar el gusto
p o r e l a rte .
u S u re p e rto ri o m s i c o y su bi bl i oteca eran
a b u n d a n te s y e s c o g i dos, y estaban a l a
d i s p o s i c i n d e to d o e l mundo; desprendi m i e n to y g e n e ro s i d a d q u e l o hi ci eron perder

o truncar vari as de sus mej ores obr as y

parti turas.
prohibido que
" Los mdi cos l e haban
trabaj ase, y tuvo que resi gnarse a una diet a
ri gurosa de armona que l e costaba m s pena
que cual qui era otra pri vaci n,pu es la m sica
era su el emento, su vi da y su goce supr em o;
tan necesari a para l como el ca nt o par a el
j i l guero o l a cal andri a,Guarn, atacadoya de
l a fi ebre, dej comenzada una ober t ur a a
grande orquesta que estaba escr ibiendopar a
l a S oci edad Fi l armni ca.Tuve ocasin de o r
el andante con que pri nci pi aba, y puedo
asegurar que era del mej or gust o, y, sobr e
todo, de una graci osa ori gi nal i d ad. I ndudabl emente, esta obra, que l pensa bapublicar ,
como haba publ i cado su H i mno Nacional,en
bel l a edi ci n, habra asegurado l a r eput acin
de nuestro compatri ota fuera de Bogot .
l a l ey y del or den
" Los defensores de
tri unfaron al fi n ese da. N uestro am igo, que
anti ci padamente esperaba sal udar los con
al egres canci ones, di ci endo, no com o Haydn,
ya expirante: "Gott erhalte Franz den Kaiserl " (D i os sal ve al E mperado r Fr ancisco) ,
si ri b V i va l a C onsti tuci n! V i va la legit m dad!, no vi o el apeteci do triunf o, com o
tampoco sus ami gos y copartda r iospudim os
gozar de 1. La P rovi denci a perdon a est a
udad, como a l saac, pero seal v ct im as.
N os concedi l a paz, pero a c ondicin de
arrebatarnos seres bi en queri dos,y la pat r ia y
el arte y B ogot vi eron ecl i psars ealgunas de
C asa donde vi vi y muri Jos Joaqun Guarn, B ogot.

sz

los r r G NA CtpoE R D o M oE SC o BA R

sus r adiant es e s tre l l a s , e n a q u e l d a d e i ra y

de c lem enc ia.
olas ex equias s e h i c i e ro n e n l a i g l e s i ad e l a
C andelar ia el 6 d e d i c i e mb re , d a fu n e s to e n
que B ogot llor a b a c u b i e rta d e l u to ; e n q u e
no s e o a s ino e l l g u b re ta d o d e l as
cam panas , las d e to n a c i o n e s d e l c a n . q u e
hac an los ho n o re s f n e b re s m i l i ta re s a
algunas de las v c ti m a s , y l o s l a me n to s d e
u na poblac in e n te ra ; d a e n q u e p o r to d as
par t es y a t odas h o ra s tro p e z a b ae l tra n s e nte c on un f r et r o , c o n u n c o rte j o fu n e ra ri o .
" S e c ant en l a s e x e q u i a s d e Gu a rn el
o f ic io de dif unt o s q u e l mi s mo h a b a c o mp ues t o; y aquel l a s l e c c i o n e s l l e n a s d e s u b l im e m elanc ol a, a q u e l l a s n o ta s d e l a s ti m e r a
i ns pir ac in, s ub i e n d o d e l c o ro a l a s b v e d as
d el t em plo, par a re fl e j a rs ed e s p u s s o b re l o s
res t os iner t es d e l m i s m o q u e l a s h a b a
dic t ado, ino er a n p a rte a d e s p e rta rl o d e s u
lt im o s ueo!
, A unque las c i rc u n s ta n c i a s e ra n i mp ro p i ci as par a des pl e g a r to d a l a p o mp a f n e b re
del c as o, s in e mb a rg o l a o rq u e s ta y c o ro
fu er on m s nu me ro s o s d e l o q u e e ra d e
es per ar s e, y en tre mu c h o s p ro fe s o re s s e
ve an algunos e x tra n j e ro s q u e i b a n a p a g a r
su pos t r er a deu d a d e a d mi ra c i n y a m i s ta d .
Yo m is m o t om h u mi l d e p a rte , c o mo a fi c i o n ado y am igo de Gu a rn , e n a q u e l l a s tri s te s
ar m on as , y m s d e u n a v e z d e j e l i n s tru ment o par a enju g a r u n a l g ri ma , a l p a r d e
m is des olados c o m p a e ro s .

" A l decl i nar el da marchbamos si l enci osos por l a aveni da del cementeri o al gunos
ami gos que, turnando, l l evbamos en hombros aquel l os restos queri dos, l os cual es
dej amos en su l echo de ti erra, dndol es el
adi s postrero. E l sol se despedatambi n en
ese momento, haci endo penetrardbi l mente
sus rayos por entre l a arbol edadel panten,y
dorando con el l os l as rosas, que se mecan
tri stemente al i mpul so de l a bri sa de l a tarde,
enfrente de aquel l a tumba que acababa de
cerrarse.
" A l si gui ente da, una mano desconoci da
escri bi sobre el cal i canto que cubra l a
entrada de l a bveda, estas pal abras:
" N ota del ci el o,a este mundo
fugaz l l egasteun momento,
y aun en l a l bregatumba
resuenantus dul cesecos-"
" Guarn contaba apenas vei nti ocho aos.
H aba si do fel i z, su carcter apaci bl e y
bondadoso. su i ngenui dad y senci l l ez, su
j ovi al i dad bogotana y excel ente corazn. l o
hacan di choso en el reci nto domsti co y
f uera de 1.Tena tantos ami gos y admi radores cuantas personas l o conocan, porque
saba hacerse agradabl e a todo el mundo. y
posea aquel i mn secreto y mi steri oso que
se atrae todas l as vol untades. P ero haba
sufri do grandes gol pes: en edad temprana
perdi a sus padres, y ms tarde dos hi j os
varones, uno de el l os de edad de ci nco aos.,

Juli
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N icol
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EN SU

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; e n h omls cua le s
in d o lesel
lm binen
b i l mente
ra n t e n,y
;e me can
le l a t a r d e,
:ab ab a de
s c on oci da
c u br a l a
ra s:

Ca p tu loXIV
rch o aos.
rp a cibl e y
n c ille z, su
:or a z n,l o
m st ic o y
a d mir a doIn, po r q ue
mun do , y
q ue
- n oso
)ero
haba
t e mp r ana
r d os h ij os
n c oa os.>

J U L |OQ U E V E D OA R V E LO

J u l i o Au e v e d o A rv e l o (1829-1897). Fue
h i j o d e l m a tri mo n i o d e l m si co-guerrero don
N i c o l s Ou e v e d o R a c h adel l con doa C onc e p c i n A rv e l o ; d e fa m i l i a de poetas,encarn
e n s u c a r c te r mo ra l u n cmul o de contraste s s o mb ro s y l u mi n o s os.
D e p re c o z i n te l i g e n c i a -escri be su sobri n o , e l i n te l i g e n te a rti s ta don Gui l l ermo
Ou e v e d o Z o rn o s a -, d e temperamento nerv i o s o y s e n s i ti v o . c o n u n carcter enrgi co,
te n a z , i n d o m a b l e , d e b i d o qui zs a tantos
s u fri m i e n to s fs i c o s e n un cuerpo casi deforme , e s ta s c i rc u n s ta n ci as fueron tal vez
d e c i s i v a s e n l a c a rre ra artsti ca del adol esc e n te .
C o n e s te e q u i p o p s i col gi co, y esta veta
te m p e ra m e n ta l i n n a ta vi no a l a vi da en l a
c i u d a d d e Ou e s a d a e l 1 6 de marzo de 1829 y
re c i b i l a s fu e n te s b a u tismal es en l a i gl esi a
de la Capuchina.
C o n ta b a J u l i o c i n c o a os escasos cuando
fu e c o n o c i d o e n l a c o rte santaferea; al l
e l n i o c a n ta b a s e n c i l l as romanzas que su
p a d re c o mp o n a c o n tal obj eto y ste l e
a c o m p a a b a c o n e l v i o l n . D aba en B ogot l a
m s i c a l o s p ri m e ro s p a sos entonces, y Ouev e d o R a c h a d e l l i n i c i l a tarea, bi en ardua y
p e n o s a , d e l l e v a r a c a b o l a enseanzatcni ca
y c o n c i e n z u d a d e l a rte en una soci edad
i n c i p i e n te , e n c u y o s s a l ones no se oa si no
u n a q u e o tra g u i ta rra q u e l l oraba contradan-

zas exti cas, si n autor conoci d o; o alguna

vi ej a arpa i nafi nabl e cruzada por cuer das de
i ntesti no.
Y fue en esa poca cuando empez el nio
a estudi ar baj o l a di recci n pat er nal, y
cuando comenzaron sus sufri m ient os por
causa de su defecto fsi co en l os pies.
E n vi sta de esto se deci di h acer le una
operaci n en l os pi es, semej ant e a aqulla
que efectu el medi qui l l o C harles Bovar y,
esposo de l a madame B ovary, que act a en
pri mera l nea en l a geni al novel a d e Flauber t ,
al desgraci adoH i pl i to,consi sten t een cor t ar
certos mscul os y tendones de los pies y
obl i gar a stos a conservar su posicin
natural i ntroduci dos en unos a oar at os de
hi erro, que recuerdan l os usadose n el Lejano
Ori ente.
C on estas mqui nas i nqui si torialesdur el
ni o dos aos consecutvos.sufriendo t or t uras i ndeci bl es. y as en l a ca m a, "par a
di straer el dol or" , reci ba sus c lases, daba
sus l ecci ones y pasaba aquel l as hor r ibles
horas escri bi endo, al mi smo tiem po que
pl anas, ej erci ci os mel di cos, cant ando la
sol fa, haci endo trazos al carbn y acuar ela y
adqui ri endo l os pri meros el ement os de instrucci n. A l convencerse su pad r e del m al
resul tado de l a operaci n del cir ujano, y
habi ndose resentdo el ni o m or alm ent e.
resol vi qui tarl e l os aparatos de t or t ur a.

94 I JosE rGNACroP ERDoM OESCO BAR

I

E nt onc es J u l i o c o me n z a c a m i n a r c o n
m ulet as , de la s q u e n o p u d o p re s c i n d i r en
toda s u v ida p o rq u e l o s p i e s l e q u e d a ro n
c ont r ahec hos . a tro f i a d o s e i n m v i l e s . M i e ntr as t ant o c ont i n u a b a s u a p re n d i z a j e ,h a c i e ndo pr ogr es osad mi ra b l e s h a s ta q u e l l e g a l os
oc ho aos .
A es t a edad s u p a d re l o m a tri c u l c o m o
es t udiant e de l i te ra tu ra e n e l C o l e g i o d e l a
C onc or dia. r eg e n ta d o p o r e l d o c to r L o re n zo
M ar a Ller as .C o mo J u l i o p o s e ay a s u f i c i e nte
h abilidad en el p i a n o y l a te o ra d e l a rte , fu e
n om br ado en a q u e l e s ta b l e c i mi e n top ro fe s or
de m s ic a, y a l l , a l p a r q u e s e i n s tru a,
tr ans m it a s us c o n o c i m i e n to s a rts ti c o sa s us
c ondis c pulos .
S abedor a la s e o ra S i x ta P o n t n d e S a ntander del m t o d o d e e n s e a n z a m u s i c a l d el
nio O uev edo, l o n o mb r p ro fe s o r d e l c o l e gi o
d e nias que en e s e ti e m p o d i ri g a l a ma tro na
e s pos a del " Ho mb re d e l a s L e y e s " ; a l l J u l io
d io c las es de p i a n o a l o m s a l to d e l a
s oc iedad, ponie n d o e s p e c i a l c u i d a d o e n i n str uir a s us dos d i s c p u l a s i l u s tre s , l a s s e o r i tas hijas del G e n e ra l , C l e me n ti n a y T u l i a . E n
es t a t ar ea dur h a s ta q u e , p a ra d e s c a n s a rd el
c laus t r o, f ue r e ti ra d o a l h o g a r d e l o s s u y os.
De ese tiempo datan sus Cantos patriticos
escolares; el Gran Himno a Santander y El
Piano, ent r e otra s o b ra s p a ra c a n to . Es de
hac er s e not ar q u e c o n e l fru to d e s us
lec c iones , que d a b a e n l o s c o l e g i o s c i ta d os,
abonaba s u pe n s i n d e c o l e g i a l . p a g a b a el
v alor de los ar re n d a mi e n to s d e l a c a s a e n q ue
v iv a s u f am ilia , y c o n tri b u a , a d e m s , p a ra l a
educ ac in de N i c o l s , u n o d e s u s h e rma n os
m enor es . Con ta b a e n to n c e s q u i n c e a o s.
Tiem po es de d e c i r q u e a l o s o c h o s e e x h i b i
en el t eat r o c o m o c o n c e rti s ta d e c o rn e tn .
T enem os , pu e s , a J u l i o e n l o s q u i n c e a o s
-c uando s in d e s c u i d a r e n ma n e ra a l g u na
s us es t udios arts ti c o s s e ri o s , p u e s y a to c a ba
flaut a y v iol n (a d e m s d e v i o l o n c h e l o y
p iano) y hab a e s c ri to s u g ra n S a l v e Pa s to r al
p ar a or ques t a y c u a tro v o c e s y o tra s o b ra s de
a lient o- , s e en tre g d e l l e n o a l a e n s e a n za,
y pr ov is t o de s l i d o s y s u fi c i e n te s c o n o ci m ient os , s e hac a c o n d u c i r e n s i l l a d e ma n os
a los hogar es s a n ta fe re o s , e n d o n d e " c o n
e s c r upulos ida d y c o n c i e n c i a " re g a b a l a s em illa del ar t e v e rd a d e ro .
P er o J ulio p e n s a b a m u y h o n d o : c o n v e nc ido de que e n a q u e l m e d i o . e s tre c h s i mo
p ar a s us f ac ul ta d e s , p a ra s u s s e n ti m i e n tos
d e es t et a, no p o d a h a l l a r l a c l a v e d e s u s i n o,
h uy del m und o .
Con es t os el e me n to s , b a j o e s ta s i m p re s i on es , O uev edo i n te n t a b ri rs e p a s o e n u na
at m s f er a im p ro p i c i a . D e s d e e n to n c e s p a s

su vi da encerrado en un cuarto de su casa.

sol o, si n poder andar, si n poder sal i r, bel l o e
i nti l . ardi ente y despreci ado, soci abl e y
proscri to en el reti ro de una estanci a desnuda de comodi dades como una cel da franci scana; en medi o de ayunos y desvel os,
i ncl i nado desesperadamentesobre una tosca mesa l l ena de pl i egos de msi ca (que l
mi smo rayaba en papel comn, porque de
otra manera no poda proporci onrsel o),
anhel ante, febri l , procurando i ni ci arse en l os
mi steri os de l a gama, desentraando el
senti do nti mo y evi dente del di scurso mel di co, i nternndose si n gua ni brj ul a en l os
i ntri ncados l aberi ntos de l a armona, del
contrapunto y de l a fuga. A su cuarto no
entraba nadi e; su padre mi smo, cuando
consultaba al adolescente en puntos de
composi ci n, raras veces l ograba l l egar a
ese lugar en donde Julio haca sus locuras.
A l l en estudi o tenaz y constante se
empapaba de l a msi ca de l os maestros
cl si cos al emanes. al l estaban reuni dos
B eethoven, B ach (a qui en adoraba), S chumann, H aydn, Mozart, el gran H ndel , Gl uck,
etc.. tambi n l as obras msti cas de P al estri na, el padre de l a msi ca l i trgi ca, A l l egri ,
C abezn,el B ach espaol , C i marosa, C herubi ni , hasta l l egar a l a msi ca dramati zadade
R ossi ni en su S tat Mter, y de E sl avaen su
Te D eum teatral . R ecorri con vi dos oj os
desde l os mni cos sal mos davdi coshasta l os
estruendos de B erl i oz, en su R qui em, que
ti ene, como l o anota un travi eso musi cgrafo
peni nsul ar, " partes concertantes de arti l l era" . Ll evaba el arti sta harto trecho de
cami no recorri do; sus composi ci ones eran
si n duda al guna un monumento perdurabl e,
pero Ouevedo guardaba i n petto una sed de
i deal es supremos. S us obras de entonces
fueron Valses de concerto como Elosa, Mis
pesares, verdadero tour de force para el
violn; Recuerdos de Ubaque, Flor de un da y
otros; Fantasas concertantes para el violn y
orquesta sobre l os temas de l as peras ms
cl ebres que estaban en boga entonces,
como llPirata, Genna di Vergi, Sonmbula, ll
corci ato, etc.; vari as mi sas a una, dos y tres
voces, motetes con texto, latino y sus lmitaciones de Paganini, en donde se mostr su
maravi l l osa tcni ca y absol uta posesi n del
nstrumento que i nmortal i z al preso de l os
pl omos de V eneci a.
E n aquel l a poca vol vi a sal i r y fue
di rector de coros y orquestas de pera y de
bandas mi l i tares; sus producci ones fueron
ej ecutadas y reci bi das con grande xi to.
Fund entonces y sostuvo el cl ebre S exteto
de la armona, cuya misin especialconsista
" en di fundi r e i mpl antar l a msi ca de cma-

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c i a de snuJ a f r a nci sde svel o s,
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io n rsel o ),
a r seen l o s
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u r so m el ju la e n l o s
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c u a rt o no
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p u nt o s d e
a l l eg ar a
ts locuras.
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le Pa lestri c a , A llegri ,
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p e r d ura bl e ,
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M o sa ico d e l Se x e fo d e la Ha r mona..., i ntegrado por l os
d ist n g u id o s in t r p r e te s d e l sigl o XIX: Jul i o Ouevedo
Ar ve lo , Da r o d ' Ach ia r d i, Dani el Fi gueroa, E nri que
d ' Ach ia r d i, Ca ye ta n o Pe r e ir a y Vi cente V argas de l a
Ro sa .

ra". Fue aquelloun verdaderoapostolado.

Estabarecinllegadade Europala entonces seoritadoa TeresaTancoCordovez.En
Bogotslo se tocabanfantasasde peray
obrasde Thalbergy Leybach,queejecutaban
con grandexitopianistasde la tallade lsabel
Caicedoy Surez.Doa Teresa,que haba
hecho estudioscon Marmontely Ritter,se
encontrabaal tanto de la msicaque estaba
en boga en los centrosmusicalesdel Viejo
Continente.Hizoconoceren la ciudadla obra
de Chopiny de los romnticos.
Todos los das sola visitar don Julio la
mansinseorialde la artistay stale tocaba
las ltimas obras que haba puesto. En
algunaocasinejecutla Marchaf nebrede
Chopin,y al orla,Ouevedose volvicomo
loco y la haca repetir con frenes. Esta
marchale inspirlasquecompusomstarde
en horasde tinieblas.
Algn tiempo despus lleg al pas la
compaade pera dirigidapor el maestro
lsaza,y a poco,sucedindoseen gira artstca, vinieron los maestros Bissoni, Rius,
Coenen (gran violinista)y Arnoldo Conti,
artistadel Conservatorio
de Miln,quien,al

or la msicade Julio en el TeatroMaldonado, exclam:"Ese es un verdaderomaestro!"

CansadoJulio de aquellavida cortesanay
agitada,y hecho l (como deca)"para la
calma del ostracismo",resolviencerrarse
nuevamente,pero no fue entoncesen su
casa;"queraalgomsmeritorio":un sacrificio. Se enclaustren el conventode Santo
Domingo,y en una celda,rapadascejas y
cabeza,hurao como un cartujo,se entreg
con mayorahncoal estudiode la msica,del
latn, de la teologa y de otras materas
semejantes.Fue el hermano Julo un pobre
lego que solamentehablabacon Dios.All,
decal mismo,"en el convento,metidoen el
coro sombro,delantede un armonioviejo,
pas muchas nochesen vela;recuerdoque
las lechuzasse posabanmuy cerca de m,
sobrelosviejosfacistolesy en la barandadel
coro y me mirabancon sus ojos profundos".
En recuerdode esasdolorosashoras,y como
en muestra de gratitud hacia esas aves
agorerasque fueron su compaa,compuso
su granmarchafnebreparaorquestaque se
llama el Cantodel Bho. En aquel claustro
dur Ouevedo diez aos; su deseo era
abrazar el sacerdocio.aspiracinque no
logrrealizara causade sus imperfecciones
fsicas.Enseabaa los frailes y compona
de la comunidad
msicaparalasfestividades
(esa msica reposa en los archivos del
convento).Cuando torn a la corte. "al
mundo envidiosoy perverso",era un viejoy
un sabio;pero su salud estabaseriamente
quebrantada.y su mente,con el estudiode
las ciencias eclesisticasengolfadaen la
vida de miseriasde los santos y mrtires,
sigui la ruta que traz Pedrode Alcntara.
Atormentabasu cuerpo con ciliciosy con
abstinencias;fue un asceta. hermano de
Kempis.
Como f ruto de aquellos desvelos dej
varios voluminososlibros,ejerciciosde armona. estudios de contrapunto,fugas y
cnones al estilo de Carulli, el tremendo
Canon cancrisantede los compositoresdel
siglo XVll, que es un logogrifomusical,slo
accesible a la comprensinde los ms
tambinsus admirablesmisasde
cultivados;
Santo Toms, la Negra, la de Re menor,
grandiosa,en cuya factura e nstrumentacin se adivinao se sientela influenciahaendeliana.
Entresus trabajossobreacordesdestcase un cuadrogeneralde stos,que es una
obra acabadade pacienciay sabiduray el
Del mismo
resumende sus observaciones.
tiemposon sus Lamentacionesde la Semana
Santa. De la Oracin de Jeremas deca el

96

Los r r c NA Cr oPE R D o M o
E SC o BA R

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mucho tempo despus l as mi sas, rehzosus

composi conespul endo ms aquel l as mel odas, tal l ando ms l as armonas que en
ti empo anteror brotaron de su mente, depuradas, exqui si tas, hi j as de una i nspi raci n
potente. ori gnal y espontnea,y adems, s
se qui ere, di sci pl i nadacon un estudi o austero y compl eto, sobrel l evado paci entemente
entre l os muros de un cl austro mudo y mi steri oso.
D espus de su vi da de bi bl i mano fantco,
de asceti smo exagerado, pasados aquel l os
l ustros de recogi mi entoconventual , el artsta
se di o a correr mundo. como Mol i re, ol vi dando su vi da anteri or. C on una compaa
hi spano-i tal i ana, que di ri ga el maestro venezol ano R ui z, se f ue para l a ci udad del A vi l a,
como vi ol onchel i sta de l a pera y di rector
susti tuto. Y por al l , de C cuta a C aracas,
recorri endo l as ci udades fronteri zas, estuvo
como di ez aos enseando msi ca. D i suel ta
aquel l a cl ebre compaa, que l l evaba como
pri ma donna a l a C aval etti ,que muri en l a
hermana repbl i ca, Ouevedo se radi c en
Mi chel ena. A l l construy un rgano (el de
Ti paqui r fue construi do por l ), l uego pas a
Tri ba, donde compuso su bel l si ma mi sa del
mi smo nombre. ms comnmente conoci da
por su tonal i dad Mi bemol .
Trasl adse a V al enci a. y al l , con su pri mo
R afael A rvel o (poeta satrco muy notabl e,
hombre pbl i co de V enezuel a, Mi ni stro de
Gobi erno que en vari as ocasi ones ej erci
acci dental mente el poder ej ecuti vo de aquel l a repbl i ca), l l ev una vi da si barti ca.Juntos esos dos despreocupados,y dueo A rvel o
de una fi gura consi derabl e, supo Ouevedo
entonces " cul es eran l os enemi gos del
al ra" . E l cambi o f ue total , l as l i vi andadesdel
anti guo l ai co domi ni cano l l egaron a un grado
i ncrebl e. S e mezcl en l a pol ti ca contra el
gobi erno de Guzmn B l anco. A rvel o fue
desterrado a l as A nti l l as, y Jul i o, por ser
cuado del doctor Jos Gregori o V i l l afae.
fue trado con una " escol ta de honor" a
B ogot por el general Lui s Level de Goda, en
l os aos de 1858 a 59, a raz de l os
movi mi entos pol ti cos que se desarrol l aron
en aquel pas.
D esesperado en l a entonces si l enci osa
capi tal de C ol ombi a, habi endo dej ado en S an
Jos de C cuta " el poderoso i mn que l o
atraa" , un amor que bi en hubi era podi do
equi l i brar su exi stenci ay di straerl oy apartarl o de otras pel i grosas aventuras, huy de
manera i ntempesti va a aquel l a ci udad nortesantandereana. E sta parte de su hi stori a
nti ma est l l ena de dol ores y de mi seri as;f ue
l a cul mi naci n del sufri mi ento. La madre de
preferi da" , se
l a amada, de l a " ni ca

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M i s a d e R q u i e m ( M isa Ne g r a ) , p o r d o n Ju lr o Ou e ve d o
Arvelo.

m aes t r o f r anc s A u g u s tu s M. Pa ti n : " En

es as pginas e s t to d o e l d o l o r h u ma n o ."
E n la m us ic al i z a c i nd e e s to s tro z o s v e rti
el t or t ur ado ar t s ta to d a l a a m a rg u ra d e s u
co r az n, y pus o to d o e l ru e g o d e u n a l ma
cris t iana que an h e l a l i b e rta rs e d e l c i e n o d e l
m undo. V ienen e n s e g u i d a s u Mi s a d e Po l X,
la de So/, llamada la Azul. la de Rquiem. en
Fa para bajo, el Tedum a cuatro voces en La
bemol. el Psame a Nuestra Seora de los
Dolor es , par a o rq u e s ta y d o s c o ro s , l a s d o s
marchas fnebres Jesucristo en la Cruz y la
Dolor os a, y m u c h a s o tra s m s d e a l ts i ma
i ns pir ac in, de i rre p ro c h a b l e fa c tu ra . S u s
mis as as c end a n a u n n m e ro c re c i d o , p e ro
el ar t is t a, no s ati s fe c h ota l v e z d e s u tra b a j o , y
pr es a del v r t ig o . e n u n m o m e n to d e s u p rem o des alient o ro m p i to d o , q u e m c o n
frialdad inquis i to ri a l n te g ra m e n te l o q u e
hab a es c r it o; la s o b ra s to d a s q u e p o d ra n s e r
m odelos de m s i c a ms ti c a . Ma s a q u e l
hom br e inex pli c a b l e , a q u e l ti t n re p ro d u j o

re h zosus
e l l a s m el o rs q u e e n
e n te,de PU in sp ira ci n
a d e ms,si
u d ioau ste ie n te m ente
rd oy m tsten o fa nti co,
o s a q uel l os
a l , e la r ti sta
o l i re , ol vi a comp aa
n a est ro vea d de lAvi l a,
a y dir e cto r
a Ca r aca s,
izas, estuvo
c a . D isu el ta
evaba como
m u ri en l a
e r ad ic en
rg a n o (el d e
lu e g op asoa
m a mis a del
lt e c o noci da
;on s u pri mo
ru y no tabl e ,
M i nistro de
c n es ej erci
.i v od e aquera r t ica Jun.
lu e o A rvel o
rp o O ueve do
n e m igo s d el
ria n da de d
s el
o n a un g ra do
ti c a contra e l
. A rve lo fu e
lu l i o, po r ser
,ri o V illafa e,
d e h onor" a
rl d e G oda,en
r a z de l o s
d e sarrol l aro n
e s s ilen ci osa
le j a d oen Sa n
i m n que l o
lb i e ra podi d o
e r loy a P arta rrr a s , h uY d e
c iu da dn orte e su hi stori a
: m i se r i as;f u e
. L a ma dre de
", se
rr e ferida

A r r i b a . C o m p o s i c i n d e v a r i o s i n str u m e n to s
m u s i c a l e s . - A b a j o , a l a i z q u i e r d a . Ol e o d e
R i c a r d o A c e v e d o B e r n a l e n e l q u e a p a r e ce n l o s
maestros Ponce de Len y Ouevedo Arvelo. A b a j o , a l a d e r e c h a . E s b o z o e n a cu a r e l a d e
Alberto Urdaneta para la pera Ester, de Ponce
de Len.

ARVELo
JULtoouEVEDO
I 97
c o n s ti tu y e n e l e n e mi go ms grande y
p o d e ro s o q u e tu v o e l arti sta en su vi da.
Se c u n d a d a p o r u n g a l eno i nescrupul oso,
a c o rd a ro n a mb o s , fra y premedi tadamente,
l a p rd i d a d e l c o mp o s i tor. E l tsi go no fue
s u fi c i e n te a v e n c e r l a reci a consti tuci n de
J u fi o . R e p u e s to d e a q u el l a tara y sbi ta
d o l e n c i a , u n a n o c h e o s cura fue acometi do
p o r h o mb re s e mb o z a d o s y vi l l anos. Lo acome ti e ro n c o n " v a ri l l a s de hi erro" hasta
d e j a rl o e x n i me . L o g r r eacci onar tras l argo
ti e m p o d e c u i d a d o s y e n rgi co tratami ento,
p e ro s u j u i c i o q u e d p e r turbado.
L o p e rs e g u a n l o s " e spri tus de l as ti ni eb l a s " y l o s " m d i c o s con sus mqui nas
i n fe rn a l e s " . T a l v e z e v o caba.en sus del i ri os
a q u e l l a s h o ra s d e s u n i ez atormentada y
l e j a n a ! D e e s a fe c h a e n a del ante su vi da fue
u n l a rg o p a r n te s i s d o l o roso. P or esta causa
s e d i s p u s o s u e n v o a Bo got, y Jul i o, resi sti d o a v i v i r e n s u c i u d a d n atal . " asento de l os
m d i c o s q u e o rd e n a b a n sus cal ami dades" ,
s e d e tu v o e n C h i q u i n q u i r . E sa cul ta y hospi ta l a ri a c i u d a d y l a c o m u ni dad domi ni cana a
c u y o c u i d a d o e s t e l s a ntuari o mi l agroso de
l a V i rg e n , l e d i s p e n s a ro n l a ms cari osa y
c ri s ti a n a a c o g i d a . L i b re de sus desvos menta l e s , l a b o r j u i c i o s a me nte, hermosamente,
e n me d i o d e a q u e l l a s o ci edad hi dal ga, que
s u p o a mp a ra rl o .
Ve n a e n a l g u n a d e s us muchas andanzas
e n e l c a mi n o d e C h i q u i n qui r aZi paqui r,y
a l g u n o s d e l o s c a mn a ntes oyeron de l ej os
u n a m s i c a c o n c e rta d a y agradabl e. A poco
a n d a r to p a ro n a l C h a p n sentado a l a vera del
c a mi n o a l a s o mb ra d e u n cerezo,empuand o s u b a n d o l a c h i q u i n q u i rea. C uando pasaro n p o r f re n te d e l a rti s ta l o apl audi eron,y 1,
e n tu s i a s m a d o , ro m p i l a bandol a contra el
tro n c o d e l rb o l . to m su vi ol n, compaero
i n s e p a ra b l e e n me d i o d e su vi da acci dentada
y q u i j o te s c a , y c o n l a habi l i dad de un
Pa g a n i n i l e a rra n c u n a d e sus ms senti das
m e l o d a s .
Su fa mi l i a , v e n c i e n d o l a gran resi stenci a
d e l c o mp o s i to r, l o tra j o despus a B ogot.
d o n d e e l m s i c o v o l v i a resenti rse. U na
s i l e n c i o s a me l a n c o l a se apoder de su
n i m o . C a y s o b re l e l ri dcul o, y para sus
c o n te m p o r n e o s n o f u e ya el arti sta emi nente y desgraciado, sino el Chapn Auevedo,
b e fa d o p o r l o s mu c h a c h os y escarneci dopor
l o s p ro fe s i o n a l e s a d o c e nados.S i n embargo,
l a a l ta s o c i e d a d a q u e p erteneca l o l l am a
s u s s a l o n e s ; l a s d a mas di sputbanse el
h o n o r d e s u s s a b i a s e n seanzas;don Jorge
W . P ri c e . e s e l u m i n o s o espri tu ampl i o y
c ri s ti a n o , fu n d a d o r d e l a A cademi a N aci onal
d e M s i c a . l e e n c o me nd l as ctedras de
A rm o n a y C o mp o s i c i nen ese i nsti tuto. C on

l estudiaron,entre otros,los compositores

Cifuentes,MartnezMontoya,Sindici,Corrales, MoralesPino,fray AnacletoAcevedoy
demsque han sidohonradel artecolombiano.
Fue l -como lo apunta don Guillermo
Uribe Holgun- el iniciadorde los estudios
de armona.Lo que obtuvo en la soledad,
quiso en seguidacomunicrselo
a sus discpulos, y en esta tarea se mostr tan
benvolocomo entendido.
En estos ltimos aos volvi a la vida
austeray msticade antao.Entoncesera
cuandosola repetiral doctorJos Joaqun
Casas, director del Colegio de San Luis,
aquellasentenciainquisitorialy muy suya:
"A los muchachos, rejo y sacramentos."
Algunavezestabaen Nemocnhospedado
en la casa cural. Un pariente del doctor
Avellaneda,cura prrocode la localidad,se
hallabaenfermode cuidado,y en la vigiliadel
jueves santo tom un caldito de carne.
Hallbasepresente don Julio, y dijo con
marcadoretintn:"Ou buenoque no hubiera infierno",y sali cojeandode la pieza.
En fa fra y silenciosaciudad del Zipa,
despus de una santa vda de estudio y
penitenciay a consecuenciade una lesin
cardaca,complicada
con neumona,y rendido por una postreralucha,dej de existirel
da 26 de marzode 1896.
Un minuto antes de morir (en plenas
facultades),
se queden actitudcontemplativa, vestidoy sentadoen su lecho,y como
escuchandoalgo lejano.Llamcon vozclara
Zornoa la seoraConcha(doaConcepcin
sa de Ouevedo,su cuada).y le dijo: "Me
dicenque ya...nooyen?"Estasfueronsus
ltimaspalabras.Solt una risotadafranca.
estruendosay aquellaalma enormey torturada se hundi en el misterio.Contabael
maestro69 aos.
De l dijo el poeta:
M u r i t r a n q u i l o . S u m i s i n c u m p l i d a.
Ti con los jirones de su vida
las blancas notas de la Misa Negra.

Para sus despojosmortales,escribiel

doctor Alberto Coradineel siguiente epgrafe:
quiescit harmoniae
"Hoc humilimo silentio
aeditus artifex Julius Auevedo Arvelo; guem
si praeclarus modus musicis, nec duum
mundus hallicit."
y
Fueronsepultados
en el viejocementerio
de all traslados a la capilla anexa a la
Catedralcon los de otros ilustreszipaquireos. Descansanbajo el pavimento.
La obra musicalde Ouevedose destacaen
nuestra historia musical con un relieve

g g I . ; os r r G NA C ro
ES C o B AR
P ER D o Mo
I
es pec ial. S us c o mp o s i c i o n e s re l i g i o s a s, a
pes ar de la un c i n y d e l s e n ti mi e n to q u e l as
c ar ac t er iz an,p e c a n p o r a n tl t rg i c a s ,d e fect o dom inant e d e q u e a d o l e c e nto d a s l a s o b ras
c olom bianas d e e s te g n e ro , d e fi n e s del
s iglo X lX , inf lu i d a s p o r l a p e ra i ta l i a n a , c uya
m elod a f c ily l i g e ra l o g r i m p o n e rs e e n l os
t em plos .
Entre los compositores de esta poca
ninguno pec ta n g ra v e m e n te c o n tra l a
lit ur gia c om o Ore s te Si n d i c i . C o m o h a ba
v iv ido en un a m b i e n te d e te a tro , s u s o b ras
m us ic ales de l g n e ro re l i g i o s o s o n u n v i vo
r ef lejo de la m s i c a mu n d a n a y l a s c i v a que
c ar ac t er iz a la p e ra i ta l i a n a . H a y mi s a s y
m ot et es de e s te a u to r q u e d e l a ta n , con
ex c epc in de a l g u n o s p a s a j e s , l a i n fl u e nci a
de Tancredo o Rigoletto. Conocemos de l un
O salutaris que transporta al oyenle a los
f es t ejos popu l a re s , a l to re o a l a i re l i b re , etc.

D on Jul i o Ouevedo tampoco escap a esta

i nfl uenci a. E n muchas de sus mi sas aparecen moti vos profanos que recuerdan el
S tbat Mter de R ossi ni .
D esde el punto de vi sta de l a forma son
i mpecabl es. La ternura de l a expresi n se
acomoda al texto l ati no con i mpresi onante
realidad. Su Sa/ve Pastoral es en este caso
un verdadero model o. " E n l a frase repeti da
por el coro en entrecortados acentos ad fe
suspiramus, ad te clamamus, se adverten
l os sol l ozos de un al ma entri steci da que
i nvoca dol orosa y angusti adamente el auxi l i o
de l a Madre de D i os. E l sol o del pri mer
soprano (voz concertante) es una verdadera
pl egari a cuyas notas, en regi stro agudo, van,
por deci rl o as, empapadas en l l anto. E l fi nal
de un movimiento vivo, O Clemens, es
grandi oso y pattco al mi smo ti empo."

Jos
conte
de la
tiemp
Len
a utor
lleva
Hij
Ram
musi
pinte
des a
selloI
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ro N.
desd
camb
armo
Sie
su in
teatr
oper
pnm(
come
En
cristc

J os f
G raba

o escapoa esta
s m isa s a pare - r e cuerd an e l
e l a f o r ma so n
a e xp r e snse
i m pre s i onant e
rs en este caso
frase repetida
acentos ad fe
i, se advierten
It r st e c d aque
re n t e e l a uxi l i o
rlo de l pri me r
u n a verd adera
lro a gu do,van,
l la n t o.El fi nal
Clemens, es
I U e m p o.>

Ca p tu loXV

J O SEM A R IA P ON C ED E L E ON

Jos Mara Ponce de Len (1846-1882)

c o n te m p o r n e o y a m i g o de Ouevedo,vcti ma
d e l a i n c o mp re n s i n d e su medi o y de su
ti e m p o , c o mo a q u 1 ,f u e el maestro P once de
L e n , l l a m a d o p o r s u s a m i gos el B i cho P once,
a u to r d e l a s d o s n i c a s peras col ombi anas
lfevadas a la escena: Ester y Florinda.
H i j o d e E u s e b i o Po n c e B ustamante y S ofa
R a mre z , h i z o s u s e s t udi os de i ni ci aci n
m u s i c a l c o n Sa tu rn i n o R ussi , humi l de carp n te ro , a fi l i a d o a u n a d e l as tantas soci edades democrticas, que dieron un marcado
s e l l o p o l ti c o ,a l a p o c a . R ussi era entendi do
e n m s i c a , c o m o l o f u e ra el maestro zapatero N . S a a v e d ra e n i n te rpel ar a l os senadores
d e s d e l a s b a rra s . Al cabo de un ti empo
c a mb i d e p ro fe s o r y re ci bi cl ases de pi ano y
a rmo n a c o n d o n J u a n C ri sstomo Osori o.
S i e n d o u n n i o e m p e z a dar muestras de
s u i n g e n i o p re c o z ; s i n conocer l a msi ca
te a tra l , l o g r re p re s e n tar en un teatruel o l a
opereta tituf ada Un alcalde a la antigua y dos
primos a la moderna, sobre la clebre
c o m e d i a d e d o n J o s Mara S amper.
E n l a g u e rra d e l 6 0 l l ev a l a campaa un
c ri s to d e p l a ta q u e l e h aba dado su madre,

Jo s M a r a Po n ce d e L e n , g ran composi tor de pera.

Gr a b a d o d e Ro d r g u e z.( Pa p e l Peri di co l l ustrado.)

1 00

I
p ER D o MoE Sc o BA R
| J os E t c NA Ct o

doa S of a. Una b a l a c e rte ra l e l l e g d i re c ta m ent e al c or az n ; e m p e ro e l c ri s to s i rv i d e

sa gr ado t alis m n , re c i b i e l g o l p e , l a b a l a s e
enc ar t uc h y lo l i b r d e s e g u ra mu e rte .
S u padr e. c om p re n d i e n d o e l g ra n ta l e n to
m us ic al de J os Ma ra , l o e n v i a e s tu d i a r al
C ons er v at or io d e Pa rs e n e l a o d e 1 8 6 7 .
Ingr es al m is m o d e s p u s d e h a b e rtri u n fa d o
en un c onc ur s o a b i e rto p a ra p o n e r m s i c a a l
Himno de la Paz, sobre ochenta competdores
que no er an, c o mo 1 , u n s u ra me ri c a no
annim o llegad o d e p a s l e j a n o . C o n t e n tre
su s pr of es or es a Go u n o d y T h o m a s .
T r es aos dura ro n s u s e s tu d i o s e n a q u el
es t ablec im ient o , h a s ta q u e . c o n mo ti v o d e l a
guer r a f r anc o- p ru s i a n a , tu v o q u e v o l v e r a
B ogot , en s ep ti e mb re d e 1 8 7 1 . D e j e n
poder de s u m a e s tro m o n s i e u r C h a v e t s u
pera bufa Los Diez y una Sa/ve que fue
ejec ut ada en la i g l e s i a d e L a T ri n i d a d , c o n
m uc ho x it o.
Todas las tardes iba a visitarlo el Chapn
Auev edo, y m ie n tra s l l e g a b a Po n c e d e s u s
quehac er es , s e p o n a s te a j u g a r a j e d re zc o n
doa M er c edes P o n c e ; e l l a l e te n a mi e d o a
su s ar r ebat os co l ri c o s y c u a n d o i b a a d a rl e
j a que. s e daba tra z a s d e d e j a rs e g a n a r.
Don J ulio gu s ta b a e n g ra n ma n e ra d e l a
m elod a f r es c a y e s p o n t n e a d e s u a m i g o.
Los dos s e c am b i a b a n l a s c o m p o s i c i o n e ss i n
e go s m o, dic ien d o :
- Dam e t al o c u a l m e l o d a tu y a p a ra u n a
m is a que es t oy c o mp o n i e n d o .
E l pes ebr e de d o n An to n o Es p i n a e ra l a
d iv er s in de los b o g o ta n o sd u ra n te l a n o v e n a
d el Nio Dios . T o d o s l o s c h i c u e l o s a c u d a n
-aper c ibidos de l o s c u a tro re a l e s q u e i m p o r taba la bolet a- a p re s e n c i a r l a s re p re s e n ta ci o nes y a o r los v i l l a n c i c o s ,p a s i l l o s ,b a m b u cos , c oplas y e n s a l a d i l l a s d e l a p o c a , d e
Raf ael P adilla y N i c o me d e s M a ta . Al e s tra d o
dim inut o del gu i o l s a l a n a re l u c i r l o s ti p o s
popular es que n u n c a fa l ta n y l l e v a n s i e mp re
a c ues t as la m a l e v o l e n c i a y c o n s e j a s d e
media c iudad y l a m i s e ri c o rd i a d e l a re s ta n te.
A v ec es s e c alc a b a n l a s s e s i o n e s d e l Se n a d o
y de la Cm ar a c o n l o s h o n o ra b l e s re p re s e n ta nt es y s enad o re s c a ra c te ri z a d o s c o n s u
ri d c ulo dom inan te , o ra d o re s p a rl a me n ta ri o s
d e A nt ioquia y l a C o s ta c o n l o s n o mb re s d e
Cat uf o F r is oles y B rb a ro Pa l o m o ; e n o tra s
a par ec a el diab l o p ro v i s to d e te n e d o re s y
ra bo. enc ar am ad o e n l a b a ra n d a d e l p u e n te
d e S an F r anc is c o , l i s to a a tra p a r a c u a n ta
mo nja o beat a n te n ta s e p a s a r p o r 1 .
Una buena t ar d e d e a g u i n a l d o s d e l a o d e
1 881 pas aba P o n c e p o r fre n te d e l e s ta b l e ci mient o donde fu n c i o n a b a e l p e s e b re d e
Es pina; el em p re s a ri o , q u e e s ta b a e n l a
p uer t a, lo inv it a p re s e n c i a r u n a re p re s e n ta-

ci n, y l e mostr l a l etra de una opereta a fi n

de que compusi era al go sobre el l a. E l msi co
l e pregunt por el nmero de i nstrumentos
de que di spona,y una vez en antecedentes.y
provi sto de papel y l pi z se puso a escri bi rl a.
A l as nueve de esa mi sma noche se ej ecut
con gran xi to.
V ari as comedi as y sai netes se pusi eron en
escena en aquel pesebre, por i ni ci ati va de
don Fl i x Meri zal de, el al ma de esos di verti mi entos.
S e hal l aba por entonces en B ogot l a
hermosa soprano E mi l i a B eni c, que haba
veni do en compaa de A l berto U rdaneta.
U na noche que no trabaj en l as tabl as,
resol vi i r donde E spi na, por curi osi dad. Fue
tal su entusi asmo que tom l a /esol uci n de
vol ver; hi zo l l amar a don A ntoni o y l e pi di el
favor de dej arl a presenci ar l os nmeros entre
basti dores.Ll eg a tanto su i nters que pi di
a Meri zal de sacara l a ms bel l a de l as
muecas, y al maestro P once de Len que
tocara con su orquesta una sel ecci n de
determi nada pera.
E l pbl i co se qued estupefacto al ver
personi fi cada a l a popul ar actri z en una
mueca de porcel ana, de cuya garganta
manaban caudal es de l i nda y cri stal i na voz.
P ero no par aqu esta i ni ci ati va: l a B eni c,
entusi asmada, se hi zo rodear de l a P i col eri ,
de R ossi Guerra y E pi fani o Garay, y con este
el enco y baj o su di recci n, se representaron
peras enteras comola Traviatay Un Ballo in
Maschera.
R euni en su casa un sexteto, el cual
ej ecutaba msi ca de cmara y al guna de sus
composi ci ones o l as reducci ones de sus
peras; pero fue di suel to con el proyecto de
crear una Orquesta del Estado -realizacin
que hasta ahora no hemos vi sto cumpl i dadesti nndol e l a suma de 5600 mensual es.
D i ri gi por al gn ti empo l a B anda de
B ogot y compuso para l as audi ci ones muchas oberturas, marchas y tambi n bambucos y pasi l l os que hacan l as del i ci as del
pbl i co.Tradi ci onal esf ueron l as retretas que
tenan l ugar en el parque de S antander,
donde se daban cita los novios'para pelar la
pava y cambi arse l as cartas, a hurtadi l l as de
l as mi radas escrutadoras de l as mams.
E ra un hombre abi erto, presto a reci bi r y
sacar provecho de toda i ndi caci n que l e
fuera hecha, si sta era puesta en razn.
V i va don Jos Mara Gmez A cevedo, el
popul ar C i ego Gmez, en una antgua casa
por el barri o de S an A gustn. cuyo sol ar
col i ndaba con l os cuartel es donde estudi aba
l a B anda de B ogot di ri gi da por P once. H aba
en el l a un pi stn desafi nado que haca
rechi nar l os fi nos odos de Gmez. el cual

llam a
un nio
ar t ist a, I
inst r um
lo m anr
m ent ad
que r ec
pr ct ica
Falle
pent ina
once de
Escr i
ciones,
t ales c<
dorados
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que hac
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n uestra
cr iollos
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m ient o
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solist a.
jadas s
acto) y (
cin de

A rri ba. P c
J os Ma
mi s ma

101

JOSE MA R IA PONC E D E LE ON

ro p e r e ta afi n
ll a . Elm si co
in s t ru m entos
tecedentes,y
o a e scri bi rl a .
he se ejecut
-'p usieronen
in iciati vade
esos divertirn B ogot l a
c , q ue haba
t o U rd aneta.
n las t abl a s,
rio s id ad.Fu e
' e s oluci nd e
io y le pi di el
m ero se ntre
rr sq ue p i d i
b ella d e l a s
d e Le n que
s e lecci n de
:facto al ver
c t r z e n u na
rya g arganta
lu i s t alin avoz.
ti v a:la B eni c,
J e la Pi col e ri ,
ay,y con este
e p r e sen taro n
ty Un Ballo in
te to , el cual
rlg u nade sus
)n e s d e sus
I proyectode
-re a lizaci n
o cu m pl i dam en sual e s.
a Ba nda de
d i c ion esmu rm b in b ams d e lici asdel
s r e t re tasq ue
l S an t ander,
'para pelar la
lu r t a dill asd e
s m a m s.
to a r e c i bi r y
a c i n que l e
l en r a z n.
Acevedo,el
a n trg uacasa
r, cu yo so l a r
rd eest udi a ba
P o n ce.H aba
o qu e h aca
im ez, el cu al

llam a FedericoCorrales,que era entonces *:*

un nio, pero ya despuntabaen l el futuro
artista,paraque le dijerasi era ciertoque tal
instrumentosonabaunostonosmsbajosde
lo mandadoy fuera donde el directordel
mentadoconjunto a hacerle la indicacin,
que recibi Ponce y puso al momento en
prctica.
Fallecinuestro maestrode manera repentinael21 de septiembrede 1882, a las
once de la noche.
EscribiPonce de Len varias composiciones,fuerade su msicateatralyreligiosa,
tafes como los valses.' El Dorado, Sueos
dorados. A la ms bella, La cita, Mi triste
suerte, Luisa (mazurkal,La hermosaSabana,
que hacaejecutara dos bandas,colocadas
una encimade otra.Setratade unacomposicin imitativaen que desfilanlos ruidosde
nuestraSabana:las frondasde los cerezos
criollos,los arbolocosy los arrayanesagitados por el viento,el cantode loscopetonesy
las mirlas en los ramajes,el esquilnde la
el
lejanaaldea,el canto de los campesinos,
rechinarde las pesadasruedasde loscarros
de yunta, el balido de los corderosy los
mugidosde la vacada,percibidosa lo lejos.
Compusotambinsobremotivosnacionales,
beflos bambucos como las Amonestaciones, pasillosy torbellinos.
El castillo misterioso, fue estrenado el 27
de abril de 1876.Es un melodramalricocon
letra del literato espaol don Jos Mara
Gutirrezde Alba, presentadocon ocasin
del beneficio de la primera actriz de la i
compaade zarzuelaseoraJosefa Mateo.
El segundoactoprincipiacon una bellaaria
con introduccinde clarinete.iesalta luego
ef tro bufo,4gradezcola f inezapero no puedo
aceptar,y el sexteto coreadoque remata el
mismo acto. Antes de este nmero se
encuentrael do para tenor cmicoy dama
"por el cual -dice don JorgePombo- Mendefssohnhubieradadoun ojo de lacara,para
bordarlocon sus clsicosdesarrollos".
La instrumentacincarece de pasajes
vulgaresy abuso de mediosfciles.A este
respecto,en la romanzadel tenor (primer
acto)una trompaen do baio da un acompaamientoconstantea tiempoque losviolineslo
flevan en pizzicatoy el primer clarinete en
arpegioslargos,lo cualdagranrealcealavoz
y bien trabasolista.No menosinteresantes
jadas son el aria de la primerama (segundo
acto)y el bolero(terceracto).por la combinacin de los tejidosinstrumentales.

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Ar r ib a . Po r ta d af a csim ila r d e l librero de l a pera Fster, de

Jo s M a r a Po n ce d e L e n . - A baj o. Obertura de l a
m ism a o e r a .

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Fue representadopor la seora Josefa

Matus, Jos Carbonel,tenor; Marcelino
Ortiz, bartono; Bernardo Altarriba. actor
dramtico;seora Baus, sopranocon una
voz muy pequea; seor Colome, tenor
cmico.Dirigila orquestael seor Rius.
Ester, su pera sagrada, se estren la
nochedel 2 de julio de 1874,a beneficiode
la seora Florellinide Balma.Esfer es una
partiturade gran mritoen su conjuntoy en
sus detalles.La obertura, la plegaria del
primer acto, el quintetocon que finalizael
segundoy el terceto con que empiezael
ltimo,corroboraneste concepto.
El seor N. d'Achiardidirigila orquesra;
los seoresColluci,Pellettiy Zucchidesempearonlos principalespapeles.
En el primer entreactose presenten el
escenariodon Jos Mara Samper;conduciendoal seor Ponce,colocen las sienes
del comp'ositoruna corona de laurel y le
dirigi estas palabras:oEl ltimo de los
poetasnacionalesse enorgullece
de coronar
al primercompositorcolombiano."
Al terminar la representacin,
el pblico
pedadelirantemente
la reaparicin
del compositor;stese presentacompaado
de los
cmicos.EltenorCollucci,que desempeaba
el papel de Azuero, tom la corona que
adornabasu cabezay la pusosobrela frente

,l

lt':' --ltttttt)l,\

l zqui erda. Facsi mi l del segundo acto de l a pera E ster,

de Jos Mara P once de Len. - D erecha. Facsmi l de l a
pera Fl ori nda, de Jos Mara Ponce de Len.

del seor P once, di ci endo: " La corona de l os

emperadores si enta mej or en l as si enes de
l os composi tores.o
Ef primer estreno de Florinda se hizo el da
13 de mayo de 1880 en casa del mi smo
P once. S e representaron tres actos de el l a.
acompaados por armoni o. A si sti eron a este
ensayo el P resi denteN ez y vari as destacadas personal i dades.
S e presenten el teatro el 22 de novi embre
de 1880. E mi l i a B eni c hi zo el papel de Fl ori nda, el de Juln, el seor Comoletti, y el de
R ubn, E pi fani o Garay, nuestro pi ntor bogotano que tena una bel l si ma voz de baj o.
D on R afael P ombo escri bi en magnfi cos
versos l a vi ej a tradi ci n espaol a rel ati va a l a
C onqui sta.veri fi cada por l os moros a consecuenci a de l os amores de R odri go,l ti mo R ey
de l os godos, con l a bel l a Fl ori nda, hi j a del
C onde don Jul i n, el cual , por vengar su
honra, abri a l os i nfi el es l as puertas de su
patri a. S egn l os anti guos romances, l os
moros di eron a Fl ori nda el nombre de /a
Cava.
E l pri mer acto es un i di l i o. E l segundo se

Hay i
que t el
t er cer
que es
f uer za r
la hija t
acto es
l lam
cin de
efecto;
sido dr
Florind,
dr am t

Alm a de
Yo no te
Agur

En l
cant ad
M ar a
her ed
posea
pblico
y evoca

ln+=

Le
\r-rz
Itr-

(r-

JosE MA R ,AP oNcEo,

i n i c i a c o n u n d u e tti n o entre Fl ori nda v
R o d ri g o , q u e p ri n c i p i a :

, '3

! i g o z oe s esto,
B a s ta ,R o d ri g o S
Gozat solo, yo lo detesto!

'**',/

:...
l/
!:lr.]
i;

i:
(,

/',/
:i
:

,
u,t
(^
i,

'%
\r
t\

t la pera Ester,
a . Facs milde la
L en.

H a y a l l u n a e s c e n a d e bal l et, l o que hace

q u e te n g a g ra n a p a ra t o y movi mi ento. E l
te rc e r a c to p ri n c i p i a p o r el cl ebre prel udi o,
q u e e s u n tro z o d ra m ti co y exhi be una
f u e rz a m e y e rb e e ri an a ; e l do entre el padre y
l a h i j a ti e n e u n g ra n p o der emoti vo. E l l ti mo
a c to e s u n a e s c e n a d e terror; ti enen l ugar en
l l a mu e rte d e F l o ri n d a y R ubn y l a expi ac i n d e d o n J u l i n . El f i n al es de un bel l si mo
e fe c to ; l a l ti m a fra s e de Fl ori nda, que ha
sido denominada /os once compases de
Florinda, remata la obra de una manera
d ra m ti c a :
Al m a d e mi a l m a ,a g u rd ame,
Yo no te dejo ir solo,
A g u rd a m eV! o y y o (mu ere).
E n l a c o ro n a c i n d e R afael P ombo fue
cantada fa cavatina de Florinda por doa
Ma ra E s te r P o n c e d e S chl esi nger, que
h e re d e l ta l e n to a rts tco de su padre y
p o s e a u n a b e l l s i ma v o z. oE l entusi asmo del
p b l i c o ra y e n fre n e s . E l poeta dej su si ti al
y e v o c a n d o u n a s o mb ra queri da -l a sombra

'uo*

lo r o na d e l o s
a s s ienes d e
s e h izoel d a
a d el m i smo
ct o s d e el l a,
;t r ero na este
ria sd esta ca J en oviemb re
pel de Florin)le t t i, y e l de
p int o r bogorz d e b aj o .
n ma gn fi cos
a r elat iv aa l a
)r o sa con se o , l t imo R ey
n d a, hija del
rr ven ga r su
u e r t a s de su
m a n ces, l o s
lmbre de /a
s e g un dose

PER

MAYoR

Jos

MARIa

DocToR

PoNcD

D. kA!AL

DE LEN

PoBo

amada del ami go muerto- di o un abr azoa la

hi j a del arti sta.>
Fue sta una muj er encantad or a, llena de
dul zura y de bondad. S u anti gua y hospit alaria casa de la calle del Cartucho es recordada
an por sus di scpul os,que cons er van ent r e
sus mej ores recuerdos l os del i ciososinst antes que al l pasaron cerca de ese esp r it u de
sel ecci n.
La mi sa de R qui em f ue estren adael 19 de
j uni o de 1880 en l os funera les de don
Franci sco P once de Len, pri mo her m ano y
cuado del composi tor. Fue e jecut ada a
pri mera vi sta, y por tanto resul t algo f loja.
E l D i es l rae, que semej a el cat aclism o del
fi n del mundo, ostenta un bonit o juego de
trompeta. El Dmine nostri Jesuchrste es
una fuga escri ta con bastante dest r eza. El
Sanctus, compuesto de acordes sostenidos
por fas voces y acompaados por pizzicato de
,l ascuerdas en arpegi osascende nt es,sem eja
el canto de l os ngel es. A compaan las
arpas que entonan el H osanna a nt e el t r ono
del Altsimo . El Agnus Dei est sostendo por
un pedal de mucho efecto. E n su m a. es una
obra de efectos dramti cos, pero no r eligiosos.
A dems. escri bi otras compo sicionesde
diversos gneros. El Himno a los Andes,
sal udo de C ol ombi a a C hi l e, que m er eci en
l a E xposi ci nde S anti ago de C hi le uno de los

Prel udi o del tercer acto de l a oera Fl ori nda de J os

Mara Ponce de Len.
DE!
LETRA'.ORD
aEoR

| t os

to o

.. , o* r c NA Cr oP ER D .M. ES C .B AR

'/':

m s alt os pr em i o s . En 1 8 8 1 f u e p re mi a d a e n
Bogot, en concurso abierto. su Snfona
sobre temas colombianos. Entre sus ensayos
j uv enifes s e c ue n ta n e l f i n a l d e U n e mb o z a d o
de Crdoba, y zarzuelas como El vizconde.
Va r ias de las que e s c ri b i p o c o a n te s d e m o ri r
quedaron inditas. El alma en un hilo.
Levantar muertos, La cinta encarnada, La
mujer de Putifar, El zuavo, etc. Dej asimismo fa cantata La voz humana, un Himno
Nacional, su Misa de Rquiem y Misa de
Glor ia, algunos m o te te s y s u o b ra p s tu ma

,"

t;

Facsmi l del a Mi sa de R qui em, de P oncedeLen.

Apotesis de Bolvar, escrita con ocasin del

centenari o del hroe, y que ti ene por asunto
el Juramento en el Monte Sacro.
La msi ca de P oncede Len era consi derada en B ogot como i ncomprensi bl e a pesar
de ser marcadamente i tal i ana,f usi onada con
tendenci as f rancesas que recuerdan el esti l o
de sus maestros de j uventud: Gounod y
Thomas.

La g
Himno
en las c
el mae
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Ante
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Ca p tu loXVI

ELH IMN O N A C IO N A L
D E C O LOMB IA
Y L A SCA N C IO N E SN A C IO N ALES
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: e d e L en.

n o casi nd el
re p o r asu nto
'o.
ra c on s d era s i b l e a p esa r
u s io nadacon
rd a n el esti l o
1 : G ou nod y

L a g n e s i s d e l o s m u chos ensayos de un
H i m n o N a c i o n a l c o l o mbi ano l a encontramos
e n l a s c a n c i o n e s p a tri ti cas compuestas por
e l m a e s tro J u a n A n to n i o de V el asco, a rai z
del terror.
An te s d e e s ta p o ca, en ti empos de
n u e s tra p ri me ra g u e rra ci vi l , l ospaf eadoresy
c a rra c o s ,q u e e n c a rn a ron el pri mer asomo de
te n d e n c i a s p o l ti c a s q ue regi stra nuestra
h i s to ri a p o l ti c a c o l o m b i ana, cantaban hi mn o s e n l o s q u e e n c o m i aban su causa.
Al g u n o s h a n c o n s i d e rado como hi mno, ya
q u e e ra e j e c u ta d o e n l as fi estas patri as,
d u ra n te l a Gra n C o l o m b i a, l a contradanzaLa
v e n c e d o ra , d e l a q u e y a tuvi mos ocasi n de
h a b l a r.
U n a v e z d e s m e m b ra d a l a Gran C ol ombi a.
s e c o m p u s o u n a c a n c i n naci onal cuyo coro
tra n s c ri b i m o s a c o n ti n u aci n:
H o n o rs i e m p re ,d i c h o s aG ranada!
D e tu s h i j o s o rg u l l oy a mor
Al i n s ta n tefe l i z e n q u e e l ci el o
L i b e rta dy v e n tu rate d i o .
El 2 0 d e j u l i o d e 1 837 se cel ebr una
fu n c i n d e g a l a y s e e stren en el l a una
c a n c i n n a c i o n a l a c o mpaada de orquesta y
c o ro s y a rre g l a d a p a ra l a ocasi n.
E l a u to r tu e e l e s p a ol Franci sco V i l l al ba,

que haba veni do como di rec t or de una

compaa teatral el ao anterior . Cur iosa
coi nci denci a -di cho sea de paso- que el
pri mer ensayo de hi mno y el H i mno Nacional
col ombi ano actual hayan si do com puest os
por extranj eros.A s tambi n, com o lo apunt a
Max Gri l l o,
" l a l etra del hi mn o de Riego,
revi vi do al procl amarse l a S egun da Rep6lica E spaol a, l a compuso un payans, el
progeni tor del poeta mxi mo de Colom biao.
Don Pepe Caicedo dice en sus Recuerdos y
apuntami entos, al referi rse al cit ado him no,
uque hi zo grande efecto y l uego se r epit i
vari as veces, l l egando a hacerset an popular ,
que todo el mundo l o saba de me m or ia y aun
se oa por l as cal l es de boca de los m uchachos. La l etra era senci l l a y la m sica
senci l l si ma, condi ci ones esencialesde t oda
composi ci n de este gnero, por que ellas
hacen que una y otra se retenga n f cilm ent e
en l a memori a de toda cl ase de per sonas>.
La l etra del coro deca:
Gl ori aeternaa l a N uevaGranada
Que formandouna nuevanaci n.
H oy l evantaya el templ osagrado
D e l as l eyes,l a pazy l a uni n.
E ste ensayo no perdur, ni se adopt
of i ci al mente.

1 06 I J os E t c NA c t op ER D o MoE SC o BA R
I

E n es a poc a fu e ta m b i n m u y p o p u l a r l a
c anc in nac ion a l c o n o c i d a c o n e l n o m b re d e
El neogranadino, con msica de Gabriel Pons
y let r a de Lor e n z o M a ra L l e ra s .
E n 1847 s e e s tre n e n l a F i l a rm n i c a l a
Cancin nacional de don Enrique Price. No
s abem os quin fu e ra e l a u to r d e l a l e tra y
ta m poc o hem o s h a l l a d o l a p a rti tu ra .
Dos aos des p u s , e n l a mi s ma S o c i e d a d.
s e hiz o c onoc e r, e n o c a s i n m e m o ra b l e , el
h im no de J os J o a q u n Gu a rn , e n mi b e m o l
maYor, compuesto para cuatro voces y orques t a, c on let ra d e d o n J o s M a ra C a i c e d o,
que em piez a as :
Coro:
R indam oshom e n a j e
a l num en poder o s o
q ue gr andey v e n tu ro s o
a nues t r opuebl oh a r :
R indam oshom e n a j e
a la inm or t alm e mo ri a
d e aquf losque c o n g l o ri a
n os dier onliberta d
Libertad(7 veces)
Solo:
E n la r egininm e n s a
que ent r am bosm a re sb a a n ,
y en pr odigios am o l e
se extendea norte y Sur,
e x is t eun puebl ol i b re ,
valientey denodado,
u n puebloque e n l a ti e rra
modeloes de v irtu d .
E s t as es t r of a s y l a m s i c a q u e l a s a c o mp aa s e enc uent r a n p u b l i c a d a se n l a h e rm o s a y
ra r a obr a de don J o s Ma ra L i s b o a ,M a rq u s
de Y apur , t it ul a d a " R e l a q a o d e u m v i a g e m a
V enez uela,Nov a Gra n a d a e Eq u a d o r" , p u b l i c ada en B r us el a s e n 1 8 6 6 .
E l dis t inguido e s c ri to r d o c to r Ma x i mi l i a n o
G r illo t uv o la c o n d e s c e n d e n c i ad e p re s ta rn o s
e s t e libr o par a q u e c o p i ra mo s l a m s i c a d e l
him no.
E s t e s e c ant e n ti e m p o s d e l a N u e va
G r anada, Confe d e ra c i n Gra n a d i n a y Es ta d os Unidos de C o l o m b i a , a p e s a r d e s e r u n
him no im popu l a ri z a b l e p o r v a ri a s ra z o n es,
entre otras, porque el coro est escrito a
v ar ias v oc es y e l s o l o s u b e h a s ta e l s i b e mol
a gudo, lo que h a c e q u e e l p u e b l o n o i n i c i a d o
en los s ec r et o s d e l s o l fe o y d e l a e m i s i n
t c nic a de la v o z p u e d a v o l v e rl o s u y o y h a c er
q ue v ibr e al un s o n o e n e l s e n ti m i e n to p o p ular.
E n 1873 f ue e s tre n a d o e n l a Pl a z a d e
Bol v ar por 2. OOO v o c e s i n fa n ti l e s y d o s
bandas . el him n o c o m p u e s to p o r d o n D a n i e l
Figuer oa. c on e s tro fa s to ma d a s d e d i s ti n ta s
poes as pat r it i c a s d e Ma rtn L l e ra s , Sa n ti a -

go y Lzaro Mara Prez,Jos Mara Samper,

Jos Mara P i nzn R i co. Manuel Mara
Madi edo y Jul i o A rbol eda.
E l coro empi eza as:
A l abemospor si emprea l os hroes
que honray gl ori aa l a patri al e di eron
y que grandeshacersesupi eron
por C ol ombi ay su posteri dad.
Tampoco resi sti a l a dura mano del
ti empo...
D ebemos menci onar otros ensayos: el del
composi tor y vi ol i ni sta hol ands C arl os van
Oecken, con letr! de don Lino de Pombo
(1883); el hi mno a B ol var, de D ani el Fi gueroa. con pal abrasde Manuel de Jess Fl rez,
ej ecutado en 1 833 con ocasi n del centenari o del hroe, por un coro compuesto por l os
ni os de l as escuel as;y por l ti mo, el de Jos
Mara P once de Len.
S abemos que exi sti eron(no hemos hal l ado
datos sobre el l os) uno del msi co anti oqueo
Franci scoLondoo,y otro con l etra del doctor
Fernndez Madri d.
Foto del maestro Oreste Si ndi c. autor del H i mno
N aci onal de C ol ombi a.

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him no.
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E LH rMN oN A C ToN ADLEcoLoM Br A | ''ot

I

laraSamper,
anuel Mara

rt

eron

a m a no del
rsa yos:el de!
is C a r losva n
ro de P omb o
)a n iel Fi g ueJ e s sFl re z,
d e l ce nte nau e st opor l os
n o , e l de Jo s
e m o sh al l a do
roa nt ioq ueo
rtradel doctor

u.or del Himno

&rr/2t

Se d i c e q u e J u l i o Ouevedo compuso un
h i mn o . N o h e mo s e n contrado datos para
re s p a l d a r l a c e rte z a d e esta af i rmaci n.
l n s e rta m o s a q u l a b i ografa de Oreste
Si n d i c i (1 8 3 7 -1 9 0 4 ) y l a hi stori a del H i mno
N a c i o n a l a c tu a l , e s c ri t a por el A cadmi co
d e l a H i s to ri a d o c to r M i guel A gui l era, qui en
c o n a l to e s p ri tu d e j u s ti ci a, qui so reval uar
l a fi g u ra d e l a u to r d e nuestro canto nacional;
" Era e l a o d e 18 6 4 c u ando. venci endo tod o s l o s o b s t c u l o s i n h e rentes a l a poca y a
n u e s tra a c c i d e n ta c i n geogrfi ca, l l eg a
Bo g o t u n a c o mp a a d e pera encabezada
p o r e l c l e b re b a rto n o E gi sto P etrl l .C omo
p ri m e r te n o r fi g u ra b a en el l a el apuesto y
a rre b a ta d o r a rti s ta Ore s te S i ndi ci , qui en a l a
s a z n c o n ta ra v e i n ti o c h o aos. Tanto P etri l l i
c o m o Si n d i c i u s a b a n l a popul ar barba gari b a l d i n a q u e e n a q u e l l a poca esti l i z l os
ro s tro s d e l o s h o m b re s de l a l tal i a revol uc i o n a ri a e n p ru e b a d e a dhesi n a l a causa de
l a u n i d a d n a c i o n a l , ta n agi tada entonces.
P e tri l l i , m o re n o y c o n el pel o castao, y
Si n d i c i , d e u n c o l o r ru b i o nrdi co, antes de
p re s e n ta rs e e n e l e s c e nari o del Teatro Mal d o n a d o , l l a ma ro n l a a te nci n por el garbo de
s u c o n ti n e n te . El a d e m n cabal l eresco y
s o b ri o y l a p u l c ri tu d d e su trato l es abri eron
fra n c a m e n te l a s p u e rta s de casasexi gentesy
d e l o s c l u b e s s o c i a l e s . E l pri mero de el l os
a a d a a l o s a tra c ti v o sd el arte una extraordi n a ri a h a b i l i d a d p a ra e l ti ro al bl anco. E sto
l ti m o l e i n c l u y e n l o s grupos ms caracteri z a d o s d e c a z a d o re s b o gotanos que hacan
e x c u rs i o n e s p e ri d i c a s a l as mal ezas de
S u b a , a l a m o n ta a de C anoas y a l os
p ra mo s d e Su ma p a z o de La C al era. Tanto
Si n d i c i c o m o P e tri l l i d e sarrol l aron tal potenc i a d e s i m p a ta y ta l c a ri o susci taron en el
e x te n s o n c l e o d e s u s a m i stades,que al guno
h a b ra d e c a e r e n l a s d u lces redes del amor.
Es te fu e S i n d i c i , e l d e l frondoso corazn
l a ti n o d e n tro d e u n c u erpo escandi navo.
P re n d a d o d e u n a e n c a n tadora bogotana de
a s c e n d e n c i a fra n c e s a , por ambas l neas,
d o a J u s ti n a J a n n a u t, n o pens nunca en
s a l i r d e l s u e l o c o l o m b iano. E l acari ci ante
re c u e rd o d e s u fre s c a campi a romana no
e ra m s fu e rte q u e e s ta s suaves prendas de
a fe c to , q u e e n l a f ra y h o spi tal ari aci udad sura m e ri c a n a s e a d h e ra n reci amente, echand o ra c e s c a d a v e z m s , en l as profundas
c a p a s d e s u n a tu ra l b o n dadoso y afabl e.
Era d o a J u s ti n a h i j a de un conoci do y
a c o m o d a d o c o m e rc i a n te francs establ eci do
d e s d e s u s a o s m o z o s e n l a acera occi dental
d e l a p ri m e ra C a l l e R e a l . H aci a l a mi tad de l a
c u a d ra , e n l o s b a j o s d e l a casa de su

propi edad, tena monsi eur Jann aut uno de

l os mej ores al macenes de l a ci udad.
D espus de l a permanenci a al g o pr olongada, haba entrado S i ndi ci en trat o nt im o y
frecuente con l as pri nci pal es fa m ilias de la
pequea capi tal , l as que l e ace pt aban con
vani dosa compl acenci aen l os salones. De la
memorabl e compaa de P etri l l i f ue Sindici el
ni co que fi j su resi denci a en Bogot y
di sfrut de l a amabl e hospi tal i dad con que
desde el pri mer momento se l e recibi.Hab a
en el ambi ente l ugareo al go que le colm aba.
La sensaci n de vi vi r en fami l i a l e caut ivaba.
A dems, era el centro donde mejor se hab a
i nterpretadosu espri tu sedi entode aplausos
y de emoci n. D e l a pasi n que se apoder de
doa Justi na, l a bel l a santaferea de veint e
aos, da testi moni o una ancdot a que nos
refi ri un testi go presenci aldi gno de'absoluto crdi to. D base en el Teatro M aldonado,
ni co que se conoca y que se ha llaba donde
hoy se al za el C ol n, l a fast uosa per a
H ernani , de V erdi . La sal a se vea colm ada de
concurrentes. E ntre stos, y en uno de los
pal cos ms prxi mos al escenario, se cont aba l a fami l i a Jannaut. D oa Just ina br illaba
como un di amante espl ndi do. La m sica
vol uptuosa y l a ani maci n i ntri g ant e de la
escena arrebataban l os senti dos de los
espectadores,qui enes as pagab an el lucido
trabaj o de l os actores y l os msi co s.Elcent r o
adonde convergan todas l as mi r adas er a el
tenor. H ernani era l a pera de s u pr edilecci n. Todo haba marchado con r egular idad
i rreprochabl e hasta el l ti mo acto, en que la
fama del tenor S i ndi ci cobraba ma vor alient o.
C on una maestra i nsuperabl e ca nt la lt ma ari a. U na tempestad de apl au soscor t la
nota fi nal del protagonsta,mi entr as se despl omaba ste fi ngi endo un sui cidio m ar avil l osamente real i zado.P ero ante el est upor de
l a densa mul ti tud. se vo que un gr ueso hilo
de sangre hervoroso manaba por la aber t ur a
del ampl i o j ubn, mi entras l a puntadelcuchil l o adqui ra un tono mate, muy di s t int o del aspecto bri l l ante del rostro. E l caso p ar ec agr ave. Ms an:era g.rave.Los actores,el apuntador, el di rector de orquesta y l o s m sicos,
de un sal to se pusi eron sobre el escenar iopara cerci orarsede l o ocurri do y pre st ar el auxil i o i ndi spensabl e. La confusi n y el voeer o
no tuvi eron precedentes.Loca,fuer a de s , en
un arrebato de dol or moral , sal i del palco la
pri morosa Justi na haci a el l ugar donde
haban puesto el cuerpo de su am ado, par a
exami narl e el dao i nferi do. Y a f uese por
l a sofocaci n en que S i ndi ci se hallaba, ya
por el aterrami ento de senti rse h er ido invol untari amente, su i magi naci n tr at de em botarse, pues l as pal abrasque exh alabaer an

I
108 I JosE rcNACto PERDoM o ESCoBAR
I

n c oher ent esy co n fu s a s , p u d i e n d o d e s ta c a rse c om o m s int e l i g i b l e s e s ta s d o s :p u g n a l e

a v v elenat o. E s t o a u m e n t l a a l g a ra b a y e l
d es c onc ier t o,pu e s a l a c c i d e n te d e l a h e ri d a
se ac um ulaba l a c o n ti n g e n c i a d e q u e e l
cuc hillo es t uv ies e e n v e n e n a d o , a u n q u e f u e ra c on la c aparro s a q u e s e a d q u i e re e n e l
fo ndo de los ba u l e s , p o r o x i d a c i n d e l a
e m puadur a de c o b re . H u b i e s e o n o m o ti v o
par a t em er es t o l ti mo , l a j o v e n p ro c e d i a
ej e c ut ar lo que ma n d a l a me d i c i n a d e u rg e n ci a y no des au to ri z a l a c i ru g a d e l a m o r:
aplic ar f uer t em e n te l o s l a b i o s a l a h e ri d a y
su c c ionar c on t o d o e l p o d e r q u e c o mu n i c a l a
angus t ia. E l r em e d i o o b r i n s ta n t n e a m e n te ,
co m o er a nat ura l . Si n d i c i s e l e v a n t l v i d o ,
vac ilant e, des en c a j a d o , y m i d i e n d o e n to d a
su apas ionada e x te n s n e l s a c ri fi c i o d e s u
n ov ia, la m ir d u l c e me n te , e i n c l i n n d o s e
l uego c on r ev er e n c i a ,e s ta mp s o b re l a b re v e
ma no un bes o d e i n c o n te n i b l e g ra ttu d .
He aqu un inc i d e n te e n q u e S i n d i c i s e v i o
j oc os am ent e env u e l to , e n a q u e l l a e s c e n a d e
O re s t e S n d c i c o n su fa m ilia . ( Re p r o d u cc n d e u n
gra b a d o a n t i g u o . )

l't
"' -

Yr

v\

H ernan que otra vez asumi era l as proporci ones de una tragedi a chi ca. A l ternaba en
l as tabl as, con el tenor, el si mpti co y
ocurrente A ntoni o E spi na. P ero antes de
segui r adel ante debemos adverti r que S i ndi ci
era un fumador i ntemperante; antes dej ara
l a barba a l o Gari bal di , que el atado de
ci garros fuera del bol si l l o de su chal eco. D e
tal modo se apropi aba el actor su papel de
sui ci da, que al gn dao se causaba con el
cuchi l l o, aunque fuera en l a ropa. A l caer
exni me al suel o. y mi entras l a orquesta
desarrol l abaal guna frase al usi va a l o aconteci do, se acerca uno de l os personaj es a
observar l o que sucede en l a penumbra.
Desempeaba este papel de patrichino el
cl ebre A ntoni o E spi na. Y pi nsese en el
asombro que ste experi mentara al percatarse de que un cuerpo, o muchos cuerpos
extraos, ci l ndri cos, de col or al parecer
roj i zo,sal an por l a desgarraduracausada en
el j ubn del sui ci da. E n aquel momento
E spi na tena que deci r al gunas pal abras del
l i breto, mas como l a garganta se l e vol vi era
un nudo por el terror, apenas pudo excl amar
con voz cavernosa:" H ol a, oreste, que se te
sal en l as tri pas!, U na estruendosa carcaj ada
del agoni zante enamorado vi no a poner fi n a
l a del i cada y exi gente obra de V erdi . E spi na
haba credo ver l os estragos del pual sobre
el i ntesti no. en el reguero de ci garros que se
escapabapor entre l a abotonaduradesgarrada del traj e medi oeval .A s, pues, el famoso y
agi tado drama musi cal confl uy en modesto
sai nete aunque con el benepl ci to y al egra
de todos l os concurrentes.qui enes se di eron
exacta cuenta de l o ocurri do.
C asadoS i ndi ci con l a ambi ci onadaJusti na
Jannaut, no pens si noen l abrar un hogaren
donde l a vi rtud domsti ca se ayuntase a l a
habi l i dad artsti ca, y en donde a l a sati sfacci n de l as necesi dadesf ami l i ares se agregase l a aspi raci n col mada de todo nobl e
espri tu. D oa Justi na era una soprano
apl audi da, que cantaba con gusto y buena
escuel a, l o que esti mul aba grandemente l a
vi da de esa ej empl ar parej a, en cuya casa se
daban ci ta l os ms autori zadosel ementos de
l a soci edad bogotana, para pasar l as noches
en una no i nterrumpi da vel ada de arte. A l l
Ouevedo, P once de Len. Garay, l os Fi gueroas, P ri ce, Mal donado, D ' A l emn, P abl o
E sguerra y tantos otros acudan a escuchar
l as mej ores y ms reci entes creaci ones
musi cal es.
R eti rado de l a escena teatral , S i ndi ci se
dedi c a l a organi zaci n de una orquesta y a
l a atenci n de numerosas cl ases de teora,
sol feo y canto. P ero tocado de l a enfermedad
i ndustri al de aquel l os aos, di ri gi sus pasos

a la prod
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E LH rMN oN A cToN ADLEcoLoM Br A I t on

I

l a s p r o Po r,l te r n abae n
s i m p t i co y
' o an t es de
r q ue Si n di ci
Int e sde j a ra
ll a t ad o d e
c h aleco .De
s u pa pe l d e
rsa bacon e l
rp a . Al ca er
la orquesta
l a l o acontee rson aJesa
r pe nu mb ra .
ntrichno el
n s ese en el
r a al pe rcarh o scu erpos
' a l p are ce r
a cau sad ae n
e l mo m ento
pa la brasd el
;e le vol vi era
ld o excl a ma r
;t e , q ue se te
rsac arca j a da
a po ne rfi n a
y ' e r d i.Espi n a
I p u al sobre
a r ro sque se
lra de sgarra;, el famoso y
en modesto
c i t o y a l e gra
nes se dieron
rn a d aJusti na
rr u n ho ga re n
ryu nt a s ea l a
a la sa ti sfa c' e sse a gre gar tod o n obl e
u n a sop ra no
u s t o y buena
n d e m e nte l a
I c u y a ca sa se
e l e m e nto sd e
a r las n och es
a de a r te. Al l
a y, los Fi guele m n, Pabl o
ln a escuch ar
rs cre aci o nes
' a l , S indi ci se
a orquesta y a
s e s d e te ora ,
a e n f erme dad
ig i su s paso s

a l a p ro d u c c i n d e l a i l , que tan al tos preci os

h a b a a l c a n z a d o e n l o s m ercados europeos.
L a i d e a d e e x tra e r a i l y qui na paral i z y
d e s n a tu ra l i z m u c h a s i ndustri as y vocacon e s . Si n d i c i fu e u n a d e sus vcti mas. comp ra n d o u n te rre n o a d e c uado en el muni ci pi o
d e N i l o , a l o c c i d e n te d e C undi namarca, a
c u a tro h o ra s d e T o c a i ma. C on su esposa y
p e q u e o s h i j o s fu e s e Si n di ci a di ri gi r person a l m e n te l a s o p e ra c i o n es i ni ci al es,mas bi en
p ro n to s e d i o c u e n ta d e l fracaso de su nuevo
n e g o c i o , p u e s e l p ro d u c to,al senti rse competi d o p o r l a q u m i c a a l e m a na, pas a un nf i mo
l u g a r e n e l c u a d ro d e l as coti zaci ones. D es e n c a n ta d o y u rg i d o p o r una rui na segura,
v o l v i e l a rti s ta a Bo g o t. N o sl o l as econom a s a c u mu l a d a s d u ra n te una vi da metdi ca
s i n o l a h e re n c i a d e d o a Justi na, sucumbi ero n e n a q u e l l a c ri s i s c o merci al .S i n embargo,
e ra p re c i s o re c o m e n z a r l a l ucha. R easumi
s u s i n te rru m p i d o s tra b a j os de enseanza y
d e a g re mi a c i n p ro fe s i onal . P uede deci rse
q u e l o s m s n o ta b l e s c a n tores bogotanosde
fi n e s d e l s i g l o X IX fu eron di scpul os de
Si n d i c i .
Ac ti v o s y d i l i g e n te s c u i dados fueron dedi c a d o s p o r s te a l a c o mposi ci n de msi ca
re l i g i o s a , g n e ro e n e l cual descol l a tal
p u n to q u e c o n s i g u i d o m i nar el odo de l os
fi e l e s h a s ta h a c e rl e s p a r ecer desapaci bl e l o
q u e n o p a rti c i p a s e d e l a expresi n pecul i ar
d e l p o p u l a r a rti s ta , c u y a tcni ca e i nspi raci n
s e re s e n ta d e l o s e fe c t os operti cos de l a
m s i c a , a l a c u a l l e h a ba consagrado l os
a o s d e s u j u v e n tu d . S i n i ncurri r en pl agi o,
l o s tro z o s m s s o l e mn es y movi dos de sus
c o m p o s i c i o n e s l i t rg i c a s son un trasunto de
l o s fa s tu o s o s c o n c e rta n tes y fi nal es de acto
d e l a s p e ra s d e Ve rd i , D oni zettiy B el l i ni . D e
a q u l a i n d i s c u ti b l e p o p ul ari dad de S i ndi ci .
C u a n d o s e a n u n c i a b a el estreno de un
h i mn o e u c a rs ti c o o d e u na mi sa, compuesto s p a ra d a r m a y o r p o m p a a una festi vi dad,l a
c o n c u rre n c i a c o l m a b a l as naves del templ o. y
e s c u c h a b a c o n s i n g u l a r atenci n, si n perder
e l m e n o r d e ta l l e d e l c a n t o o de l a i nstrumenta c i n . L a s p ri me ra s s o l e mni dades de N uestra S e o ra d e l C a rm e n , no i nferi ores a l as
q u e a h o ra s e c e l e b ra n , i ncl uan como obseq u i o d e p a rti c u l a r a fe c to l as l ti mas producc i o n e s d e S i n d i c i , q u i e n a pesar de sus
p u n ta s d e g a ri b a l d i s ta , era hombre de una
b o n d a d y tra n s p a re n te p i edad.
N o s a b e mo s l a c a u s a de l a especi al admi ra c i n q u e e l re n o mb rado pedagogo don
D m a s o Z a p a ta , d i re c tor de Instrucci n P b l i c a d e l E s ta d o S o b e ra n o de C undi namarca,
tu v i e s e h a c i a Si n d i c i , p e r o es l o ci erto que, en
v i rtu d d e d e s i g n a c i n de aqu| , fue ste
n o mb ra d o p ro fe s o r d e c anto de l as escuel as

pbl i cas de B ogot, l as que no p asaban de

trei nta, di semi nadas en l os di fer ent es barri os. Y a entonces se comprendi la necesidad educati va del canto, y se hi zo e l encom iabl e esf uerzo de aprovecharl a gran capacidad
del maestro i tal i ano. C omo fal t asen air es
adecuadospara comenzar,di se el m aest r o a
l a composi ci n de al gunos que , al pr opio
ti empo que agradasen al odo y c um pliesen
l as funci ones del ri tmo. enseasen nor m as
de honor y de deber. Tambi n com puso
al gunos cantos marci al es sencillosl que,
j unto con el hi mno patri ti co del inm or t al
Ouevedo. eran entonados en l as f iest as de la
R epbl i ca por l as escuel as urban as. Hast a el
da en que S i ndi ci devol vi su al m a al Seor
estuvo desempeando el mi smo em pleo, en
el cual tuvi mos l a honorfi ca satisf accinde
conocerl e un ao antes de su muer t e, cuando
matri cul ados en una escuel a p blica, r ecogi mos en l a propi a fuente y baj o la dir eccin
artsti ca de su autor. ese raudal de ar m on a a
que nos veni mos refi ri endo.
N o podemos dej ar pasar i na dver t ida la
forma admi ni strati va en que el doct or Dm aso Zapata i mpuso el canto como una car act ersti ca de l a educaci n pedaggica. El paso
fue de tal trascendenci a que aunque no se
ref i era a S i ndi ci , no dej aramos d e adm ir ar lo
en estas pgi nas. P or decreto de 12 de
febrero de 1879 se establ eci en Bogot ,
" como compl emento de l as escuelas nor m a l es, una A cademi a de Msi ca" , cu yo pr opsito capi tal era perfecci onarl a educacinde los
maestros que mani festasen al guna disposici n para el l a. A l efecto, se d ispuso que
desempease l a di recci n de l a Academ ia el
maestro S i ndi ci , en su condi ci n de pr of esor
de msi ca y canto de l as narradas escuelas
normal es. N o sabemos cunto ti e m po dur el
entusi asmo por aquel l a i nnovacin.El hecho
fundamental f ue haberse sentad o las bases
para el ensanchami ento de u na cult ur a
artsti ca. S i de esto no se der iv el f r ut o
apeteci do,al menos se consagrel pr ovechoso antecedente que si empre y bajo t odos los
si gnos, ha de consi derarse com o un exponente de prosperi dad mental .
Oue S i ndi ci era un arti sta en t oda la
extensi n de l a pal abra, l o afi rma n ar m oniosamente sus producci ones de uno y ot r o
orden. Oui z l os crti cos l o pudi esen t achar
de excesi vamentei tal i ano en l a fo r m a y en la
expresi n, y an l e anotasen er r or es de
composi ci n.A l o pri mero no pod a sust r aer se ni por temperamento ni por educacin.Y
en cuanto a l o otro, qu mucho si est a ciencia
tan ardua y sus ocasi ones de pecar t an
i nsi di osasque ni l os composi toresconsagr a-

110

JO S E I G N A C I O P ERDOM O ESCOBAR

tarde l e sobrevi ni eron frecuentes quebrantos, que pronto di eron cuenta de su vi da.
Los hi stori adoresH enao y A rrubl a afi rman
que S i ndi ci obtuvo carta de naci onal i dad en
C ol ombi a, l o cual l e col ocaba en un pl ano
pri vi l egi ado que l e haca acreedor a una
i l i mi tada admi raci n y a una grati tud que
para sonroj o del pas no se ha mani festado
an. E s un bal dn saber y tener que deci rl o,
que el autor del H i mno N aci onal se sostena
en l os l ti mos meses de su vi da con l a
modestsi ma gananci a de sus dos buenas
hi j as E ugeni a y E mi l i a, pobres y abnegadas,
que trabaj aban en una rudi mentari a i ndustri a de tal l ari nes y macarrones, cuya preparaci n a l a manera i tal i ana era poco conoci da
en B ogot. E sto,agregadoal exi guo y mi serabl e suel do que devengaba como profesor de
,,,,.'11
canto de l as escuel as pri mari as de l a ci udad,
era apenas suf i ci ente para suf ragar l os
gastos de arrendami ento y al i mentaci n de
su pequea fami l i a, l a que habi taba una
vetusta casa col oni al en l a carrera 44., entre
cal l es 18 y 20, barri o de Las A guas, en el
mi smo l ugar donde hoy se ve el nmero 1874, de propi edad de l a f ami l i a de don A l berto
B apti ste.A l l l e acometi eron i mpl acabl emente l os penosos sntomas de l a arteri oescl erosi s, que en l revi sti eron una mayor vi ol enci a
por l a i nveterada costumbre de f umar, cuyas
consecuenci as, segn l os tratadi stas de
Do c u m e n t o f a c s r m i la r d e la fia n za d e l m a e str o Sin d ici,
hi gi ene, son fatal es para l a sal ud.
p
o
r
av a l a d a
su oadre.
C omo coi nci denci a curi osa anotamos que
S i ndi ci expi r el 12 de enero de 1 904, entre
l os brazos de qui en fue el espectador ms
dos por la f am a u n i v e rs a l h a n d e j a d o d e c a e r
ti erno que asi sti era al teat.oen l a noche de
en ellos .
su pri mera apari ci n en el ao de 1864. E ste
A m edida que Si n d i c i s e h a c a v i e j o , s u s
afortunado cabal l ero, a qui en l a suerte l e
fuer z as dis m inu a n y l o s re c u rs o s p a ra s u b venir a las nec e s i d a d e s i b a n e s c a s e a n d o. depar el raro honor de recoger el l ti mo
al i ento del cantor de nuestras gl ori as proceFalt aba s lo que s u a l ma s u s c e p ti b l e s o p o r ras, es don C arl os Mal donado, a qui en
tar a los dolor es q u e l e e s ta b a n re s e rv a d o s .El
debemos el favor de muchos datos i ncorporapr im er o f ue la mu e rte d e d o a J u s ti n a ,
dos en esta breve resea bi ogrfi ca. D on
ac aec ida en 189 4 , e n l a fi n c a c o mp ra d a e n
C arl os, perpetuo admi rador del arte, fue
N ilo par a la ex pl o ta c i n d e l a i l . E l s e g u n d o,
adems, uno de l os mej ores y ms nti mos
l a pr dida, en e l c a mp a me n to l i b e ra l , d e s u
ami gos de S i ndi ci y de su fami l i a, moti vo por
h ijo O r es t e, du ra n te l a g u e rra d e l o s tre s
el cual en el angusti oso i nstante corri esen a
a os . Des deque e s ta s c a l a mi d a d e sl o a fl i g i e demandar
su compaa y presenci a.
pobr
e
ron, el
ar t i s ta n o e ra s i n o u n d e s g ra c i a La ci rcunstanci a de hal l arse l os ni mos en
do par a quien la v i d a s a b a a u n a a m a rg u ra
pl ena efervescenci ael ectoral , con moti vo de
i n agot able. Has ta e l a o 1 8 8 7 , e n q u e
l a campaa presi denci al , ocasi on un absocom pus o el Him n o N a c i o n a l , c o m o l o v e re l uto descui do en l os homenaj es de l a prensa,
mos luego, t odo l e s o n re a e n to rn o s u y o . A l
que no vaci l amos en cal i fi car de anti patrtmenos . el balan c e d e s u s s a ts fa c c i o n e se ra
co y torpe. D e di ez peri di cos que entonces
may or que el de l o s c o n tra te mp o so i n c o m o didades . E l r eno mb re y l a fe l i c i d a d l e a mp a vean l a l uz pbl i ca.sl o hubo tres que di eron
raban c on s us in v u l n e ra b l e s a rm a d u ra s . U n
cuenta del suceso, como si se tratase de un
vul gar personaj e. Los dems, i ncl usi ve el
ci gar r o, y en la p u n ta d e 1 .u n a e n c e n d i d a y
Diario Ofical, ni una lnea. De los tres que
am or os a m eloda l e b a s ta b a n p a ra s e n ti rs e e l
regi straron el i nfausto suceso, hubo uno que
h om br e m s dic h o s o d e l o rb e . Emp e ro , m s

,r&

&

'.,,,u1::,

t er m inab
". . . delar t i
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Oreste S

E LH rMN oN A C T.N ADLEcoLoM Br A. I 't'tt

I
lt e s q ue bra nd e su vi d a.
rub laa f i rma n
c i o na li daden
e n u n pl a no
e edo r a u na
g r a t t ud q ue
r m an if e sta do
rr q u e d eci rl o,
a l se sostena
vida con l a
; d os buenas
y a b n eg adas,
rn t ariain dus, c u ya pre palo c oco noci da
g uo y mi sera o profesor de
; d e la c i u dad,
s u fra gar l o s
m e nt a c nd e
h a bit ab a u na
' e r a44 ., e ntre
A g u as, en el
rl n m e ro 1 8le d o n Al b erto
p l a c abl e me nr t e r o escl ero a y orvio l e nci a
f u ma r , cuya s
' a ta dis tas d e
Iu d .
Ino t amo sq ue
e 1 9 0 4, entre
p e c t a dorm s
n la no c he d e
d e ' 18 64.Este
l a sue rte l e
g er e l l ti mo
g l o ria sp ro ce rd o , a qui e n
tos ncorp ora o g r f ica . D on
d e l a r t e, fue
' m s n ti mos
lia ,mo ti vop or
te c o r ri e se na
e n ct a .
lo s n imos e n
c o n mo ti vode
io n un a bso ; de la pre nsa ,
e a n t ip atri ti q ue en tonce s
' e s q ue di e ro n
tr a tased e u n
, in clu s i ve e l
3 IO St r es q ue
h u b o uno q ue

te rm i n a b a s u o b i tu a ri o con estas pal abras:

n ...d e la rti s ta i ta l i a n o d o n Oreste S i ndi ci (si c),
q u e h i z o d e C o l o mb i a s u segunda patri a, yfue
e l a u to r, s i ma l n o re c o rd amos,de l a msi ca
d e l H i mn o N a c i o n a l " .
Y fu e q u i e n m s e x p l c i to estuvo.
Pe ro s i l a p re n s a y l o s f unci onari os ofi ci al e s s e m o s tra ro n i n j u s tos en tan aci aga
fe c h a , l o s a rti s ta s d e Bo g ot,unni memente,
h i c i e ro n d e rro c h e d e a fectuoso recuerdo.
C a ri o s a me n te p re p a ra r on un ofi ci o de rq u i e m d e l d i fu n to , a to d a orquesta, y cantad o p o r m s d e v e i n te v o c es. D i fci l mente se
v o l v e r a v e r u n a c o n teci mi ento tan i mpon e n te y ma j e s tu o s o . So bre el catafal co, una
g i g a n te s c a l i ra d e ro s a s fi nas, absorba l as
m i ra d a s d e l a m u l ti tu d q ue col m el templ o
d e Sa n to D o m i n g o . El e s p ri tu patri ti co que
n o p u d o s e n ti rs e c o n m o v i do ante l a prdi da
d e l c e l e b ra d o m a e s tro , c edi en buena hora
e l p u e s to a l te m p e ra m e n t o artsti co.Y ste s
q u e s u p o v i b ra r c o mo una cuerda de oro
te n d i d a s o b re u n a rp a e l i ca.
A u n a mi s e ra b l e h u e s a cavada en el ms
a p a rta d o c o n fn d e l c e m enteri o occi dental
fu e ro n a ro d a r. c o mo d e mi seri cordi a, l as
c e n i z a s d e l i l u s tre c o l o mbi ano adopti vo.A l l ,
b a j o l a ma l e z a ,a p e n a s i n d i cadoel si ti o por un
ma n c h n d e l a d ri l l o s , permaneci eron sus
re s to s h a s ta 1 9 1 6 , a o e n que fueron exhuma d o s p a ra c o n d u c i rl o s y guardarl os como
u n a b a l o ri o , e n l a a d mi n i straci n del cemente ri o . P o r v e n tu ra p a ra e l senti mi ento patri ti c o , l o s a n ti g u o s e mp l eados de aquel l a
o f i c i n a h a n to ma d o l a s p recauci onesdebi das
p a ra e v i ta r u n a b o c h o rn o sa confusi n.
A h o ra c o n ti n u a re m o s aguardando el mome n to d e l a g ra n re p a ra c i n,para col ocar l os
h u e s o s d e l a rti s ta e n l a base del suntuoso
mo n u me n to q u e C o l o mbi a adeuda por pl azo
v e n c i d o (l e y 8 9 d e 1 9 3 7 ).
E l C o n g re s o d e C o l o m bi a, por medi o de l a
l e y n m e ro 8 9 d e 1 9 3 7 , ri ndi j usto homenaj e a S i n d i c i y re p a r e n l o posi bl e el ol vi do de
q u e f u e v c ti m a p o r p a rte de l as autori dades.
C o p i a mo s a c o n ti n u a c i n el texto de di cha
ley.
. L e y 8 9 d e 1 9 3 7 (2 0 d e octubre),por l a cual
s e o rd e n a e ri g i r u n m o n u mento al autor de l a
m s i c a d e l H i mn o N a c i onal . E l C ongreso de
C o l o m b i a . d e c re ta :
n Art. 1 o . -L a R e p b l i c a honra l a memori a
de Oreste Sindici, autor de la msica del
Himno Nacional.
o A rt. 2 o . -E L Go b i e r no eri gi r el 12 de
o c tu b re d e l p re s e n te a o un monumento en
e l re a c e d i d a p o r e l muni ci pi o de B ogot,
p a ra d e p o s i ta r e n l l o s restos mortal es de
o re s te s i n d i c i .

,A rt. 3o. -D e l a di recci nde l a o br a de que

se trata el artcul o anteri or se en car gar el
P resi dente de l a " S oci edad de M ejor as y
Ornato de B ogot" , el cual re ndir a la
C ontral ora l as cuentas correspo ndient es.
nA rt. 4o. -A utorzase al Gob ier no par a
abri r en el presupuesto de l a actual vigencia
un crdi to por l a canti dad de ci nc o m il pesos
(S 5.OOO)paradar cumpl i mi ento a la pr esent e
l ey.
" A rt. 5o. -U n retrato al l eo de O r est e
S i ndi ci ser col ocadoen el sal n pr incipaldel
C onservatori o N aci onal .
,A rt. 6o. -La presente l ey regr desde su
sanci n."
D on Oreste era hi j o de don V i cent e Sindici
y doa Teresa Topai , personaj es de calidad
en l a urbe santa. N aci a ori l l as del T ber ,
haci a el ao de 1837, segn cm put os
hechos sobre sus propi os papel es.Al llegar a
suel o col ombi ano si nti parti cular encant o
por C artagena, cuyo aspecto l e h izo evocar
l as ci udades portuari as de l a pen nsula
i tal i ana, y cuya soci edadexcedi a t oda suposi ci n. A l l estuvo vari as semanas. al cabo de
l as cual es si gui su marcha haci a el int er ior .
E n el ao de 1866 contraj o matrim onio, del
cual naci eron tres hi j os: Oreste, Eugenia y
E mi l i a. E l pri mero tom armas cont r a el
Gobi erno en 1899, pero habi endo sido sor prendi do en Fl andes{Tol i ma)fue m uer t o por
un destacamento l egi ti mi sta.
E l padre de S i ndi ci fal l eci an t es de que
ste naci ese. E l matri moni o en segundas
nupci as de su madre, y l a poca solidar idadde
su fami l i a. l e obl i garon a aprovechar sus
capaci dadesvocal es, i nscri bi ndoseen com paas de pera de su pas, al mi sm o t iem po
que cursando en notabl es acade m ias m usical es de R oma. como l a de S anta Cecilia.
La casual i dad ha si do fuente d e los m s
i nsi gnes descubri mi entos. S i n ella no se
hubi eran cel ebrado aconteci mi e nt os epnimos, ni hubi esen aprovechado los pueblos
oportuni dades para acrecentar el br illo y
decoro de sus fastos.Y al fi n y a I cabo,qu es
l a casual i dad si no pretextos i nsi gnificant es,
cuyos efectos van aumentando de d a en d a,
en una proporci n nunca cal cul a da?He aqu
cmo por uno de estos moti vi l l os int r ascendentes, C ol ombi a adqui ri un hi mno nacional que, esti mado a l a l uz de razon adacr t ica,
consti tuye uno de l os ms bel l os cant os del
mundo.
H aba en B ogot un buen seor que
responda al nombre de Jos D om ingo Torres, personaj e dado a l a pl asmac inf igur at iva de l as escenas de mayor i nter s de t odas
l as hi stori as. E ra un temperamen t o cm ico.

I
112 | JOSE tGNACtOPERDO M OESCO BAR
I

A s u inquiet ud y b u e n h u m o r s e s u ma b a u na
i m aginac in r ic a y g ra c i o s a q u e l e p e rm i ta
realiz arc uadr o s y e p i s o d i o sd i g n o s d e c a l u ros os aplaus os . T a n fe l i z m e n te c o mb i n a b a un
c ar r o alegr ic o p a ra l a p ro c e s i n d e l C o rp us
e n que s e r ep ro d u j e s e u n a p u n te b b l i co,
c om o pr epar ab a e n u n ta b l a d o , a l a i re l i b r e,
p ar a el 20 de J u l i o , e l z a fa rra n c h o e s c o l ar
q ue r epit ies e l a l e y e n d a d e l fl o re ro e n la
ti enda del pen i n s u l a r. D o n J o s D o m i n go
T or r es f ue t od a l a v i d a mo d e s to e m p l e a do
p blic o.
No c onoc i l a s h o ra s d e v a c a c i o n e s ,p u es
s i s t as lo s or p re n d a ne n d i c i e mb re , l a fa ti ga
m ent al y c or po ra l e ra e l l g i c o re s u l ta d o d e
s us af anes por d i s tra e r a s u s c o n c i u d a d a n os
c on pes ebr es , re y e s ma g o s , ma ta c h i n e s y
repr es ent ac o n e s te a tra l e s d e c o n fi a n z a.
A par t e de es t a fe b ri l a c ti v i d a d d e T o rres,
c onoc as ele t a mb i n s u a p a s i o n a d a a d h es in al doc t o r R a fa e l N e z , c o n q u i e n
p r es um a de te n e r u n a v i e j a y o b l i g a n t e
a m is t ad. M as n o s e c re a q u e e ra s o l a me n te la
obr a pol t ic a de a q u l l o q u e a ta b a a T o rres
c on laz os de ta n ta e fi c a c i a . T a mb i n s u s
pr oduc c ionespo ti c a so p e ri o d s ti c a sl e a rro baban, de m od o q u e . e n u n m o d e s to p e ro
v olum inos o lb u m d e re c o rte s .c o l e c c i o n a ba
c uant o des de 1 8 6 0 s a l a d e l a p l u m a g i l y
c as t iz adel f am o s o p o l e m i s ta y e s c ri to r. E n tr e

l as poesas col ecci onadas fi guraba una de

ndol e patri ti ca, en metro al ej andri no agudo, propi o para hi mno, aunque exenta de ese
sabor vengati vo e i nhumano de todos l os
cantos de l a guerra.
P ercatseun da don D omi ngo de que para
agradar al doctor N ez y a doa S ol edad,
cartageneros prestantes, l o adecuado sera
cel ebrar popul armente el 1 1 de novi embrede
1887, ani versari o de l a i ndependenci ade l a
C i udad H eroi ca, con actos y representaci ones de aqul l os en que l a i nventi va del
pri mero era tan fecunda. N o tard mucho en
resol verl o.P ara comenzar por al go, se di ri gi
al maestro S i ndi ci , gran composi tor y por
aadi dura profesor de canto en l as escuel as
pbl i cas de B ogot, a fi n de que l es " pusi era
msi ca a l os versos del doctor N e2" . Las
constantes ocupaconesde S i ndi ci . o l a poca
atenci n que l e mereci era el sol i ci tante, o l a
fafta de furia como sazn de las estrofas
envi adas al efecto, no permi tan que chorreara l a i nspi raci n del arti sta. D ecan al gunos
romanos cruel es que A pol o gustaba de l a
sangre. C ansado Torres de rogar, i nteres a
doa Justi na para que i nfl uyese sobre su

C asa en Bogot donde S i ndi cr compuso el H i mno

N aci onal de C ol ombi a.

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E LH rMN oN A cToN ADLEc oLoM Br A.I. I I

I

u r a b a un a de
,j a nd r n oa guexentade ese
de t odos l o s
o de qu e para
lo a S o l e dad,
le c u ado sera
no vie mb rede
rn d e nci ade l a
e p re sentaci oi n v en t iva del
rd m u c ho en
llg o, se di ri g i
rp o srt o ry por
r l a s e s cu el a s
e le s "pusi era
r N e2 ". Las
rd ici,o l a p oca
o l i c it a nte o
, la
: la s estrofas
r q ue chorreae c ana lgunos
lu s t a ba de l a
a r , in t eresa
' e s e sob re su
nouso el Himno

esposoy llenasepronto el cometido.Doa

Justina, artista sensible, era una dama
benvola,y cariosa,y desplegtodos sus
encantos y ascendientepara que Sindici
a Torresy lo sacasedel pasocon
complaciera
honra y provecho.No sabemos bajo qu
auspicioslo hara, pero la melodaresult
grandiosa,dulce,expletivadignano ya de la
letra,sino de la Repblica.
La casa de Sindici. en el ao de 1887
estaba situada en la carrera 15, entre las
caffes 14 y 15. llamadaantiguamentedel
Gasmetro.Fuebajoaqueltechodondebrot
ese raudalde notasque hanarrulladola cuna
de tantos millonesde colombianosnacidos
bajo la proteccinde la libertadsublime.
El 1 1 de noviembrede 1887 se estren.
con la mejor preparacinque se pudo, el
canto solicitadopor don Jos Domingo,en
que vamosa referiry que
las circunstancias
dan asunto para una reminiscenciadel
Bogotarcaicoy familiar.He aquel programa de los festejoscon que, lisonjeandolas
personaspresidenciales,
se honraba a la
bellay legendariaciudadde Cartagena.
El septuagsimosexto aniversariodel
primergritoformaldeindependencia
absoluta de Espaa, lanzadoen nuestra patria
dentrode las murallasde la invictaciudadde
Cartagena,que por la misma santa causa
haba de ser consagradacon el nombrede
Heroicapor sus hazaasen el gloriosositio
de 1815, ser celebradoen esta capitalcon
y pormenoresque relaciolas solemnidades
na este programa:
"Da 10. Por la noche:Asombrososfuegos
artificialesen la Plazade Bolvar,trabajados
por el clebrepirotcnicoseorMamertoH.
Cuervo,naturalde Samac.
,Da 11 . | -Alborada con salvasde artillera y msicamarcial,que recorrerlas calles
de la ciudad.
la
"ff -A las 1 1 a.m.,TeDeumsolemneen
iglesiametropolitana.
,lll -A las 12 del da,msicay salvasen la
Plazade Bolvar,y colocacinde la primera
piedra del Teatro Municipal por el seor
Alcaldede la ciudad.
"lV -A las 5 p.m.,gran retretaejecutada
por las bandas nacionales,en la cual se
estrenarnlos lindosvalsestituladosF/ / /
de noviembre, compuestos por la seora
Cecilia M. de Ouevedo,y, adems,paseo
militarcon las banderasdesplegadas.
,V -A las seis y media de la noche,
banquete del ministerio ejecutivo,en el
y
al cuerpodiplomtico
PalacioPresidencial,
a los altos dignatarioscivilesy eclesisticos
residentesen la capital.

"Vl -Concierto en la AcademiaNacional

de Msica,de conformidadcon el programa
que se repartiroportunamente.
y
"Vll -A las ocho mediade la noche,en el
se cantarun himno
Teatrode Variedades,
patriticoalusivoa la fiesta que se conmemora y se pondr en escena una pieza
dramticaque se anunciaren oportunidad.
"Da 12. Por la noche:Fuegosartificiales
(americanos)
en el hipdromode Chapinero.
13.
de caballosen el HipCarreras
"Da
dromo, de conformidadcon el programa
las cualesterminarncon
correspondiente,
la premiacinde los vencedores.,
Adems de estos regocijos, el doctor
Nez manifestsu deseo de que en las
escuelasde la ciudadse llevasea cabo un
acto pblicosolemneen que se practcase
con amenidadun examende historiapatria,
desdeluego,los sucesoscondesarrollando,
memorativos.
La piezadramticaque se habapensado
conforme
montaren el Teatrode Variedades,
al nmeroVll del anteriorprograma,era una
comediasobretema histricoescritapor el
general LzaroPrez;mas gravesdificultay de personalhicieron
des escenogrficas
aqulla
imposibleel propsito.Reemplazse
con el drama en un acto y en versode don
Joaqun Mara Prez,titulado El hroe de
Cartagenao La noche de SanJuan de | 821 .
que era una escuela
ElTeatrode Variedades,
pblicahabilitadaparatal, era el nicolugar
pblicosde la poca,puesel
de espectculos
viejoTeatroMaldonadohabasidodemolido
para dar pasoal hermosode Coln.
Segnrefierenlosdiarios,la ejecucindel
Himno Nacional,aquellanochememorable,
fue acogidacon un entusiasmoruidoso.El
coroy la orquesta,formadospor los mejores
losaplauartistasde la ciudad,comparteron
con su director,el maessos y felicitaciones
tro Sindici.Esteltimose mostremocionado y orgulloso.Y no sin razn.Habapulsado
la cuerda mejortempladay dulcedel sentimientopopular.
En acto menos ostentosopero de igual
significado,los alumnosde las escuelasdel
prepasuficientemente
barriode la Catedral.
rados por el maestro Sindici, cantaron el
mismo 11 de noviembrelos dos himnos
porste:el unosobre
patriticos
compuestos
la letra del doctorNez,y el otro sobrelas
estrofasdel doctorManuel Mara Madiedo.
La concurrencia,que tambin haba sido
numerosa, recibi con seales de jbilo
aquelloscantos,que se apartabandel antiguo sonsoneteusado por los chicosde las
escuelaspara amenizarlos desfilesde los
festejoscvicos.

I
114 | J O S Et c NA C| O
PE R D OMEOSC OBA R
I

Des eos oel d o c to r N e z d e e s c u c h a r e n su

m ans in la m s i c a v o c a l c o n u n c o mp l eto
ac om paam ie n to d e o rq u e s ta , i n v i t a l a u tor,
qut en gus t os a m e n te s e p re s t a e l l o . un
num er os o gr u p o d e a rti s ta s s e i n s ta l e n el
m s am plio s a l n d e l P a l a c i od e S a n C a rl os,y
ejecut con calor y exactitud la famosa obra'.
que ar r anc m u c h o s a p l a u s o s d e l p re s i d e nte
y de s u es pos a . C o m o h u b i e s e tra s c e n d i d oal
pblic o el br ill a n te x i to d e l e s tre n o d e l 1 1 de
nov iem br e, qu i s o e l M i n i s tro d e Go b i e rno,
doc t or F elipe F . Pa 1 , q u e s e e j e c u ta se
of ic ialm ent e p o r l a o rq u e s ta y e l c o i o a l udi dos . bajo la di re c c i n d e l c o m p o s i to r. El a cto
s e c um pli el m a rte s 6 d e d i c i e mb re d e 1 8 8 7,
en las hor as d e l a n o c h e . A l c o n c u rri e ron
t odas las aut o ri d a d e s c i v i l e s , e c l e s i s ti c asy
m ilit ar es y los m i e mb ro s d e l c u e rp o d p l o m t ic o, no obs t a n te l a c o p i o s a l l u v i a q u e c ay
inopor t unam e n te . El e s tre n o o fi c i a l s e h izo
en el s aln de g ra d o s , e s q u i n a d e l a c a l l e 10.
f r ent e al P ala c i o d e Sa n C a rl o s . H e a q u el
pr ogr am a de la a u d i c i n , e n l a q u e s e e c h de
m enos el nm e ro l i te ra ri o q u e e x p l i c a s e el
alc anc e de la o b ra p re s e n ta d a o fi c i a l m e n te,
as en lo l r ic o c o m o e n l o m u s i c a l :
ol. Obertura a grande orquesta, El cabatto
de bronce.
, ll. A ndant e d e T h a l b e rg , p a ra p i a n o .
nlll. G r an c o n c i e rto s o b re m o ti v o s d e l a
pera Gullermo Tell. para dos violines y.
piano.
, lV . Him no N a c i o n a l . a g ra n d e o rq u e s ta,
v eint ic inc o v oc e s .
>V. Pot-pourri, a grande orquesta, de la
6pera Aida.
" V l. Do de v i o l n y fl a u ta , c o n a c o mp a amiento de piano, sobre motivos de Rigoletto.
" V ll. V als es a g ra n d e o rq u e s ta .>
A s , pues , n a c i a l a v i d a c i u d a d a n a el
p oem a s onor o q u e n o s e s tre me c ed e a d mi r ac in y nos enc i e n d e e n c o ra j e c u a n d o s us
n ot as " par t en h a c i a e l c i e l o c o mo u na
bandada de g u i l a s s o b e rb i a s " , s e g n l a
v igor os a m et f o ra d e A rm a n d o So l a n o . D esd e s u c onc epc i n fu e n a c i o n a l , a u n q u e s u s
a ut or es nunc a s o s p e c h a ro nq u e e n ta n c o r to
tiem po alc anz a s e e s a c a te g o ra . C o p i a mos
aqu las palabr a s ma d u ra s d e l e ru d i to l i te ra to
y c r t ic o doc t or A n to n i o G me z R e s tre p o ,u n o
de los c ir c uns ta n te s e n a q u e l tra n c e fe l i z .
oE l Him no N a c i o n a l c o l o m b i a n o ta mp o co
fue c om pues t o p a ra ta l o b j e to ,p e ro s i n q u e e l
d oc t or Raf ael N e z n i e l p ro fe s o r Ore s te
S indic i pens ar a n q u e i b a n a d o ta r a C o l o mbi a
d e una c os a que ta n ta fa l ta l e h a c a :e l h i mno
d e la pat r ia. E l to n o m a rc i a l d e l c o ro c o n q u e
p r inc ipia y qu e p a re c e a b ri r a l c o ra z n
h or iz ont es de l u z y d e e s p e ra n z a ,y l a a rro-

ganci a y bro de l a msi ca que l evanta en sus

al as l as estrofas,fueron el emento pri nci pal si mo para que el H i mno se popul ari zase.no
obstante l a poca si mpata con que l o mi raron
en sus comi enzos l os adversari os pol ti cos
del gran poeta y hombre de E stado que
escribi fa letra. Pero as como la Marsellesa
se i mpuso por enci ma de l as di vi si ones
di nsti cas y pol tcasde l os franceses, de l a
propi a manera nuestro H i mno fue ganando
terreno, fue penetrando en l as masas por
medi o de l as escuel as pri mari as; y cuando el
pas cel ebr el centenari o de l a Independenci a en 1910, el H i mno reson con sol emni dad i ncomparabl e, cantado por todos l os
col ombi anos si n di sti nci n de opi ni ones
pol ti cas."
Aceptado en Bogot con calor. casi con
avidez, desde su estreno, era cosa fcil
di fundi rl o por toda l a R epbl i ca.La ti pografa
musi cal se encargara de el l o. E l ma-estro
S i ndi ci encomend a l a i mprenta de La Luz
l a pri mera edi ci n para canto y pi ano, cuya
portada muestra esta l eyenda: uH i mno N aci onal de l a R epbl i cade C ol ombi a. Letra del
excel entsi mo seor doctor R afael N ez.
Msi ca de Oreste S i ndi ci . B ogot. l mprenta
de La Luz.uTambi nl a i nstrumentaci n para

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E di ci n facsi mi l ar del H i mno N aci onal de C ol ombi a.

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Ms i c a ,
C ol ombi a

E LH rMN oN A C T.N ADLEc or oM Br A . I t t u

I

levan t ae n su s
rn t op r inci p al rp u lariz a seno
,
q u e lo mi ra ro n
a r io s p ol ti cos
e E st a do que
La Marsellesa
la s divisi o nes
a n c e ses,d e l a
l fu e g anando
a s m asas por
ts ; y cu ando e l
a In d ependenco n so l e mn i por todos los
d e o pi ni o nes

r-L,/,/2

banda, trabaj ada muy defectuosam ent e,segn expresi n del mi smo S i nd ici, por el
francs don A ugusto N . P ati n, se edit en el
mi smo establ eci mi ento. Mr. P at in er a un
di rector de l as bandas, resi dente en Bogot ,
que conoca con al guna propi eda d la ciencia
de l a i nstrumentaci n, pero que, desgr aciadamente, no anduvo con suerte en aquel
ensayo. A l ao si gui ente.en 1888 , elt ipgr afo musi cal de C artagena, Jos A. Lpez,
empl eado de l a Ti pografa A ra jo, lanz al
mercado artsti co una el egante ed icin en m i
bemol , tono ori gi nal de l a obra. Num er osas
edi ci ones se han hecho l uego en Colom biay
en el exteri or, modi fi cando el ton o pr im it ivo
con el fi n de adaptarl o a l as necesidadesdel
medi o coral , pues no es l o mi smo encom endar sus notas a l as gargantas de l os nios que
a un grupo homogneo de cantor es consagrados que di sponen de una ci fra ilim it ada de
recursos para l a transportaci n. As , en la
val i osa y ti l col ecci n de hi mnos nacionales
de E rnesto Muri l l o, se regi stra en do m ayor .
La i nstrumentaci n de P ati n e st en f a
mayor. La edi ci n hecha en 1907 por el
peri di co X Y Z, con ocasi n del 7 de agost o,
se hafl a en mi bemol .
La especi al expresi n fonti co- silbicade
l os versos l e di eron a S i ndi ci bast ant e
di f i cul tad tcni ca en su composi cin,sin que
pudi era evi tar seri os defectos que la deslustran al go y que desnatural i zan l a s uavidadde
l a entonaci n poti ca. A s, por ej e m plo, par a
conservar el ai re de marcha, el ar t ist a hubo
de di sol ver soni dos vocal es si mples en dos o
ms notas, causando una desagr adablesensaci n de hi ato:

/ /

./(irrr rrn J I rt"i,nrt /

l.lo J; l, L_^-*1'

rr8

o.

lo

N fl

ay a

J.

a l o r. casi co n
ra cosa fci l
r. La t ipogra fa
o . El ma estro
nta de La Luz
y p i an o,cu ya
l: n H imn o Nan b i a .L etra del
la fae l N ez.
ro t ,lm p re nta
e nt acinp ara

' d e Col o mbia.

*.-*.:2:"72
: .t1,;.'*r.;*r&
i'- 1'-:.:.::::...,..a11'):
tl l t rr l rf l'

O-oh gl ori ai nmarcesi bl e,

O-oh j bi l o i nmortal
E -ensurcode do-o-l ores
E -el bi en ge-ermi na-aya
E -elbi en ge-ermi na-ya.

7 '. 7 . '

f . l r:

' : : l'*;;-

t ,-

a' .

I t
rt

I l$
t.

,'

-.?

e
-

E l maestro S i ndi ci trat de el im inar est e

detestabl e efecto, cuando de vi v a voz enseaba el canto, aspi rando el segundo sonido
vocal . as:

? l ':: : . ; '

O-j o gl ori ai nmarcesi bl e

O-j o j bi l o i nmortal ,
E -j ensurcode do-j ol ores
E -j elbi en ge-j ermi na-aya.

r ,

, 1 3rr
iir ', ri'r '

?"" t
rl.ltt'-

r'1!,l.,t'ls
'. r i { ili' l :r
1l
i-r\

M sica y te xto co m p le to s del H i mno Nacional

Co lo m b ia . L e tr a d e l d o cto r Ra f ael N ez.

de

Tan si ngul ar manera de si l abear par a

consegui r una i mpostaci n adecuada, nos
causaba a l os muchachos ms t ier nos una
rara curi osi dad que se traduca en f alt a de
atenci n a l o esenci al de l a ense anza. Est o
i rri taba al maestro y aun l o l l evabaal ext r em o
reprochabl e de cargar a paraguazos con el
que ms di strado l e pareci era.

1 1 6 | J os E r G NA C ro
P ER D o Mo
ES C o B AR
I

O uiz s inf l u y e ra e n e l a p ro v e c h a mi e nto

m al ajus t ado d e l a l e tra a l a m e l o d a l a p oca
des t r ez a de S i n d i c i e n e l u s o d e l a l e n gua
c as t ellana. N o o b s ta n te s u p e rm a n e n c i a de
m uc hos aos e n u n c e n tro d o n d e e l i d i o ma es
un c ult o, jam s p u d o d a rs e c u e n ta d e l a
m ov ilidad y e s tru c tu ra d e 1 . H a b l a b a p si m am ent e. P o r u n v o c a b l o e s p a o l e n s a rtaba
t r es o c uat r o v o c e s i ta l i a n a s . Si n e m b a r go,
hay c ons t anc i a d e q u e S i n d i c i e ra v e rs i fi cador es pont n e o e n s u p ro p i a h a b l a , a u n que
ignor aba t odo o c a s i to d o l o c o n c e rn i e n te a l a
m t r ic a c ls ic a . l o q u e s i t a a l c o m p o s i to r en
un t er r eno m o v e d i z o ,c u a n d o tra ta d e e n c aj ar
una f r as e m u s i c a l d e n tro d e d e te rm i n ada
ex pr es in lit e ra ri a , o v i c e v e rs a .C o n to d o , l as
m uc hedum bre s n o e n tra n e n e s te d e ta l l e
m inuc ios o pa ra a p re n d e r a c a n ta r. Po c o l es
da que los ac e n to s o rto g r fi c o s o p ro s d icos
c uadr en o c o n c u e rd e n c o n l o s ti e mo o s f u ert es de las f r as e s m e l d i c a s .L o q u e i m p o rta es
c ant ar y que e l a l m a s e a s o me a l o s l a b i os y
es c ale los o d o s d e l a p a tri a o d e l a m u j er
am ada. Los d e l i ri o s d e l a tu rb a n o e s c rutan
los v alor es m u s i c a l e s . L o s a s i m i l a n y l os
lanz an al es p a c i o e n fo rma d e ru g i d o o de
c adenc a.T amb i n L a Ma rs e l l e s a a d o l e c e de
v ic ios s im ilare s a l o s q u e l o s c rti c o s g l o san
en la obr a im o e re c e d e ra d e S i n d i c i .
S i a S indic i s e l e h u b i e ra e x i g i d o q u e s o bre
t em as c r iollo s h u b i e s e c o n s tru i d o e l h i mno
de Colom bia , h a b ra re s i g n a d o e l e n c a rgo,
por im pos ibili d a dfs i c a d e a c o m e te r e l tra baJ o; no por que c a re z c a mo sd e e l l o s , s i n o p or l a
f inalidad del c a n to q u e s e l e s o l i c i ta b a .E l ai re
pat r it ic o ha d e p a rti c i p a r d e l a u n i v e rs a l i dad
del s ent im ien to q u e l o i n s p i ra , n o s u j e t o a
c ondic iones m e s o l g i c a s . L a p a tri a e s una
c onc epc in id n ti c a b a j o to d a s l a s l a ti tu d es,
y las ex plos i o n e s q u e s o b re s u s a l a s se
pr oduc en ob e d e c e n s e mp re a u n ri tmo
pec uliar e inc o n f u n d i b l e .
E s ls t im a q u e N e z , c o mo l o s p o e ta s de
s u poc a, no s e p re o c u p a s e p o r p u l i r l a
f or m a, par a e v i ta r l a s a s o n a n c i a s d e n tro del
v er s o, o la ca rg a d e l o s a c e n to s m tri c os,
s obr e una v o c a l d a d a . S i n o fu e ra as,
alc anz ar anel s u mo g ra d o d e p e rfe c c i n y de
m agnif ic enc ia e x p re s i o n e s c o m o s ta '
La t r om pav ic to ri o s ae n Ay a c u c h os u e n a
que en c adat r i u n fo c re c es u fo rm i d a b l es o n .
Com par ado e l te x to d e n u e s tro h i mn o con
el de ot r os p u e b l o s q u e h a n re c o rri d o una
t r ay ec t or ia pa ra l e l a y s i mu l t n e a c o n C o l ombia, y r ef er id o s to d o s a l a s g ra n d e s g l o ri as
que t r at an de e n s a l z a r, n o h a y u o s o l o q ue
s e le pueda c o mp a ra r. El n u e s tro re s i s te l a
c r t ic a por los tre s c o n c e p to s q u e i n fo rm an

todo canto naci onal : l a l i teratura, l a hi stori a y

l a equi dad. N ez no sl o se esmer en
preparar una buena poesa,si no que resumi
l os hechos, personaj es y si ti os de mayor
rel i eve en nuestros anal es hi stri cos, encadenndol os en forma que no causen agravto
al enemi go, ni detri mento a l a verdad escri ta.
N o obstante esto, no fal t el punti l l oso
regodeo a que al ude el doctor Gmez R estrepo en el si gui ente prrafo, que tomamos del
prl ogo al Li bro de l os hi mnos, ci tado antes:
.E l hi mno col ombi ano, compuesto cuando
nuestras rel aci ones con E soaa se haban
establ eci do muy cordi al mente, no ti ene ese
mi smo carcter bel i coso (de otros), y si bi en
es ci erto que al gn di sti ngui do peni nsul ar,
husped nuestro en aos pasados,ha queri do ver en l a expresi n. " C es l a horri bl e
noche" , una al usi n a l a poca col oni al , l a
verdad es que esa expresi n, como otras
muchas del hi mno, ti ene carcter ms general y qui eren referi rse a aquel l os si gl os en
que l a humani dad entera, no ste o aquel
puebl o, esperaba an el adveni mi ento de l as
l i bertades pol ti cas que, f undadas en el espri tu del E vangel i o,son base de l a ci vi l i zaci n
moderna.o
A un en el caso de que el poeta hubi ese
queri do referi rse a l a poca de l a servi dumbre col oni al , nada di smi nui ra el mri to y l a
veraci dad de l a composi ci n. La cordi al y
razonabl e ami stad que nos une al puebl o
espaol no extngue el fervor por l os hechos
de l a i ndependenci a, ni i mpone medi das al
recuerdo de stos, cuando l as formas a que
se apel a, ni humi l l an ni vi l i pendi an. E n aras
de una meti cul osi dad estri l tendramos que
renunci ar al estudi o de l a hi stori a patri a por
el temor de que nuestros escol ares l l egasen
a pensar mal de oi dores, vi rreyes y comi stonados regi os que se sobrepasaron en su
ri gor, o que pudi esen senti rse eri zados de
horror ante l as cruel dades de S mano.
Mori l l o, Tol r y E nri l e.
S e ha di cho que en un concurso i nternaci onal de hi mnos, abi erto en al guna ci udad
de E uropa, cupo al col ombi ano el honor del
segundo premi o, quedando en pri mer si ti o
La Marsel l esa, cuya consagraci n uni versal
sati sface motvos tradi ci onal es y exi genci as
de l a sensi bi l i dad. N o conocemos ni nguna
i nformaci n exacta sobre el parti cul ar, pero
suponemos que no carece de fundamento.
" C abe aou recordar -como l o escri be Max
Gri l l o- que habi ndose ej ecutado el hi mno
de S i ndi ci en l a Legaci n col ombi ana en
Londres, presi di da por S anti ago P rezf ri ana, un gran cabal l ero i ngl s se acerc al
Mi ni stro para deci rl e:" U n pas que posee un

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a , l a his to ri ay
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) q u e re su m
o s de mayo r
r i c o s ,e ncar u senagra vi o
e r da descri ta .
e l p un ti l l o so
m ezRe stret o m a m osdel
c it a doantes:
u est ocuando
ia s e haban
n o t iene ese
,o s ) ,y si bi e n
r p e ninsul a r,
lo s ,ha q ueri r la h orri bl e
c olon i a l , l a
c o mo otra s
,rrm a s geneo s s iglos en
)st e o aquel
n i e n t ode l a s
rs e n e l e sp a civiliz a ci n
re t a hu bi e se
la servi d umI m rit o y l a
[a c ordi a l y
re a l pu ebl o
r l o s hech os
r m ed idas a l
o r m a s a q ue
fi a n. En ara s
d r amosq ue
' ia p at ri a p or
re s llegase n
rs y comi si o;ar o n en su
e r iza do sde
le S mano,
rr s oint ern ag u na ciudad
e l h o no r d el
p r i me r si ti o
5 n un iversal
y exigenci as
ro s n in gu na
tcular,p ero
n d amento.
e s cribeMax
rd oel h imn o
o m biana e n
r P re zTri a ;e a ce r c al
u e p o see un

h i mn o n a c i o n a l ta n maj estuoso, debe ser

u n a g ra n n a c i n " .,
N o o b s ta n te q u e d e s d e el pri mer momento
d e s u c o n c e p c i n , e l hi mno de S i ndi ci y
N e z tu v o l a mi ra d e ser naci onal , o al
me n o s p e rs e g u a e l ma gnfi co i deal de cal ar
e n l a e mo ti v i d a d d e l puebl o, no fal taron
c ri ti c o s q u e h a l l a s e n i n c o nveni enteen que el
c o m p o s i to r n o fu e s e c o l ombi ano de ranci a
a s c e n d e n c i a te rrg e n a , y aun se hi zo ruda
c a mp a a p a ra q u e s e a doptase l a obra del
s e o r d o n Sa n to s C i fu entes, teri co bi en
c o n o c i d o y a fa m a d o , p ero que no haba
c o n s e g u i d o p e n e tra r n i en l a epi dermi s del
s e n ti m i e n to c o l e c ti v o . S obre esta ci rcunsta n c a , c o mo s o b re l a d e haber si do el doctor
N e z e l m o to r d e c iertas reformas de
c o s tu mb re s p o l ti c a s . a p untaba el di screto
a rts ta y e c u n i me e s tadi sta l i beral doctor
P e d ro C a rl o s Ma n ri q u e , e n su Feysfa l l ustrad a , d e l 2 2 d e a g o s to d e 1 899:
" Al e g a n a l g u n o s c o n tra l a adopci nde esta
ma rc h a c o mo h i mn o n a c i onal , el ser su autor
mu s i c a l d e d i s ti n ta n a c i onal i dad,a l a nuestra , y h a b e r o c u p a d o e l p oeta papel mi l i tante
e n l a b o c h o rn o s a p o l ti c a col ombi ana. P ara
n o s o tro s l a o b ra d e l a rte no ti ene fronteras n
p a rti d o . L a b e l l e z ae s a b s o l utay superi or a l as
p a s i o n e s a n ti s o c a l e s d e l os crcul os; y en
e l d e s a rro l l o d e l o s p u e bl os es consol ador
o b s e rv a r c m o l o s h o m bres que, en otros
c a m p o s , n o h a n me re c i do uni versal aprobac i n , c u a n d o to m a n e l p incel o empuan l a
l i ra n u n c a h a n o s a d o e n sal zar si no aouel l o
q u e c o n s ti tu y e l a s m s h ermosas conqui stas
mo ra l e s y p o l ti c a s d e l a H umani dad."
D o s a o s a n te s d e q u e el esi eta y peri odi sta e s ta mp a s e e s ta s c o n structvas pal abras,
y a u n a c o n v e n c i n d e l parti do l i beral haba
h e c h o u n a s o l e mn e c o n s agraci n del hi mno
d e Si n d i c i y N e z c o m o canto de l a patri a.
H e a q u l o q u e re f i e re n testi gos presenci al es
d e e s ta g e n e ro s a e s c e na de tol eranci a:
h a l l b a s e re u n i d a e n Bogot una bri l l ante
a s a mb l e a ,c o m p u e s ta d e l os ms conspcuos
l i b e ra l e s d e f i n e s d e l s i g lo X l X . P ara cl ausura r l a s s e s i o n e s e n fo rm a amabl e que sel l ase
c o n a l e g ra y s a n a c o rd i al i dad l as l abores
c o n c l u i d a s , y ta mb i n para demostrar su

adhesi n a l a conducta de su j ef e, el doct or

A qui l eo P arra, se di spuso que se s r v eseun
suntuoso banquete en uno de los cent r os
sociales de mayor aceptacin. El doctor
Laureano Garca Orti z, encargadode of r ecer
el banquete, tuvo el del i cadoacer t ode exigir
al maestro Manuel C onti que a un a sealque
el pri mero hi ci ese, l a orquesta ej e cut ase con
cal or el hi mno de C ol ombi a.
E fecti vamente, al punto en qu e el doct or
Garca Orti z, arrogante y espl nd ido.sac del
bol si l l o de su frac el di scurso (t al par ec a
haber si do l a seal ). un grupo or quest al
compuesto de qui nce ej ecutante s. dir igidos
por C onti , hi ncharon el reci n t o con las
mgi cas armonas del cnti co triunf al. Las
fi guras romanas de S ergi o C amar go, pr esidente de l a C onvenci n; A quileo Par r a,
conductor vi si bl e del l i beral i smo,y de Sant os
A costa, uni dad i l ustre de su par t ido, se
pusi eron de pi e con unci oso recogim ient o.A
l os tres conoci dos j efes que oc upaban los
puestos promi nentes en l a mesa , siguier on
todos l os concurrentes, con ex cepcin de
uno, parece que era un panameo, a quien se
di ri gi eron l as mi radas de l a nume r osa asam bl ea. C omo al gunos de l os v ecinos del
exal tado convenci oni sta l e l l ama r an la at enci n haci a su acti tud, l es repuso en voz alt a
y con punti l l oso desagrado.
-N o me l evanto porque se es el him node
R afael N ez.
Oyl o el general C amargo, y c on t ono de
di gni dad ofendi da, al mi smo ti empo que con
una agudeza admi rabl e, l e repl i c:
-N o es el hi mno de N ez. E s e l him no de
l a R epbl i ca.
E l hi mno fue consagrado por la nacin y
adoptado of i ci al mente por l a Ley 3 3 de 1920.
U l ti mamente el doctor Joaqu n Pier os
C orpas publ i c con l a cooperacin de la
E mi sora H .J.C .K .en su C ol ecci nL it er ar ia un
bel l o di sco sobre l a hi stori a d el Him no
N aci onal y l a bandera de C ol ombia. En l
adems fueron grabadas l as cont r adanzas
histricas. La vencedora y La libertadora,la
C anci n N aconaf de Guarn y la M ar cha
Fnebre que fue ej ecutada en l a s exequias
del Li bertador en S anta Marta en 183O .

NOTA
1 En la Bib lio te ca d e l Co n se r vatori o se hal l an al gunos
de estos Cantos de la escuela, cuya lista copiamos a
co n tin u a ci n :
Dios te bendiga, querida estanca (poesa de Rafael
Pombol; Euenas noches, patta ma (poesa de Jos
Eusebio carpl; El estudiante (poesa de Carlos Senz

Echeverra); A la religin lpoesa de Jos Joaqun Ortiz);

Hubo un tiempo de triste recuerdo (letra de Jos Mara
Torres Caicedol; Pattia, patria, dulce nombre (poesa del
padre Federico Aguilar); Grctitud, deidad soberana
(poesa def mismol; y En la aurora de la vida (poesa de
Jos Joaqun Orti z).

Captulo XVII

L A C A N C IO NP O P U L A R
Y P OL IT IC A
PA T R IOT IC A
EN L A HIS T O R IAD E C OL OMBIA

E l p re s e n te e n s a y o e s apenas un breve
e s b o z o a g ra n d e s ra s g os. si n pretensi ones
e x h a u s ti v a s .s o b re l a c a nci n popul ar col omb i a n a p a tri ti c ay p o l ti c a .Las pocasci tas que
tra i g o h a n s i d o e n c o n tradas buscando en
v i e j a s c o l e c c i o n e s d e peri di cos; a veces
a s o ma n e n l o s e s c ri to s costumbri stas; muc h a s m u ri e ro n s i n q u e l as conoci ramos,
a h o g a d a s e n l o s p e c h o s d e l as gentes que l as
c a n t ro n , c o m o ta mb i n ha muerto su msica.
Po r l o s te m p o s h e roi cos el nombre de
B o l v a r s e p ro n u n c i a b a por todos l os l abi os.
Un venezol ano, Lino Gallardo, nacido en
Oc u m a re d e l T u y (1 7 7 O- 1837),compuso una
c a n c i n q u e s e h i z o c l s i ca,cuya l etra deca:
T u n o m b re ,Bo l v a r,
l a fa m a e l e v
s o b ree l d e o tro ss e re s
q u e e l mu n d o a d mi r .
S e l l e g a ta n to e n e l fervor supersti ci oso
p o r e l h ro e q u e s e c a n ta ba en l as i gl esi asde
i a s c i n c o n a c i o n e s l i b e rtadaspor l a espadade
Bo l v a r, a m o d o d e s a l ve, despus de l as
m rs a s .
Al re to rn a r e l L i b e rt ador de Ocaa por
C h i q u i n q u i r e n 1 8 2 8 , l a ni a Zoi l a V argas l e
c a n t e s to s v e rs o s :

El general Bolvar
lleva en la boca
un clavel encarnado
para las patrotas.
Todas muy lindas
unas a otras se dicen:
viva Bolvar
Mientras flores tejemos
aqu entre todas,
paso, paso a Bolvar
Viva Colombial
E n P a m p l o n a s e c a n t a b a u n d i l o g o e n tr e
Bolvar y Santander. que deca:
General Bolvar
no tenga cuidado
que yo con la cngrua
mantengo el Estado.

En Venezuelase cantabanestos versos

que trascribeJos AntonioCalcao:
Mi general Bolvar
por Dios te pido,
que des a tus oficiales
un buen marido.
Gloria, gloria Bolvar
Gloria Libertador
De Ceballos espanto
De Araure vencedor.

I
120 | Jo sE rcNACro PE RDoM o ESCoBAR
I

nCuando el ej rc i to re p u b l i c a n o i n i c i s u
mar c ha t r iunf a l a tra v s d e l o s L l a n o s
Or ient ales - pr o e z a m i l i ta r d i g n a d e s e r
ca nt ada en v e rs o s d e e p o p e y a - e n l a s
n oc hes del llano , ma ra v i l l o s a m e n te b l a n c a s .
ti bias y per f um a d a s c o n e l a ro m a s e n s u a l d e
l as r es edas , B ol v a r s o l a e s c u c h a r c o m p l a ci d o el ingenuo c a n to d e l o s s o l d a d o s l l a n e ro s que al s on d e ti p l e s y a l c o m p s d e
m ar ac as poblab a n e l a mb i e n te c o n l a s n o ta s
de s u m s ic a e v o c a d o ra d e l l e j a n o h o g a r,
donde la c om pa e ra y e l h i j o d e s u a l ma y d e
su c ar ne, es pera b a n l l e n o s d e fe e l re g re s o
del padr e, s olda d o d e l a l i b e rta d y h ro e e n
g es t ac in. "
nB ol v ar er a u n ma ra v i l l o s o b a i l a rn . L a s
danz as y pas illo s , l o s b a mb u c o s y l o s j o ro p o s
e r an los bailes p re d i l e c to s d e l L i b e rta d o r."
" G us t aba en l o s h o me n a j e s q u e l o s p u e blos le r end an a s u p a s o b a i l a r c o n l a s
bellez as del pue b l o , b a i l e s d e fa c tu ra p u ra ment e nac ional .,
nE n es e am or d e B o l v a r p o r l a m s i c a
folk lr ic a c olomb i a n a e s t c o m p e n d i a d oa l g o
del am or que e l L i b e rta d o r l e b ri n d a ra a l a
l i ber t ad, la m ay o r o b s e s i n d e l a v i d a d e l
genio c ar aque o ., -L u i s Ed u a rd o Ab e l l o ;
Bolvar y el folklore colombiano.
Arias Trujillo en sus Refablos Bolivarianos,
dic e:
" Cuando m s a g ra d a b l e a p a re c as u fi g u ra
e r a en la danz a. p o rq u e d a b a a l c u e rp o c i e rta
fa s c inador af lex i b i l i d a dd e c u l e b r n e x ti c o y
su o do m us ic a l l e p e rm i ta l l e v a r e l ri tmo
con pr ec is in de d o c to b a i l a rn ."
Conoz c oun po rro , e j e m p l o ra ro d e c a n c i n
pat r it ic a de or ig e n n e ta m e n te fo l k l ri c o . L o
cant an los pelao s c a rta g e n e ro sj u g a n d o a l a
ca r ac ola:
Ola c ar ac ola
vam osa bailar .
que v iv a S im n B o l v a r
que nos dio la lib e rta d .
P or la poc a d e l a e m a n c i p a c i n fu e m u y
p opular el baile d e l a c o n tra d a n z a . L o s a i re s
vu elan y v iajan . Atra v i e s a n fro n te ra s s i n
p as apor t e. E s t a d a n z a n o e s o tra q u e l a
i n gles a c ount r y -d a n c e , q u e e mi g r b a j o e l
re inado de Luis X V I a l a c o rte f ra n c e s a ,p a s a
l o s P ir ineos y s e v n o a l a s In d i a s e n l a s v e l a s
de los ber gant in e s . E n C u b a s e h i z o p o p u l a r
hac ia 1800, s e l e a b re v i e l n o m b re , y s e
l l am danz a, p a ra l u e g o l l a m a rs e d a n z a
habaner a, y por l ti m o s l o q u e d e l a d j e ti v o
de or igen. He a q u c mo u n ri tmo s a j n s e
h iz o ant illano y a me ri c a n o e n me n o s d e u n
si glo.
P or los d as de l a b a ta l l a d e Bo v a c fu e ro n

popul arsi masl as contradanzashi stri casLa

libertadora y La vencedora. La primera fue
ej ecutada por l a banda que di ri ga don Jos
Mara C anci no, en el puente de B oyac. La
segunda se estren con moti vo de l a entrada
tri unfal de B ol var despus del tri unfo del 7
de agosto.
E l general S antander, que fue todo un
vi rtuoso del bai l e y del rasguear, hi zo famosas las contradanzas santandereanas u obligadas, compuestas de f i guras muy di fci l es.
Fue refrn comn en l a poca de l a Gran
C ol ombi a el di cho: vi va el que puso el bai l e!
S e cuenta a propsi to del mi smo H ombre
de l as Leyesque en su matri moni o, cel ebrado
en S oacha por el obi spo Gmez P l ata -el
obi spo ci udadano- bai l ronse bai l es de l a
poca, a l os acordes de una banda de
msi cos del E j rci to. Fue l a f esta una
verdadera verbena popul ar.
N o sl o l a contradanzati ene rai gambresde
patri ota si no el bambuco. y se s con
verdadera razn, porque como naci do de l a
entraa del al ma popul ar resuena con l as
pal pi taci ones de l a patri a.
D urante l a rebel i n de l os C omuneros
parece que se oyeron l os pri meros compases
de bambucos, bundes y guabi nas. Manuel a
B el trn era bundel era y gran bai l adora de
estos ai res, l o mi smo que Gal n y sus
compaeros. La P ol a. como naci da en Guaduas, cantaba y bai l aba con pri mor: " su
gui tarra y su canto hacan el encanto de l a
soci edad" , afi rma una narraci n de l a poca.
C omo l o recuerdan l os versos i nmortal es
de P ombo en l oor de nuestro ai re popul ar:

para toc
a todo cc

De las rc
te n g o q u
para que
los que t

Las gr
r a ci n c

T va s a
De la gu
ya l a g u

Y st

N o vu e l v
la guerr
el palo q
y lo que

Y agr

L a ca n o
N o vu e l r

En ur
gener a
cin de
cuer po
Colom b
y cor n
peque
t o de t r
Bajo

Tambi nel bambucofue

msi cade l a vi ctori a
y aunquel o ol vi del a hi stori a
yo se lo recordar.
El a Crdobamarc
el paso de vencedores
y de l os l bertadores
l a hazaasol emni z.

Los libe
sant osr
por que(
sant osl
Sant os(
Sant os/
Sant od
Sant ac

Y se cuenta que un bambuco f i esterof ue l o

que en ti empo de Mel o se l es ocurri tocar
en espontneo impromptu a las bandas
mi l i tares cuando se di o el gol pe en l a pl aza
mayor a l a par que l as i gl esi asci rcunveci nas
empezaron a vocear tambi n al egremente
bambucos de bronce y pl ata desde l os oj os de
sus espadaas i ndobarrocas.
P reci samente cuando estaba en todo su
espl endor l a di ctadura de Mel o comenzaron a
cantar en B ogot una canci onci l l a cuya l etra
deca:

La gu
t uvo ca
ejr cit o
sucum l
t es con
cr uces
el Vall
m ucno
cho t ie
t odav a

D e l a barri gade Mel o

tengoque hacer un tambor

A los gc
llevare
Por quei
Por quer
se los ll

L A C A N C I O NP O P U L A RP A T R I O T I C A
I I2 I
" 'O.- ''''O.., I

lis t r ic a sa
p r ime r afu e
a don Jos
B o ya c .La
e la en trada
r iu nf o del 7
u e to do un
, h izof a mo anas u obliu y d if c i l es.
d e la Gran
so e l ba i l e!
m o Ho mb re
r, ce le bra do
r Plat a -el
ra iles de l a
b an da de
f ie s t a una
g a mb r e sde
is e s co n
ra cid ode l a
rn a con l as
C o mu nero s
s c omp ases
s . M a nu el a
a i l a d orade
tl n y su s
C ae n Guarim o r ; "su
c an t o de l a
J ela p oca.
i n mo r ta l e s
po pu lar:
-'

s t e rof ue l o
:ur rit oca r
a s b an das
e n la p la za
:un veci n as
e gr e m ente
r los ojos de
.'n todo su
n e nza ro na
I c u ya letra

oar a t oc ar le llam ada

a t odo c ons er v ador .
De las r odillas de M elo
t engo que hac er unos dados
par a que jueguen c on ellos
los que estn excomulgados.

Lasguerrascivilesf ueronmotivode inspiracinde muchosbambucospopulares:

T v as a la guer r a, J uan.
De la guer r a poc os v uelv en
y a la guer r a m uc hos v an.
Y s t a ot r a:
No v uelv o a s er m s s oldad o
la guer r a m e t iene loc o
el palo que dan es m uc ho
y lo que pagan m uy poc o
Y agr egaba:
La c anoa ay , el c ay uc o
No v uelv o a s er m s s oldado . . .

E n u n c u ri o s o ma n u a l q ue mand edi tar el

g e n e ra l M o s q u e ra e n 1 8 6 2 ttul ado " l nstrucc i n d e ti ra d o re s p a ra el servi ci o de l os
c u e rp o s d e l e j rc i to d e l o s E stadosU ni dos de
C o l o mb i a " , a p a re c e n l o s t oques de tambores
y c o rn e ta s d e l e j rc i to col ombi ano y unas
p e q u e a s p i e z a s a rre g l a das para un conj unto d e tre s c o rn e ta s .
B a j o e l Ol i mp o R a d i c a l se cantaba:
L o s l i b e ra l e s
s a n to sn o c o m p ra n
p o rq u ee n s u s f i l a s
s a n to sl e s s o b ra n :
S a n to sGu ti rre z ,
S a n to sA c o s ta .
S a n to d o m i n g o ,
S a n ta c o l o m a .
L a g u e rra d e l 7 6 c o n tra el gobi erno radi cal ,
tu v o c a s i u n a s p e c to d e guerra rel i gi osa. E l
e j rc i to c o n s e rv a d o r a n ti oqueo que fue a
s u c u mb i r e n L o s C h a n c o s , l l evabaestandarte s c o n i m g e n e s re l i g i osas. Los sol dados.
c ru c e s y e s c a p u l a ri o s .E s ta campaa dej en
e l Va l l e m u c h a s tra d i c i ones memorabl es,
mu c h o s re c u e rd o s a n e c d ti cos. N o ha muc h o ti e m p o l o s n e g ro s l i beral es cantaban
to d a v a e n s u s h o l g o ri o s :
A l o s g o d o sn o l e s v a l e
l l e v a re n e l k e o i sc ru c e s
p o rq u ee n e l l a s u j a l
p o rq u ee n e l l l a n o e L o s C hancos
s e l o s l l e v a ro nl o s g u s e s .

G u s , e s e l n o m b r e o n o m a t o p y i co q u e d a n
e n e l C a u c a a l t a n c o n o c i d o g a l l i n a zo .
H e a q u o t r a c a m b i a n t e d e l a a nte r i o r :
A los godos no les vali
llevar sus escapularios
porque en el llano e Los Chancos
se los llevaron los diablos.
E n l a m i s m a c o n t e n d a s e d i sti n g u i e r o n
d o s b a t a l l o n e s d e c a c h a c o s b o g o ta n o s: l o s
alcanfores y los mochuelos. Para exaltar a
s t o s l t i m o s s e c o m p u s i e r o n d o s b a m b u co s
muy cantados por esas calendas:
El primero dice;
Son los mochuelos encantadores
los defensores de la nacin;
los que sostienen con nobles pechos
nuestros derechos y religin.
Azul y blanco, color de cielo
es la divisa de mi opinin,
yo quiero mucho a Casabianca
pero me muero por Pedro Len.
L a l t i m a e s t r o f a h a c e s e n t i m e n ta l r e fe rencia al general Casabianca y al popular
general Pedro Len Acosta.
Y el segundo:
Las aves cuando abandonan
su nido y alzan el vuelo,
no lloran sino que cantan
como ahora canta el mochuelo.
Cada mochuelo a su olivo.
d i c e e l r e fr n c a s t e l l a n o ,
guarda patria alguna rama
para poder asentarnos.
T o m s C a r r a s q u i l l a c u e n t a e n E l Za r co q u e
e n l a s m o n t a a s a n t i o q u e a s s e to ca b a p o r
l a s b a n d a s y s e c a n t a b a u n h i m n o e n tr e
m a r c h a y v a i s e c u a n d o v i n o l a in va si n d e
Mendoza Llano.
Los hijos de la Costa
ya libres del tirano
del antioqueo hermano
acuden a la voz.
Nosotros romperemos
las cadenas que oprimen
a los trstes que gimen
bajo opresin atroz.
En la guerra
parodia:
De aquel gobierno
sin precedentes

de

1885

s e c a n ta b a

e sta

122 I JOSE IGNACIOP EFDoM OESCoBAR

que e n un Estad o
libre mir,
los Ca lde ron es
tan insolentes,
don Aristides
de mala fe
y de Dela scar
y Pep e Pinto
toda la vida
me acordar.
De aq ue l ca mel lo
recin n acido
qu e d ice e l vulg o
qu e e s do n Man uel,
jo rob a e rran te,
tumo r p erd ido ,
va so de bilis,
saco de hie l.
Y de De lasca r.. .et c .
Un a co pla d e f andango dec a:
El a o qu e vie ne
si Dios nos da vida,
veremos a Obando
sen tad o e n la si lla

el campo de batalla
a la luz del vivac,
plido y triste,
un joven expiraba.
Alguna cosa de ella
al centinela
sintindose morir
dijo en voz baja,
cerr luego los ojos
y se enjug una lgrima.
Hoy cuentan por doquier
medrosas gentes
que cuando asoma
en el oriente el alba
y en el cuartel
tambores y cornetas
estn tocando a diana
se ve vagar
la misteriosa sombra
que se detiene
al pie de una ventana
y murmura:
no llores alma ma
que volver maana.

La letrade esteviejopasillof ue escritapor

El merengue que canta habitualmente
hechos socialesy polticosexpresas su Julio Garavito,y deicadaal doctorAdlfo
fervorpor el doctorNezen la pocade la Len Gmez,con motivode la presentacin
de su drama El soldado, presentadoen la
Regeneracin:
ltima dcadadel siglo pasado.
Para finalizar,cierro estas lneas con la
Estees el merenguesuave
parodiaa la Serenatade don Jos Manuel
q ue can tan en Calam ar
y lo b aila e l d oct or Nez
Marroqun.debidaal fino ingeniode Jorge
y
con la n ia Sole dad.
Pomboy que se canten loscampamentos
prisionesen la ltima contiendaciv1.
Don Luis Caonos cuentaque las leateDiceel original:
ras antioqueascantabanpor 1890:
Ahoraquelosladrosperran
ahoraque loscantosgallan
MuriColombia,
y ahora que el bando la toca
muriColombia.
muri Colo mbia la r adic al
pero ella vuelve
p ero e lla vue lve ,
p ero ella vue lve a r es uc it ar .
Y en tanto viva Colombia.
viva Colo mbia la r adic al!

Trasuntoemocionadode la ltima guerra

fratricidaes la cancin del soldadocuyos
versosdicen:
adis,lucerode mis nochesl,
Adis,
dijoun soldado
al piede unaventana,
me voy;perono lloresalmama
q ue v olv er m a a n a ...

Hor asdes pus

c uandola negran o c h e
c ubr ide s om b ra s

l as al tassuenancampanas.
Y l a parodi a:

Ahora que los mandosgodan

y t, el ms gobiernobeatas
oh perro de la autorcilla
qurerotrovarteunas cantas.
presi di o
D el pal aci enci al
ventanode las debajas,
vengoa cui tartemi s cuentas,
vengoa quej artemi s l anzas.
Me i gnoranque t aseguras
mi l cosaspasengue gravan
mi l comentosque se abusas
brbaramente,
aqu,en tus di ari as.
Mas, me creo a resistirlo:
creo que cuantosabe pasas,

y a u to r l
y hasta

Aq u , a l
que no
l o m a zn
por pje

y lo alin
y l e ca d
a s m i a
hinorab

si u l tr a
y de es
e l d a q
a Mand

p O p u L A Rp A T R t O T t C yA p OL tTtC A..| 1 2 3
LA CANCTON
I

y aut or iz o que las c r ees

y has t a ejec ut as m andar las .
Aqu , al inf eliz m s hom br e
que no apandille t u plauda
lo m az m or r an en v il m et a
por pjam e ac es as dac as ;
y lo al m ent an de pr iv os
y le c adenan r em ac has ,
as m ias m ando r es pir os ,
hinor ables c uent as pas a;
si ultraje a tantos resste
y de es os m uer os no m ias m a ,
el d a que el quejo s e pobr a
a M andagena lo c ar t an.

e escritapor
)ctor Adolfo
rresentacn
ntadoen la
neascon la
os Manuel
rio de Jorge
y
lpamentos
I civil.

Y, a los que por logro dichan,

los fiancen de all con saca
no quedan del libro todes:
la crcel les dan por casa

D os expasvi ctmatori as
con puebl a,el i ro seal a
t que ordenasesas dictas
y cumpl esque l as Fernanda!
La l ti ma l nea se refi ere al M inist r o de
Guerra del V i cepresdente Marro qu n. don
A ri sti des Fernndez.

CaptuloXVilt

L O SC A N T OSE S C O LA R ES
DE COLOMBIA

Una escuelasin msic aes unaescuelasin

vida. Todos los recuerdosde un hombre
estn unidosa un canto y nuestracuna se
mecial influjode un arrullogue es un canto
inarticulado.
oGravespesadumbres,
ndolequiz.hbito, seguramente,hicieronde nosotros,un
y de expresin",
pueblotristede pensamiento
dice Lpezde Mesa.
En Colombiano existeun verdaderocancionerode las escuelas.El primer esfuerzo
en tal sentidoen nuestrahistoriaeducacional y artsticalo encontramosen el llevadoa
de educadores.
cabopor la ilustregeneracin
que brillde 187Oa 1875en que se introdujo
en la escuelala disciplinaestticadel canto.
Fueron
La ideasurgide don DmasoZapata.
el autordel HimnoNaciosus colaboradores
nal,don OresteSindici,y don lgnacioFigueroa.
-escribe don LuisMara
"An recordamos
Mora- como si f uera ayer. con viveza
los himnos patriticosde la
extraordinaria.
escuelaprimaria,en las postrimerasde la
pocaya lejanade la dominacinliberal.El
localocupabael mismositioque hoyocupael
TeatroMunicipal.All habasidoel pequeo
escenario donde mostrara sus modestas
aptitudesun severo maestro bogotanode
don DomingoMartnez,
memoriaimborrable,

tan admirablementedescritopor el ilustre

orador sagrado don FranciscoJ. Zalda.
por
Todaslas semanas,en losdassealados
el pnsumde repenteasomabaa la puertade
la escuela don Daniel Figueroa.Erase un
viqjecitode sombrerode copay capasantaferea. Sacabapor debajode sta el sonoro
violn,y empezabael himno de la escuela.
Eran los versosencendidosen amor de la
patria con que don RafaelPomboregalaba
a los nios:
LA REVISTA
Adelante, valientes muchachos;
Suenen cajas y trompas y cachos;
Bata el viento los rojos penachos;
Vista al frente y al hombro el fusil;
Adelante, cachorros intrpidos!
Ratapln, ratapln, ratapln.o

Sindici compuso entonces una serie de

y escolarescon palabras
himnos patrticos
de Pombo.Lostuveen mis manoscuandofui
DesgraciadaSecretariodel Conservatorio.
mente se perdieronen los trasteosde la
entidad.Slo poseoalgunasperdidasmelodas como La fragua; Volad, volad.
El gran Rafael Pombocompusobellose
inolvidablescantos para la escuela.Todos
conocemosy apreciamossu arte parallevar

126 | JOSE tGNAC|OP ERDO M OESCO BAR

I

a l alm a del ni o u n me n s a j e a l a l c a n c e d e su
tier no es p r it u y c m o l o g r s u p e ra r e n s us
v er s iones en la l e n g u a c a s te l l a n a l o s o ri g i n a l es ingles es de l a s ri m a s i n fa n ti l e s . " Pa re ce
que el gr av e p o e ta h u b i e ra p a s a d o l a v i d a
ent r e nios de c o rta e d a d e s tu d i a n d o c o n el
m s f ino y s ut i l e s c a l p e l o l a i n fa n ti l s i c o l oga... Todo est comprendido en las Fbulas
y verdades: Dios, la Patria, la ciencia, la
m or al, la Rep b l i c a ."
P ar a c om ien z o d e l a s ta re a s s ta e ra l a
o r ac in de la ma a n a :
O h, P adr e,c uan toe s b e l l o ,
E l m undo que t h i c i s te !
N o hay t em plo,n o h a y p a l a c i o ,
N o hay s ueoqu e s u c a n to ri v a l i c e .
E n nues t r as e s c u e l a s s e a b re n to d a v a l a s
tar eas c on es te b e l l o h i mn o , g u e s e g n
e nt iendo f ue e n s e a d o p o r l a ma d re d e l
d oc t or J or ge E l i c e r Ga i t n :

su curso causa mortales estragos en los

pechos juveniles, al paso que la amistad nos
gua, consuela y sustenta en los pesares que
a menudo nos depara el infortunio. Oue se
unan pues en el alma del nio la belleza y la
a l e g r a d e l a e s c u e l a c o n l a i n i c i a c i n d e 'l a s
ms tiernas amistades y eltrmulo despertar
de los primeros afectos. Don Rafael pombo
nos dice qu es la escuela;

Nues t r asv oc esu n i m o sa l c o n c i e rto ,

que el Univ er s oe l e v ae n n u e s trol o o r,
de la t ier r a al c ie l o e l ma r p ro fu n d o
i oh t ier no P adr e ,ma g n fi c oh a c e d o r!

Aqu la ciencia adusta

Se hace muchacho y juega,
Y corrigiendo re,
Y divirtiendo ensea.

En v ues t r os ant o n o mb rec o me n z a m o s

este nuevo da de vida que nos dais,
h ac edque lo ac a b e m o ss a n ta m e n te
o h P adr eNues troq u e e n e l c i e l oe s t i s !
uLa es c uela es t l l a ma d a -v o l v e m o s a d a r
fa plum a a M or a tn - a d e j a r e n e l e s p ri tu ta n
ca r os y lc idos r e c u e rd o s q u e n o h a b r n a d a
que los pueda bo rra r. S u rg e n a l l l a s p ri m e ra s
am is t ades c on s u c o n s ta n te y d u l c e c o rte j o
de plc idos y du ra d e ro s e n c a n to s , l o s c u a l e s
nos s uelen ac om p a a r h a s ta e l fi n d e l a v i d a .
Las pafabras condisclpuloy hermano llegan a
i d ent if ic ar s ede ta l ma n e ra q u e a v e c e s e n tre
e llas no hac e d i fe re n c i a n i n g u n a n u e s tro
cor az n. Habr e n re a l i d a d c o s a m s p u ra
q ue la am is t ad ? El a m o r e s a tro p e l l a d a
cor r ient e que c u a n d o s e c o n ti e n e o s e d e s v a

w
lb#
(l4:

-Y--!:

Coro:
Dos te bendiga,
Ouerida estancia.
Madre enemiga
De la ignorancia!
Dios te bendiga,
Siembra de luz;
De amor, de todo bien, cuando te abriga
La redentora sombra de la cruz!

Felizcomo ninguna
La vida de la escuela
A cuyo solo nombre
El corazn se alegra!

P or nues t r aam a d aP a tri ao s s u p l i c a m o s ,

por la lgles iaele v a m o so ra c i n ,
por nuestroscaros padresy familias,
porquedichososlos hagis,Seor.

HIMNO

Es c lar ec ela aur o rae l b e l l oc i e l o ,

ot r o d a de v ida o h D i o s n o s d a i s !
gr ac iasa V os Cr e a d o rd e l U n i v e rs o ,
o h P adr eNues t roq u e e n e l c i e l o e s t i s !

C ons er v adnues tra sa l ma s s i n p e c a d o ,

a nues t r oc uer p od a d fu e rz ay s a l u d ,
a nues t f am ent e i l u m i n a dp i a d o s o
con un rayo benficode luz.

HN
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HimnoAnt
Ep i fa n i oM

tl
En casa estn los padres
Oue el cuerpo amantes velan,
Mas t de nuestras almas
Te hiciste madre tierna.
Tambin con dulces cantos
Arrullas la inocencia.
Y de la patria historia
Las pginas nos cuentas.

Po p a y n
N i d e An r
Ni del mi

U n a t e r r
No me llt
Pa tr i a g r
Soy de tt

A estt
ill
El que no tuvo hermanos
Aqu ms de uno encuentra,
selecto hermano de alma
Y eterno, como ella
Con quien, tal vez ya chocho
Y en tierras de otras lenguas,
SoMndose las manos.
Recordar su escuela.

Pombo en estas sencillasestrofas,que

llam bambucosnacionales,exalta as la
grandezade la Patria:
Yo no soy de Cartagena,

Ent r e
gr af a n
edicin
debida
Tor r es,
f ciles
de Boy
centavc
Conti
1. Him t
Alvar ez
Valenz
Pinzn

L O S C A N T O SE S C O L A R E O
S'
'O'- O"'O

ra g o s en l o s
r a mist adnos
; p e saresque
u n i o . Oue se
la b e llezay l a
:i a c inde l as
u l o d e s perta r
la fae l Po mb o

rb ri ga

HIMNOANnOQUENO
tTta

ot [?rt^rlo lJu

vlo^l

Cancin patritica del Estado de Boyac.

Entiendo. pero no podra asegurarlo, que
e n l a p o c a d e l a F e d e r a c i n s e c o m p u si e r o n
sendos himnos para cada Estado Soberano.
M e a t r e v o a a t r i b u i r a e s a p o c a l a a p a r i ci n
del Himno Antioqueo, con letra de Epifanio
Meja, y el Himno de Boyac:
Cantemos la gloria
Y el himno triunfal,
De los colombianos
All en Boyac.

Ms tarde, en el qui nqueni o, cuando se

establ ecl a reforma mi l i tar en C ol om bia,los
ofi ci al es chi l enos que i mpri mi eron vigor oso
i mpul so a l a educaci n patri tica en el
E j rci to con este l audabl e propsit o, dier on
un hi mno a cada regi mi ento; pero cuando
reforma tan fecunda en bi enes vi no a m enos,
tambi n se acabaron l os hi mnos milit ar es.
C uando fue Mi ni stro de E ducacin el
doctor Lui s Lpez de Mesa publ ic en su
clsica Biblioteca Aldeana de Colombia un
Cancionero Escolar. Valioso esfuerzo; pero
adol ece del defecto de que l a mayor a de los
cantos compi l ados son extraos al nio
col ombi ano, extrados de cul turas que les
son desconoci das. P oco aparece en 1, que
habl e del terruo, de l a patra c hica, del
pai saj e l ocal , de l as tradi ci ones comunes, las
gl ori as pasadas, l os hroes de C olom bia.
Himno Antiooueodel maestroGonzaloVidal.Letrade
Los H ermanos Mari stas en su coleccin
Epif anioM ej a.
F.T.D .publ i caron en P opayn una coleccin
de mel odas de hi mnos patri ti co s sobr e la
patri a grande, l a bandera, l a patrac hica y los
Popay n ni Eoy ac
prceres. Fue publ i cada en 1821 en una
Ni de Ant ioquia ni de Neiv a
Ni del m is m o Bogot .
boni ta edi ci n.
E n 1951 publ i c el benemri to com posit or
Una t ier r a t an c hiquit a
nari ense Jeremas Oui ntero un f ollet o de
No me llena el corazn;
hi mnos patri ti cos y cantos para e scuelas y
Pat r ia gr ande nec es it a,
col
egi os. C onti ene, se s, hi mn os a los
Sov de t oda la Nac in.
hroes: Bolvar, Santander, Nario, Ricaurte,
Policarpa, Crdoba, Girardot, La bandera, El
A es t e air e es c olar le pus o m s i c a S i n d i c i .
deber de estudiar, Adis al colegio, elc.
Ent r e las obr as m s c ur i o s a s e n l a b i b l i o A si mi smo el padre B entez,de l a Com pa a
gr af a m us ic al de Colom bi a s e c u e n t a u n a
icnrarsima hecha en Tunja en 1880, de Jess, hi zo el gi gantesco esf uer zo de
edi tar en dos vol menes l a obra Cant em os.
debidaal benemritoinstitutordon CarlosM.
E l profesor Lui s E mi l i o R i vera pu blic, con
Torres, y es su "Coleccinde canciones
fcilesparael usode las escuelasdel Estado l a ayuda de l a D i recci n de E ducacin de
C undi namarca, un val i oso trabajo t it ulado
de Boyac". Se venda al Precio de 40
Elementos de pedagoga y didctica musical,
centavos.
Contienelos siguientescantosescolares: fruto de sus enseanzas de muc hos aos
1. Himno a la ciencia, con palabrasde H. (1952). C onti ene ms de ci en canciones bien
sel ecci onadas entre l as que se cuent an
Alvarez. 2. El patriota, con letra de M.
muchos bambucos v ai res fol klr icos de
Vafenzuela.3. A los nios, letra de J. M.
6'
C ol ombi a.
Dios'
S.
Ia
tibertad.
a
Himno
4.
PinznRico.
@ '| ,.a| u

trofas,que
raltaas la

xu3lcA oe @ua|.o

I
I ',,

Ca p tu loXtX

E LT E A T R OE N B O G O T A
E N E L S IGL OX IX

A p ri n c i p i o s d e 1 8 3 6 l l eg a B ogot el
e s p a o l d o n F ra n c i s c oVi l l a l ba con l a pri mera
c o mp a a d ra m ti c a q u e vi no al pas. Traa
u n a to n a d i l l e ra , l a F l e tc h er, que cantaba con
a l g u n a g ra c i a , a y u d a d a p o r Franci sco Martn e z , l l a ma d o e l C u rro , c a n ci ones que f ueron
m u y p o p u l a re s e n l a p oca, as como fa
vuelta del soldado y la maja. Era tan robusta y
ta n p e s a d a , q u e , s e g n e l deci r de don P epe
Es c a l l n . " e ra u n a a l c a c hofa marchi ta arroj a d a e n e l e s c e n a ri o "
V i l l a l b a , u n a v e z i n s ta l ado, " comenz a
p i n ta r p e rs o n a l m e n te b a sti dores y bambal i n a s , y u n te l n d e b o c a , arte en que era
e n te n d i d o ; a rre g l , s a c u d i , remend y di sp u s o to d o d e ma n e ra q ue pronto pudo
c o me n z a r a l ra b a j a r" .
En 1 8 3 7 c e l e b r u n a fu n ci n de gal a en l a
q u e e s tre n e l p ri me r H i m no N aci onal de l a
N u e v a Gra n a d a , a rre g l a d o por 1.
On c e a o s d e s p u s v o l vi con l a pri mera
c o mp a a d e p e ra q u e v i si t l a ci udad de
Ou e s a d a , c o m p u e s ta p o r Fernando H ernnd e z , " h o j a l a te ro v e n e z o l ano, que tena una
v o c e c i l l a d e fa l s e te c o n p retensi onesa voz de
te n o r, y e ra e l e n c a n to d e l os santafereos,
y a e n e l te a tro , y a e n e l ra mo de serenatas,
q u e l e e n c o me n d a b a n l o s mal feri dos del
a m o r" ; e l b a rto n o e s p a ol Franci scoTorres,
R o m u a l d o D a z v s u e s p o sa Jul i ana Lanzaro-

te, vi ej a ochentona que haca el papel de

pri ma donna, y A ntoni o C hi ri nos,v enido con
V i l l al ba desde su pri mer arri bo.
Estrenaron El trovador, El califa de Bagdad, El barbero de Sevilla. Luca de Lammermoor, La talana en Argel y otras.
Segn escribe Cordovez, "al Barbero lo
sobreagu Torres, que era un bar t ono de
pri mer orden; pero l a pobreLuca, i nt er pr et ada por un vi ej a ochentona,que al ab r ir la boca
para cantar pareca una esfi nge cu yos dientes y muel as haca vari as dcadasque hab an
trasteado a otra parte,.
A ctu como di rector de orouesta el m aestro venezol anoA tanasi o B el l o Mont er o, pr ofesor de teora y composi tor.A j uzg ar por las
crti cas acerbas de l os peri di cos de ent onces, no era estmado en mucho.
" A l escri bi r l a pal abraorquesta-v em os en
E l D a- nos ha chi fl ado en el o do aquel
terri bl e fl autn que ha das suena un punt o
ms al to; tal vez sonar as para nuest r as
sol as orej as, o tal vez esto se l l amar ar m ona, pero, por si no l o fuere, l o apu nt am os.
oU n recuerdo nos trae otro. N oSpar eceque
l a orquesta debe tocar en l os entreact os lo
que tenga bi en estudi ado, porque si no,
parecer que est ensayando,y esto no debe
hacerse del ante de tanta gente y a pesar de
ta ntos odos.o

rso

pERDoMo
rose rcNACro
ESCoBAR

V s t a d e l T e a t r o C ol n d e Bo o o t .

El Neogranadino a su vez le carga diciendo

q ue no debe s e r o m s i c a e s te re o ti p a d ac o mo
en el ant iguo r g i me n , s i n o u n a o rq u e s ta
ri c a, int eligent e y te m e ro s a d e l p a ti o y d e l os
per idic os " .
Las per as p re s e n ta d a s s e d i e ro n c o n
m uc has dif ic ul ta d e s . L a l u z d e l te a tro e r a
m uy def ic ient e .
V illalba m ur i e n B o g o t e l 1 9 d e e n e ro de
1 868.
E l 15 de junio d e 1 8 5 8 d e b u t l a s e g u n d a
c om pa a de p e ra v e n i d a a Bo g o t , i n te g ra d a por ar t is t a s d e m s c o tu rn o q u e l os
pr im er os que n o s v i s i ta ro n , ta l e s c o m o l as
pr im as donnas R o s s i n a Ol i v i e ri d e L u i s i a ,
s opr ano, y M a ri e ta P o l o n i o d e Mi ra n d o l a,
c ont r alt o; E nr iq u e R o s s i Gu e rra , p ri m e r te nor ; J or ge M ir a n d o l a , b a j o ; Eu g e n i o L u i s i a ,
pr im er bar t on o . L o s p a p e l e s s e c u n d a ri os
e s t aban a c ar g o d e F e rn a n d o H e rn n d e z , D .
Honor at o B ar r i g a , y l o s c o ro s .
La or ques t a l a d i ri g i Gu i l l e rm o F re h u d e n thaler , dir ec t or y c o n c e rta d o rd e l a c o mp a a,
y es t aba c om pu e s ta a s :
Primeros violines: Santiago Rodrguez,

Franci sco de l a H orta, D ani el Fi gueroa;

segundos violines: Tiburcio de la Horta,
Franci scoy Juan A ntoni o de V el asco; vi ol as:
Mi guel D azy Jos Mara Lora;vi ol onchel o:
S antos Oui j ano; contrabaj o: Juan de l a
Horta; flauta: Jos Buitrago clarnetes:
E l adi o C anci no, C osme S urez; corneta pi stn: Cayetano Pereira; trompas: Flix y Cruz
Rey; fagot: lgnacio Figueroa; oficleide: Nazari o V arefa; ti mbal es: R omual do R eyes.
E n benefi ci o de l os arti stas acostumbraban
poner a l a entrada una bandej i ta para que
deposi taran al l al gunas monedas. Tambi n
sol a el pbl i co l l evar rami l l etes de fl ores
para arroj ar a l os arti stas desde el pati o.
V ari as peras di o a conocer esta compaa:
Romeo y Julieta, Norma, Lucrecia Borgia,
Marino Faliero, Hernani, Atila, El barbero de
Sevilla. Macbeth, Mara de Rohan. Luca de
Lammermoor, El domin negro, compuesta
por el maestro Lauro R ossi Guerra.
D ur dando funci ones hasta el 23 de j uni o
de 1859, noche del da de C orpus, en que
cel ebr l a l ti ma funci n y se di sol vi por
di sensi ones y di sputas de basti dores.
V ari as de l as obras presentadas fueron
recortadas, l o que hi zo que un afi ci onado
publ i cara un suel to al go candente, del cual
entresacamos estos apartes;n...sera convenente que de ahora en adel ante no se
hi ci eran cortes a l as peras, al menos si n dar
al pbl i co una razn pl ausi bl e para el l o;
porque aqu tambi n conocemos l as producci ones musi cal es de E uropa y adverti mos
cundo estn o no muti l adas, as como
sabemos di sti ngui r tambi n cundo un arti sta hace mal una cadenci a o cundo da, por
ej empl o, un ranatural por un /a sosteni doo.
Muchos de l os que i ntegraban l a desmembrada compaa se dedi caron a dar cl ases y a
tocar en l a i gl esi a o en l os bai l es.
Jorge Mi randol a y su esposa Mari eta
P ol oni o se asoci aron en 1859 para di ctar
cl ases. Mi randol a, que era un baj o de pri mera magni tud, segn testi moni o de personas
de esa poca, daba canto. y su esposa,que, a
ms de di va, era maestra graduada del
C onservatori o de Mi l n en pi ano, di ctaba
l ecci ones de este i nstrumento, que empezaba a estar de moda en B ogot. C ont el l a
entre sus di scpul as a l sabel R i caurte y
Josefa Tanco, al umnas de don E nri que P ri ce,
a qui enes dedi c y compuso sendas pol kas
que sal i eron publ i cadas en al guna gaceta
bogotana.
R i cardo Ol achea,veni do tambi n con al guna compaa, como autor secundari o, se
dedi c a di ctar cl ases de canto y teora
musi cal .
R ossi na Ol i vi eri vol va con otro conj unto

de pe
m uer t e
sensac
ar t r st a
las clas
LOS

par a r
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P arte al
B ogot.

E L TE A TR oE N B oGorA E N E L s t cLo xt x
F igu eroa;
la Ho r t a,
sco; violas:
iolonchelo:
:an d e l a
clarinetes:
orneta ps;lixy Cruz
eide:Nazaeyes.
tumb r aban
a p a ra qu e
s . Tambi n
; de f lore s
;l p a t io.
c o mp a a:
cia Borgia,
barbero de
,t, Luca de
c o m p ue sta
'4.

2 3 de jun i o
u s , en qu e
is o l vi p or
)r e s .
J a s f ue ro n
a ficion ado
e , de l cu al
-'raconven l e no se
n ossin d ar
p a r a el l o;
a s p ro du cd vert imo s
as como
J o u n arti srd o da , por
s o st eni d o,.
a d e smemr cla sesy a
a M ari eta
ra r a d ictar
: d e prim e3 p ersonas
o s a ,q ue , a
d u a da del
ro , d icta ba
re e mp ezaCont ella
R i c a urte y
' iq u ePri ce,
d a s p ol ka s
Ina ga c e ta
n c o n a lgun dario, se
o y teora
0 con Jun to

d e p e ra e n 1 8 6 3 , p e ro l a sorprendi l a
m u e rte e n H o n d a , h e c h o q ue produj o penosa
s e n s a c i n e n l a c i u d a d c api tal , porque esta
a rti s ta g o z d e l c a ri o y si mpatas de todas
las clases sociales.
L o s e m p re s a ri o s L u i s i a y R ossi Guerra,
p a ra re e mp l a z a rl a , l l a m a r on a dos actri ces
i ta l i a n a s , As u n ta M a s e tti y Lui si a V i soni ,
q u e s e d i s ti n g u i e ro n p o r u n a si ngul ar hermos u ra y p o r b u e n a s a rtstas. C on el l as se
e j e c u ta ro n n u e v a s p e ra s como D os Foscari ,
Elisir d'Amore, Gemma de Vergy, Masnadiere y Belisario. Poco xito tuvo esta temporad a , p o rq u e R o s s i Gu e rra y Lui si a estaban
e n v e j e c i d o s y c o n l a v o z gastada. A mbos
mu ri e ro n a q u a e d a d muy avanzada y en
c o mp l e ta m i s e ri a .
A R o s s i Gu e rra , " s i e n do ya muy anci ano
-e s c ri b e e l d o c to r L a u re ano Garca Orti ze l Go b i e rn o l e d i o u n re f u gi o como j ardi nero
e n l a a n ti g u a q u i n ta d e Segovi a, H uerta de
J a i m e . Al l mi s mo , e n e s os j ardi nes, haba
e n c o n tra d o a s i l o u n d ro medari o, resto de una
p a re j a d e c a me l l o s y d e otra parej a de
d ro me d a ri o s q u e e l s e or N avas A zuero
h a b a tra d o d e Arg e l i a , p a ra tratar de acl i mata rl o s e n A n a p o i ma y d e o btener cra de el l os.
C u a n d o l o s tra j o a B o g o t , para exhi bi rl os, l a
p a re j a d e c a m e l l o s y l a h e mbra del dromedari o mu ri e ro n d e p u l m o n a . E l sobrevi vi ente,
c o m o e j e m p l a r p a ra u n j ardn zool gi co
p ro y e c ta d o ,fu e c o m p ra d o por el Gobi erno y
u n i d o a l te n o r R o s s i Gu e rra en l os j ardi nes de
l a q u i n ta S e g o v i a . El i ta l i a no toml es entonc e s c a ri o a tre s e s tu d a n t es:a E vari stoR i vas
Gro o t, a F o rtu n a to Pe re i ra Gamba y a qui en
e s _ to re l a ta . N o s i n v i ta ba de cuando en
Pa r te a lta d e la fa ch a d a d e l n u e vo featro Muni ci oal de
Bo q o t .

w
-*R.

cuando a l a especi e de qui osco que en el

j ardn l e serva de morada, a comer m acar r oni maravi l l osos, l l evando nosotros la bot ella
de vi no. E n l a mesa, col ocada en un cor r edorci l l o gue ensombreca una en r edader a,
con esos ami gos de su edad prove ct a, hac a
remi ni scenci as mel ancl i cas de su vida de
artsta y nos deca;
o" A s como me ven ustedes, cuando yo
entonaba aqu, en el C ol i seo,el ar ia f inal de
tenor en Luca de Lammermoor: Tu che a
D i o spi egasi ...,
l as ms l i ndas muchachasde
B ogot l l oraban a l gri ma vi va."
uY el ventrudo tenor, con l a c opa en la
mano, con voz cascada pero ent onacin
i mpecabl e, nos cantaba el ari a romnt ica, y
de sus oj os azul es se desbordaban las
l gri mas. E n tal momento, por l a par t e m s
al ta de l a enredadera, se asomaba la cabeza
descarnada y l asti mosa del dromedar io sobrevi vi ente. Los tres mozos senta n sus ojos
humedecerse al contempl ar el m elanclico
ocaso de esos dos seres veni dos jvenes a
esta al ti pl ani ci e fra y remota, el uno de la
fl oreci da l tal a, el otro del A fri ca r eseca,
uni dos por l a suerte de un mi smo a silo y que
ya se moran a l a par de vej ez,de soledady de
nostal !i a."
Larga es l a l i sta de compaas de per a y
zarzuel a que subi eron hasta l a a lt iplanicie
bogotana, venci endo l as di fi cul tades consigui entes de nuestros cami nos de m ont aa,
por l os que arrastraban tel ones, vest uar ios y
mobi l i ari os hasta l l egar a su destino.
C ooi amos a conti nuaci n oarte de la list a
cronol gi ca que trae don Jos V i ce nt e O r t ega en su nteresantey regoci j adaobr a sobr e
el teatro en B ogot, a parti r de l a m uer t e de
R ossina:
1 865. E ugeni a B el l i ni , pera; co n ella vino
Oreste S i ndi ci , autor del H i mno N a cional.vel
bartono E ugeni o P etri l l i .
1866. Mari na B arbi eri ,pery de but el29
de enero.
1866. Mati l de C aval etti , pera y zar zuela;
debut el 14 de abri l ; con el l a vi no Juan del
D i estro, padre.
1868. V i l l a-Zafrane, zarzuel a;tr abaj diez
y ocho meses, con un xi to marav illoso.
1874. La Fl orel l i nide B al ma, per a; debut
en mayo y puso en escena l a pera Est er , del
composi tor col ombi ano Jos Mara Ponce de
Len.
1874. La P ocol eri , pera; debut el 21 de
novi embre.
1875. E mi l i a B eni c, soprano de concier t o;
cant durante todo el ao.
1876. E mi l i a B eni c, pera; est r en la
Florinda, de Ponce de Len.
1876. Josefa Mateo. zarzuel a : debut a

131

r ez

los e r c NA Ct opE R D o MoE SC o BA R

,%
,

mediados de agosto y present El castillo

misterioso, de Ponce de Len.
1 882-1 889. V ari as compaasde zarzuel a.
1891. A ugusto A zzal i , pera; estren el
Teatro Muni ci pal con E l trovador.
1895. A ugusto A zzal i , pera; debut en el
Teatro de C ol n.
1897. l dem. D ebut el 28 de octubre.
1897. Turconi -B runi , pera; debut el 5 de
septi embre en el Teatro Muni ci pal .
1898. A zzal i -B runi ; pera; debut el 3 de
j uni o en el Teatro de C ol n.
E n esta enumeraci n hay que destacardos
temporadas de especi al rel i eve, l a de A zzal i y
l a de B racal e.
A ugusto A zzal i naci en R avennaen 1863.
Muri ahogado en A tl anti c C i ty en j ul i o de
1 907.
H i zo seri os estudi os musi cal es. V st a
C ol ombi a vari as veces. P ri mero en 189 1.
Compuso las peras Lhidiak y Ermengarda.
Fue profesor de armona y contrapunto en l a
A cademi a N aci onal de Msi ca.
A dol fo B racal e, naci en N pol esen 1 873.
Muri en B ogot el 28 de agosto de 1935.
A ctu en B ogot en l a dcada de l a bel l a poca (1922 a 1928t' . Fund l a C ompaa de
Opera N aci onal .
C on datos ms extensos sobre el arte l ri co
entre nosotros puede consul tarse nuestra
obra La pera en Colombia. Bogot. Arco,
1 979.
l zqui erda. El maestro A ugusto A zzal i ,en 1891. - Abao
Escena de l a pera 4i da,1979.

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El castillo

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le zarzuela.
e s t r e n e l

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lt u b r e .
ru t ef 5 d e
t l.
ut el 3 de
)s ta cardos
d e Azzal iy
a e n 186 3.
:n julio de
s . Visit a
e n 18 91.
mengarda.
u n t oen l a
s en 187 3.
r d e 19 35 .
b e llap onpaa de
la r t e l ri co
e n ue s tra
ot, Arco,

1 9 1.- Ab ajo

U l ti mamente el Insti tuto C ol o m biano de

C ul tura ha presentado una notable t em por ada de pera que comenz en 197 7.
E n 1851 l l egaron a B ogot l os pr im er os
concerti stas que regi stra nuestra hist or ia
musi cal ; Franz C oenen, A ugusto Luis M oeser y E rnst Lubeck.
S u l l egada hi zo poca. E n l os per idicosse
anuncan con ttul os al ti sonantes;los llam an
< genos que fel zmente han l l ega do a int errumpi r l a cadena mortal de hast o que nos
agoba" .
C oenen era di scpul o de B eriot , pr im er
vol i nstadel R ey de H ol anda y com posit orde
S u Maj estad Gui l l ermo de A ustria; Lubeck,
profesor honorari o de pi ano de l a Academ ia
R eal de H ol anda; Moeser, vi ol i ni st a, sobr ino
y ahi j ado del B arn de H umbol dt.
E n el repertori o de estos arti s t as que se
aventuraron a l l egar hasta nosotro sse cont aban fantasas de l as peras de moda. Las que
ms gustaron f ueron El carnaval de Venecia,
Fra Davolo y El barbero de Sevilla.
Los el ogi os de l os peri di cos ne ogr anadinos degeneraron en arrebatos l ricos dignos
de conocerse por l o empal agosos ,y pint ar on
a maravi l l a el espri tu de ese si gl o idealist ay
enamorado de l a mel oda: * Oy ndolos en
al as del geni o se remonta al ci elo, y de all
roba i nspi raci n para el poeta abat ido,cr eenci as para el que mi ra en el m undo solo
pol vo y mi sera, ari dez y desenca nt o. ,
D e Moeser escri ben: oLos tres concier t os
que ha dado son tres puntos bri l l a nt es en la
oscura, pobre y tri ste hi stori a ar t st ica de
nuestro pas; son tres f l ores que han br ot ado
mi l agrosamente en l as breas i ncult as de
nuestra i nci pi ente ci vi l i zaci n,y e llos har n
una poca memorabl e en l a N ueva G r anada
entre aquel l os de sus hi j os que tri b ut an cult o
a l as artes l i beral es.,
E l f uror que caus l a pera en l a apacibley
al ej ada B ogot hi zo que se pusi era de m oda y
que penetrara hasta l a mdul a de l o s huesos.
Todava estamos reci bi endo l as consecuenci as de que nos hubi eran amamant ado con
ese gnero. N o f ue otro el motvoqu e indujo a
P once a escri bi r sus obras dramt ico- m sical es.
Taf vez la pera ms popular fue Luca de
Lammermoor. Las cadencias del Delirio hacan l a del i ci a de todo audi tori o dilet t ant e.
U na bogotani ta. graci osa, di sti n guida, ar tsta s l as ha habi do aqu, quiso t om ar
al gunos de estos motvos muscalesy socia-

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I.ll Sr. Nrco.s QIr:rnno.agradecido al lcrtu(.nocnicio {lue lc
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nu.shas iil{ncins, pcrrrriticrrrLr
qur la scnoritfltsuhija honrc nucslro ('oncicrt) r:riltrrt'lo {los hoiluoss.ivriirrts.
l. IrNA VoCE P0C0 FA
l,' ;pfrr 1,. l! {nr,n.nr rr SrIrcr.r lc
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2. Il CEE A DIO SPIIGASTI L'ALI
,le lr, cu r,r cIe, rlc' Dot f,t ltl)Ch of&c.r
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nnrr.r-fr\rD s('l,rt lrIrrs de Lt ('I-i\
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Arri ba. E scena de l a peta Fausto, 197 9. - A baj o.

Facsmi l de un conci erto de l os maestros Fr anz c oenen v
E rnst Lubeck.

t s4

los r t c NA Ct op E R D o M oE SC o BA R

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l es am bient ales . p a ra u n a z a rz u e i ac o mp u e sta c on la int enc i n d e s e r p re s e n ta d ae l d a d e

su s ant o en c as a d e s u p a d re . H a b l a mo s d e
l a ent onc es s e o ri ta T e re s a T a n c o C o rd o v e z .
El autor de la letra de Similia similibus.la
obr it a m us ic al d e q u e n o s o c u p a mo s ,f u e d o n
Car los S enz E c h e v e rra , u n o d e l o s tre c e
ca baller os gala n te s d e l a E m p re s a c u y o s
so c ios enc ar na ro n e n s e l e s p ri tu d el
ver dader o c ac ha c o b o g o ta n o .
S enz em pap s u o b ra e n l o s n o v e l o n e s
ro m nt ic os del s i g l o p a s a d o ; c o n a g u d a y
zahir ient e c r t ic a d e l i n e l a s c o s tu mb re s
so c iales am bien ta l e s . l mi t e n s u p i e z a l a
obra espaola El sistema homeoptico, en
q ue t am bin un ma ri d o c a mp e c h a n o a p l i c a
re m edio ef ic az a s u e s p o s a , ro m n ti c a y
tris t ona par a la c u a l n o e x i s te n l a s n e c e s id ades de la v ida ;
Tr is t epr os ade la v i d a ,
me enc uent r oen l a e d a ds o a d a
d e las dulc esilus i o n e s .
y las gr at ases pe ra n z a s

fzquierdaFacsmifde la zarzuelaSimilia Similibus,de

T e r e s aT a n c od e H e r r e r a-. D e r e c h aD
. o aT e r e s aT a n c o
d e H e r r e r a (. R e t r a t od e i u v e n t u d . )
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vegetando en este pueblo

como la rastrera planta
que en las ruinas de un castillo
se consume soltara...!
La obra, que posee una buena obertura,
fue estrenada el da de Santa Teresa del ao
de 1883, en la magnf ica, casa de don
Mariano Tanco Armero, situada en la Calle
de Florin, en la esquina con la calle 12.
En la representacin de la escena colaboraron las siguientes personas: Leonor Tanco,
ms tarde primera esposa deldoctor Putnam,
desempe el papelde la protagonista Adela,
con una gracia como ella sola posea y una
propiedad insuperable. lsaac AriasArgez, el
de Ricardo, que dejando su habitual seriedad,
declam y cant a la altura de su papel.
El poeta de la farsa fue personificado a

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,. tL* frrfk"\:ht*h1l,,iJ,. 1nl ,

de f i n de si gl o el 1 2 de octubre de 1 892, en el
maravi l l a por Leopol do C ai cedo Sur ez. Un
hi j o del cabal l eroi ngl s don E dmu ndo de Holt
C astel l o, Jorge C astel l o, se l uci con su
conversaci n trabada de vi aj ero af r ancesado. R oberto P ardo C ordovez,hi j o del ilust r e
mdi co doctor A ndrs P ardo,hi zo el papel de
msi co, y Federi co C amacho C a r r izosasac
avante el graci oso cometi do d e Juan, el
cri ado. Los coros f ueron formados por Helena
Tanco. Mara D ol ores P ardo de G ar c a Her r eros. E l i sa C ai cedo de D el R o, P aq uit a M ar t n
de S al gar; C arl os C al vo, Jul i o de M ier y los
mi smos actores baj o basti dores.Act u com o
consueta C arl os S enz y como dir ect or de
escena D ani el V al enzuel a S urez.
E n 1840 el C ol i seo R amrez pas a ser
propi edad de don B runo Mal donado y por
esoaci o de nueve l ustros f ue l a sede t eat r al
de B ogot, y tal vez l a edad de oro de nuest r o
teatro costumbri sta en el si gl o X lX, ya que la
sol a l i sta de l os cul ti vadores colom bianos
dedi cados a l as musas de l a esc ena da idea
del entusi asmo rei nante.
Las compaas teatral es trepa ban a est os
pi cos andi nos haci endo frente a los ar dient es
cal ores del Magdal ena, si n que l o s m osquit os
y l os agri os repechos de l as co r diller as los
ataj aran en el l argo y penoso trayect o.A lom o
de mul a, prcti camente con l os br t ulos a
espal das, arremetan por cami nos y vados,
venci ndol otodo. C asi como en los d as de la
C onqui sta.
E n 1885 el gobi erno exprop i el Teat r o
Mal donado para construi r en el m ism o lugar ,
que desde 1792 ocupara el C ol iseo Ram r ez
un Teatro N aci onal . E staban en Bogot
contratados para l a construcci n del Capit ol i o y l a enseanza de B el l as A rtes don Pedr o
C anti ni , qui en di ri gi l a obra y los seor es
C sar S i ghi nol fi , Lui s R amel i y Felipe M ast el l ari . Mi entras stos pl asmaban en yeso las
fantasas, cari ti des y smbol os de la galer a
de pal cos, Menari ni pi ntaba macizosde r osas
y extenda sobre tonos de crepsculo. abigarradas musas extti cas, hasta dejar el t eat r o
por i naugurar converti do en un cof r ecillo de
oro y grana.
La obra exi ga un tel n de boca que
armoni zara con l a ri quezadel conjunt o y par a
el l o se contrat al pi ntor Gatti , q uien est aba
en el pi ncul o de su fama, y qu ien hizo una
verdadera obra de arte escenogr f ico.
E l tel n fue hecho, pensado y planeado
para el teatro de Bogot y no fue obra de la

,V '*- 4{ :.'.0t{'J,t :i, 4tr '--

Arri ba. Grabado de l a zarzuel a S i mi l i a Si mi l i bus hec ho

por Al berto U rdaneta. - Abaj o. Facsmi l de l a z arz uel a
Similia Similibus de Teresa Tanco.

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l zqui erda. C avati na del segundo acto de l a zarzuel a

S i mi l i a Si mi l i bus.
Arri ba. C ol i seo Mal donado en
B ogot. Grabado de R odrguez.

casual i dad como l o ha forj ado l a l eyenda. E n

el centro aparece l a msi ca di ri gi endo un
coro. A su l ado se despl i egan en dos grupos
l os pri nci pal es personaj es de l as ms popul ares peras. E n el extremo i zqui erdo:grupo
de bai l e, A l fonso y Leonor de Favori ta,Jul i eta
recl i nada sobre el pechode R omeo, R uy B l as,
Otel l o, Lohengri n, D ue Foscari , don C arl os,
V al enti na de l os H ugonotes y H aml et. La
fi gura central de este grupo representa l a
poesa. A l a derecha de l a msi ca: A i da,
S emrami s, H ernani , Trovador. E l profeta,
Mefi stfel es, Gui l l ermo Tel l , S affo, Fausto y
Margari ta, D . C hecho, Guarani , N orma, Lucreci a B orgi a, D on Juan, C armen y E l barbero
de S evi l l a.
E l Teatro de C ol n se i naugur con un
banquete en honor de don C arl os H ol gun al
termi nar su mandato y l uego, se abri al
pbl i co con una sol emne vel ada de aqul l as

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Ar r ib a . Vista Da r cia l d e l in te ri or del Teatro C ol n, en
Bo g o t . - Ar r ib a , a la d e r e ch a . El ementos decoratl vos de
lo s p a lco s d e l T e a tr o Co l n . Obras de R amel i - Abaj o
F a ch a d a d e l T e a tr o Co l n e n Bogot

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la zarzuela
C o na do e n

le n d a .E n
ie n d o un
)s g ru po s
r s po puJ o : gru po
a ,Julie ta
R u yBlas,
n Ca r los,
rm l et . L a
rse nt a l a
c a : A ida ,
profeta,
F a u st oy
)r m a, Luil barb ero
i con un
lo l g u na l
a bri al
a qulla s

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cuarto centenari o del descubr im ient o de

A mri ca.
Tres aos despus l a compaad e August o
A zzal i present en el nuevo es cenar io la
oera H ernani .
D esde entonces l a vi da sen t im ent al y
artsti ca de B ogot ha gi rado sob r e nuest r o
C ol i seo.
E l 1 5 de febrero de 1 890 fue i naugur adoel
i nol vi dabl e Teatro Muni ci pal . E l iniciador de
l a obra fue don Franci sco Zenar do. Los
pl anos se debi eron al arqui tectodon M ar iano
S a ntamara.
Menos pomposo que el de C ol n, el Teat r o
Muni ci pai fue' por muchos aos, algocom o el
Teatro de l aZarzuel ade Madri d. En su m bit o
modesto, de confi anza se congre gar on m uchas generaci ones y se pasaro n r at os - de
grato esparci mi ento.E n un mal m om ent o lue
demol i do y su recuerdo permane cer vlncul ado a una poca del B ogot gal ant e y espir itual que no vol ver.
Y a vi mos que de l a Gran C ol om bia hast a la
poca de l a R epbl i ca U ni tari a hubo en
B ' ogotl a moda del pi ano: entonc es lucier on
ei ei utantes de nota como l sab el Caicedo
S urez, Mara de Jess A ri as de Pasos,Ana
Joaqui na C astro,A na de N arvez,que t ocaba
l as fntasas de Thal berg y l as ra psodias de
Li szt.
E n l as f i estasde fami l i a y en l as visit as,que
eran l a ni ca di versi nde entonce s, las nias
de l a casa tocaban por turno polkas, cuadr il l as, val ses y ai res de l a ti erra. b am bucos y
oasi l l os de P once, del C i ego E s cam illa, de
Mata, de Fal l on. C ontradanza s, lancer os,
coti l l n.

Arrrba. D ecoraci ones del Teatro C ol n. Obras de R amer.

En esta fi gura aparecen l a P ol i chi nel l a, i a Pandereta y el
Trompetn. - l zqui erda. Vi sta del antguo Teatro Muncpal de Bogot.

{/

A l a msi ca se j untaba l a al ada i mprovi saci n, el derroche de i ngeni o, l os j uegos de

prendas y se remataba con sabroso refresco.
Tradi ci onal es fueron l as retretas que tenan l ugar en el parque de S antander, donde
se daban ci ta l os novi os al al uz penumbrosa
de l os farol es para pel ar l a pava ycambi arse
l as cartas a hurtadi l l as de l as mi radas
escrutadoras de l as mams;
Muchachano seascoqueta
el farol de l a retreta!

1,ry64,6

S obre estas cl si cas retretas del parque de

S antander dej C l maco S oto B orda un
cuadro acabado en su Diana Cazadora:
oN i os travi esos, unos de cabel l era como
vi ruta de bano, otros de pel o rubi o como l a
mi es del tri go, de oj os l l enos de pi carda
nocente. sol tando mares de carcaj adas que
se oan como una orquesta de cascabel es.
rodaban sus aros y sal taban en l azo sobre l a
arena de l as cal l ej uel as, baj o l as frondas.
" E l parque se i ba l l enando. N i eras col oradotas y mofl etudas arrastraban perezosamente bebs como muecos de porcel ana,
adormeci dos en l os cocheci l l os de seda y
encaj es. Las vi ej as seoronas se despl omaban como fardos sobre l os escaosbuscando

t e l l a rl

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E L TE A TR OE N B OGOTAE N E L S|G LOXr XI t : s

a s d e R am eli.
t a nderet ay el
r Te at ro M u-

im pro v i saju e g os de
o r e f r e s co.
3 S q ue ted e r ,d onde
)n u mD rosa
c a m biarse
s m ir adas

I pa r q ued e
B o rd a u n
)dora:
ll e r a como
iocomo l a
le p icard a
a j a d a sq ue
a s c abe l e s,
z o so bre l a
f r o n d as.
r a s co lora perezosap o rce lana,
d e se da y
d e sp loma s b usca ndo

Ca r i tid e s d e l T e a tr o Co l n . Obras de R amel i y Mas

te lla r i. ( F o to H. D. Sa n to s.)

l a s c a ri c i a s d e l a s o m b ra, baj o l os pi nos

c re s p o s . D a mi s e l a s a n m cas saturaban de
a i re s u s p o b re s p u l m o n e s. E studi antes l ustro s o s s e h a c a n l i m p i ar l as botas, vi ej os
fa ti g a d o s l e a n p e ri d i c o s extranj eros, suj eto s d i s tra d o s ra y a b a n l a arena con l os
b a s to n e s .

" E l concurso aumentaba en el par que.

S ol i tari os despal omados cami nab an a gr andes trancos, con l a mi rada i d a, con el
pensami ento en l as nubes, con las m anos
atrs como para ayudar a l a espalda a
soportar el peso de su spl een f ilosf ico.
Jvenes casadas de boa de pl um as, ojos
desl umbrantes, sombrero de fl ores y velillo
de nebl i na, taconeaban en l as al a m edas,con
sus chi qui ti nes suspendi dos de las m anos
eng ua ntadas.
" D i l ettantes de terno cl aro, pa seaban su
aparente fasti di o por l as estrecha s avenidas
agi tando sus caas y hoj eando poes as de
R i chepn o de C oppe,mi nscul as ediciones
numeradas, papel Japn, y al zaban la vist a
para hacer un comentari o o f l echar de paso a
l as damas. Gomosos de cl avel es com o r epol l os en el oj al . de sombrero Li nco ln Bennet y
botas de C osta. P el agatos melenudos de
sombreros Gast ya deshechos y bot ines de
A gual arga descascarados,cruzaban con su
ai re espectral .
" E l parque se l l enaba de much achas divlnas, hermosas, regul ares, feas, hor r ibles,
grandes, chi cas, fl acas y gordas. . . y las
l l amadas buenos parti dos. A rrebujadas en
sus mantl l as de crespn o de mer ino, hac an
vi brar sus carcaj adas como un r epique de
gl ori a y daban revol oteosentre l os r boles y
l os escaos como gol ondri nas, que m ojar an
en l uz y en ai re sus pl umas torna soladas.Se
regaban en grupos mezcl ndose con las
otras, semej antes a mari posa s bajo las
sombri l l as de col ores con sus cap ot as clar as
y sus guantes de ocho botones . Hablaban
todas a un ti empo y se agi taban inquiet as
como preparando el vuel o. E l parque par ec a
una gran paj arera."

Ca p tulo XX

L A AC A D E MIAN A C ION A L
(1882-1e0e)
DE MUSTCA

C o n o c i m o s a d o n J o rg e W . P ri ce fundador
d e l a A c a d e mi a N a c i o n a l d e Msi ca, rodeado
d e l c a ri o d e l o s s u y o s en su senci l l a y
a c o g e d o ra c a s i ta d e l b a r ri o de B el n, adel a n te d e l h i s t ri c o p u e n te de B ol var, ri ncn
s a n ta fe re o , tra n q u i l o , re cogi do, donde an
s e v e n c a s a s d e p o rt n c l a veteado,ventanuel a s c o n p o s ti g o s d e c u a dros, por l os que
a s o m a n s u s m a c e ta s -u n tanto raquti cas
e n b u s c a d e l u z - n o v i o s . gerani os, toronj i l y
m i rto ; ti e n d a s c o m o l a s de l a cal l e de l a
P i e d ra a n c h a , c o n e s ta n t es descol ori dos en
q u e c a m p e a n ma n z a n a s acaramel adas en
p a n e l a , p l a to s d e h a b a s y man tostado,
me l c o c h a s e n re to rc i d a s f ormas, que semej a n c o l u mn a s s a l o m n i c a s; naranj as, bananos y mararayes colgados de la puerta.
L a s v e c e s q u e v i s i ta m o s a ese gran seor
q u e e s d o n J o rg e W . P ri ce experi mentamos
l a i mp re s i n d e re tro c e d e r a l os ti empos de l a
N u e v a Gra n a d a , c u a n d o don E nri que, su
p a d re , v i n o a e s ta a l ti p l a ni ci e y perpetu en
e l l a e l a p e l l i d o Pri c e . E n esa casa senci l l a,
c o m o e l c o ra z n d e s u s m o radores.se vi va el
a mb i e n te d e a q u e l l o s ti e mpos tranqui l os, se
d e s p o j a b a e l v i s i ta n te d e l os cui dados de

Ole o d e d o n Jo r g e W. Pr ice , fu ndador de fa Academra

Na cio n a l d e M sica .

PE R D OMEOSC OBA R
142 J O S ET G NA CTO
i
mom ent o, y r ev i v ap o r a l g u n a s h o ra s l a v i e j a
Sant a F e.
T r at ar a es e a n c i a n o , l l e n o d e m ri to s,
p obr e en s u v ej e z p o r h a b e r d a d o s u d i n e ro
p ar a pr oc ur ar el b i e n d e s u s s e m e j a n te sy c o n
el des eo nt im o d e c re a r a rte e n C o l o m b i a,
va l a bien la p e n a : d e ro s tro ro z a g a n te y
l i m pio, c om o bu e n d e s c e n d i e n te d e i n g l s,
fac c iones f inas , o j o s a y e r j u g u e to n e s y
es c r ut ador es , ho y s i n l u z y s i n v i d a , c u e rp o
pr opor c ionado. m s b i e n p e q u e o , v o z u n
ta nt o c hillona, p e ro a l a v e z s u a v e . Bo n d a d oso en ex t r em o, r e c to d e c o n c i e n c i a ,a e j e m p l o
d e s us m ay or es , c u mp l i d o r d e l d e b e r e mp e ado, t es oner o e n l l e v a r a c a b o l a e mp re s a
com enz ada, c r is ti a n o v i e j o , q u e l e v a n ta a l
Supr em o Hac ed o r e l c l a mo r e n l a tri b u l a c i n
y en la pr os per i d a d ...,ta l e n l i g e ra s p i n c e l a das la per s onali d a dfs i c a y m o ra l d e l fu n d a d or de la A c ade mi a N a c i o n a l .
Nac i en B ogo t e l 2 0 d e ma y o d e 1 8 5 3 e n
l a c as a de s us pa d re s ,s i tu a d a e n l a C a l l e d e l a
C ar r er a nm er o 8 -6 8 .
M ur i el 8 de o c tu b re d e 1 9 5 3 c o ro n a d o d e
pm panos c om o e l v i e j o A n a c re o n te a l o s
1O Oaos , 4 m es e s , 1 9 d a s d e n a c i d o .
P or c aus a de l a e n fe rm e d a d d e s u p a d re ,
fu e llev ado c on l a fa mi l i a a l o s Es ta d o s
Unidos , donde h i z o s u s p ri me ro s e s tu d i o s .
De r egr es o a l a c i u d a d n a ta l , l o s c o mp l e t
e n los Colegios d e S a n L u i s Go n z a g a y d e l
Es p r it u S ant o, re g e n ta d o s p o r d o n D o rn i n g o
Mar t nez y don L o re n z o Ma ra L l e ra s ,re s p e c ti v am ent e.
S us des eos lo l l e v a b a n a e s tu d i a r i n g e n i e ra y ar quit ec t ur a , p e ro s u ma d re , c o n t ri a n d o es a dis pos ici n n a tu ra l , l o c o l o c e n l o s
a l m ac enes de K o p p e l Sc h l o s s ,d o n d e tra b a j
p or es pac io de v e i n te a o s .
Dur ant e los r a to s d e d e s c a n s o q u e l e
dejaba el t r aba j o , c o me n z e l e s tu d i o d e l
vi ol n c on don F e rn a n d o F i g u e ro a .
E n 1875 em pr e n d i , c o n l a c o o p e ra c i nd e
don Raf ael P om b o , l a ta re a d e re s u c i ta r l a
ant igua S oc ied a d F i l a rm n i c a . Al e fe c to
co ns igui que u n o s 1 6 0 c a b a l l e ro s b o g o ta nos le ay udar an c o n l a s u m a d e S 1 m e n s u a l
p ar a los gas t os q u e i mp o rta b a l a i n a u g u ra ci n de la S oc i e d a d y l a c o n s e c u c i n d e
i n s t r um ent os , t i l e s v m s i c a .
S e alis t ar on un o s ti e i n ta e j e c u ta n te se n tre
artis t as y af ic io n a d o s y c o me n z a ro n l o s
e ns ay os en el p i s o b a j o d e l a Bi b l i o te c a
Nac ional. F uer on n o mb ra d o s d i re c to re s d e
orq ues t a, y a po c o , c o mo o c u rre a m e n u d o
entre msicos, vino el apogeo del contrapunfo, las des av enen c i a sy s u s c e p ti b i l i d a d e s y, a
es t o s e s um q u e e n c o n j u n to n o to d o s
te n an c onoc im i e n to s mu s i c a l e s s l i d o s y
esc uela, c om o s e re q u e ra p a ra e l c a s o .

P uerta del C onvenl o de Santo D omi ngo, donde funci on

l a A cademi a N aci onal de Msi ca.

A l os nueve meses de l abor hubo de

desi sti r el seor P ri ce de su empresa. V i no
entonces l a revol uci nde 1 876 y sl o sac de
provecho el haber recuperado el repertori o
de oberturas para orguesta que haba perteneci do a l a Fi l armni ca,l as cual es se estaban
enmoheci endo en el zarzo de l a casa de don
R i cardo S antamara y si rvi endo de ni do a l as
pal omas.
P asada l a guerra, vol vi sobre sus pasos,y
a pri nci pi os de 1879 establ eci el C oro de Ia
iglesia parroquial de Las Nieves. Reuni con
no pocas di fi cul tades al gunos msi cos y
cantores y comenz l os ensayos. S e presentaron entonces l as mej ores obras del repertori o sagrado, sacando de cal l e l a msi ca de
Mercadante y R ossi ni ,que haba i nvadi do l os
coros de nuestras i gl esi as.
P ero este segundo i ntento tampoco sent
rai gambre y cay vcti ma de l as i ntri gas de l as
agenci as musi cal es y l a fal ta de di nero.
S i n embargo, al gunos de l os sobrevi vi entes del di ezmado conj unto si gui eron reuni ndose y ensayando en casa de P ri ce;eran el l os
Len y E rnesto V i l l aveces, E rnesto Langembach. l smael Li zarazo,P l ci do Pr ez. G u i I l ermo C ai cedo y l os Fi gueroas,en compaa de
l os cual es se estudi aron l as oberturas V
sel ecci ones de pera de l a Fi l armni ca.

Claustro
dels Um
Academia
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LA ACADEMTA

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i ond efu nc ion

Cla u str o d e la Un ive r sid a d d e Santo Toms, antagua

Aca d e m ia Na cio n a l d e M s ca .

rr h ub o d e
rp r esa .Vi n o
s l osacd e
ll r ep ertorl o
h ab ap erte s s e e staban
c a sad e d on
d e nido a l as

Oc u p a b a a l a s a z n e l puesto de S ecretari o
d e In s tru c c i n P b l i c a el doctor R i cardo
Be c e rra ; a i n s ta n c i a s d el di rector de l a
p e q u e a o rq u e s ta e i n teresado vi vamente
p o r e l a d e l a n to a rts ti co en C ol ombi a, l e
c o n c e d i p e rm i s o p a ra e n sayar en el C api tol i o N a c i o n a l ,e n e l s a l n l lamado de l ospasos
p e rd d o s , p e rte n e c i e n te a l as C maras, el
c u a l e s ta b a d e s o c u p a d o por estar el l as en
re c e s o .
A fi n e s d e 1 8 8 1 , c o n v i d al P resi dentede
l a R e p b l i c a ,d o c to r N e z, para que oyera su
m o d e s ta o rq u e s ta . E n e s a ocasi n tocaron un
pot-pourri del Trovador, el Himno ingls, y
d o s p i e z a s m s q u e d e j a ron buena i mpresi n
e n l o s p o c o s p e ro s e l e c tos oyentes.
A l d a s i g u i e n te l l a m el S ecretari o de
In s tru c c i n P b l i c a a l s e or P ri ce y l e comun i c q u e e l P re s i d e n te d e seaba fomentar l a
fu n d a c i n d e u n a e s c u e l a de msi ca y que l e
a y u d a ra c o n l a s u ma d e S 1OO mensual es
p a ra e l a l u mb ra d o e i n s t rumentos y l e dara
e n e l c l a u s tro te rc e ro d e S anto D omi ngo el
tra m o q u e o c u p a b a n l o s sal ones del anti guo
Arc h i v o N a c i o n a l , p a ra d ar pri nci pi o a sus
l a b o re s mu s i c a l e s .
E l 3 1 d e e n e ro d e 1 882 se expi di el
D e c re to e j e c u ti v o n me ro 68, por el cual el
Go b i e rn o to ma b a b a j o s us auspi ci os l a A ca-

s u s p asos,y
el Coro de la
. R eu ni con
; m sicos y
;. S e p r ese ns d e l r e pe rto a m si ca d e
r i n va di dol os
m p o cos e nt
n tr i g asde l a s
e d ine r o.
s o b r e v i vi enlro n re uni nc e ;e ra n el l os
)st oL an gem re z,G u i l l e rc o m p aad e
o be r t u ra s Y
rm n ica.

demi a y l e desti naba l a suma de S 1. 2O 0 de

presupuesto anual para auxi l i arl a.
C omo pri mera medi da se pus o Pr ice en
contacto con l os escasos prof esor es de
msi ca de B ogot y l es expuso sus planes. La
mayor parte de el l os acogi l a i dea, per o al
saber que contaba con tan ri si bl e sum a par a
pagar personal docente, al umbrado,com pr ar
mtodos, nstrumentos y dems enser es,
asom a sus l abi os una sonri sa ir nica.
P ara el pbl i co en general l a em pr esa del
seor P ri ce era una quj otada, una ut op a;
muchos l o trataron de l oco, pe r o 1, sin
desandar un paso, se abri cami n o en m edio
de l a chacota general y, merced a su car ct er
y a su constanci a excepci onal es,se hizo a la
honra de fundar el i nsti tuto musical que
desde el 8 de marzo de 1882 hast a hoy ha
veni do si endo l a sede musi cal de l pa s.
Muchos fueron l os prej ui ci os a que t uvo
que enfrentarse, en l a soci edad bogot ana,
que no haba perdi do su matz de sant af er ea, safvo en al gunas fami l i as de la cr m e,
que haban vi aj ado y l l evaban una vida
artsti ca refi nada, pero consti tuan una l t e
comparadas con l a general i dad. Nom br ar
msi cos por asoci aci n de i deas er a algo as
como mentar aguardi ante, ti pl e y t r asnochada, y, como deca al guno de nuest r os ingeni os, " el cami no ms corto para llegar a la
india".
A ntes de pri nci pi ar l as tareas del inst it ut o
se f i j aron en l as esqui nas grandes car t elones

r++

E SC o BA R
l o s r r c NA Cr oP ER D o Mo

i#o..Er--\!/otr

que anunci aban al pbl i co su apertura y l a

enseanza di ari a de teora, sol feo, vi ol n,
vi ol a, vi ol onchel o,contrabaj o,cl ari nete,f l auta, trompa. trompeta y trombn.
E l 1o. de marzo se haban matri cul ado 32
al umnos en di ferentes cl ases, y el 8 del
mi smo mes se i nstal aron ofi ci al mente.
E l consej o di recti vo, i ntegrado por l os
seores Jorge W . P ri ce, presi dente; Jos
C ai cedo y R oj as, pri mer consej ero; V i cente
V argas de l a R osa,segundo consej ero;Oreste S i ndi ci , tercer consej ero, fi rm el pri mer
regl amento y decl ar i naugurado el i nsti tuto.
D e l as ctedras abi ertas se encargaron l os
si gui entes profesores:
Teora y sol feo. Gabri el A ngul o; vi ol n
superi or, R i cardo Fi gueroa; vi ol n i nferi or y
secretari o, l gnaci o P . Osuna; vi ol a, Lui s
Fi gueroa; vi ol onchel o y contrabaj o, A ntoni o Fi gueroa; cl ari nete y saxofn, P abl o
E sguerra;fl auta, Jenaro d' A l l eman; trompeta, trombn y trompa, Jorge W . P ri ce.
C on el ti empo se fueron abri endo vari as
otras cl ases, como rgano, pi ano, armona y
contrapunto, canto. etc.
E n un pri nci pi o no exi stan en l a ci udad
mtodos para estas di versas enseanzas;
escasamente se consi gui eron al gunos ej empl ares de B erti ni , A l ard, y tratados de contrabaj o, fl auta y cl ari nete,que pertenecana l os
profesores. Los di scpul os se vean en l a
necesi dadde copi ar sus l ecci onespara poder

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d. REGtaMaNTo

D E IA

AC,IDI[I,I
IIACIONAI,
ODTU$ICA
ETPEDIDO

IORETCONSEJO
DIRECTIVO.

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l zqui erda. Facsmi l del R egl amento de l a Academaa

N aci onal de Msi ca. - A baj o. P ortada del l i bro Tratado
terco elemental para la enseanza de los nstrumentos
de cobre, por Jorge W. P ri ce.

Grupo
finale3

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LA A C A D E MTA

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r t u ra y l a
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1 e te,f lau c u la do32
e l 8 de l
3 n te.
r p o r l os
n t e ; Jos
l; V icente
e r o ;O r ese l p rime r
I i n s t it uto.
r g a ro nl os
lo ; viol n
in fe r ior y
io la , L ui s
rjo, Anto5 n , P a bl o
1 ;t r ompe' rce .
rd o va ri as
a r mo nay
l a ciu dad
rse anza s;
Ino se Jemd e con tra e c ana l o s
ra n en l a
p a r ap od er
l a Aca dem ia
libro Tratado
;nstrumentos

is ***
r lf

*{
Gr u p o d e a lu m n a s d e la Aca d e m i a N aci onal de Msi ca, a
fin a le s d e l sig lo XlX.

a d e l a n ta r e n e l e s tu d i o mi entras l l egaban l os
te x to s e n c a rg a d o sa l e x teri or por conducto de
d o n Pe d ro Pa b l o C a l v o .
S e tro p e z ta m b i n c on l a fal ta de al umb ra d o , q u e s e p ro p o rc i o n por medi o de vel as
d e s e b o y l m p a ra s d e p etrl eo.A esto debe
s u ma rs e q u e e l l o c a l e staba compuesto de
g ra n d e s s a l o n e s , e n q u e se asi gnaban l os
lmites de cada clase por medio de lneas de
ti z a .Ya s e p re s u mi r q u e cuando entonaban
c l a ri n e te y fl a u ta , v i o l n y contrabaj o, tena
q u e s e r e l fi n d e l m u n d o .
E n d i c i e mb re d e 1 8 8 2 e j ecut l a A cademi a
s u p ri me r c o n c i e rto p b l i co, que fue a gui sa
d e e x a me n d e l o p o c o q u e se haba hecho en
u n a o d e e s tu d i o s . A e ste certamen asi sti
u n n u me ro s o a u d i to ri o ; l a opi ni n pbl i ca y l a
p re n s a s e d e s p o j a ro n d e l vel o de i ncomprens i n q u e l a s c u b ra y e m pezaron a crearl e
s i m p a ta s y a p o y o a l a i nsti tuci n que doce
me s e s a n te s c a l i fi c a b an de empresa de
ro ma n o s .
D e b i d o a l i n te r s d e los doctores N ez,
Be c e rra y N a rc i s o Go n z l ez Li neros- ste
o c u p a b a l a S e c re ta ra de Fomento-, se
a s i g n a l n a c i e n te i n s ti tuto l a suma anual de
S 4 .OOO,re p a rti d o s a s ; tres cuartas partes
p a ra p a g o d e p e rs o n a l d ocente, y una cuarta

Ti'

parte para i nstrumentos. A dems, se hizo

entrega de un gran sal n y d os piezas
pequeas que se di vi di eron en o cho aulas
i ndependi entes. P or medi o de l a Ley 67 de
1882 se el ev a l a categora de inst it ut o
naci onal .
D urante el ao de 1883 l a dir igi, en
ausenci a de su fundador, don Jos Caicedoy
R oj as, y en 1885, a pesar de l a g uer r a civil
que se desat entonces, si gui ero n dict ndose l as cl ases con muchas di fi cult ades, por que era ms que pel i groso sal i r a la calle
despus de l as si ete de l a noche; l o s alum nos
eran deteni dos por l as patrul l as, y var ias
veces se escaparon de ser l l evados a la
crcel . P arte de l os profesores dict sus
cl ases ad honorem en ese ti empo de em er genci a, y del pecul i o pri vado de do n Jor ge se
pagaron l os gastos i mpresci ndi b les.
P ara penetrar al edi fi ci o que ocupaba la
A cademi a se entraba por l a puerta de la calle
13; era preci so l l evar bol eta d e guer r a y
atravesar todos los patios y los recovecos de
l os oscuros corredores conventuales, par a
l l egar hasta al l . U na noche fue cogido por
l os gendarmes el maestro D ' A chi a r di, que no
era col ombi ano, y poco entenda de nuest r a
l engua. A l ser i nterpel ado " Ou in vive! ",
contest entre muerto y vivo: "Viva Colombia!", dando a entender que iba para la
A cademi a; con todo, se l i br por u na casuali-

I
146 I JOSEIGNACIOPE RDO M OESCO BAR
I

d ad de s er at r av e s a d op o r l a b a y o n e ta o d e i r a
p ar ar a la c r c e l
M uc hos de s u s a l u mn o s q u e c o rri e ro n l o s
mi s m os r ies gos , d e c a n a l D i re c to r:
- S eor P r ic e , n o v o l v e m o s p o rq u e n o s
e x ponem os a qu e n o s m a te n .
S in em bar go, a l fi n d e ta n a c i a g o a o
p r es ent la A c ad e mi a c o n c i e rto d e c l a u s u ra .
Don F r anc is c o F e l i p e An g u l o , e l T u e rto , s e
o pus o a ello, pe ro e l d o c to r N e z l e d i j o :
- A P r ic e no s e l e p u e d e n e g a r n a d a .
E l c onc ier t o n o s a l i d e l to d o ma l o ; y
cuando s e ent er e l P re s i d e n te d e l s a ti s fa cto r io r es ult ado, e x c l a m e n tu s i a s m a d o :
- Con doc e h o mb re s c o mo P ri c e , n o s
tumban a violnazos.
La A c adem ia s i g u i s u c u rs o n o rma l , u n a
vez t er m inada la g u e rra .
E l 3 de oc t ubre d e 1 8 8 7 s e a b ri l a s e c c i n
d e s eor it as bajo l a e x p e rtad i re c c i n d e d o a
Car m en G ut irre z U ri c o e c h e a d e Os o ri o,
niet a del pr c e r d o n J o s Gre g o ri o Gu ti rrez , dis t inguids i m a d a ma b o g o ta n a n a c i d a
el 9 de f ebr er o d e 1 8 4 1 y fa l l e c i d a e l 6 d e
se pt iem br e de 1 9 2 2 , d o ta d a d e u n a b e l l a y
ro bus t a v oz de so p ra n o y d e d o te s e s p e c i a l e s
d e or ganiz ac in .
Colabor ar on c o n e l l a T ri n i d a d Pl a ta d e
Gut ir r ez , c om o s u b d i re c to ra , Ma ra d e J e s s O liv ar es ,V irg i n i a Pa rs y C e l mi ra D a zd e
Calanc ha,c om o i n s p e c to ra s .F u e ro n a b i e rta s
l a s c t edr as de p i a n o , c a n to , v i o l n , te o ra y
so lf eo, y a poc o ti e mp o s e c o m p l e t u n
nm er o de t r ei n ta a l u mn a s m a tri c u l a d a s
q ue, al c or r er de l ti e m p o , v i n o a e n g ro s a r y a
conv er t ir s e en u n n u e v o c a mp o d e a c c i n
par a la m ujer .
E l 21 de m ayo d e e s e a o s e i n a u g u r e l
sa ln de c onc ie rto s d e l a A c a d e mi a c o n u n
b r illant e c onc ierto y s e c o l o c a ro n l o s re tra to s
d e los benef ac t o re sd e l i n s ti tu to , l o s d o c to re s
N ez y B ec er r a ,y d e v a ri o s m s i c o s c o l o m b i a nos ilus t r es , c o m o Po n c e ,Gu a rn , E n ri q u e
Pr ic e y Nic ols Ou e v e d o .
A dem s s e hic i e ro n v a ri a s me j o ra s ma te ri a les en el edi fi c i o . c o m o l a a p e rtu ra d e
p uer t a pr opia pa ra l a C a l l e d e F l o ri n , y s e
a c ondic ionar on l a s a u l a s p a ra to d a s l a s
cl a s es del pns u m.
L os pr im er os g ra d o s d e ma e s tro s d e m s i ca f uer on ot or ga d o s e l 8 d e ma rz o d e 1 8 8 9 a
l o s s iguient es s e o re s :
S ant os Cif uen te s , e n c o n tra b a j o ; R a fa e l
Andr ade, en c lar i n e te ; Eu g e n i o A n d ra d e , e n
vi o lonc helo;J or g e C a l v o , e n fl a u ta ; F e d e ri c o
Calv o, en v iola.
Aos des pu s re c i b i ro n d i p l o ma J o s
An t onio M ur c ia, e n fl a u ta ; M e rc e d e s V l e z
Arango, S ant os C i f u e n te s y M a ra Gu ti rre z ,
e n piano.

E ra de ri gor en l a A cademi a cel ebrar,como

se haca en ci ertos col egi os, conci ertos
pri vados, l l amados sabati nas, a l os cual es
asi stan l os al umnos y al gunos i nvi tados.
Fueron muy provechosos estos certmenes porque se haca conocer de l os al umnos
l a buena msi ca, y adems se l es preparaba
para tocar en pbl i co. E n el l ostomaban parte
l os al umnos y l a orquesta y se tocaban,
al ternando con sta, nmeros de pi ano,
vi ol n y canto. Oase msi ca al emana, i tal i ana y l a obra pi ansti ca de C hopi n, que por
entonces empez a ser gustada por l os
ej ecutantes.
E n vari as audi ci ones se di eron a conocer
l as obras de l os al umnos de composi ci n del
maestro i tal i ano A ugusto A zzal i ,con l a S rnfona lsabel, de Andrs Martnez y el Scherzo
sobre aires colombianos. de Santos Cifuentes. Tambi n fue costumbre en l a A cademi a
l a de cel ebrar y cantar mi sas sol emnes en
fi estas seal adas. como en l a de S anta
C eci l i a y por el eterno descanso de l os
benefactores de l a i nsti tuci n.
C ooperaron con don Jorge como secretari os: don E nri que Mal donado, Fl i x Meri zal de. Gumersi ndo P erea y E nri que P ri ceD az,y
Mosai co de l a Academi a N aci onal de Msi ca. con el
fundador Jorge W. P ri ce y el personal docente. B ogot,
mavo 20 de 1 889.
.l

: il
t

*&

-tf7

LA ACADEMTA
N A C T O N AD
L E M U STC A

'a r ,co m o
) n c ie r tos
r s cua les
ita do s.
c e r t me a l umn os
r e pa r aba
b a np arte
tocaban,
le p ian o,
n a, it alia, que por
p or los

f).t

,.&
x:*

I C O nOCer
s i c ind el
r n la Srn I Scherzo
,s C if ue n\c a d e mi a
)m n e s en
d e S a nta
o d e lo s
) secrelar M eriz al iceD a z ,y

"-JF;JF

Arri ba. U n grupo docente de l a Academl a N ac i onal de

Msi ca en 1905. - l zqui erda. Foto del ma es tro H onoro
Af a rcn.

s i c a , co n el
n t e. B ogot ,

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A$iqa

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'ffitt,

'j :;::!:a

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WW

como empl eados, H ermenegi l do Andr aoe,

Juan C ass, Medardo H oyos, Jos Riom alo.
A l ej andro B i l l i oque, Jul i n C abre r a y Ar ist ides Fernndez.
D e l os mi embros del profesorad odest acamos a Jul i o Ouevedo A rvel o, H o nor io Alar cn, A ndrs Martnez Montoya, Sant os Cifuentes, D i ego Fal l on, Jenaro d'Allem an,
Gumersi ndo P erea, P edro y D aro d'Achiar di,
P abl o E sguerra, R i cardo, Mari ano, Ant onio y
Lui s Fi gueroa,R afaelC ass,A ntonio M or eno,
R i cardo C i fuentes, Gabri el A ngul o , Tem st ocl es V argas, Lorenzo Mara C oda zzi,Felipe
Larrazbal ,A ugusto A zzal i ,E uge nio Andr ade, Federi co C orral es, D ani el C ar o, Rober t o
P ramo, S i mn D . B ol var. B ri ddis de Salas,
P edro V i l l a y otros.
A l a aval ancha de l a guerra de los m il d as
no pudo resi sti r l a A cademi a, com o lo hab a
hecho en l as pasadas conti endas del 85 y el
95. P asada sta, con su ol a de desast r es,el
seor Marroqun l l am a P ri ce para dir igir de
nuevo el i nsti tuto, pero l se neg a acept ar .
E n 1905 encarg de l a di recci n el gener al
Rafael Reyes, a don Honorio Alarcn (enero
1859 - mayo 18, 19201, el ms gr ande

147

148 | Jo sE rcNACto PERDoM o ESCO BAR

I

p an s t aque t uv o C o l o mb i a e n s u p o c a .
E r a nat ur al de S a n ta Ma rta . Su s p ri m e ro s
es t udios los hi z o b a j o l a d i re c c i n d e s u
padr e, don J os C . A l a rc n . u n g ra n m s i c o .
A los 22 aos s e p re s e n t a c o n c u rs o a l
Cons er v at or io de P a rs e n c o mp e te n c i a c o n
50 pr et endient e s a tre s p u e s to s v a c a n te s e n
dic ho plant el, e i n g re s a u n o d e e l l o s , n o
o bs t ant e t ener m s e d a d d e l a re q u e ri d ay s e r
ex t r anjer o.
La piez a es c o g i d a p a ra e l c o n c u rs o d e
admisin fue la Fantasa cromtica y fuga de
Ba c h, que por e x i g e n c i a d e l j u ra d b . q u i e n
e nc ont r s obr em a n e ra i n te re s a n te s u e j e c u ci n, hubo de t oc a rl a n te g ra .A l l fu e d i s ' c p u l o de M at hias y d e D ' l n d y .
Un ao des pu s p a s a l C o n s e rv a to ri od e
L eipz ig, donde c o m p l e t l o s e s tu d i o s d e
p i a no, ar m on a. c o n tra p u n to y fu g a b a j o l a
d i rec c in de Rei n e c k e y J a d a s s o h n .
E n 1 885 alc an z u n re s o n a n te tri u n fo e n e l
Fa c s m i l d e l A l b u m E la tte r d e l m a e stfo Ho n o r io Ala r c n .

i l-A,T,iBU
ttBiL A-nfl,E.fi r
. vn

.vr,rd

4.i{rr.

Incor
Acaden
dos cab
dio al '
diner o
par t cu
gastad
nuevo

E l maestro H onori o Al arcn al oano.

certamen del C onservatori ode Lei pzi g,cel ebrado en l a sal a Gew andhaus, en el cual
ej ecut el C onci erto en do mayor N o. 3 de
R ei necke, si ndol e otorgado por el j urado,
compuesto por el mi smo R ei necke, Jadassohn, Otto C unter, H ei nri ch B ehr, E mi l
Trefftz y doctor Wachsmuth, el diploma directori al .
D e regreso a su patri a contraj o matri moni o
con l a di sti ngui da seora A na N oguera. La
pri mera vez que se present ante el pbl i co
bogotano ejecut la Fantasa sobre Norma,
de Li szt, si endo i nterrumpi do vari as veces
por el audi tori o, que no poda contener su
entusi asmo.
Ocup en 1 889 l a ctedra de contrapunto y
fuga en l a A cademi a N aci onal de Msi ca, l a
cual regent por espaci o de un ao, al cabo
del cual vol vi a emprender vi aj e a E uropa.
N unca gustaba tocar en vi si tas o recepci ones. S e refi ere que en ci erta casa l e i nstaron
que se sentara en el pi ano y tocara al go;
accedi al fi n, pero no si n pasar l a cuenta al
da si gui ente.
E n al guna f i esta en P al aci ol e ocurri cosa
pareci da, pero 1,sal i endo a l os bal cones de
l a C al l e de l a C arrera, l l am al di rector de l a
banda del B atal l n Guardi a de H onor y l e
mand que l o reempl azara con su conj unto.
A l reorgani zarsel a A cademi a N aci onal de
Msi ca. despus de l a l ti ma guerra ci vi l , f ue
l l amado a regentarl a,cargo que ocup con el
benepl ci to de todos hasta 1909, sal vo una
pequea i nterrupci n en 1908, en que dej
encargado a su gran ami go don A ndrs
Martnez Montoya.
D urante l a poca en que estuvo a su cargo
l a A cademi a trat de i mpl antar l as nuevas
corri entes musi cal es y pedaggi casde que
era portador,sobre todo en materi a de ori entaci n pi ansti ca. D i ri gi l a orquesta del
C onservatori o y se puso en escena todo un
acto de la Flauta encantada de Mozart.

LA A C A D E MIA
N A C ION AL
O'
"'''O . .
In c o rp o r l a s e c c i n de seori tas a l a
A c a d e mi a , p o rq u e l n o poda concebi r que
d o s c a b e z a sd i ri g i e ra n un mi smo cuerpo. S e
d i o a l tra b a j o d e c o n s egui r del Gobi erno
d i n e ro p a ra l a c o m p ra d e i nstrumentos, en
p a rti c u l a r p i a n o s , l o s cual es se hal l aban
g a s ta d o s y d e te ri o ra d os. Luego vi aj de
n u e v o a E u ro p a , c o n e l fi n de vi si tar vari as

ip zig cel
, eel
cua l
- 'n
r N o . 3 de
el jura do,
re, Jadase h r , Emi l
m ad ire cra t r im oni o
rg u e r a .La
e l p b li co
re Norma,
ria s ve c e s
n t e ne r su
trapuntoy
N l sica,l a
io , alcab o
a E uro pa.
re c e pci oe i n st aron
:ar a a lgo;
c u e n t aal
u r r ico sa
lc o n esde
lctor de la
lo n o r y l e
c o njunto.
cion alde
a civil,f ue
lp con e l
s a lvo una
que dej
n A nd r s
s u ca r go
rs n ue v a s
rs d e q ue
d e orienresta del
a todo un
za(t.

I 'O '

academi as y conservatori os par a int r oducir

mej oras y poner l a A cademi a a l a alt ur a de los
conservatori osdel V i ej o Mundo.
Mi entras se hal l aba en su vi aje f ue sust itudo de nuevo por el seor Pr ice quien
permaneci al frente del i nsti tut o hast a el 2
de novi embre de 1910.

Ca p tu loXXI

N A C ION AL
C O N SE R V A T OR IO
D E MU S IC A :
G U I L LE R MOU R IB EH OL C U IN

L a h i s to ri a d e l C o n s e rvatori o N aci onal se

i n i c i a c o n l a p re s e n c i a de don Gui l l ermo
U ri b e H o l g u n c o mo d i re ctor de 1.
P a ra c o n o c e r s u o b ra debe consul tarse su
libro Vida de un msico colombiano, publicad o e n 1 9 4 1 , y e l e s tu d io de Franci sco C urt
L a n g e , p u b l i c a d o e n e l l Vvol umen del B ol etn
latinoamericano de la msica que extractado
tra n s c ri b i n -ro sa c o n ti n u aci n:
Aspectos biogrficos. -Guillermo Uribe
H o l g u n n a c i e l ' 1 7 d e marzo de 1880 en
Bo g o t . F a l l e c i e l 2 6 de j uni o de 1971.
T e rm i n a d o s u b a c h i l l e rato i ngres a l a E sc u e l a d e In g e n i e ra .Su padre,aunque apoyab a l a s a fi c i o n e s mu s i cal es de su hi j o, se
d e c l a ra b a c o n tra ri o a q u e ste se dedi cara al
a rte mu s i c a l c o mo p ro fesi n. U ri be H ol gun
fo rz d e ta l m a n e ra e l e studi o, que tuvo que
re ti ra rs e d e l a E s c u e l a por orden mdi ca.
D e s p u s d e u n a te m p o r ada de descanso se
c o l o c e n e l B a n c o d e C ol ombi a,en l a of i ci na
d e c a j a . M u y p ro n to c o menz a penetrar en
l o s n e g o c i o s fo rm a n d o soci edad con dos
a m i g o s . T ra b a j a ro n e n Tunj a. donde fracas a ro n , c o n u n a f b ri c a d e ci garri l l os. A band o n a d a l a p l a z a , U ri b e H ol gun se di ri gi a
Sa n ta n d e r p o r s e n d e r os verdaderamente
i n a c c e s i b l e s , e l u d i e n d o l os pel i gros de l a
re v o l u c i n d e a q u e l e n tonces y afrontando
l o s d e l a mo n ta a . A l l trabaj con suerte

para nuevamente perder su ca pit al en los

Ll anos de S an Martn. E ste nuev o f r acaso le
i nduj o a vi aj ar, di ri gi ndose a los Est ados
U ni dos.
R el atada a modo de sntesi s su accident ada vi da de j oven comerci ante pasem os a
ocuparnos de sus comi enzos m usicales.
S abemos que su madre l o l l ev cier t o d a a la
entonces A cademi a N aci onal de M sica,
sol i ci tando a S antos C i fuentes, un gr an
profesor y excel ente teri co, qu e se hiciese
cargo de l as condi ci ones del ni o excepcional mente dotado. E fecti vamente ,lo incluyeron en el pl antel de al umnos; est udi v ol n
con N arci so Garay, el composit or y f olklori sta panameo. E n esa anti gua a cadem ia de
msi ca, U ri be H ol gun l l eg a de sem pear a
l os doce aos el cargo de repeti dory pr of esor
de vi ol n, durante dos aos.
S u vi aj e a l os E stados U ni dos, en 1903,
tena por obj eto, ms que nada, el de
perfecci onarse en l a msi ca. A l cam biar de
ambi ente, dej ando tras s l a t r anquila y
musi cal mente atrasada capi tal d e su pat r ia,
pudo apreci ar por vez pri mera, con el consigui ente asombro y una cohi bi ci n inevit able,
l a organi zaci n naci ente de los Est ados
U ni dos, l a actuaci n de l os grandes conjuntos y de l os di rectores de ms fama. En aquel
entonces hal l banse en N ueva Yor k Richt erv

E l m a e s t r o G u i l l e r m o Ur ib e Ho lg u n , co m p o s to r . d ir e ct or v e d u c a d o r m u s ca l.

Mot t l, dir igiendo l o s e s p e c t c u l o sw a g n e ri a nos , nc lus iv eP a rs i fa l , q u e a l a s a z n e s ta b a

pro hibido de s e r re p re s e n ta d o f u e ra d e l
Fes t s pielhaus de B a y re u th . T a m b i n o y
to dos los poem a s s i n f n i c o s d e R i c a rd o
Straus s , dir igido s p o r e l a u to r c o n l a Bo s to n
Sy m phony O r c he s tra . U n a d e l a s m a n i fe s ta ci ones m us ic ales q u e m s l e i m p re s i o n fu e
el Cuar t er o K ne i s e l , e n a q u e l e n to n c e s d e
g ra n f am a, que c u l ti v a b a c o n x i to n a d a
com n la lit er at u ra c l s i c a d e c m a ra .
Uno de los as p e c to s m s c u ri o s o s d e s u
p er m anenc ia en N u e v a Y o rk f u e ro n l a s
relac iones por d e m s h e te ro g n e a s q u e
e nt abl c on el m e d i o y q u e fu e ro n s i n d u d a
a l g una c ons ec ue n c i a d e s u s i tu a c i n e c o n mi c a. E l jov en v io l i n i s ta n e c e s i ta b a g a n a rs e
el s us t ent o y lo h a c a to c a n d o e n c o n j u n to s
de baile y c om po n i e n d o m s i c a l i g e ra d e l a
poc a: one- s t eps . tw o -s te p s , v a l s e s y ma rch as que f uer o n b i e n re c i b i d o s p o r l o s
edit or es . Un r as g o d e h o n ra d e z d e l j o v e n
m s ic o f ue s u neg a ti v a a f i rma r ta l e s p ro d u c cones , no obs t a n te l a s i n s i s te n c i a s d e l o s
edit or es .
Se pr odujer on s i tu a c i o n e s c u ri o s a s . En
ci er t a oc as in le p i d i e ro n h i c i e s e u n a rre g l o
para banjo, de la obertura de Tannhuser.
Com o no c onoc ie ra e l i n s tru m e n to , tu v o q u e
pedir que s e lo mo s tra s e n p a ra s a b e r l a d i s p os ic in de las c u e rd a s . Gra c i a s a s u h a b i l i d ad, la t r ans c r ipc i n s e re a l i z e n u n a n o c h e ,
con la c ons iguien te re mu n e ra c i n .
T uv o ex c elent e s re l a c i o n e s c o n Mi s s Ba -

tes, artsta que di ctaba sus cl ases en su

l uj oso estudi o ubi cado en el C arnegi e H al l .
Tanto esta muj er cordi al como l a seora
S crymser, de al ta posi ci n soci al , se i nteresaron mucho por el j oven, pero ste, veni do
desde el corazn mi smo de A mri ca, cohi bi do, carente de una i nstrucci n que estuvi ese
a l a al tura de l as exi genci as de aquel medi o,
no supo aprovechar l as ventaj as que l e
ofrecan tan excel entes rel aci ones. H aba
estudi ado al gunos tratados a modo de autodi dacta, pero no tena an base sufi ci ente
como para hacer val er sus conoci mi entos.S u
pri mer tratado prcti co de orquestaci n fue
l a seri e de conci ertos di ri gi dos por S trauss,
audi ci ones stas que produj eron en l una
gran conmoci n.
P ermaneci en l os E stados U ni dos al rededor de un ao vi aj ando l uego a Mxi co, donde
estuvo muy poco ti empo, debi do a que fue
l l amado a B ogot,i nformndol eque su padre
se hal l aba gravemente enfermo. R egres al
terruo en 1904, hal l ando l a A cademi a de
Msi ca cl ausurada a consecuenci a de l a
revol uci n de l os tres aos, que convul si onara al pas desde 1899 hasta 1902.
E n 1905, U ri be H ol gun i ntent, acompaado por vari os ami gos, que se reabri ese l a
A cademi a. S ol i ci taron que fuera su di rector
H onori o A l arcn, pi ani sta de mucha fama
que haba estudi ado en Lei pzi g.P eroA l arcn
estaba compl etamente dedi cado a sus negoci os y al poco ti empo de haberse hecho cargo
de l a di recci n de l a A cademi a, tuvo que
marcharse para l a C osta, quedando en su
reempl azoA ndrs Martnez Montoya, profesor de pi ano, persona sumamente esti mada
por el medi o, que fuera hasta su muerte
ami go fi el de U ri be H ol gun.
E n esa academi a reorgani zada. el j oven
msi co bogotano fue nombrado profesor de
vi ol n y de armona y reci bi a l a vez el cargo
de profesor ad honorem de una orquesta que
no exi sta y que l debera crear. D espus de
vencer enormes di fi cul tades por l a fal ta de
profesoresy de i nstrumentos y contando con
un i nstrumental anti cuado, comenz l a organi zaci n desde l os detal l es ms mni mos. con
el ementos que carecantotal mente de noci ones de orquesta.H acaensayos parci al escon
l os respecti vos grupos, tocndol es a cada
uno su correspondi ente parte hasta que
hubi era si do bi en asi mi l ada.
E n tal es ci rcunstanci as,resol vi presentar
ese conj unto novel . no tanto con el fi n de que
fuera conoci do, si no para sal var una stuaci n di fci l que se haba creado. E l Gobi erno.
por carecerde recursos,haba resuel toqui tar
l os fondos a l a i nsti tuci n. U ri be H ol gun,
esperanzado en el xi to que podra obtener

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La pri me
1905 (F
Artes, do

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re l me di o ,
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r d e au tos u f ciente
ien t o s.S u
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r S t ra uss,
e n l un a
os alredejc o ,do nde
a q ue f ue
a s u pa dre
ie g resa l
d e m ia de
cia de la
lv u lsio naa compaa b r iesel a
u d ir e c to r
c h a f ama
o A larcn
s u s n egoc n o ca r go
t u vo q ue
d o e n su
ya, profee s t mada
u m ue rte
e l jo ven
ofesor de
z el ca r go
J e st aq ue
rsp u sd e
l f a lt a d e
a n d ocon
la orgarm o s,co n
d e n oci o;i a l e sco n
s a cad a
a s t a que
)r e s e ntar
' in d e q ue
n a s it u aiobierno,
I t oq u it ar
H o lgu n,
t o bt e ne r

......1

i'.Nt
\':\\,"4,

L a p r im e r a o r q u e sta , cu a n d o la f und U ri be H ol gun en

1 9 O5 . ( F o to to m a d a e n la a nti gua Escuel a de Bel l as
Ar te s, d o n d e se e d if ic d e sp us el P al aci o de Justi ca.)

s u p e q u e a o rq u e s ta , y deseando dar un
g o l p e d e s o rp re s a c o n ta f de sal var l a A cademi a , c o mp u s o u n a o b ra para sol o, coro y
orquesta,titulada Victimae Paschali. El conc i e rto , q u e c o n s ti tu y s e en esfuerzo desesp e ra d o , e n e l q u e i n te rvi ni era tambi n el
d i re c to r c o mo s o l i s ta , n o sol amente sal v a l a
i n s ti tu c i n d e s u d e s a p ari ci n,por l o menos
te mp o ra l , s i n o q u e e l g eneral R eyes,entonc e s P re s i d e n te d e l a R e pbl i ca. present a
U ri b e H o l g u n a l c u e rp o di pl omti co como
fu n d a d o r d e l o rg a n i s mo .
D e s p u s d e e s ta v i c to ri a rotunda, l a A cad e m i a c o n ti n u ; e l j o v e n di rector pudo trabaj a r c o n s u o rq u e s ta y d e d i carsea l a enseanz a d e l a s ma te ri a s q u e l e f ueron asgnadas.
L a s a n s i a s d e m e j o ra r sus conoci mi entos,
e l re c u e rd oa n fre s c o d e l o que vi o y escuch
e n l o s Es ta d o s U n i d o s, l e i mpul saron a
solicitar una ayuda del Gobierno para trastad a rs e a F ra n c i a . P ro v i s to de un cargo consul a r, p a rti e n 1 9 O7 e n di recci n a pars.
i n g re s a n d o i n me d i a ta m ente en l a S chol a
C a n to ru m , e n ti d a d q u e m s tarde l o cobi j ara
c o mo u n o d e s u s d i s c p u l os ms predi l ectos.
D e s p u s d e l e x a me n d e admi si n, sal vado
c o n fa c i l i d a d , D ' l n d y , q u e i nmedi atamente
h a b a d e s c u b i e rto e n e l novel di scpul o l a
i n fl u e n c i a a u d i ti v a q u e reci bi era de R i cardo
Stra u s s . l o a d m i ti e n el curso superi or de

l'N

violn y directamenteen los cursos de

composicin.Trabaj con tal rapidezque
venciprogresivamente
tres cursospor ao.
causandoasombroentre los compaerosy
cierta reprensin en D'lndy, quien slo
permitieste procedimientoen forma excepcional.
Tuvo por compaerosde escuela,entre
otros,a Turina,EricSatie(queeraya hombre
de ciertaedad),y muchosotrosque mstarde
adquirieronfama. Tambinestabancon l
de
Lioncourt,que f ueramstardeSecretaro
la ScholaCantorum.el uruguayoBroqua,y
ese mundo cosmopolita,tan notorio, en
conservatoriosde fama.
Parael cursode sonata,el jovencolombiano presentsu primeraobra de esta ndole,
escritapara violn y piano.D'lndyacostumbrabano decirpalabraalgunasobrelasobras
presentadas
hastael da del examen,en que
las llevabacalificadas.Un da, al llamar a
lsta,le manifesten presenciade la clase,
que estabacompletamente
satisfecho
con el
trabajo,lo cual produjoentre los alumnosel
correspondienterevuelo. Al da siguiente
volvia hablarde la sonatay exigiquef uese
incluidaen el programadel conciertode la
clasede conjunto,que ya estabaconfeccionado. En efecto, la obra se estren en ese
conciertoy produjouna magnficaimpresin.
Conocidesde su llegadaa Parsa Luca
GutirrezSamper, joven pianista.hija de
colombianos,naciday educadaen Pars.Las
condicionesexcepcionales
de artista y los

154 | J OSETGNACTO
PE RDO M OESCO BAR
I

encantospersonalesde la joven,hijade una

primade UribeHolgun,sedujeronalcompositoren formacinyprontonaciun idilioque
tan slofue cruelmenteinterrumpidocon la
muertede ella en Colombia,tierra a la que
siguia su maridofielmente.
Lucaera considerada
en Parsuna oianista prodigiosa.
Dio a la edadde ocho aos un
conciertomemorableen Lausanne,al que
y Teasistieronocasionalmente
Paderewski
resaCarreo.El virtuosopolaco,despusde
haber odo a la nia, dijo a la Carreo,
emocionado:"He aqu.Teresa,su sucesoral" Ellahabaestudiadocon MathiasLussy,
radicadoen Lausanne,lugaral que se trasladaronsus padrescon motivode la revolucin
colombiana.Luego estud en Pars con
Marmontel,RicardoVies y BlancheSelva;
tambinsiguiestudiosde contrapuntocon
Andr Gedalge,ingresando,por fin, en la
Schola Cantorum.
Concertadala boda, fueron designados
padrinosde la mismaD'lndyy FelipePedrell,
perosteltimo,debidoa susachaques,
tuvo
que excusarse,siendo reemplazadopor el
Ministro de Colombia en Francia, doctor
Juan Evangelista
Manrique.
El matrimonioiniciel viajede regresoen
mayode 1910y l lega Bogotel 2 dejuniode
eseao.Al mesjusto,UribeHolgunperdia
su madre.
La llegadadel joven,de cuyostriunfosen
Parsestabaenteradoel ambientebogotano,
debi causar cierto revuelo.Se le ofreci
inmediatamentela ctedrade composicin
en la Academiade Msica,pero1,creyendo
que su misinen su patriaera otra,rehus.
Tena en proyectoun viaje a la Argentina
parainiciar
dondese ofrecauna oportunidad
su carreraartstica.Peroantesde transformar en realidadel intento,recibiel nombramiento de Directordel InstitutoOficial de
Msica.Esto sucediel 2 de noviembrede
1910. Para Uribe Holgun fue una fecha
memorable.Joven. talentoso,acompaado
por una esposaejemplar,de excepcionales
dotes artsticas,vio llegadoel momentode
elevarmusicalmente
a su pasy transformarlo en pocos aos en centro artsticodescollante.Talesfueron las ilusionesdel joven,
quien, enrgico y experimentadopor sus
viajes por el Viejo Mundo, estaballeno de
ansiaspor hacerobra efectiva.
por decretoejecutivo,
Previaaceptacin
de
un reglamentopor l elaborado,comenza
ejercer su cargo con un bro inusitado.
Propusoal Gobierno,en primer trmino.el
cambio de nombre de la Academia por el de
Conservatorio, iniciativa que fue aceptada.
Encontraba
el institutoen un estadocatico.

segn nos relata. Hasta la orquesta que

haba dejado organizadaen 1907 estaba
vrtuafmenteanulada.Nose habanrealizado
conciertosni efectuadoestudiosserios de
msicacontempornea.
El profesorado
carecade elementosindispensables,
hacindose
ya que el Gobierno
necesarioimprovisarlos
no procurabalosfondosindispensables
para
contratarpersonaldidcticoen elexterior.La
bibliotecaera rudimentariay abundabaen
ella ms que nada un nmero infame de
pot-pourrisde las perasms gastadas.El
instrumentalera deficiente,existaninstrumentos de construccinya no usada;los
contrabajoseran an de tres cuerdas...l
Sin embargo, el problema ms grave
radicabaen la escasezde dinero.Nombrlos
mejoresprofesoresde la ciudady form de
esta manera un profesoradocompetente.
Para la seleccinde alumnos impuso los
concursosde admisinque venana reemplazar las cartas de recomendacinhasta
entoncesen uso. Estaoposicina las costumbres locales le causaron disgustosal
principio,pero poco a poco los interesados
pudieronconvencersede la intransigencia
del directoren materia de procedimientos
que no fuesencorrectos.
Organizuna seccinllamadade "alumnos pensionistas",con el fin de obtenerde
esta manerarecursos.Esaclasede alumnos
estabaexentade la presentacin
a examen
de admisiny pagabauna sumamensualpor
la enseanza.
Con ello obtuvoUribeHolgun
un modesto recurso que invirti ntegramente en la renovacinde materalese
instrumentos,buscando contacto con las
casasde msicams prestigiosas
de Europa,
que comenzaron
a proveerperidicamente
al
Conservatorio
en plenaorganizacin.
Conun
bro nada comn volvi a reconstruir la
orquesta,lograndoprogresosrpidamente.
Es obvio que hubo de luchar con muchas
dificultades,comenzando por el cambio
constantede los alumnos.Pero viendo los
programasrealizadospor Uribe Holgunal
correr de los veinticincoaos de labor, y
teniendoen cuentala ausenciade estmulo
materaly moralde partede las autoridades,
se le debe hacer la justiciaque merece.
Form tambin una entidad coral que
actuen diversasoportunidades
en pblico,
peroluchcon inconvenientes
de reunira las
respectivasvocesy con la escasezde contraltos y bajos,fenmenode la altura a que se
hallasituadaBogot.
Cuandoconcluyla GuerraMundialvolvi
a Europa con el deseo de hacer imprimir
parte de su produccin.Su intento qued
frustradocon la situacinque habacreadoel

confli
cam b
de qu
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nom b
j ur adc
Canto
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n p et e nte .
rp u so lo s
n a r e emi n ha s ta
a l a s cosgustos al
ter e sa do s
n s ige nci a
d i mientos
J e "a lu mb te n er de
I a lumn os
a e x a me n
ln s u al po r
reH o lg un
i nt e gra ter i a le s e
c on la s
1 eEu r opa,
;ame nteal
in . Co n u n
n s tru ir l a
ida me nte .
n m u cha s
e l cambi o
v i e n do l os
lo l g u n a l
e la bo r, y
e e st m ul o
rto r ida des,
ter e ce .
c o r al que
ln p blico,
' e u nira l as
d eco nt ral a a qu ese
rd ia lvol vi
r i m pri mi r
n t o q ued
a c r e ad oe l

c o n fl i c to a rm a d o a l a s casas edi toras. E n

c a m b i o , p u d o a l e g ra rs ed el el evado concepto
d e q u e g o z a b a s u c o n s e rvatori oen E uropa y
d e l c a ri o c o n q u e l o reci bi era D ' l ndy,
n o m b r n d o l o i n m e d i a tamente mi embro del
j u ra d o p a ra e l p re m i o P arent en l a S chol a
Cantorum.
D e re g re s o d e E u ro p a l es sorprendi en
a l ta m a r u n te rri b l e te mporal . P oco fal t para
q u e z o z o b ra rae l b a rc o . Luca, su i nseparabl e
c o mp a e ra , e n fe rm d e tal gravedad, que
re s o l v i d e s e m b a rc a r e n l a Marti ni ca, sal v n d o s e a l l g ra c i a s a l o s prodi gi ososcui dad o s q u e l e d i s p e n s a ro n l os mdi cos l ocal es.
En c a rg a d o n u e v a m e n t e de l a di recci n del
C o n s e rv a to ri o N a c i o n a l . conti nu l a l ucha
p o r l o q u e l l l a m e l " msero presupuesto"
d e s u i n s ti tu to . E n e fe c to, poca i mportanci a
s e l e d e b e h a b e r d a d o a l mi smo cuando en
1 9 2 2 s e re s o l v i s u s p e nder el C onservatori o p o r c a re n c i a d e fo n d os, aprovechndose
s u p e rm a n e n c i a e n e l c a fetal , donde pasaba
l a s v a c a c i o n e s . P u d o s a l var el organi smo de
l a e l i m i n a c i n te mp o ra l o permanente grac i a s a s u s re l a c i o n e s , convul si onando al
P a rl a me n to o a ra l a reconsi deraci n del
a s u n Io .
C u a n d o re n u n c i , e n 1 935, l a di recci n del
C o n s e rv a to ri o ,h a b a d e j ado una admi ni strac i n h o n e s ta , u n a e x c el ente bi bl i oteca, un
c o mi e n z o d e d i s c o te c a muy apreci abl e, un
i n s tru m e n ta l m u y b u e n o y un sal do de vari os
m i l e s d e p e s o s . Su re n u nci a i rrevocabl e se
p ro d u j o c o n m o ti v o d e l nombrami ento de
D i re c to r N a c i o n a l d e Be l las A rtes. recadoen
Gu s ta v o S a n to s .
L a m s i c a p a ra p i a n o de U ri be H ol gun
c o m p re n d e , u n n m e r o consi derabl e de
p re i u d i o s . Es te g n e ro s e di vi de, en forma
m u y c l a ra , e n u n a c l a s e de obras cortas, y en
o tra q u e p u d i ra m o s c a l i fi car de desarrol l ad a s . En s ta s l ti ma s , U r i be H ol gun ha real i z a d o v e rd a d e ro s p ro d i g i o sde armoni zaci n y
d e tra b a j o s te m tc o s .
Si g u e n i n m e d i a ta me nte l as dos sui tes
p a ra p i a n o , d i s ta n c i a d a spor el ti empo y por el
e s tl o q u e l a s c a ra c te ri z a.Lapri mera, ti tul ada
P a ro l e s c a c h e s , o p . 6 , e s del ti empo en que
e s ta b a s u j e to a l a m b i ente de l a S chol a
C a n to ru m; l a s e g u n d a , q u e l l eva el op. 54, se
a s e me j a e n s u e s tru c t ura bastante a l as
l mp re s i o n e s , o p . 2 8 , c o n l a di ferenci a de que
l a i n s i n u a c n p o ti c a d e sta ha cedi do al
ma n te n me n to , a l g o l i b re, de l a forma.
P ro d u c c i o n e s re c i e n te s son su S onati na.
o p .5 7 , e ri z a d a d e d i fi c u l tades, pero de una
tra n s p a re n c i a s o p re n d e nte;su Tema y vari aciones, op. 66, y sus Doce variaciones sobre
un tema a la clsica.

'U'''O

I . UU

S u l abor pi ansti ca ms grande la hallam os

en sus " 25O Trozos en el senti mient o popul ar" , un trabaj o que no vaci l amos en calificar
de monumental . H a si do escri to. al cor r er de
muchos aos.
U na revi si n del vorumen nos convence,
en pri mer trmi no, de que todos los t r ozos,
muchos de el l os muy desarrol l ad os,conser van i dnti co val or de construcci n,de inventi va y de habi l i dad temti ca y r t m ica. No
empl e U ri be H ol gun temas pr ovenient es
del canci onero popul ar. D i gamos que l
trasunta estas i deas-cl ul as,dndoles una
forma artsti ca notabl e. S e desta ca, en pr imer trmi no, su poderoso i nsti n t o r t m ico,
l l evado, como l o di remos en el cor r espondi ente captul o, a una suti l eza na da com n y
a recursos si n f i n. La forma popul ar asom a de
vez en cuando a modo de pasi l lo, m ient r as
que aparece mucho menos el bam buco, baile
al que atri buy un i nters rtmi co m ayor que
al pri mero.
Los pri meros ensayos de U ri be Holgu n de
Msi ca para canto, representan el pr oduct o
del medi o en que aprende y asi mila. Desdeel
op. t hasta el 5, se mueve en l a l ricaf r ancesa
y l ogra. a pesar de su j uventud, obr as de
carcter y pl enos de senti mi entos . El op. 9 es
el l ti mo vesti gode su i ncl i naci na la poes a
fra ncesa.
E n el op. 18 pone en msi ca la her m osa
Marcha tri unfal de R ubn D aro, inspir ada,
entusi asta, vi ri l , para cuya i nterp r et acinse
necesi ta un tenor de voz extraord inar iapar a
vencer l a sonori dad orouestal .
E n el op. 23 se i nspi ra en dos poes as de
B cquer, f i j ndol as para soprano y or quest a,
y poco ti empo despus, vi erte en m sica los
dos N octurnos de S i l va, en s prof undam ent e
musi cal es y cargados de una t r em enda
tensi n dramti ca. C l aro est, U r ibe Holgu n
recurre a l a orquesta, donde halla r ecur sos
i nfi ni tos en comparaci n con l a pobr eza de
expresi n del pi ano. D onde necesit a descr ibi r, subrayar e i ntensi fi car l a expr esin
dramti ca de l a voz, l ogra efecto s ver daderamente sorprendentes.D i fci l me nt e se im agi nara U ri be H ol gun que ese nar avilloso
N octurno de S i l va se amol da e al ooco
ti empo tanto a su propi a y desesper ada
si tuaci n. E s una obra de bel l si mos ef ect os
que tambi n necesi ta de una vo z de t enor
potente y de ampl i o regi stro, capaz de
sostenerse como el emento cent r al de la
acci n.
E n el op. 36 hal l amos sei s canciones del
famoso poeta murci ano V i cente de M edina,
del i ci osamente l ogradas. E n el op. 44 nos
enfrentamos con el poeta urugu ayo Em ilio
Ori be.

I
156 | JOSE tcNACtOPERDO M OESCO BAR
I

S iguen por o rd e n c ro n o l g i c o , A u n c e
c anc iones de R a fa e l Po mb o , e l g ra n p o eta
c olom biano qu e h a c e l a s d e l i c i a sd e l o s n i os
y que s e ha t r a n s fo rma d o e n d o l o p o p u l ar.
E n la m s ic a d e c ma ra s e e n c u e n tra n l as
obr as m s s o b re s a l i e n te s d e l m a e s tro . S u
i nc linac in al v i o l n d i o p o r re s u l ta d o c i n co
s onat as par a e s te i n s tru me n to y p i a n o : l a o p.
7, en fa-sostenido-menor, la op. 16 en mim ay or , la op. 25 e n s o l -ma y o r, l a o p . 3 9 e n si 're-bemolbemol-mayor y la op. Sg en
may or . Un r e to rn o c a s i re g u l a r, e n l a s
d is t int as poc a s d e s u v i d a s e o b s e rv ae n e sta
dedic ac in a s u i n s tru m e n to fa v o ri to . Ob s e rv am os a la v ez l a e x i s te n c i a d e d o s s u i te s . l a
op. 13 y la o p . 6 O, s ta l ti ma , c o mo l a
m ay or a de s us p ro d u c c i o n e s re c i e n te s , e r i z ada de dif ic ul ta d e s .
Af violonchelo dedic una Pgina de tbum
y -un s c her z o qu e f i g u ra n c o n l o s n m e ro s 1 y
2 del op. 30, lu e g o d o s s o n a ta s , u n a e n d o.mayor, op.24, y la segunda en la-menor, que
llev a el op. 61.
E n la c om p o s i c i n c l s i c a d e l c u a rte to
e nc ont r am os a l a v e z u n a p ro d u c c i n a d mi F a c s m i l d e u n P r e lu d io d e l m a e str o Gu ille r m o Ur ibe
Holgun.

rnerpu"

?reludo

t-ltuU,Ltl,lf*
ol.5s 2 .l "

rabl e. Fi gura en pri mer trmi no su C uarteto

con pi ano, en mi -mayor, op. 8, que si gue
cronol gi camente a su pri mera sonata. E l
pnmer cuarteto para cuerdas, en re-mayor
l feva el op. 12 y el segundo, en sol -menor, el
op. 1 9. C esa durante un ti empo l a dedi caci n
a esta forma hasta que retorna a el l a en su
op. 63, con un magnfi co cuarteto, en remenor.
E scri bi al avez dos qui ntetos con pi ano, el
pri mero en re-bemol -mayor, op. 31, que es
vi rtual mente contemporneo de sus vari os
trabaj os para orquesta; l a S erenata, l os
Cantares y la Carnavalesca.
Uribe Holgun escribi su primera sinfona
en fa-menor. op. 1 1, manteni ndose estrctamente dentro de l a forma cl si ca. S u
segunda si nfona ti tul ada D el terruo. en mmayor, a pesar de estar nutri da de el ementos
col ombi anos,se encuentra a l a vez dentro de
un constructi vi smo estri ctamente cl asi ci sta.
C omentemos l i geramente esta obra fuertemente naci onal i sta en su tendenci a:
La introduccin de la primera parte representa el amanecer. H al l amos al l una dobl e
exposi ci n del tema fundamental de l a obra
que es. como l a mayora, de carcter ccl i co.
E sa exposi ci n se produce pri mero en l as
vi ol as y di vi si y l uego en l os cl ari netes. U n
segundo tema. expuestocomo el anteri or dos
veces en medi o de un crescendo.conduce al
allegro. Este interpreta el Viaje hacia el
pueblo de la Vrgen milagrosa (Chiquinquir). P redomi na en este trozo el ri tmo, tanto
por l as i deas consti tuyentes como por el
asunto en s. La segunda i dea anunci a l a
l l egada del peregri no a l as romeras, que se
caracteri zan por el soni do de l os capadores.
La rtmi ca, cada vez ms agni ca, concl uye
en forma predomi nante l a exposi ci n.
La pri mera etapa del desarrol l o se i nterrumpe con un epi sodi oo i ntermedi o al esti l o
de l a estructura de l a obertura: el vi aj ero,
durante un corto reposo, contempl a el paso
de nuevos peregri nos.E l desarrol l oconti na
su progreso a travs de tonal i dades que van
acl arndosehasta hacer esta' l l arl a reexposi ci n de un tutti fortsi mo.
E n este i nstante toma l a pri mera i dea el
vi ol n sol o, acompaado por l os trmol os de
l os cl ari netes: es el murmul l o l ej ano del
puebl o que ya se acerca. U na nueva exposi ci n ms cal mada precede a l a segunda i dea
y concl uye el al l egro a manera de coda, en
fortsi mo. E l vi aj ero ha l l egado a su desti no.
Lfmase la segunda parte El pueblo en
fi esta. U ri be H ol gun ha el egi do para el l a l a
forma de scherzo. Tres ri tmos di sti ntos que
representan l a al garaba de l a fi esta, anun-

ciane
elem e
t im ien
scher
toca u
festivc
tromp
m ism
exhib
glisad
nueva
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m ina r
Et t
alrede
sinf on
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violon
evoca
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el golp
t em a I
cuyas
fagot,
cuer d
Vuelv
sador,
hast a
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pfano
los, pr
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encad
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el viol
El cr
lar, et
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pr incip
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Bajo
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popula
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fagot, r
te, est
air e m
evoca
recost
sigue I
r r u m pt
mof ars
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sigue r

coN S E R V A ToRNTo
A croN A.o. r ur , ao I t u,
I
rC ua r t e to
lu e sgue
io n a t a . El
re-mayor
menor, el
e dica c i n
-'llae n s u
.o, e n r er p i ano , el
1 , qu e es
iu s v ari os
n a t a , lo s
a sinfona
rd o se es s i c a . Su
o , en mt)le me nto s
d e nt rode
:l a s icista.
rb r a f u er'tcra:
rte tepreu n a d ob l e
d e la o bra
.erc clico.
ro e n las
n e t es. Un
lt e r iordos
o ndu ceal
hacia el
riq uin qui m o , t anto
n o po r e l
n u n cia l a
a s ,qu e se
a pad ore s.
c o n clu ye
in .
I s e I n teio a l e sti l o
e l viajero ,
la e l pa so
l c o nt in a
rsq u e va n
re exp osrrr a i de a e l
m olosde
e j a n o de l
v a exp osrtun daide a
l c o d a,e n
u d est i no.
oueblo en
a ra ella l a
ttn t os q ue
s t a , a nu n-

c i a n e l te m a , q u e e s t c o m puesto de di versos
e l e me n to s , to d o s e l l o s c oncebi dosen el senti m e n to p o p u l a r. E n s e gui da, como tro del
s c h e rz o , e v o c a u n a b a nda del puebl o que
to c a u n b a m b u c o , e n tre mezcl adocon el ri tmo
fe s ti v o d e l p u e b l o , q u e e st a cargo de l as
tro mp e ta s . H a c i a e l fi n a l de este tro, aquel
m i s m o ri tmo o ri g i n a l a vuel ta al scherzo,
e x h i b i e n d o e s ta v e z d e tal l es pi ntorescos:
g l i s a d o s d e l a s c u e rd a s y trombones y una
n u e v a i n te rv e n c i n d e la banda en forma
p a ro d s ti c a . D e s p u s d e un desarrol l o, term i n a e l tro z o c o n e l ri tm o pri nci pal .
E f te rc e r m o v i m i e n to , La tarde en l os
alrededores, representa el andanfe de la
s i n fo n a . D e s p u s d e u n a i ntroducci n breve
e s p re s e n ta d o u n te ma soador por l os
v i o l o n c h e l o s . S i g u e u n tr ozo descri pti vo;se
e v o c a e l d e s fi l e d e mu rg a s, con sus gui tarras
y ti p l e s . q u e s o n i n te rru mpi das dos veces por
e l g o l p e d e ta m-ta m q u e hace reaparecer el
te m a d e l m o v i m i e n to . In tervi ene un beodo
c u y a s ma n i fe s ta c i o n e s estn a cargo del
fagot, acompaado por el pizzicati de las
c u e rd a s y l a s ri s a s d e l o s cl arnetesy fl autas.
Vu e l v e a h o ra e l te ma d e l pri nci pi o, embel es a d o r, p e ro y a a l g o a l te rado. E l beodo i nsi ste
h a s ta q u e s u v e rb o rre a es i nterrumpi da por
u n d e s fi l e d e mi l i ta re s que marcha por l a
c a l l e e mp e d ra d a , a l s o n de trompetas y
p fa n o s . L o s e s p e c ta d o resi ntentan remedarl o s . p e ro u n a n u e v a e x p osi ci n pone fi n a
e s te i n c i d e n te , p re p a ra n d o el fi nal a modo de
e n c a d e n a c i nc o n l a p re s enci adel tema f und a me n ta l q u e l o e v o c a e sta vez suavemente
e l v i o l n , s e g u i d o d e l o s trombones.
E l c u a rto m o v i m i e n to , l l amado B ai l e popul a r, e s t c o n s tru i d o c o n ri tmos de bai l e
c o l o m b i a n o s . U ri b e H o l g u n hace reaparecer
a l fi n a l l a i n tro d u c c i n d e l a obra, ci tando l os
p ri n c i p a l e s e l e me n to s t emti cos de esta
c o mp o s i c i n c o l o m b i a n a por excel enci a.
Bajo su ventana, otro trozo orquestal,
e s c ri to a mo d o d e i m p ro v i saci n,representa
u n a s e re n a ta c o l o m b i a n a. Las cuerdas i mi ta n c o n m u c h o a c e rto l os i nstrumentos
p o p u l a re s . L a o b ra , e s c r i ta sol amente para
q u i n te to d e c u e rd a s , fl a u ta, oboe, cl ari nete,
fa g o t, c u a tro tro m p a s , d o s trompetas y cel este , e s t p l e n a d e c o n tra s tes.Ti ene un tro de
a i re mi s te ri o s o , d i j ra s e que U ri be H ol gun
e v o c a u n a n o c h e s a n ta ferea, de gal anes
re c o s ta d o sa l a re j a . A e s te trozo de encanto
s i g u e l a c i ta d e l p ri m e r tema, que es i nterru m p i d o p o r l a tro m p e ta b url ona, que parece
mo fa rs e d e l tro v a d o r. E s ta serenata consti tuy e u n a p g i n a m u y s e n ti d a de l a producci n
d e l m a e s tro .
Es ta te n d e n c i a d i s c re tamente naci onal i sta
s i g u e ma n i fe s t n d o s e e n sus Tres danzas

para orquesta, op.21 , en l as que t r abaja con

verdadera maestra tres danzas n acionales:
el Joropo, el Pasillo y el Bambuco. Sigue su
S erenata, op. 29, pl ena de l i ri smo, y al poco
ti empo, una nueva obra, escri ta sobr e r it m os
cofombi anos, sus C antares, op. 33. En la
creaci n si gui ente. su C arnaval esca,op. 34,
que di ri gi era aqu C arvaj al ,vuel ven a apar ecer al usi ones a un ambi ente po pular bullici oso.
En su Villanesca, op. 37, para piano y
orquesta, su pri mera obra en este gner o, la
pri mi ti va posi ci n pl aneada a mo do de instrumento concertante,ti ende a em ancipar se
haci a un papel francamente s olist a. En
cuanto a l a di sposi ci n, se asem eja m ucho
esta obra a l a de su maestro D'lndy, la
Sinfona sobre un tema montas.
S u obra para orquestaqui z ms im por t ante, es la Suite tpica, op. 43; escrita con
muchos recursos, se compone de cuat r o
movi mi entos contrastantesen su c olocacin.
Ef primero titlase Veja historia. De esta
senti da evocaci n, U ri be H ol gun pasa a un
Jaleo sabanero, en una caracterstica descri pci n. l l ena de col ori do,de ri tmos r st icos,
de acentos y voces que se oyen en una f iest a
popul ar en l a S abana de B ogot. El t er cer
movimiento, Voces de afuera, escrito en
ti empo andante, es una nueva y m uy sent ida
evocaci n. C ontrasta con el l a el cuar t o
movi mi ento, E n marcha, en el que el com posi tor hace gal a de recursos,de ene r g ay opt imi smo. U n ai re de festi vi dad,subr ayado por
un ri tmo preci so, ci erra esta obra, que debe
ser consi derada una de l as ms i mpor t ant es
de su producci n si nfni ca.
Adems de su Villanesca, Uribe Holgun
escri bi otra obra para pi ano y orquest a, su
Concierto a la manera antigua, en la-mayor,
op. 62.
Otra composi ci n de trascendencia es el
Concierto para violn y orquesta, en si-bemolmayor, op. 64, que l uce, por coi ncidencia,el
mi smo opus del C onci erto de Me ndelssohn.
N o es grande l a producci ncoral de Ur ibe. La
obra, Victimae Paschali. para soprano, coro y
orquesta,f ue ms bi en ocasi onaI y per t enece
a sus comi enzos.P osteri ormenteescr ibi un
Te Dum y un Tntum ergo, englobados en el
opus 14. C on moti vo de l a mu er t e de su
esposa, convul si onado hasta l o ms nt im o,
concibi en pocos das el Rquiem que
estren con una parti ci paci ncoral e inst r umental i mpresi onante, en l a que f igur aban
muchos el ementos de l a soci edad bogot ana
que deseaban de esta manera ext er ior izarsu
si mpata por l a desapareci da y adher ir se al
msi co que haba quedado sol o. Est e f r qui em, real i zado con una maestr a singular ,

I
OE R D OMES
O C OB AR
15 B I J O S EI G NA CI P
I

es un alt o ex p o n e n te d e c o m p o s c i n y s e
obs er v a en la o b ra , d e s d e e l c a n o n h a s ta l a
fuga, un pleno d o mi n i o d e l a fo rm a y d e l o s
m edios , pues t o s a l s e rv i c i o d e l a e x p re s i n
dr am t ic a.
E s t e dr am at i s m o re l i g i o s o s e re p i te e n u n a
d e s us lt im as c re a c i o n e s ,l mp ro p e ri a , e s c ri ta par a bar t on o , c o ro y o rq u e s ta .
F r ut o de s us c l a s e s d e a rmo n a y c o mp o si c in s on el Cu rs o d e a rm o n a , q u e c o n te n e
las ex per ienc ia sd e m u c h o s a o s y e l T ra ta do
del ritmo.
Un nm er o a p re c i a b l e d e c rti c a s y a rtculos , dis per s os e n re v i s ta sy d i a ri o s i n s e rta d os
tam bin en la R e v i s ta d e l C o n s e rv a to ri o
d ur ant e el ao d e e x i s te n c i a d e s ta , h a b l an
c on eloc uenc ia d e l a p re o c u p a c i nc o n s ta nte
d e Ur ibe Holgu n p o r l o s p ro b l e m a s d i d cti c os , es t t ic os y c rti c o s d e l a rte q u e c u l ti va.
E l c om pos it o r Gu i l l e rmo R e n d n p u b l i c
una m onogr af a a c tu a l i z a d a :Gu i l l e rmo U ri be
H olgu n. M s ic a . C a s a d e l a s Am ri c a s N o s.
5 0- 51, m ar z o-a b ri l d e 1 9 7 5 , p p . 1 -1 6 ;2 -2 1.
La obr a c om p l e ta d e U ri b e H o l g u n se
e nc uent r a dep o s i ta d a p o r v o l u n ta d d e s us

herederos en el P atronato C ol ombi ano de

A rtes y C i enci as, enti dad que ha comenzado
a hacer publ i caci ones crti cas de su enorme
obra musi cal .
E n 1935 tom l a di recci n del C onservatori o, i nteri namente, don Gustavo S anfos, que
ocupaba a l a par l a di recci n de B el l as A rtes.
D on Gustavo haba si do al umno de l a A cademi a cuando estuvo a cargo de A l arcn y haba hecho estudi os de pi ano en l a S chol a
C antorum. S us pri nci pal es acti vi dadesartsti cas se han reduci do a l a crti ca musi cal .
D i ri gi l a hermosa revi sta C ul tura y aos ms
tarde establ eci el C entro de E studi os. en el
cual se di eron ci ta l as ms di sti ngui das
damas bogotanas a or conferenci as y sel ectas audi ci ones muscal es.
U n ao despus se hi zo cal go de l a
di recci n el gran pi ani sta y composi tor,
Ol eo del pi ntor E ugeni o C erda, en el que aparecen U ri be
H ol gun. vi ol n; Gregori o Si l va, vi ol oncel l o; Jos Mari a
Prado. vi ol a; doa Luca Guti rrez de U ri be H ol gui n,
pi ano; y al fondo, l os seores Leopol do C arreo y
Gustavo E scobar Larrazbal .

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n b a node
o m e n zado
;u e no r me
)n servato?ntos,que
ll a sArt e s.
r l a Aca de r c ny hal a Schol a
d e sarts m u sical .
m s
' a os
dios,en el
s t i n g udas
a sy se le ctgo de l a
0 m po srtor,
r ecenUribe
J os Ma r a
b e Hol g u n,
r C ar reo y

maestro Antonio Mara Valencia, cuyas notic i a s b i o g r fi c a s v e re mo s en captul o aparte,

y luego en su orden doa Luca Vsquez de
B o u rb o n , q u i e n c u rs e studi os de pi ano y
t c n i c a mu s i c a l e n Pa rsc on l si dore P hi l l i ppy
M a rg u e ri te L o n g . R i g i el i nsti tuto por cerca
d e u n l u s tro d n d o l e u n a seri a organi zaci n.
q u e c o n j u s ti c i a to d o s re conocen.A su retro
s e e n c a rg d e l a m a rc ha de l a enti dad el
n o ta b l e a rti s ta y p e d a gogo don Gustavo
Es c o b a r L a rra z b a l (1 8 9 0) qui en pese a su
m o d e s ti a . h a d e d i c a d oto da su exi stenci a a l a
e n s e a n z a d e l a t c n i c a musi cal , en l as
c te d ra s d e g ra m ti c a m usi cal , armona y
c o n tra p u n to ; n o ta b l e p i a ni sta, como su espos a d o a E l v i ra P a rd o , abri en 1943 una
Ac a d e m i a p ri v a d a .C o m o composi tor ha dej ad o o b ra s p e re n n e s p o r s u i mpecabl e factura
como sus Bambucos caractersticos. sus
Bambucos en rond, sus Estudios de pasillo y
sus Escenas populares.
Le sucedi de nuevo don Guillermo Uribe
H o l g u n y a s te l a d e s ta cada pi ani sta doa
L u c a P re z .q u i e n e n u n i n con doa Tatj ana
d e E s p i n o s a ,fo rm u n a g e neraci n de promi s o ri o s p i a n i s ta s c o m o Pa bl oA rval o y E duard o H e re d i a Si l v a .
L u e g o o c u p l a d i re c c i n el chel i sta Mguel
U ri b e a q u i e n l e s u c e di el maestro y
c o mp o s i to r v a l l e c a u c a n o S anti ago V el asco
L l a n o s , n a c i d o e n C a l i el 28 de enero de
1 9 1 5 . a l u mn o fu n d a d o r del C onservatori ode
C a l i . V i a j a S a n ti a g o d e C hi l e' donde fue
d i s c p u l o d e D o mi n g o Sa nta C ruz, H umberto
Al l e n d e , C a rl o s l s a m i t y A rmando C arvaj al .
En tre s u s o b ra s s o b re s a l en: para orquesta:
Danza indgena, Sinfona breve en do; para
m s i c a d e c ma ra : R o manza para vi ol n y
p i a n o , F u g a p a ra tre s c u erdas, C uarteto de
cuerdas en fa, Preludio en mi y Triste

"/
W'i

N ueva sede del C onservatori o, en l a U ni v ers i dad N ac i o,

nal de Bogot.

habanera para pi ano; para m sica vocal:

Ojos claros, madrigal, Ave Mara, seis villanci cos cal eos, di ez pgi nas folklr icas en
arregl o para coro mi xto a capel l a .
Mi entras l l egaba de l tal i a don Car lo Jachino ocup de paso l a di recci n de i Conser vatori c U ri be H ol gun. E l maestro Jachino se
posesi onen 1 953, haba si do di r ect or t it ular
del C onservatoro de N pol es y pr of esor de
C omposi ci n en el C onservatorio de Sant a
C eci l i a de R oma. N aci en S an Rem o el 3 de
febrero de 1889. Muri en R om a el 29 de
di ci embre de 1971 .
U l ti mamente ocup con apl au so la dir ecci n del C onservatori o el comp osit or don
Fabio Gonzlez Zuleta.

Ca p tu loXXll

C OMP O S IT OR E S
D E F IN A L E S
D E LS IG LOX IX

An d r s M a rtn e z M o n toya (1869-1933).

D e s c e n d i e n te d e v i e j a y ranci a fami l i a entro n c a d a e n l a s c i u d a d e sd e R i onegroy S anta
F e d e An ti o q u i a , a rti s ta v e rdadero,dotado de
u n a v o c a c i n d e c i d i d a y d e un gran temperame n to m u s i c a l .
Su p ri me r ma e s tro f u e d on Jul i o Ouevedo.
L u e g o i n g re s a l a Ac a d emi a N aci onal de
M s i c a , d o n d e tu v o p o r profesores a don
H o n o ri o A l a rc n , d e p i ano, y a A ugusto
A z z a l i ,d e a rmo n a y c o n t rapunto.
D e d i c s u v i d a e n te ra a l a enseanza del
p i a n o y fo rm to d a u n a generaci n de
p i a n i s ta s q u e h a c e n h o nra a l a R epbl i ca.
D i ri g i e l C o n s e rv a to ri o en ausenci a del
s e o r A l a rc n , y e n 1 9 1 9, a causa de l a
s e p a ra c i n m o m e n t n e a de don Gui l l ermo
U ri b e H o l g u n . D u ra n te l a mayor parte de su
v i d a re g e n t e n e s te p l a ntel l a ctedra de
p i a n o y l a d e rg a n o .
E l o rg a n i z a d o r d e l a s bandas mi l i tares
e n tre n o s o tro s fu e e l seor don Manuel
C o n ti , n a tu ra l d e L i o rn a . Haba estudi ado en
e l In s ti tu to M u s i c a l d i r i gi do por A l fredo
S o fre fi n i , d o n d e fu e c o n d i scpul o de P i etro
Ma s c a g n i .
Vi n o a l p a s e n 1 8 8 8 . D os aos ms tarde
e n u n i n c o n s u s h e rm a n os E mi l i o y E gi di o
fu n d l a re p u ta d a c a s a musi cal de C onti
H e rm a n o s , l a p ri m e ra fi rm a comerci al que en

El maestro A ndrs Martnez Montoya, c ompos i tor y

drector de orquesta

162 J os E r c NA c top E R D o M oES c o B AR

I
Colom bia s e d e d i c a l a v e n ta d e to do l o
r elac ionado c o n l a m s i c a .
T am bin s e d i s ti n g u i c o mo d i re c tor de
or ques t a y e n u n i n c o n u n s e l e c to g ru po de
pr of es or es ma n tu v o e l p re s ti g i o d e s u nombr e al f r ent e d e l a o rq u e s ta C o n t d e l a que
f uer on s us m s a s i d u o s c o l a b o ra d o re s l os
her m anos F i g u e ro a s :M a ri a n o , L u i s y Antonio, J os A n to n i o Mu rc i a , P e d ro S n cnez
Lar a, J or ge F a j a rd o , L u i s A . C a l v o , Carl os
A r t ur o D az , D i o n i s i o Go n z l e z ,q u i e n p oster ior m ent e f u e d i re c to r d e l a b a n d a de l a
P olic a Naci o n a l y o tro s .
F allec ie n Bo g o t e l 6 d e fe b re ro d e 1 914.
O c up M a rtn e z M o n to y a l a d i re c c i n de l a
banda, llam a d a d e l C o n s e rv a to ri o ,p o r espac io de 19 a o s , y d u ra n te e s e p e rodo
enr iquec i c o n s i d e ra b l e m e n te e l re p e r tori o
de las r et r e ta s , s e e mp a p p o r p ro p i o e s f uerz o en los e s tu d i o s d e i n s tru m e n ta c i n y
es c r ibi pa ra b a n d a o b ra s d e i mp e cabl e
factura y rico colorido, como la Rapsodia
c olom biana .s o b re a i re s p o p u l a re s c o l o mbi anos , y que l e me re c i e l p re mi o Ez e qui el
Eernal, y es un aporte interesantsimo en
c uant o al de s a rro l l o d e l o s te m a s y a i res del
es t r o popul a r. M u y b u e n a e s ta mb i n su
Marcha fnebre oara banda.
S ir v i t am b i n e l p u e s to d e o rg a n i s ta de l a
Cat edr al, en e l c u a l s e d i s ti n g u i c o m o l o
hic ier a m s ta rd e e l p re s b te ro d o c to r C arl os
Um aa S an ta m a ra , p o r s u a f n d e h acer
c onoc er , pa ra s o l a z d e l o s fi e l e s , l a m ej or
lit er at ur a pa ra rg a n o . E n to n c e s s e o y eron
los c or ales d e B a c h y tro z o s e s c o g i d o sd e l as
obr as de W a g n e r.
Don G us ta v o Es c o b a r L a rra z b a l , d i gno
s uc es or de d o n An d r s e n l a A c a d emi a
Nac ional de B e l l a s A rte s . e n s u d i s c u rso de
pos es in t r a n s c ri b e e s ta h e rm o s a a n cdota
s uy a: " Don A n d r s a c tu a b a c o m o o rg a ni sta,
a t iem po qu e e l g ra n E p i fa n i o Ga ra y p i n taba
uno de los Ev a n g e l i s ta s q u e d e c o ra n el
int er ior de l a c p u l a d e l a C a te d ral : el
enigm t ic o Sa n J u a n q u e a s o m a e l pi e
m ont ado s o b re e l fri s o . U n d a e l ma estro
pint or es t ab a tre p a d o a l l e n l o a l to , d e di cado al em pe o d e d a rl e c o l o r y v i d a a l a fi gura
ev anglic a, y e l ma e s tro d e c a p i l l a , d e s d e el
c or o, hac a re s o n a r e l rg a n o . D e p ro n to , una
v oz de bajo , v i b ra n te , p ro fu n d a , s u rg e de l a
c pula, s e me z c l a c o n l a s a rm o n a s q u e se
des pr enden d e l c o ro , y l a v o z y e l i n strum ent o. c om p e n e tra d o s e n l a u n i d a d de l a
obr a ar t s t ic a , v u e l a n , s e d i f u n d e n p o r to dos
los m bit os d e l a s e n o rm e s b v e d a s ...! Mom ent o inc om p a ra b l e ! E l a l ma d e l m s i c o y el
alm a del p i n to r u n i n d o s e e n u n mi smo
s ent im ient o a l tra v s d e l a s m s i c a ."
Escribi la Resea hstrica sobre la ms-

fiires @olornbianos
(E L TOR B E LLIN O)

A. Al ar l nezM :nl oy a
.

la

Facsmi f de El Torbel l i no,de Andrs Martnez Montova.

ca colombiana que est publicada en el

Anuaro de la Academia Nacional de Bellas
A rtes de 1932, y es l a ni ca obra que se ha
escrto sobre este aspecto de l a bi bl i ografa
col ombi ana.
V ari as fueron l as composi ci ones musi cal es de don A ndrs. E n su j uventud escri bi
una si nfona para orquesta, ti tul ada l sabel ,
que fue estrenada en el conci erto para
cl ausurar estudi os en l a A cademi a N aci onal
en 1892, una fuga y un preludio para
orquesta : Posteriores son El to r be l l i n o op. 1 8,
para pi ano, y vari as otras.
U na pul mona se l o l l ev al sepul cro en
das. P oco antes de su muerte se sent al
pi ano, despus de hacer mucho ti empo que
no tocaba; a su l ado se col oc su compaera
i nseparabl e, l a di sti ngui da matrona doa
Mara Gonzl ez Li nce de Martnez. D e sus
dedos brotaron, en raudal es de armona. l as
composi ci ones que al egraran l a j uventud
l ej ana de l os dos amantes, l as horas de
i l usi n, l os mej ores de su vi da di fana y
suave, si n al ti baj os, ni ostentaci ones.
Naci don Santos Cifuentes en Bogot, el
1 o. de novi embre de 1 870; f ueron sus padres
el doctor A ntoni o Mara de C i fuentes y doa
Mercedes R odrguez, descendi entes el pri -

mero
la qur
Franc
de Gc
Hiz,
posic
enton
Jorge
nstru
domi
violn
tray
Ser
1889
varia
sa pa
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b i b l iograa
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e s m u s i ca u d e scri bi
ada lsabel,
)r e rt o para
ia N a cio nal
ludio para
tlinoop.18,
e p ulcr oe n
;e s e nt a l
:re m p oq ue
;omp aera
ro n a d oa
e z . De su s
rm o n a,l as
r ju ven tud
i ho r a s de
d if a na y
Ine s.
r Bo go t,el
s u sp ad re s
rte s y d o a
rte s el pri -

me ro d e u n a a n tg u a e i l ustre fami l i a espaol a q u e c u e n ta e n tre s u s ascendi entes a don

F ra n c i s c o G me z d e C ifuentes, compaero
d e Go n z a l o J i m n e z d e Ouesada.
H i z o e s tu d i o s d e fu g a , contrapunto y comp o s i c i n e n l a A c a d e mi a N aci onal de Msi ca,
e n to n c e s b a j o l a a c e rta da di recci n de don
J o rg e W. P ri c e . E s tu di contrabaj o como
i n s tru me n to p ri n c i p a l , pero en real i dad l os
d o m i n a b a to d o s , e s p e c i al mente el pi ano y el
v i o l n ; a c o m p a a b a a l p i ano con rara maestra y c o n g ra n e x p re s i n.
S e g ra d u e n c o n tra baj o el 8 de marzo de
1 8 8 9 y e j e c u t e n e l c onci erto el tema y
v a ri a c i o n e sd e Ei s e n g ra ber,con gran sorpres a p a ra e l a u d i to ri o , q u e no presuma que a
ta l i n s tru m e n to p u d i e ra n sacarse tan bel l os
s o n i d o s . S u g ra d o d e composi tor l e fue
o to rg a d o e l 3 1 d e o ctubre de 1894 en
s o l e mn e a c to p b l i c o e n que fue l aureada en
p i a n o l a s e o ri ta M a ra Guti rrez Gonzl ez,
c o n q u i e n m s ta rd e c o ntraj o matri mono.
A f i n e s d e l s i g l o p a s a do f und l a A cademi a
d e Sa n ta C e c i l i a ,s i tu a d a frente al parednde
Sa n A g u s tn , e n u n a a n tigua casa santafere a . M s ta rd e a b ri l a Academi a B eethoven
p a ra l a e n s e a n z a d e l a msi ca a seori tas y
j v e n e s d e l a s o c i e d a d bogotana. E stos
a c u d a n d e n o c h e ; a q u l l as de da, y sol alzq u ie r d a . El m a e str o Sa n to s Ci f uentes. Ol eo de Gmez
Ca m p u za n o . ( Ga le r a d e l Co nservatori o N aci onal de
M sica .) - De r e ch a . Pr e sb tero don C arl os U maa.
( M u se o d e l Se m in a r io Co n ciliar.)

mente se reunan para l as audi c iones y los

ensayos de stas, que tenan l ugar per idicamente y eran muy concurri dos y gust ados
por el pbl i co. C on el l as y co n las que
cel ebraba l a A cademi a N aci onal se em peza
despertar el gusto por l a msi c a, dor m ido
desde l os ti empos de l a Fi l armn ica.
La A cademi a conti nu su mar cha inint errumpi da hasta 191 1, en que el seor
C i fuentes resol vi emprender vi a je a Car t agena y de al l sal i r defi ni ti vament e del pa s.
Fue a establ ecersecon su numer osa f am ilia
en B uenos A i res, donde muri el 1o. de septi embre de 1932.
C omo composi tor dej una obr a bast ant e
extensa. E ntre sus obras des cuellan: la
Sinfona sobre aires tropicales, un concierto
para prano y orquesta, una sonata par a viol n
y pi ano, un tro, vari as oberturas par a or questa, cinco operetas, una zarzuela:La celadora,
una Balada para flauta y piano. un Hmno
N aci onal con l etra de Max Gri llo, m uchas
canctones para canto y pi ano, casi t odas
i nspi radas en temas cri ol l os, el b am buco La
C ol ombi ana,para pi ano, que es un a her m osa
obra pi ansti ca, etc.
E scri bi vari as obras di dcti cas, com o su
Tratado de armona, editado en Londres en
1896; la Teora de la msica, adoptada ofici al mente en l a A cademi a N aci on al de M sica de C ol ombi a y en l os C onservat or iosde
Mxico y Chile; Tratado de esttica musicaL
el Contrapunto moderno, el Estudio sobre
aires populares colombianos, publicado en el

163

164 J O S EI G NA CIo
PE R D o M o
ES C OB AR
I
Correo musical hispanoamericano de Buenos A r es , v o tro s e n s a v o s m s .
S u hijo eldo c to rA l fo n s o C i f u e n te s y Gu tirrez, public una obra ttulada: Don Santos
Cifuentes, notas bibliogrficas (1947), en
que c on v er dad e ro a m o r f i l i a l d i s e rta s o b re l a
v ida y la obr a d e s u i l u s tre p a d re .
G r an s eor b o g o ta n o , c a c h a c o g a l l a rdo,
ar t is t a de f inos q u i l a te s y s a c e rd o te e j e mp l ar
f ue Car los Uma a Sa n ta ma ra (1 8 6 2 -1 9 1 7).
Des de nio m o s tr g ra n d e s a p ti tu d e s a rt s t ic as y s e d e d i c d e l l e n o a l p i a n o . Ms
t ar de v iaj a E u ro p a y tu v o p o r m a e s tro a D .
M agnus .
Cult iv es t re c h a a m s ta d d e s d e s u s ms
t ier nos aos c o n T e re s a T a n c o , c o n q u i en
t oc aba a c uat ro ma n o s . En l a s re u n i o n e s de
ar t e que ella s o l a c e l e b ra r e n s u c a s a , el
doc t or Um aa p o n a l a n o ta d e a rte y
alegr aba a lo s c o n c u rre n te s c o n s u r sa
c audalos a y r e c o n fo rta n te .
G us t aba m u c h o d e a c o mp a a r a l p i a n o a
Nic olle G ar ay , q u e te n a b e l l s i m a v o z y muy
b uena es c uela . H a b a v e n i d o d e E u ro p a e n
c om pa a de N a rc i s o , s u h e rm a n o , q u e
toc aba v iol n, tra y e n d o c o n s i g o l a s n u e vas
c or r ient es m us i c a l e s . El l o s h i c i e ro n c o n o c er
l as c om pos ic io n e sd e B ra h m s , D v o ra k ,Gri e g,
y dier on a gus ta r m s i c a d e s c o n o c i d a h a sta
e nt onc es en la l e j a n a Bo g o t .
S e apar t de l a v i d a d e s o c i e d a d y p a s a
R om a a es t ud i a r e n e l C o l e g i o Po L a ti no
h as t a or denars e d e s a c e rd o te .
O c up dur a n te v a ri o s a o s e l c a rg o de
maes t r o de c ap i l l a d e l a C a te d ra l d e B o g o t ,y
e n el des em pe o d e e s te c a rg o to m e s p e ci al
i nt er s , c om o l o h i c i e ra d o n An d r s M a rtn ez
M ont oy a, por h a c e r c o n o c e r y g u s ta r d e l os
f ieles la m ejor m s i c a p a ra rg a n o : o b ra s de
Bac h. Haende l . F ra n c k . T a m b i n re fo rm el
c or o int r oduc ie n d o l a m s i c a l i t rg i c a g re g or iana y polif n i c a c l s i c a . S u a c tu a c i n e n el
P r im er Congre s o Eu c a rs ti c o N a c i o n a l fue
es pec ialm ent e l u c i d a . P a ra e n to n c e s c o mpus o el Him no l a ti n o , c o n l e tra d e d o n Mi g u el
A nt onio Car o, p a ra c o ro p o l i f n i c o , rg a n o y
or q u es la .
S us c om pos i c i o n e ss o n d e fa c tu ra fra n c es a, c om o s u d e l i c a d o p o e m a mu s i c a l p ara
p iano Cuent o ra b e . E s c ri b i a d e m s v a ri os
estudios, valses y una misa.
E r a par t ic ula rm e n te d e c i d i d o p o r l o s o b j etos de ar t e de l a p o c a c o l o n i a l (c u a d ro s.
e s c ult ur as , ba rg u e o s ). Su c o l e c c i n de
c uadr os de V s q u e z s l o e ra a v e n ta j a d a en
n m er o por la d e d o n C a rl o s Pa rd o ; h o y s e
halla en el M us e o d e l Se mi n a ri o C o n c i l i a r de
B ogot .

S obre el doctor C arl os U maa escri bi don

Gustavo S antos esta bel l a pgi na:
" H abl aba de msi ca, arte en el que se haba
especi al i zadocon xi to f el i z y opi ni ones que
en otro l ugar y en otra boca hubi eran
escandal i zadoa un msi co, al l y en su boca
eran natural es, eran l gi cas, eran ci ertas.
" C moamar a B eethoven,por ej empl o, en
l a suave penumbra de sus habi taci ones,que
no era l a de un cuadro de R embrandt, si no l a
de un cuadro de cual qui er pi ntor de B ruj as
di screto, senci l l oTC moera posi bl e or al l a
un moderno D ' l ndy, D ebussy, S trauss7 Las
vrgenes de V squez, en sus apotesi s amari l l entas, hubi eran desfal l eci do;l as f i guri l l as
de l os pesebres acaso hubi eran senti do
vagos mal estares; l as vi ej as si l l as. l os preci osos bargueos, l os muebl es todos, hubi eran
senti do al go como una i rreverenci ai nsol ente
a sus venerandas formas. N o' al l no podan
orse si no l os ai res de al gn cl aveci ni sta
francs, puros, cri stal i nos; l os ai res de peras di scretas, peras tal i anas, dul ces. suaves, acari ci adoras;frases de S chumann i mprecsas, tenues, que .en el ambi ente se
esfumaban, como l os rayos de l uz de un
atardecer, sobre el oro vi ej o de l os marcos
anti guos.
,N o busques l a msi ca pura -me deca
al guna tarde que f ui a preguntarl e si l tena
al gunas buenas cancones rel i gi osas para
hacerl as cantar a unos ni os-, contntate
con mel odas fci l es, tri vi al es, si qui eres; l a
voz de l os ni os l o hace todo; esa msi ca
rel i gi osa de l os cl si cos, hecha a marti l l o,
es i nsoportabl e y de todo ti ene, menos de
rel i gi osa."
E n el recuerdo de muchos bogotanos
perdura el nombre de Emiliano Auijano
Torres, llamado en religin Fray Melchor,
ni co monj e cartuj o col ombi ano, qui en ameni z con su arte l as f unci ones rel i gi osasde l a
C atedral Metropol i tana cuando ocup el
puesto de organi sta.
D on D ani el A ri as A rgezrefi ere que gustaba asi sti r de ni o a l as sol emni dades de l a
B asl i ca y or el rgano tocado por Oui j ano,
con maestra di fci l mente i gual ada, que con
sus soni dos graves y maj estuosos l l enaba el
mbi to de l as bvedas sagradas.
E ntonces exi sta an el coro central , a
usanza de l os que se ven en l as grandes
catedral es espaol as, derri bado por orden
del A rzobi spo l gnaci o Len V el asco, qui en,
di cho sea de paso, era afamado msi co e i nspi rado composi tor, a fuer de buen descendi ente del msi co payans don Juan A ntoni o
de V el asco,como l o prueba el hecho de haber
trado el actual rgano de l a C atedral .

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d t, s in o l a
d e Bru jas
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s isama; f i gu r ill as
il se nt i do
o s pre c | oh u b ie ran
rin so le nte
n o p od an
a v ecin is ta
rs d e perc e s.suam a n n im b i e nt e se
u z d e un
)s m a r co s
,m e d eca
s i l t ena
ls a s para
ro n t e ntate
u ie r e s ;l a
;a m si ca
mart ill o ,
m e no s de
)o g o t anos
r Auijano
Melchor,
u r e na me io s a sde l a
o cup e l
lu e gu sta ld e s de l a
r O uija no,
l, q u e con
lle n a bael
c e nt ra l, a
s g ra nd es
por orcfen
c o, qu ien,
s icoe insn o escenn A nt o ni o
o d e h aber
J ra l.

E l p re l a d o q u e ra q u e el rgano fuera nun

p re d i c a d o r q u e n o m u ri era, a qui en nadi e
tu v i e ra a n tp a ta . q u e fuera el corazn de
to d o s y q u e h a s ta a l o s ms perverti dos l es
mo v i e ra a l e v a n ta rs e d e esta ti erra caduca a
s a b o re a r l o s e te rn o s c o n c i ertos de l a gl ori a" .
P a ra c o l o c a rl o s e l e v a nt un coro en el
fo n d o , d e tr s d e l a l ta r mayor, sosteni do por
u n a s e ri e d e c o l u m n a s , que el i ngeni o
bogotano llam Ia platanera. Esta obra trajo
l a o p o s i c i n d e l C a b i l d o. S e di ce que para
l l e v a r a c a b o l a o b ra c o n s u l t al doctor N ez,
a l a s a z n e n C a rta g e n a ,y que ste, guasoname n te l e p u s o u n te l e g ra ma en estos trmi nos: Deje de-moler. Y demoli.
E l rg a n o fu e c o n s t rui do por l a casa
Ame z a , d e B a rc e l o n a q u e mand a B ogot
c o mo t c n i c o a u n c a tal n vi vi dor: don
L o re n z o d e l C o ro , q u i e n e ntre l abi a y chi cote,
c e c e o s y a d e ma n e s , l e s ac a l a caj a de l a
C a te d ra l l a fri o l e ra d e tres vi aj es a l a ci udad
c o n d a l , p a ra tra e r e l e m e n tos i ndi spensabl es
p a ra e l i n s tru m e n to , a m s de una cuenta
b i e n a b u l ta d a , q u e g ra v l a mayordoma
c a p i tu l a r p o r e s p a c i o d e v ari os l ustros.
E s te n o b l e i n s tru me n to sol emni z l as sag ra d a s c e re mo n i a s p o r e spaci o de ms de
s e te n ta a o s y s u s v o c e s m agnfi casl l enaron
l a s v a s ta s n a v e s b a s i l i c a l es con sus sol emn e s e i n o l v i d a b l e s a rmo nas.
R e to rn a n d o a Emi l i a n o Oui j ano, tal vez l a
l tm a v e z q u e to c e s te i nstrumento, antes
d e i n g re s a r a l c o n v e n to . fue en l as honras
f n e b re s d e u n i l u s tre p rel ado, cuyo nombre
n o re c o rd a mo s . S e g n l o aseguran qui enes
l o o y e ro n , u n a i n s p i ra c i n especi al l o domi n a b a ; e n a q u e l l a o c a s i n derram l as ms
s e n ti d a s y c l i d a s n o ta s . E ra el canto de ci sne
p a ra e l a rte y p a ra e l mundo, l a despedi da
e mo c i o n a d a d e d o s a ma ntes que nunca ms
v o l v e ra n a e s ta r e n c o n t acto.
P o c o ti e mp o d e s p u s i ngres a l a C artuj a.
d o n d e h u b o d e d a r e te rn a despedi daa l a gran
a fi c i n d e s u e x i s te n c i a .
D a n i e l Z a m u d i o . N a c i en B ogot el 28 de
a g o s to d e 1 8 8 7 y f a l l e c i en l a mi sma ci udad
e l 3 d e j u l i o d e 1 9 5 2 . Letrado, fol kl ori sta,
o rg a n i s ta y c o m p o s i to r,f u e una de l as f i guras
m s d e s ta c a d a s d e l a m si ca en nuestro
p a s . p e s e a s u mo d e s t i a. S e i ni ci en l a
m s i c a a l l a d o d e l ma e s tr o S antos C i f uentes,
y l u e g o d e l m a e s tro Al a rc n. Fue profesor del
C o n s e rv a to ri o d e Bo g o t y di rector de l as
Es c u e l a s d e M s i c a d e l bagu, C artagena,
Pa s to y Po p a y n .F u e d i rector de l a B anda de
l a Po l i c a N a c i o n a l .
C o m o c o mp o s i to r, s u s obras revel an un
c o n o c i mi e n to p ro fu n d o d e l a armona y el
c o n tra p u n to . Su e s c ri tu ra es sl i da y segura.

E I maestro D ani el Zamudi o. Ol eo de Lui s B . R amos .

Fue autor de la Misa de Nuestra Seora de La

C andel ari a,S tbat Mter,l as ci nc o ant f onas
para ef of icio de Vsperas de Santa Cecilia, la
C anci n de cuna para vi ol oncel lo y piano y
sus lieder.
C onsi gn sus i nvesti gaci onese n elcam po
del fol kl ore en su notabl e escri to t it ulado F/
folklore musical de Colombia oublicado en
1944 en el que hace sesudo an lisis de la
estructura de nuestros ri tmos ver nculos.
Gui l l ermo A uevedo Z. V stago tan ilust r e,
como modesto de l a f ami l i a de msicos de los
Ouevedos. que cont con val ores com o don
N i col s Ouevedo R achadel ly el gran Chap n.
N aci en Zi paqui r en novi embre de 1886,
de l a uni n de don Gui l l ermo Ouev edov doa
C oncepci nZornozay muri el 9 d e m ar zode
1 964. C urs estudi os en el cl ebrecolegiode
S an Lui s Gonzaga di ri gi do por don Jos
Joaqun C asas. Fue di rector del Conser vat ori o de l bagu donde trabaj dura nt e var ios
aos as como fundador del C ent r o M usical
de Zi paqui r.
E s i nspi rado composi tor. Obras suyas son
l as zarzuel as: La vocaci n. R evelat or um , el
Duende gris. Para orquesta: La Fantasa
Orquestal sobre ai res popul ares colom bianos, l a S egunda S ui te S i nfni ca s obr e air es
popul ares col ombi anos. Msi ca r eligiosa:
Misa de Gloria, Misa de Rquiem y su obra
di dcti ca escri ta en col aboraci ncon Car los
Lozano N., Manual del organista-cantor.
H a si do tambi n i nspi rado y fecundo cult ivador del gnero popul ar: su preciosa pe-

I
r 6b I JOSF tGNACtOPTRDO M OESCO BAR
I

tenera: Amapola, amapolita ser siempre

una pgina inol v i d a b l e . L a Pro me s a a l a
Virgen, sus bambucos como Ni de fierro que
uno fuera, Primavera. Mi huerto.
Jernimo Velasco. Nacido en Cali el 30de
se pt iem br e de 1 8 8 5 , h i j o d e J o s Ma ra
Velasco y Mercedes Gonzlez. Lleva en su
sa ngr e el am or a l a m s i c a . In g re s a l o s 1 7
a os en la band a d e l ma e s tro J o s V i te ri
com o r equint o y c o n l h i z o e s tu d i o s mu s i c a l e s . Luego en 1 9 OO s e u n i a l a Ba n d a
Nac ional que diri g a e l m a e s tro C o n ti . F u e
a l u m no de la A c a d e m i a N a c i o n a l d e m s i c a
e n la poc a del m a e s tro Al a rc n y d e s d e
e nt onc es c at edr ti c o d e e l l a . D i re c to r d e l a
b anda del B at all n Gu a rd i a d e H o n o r y d e l a
Ba nda DeDar t am e n ta ld e l V a l l e . U l ti m a m e n te ha d r ig do la e s tu d i a n ti n a E c o s d e C o l o m bia.
E s en s u anc ian i d a d e l n i c o re p re s e n ta n te
d e la v ieja y ent r a a b l e e s c u e l a fo l k l ri c a d e
C olom bia, aut or a fo rtu n a d o d e n u me ro s o s y
b ellos t r oz os de i n s p i ra c i n p o p u l a r y d e l a
bella rapsodia Navidad Caucana.
E us t as io Ros al e s . H i z o s u s e s tu d i o s e n l a
Academ ia Nac ion a l d e M s i c a . A te m p ra n a
e dad c om pus o s u z a rz u e l aA m o r y d a d o s , c o n
l etr a de Car los L o re n z a n a ; y m s ta rd e l a
se gunda, t t ulada El d o c to r C a p i ro te . L u e g o
se dir igi a la c iu d a d d e C h i c a g o , e n l a c u a l
fu e or ganis t a de l a C a te d ra l d e S a n C a rl o s
Bo r r om eo.S us c o m p o s i c i o n e sh a n s i d o to c a das en las or oues ta s d e l o s E s ta d o sU n i d o s d e
N or t e A m r ic a.
F eder ic o Cor r a l e s , d i s ti n g u i d o a rts ta y
co m pos it or ; T em s to c l e s V a rg a s , n a tu ra l d e
Ba r ic har a, padr e d e T e m s to c l e s y L u i s Va rgas S ic ar d, que d e s e mp e a ro n d u ra n te
var ios aos la S e c re ta ri a d e l C o n s e rv a to ro ;
Alejandro Hoyos Rozo, pianista y compostor;
l sm ael B ol v ar ; M a rtn A l b e rto R u e d a , c o m pos it or y dir ec t or d e o rq u e s ta ; V c to r R u e d a ,
her m ano delant eri o r; E z e q u i e lB e rn a l , mu e rtro tr gic am ent e, f u n d a d o r d e l Pre mi o mu s i ca l E z equielB er na l , i n s ti tu d oc o n e l n o b l e f i n
d e es t im ular la c o mp o s i c i n s o b re a i re s
p opular es c olomb i a n o s ; El i s e o H e rn n d e z ,
conoc ido pr of es o r d e p i a n o , c o mp o s i to r d e
bel l os bam buc os e s ti l i z a d o s ; D a n i e l C a ro
Grau, c helis t a; P a b l o E s g u e rra ; l s ma e l Po s a d a, uno de nues t ro s m e j o re s v i o l i n i s ta s ;J o s
To m s P os ada,s u h e rma n o . p i a n i s ta y p ro fe sor ; A lejandr o V i l l a l o b o s (1 8 7 5 -1 9 3 8 ), d i s ti nguido c om pos i to r s a n ta n d e re a n o ; L u i s D .
Vi l lam iz ar .
A nt onio V ar ela (Bo g o t , j u l i o 9 , 1 9 0 3 )
fu ndador del Cen tro d e Es tu d i o sq u e l l e v a s u

;a.,

E l maestro Al ej andro H oyos R ozo,composi tor y pi ani sta.

&
. _,//4

nombre y di rector de C onj untos C oral es. S u

coro es uno de l os ms meri tori os esf uerzos
pri vados que se ha l l evado a cabo en B ogot.
por l a al ta cal i dadde l a i nterpretaci ny por su
escuel a.
Los vi ol i ni stas Leopol do C arreo, C arl os
Leudo, Juan Gama, E frai m S urez, A nastasi o B ol var, D i genes C haves. Los i nstrumentstas E l euteri o Orti z, Fl i x A ngel , Jos
Mara Forero, B enj amn Marn, Juan B orde,
R afael B ourdon. A rcadi o P once, D i oni si o
Gonzl ez,di rector de l a B anda de l a P ol i ca
N aci onal ,A l berto B ermdez,Manuel E spi nosa, Manuel S al azar,Jos C . Martnez, P ri sci l i ano S astre, y muchos ms.
D el Insti tuto N aci onal tambi n han sal i do
di sti ngui das damas, vari as de el l as en l a
actual i dad profesoras. C i taremos a gui sa de
ej empl o, si n querer agotar l a l i sta, l as
si gui entes:
P ani stas:Mercedes V l ez A rango, l a ms
anti gua de l as profesorasdel C onservatori o;
Mara Guti rrez de C i fuentes, Mara Tal l de
S i l va, Mara l gnaci a R ei na de R osal es.S ofa

'..,*

ffi

Ar r i b a .
m a e sr r
orques'
An to l i

nia A
Mercr

coMposrroR E sD E FTN A LEDSELs'ct o *, r I I oz

I

Osuna de H ernndez, Mara C a st ello, Aur a

Torres de C uervo, C armen Mart n de Pez,
Luca Guti rrez de Maca, Mara Silva Tall,
E l vi ra R estrepo,Mara U maa de Par do,et c.
C antantes; A na Mara Tej ad a, m er it or ia
profesorade canto, que form una ver dader a
generaci n de arti stas. D esde h ace m ucho
ti empo abri su reputado C entr o de cant o,
y f und un coro rel i gi osofemeni n o. Henr iet t e
de S amper, que fue por muchos aos
profesora de canto del C onservat or io.Rosa
C al ancha de H errera, Mara Mancini de
S antamara, Mara P ardo, Mara Luisa Pea,
Mara Luna, Leonor del C astillo, M at ilde
S ayer de C amacho,A na A del i na M ar t nez de
Moral es, C arl i na C orchuel o, A na Chapar r o,
R osa P rezde S ol ano, di rectora de conjunt os
musi cal es; A na y S ofa V i l l ami zar .
V i ol i ni stas; S ofa P ez Gonzl ez,que com pl et sus estudi os en E uropa. Dir ige una
escuel a de vi ol n y f und l a orqu est a f em eni na. R ebeca y Mara del aP az Ga r c a, M ar a
E scobarde A gui rre, B eatri z B ol var ,pr of esora del C onservatori o,y una cent ena m s de
arti stas de di versos ramos.
S on di gnos de subrayar l os siguient es
maestros;
Gustavo Escobar Larrazbal (1 890-1 968)
arti sta tan modesto como fi n o. Not able
pi ani sta y pedagogo. D i rector del Conser vatori o. E ntre su repertori o pi anst ico f igur an
tres breves acuarel as de i mpecable f act ur a:
Bambuco en rond, Bambuco caracterstico,
y Escena caracterstca. Fund con doa
Elvira Pardo, su esposa. una Academia
Musical.

: o ry pranrs la.

o r a le s.Su
e sf u erzos
-.nBogot,
o n y po r su
o , Ca rl os
z , A n asta o s l n stru n g el,Jos
a n B o rd e,
, D ion isi o
r la P o li ca
re lEsp inole z , P ris ci h a n sal i d o
ll a s en l a
a g u isa d e
l ist a, l a s
g o, la m s
s e r v a t ono;
r a Ta ll d e
ales,Sofa

Ar r ib a . El m a e str o Je s s Be rmdez S i l va. - A baj o. E l

m a e str o Jo s Ro o Co n tr e r a s, composi tor y di rector de
o r o u e sta .

An to l n e z d e S n c h e z ,Anunci aci n y H ermi n i a A l m n z a (. Ma ra L ui sa P ri ce de A ul ,

M e rc e d e s Mi l l n d e Restrepo, Magdal ena

Jess Bermdez S/va (Bogot, diciembre

de 24 de 1884; octubre 26 de 1969) . I nici
sus estudi os en l a A cademi a N acional.Luego
pas a E spaa a estudi ar en el C o nser vat or io
de Madri d, baj o l a di recci n de Conr ado del
C ampo. C ompuso vari as obras, ent r e las
cuafes se destacan: Cuento de hadas. Torbel l i no, poema si nfni co i nspi rado en La Vor gi ne, S i nfoni a, sobre temas de una cancin
popul ar col ombi ana. S u obra par a un ballet :
Tres danzas, l e val i el segundo pr em io en el
concurso musi cal E zequi el B e r nal, 1938.
Adems Sinfonla en do (1933) Tro para
pi ano, fl auta y vi ol oncel o (1943) ; Pr eludio y
fuga en sol menor para rgan o; la suit e
pianstica Seis viejas estampas de Santa Fe
de Bogot.
E l maestro B ermdez di ri gi (1942- 431 el
C onservatori o de Msi ca de l bag u.
Jos Rozo Contreras (Bochalema, enero 7
de 1 894 - B ogot, octubre 17 de 1 976) . Fue

o C o B AR
1 68 j t os r t c NA Ct op E H D OMES
inic iado en la m s i c a c o n e l s a c e rd o te p a d re
Lor enz o Riv er a y s u p a ri e n te F ra n c i s c o de
Paula Riv er a. Es tu d i d i re c c i n d e b a n d a y
c om pos ic in en R o ma y V i e n a , c o n A l e s s a n_
d r o V es ella, Ru d o l f N i l i u s , Eu g e n Z a d o r.
F ue enc ar ga d o d e l a D i re c c i n d e l a Ba n da
Nacional de Bogot el 15 de diciembre de
1933 y per m a n e c i a l fre n te d e e l l a h a s ta
h ac e m uy poc o , e n q u e l o s u c e d i e l ma e s tr o
R ober t o P ineda D u q u e . A l fre n te d e l a B a n d a
l lev a c abo u n a l a b o r v e rd a d e ra me nte
g gant es c a.
Ha es c r it o pa ra o rq u e s ta u n s u te : T i e r ra
colombiana, Obertura nmero 2 sobre temas
nacionales, Scherzo sobre un aire de bambuc o, un A v e M a ra , a c u a tro v o c e s mi x ta s a
capelfa y sus deliciosas romanzas: A ti
Madre, Mara, En el brocal, Da de diciembre.
y Exaltacin.
Roberto Pineda Duque (El Santuario, agosto 29 de 1910 - B o g o t . n o v i e mb re ti e
1 9771. S e inic i c o e l ma e s tro e s p a ol
Joaqu n F us t er y d o n An to n i o Ma ra V a l e n_
ci a. E n el Co n s e rv a to ri o d e Bo q o t f u e
av ent ajado dis c p u l o d e l ma e s tro i ta l i a n o
Car lo J ac hino qu e l o i n te rn e n l a t c n i c a d el
d ualis m o ar m n i c o , a rm o n a a l te ra d a y l a
d odec af on a.V in c u l a d o a f i n s ti tu to d i c t l a s
c t edr as de ar mo n a s u p e ri o r y c o mp o s i c i n.
S egn P ar do T o v a r s e p u e d e n c l a s i fi c ar
su s obr as en c in c o g ru p o s :
1.. Obras litrgicas. Misa solemne. para
sofistas. coro y orquesta, Te Dum, para so_
f istas coro y rgano; De profundis, pra solo,
coro y rgano, Tu glora, Jerusalem, Misa de
rqurem, M isa Pontifical.
2. Msca de cmara. Tro en fa, para
fl aut a, v iol n y v i o l a ; C u a rte to d e c u e rd a s N o.
1 , S ona- t apar a v i o l a y p i a n o ; S o n a ti n a p a ra
piano, Suite para violn y piano, Cuarteto de
cu er das No. 2.
_3. Cancones y obras corales profanas.
Tres canciones cultas, Los caballos de los
conquistadores, sobre poema de Jos Santos
Chocano, Cuatro madrigales para coro mixto.
..4. Obras orquestalei. Cncertino para
ff auta y cuerdag Fantasa y tema con variaci o nes . S er enat a p a ra o rq u e s ta d e c u e rd a q
u onc t er t o par a p ta n o y o rq u e s ta , c o n c i e rto
para violn y orquesta, Triple concierto para
pa no, v iol n, c el o y o rq u e s ta .
5. Msica incidental. Edipo Rey, escrito
p ar a la obr a de S fo c l e s ,o b ra p re s e n ta d a e n
e l pr t ic o del Ca p i to l i o N a c i o n a l ; El Z o d a c o,
ci c lo par a t enor y c u a rte to d e a rc o s , s o b re
d oc e poem as de G e o rg e s Mi g o t, tra d u c i d o s a l
cas t elf ano por A n d r s p a rd o T o v a r.
N o f ue f c il pa ra e l v a l i o s o c re a d o r i m p o -

ner se
dad, r
r m pu
En
Band

Ca
For m
r um .
lange
M ede
ent r e
anza
Ent
Cantig
t enor
cin o
par ac

Arri ba. E l maestro R oberto P i neda D uque. - A baj o.

El
composi tor A dol fo Mel a.

C OMP OS ITORDEESFIN A LE S
D EL

e . - Aba1o.E l

''O 'O "''

I
I 'UN

n e rs e c o m o c o m p o s i to re n B ogot.S u tenaci d a d , s u e n ti d a d , s u ra za batal l adora l o han

i mp u e s to .
En 1 9 7 4 o c u p e l c a rgo de di rector de l a
Ba n d a N a c i o n a l .

su estl o y perfecci ona sus t cnicas. con

los Diez romances tradicionales mexicanos,
para coro mi xto a capel l a, l a Fu ga a cinco
voces para rgano (1957) y el Quint et o de
alentos (1 958).

C a rl o s P o s a d a A m a d or (Medel l n, 1908).
F o rma d o m u s i c a l m e n te en l a S chol a C antoru m . D i s c p u l o d e Pa u l D ukas y N adi a B oul a n g e r. D i re c to r d e l In sti tuto Musi cal de
Me d e l l n (1 9 3 5 -3 7 ). Se trasl ad a Mxi co,
e n tre g n d o s e a l a c o mposi ci n y l a enseanza.
E n tre s u s p ri me ra s o b ras son de mentar:
Cantiga sagrada para soprano, contralto
te n o r y a rp a , e l p o e m a si nfni co La coronacin del Zipa. Cinco canciones medoevales
p a ra c o ro mi x to a c a p e l l a .E n Mxi co renueva

Adolfo Meja lSince, 1909 - Cartagena, jul i o 7 de 1 973). S us estudi os mu sicales los
adel ant en su ti erra natal , l uego en Bogot y
por l ti mo en l tal i a.
S u P equea sui te para orques t a ( 1938) le
val i el P remi o Musi cal E zequi el Ber nal. De
retorno a su ti erra se dedi c de lleno al
Insti tuto Musi cal de C artagen a. Fue un
afortunado en el senti do naci on alist a. De la
sensi bi l i dadestti cade Mej a son t am bin su
suite Juguetes infantiles para piano y Luminosdad de las aguas para arpa.

Ca p tu loXXlll

A N T ON IO MA R IA V A LE N CIA

L a p re s e n te b i o g ra fa e s un extracto de l as
b e l l a s p g i n a s q u e A n drs P ardo Tovar
d e d i c a s u ma e s tro y q u e publ i c en C al i l a
l m p re n ta d e l D e p a rta mento en 1958.
n Va l e n c i a n a c i e n C al i el da 1O de
n o v i e m b re d e 1 9 0 2 . S u padre, el meri tori o
c h e l i s ta y p e d a g o g o mu si cal Jul i o V al enci a,
l e p ro p o rc i o n u n a s l i d a preparaci nartsti c a q u e l e p e rmi ti o b te n er en 1 91 6 una beca
e n e l C o n s e rv a to ri o N a ci onal , beca que no
u ti l i z p u e s p re fi ri c u rsar estudi os parti cul a re s d e p i a n o c o n el maestro H onori o
Al a rc n . E ra p o r e n to n c es A ntoni o Mara un
a rti s ta p te c o z , c u y a n i ez no l e i mpeda
a h o n d a r e n l a s o b ra s q u e i nterpretaba.
" E n 1 9 2 3 , l a Sc h o l a Cantorum de P ars l o
a d mi ti c o n h o n o re s e n t re sus al umnos: en
e s ta c l e b re i n s ti tu c i n estudi composi ci n
c o n Vi c e n t d ' l n d y ; p i a n o superi or con P aul
B ra u d ; c o n tra p u n to c o n P aul Le Fl em; armon a y d i re c c i n d e c o n j u n tos vocal es e i nstrume n ta l e s c o n L o u i s Sa i nt-R equi er; msi ca
d e c m a ra c o n Ga b ri e l Pi ern y orquestaci n
c o n Ma n u e l d e F a l l a . D espus de graduarse,
c o mo p ro fe s o r y c o n c e rtsta de pi ano, fue
n o mb ra d o c a te d r ti c o d e este i nstrumento,
e n l a S c h o l a C a n to ru m, si ngul ar honor que
d e c l i n p a ra p o d e r re g resar a C ol ombi a,
d o n d e s o a b a c o n re a l i zar una mi si n de
v a s to a l c a n c e .

El maestro Antoni o Mara V al enci a. C rav n de R oberto

Pizano.

,N ombrado i nspector de estudios en el

C onservatori o N aci onal , V al encia int ent
adel antar una l abor que hubi era podido ser
fecunda en resul tados,pero que cir cunst anci as aj enas a su vol untad l e im pidier on
conti nuar. R etorn entonces a su t er r a nat al
y f und el C onservatori o de C ali. En 1936
acept l a di recci n del C onservat or ioNacio-

A N roN roMA R , AvALENa, oI t t s

I

:
'l

;qTi l'l

-r

/ alen ci a.

rn t o de l a
n t o r t mi co
d e rivadel
d e la gama

" Ex i s te n d e V a l e n c i a tres o cuatro obras de

a d o l e s c e n c i a e s c ri ta s c o n anteri ori dad a su
v i a j e d e e s tu d i o s a E u r opa: son canci ones
i n g e n u a s , p e ro m u y e x p r esi vas,concebi dasy
e s c ri ta s d e n tro d e l e s ti l o cri ol l o, que en l a
o b ra d e Pe d ro M o ra l e s Pi no, encontr expres i n e j e m p l a r y c a ra c tersti ca. C onocemos
fas siguientes: Desolacin, danza para canto
y p i a n o c o n te x to p o ti c o de A ndrs V i l l arraga; Cancin de Mayo; para tenor, bartono y
piano, con letra de Ricardo Nieto, Arrurr,
s o n e to l ri c o p a ra c a n to y pi ano, con texto de
J o s E u s ta s i o R i v e ra .
" L a p ro d u c c i n s e ri a d e V al enci a se i ni ci a
e n Pa rs , d u ra n te e l p e r odo en que si gui
e s tu d i o s c o m p l e to s d e p i ano y composi ci n
e n l a S c h o l a C a n to ru m . Y cul mi na haci a
1 9 4 3 , a o e n q u e e s c ri b i su admi rabl eMi sa
de Rquem.
para
y
" E l g ru p o d e me l o d a s canci ones
c a n to y p i a n o c o mp re n de si ete obras: dos
e s c ri ta s e n Pa rsy c i n c o en C al i , si endo stas
l ti ma s n o ta b i l s i m a s p o r el refi nami ento de
s u e s c ri tu ra , l a s u g e s ti vi dad del mbi to
a rm n i c o , y l a to ta l c o m p enetraci n emoci on a l d e l a l n e a m e l d i ca con l os textos
i n s p i ra d o re s . L a s p ri me ras se ti tul an: ,4i 1e
fa i t u n re v e , s o b re p a l a b r asde H ai ne traduci das al francs y Est-il mort, sobre un breve
p o e m a d e F ra n c i s C a rc o . D e l as segundas.
c u a tro i n te g ra n u n b re ve ci cl o y fueron
escritas sobre textos de Otto de Greiff: Ires
das hace que Nina, lremos a los astros, La
luna sobre el agua de los lagos, y Tarde
maravillosa, y una, la deliciosa Cancin de
lzq u ie r d a . T r iste in d g e n a , composi ci n del maestro
Va le n cia . T e m a in ca ico . - De r e c ha. C ompases46 a 50de
la o b r a co r a l Ca n ci n d e l b o oa ausente. del maestro
Va le n cia .
T:r.11-

r.tr

i l a . 't : l

raac

cuna vallecaucana, se basa en la letra de

arrorr popul ar.
" Fue qui zs en el terreno rel i g ioso donde
V al enci a expres l o mej or de su inspir acin
creadora y de su tcni ca i mp ecable. La
respectval i sta se i ni ci a con el mot et e O vos
omnes, a cuatro voces mi xtas y d edicado a
Loui s de S ai nt-R equi er.Y conti na con siet e
obras escri tas en C al i , de muy desigual
extensi n por ci erto, como es obvio: Ave
Mara, para coro a tres parte s iguales;
Domine salvam fac Rempublicam, para coro
mixto y rgano; lnvocacin a Santa Luisa de
Marillac, para coro mixto a capella; Misa
breve de Santa Cecilia, a cuatro voces mixtas
a capefla; Misa de Rquiem,para coro mixto a
capel l a escri ta entre el 14 de j unio y el 8 de
j ul i o de 1943 y estrenada en l as ex equiasdel
maestro Gui l l ermoV al enci a,en P opayn,por
l a C oral " P al estri na" del C onser vat or io de
Cali dirigida por el autor, e Himno Eucarstico
para coro mi xto. rgano y orquest a.
" La Mi sa de R qui em, fue i ni ci a da cuando
l a muerte comenzaba a aprox im ar se al
maestro Gui l l ermo V al enci a, en c uya am istad descans si empre el composi t or . M ut ua y
si ncera admi raci n, que uni a dos de los
ms al tos val ores de l a cul tura colom biana.Y
fue termi nada durante el vi aj e que los cor os
del C onservatori ode C al i real i zar on a Popayn con el fi n de sol emni zar l as ex equias del
emi nente poeta, ocasi n en que se est r en la
obra baj o l a di recci n de su autor .
" E f ori gi nal del R quem, cons t a de diez
pgi nas pul cramente cal i grafi adas. En est a
obra. el composi tor se aj ust c uidadosamente a l os preceptos de l a l i turgia cat lica,
como l o anot expresamenteen el encabezamento. C onsta, de consi gui ent e, de diez

' 'r t a r i '.

x t r a ord i n als e n t ido:el

rr e pe ntrza o p art it uras
c uloemon s ard uas
m u sicalde
io s amente.
la l -n ico
la exacta
rontrabael
la terico y
:2.S loq ue
a d ir e c ci n
in vir t il o s
J n ad ame n, la tcnica
in el fin.

b.g

expresrc(M

kaquelcer

Concin del bogo ousenle" (Composes 46 o 50)

--_.

|t*f

rer -

de

Dofon @s a - ve -

ho-qelcer-ro

&oq.i.lcer-

rc ftr -

de

&-)on

los

de

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los

tu.t

.uroqbLto

lo oche

to

to

n o rh e q i t . . o e

tu.h.qaetru

I
174 I JosE rGNACtopERDoM o ESCO BAR
i

p ar t es : l- lnt r oi tu s ; l l -Ky ri e ; l l l -Gra d u a l e;

lV - T r ac t us ; V -S e q u e n ti a (D i e s i ra e ); Vl Of f er t or ium ; V l l -s a n c tu s ; V l l l -A g n u s D e i ;
l X - Com m unio y X-A b s o l u ti o (L i b e ra m e ) .
uE n s u as p e c to p ro s d i c o , l a o b ra e s
e jem plar , t oda v e z q u e e n e l l a l a s l n e a s
m eldic as t ien d e n a e x a l ta r l o s v a l o res
dinmicos y expresivos de los textos latinos,
res pet ando la d u ra c i n e i m p o rta n c i a re l a ti va
d e las s labas (c u a n ti d a d y a c e n tu a c i n ) y
a jus t ando el m o v i m i e n to d e l a s v o c e s al
m bit o que de s u y o c o rre s p o n d e a c a d a u n a
de las m odalid a d e s g re g o ri a n a s e m p l e a d as
en la obr a. Es te a f n ri g u ro s o l l e v a a l
c om pos it or a r e c u rri r a n u m e ro s o s y c o n stant es c am bios d e c o mp s , a fi n d e c e i r l os
rit m os m eldic o s a l a s e x i g e n c i a sy c a ra c ter s t ic as m t r ic a s o p ro s d i c a s d e l o s te x to s .
, S i en la m ay o r p a rte d e l a s o b ra s c o ra l es
s ac r as s e r ev el a V a l e n c i a c o m o i n s u p e ra b l e
c ont r apunt s t a ,e n l a s p ro fa n a ss e n o s a p a re c e - ant e t odo- c o mo u n d e l i c o s op a i s a j i sta, c om o un c a n to r d e l o s a s p e c to s m s
ent r aables y p o ti c o s d e l a A m ri c a c ri o l l a.
E n es t e s ec t or , a l i g u a l q u e e n s u p ro d u c c i n
pian s t ic a,af ir m e l c o m p o s i to r s u re fi n a d a y
s inc er a or ient a c i n a me ri c a n i s ta .
" La pr im er a e s t fe c h a d a e n ma rz o d e
1934 y lleva por ttulo el de Coplas populares
colombianas, se trata de una deliciosa pgina
par a c uat r o v o c e s mi x ta s a c a p e l l a c o n
i n t er ludios de p i a n o . E n tre e l 2 7 V e l 3 l d e
m ay o de ' l 935. e s c ri b i u n b re v e c i c l o v o c al
de ins pir ac in i n d i g e n i s ta : l a s c i n c o C a n c i ones indgenas, para coro a cuatro voces
mix t as . A ex c e p c i n d e l a c u a rta , e s ta s
ca nc iones c or al e s e s t n b a s a d a se n d i s tn tos
ti pos de es c ala s p e n t fo n a s h e m i t n i c a s y
a nhem it nic as .
" E l 5 de ago s to d e 1 9 3 6 e s t fe c h a d a
-en Cali- ot r a p g i n a c o ra l ta n b re v e c o m o
expresiva: el Madrigal ingenuo, para coro
m ix t o a c apella , q u e e l c o m p o s i to r d e d i c a
G r ac iela A r ango R e s tre p o ,h i j a d e l h u m o ri s ta
ca ldens e Raf ae l Ara n g o Vi l l e g a s , d e g ra ta
m em or ia. S u t ex to e s , c o m o a d v i e rte e l a u to r
en el enc abez a mi e n to d e l a p a rti tu ra , u n a
Copla popular en Colombia:
... V iv odic iendoy n o d i g o ,
viv o s in dec irdici e n d o :
viv o quer iendoy n o q u i e ro ,
viv o s in v iv ir que ri e n d o .
oLa lt im a ob ra c o ra l p ro fa n a c o m p u e s ta
por Vafencia f ue la Cancin del boga ausente
para cuarteto vocal. coro mixto a capella y
m ar ac as . E s t a b re v e p g i n a fu e e s c ri ta e n
B ogot el d a 2 O d e ma rz o d e 1 9 3 7 e n el
tr m ino de hor a y me d i a y l l e v a e l s u b ttu l o

suyo muy justificado-de

de Polifona y
polirritmia vocal. En ella realiz el compositor
una admirable exgesis interpretativa del
sugestivo y desolado poema natvista de
Candelario Obeso;
. . . O u t r j t e q u 'e j t a l a n o c h e !
la noche, que trijte ejt...
no hay en er cielo una eterlla:
Rem! Rem!
La negra de mi arma ma
mentras yo bogo en la m
baao en sud por ella,
qu har? qu har?

A rri ba. E x
s e, del mae
tema de l a

Tarve por su zambo amao

doriente supirar
o tarve ni me recuerda:
Llor! Llor!
oLa serie

para

piano

se inicia

con

los

Ritmos y cantos suramercanos (Pars 19271.

" Ms i mportantes son l as pgi nas pi ansti cas que V al enci a escri bi en C ol ombi a: una
def icada y evocadora Berceuse, la Chirima y
bambuco sotareo; el Bambuco del tiempo
del rui do, sobre un tema popul ar cal eo de l a
poca colonial; la Sonatina boyacense y una
Fragmento de un bambuco, de A ntoni o Mara Val enci a.

pginadt
a sus am
vent ur a:
oEnlas
t r anspar
composi
obr as:un
de sonat
Colom bi
clar inet er
Y Pianor
piano,vio
Amanece
no); Pasil
gante (len
sina).
oBasn
sotare0,
or quest a
Jos Rozc
f laut as,2
fagotes,2
t r om bone
de arcos),
les, que s
duccin:I
entusiasta
y prestoJy
expr esin
desdeel p
,La proc
ceptuadas
elevaa 39
, He aqui
verdadero
proyectos
par a su pl
r ealizaci
dablement
cal colom b

ANroNro
MARrA
rzs
'ALEN.'oI
Polifona y
lc o mp osi to r
retativa del
nativsta de

Sonoir: boyocenst-- ' ( Sxposicrir-ir dcl le.mo )

Ar r ib a . Exp o sici n d e l te m a d e l a obra S onata boyacense . d e l m a e str o Va le n cia . - De r echa. R ei teraci nf i nal del
te m a d e la o b r a D o e n fo r m a de sonata, de Val enci a.

c i a co n l o s
Pars1927l..
n a spian sti rlo mb iau: na
la Chirima y
t del tiempo
c a le ode l a
rce,sey una
M ar aVa l e nc ia.

dd#fu
'?--l-w---<
lilrS*

ffi

p g i n a d e c a r c te r i m p re si oni sta que dedi c

a s u s a m i g o s R o s a l a C r uzy N i col s B uenaventura: Alba fresca.
" En l a s o b ra s d e c m a r a es donde mej or se
tra n s p a re n ta l a s e n s i b i l idad y l a cul tura del
c o m p o s i to r c o l o mb i a n o . C omprende cuatro
o b ra s : u n a e s c rtae n Pa rs -el D o en forma
d e s o n a ta p a ra p i a n o y vi ol n y tres en
Colombia. Egloga incaica, para flauta, oboe,
c l a ri n e te y fa g o t; C a n c i n de cuna para vi ol n
y piano y Emociones caucanas, tro para
p i a n o , v i o l n y c h e l o e n c uatro movi mi entos:
Amanecer en la sierra (paisaje vallecaucano); Pasillo (danza suramericana); lnterrogante (lento expresivo) y Final (f esta campestna/.
"Basndose en su Chirima y Bambuco
s o ta re o ,Va l e n c i a e s c ri b i en 1942 una obra
o rq u e s ta l q u e d e d i c a su ami go el maestro
J o s R o z o C o n tre ra s . L a parti tura (fl autn, 2
fl a u ta s , 2 o b o e s , 2 c l a ri n etes en si bemol , 2
fa g o te s , 2 c o rn o s e n f a ,2 trompas en do, 3
tro m b o n e s e n d o , ti mb a l es, pi ano y qui nteto
d e a rc o s ), p re s e n ta tre s secci ones pri nci pal e s , q u e s e s u c e d e n s i n nterrupci n (l ntroduccin: Moderato marciat Bambuco; Vivo y
entusiasta, y Final: Muy leto y lejano, Lento
y p re s to ) y a b u n d a e n a c i ertos de col ori do y
e x p re s i n ,s i e n d o e s p e c i al mententeresante
d e s d e e l p u n to d e v i s ta ri tmo-di nmi co.
" L a p ro d u c c i n m u s i c al de V al enci a. exc e p tu a d a s s u s p g i n a s de adol escenci a,se
eleva a 39 opus.
,H e a q u 3 9 p a rti tu ra s que consti tuyen un
v e rd a d e ro l e g a d o a rts ti co. Oj al que l os
p ro y e c to s a d e l a n ta d o s en di versas pocas
p a ra s u p u b l i c a c i n e n cuentren al gn da
re a l i z a c i n e fe c ti v a . L o q u e redundari a i ndud a b l e me n te e n p ro v e c h o de l a cul tura musi c a l c o l o mb i a n a y s e ra moti vo de orgul l o, de

proyectarse al campo i nternaci onal, par a el

pas que de manera tan refi nada y sincer a
supo exal tar en sus obras el inolvidable
pi ani sta y composi tor col ombi ano. ,
Fueron di scpul os de V al enci a : Sant iago
V el asco Ll anos (C al i , 1915). A l um no f undador del conservatori o de su ci u dad nat al.
C urs l uego estudi os en el de C h ile. Dir ect or
de l os conservatori osde B ogot y Cali.
Ha compuesto: 1. Para orquesta: Danza
indgena (1940) y Sinfona breve (19471.
2. Para msica de cmara: Romanza para
vi ol n y pi ano (1942l Fuga para tres cuer das
(1945); C uarteto de cuerdas en do ( 1946) ;
Preludio en mi y Triste habanero para piano
3. Msica vocal: Ojos claros, madrigl para coro mixto a capella Ave Mara, Diez
pginas folklricas.
Luis Carlos Espinosa (Belalczar,septiembre 25 de 1918). E studi con A ntonio M ar a
V al enci a y W ol fgang S chnei der en el Conservatori o de C al i . E n este mi smo inst it ut o y
en el de B ogot di ct gramti ca m usical.
P rofesor y l uego di rector del C on ser vat or io
de P opayn. V i aj a l os E stados Unidos y a
Franci a.
D e regreso di ct en B ogot el cur so par a
l i cenci ados en metodol oga musi c al.
S u obra recoge mucho de l a fi nu r a y sensibi fi dad de l a de su maestro V al en cia Zam ora no.
H a escri to;
1. Msica de escena: A la diestra de Dios
P adre, msi ca i nci dental para el cuent o de
Toms C arrasqui l l a.
2. D e cmara: cuarteto en tres m ovim ientos para cuerdas; dos mel odas p ar a celo y

ESCoBAR
r zo LosercNAcro
PERDoMo
I
''Ttio'

Comenzo del I Movimrer:r

p ano; P ais aje a n d i n o , fa n ta s a mn ma p ara

pia no.
3. Corales. Aoranza indgena; Madrigal;
Cancin de cuna para nios negros; Cantar
chocoano, O Salutaris, Ave Mara Y Gloria a
Dios. Me tuviste, sobre texto de Gabriela
M is t r af y Ron d a d e l u n a , c o n p a l a b ra s de
G as t n F igue i ra .
4. Canciones. Tres melodas (Ritmo mulat o par a bogas n e g ro s , A m a n e c e r, B s q u e da).
Alvaro Ramrez Serra (Cali, 1932). Curs
es t udios en e l c o n s e rv a to ri o d e s u c i u d ad
nat al, luego c o m p o s i c i n y d i re c c i n d e orques t a en los Es ta d o s U n i d o s .
S u obr a d e s e n s i b i l i d a d p o ti c a c o mpr ende;
1. O r ques ta . Su i te s 1 Y 2 ; l o s P o e m as
sinfnicos: El valle del Lil, y Filtro embrujado.
2. De cmara. Concertino para piano y
grupo de cuerdas; Tro; Cantos a mi tierra
para violn y cmbalo, Fantasa para viola y

l zoui erda. C omi enzo del I Movi mi ento del Tro E moci ones caucanas. del maestro V al enci a. -Arri ba. S anti ago
V el asco Ll anos, composi tor, fundador y di rector del
C onservatori o de C al i .

pi ano, S onata para l os mi smos nstrumentos,

A ui nteto para i nstrumentos de vi ento.
3. Vocales. Gloria, Misa de Angeles, Ave
Mara.
Ef pianista y compositor Luis Carlos Figueroa, al termi nar sus estudi os en el " C onservatori o A ntoni o Mara V al enci a" de C al i vi aj
a E uropa y curs en l a E scuel a N ormal y conservatori o de P ars.V uel to a su patri a ocup
el cargo de di rector del C onservatori ode C al i
E ntre sus obras sobresal en el oratori o Mara
Magdalena y su Preludio y Danza para orquesta, en que se uti l i zan moti vosfol kl ri cos.

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Ca p tu loXXIV

F I G URA SC ON T E MP O R AE
NAS
elTro Emocio\ r riba .Sa nt iago
y d i r ector del

ts tr u m e ntos,
viento.
lngeles,Ave
|arlos Figuel e l " Conse r'd e C al i vi a j
lo r ma ly co np a t r iaocu p
a to r iode Cal i
ralorio Mara
tnzapala olsf olkl ri co s.

F a b i o Go n z l e zZ u l e ta (B ogot,novi embre
2 d e 1 9 2 0 ). S e i n i c i en el C onservatori o,
c o mo d i s c p u l o d e a rmona, contrapunto y
fu g a d e l m a e s tro g ri e g o D emetri o H aral amb i s ; rg a n o y c o m p o s i c i n con el sacerdote
i ta l i a n o E g i s to Gi o v a n e tt i . Ocup l a di recci n
d e l C o n s e rv a to ri o .
D e s d e 1 9 4 4 e n q u e escri be su sui te
A m a z o n i a , Go n z l e z Z u leta ha veni do atrav e s a n d o p o r u n a c o n s ta nte l nea de superac i n . En 1 9 5 6 e s c ri b e s u P ri mera si nfona, y
p a ra h o y l l e v a e s ta s p ro ducci onesal nmero
d e c u a tro .
L a m o d e rn i d a d d e s u longuaj e se expresa
en el fe Dum por la paz de Colombia,
A u i n te to a b s tra c to p a ra i nstrumentos de
v i e n to , C o n c i e rto p a ra v i o l n y orquesta,S ui l e
d e a y e r y d e h o y , S o n a t a para contrabaj o y
p i a n o , So n a ta p a ra c l a ri n ete y pi ano, D pti co
p a ra o rq u e s ta .
L a c rti c a a me ri c a n a h a si do muyfavorabl e
a l a o b ra d e l ma e s tro Gonzl ez Zul eta, en
q u i e n n o s e s a b e q u ms admi rar, si su
p ro fu p d i d a d o s u m o d e s ti a.
L u i s An to n i o E s c o b a r ( V i l l api nzn,j ul i o 14
d e 1 9 2 5 ). Se d i s ti n g u e p or una personal i dad
ta n i n q u i e ta c o mo v e rs ti l . C omposi tor, di ri g e n te a c ti v o d e l C l u b d e E studi antes C antore s , p ro g ra ma d o r a fo rtunado en radi o y
te l e v i s i n .

E l maestro Fabi o Gonzl ezZul eta. comoo s i tor

!,

A rri ba E l
de pran0y
A tehort

-$ry.
I ngr es al Co n s e rv a to ri o N a c i o n a l . L u e g o
a l P eabodyCons e rv a to ryo f M u s i c . D i s c p u l o
e n A lem ania d e B o ri s B l a c h e r. En 1 9 5 8
re c ibi la bec a Gu g g e n h e i m.
S u pr oduc c i n e s a b u n d a n te . A v e c e s
des igual, pues e s c ri b e c o n fa c i l i d a d d e s c o n ce r t ant e. P uede a g ru p a rs e a s :
1 . O br as es c n i c a s :A v i ra m a (19 5 6 )b a l l e t ;
La pr inc es a y la a rv e j a , p e ra i n fa n ti l , to s
ham pones , per a .
2. Obras para orquesta- Serenata colombiana, Divertimento No. 1 , Concertino para
fl aut a y or ques ta , Pri m e ra s i n fo n a (1 9 5 5 );
Suite infantil, Cuatro piezas para orquesta.
3. Vocales. Cantata campesina, para tenor . c ont r alt o, c o ro y o rq u e s ta ; C n ti c a d e
cant os c olom bia n o s ,p a ra s o l i s ta s ,c o ro m i x to
y orquesta, Rondas y canciones infantiles
(1956) .
4. De Cm ar a . C u a rte to s d e c u e rd a s , S o n at as pa( a v iol n y p i a n o ,So n a ti n a p a rry i o l n
solo. Bambuqueras.
E l c at logode l a s o b ra s d e Es c o b a ra p a re c e
e n el v olum en 8 d e l a Se ri e C o m o o s i to re sd e
Am r ic a ( 1962) , p u b l i c a c i n d e l a OEA .
Ult im am ent e a l fre n te d e l d e o a rta me n to
d el S er v ic io Civ i l p u b l i c s u h e rm o s o l i b ro
Obras polifnicas, de varios msicos de
C olom bia, apar e c i d o e n l a s p re n s a s d e l a
l m pr ent a Nac ion a l (19 5 2 ) y l a o b ra d e J o s e p h
C as c ant e at r s r e fe ri d a , v d i c ta e n e l Mu ro
Blanc o int er es a n te s v a tra c tv o s c u rs o s d e
Ap r ec iac in M us i c a l .

l zqui erda. E l maestro Lui s Antoni o E scobar,composi tor y

crti co musi cal . - D erecha. E l maestro Jess pi nzn
U rrea, composi l or y pri mer di rector de l a Orouesta
Fi l armni ca de Bogol .

Jess Pinzn Urrea (Bucaramanga, agosto

1 1, 1928). S e i ni ci en l a msi ca co-n su
padre don Jos Mara P i nzn y ms tarde en
el C onservatori ode B ogot donde reci bi el
ttul o de maestro en composi ci n musi cal v
di recci n de orquesta. Fue el pri mer di rector
de l a Orquesta Fi l armni ca de B ogot.
C omo composi tor si gue l a tendnci a vanguardi sta. E n sus obras uti l i za desde l a
tonal i dad cl si ca hasta l os efectos el ectrni cos y l os nuevos conceptos de i ntegraci n
a ud i ovi sual .
Algunos ttulos; Sinfona No.2. Eucarstica
para orquesta, coros y soni dos de voces
humanas y electrnicos; Nocturno sinfnico;
Exploraciones para clarinete y cinco quinfel os de cuerdas.
H ans Federi co N euman (B arranqui l l a.
1 91 9). C urs en el C onservatori o de su
ci udad natal . Luego hi zo estudi os con el
maestro P edro B i ava. C oncerti sta de pi ano y
composi tor, ha di ri gi do el C onservatori ode
B arranqui l l a y el coro estudi anti l de ta
U ni versi dad del A tl nti co.
S u obra musi cal , de depurada sensi bi l i dad
comprende bsi camente:

1. Li
Gonz
(Manu
compo
(JulioF
2. Pi
ttere,f
promP
3. M
dosvio
4. Pa
pasillo
dos pia
c
tpicos

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de 193
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Bellas
e
donde
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"@qt^,1.:::trzoibao*

Ar r ib a . El m a e str o Ha n s F e d e ri co N euman, concerti sra

d e p ia n o y co m p o sito r . - De r e cha. E l maestro Bl as Emi l i o
Ale h o r t a . co m o o sito r .

c ompostt ory
e s s Pi n z n
l a Or ques t a

g a ,ag osto
)a co n su
s t a rd e en
recibiel
m u sical y
rr d i r e c tor
o t .
rn ciavandesde la
s e l ect r t e gra cin
ucarstica
de voces
;infnico;
tco quinra n q uill a,
io de su
s con el
e p ra noy
a t o rio d e
ti l de l a
rsibilidad

_ 1 . Lieder. La piedad que pasa (Enrique

Go n z l e z M a rtn e z ; C u ando sea mi vi da
(Ma n u e l Ma c h a d o ); N o cturnal (con l etra del
c o mp o s i to r); R o n d e l (D o ri s S i erra) Madri gal
(J u l i o F l re z ).
2. Piano. Estudio de bambuco, Danza del
ttere, Hoja de lbum, Era una vez..., lmpromptu, Serenatella.
3. Msica de cmara. Minuettino, para
d o s v i o l i n e s , c e l o y p i a n o; Momento musi cal .
4. Para orguesta. Sara Cecilia, estudio de
pasillo; Rapsodia concertante. Rapsodia para
d o s p i a n o s y p e rc u s i n , con i nstrumentos
tp i c o s c o s te o s .
Blas Emilio Atehorta (Medelln, octubre s
d e 1 9 3 3 ). In i c i s u s e s tu di os musi cal es, con
m a e s tro s p ri v a d o s a l os 9 aos de edad.
P o s te ri o rm e n te i n g re s al C onservatori ode
Be l l a s Arte s d e l a c a p i tal anti oquea, en
d o n d e e s tu d i v i o l n , v i o l a, armon i a, teora y
c o mp o s c i n . En 1 9 5 4 e studi orquestaci n
c o n e l ma e s trq C a rl o s Ari j i ta.
En tre 1 g Sf v 1 9 6 2 h i zo estudos en el
C o n s e rv a to ri o N a c i o n a l , que posteri ormente
d i ri g i ra , c o n l o s m a e s tros A ndrs P ardo
T o v a r, J o s R o z o , Go n z a l o Zul eta y A ntoni o
Be n a v i d e s . A l u mn o fu n dador del C entro
L a ti n o a me ri c a n o p a ra E studi os A vanzados
d e M s i c a (1 9 6 3 -1 9 6 4 ), vi aj a B uenosA i res
b e c a d o p o r e s ta i n s ti tu c i n y reci bi cl asesde
Al b e rto Gi n a s te ra , Aa ron C opl and, Lui gi
D a l ' L a p i c o l a ,Ol i v e r Me s ian, R i cardo Mal pi ero y Bru n o Ma d e ro y l uego aadi a su
e x p e ri e n c i a l e c c i o n e s d e l anni s X enaki s y
Luigi Novo.

t,W
A tehorta ha di ri gi do orquestas en Cuba y
B rasi l ; trabaj como profesor de c om posicin
en Guatemal a, C hi l e y B ol vi a. Ha com puesto: en msi ca para cmara; tres quint et os
para vi ento, dos cuartefos de c uer da, una
sonata para contrabaj o.V ari as obr as or questales: Trptico para orquesta; Obertura simtrica, Conciertos para timbales -el composi tor es un vi rtuoso en este medi o inst r um ental -, para percusi n y contraba jo, t am bin
una Tripartita pata orquesta. Entre sus obras
ms ambiciosas figura Cantico delle Creature, para baj o, dos coros de cmar a, inst r umentos de vi ento, percusi n y dos cint as
magnetofni cas.
S er cerrar esta enumeracin con el
nompe de Jacquel i ne N ova (193 6- junio 13
de 1 975). Graduada en el C onser vat or iode la
U ni versi dad N aci onal y en ef l n st it ut o Tor cuatto di Tel l a de B uenos A i res. Posee una
formaci n acadmi ca muy sl i d a. Su obr a,
i ncl uye composi ci ones de msi ca de Cm ara: Mviles, Asimetras y otras en combinaci n con msi ca el ectrni ca com o Fesonancias, L.M.A.L., H.K.7O, Sincronizacin.
Proyecciones. Msica incidental para Macbeth y Jul i o C sar, audi ovi sual , pur am ent e
el ectrni ca, vocal y para pi ano.
A ctan en el panorama musi cal G er m n
Borda Camacho, Francsco Zumaqu, Guillermo Rendn, Jess Pinzn, que han visto
gal ardonadassus obras, ya con el Pr em io de

PERDoMo
ESCoBAR
reo rose rcNACro
I

l a F undac in A r te d e l a M s i c a o e l l n s ti tu t o
C of om biano de C u l tu ra , L u i s T o rre sZ u l e ta ,v
Ral Mojica.

l zqui erda. Jacquel i ne N ova, composi tora de msi ca

el ectrni ca. - Arri ba. El maestro Gui l l ermo R endn G.

V ale la pena d e s ta c a r l a o b ra M d u l o s p a ra
or ques t a, de G u i l l e rmo R e n d n ,p a rti tu ra c o n
l a que gan el P re m i o N a c i o n a l d e M s i c a

C ol ombi ana de 1979. La obra f ue estrenada

el 1 6 de mayo de 198O en el Teatro C ol n de
B ogot.

Lose
ofrece
tvoqu
con un
sintc
La p
nuestr
Reper
siglopa
Silva.S
historia
1978, p
Criss
1836,s
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El fu
Msicr
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UninP
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Folklor
revista
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t; L

H IS T OR IAD E LA MU S ICA
Y MU S IC O LOC IA

a de ms c a
r o RendnG .

e st re na da
'o Colnde

L o s e s tu d i o s d e fri s to ri Je nuestra msi ca

o fre c e n h a s ta a h o ra u n a specto ms narrati v o q u e c rti c o . E l p a s n o ha si do estudi ado
c o n u n e n fo q u e m u s i c o l gi co, en l a expres i n t c n i c a d e l a p a l a b ra.
L a p ri m e ra o b ra q u e encontramos en
n u e s tra b i b l i o g ra fa ,a p a r eci publ i cada en el
R e p e rto ri o C o l o mb i a n o , revi sta di ri gi da en el
s i g l o p a s a d o p o r e l d o c tor C arl os Martnez
Si l v a . Se tra ta d e l o s A puntes sobre l a
historia de la msica colombiana (vol. lY,
1 9 7 8 , p p . 1 6 ' f y s s .) d e bi dos a don Juan
Crisstomo Osorio Ricaurte, (enero 27 de
1 8 3 6 , s e p ti e m b re 1 3 d e 1887). E s et estudi o
b s i c o , re fe re n c i a fo rz a d a de consul ta.
El fu n d a d o r d e l a Ac a demi a N aci onal de
Msica don Jorge Price, public en el Boletn
d e H i s to ri a y An ti g e d a d es (vol . X X l l , 1935),
sus Dafospara la msica en Colombia. Vctor
Justiniano Rosales, La msca en Colombia y
s u s c u l tv a d o re s ,a p a re c i doen el B ol etnde l a
U n i n P a n a m e ri c a n a (1 9 27, mayo, pp. 454
s s .).N a rc i s o Ga ra y u n artcul o ti tul ado:
Folklore musical colombiano, que sali en la
re v i s ta Grs f1 8 4 9 p . 240).' D on S antos
C i fu e n te s , s a c e n l a A rgenti na, C orreo
m u s i c a l h i s p a n o a m e ri c a no (191 5, B uenos
Aires) su escrito: La msica colombiana.
Americanismo musical.
El notable institutor don Andrs Martnez

El padre Jos l gnaci o P erdomo E scobar

1 82 J oS Er G NA CtpE
o R D o M oES C o B AR
|
Mont oy a, hac e u n tra b a j o d e ma y o r e n v e rg a dura, en su Resea hstrica sobre la msica
e n Colom bia,ap a re c i d oe n e l p ri m e r An u a ri o
d e la A c adem ia C o l o mb i a n a d e Be l l a s Arte s,
cor r es pondiente a l a o d e 1 9 3 2 (l m p re n ta
N ac ional, pp. 61 y s s .).
Don G us t av o Sa n to s , e n l a re v i s ta C u l tu ra
(1 916, ll, No. 12 ) e s c ri b i s u a rtc u l o : D e /a
Msica en Colombia.
E s t asf uent es p ri ma ri a s , m s e l b u c e o e n l a
pr ens a del s iglo Xl X, l a c o n s u l ta d e a rc h i v o s,
y la lec t ur a de n u me ro s a s p u b l i c a c o n e s
dis per s as , t uv o a l a m a n o , J o s l g n a c i o
Pe r dom o E s c ob a r (j u n i o 5 d e 1 9 1 7 , Bo g o t
abr il 28 de 198 O) c o n s i d e ra d o c l s i c a m e n t e
co m o el his t or ia d o r d e l a m s i c a e n C o l o m b i a
y un I ns om ne i n v e s ti g a d o r d e to d o d a to
re lat iv o a nues t ro d e v e n i r a rts ti c o . Su o b ra ,
es r efer enc ia b i b l i o g r fi c a o b l i g a d a p a ra
co noc er el pas a d o m u s i c a l e n e l o a s .
T r ans c r ibim o s a c o n ti n u a c i n e l te x to d e l
m aes t r o O t t o d e Gre i ff, p u b l i c a d o e n s u s
Comentarios Musicales. de "El Tiempo", el
d a 5 de m ay o d e 1 9 8 0 :
" Conoc im osal p a d reJ o s l g n a c i o P e rd o m o
Es c obar c om o mu y j o v e n s e c re ta ri o d p l
Cons er v at or io,a n te s d e q u e , tra s c o ro n a r fa
car r er a de der ec h o , q u e p r c ti c a m e n te n u n ca ejer c i,s e c on s a g ra ra ,n o s l o a l a i g l e s i a ,
a n s iendo he re d e ro d e g ra n d e s fi g u ra s
radic ales ,s ino s o b re to d o a l a m s i c a , y m u y
en es pec iala la n u e s tra , q u e h i s to ri re i te ra damente. Su Historia de la Msica en
Colombia vio la luz primera como Esbozo
histrico sobre la msica colombiana en
cer c a de c ient o c i n c u e n ta p g i n a s d e l mo n u m ent al B olet n L a ti n o a m e ri c a n o d e M s i c a
(to m o lV , public a d o e n B o g o t c o n o c a s i n
del c uar t o c ent e n a ri o d e l a fu n d a c i n d e l a
ci udad) del er u d i to F ra n c i s c o C u rt L a n g e .
Ot r as edic iones v i n i e ro n l u e g o d e l a o b ra , y a
am pliada c ons id e ra b l e m e n te(Ac a d e m i a C o l o m biana de His to ri a , 1 9 6 3 ), o re s u mi d a c o n
fi nes didc t ic os (E d i to ri a l AB C , 1 9 7 5 ). M s
q ue his t or ia, del p u n to d e v i s ta mu s i c o l g i c o,
e s una c r nic a a m e n a d e n u e s tra p re c a ri a
vi d a m us ic al; s u p a rte m s v a l i o s a e s l a q u e
re s um e inv es t ig a c i n d e l o s o s c u ro s p ri m e ro s aos ( Coloni ay c o mi e n z o s d e R e p b l i c a ).
De es t e af n i n v e s ti g a ti v o e s l a i n g e n te
compilacin El archivo musicalde la Catedral
d e B ogot ( Car o y C u e rv o , v o l . XX Vl l . 1 9 7 6 ),
m s de oc hoc ie n ta s p g i n a s c o n l o s te x to s
l i ter ar ios de dic h o a rc h i v o , c u y o te s o ro s
e m pez a des em p o l v a r Pe rd o mo Es c o b a r,e n
u na labor lueg o c o n ti n u a d a p o r e l mu y
e x per t o Rober t S te v e n s o n y p o r o tro s . A l a
a m able dedic at o ri a . p u e s ta e n u n e j e m p l a r
p ar a es t e am igo s u y o d e ta n to s a o s , a g re g
Mons eor : " O ue d o d e b i n d o l e e l fa c i s to l

para sostener este adobe" , corroborandoas

su permanente buen humor que a sus
ami gos nos haca ol vi dar su i nvesti dura
sagrada para no ver en l si no un compaero
l i gado por " cordi al ami stad, menesteres y
amores comunes" , para ci tar otra de sus
amabl es dedi catori as.
R eci entemente haba oubl i cado una H i storia de la Opera en Colombia. Otros han
teni do ya ocasi n de recordar sus muchos
mri tos y l ogros. La brevedaddel espaci onos
obl i ga a consi gnar escuetamente nuestra
pena por l a sorpresi va desapari ci n de un
nobl e pal adn de nuestra msi ca."
Andrs Pardo Tovar lBogot. marzo 5 de
191 1, agosto 31 de 19721.P ubl i csus pri meros ensayos sobre H i stori a de l a msi ca en
C ol ombi a en l a revi sta V da y l uego en el
B ol etn de P rogramas de l a R adi odi fusora
N aci onal comenz a estudi ar peri di camente
la Cultura Musical en Colombia, materia que
recogi en el vol umen X X , tomo 6o.de l a
Historia Extensa de Colombia, publicado por
l a A cademi a C ol ombi ana de H i stori a.
Ingente es l a obra crti ca y musi cal del
El maestro Andrs P ardo Tovar, musi cl ogo y crtco.

E l maes
del f ol k l c
H ernn
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l u n a HrsO t r o s ha n
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s p acion os
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ra r z o 5 de
s u s p r ime m s ica en
re g o en el
lio difu s ora
d i c amente
ra t eraq ue
6 0.d e l a
rlica dopor
rn a .
ru sica l d el
o y c r t i co.

.&

El m a e str o Gu ille r m o Ab a d a Moral es, gran i nvesti gador

d e l fo lklo r e m u sica l co lo m b ia n o, en comoaa del doctor
He r n n Esco b a r Esco b a r y el padre Jos l gnaci o
Pe r d o m o Esco b a r d u r a n te e l Congreso de Fol kl orol oga
e n M e d e lln , 1 { 2 .

p ro fe s o r Pa rd o T o v a r.S e ini ci con su cuado

e l m a e s tro An to n i o M a r a V al enci a en l as
d i s c i p l i n a s m u s i c a l e s . Curs estudi os sec u n d a ro s e n e l C o l e g i o Mayor de N uestra
S e o ra d e l R o s a ri o y s e doctor en D erecho.
F u e e l p re c u rs o r d e l o s estudi os de etnom u s i c o l o g a e n C o l o m b ia. E n uni n con el
m a e s tro Be rm d e z Si l v a escri bi un fol l eto
s o b re Gu i ta tre ta . C o n el maestro P i nzn
U rre a l a R tm i c a y m e l di ca del fol kl ore
chocoano.
P a rd o T o v a r f u e mi e m b ro numerari o de l a
A c a d e mi a d e H i s to ri a y s u secretari o.Fue un
v e rd a d e ro h u m a n i s ta , e scri tor di serto, fi no
c rti c o . T a l v e z u n ta n to i nci si vo, uni l ateral y
a p a s i o n a d o e n e l e n fo q ue de l os hombres y
d e s u s o b ra s .
T ra d u j o a l c a s te l l a n o l a val i osa monografa
d e l i l u s tre m u s i c l o g o ameri cano doctor
R o b e rt S te v e n s o n (M e l ro se,j ul i o 3 1 91 6,1.La
msica colonial en Colombia. que edt el
D e p a rta m e n to d e In v s ti gaci onesFol kl ri cas
d e C a l i (1 9 6 4 ). El d o c to r S tevenson, merece
e l b i e n d e C o l o mb i a y L a ti noamri ca,por sus
v a l i o s o s y e ru d i to s a p o rt es a l a musi col oga
c o n ti n e n ta l .
E n tre { a s n u e v a s g e neraci ones hay un
mtfsiclogo de escuela, el doctor Enrique
G me z S o fo , a c tu a l m e n te al frente de l a
E s c u e l a d e H u m a n i d a des de l a Fl i nders
U n i v e rs i ty d e Au s tra l i a d el S ur.
L o s tra b a j o s e s p e c i a l i zadossobre fol kl ore

no entran dentro del presente es t udio. Cabe

mentar apenas de paso l a obra Canciones y
recuerdos de Jorge Aez, el valioso Diccionario folklrico de Colombia del malogrado
i nvesti gador H arry D avi dson Cupbill y el
Compendo general de folklore colombiano y
la Msica folklrica colombiana. del erudito
maestro Guillermo Abada Morales.
E n l a crti ca y l a crni ca peri od st icason de
referir los nombres de doa Mara Castello
Espinosa, notable cuentista y escritora,Jos
Mara Baldov, Jos lgnacio Libreros, en el
N oti ci ero C ul tural de " E l Ti emp o", M anuel
Drezner, en "El Espectador", el doclor Jos J.
Gmez (D on B asi l i o).
Otto de Greiff ha mantenido el fuego
sagrado hasta el oro j ubi l ar, en sus le dos
Comentarios Musicales de "El Tiempo". En
el C onservatori o N aci onal , l a R a dio, la Universi dad N aci onal di ct muy concur r ioos
cursos de A preci aci n Musi cal a los que se
debi en gran parte l a di fusi n y a m or por la
buena msi ca, as como el arte de o r la ent r e
nosotros, muy pri nci pal menteen la juvent ud.
La audi enci a que hoy col ma l os aq dit or ios de
l os conci ertos f ue i ni ci ada en l os ecr et osde
l a msi ca por Otto de Grei ff. C asi sobr a decir
que es l uno de l os hombres de m s vast a
cul tura musi cal que hay en C ol om bia.
Hernando Caro Mendoza, (Bogot, 1927l'
artsta por temperamento y vocacin, es
tambi n di serto escri tor y val ioso cr t ico
musi cal . E n l a revi sta " E spi ral " , de 1970, No.
1 16. escri bi un estudi o sobre la M sica
erudita en Colombia; dirige ademS el Conjunto de Msica Antigua de Bogot.

A rri ba E l m
J ameLeon

A rr i b a , a l a i z q u i e r da . El m a e str o Otto d e Gr e iff , cr tico y

mu s i c l o g o d e g r a n p r e stig io n a cio n a le r tte r n a c o n a l.A r r i b a , a l a d e r e c h a. El cr tr co m u sica l 1 4 e r n a n d oCa r o
M e n d o z a . - D e r e c h a. Or q u e sta Sin f n ica d e Co lo m b ia . A b a j o . G e r m n B o r d a , co m p o sito r m o d e r n o q u e u tiliza
pa r a s u s c r e a c i o n e s la lla m a d a "t cn ica d e lo s ce n tr o s
t on a l e s .

A l f r ent e de lo s C o me n ta ri o s Mu s i c a l e s d e
"E l T iem po" es t a c tu a l m e n te u n a d e l a s
m s nuev as y pro m i s o ri a s fi g u ra s d e l p a n o ram a m us ic al c o l o m b i a n o , e l c o m p o s i to r
Ge r m n B or da (1 9 3 5 ) q u i e n a d e l a n t s u s
e s t udios en V ie n a d o n d e l o s c o m p l e t c o n
su doc t or adoen c o m p o s i c i n ,c o n e l p ro fe s o r
Alf r ed Uhl. Des e mp e a c te d ra sd e h i s to ri a y
a nlis is en las U n i v e rs i d a d e s N a c i o n a l y d e
l o s A ndes . Ha e s c ri to c u a tro tro z o s d e n o m i nados A r ques t al e s , d o s c u a rte to s d e c u e rd a ,
cor os a c apella c o n te x to s p ro p i o s , e l c i c l o
par a piano deno m i n a d o M i n a tu ra s .

CO NJ U N T OS M U S IC A L ES
La Orquesta Sinfnica Nacional f ue organ i z ada por dec r e to l e g i s l a ti v o d e n o v i e mb re
de 1936 y f ue s u p ri me r d i re c to r d o n Gu i llermo Espinosa (Cartagena, enero 9 de
1 905) . Hiz o s us p ri m e ro s e s tu d i o s e n e l
l ns t it ut o M us ic a l d e s u c i u d a d n a ta l . L u e g o
vi aj a E ur opa, l o s p ro fu n d i z e n Mi l n , e n
Ber l n y B as ilea.F u e a l u mn o d e R e n z o Bo s s i ,
Julius P r uewer y F l i x v o n We i n g a rtn e r. A l
ret r ar s e de la qr q u e s ta h a o c u p a d o e l c a rg o
de dir ec t or de- l a S e c c i n M u s i c a l d e l a

Organiza
Washing
nos
Espi
f ecundaA
lac
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pas.Llam
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y M USr coLoc, oj t t u
H rsroR rA
D ELA MU S TcA

Ar r ib a . El m a e str o Ola f Ro o ts . - D erecha. El maestro

Ja im e L e n . - Ab a .jo ,Or q u e sta S i nfni ca de C ol ombi a.

Org a n i z a c i n d e Es ta d os A meri canos en

W a s h i n g to n .
Es p i n o s aa d e l a n t u n a l abor constructi vay
fe c u n d a . A tra j o l a j u v e n tud a l os conci ertos,
i rra d i l a c u l tu ra mu s i c a la otras ci udadesdel
p a s . L l a m d i re c to re s i n vi tados naci onal esy
e x tra n j e ro s , a s c o rrl o v a l i osos sol i stas. C on
m o ti v o d e l l l l F e s ti v ld e C artagena renunc
a s u c a rg o y fe s i g u i e ro n e n l Jai me Len y et
profesor Gerhard Rothstein.
C o m o d e p e n d e n c i a d el Mi ni steri o de E duc a c i n N a c i o n a l e n v i rtud de D ecreto ej ecuti v o n me ro 2 9 1 6 d e 1 952 se i ni ci una
n u e v a e ra c o n l a fu n d a c i n de l a Orquesta
Sinfnica de Colombia.
Su ti tu l a r f u e e l d i s ti n g ui do maestro eston i a n o Ol a f R o o fs (U d e rn a ,febrero 26, 1 910 Bo g o t , e n e ro 2 0 , 1 9 7 4 l..S e i ni ci en estud i o s d e p i a n o y v i o l n en D opart. D espus
s i g u i l o g d e a rmo n a , c o ntrapunto y compos i c i n . E n T a rt h i z o s u pri mera apari ci n
c o mo d i re c to r d e o rq u e sta. Ms tarde fue
d i re c to r d e l a o rq u e s ta d e l a radi o E stoni ana.
E l p ri m e r c o n c i e rto d i ri g ido por l en B ogot
tu v o l u g a r e l 2 0 d e j u l i o de 1953. E n el
p re c i o s o fo l l e to p u b l i c a d o con motvo de l os
1 0 a o s d e l a b o r a l frente de l a orquesta
p u e d e n c o n s u l ta rs e d a to s extensos sobre l a
fru c tu o s a tra y e c to ri a d e ese conj unto orq u e s ta l , l o s s o l i s ta s q u e han actuadofrente a
e l l a , e l e l e n c o d e o b ra s presentadas.l
H a s ta s u mu e rte , l a mentada por todos,
p u e s " c o l o mb i a n o l l e g a ser el maestro
R o o ts o f i c i a l me n te , c u a n do ya l o era de coraz n ...V e i n te a o s l a rg o s de tri unfos y l uchas,
c o n d a s p r s p e ro sy d a s duros, ref l ej o natura l d e l a s c o n c o mta n te seconmi cas de dentro y d e fu e ra " . T a l l a fructuosa l abor del
l a m e n ta d o m a e s tro e n senti das frases de
Otto d e Gre i ff, s u a m i g o de cuatro l ustros.
t

S u l abor con l a orquesta no puede desligarse de la Sociedad Coral Bach, f undada por
un amabl e i deal i sta segado tempr anam ent e
E rnesto Martn (muri en B ogot , 1957) y
si endo el al ma de el l a l a notabl e pianist a y
gran seora doa Elvira Restrepo de Durana.
Las dos enti dades presentaron el M es as de
H aendel , l a Mi sa Theresi an de Haydn, la
N ovena S i nfona de B eethoven,elM agn f icat
de B ach, l a C reaci n de H aydn, cit adas a
ttul o meramente enumerati vo.
P aral el amente con l a anteri or agr upacin,
acta fa Orquesta Filarmnica de Bogot,
que i ni ci l aboresen 1 967. A ctualm ent e est
al frente de el l a el maestro Jaim e Len
(C artagena,di ci embre 1 8 de 1 921 ) . En pr im er

186

J O S E I G N A C I O P ERDOM O ESCOBAR

tr m ino inic i s u s e s tu d i o s e n e l C o n s e rv a tor io Nac ional de M s i c a , l u e g o e n l a J u l l i a rd

S c hool of M us ic e n N u e v a Y o rk .Al l re c i b i el
diplom a de pia n i s ta , c u rs o q u e a mp l i c o n
C ar l F r eidber gy C l a ra W i e c h Sc h u m a n n . F u e
dir ec t or de la O r q u e s ta S i n f n i c a , e n l a p o c a
en que s e r ea l i z u n c i c l o d e c o n c i e rto s
popular es . V iaj l u e g o a l o s E s ta d o s U n i d o s
de nuev o y lleg a s e r e l d i re c to r m u s i c a l d e l
Am er ic an B alle t T h e a tre , u n a d e l a s m s
n ot ables agr upa c i o n e sd e d a n z a m o d e rn a e n
el c ont inent e.
La O r ques t a Fi l a rm n i c a a c t a b a j o l a fo rm a de una f unda c i n , p re s i d i d a p o r e l d o c to r
Be lis ar io B et anc u r. Ac tu a l me n te v a a te n e r
co m o s ede par a e n s a y a r l a a n ti g u a c a s a d e l
Vir r ey M endinue ta , re c i e n te me n te re s ta u ra da y donde f unc i o n a l a F u n d a c i n Gi l b e rto
Alz at e A v enda o . Ad mi n i s tra ti v a m e n te d e pende del Dis t r i to Es p e c i a l . L a h a n d i ri g i d o
los maestros Jess Pinzn Urrea. Jaime Guilln, Jos Carlos Sanfos y Jos Buenry.La
i n s t it uc in ha lle v a d o u n a n te n s a l a b o r c u l tu r iz ador a a las u n i v e rs i d a d e s ,e s c u e l a s ,b a rrios popular es y h a d a d o c o n c i e rto s e n d i v e rsos t em plos de l a c i u d a d .
Con gr andes x i to s e n C o l o m b i a y e l
e x t r anjer o f unc i o n a ta m b i n e n Bo g o t l a
Orquesta Sinfnica Juvenil, dirigida por el
rnaes t r o E r nes t o D a z .
A m s de es t a s a g ru p a c i o n e s d e Bo g o t
h an r ealiz ado la b o r c o n s ta n te y fru c tu o s a l a
Orquesta de Cmara del lnsttuto de Bellas
Artes de Medelln y la Orquesta Sinfnica de
Antioquia, la Orquesta de Cuerdas de la
Sociedad Cclombiana de Msica de Cmara,
ms tarde f lamada Orquesta Colombiana de
Arc os de B ogot . L a l ti m a fu e fu n d a d a e n
1956 por iniciativa de Jaime Guilln Martn ez ( B ogot ,dic i e mb re 1 3 d e 1 9 2 6 ). H i z o e n
es t a c r udad es t u d i o s c o mp l e to s d e v i o l n ,
armon a, c ont r ap u n to , fo rma s mu s i c a l e s , d i -

l zqui erda. Orquesta Si nfni ca Juveni l , di ri gi da por el

maestro E rnesto D az. -A rri ba. Orquesta Si nfni ca oe
C ol ombi a.

recci n orquestal y coral . Fue mi embro de l as

orquestas si nfni cas de B ogot y de V enezuel a, y en l a actual i dad desempea de pri mer vi ol n segundo y di rector asoci ado de l a
Orquesta Fi l armni ca de B ogot. A dems
pertenece como membro honorari o a l a Fundaci n Fi l armni cade C ol ombi a,enti dad que
l ucha por l os i ntereses de esta orquesta. H a
si do muy acti vo en l a formaci n y presentaci n de grupos de msi ca de cmara como l a
Orquesta pro arte y conj untos vocal es, uno
de el l os i ntegrado por l os mi embros de su
propi a fami l i a.
De la Orquesta Colombiana de Arcos fue
director artstco Frank Preuss.
S on de menconar entre l os conj untos de
msi ca de cmara: el C uarteto de C uerdas
B ogot, ntegrado por l os profesores H erbert
Froel i ch, E fran S urez, Gerhard R othstei n y
Fri tz W al l emberg, ste l ti mo di rector de
coros del C onservatori odurante el mandato
de doa Luca de B ourbn. C on este mi smo
nombre actuaron posteri ormente H ubert
A umere, Jai me Gui l l n, Gabri el H ernndezy
Juan A l dri ch, que present el ci cl o compl eto
de l os cuartetos de B eethoven. E l C uarteto
R othstei n, con Frank P reuss, E rrresto D az,
Gerhard R othstei n y Luci ano Madami . P osteriormente el Auinteto de Vientos de la Sinfnica, el Cuarteto de Vientos de la Filarmnca, el Tropro A rte, con H i l de A dl er, P anagi oti s K i rki ri s y Gi orggi o Mai nardi .
E n ef cul ti vo de l a msi ca anti gua, H aus
Musik, que dirige la seora Louise Nichols de
Botero, el Conjunto de Msica Antigua de
Bogot, dirigido por Hernando Caro Mendo-

l zq u r e r (d
Derecha
E
fnico
Int

za, y el
Medelln
Entre

y M U STC OL OGTA1 8 7
H r s T o R r AD E L A M U S T C A
1

g i da por el
i nf ni ca d e

lr o d e las
le V e nera de Prl ado de la
Ad ems
a l a F u nt id adqu e
re st a .Ha
)resenta? c omo l a
a le s,un o
o S dC S U

lzq u ie r d a . Co n ju n to m u sica l Ja zz N i col as, de Medel l n. De r e ch a . Esta m o r lla co n m e m o rati va del C oncurso Pol i f n r co In te r n a o o n a l, e n lb a g u e.

za, y el Conjunto Pro Msica Antigua de

Medelln.
E n tre l o s c o n j u n to s vocal es ya se hi zo

lr cos f ue
u n t os de
Cuerdas
s He r b ert
' th st einY
e c t or o e
ma nd ato
: e mismo
Hu be rt
' n nd ezy
c o mp le to
Cuarteto
s to D a z,
n i. P ostela SinfFilarme r , Pa na ua, Haus
lichols de
rtigua de
t Mendo-

Jo s An to n io R i ncn

referencia a la Sociedad Coral Bach, el conj u nto-decan o l a S oci edad C oral que dir ige el
maestro4ntonio Varela Prez(Bogot,julio 9
de 1903) f undada en 1942. V arela hizo est udi os compl etos en el C onservato r ioNacional
de Msi ca con don Gui l l ermo U r ibe Holgu n,
Luca Guti rrez de U ri be, P edroVilla y Egist o
Gi ovanetti . S e gradu como pi anist a. Su coro, es uno de l os ms val i oso s esf uer zos
pri vados,que se ha l l evado a cabo en Bogot ,
por l a al ta cal i dadde l a i nterpreta ciny por su
escuel a.
Y a hi ci mos referenci a a l a Cor al Tom s
Luis de Victoria que f und en 1951 Rodolfo
P rez en l a ci udad de Medel l n.
E n l a l abor coral entre l a j uvent ud colom bi ana es forzoso hacer referenci a a la llevada
a cabo a travs de la Comisin para el lntercambi o E ducatvo (C omi si n Fullbr ight ) . En
1961 el profesor Alfred M. Greenfield, de la
U ni versi dad de N ueva Y ork, fund var ias
agrupaci ones coral es: l os C l ubes de Est udi antes C antores (C E C ).P romovi var ios semi nari os para l a formaci n de dir ect or es
entre l os que se han di sti ngui do c om o pr of esores; R i to A ntoni o Manti l l a, A madeo Rojas,
A mal i a S amper, H ans N euman, Luis Bast idas, A rti doro Mora, Jos l gnaci o Cam acho,
E vel i o P rez, Ji ri P i tro, P edro Biava, Jos
Toms l l l era. Lui s E duardo Gonz lez, Hum berto S anz, Gustavo Gmez A rdi la, Jos Antoni o R i ncn.
A dems del doctor Greenfi el d, han dir igido
l a C omi si n l os profesoresD avi d Suder m an y
Orceni th S mi th. Y en l as di recti vas el m aestro Lui s A ntoni o E scobar,doa Elvir a Rest r epo de D urana, Jos l gnaci o P er dom o. Y al
frente de el l a como homl ogos c olom bianos
l os doctores Jai me S ann E chever r i y Joaqun P i eros C orpas.
E ntre l os conj untos coral es m er ece especial mencin el Coro de la Universidad Nacio-

r ee

t os r r G NA c t op ER D o MoES C o B AR

Arri ba, a l a i zqui erda. El maestro R afael Puyana,

cl avi cembal i sta de fama i nternaci onal . - l zqui erda.Pi ano
de B eethoven, el cual uti l i z el maestro Enri oue Ari as
para una grabaci n especi al en 1 967. - A baj o. La famosa
soD rano C armi a Gal l o, consi derada entre l as 10
mej ores del mundo. E n marzo de 1980 asi sti a l a
reu ni n de l os mej ores ca ntantes de pera del mu ndo en
Mahon, l sl as Bal eares de E spaa. En 1979 y 198O tuvo
una gran acti vi dad en l as programacones de pera
organi zadas por C ol cul tura. - A rri ba. El maestro E rnesto
D az. vi ol i ni sl a y di rector de l a Orquesta Si nfni ca
J uve ni l .

nal, dirigido por doa Elsa Gutirrez. Esre

coro vaj al festival coral de Arezzo.
Ef coro de cmara Ballestrique dirigido por
doa Mara Cristina Snchez de Vezga y el
conj unto B enposta, ambos ganadores en el
C oncurso P ol i fni co l nternaci onal de l a ci udad de l bagu.

SOLISTASDESTACADOS
R afael P uyana (B ogot.1 931 ) cl avi cembal i sta de fama i nternaci onal , se i ni ci en el
pano con Gi acomo Marcenaro, l uego estudi en el C onservatori ode B oston,para l uego
consagrarsentegramente como di scpul ode
W anda Landow ska. E s uno de l os pocos
col ombi anos l aureados en el ' extranj ero y
el ogi ado por l a ms severa crti ca.
Tambi n entre l os vi rtuosos del tecl ado se
han distinguido Enrique Arias Prez, Pablo
Arvalo, Eduardo de Heredia, Yolanda Garcs, Blanca Uribe, aclamada por sus presentaci ones en l os E stados U ni dos donde es
profesora en el Vassar College, Pilar e lns
Leyva, Andrs Linero. Como organista Simn
Galindo.
Entre los cantantes, el maestro Luis Maca,

A rri ba,
x i tos (
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entrev l
D i az .
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H rsroR rAD ELA MU S TcA
|

f a el Pu ya na,
u ie rda.Pi ano
: n riqu e Arias
j o. L a fa mos a
: n t re l a s 10
r a s i sti a la
d e l mu ndo en
) y 1 98 0t uv o
r e s de opera
e s t r oEr nes t o
; t a Si n l nic a

rrez. Este
zzo.
C i r igidopor
Vezga y el
J o r esen el
I d e la ci u -

CS
la v ice m ban i c i en el
u e g o estup a r aluego
lis c p ul od e
l o s poco s
x t r a njero y
t.
It e clad ose
rez, Pablo
landa Gar;us p re s e n; d on de e s
Pilar e lns
lsla Simn
Luis Maca,

Ar r ib a . a la izq u ie r d a . El m a e str o C arl os V i l l a. de grandes

x to s e n e l p a s y e n e le xle r io r . - A rri ba, a l a derecha. En
lo s e stu d io s d e la Em iso r a H .J.C .K ., S oni a Osorro
e n tr e vista a L u is Bia va . L u d wig Matzenauer y Ernesto
Da z. - De r e ch a . El m a e str o Lui s Becerra con su
h e r m a n a . - Ab a .jo .L a Ba n d a Na c i onal de Bogot durante
u n e n sa yo , d ir ig id a p o r e l m a e stro Lui s B ecerra

Gabriet Truiilto Restrepo, Carmia Gallo, Mara Elena Olivares, Luis Eduardo Garca, Luis
E d u a rd o C h a v e s ,q u i e n h a di ri gi do un C entro
A rts ti c o e n l a c i u d a d d e R i onegro.
Eduardo Berro Parra, entre los violinistas'
Ernesto Daz, discpulo de Direccin de Orq u e s ta d e l m a e s tro R o o ts y di rector asi stente
d e l a Orq u e s ta S n f n c a en uni n con Lui s
Bi a v a , m i e mb ro d e l a Orq uesta S i nfni ca de
F i l a d e l fi a ,p ri m e r v i o l n d e l C uarteto P hi l arte,
v Carlos Villa.
Los nombres de Roberto y Rito Mantilla,
Marina y Luis Becerra. Tampoco deben ser
olvidados.
L a n mi n a d e c i n c u e nta aos de ej ecuc i o n e s mu s i c a l e s p u e d e s egui rse con provec h o e n l a s C r n i c a s Musi cal es de Otto de
Gre i ff p u b l i c a d a s e n " E l Ti empo" . en l as
p g i n a s 1 3 6 y s s . d e l a B i bl i ografa de doa
C a rme n Orte g a R c a u rte .
L a ra d i o y l a te l e v i s i n del E stadoas como
a l g u n a s e mi s o ra s e n tre l as que se destaca l a
H .J .C .K. re a l i z a n e fe c ti va l abor pedaggi ca
e n e l c a mp o d e l a m si ca erudi ta. E n l os
l ti mo s a o s d i v e rs a s e mpresas comercal es
h a n c o m e n z a d o a v i n c u l a rse al mundo musi c a l y fo l k l ri c o e n fo rma de concursos y
p a tro c i n i o s , q u e h a n d ado excel entes res u l ta d o s .
C o n l a s fa c i l i d a d e sq u e bri nda l a aeronave-

r oo

ES C o B AR
.los e r c NA Cr oPE R D o M o

,,,1

l zqui erda. Letras grabadas sobre Ia roca y l ogoti po de l a

E mi sora H .J.C .K., que, di ri gi da por el doctor A l varo
C astao C .. cumol e 3O aos en l a drfusi n de l a msl ca
erudi ta. - Arri ba. V i sta exteri or del edi f i ci o del Teatro
Tobn U ri be. de Medel l n.

gac in, el pa s h a te n i d o l a o p o rtu n i d a d d e

es c uc har s olis ta s y c o n j u n to s d e l a m s a l ta
co t iz ac in ar t s ti c a , y a e n l a b e l l a y f u n c i o n a l
Sa la Luis A ngel Ara n g o , e l A u d i to ri u m d e l a
Univ er s idad Na c i o n a l , e l T e a tro T o b n U ri b e
de M edell n y la T e rtu l i a d e C a l i . L o s te mp l o s
han abier t o s us p u e rta s p a ra q u e e l p b l i c o
te nga opor t un i d a d d e e s c u c h a r b u e n a
m s ic a.
No f alt an s ign o s p ro m i s o ri o s d e me c e n a j e
como la reciente Fundacin arte de la msi c a, en que han s i d o fa c to re s d e c i s i v o s F e rn ando G m ez Ag u d e l o y s u e s p o s a d o a
Mar a T er es a M o ra l e s d e G me z . l a S o c i e d a d
de amigos de la Orquesta Sinfnica de Colombia (Asoscol), la Sociedad pro msica
antgua de Medelln, cuyo fundador y presi dent e es Her n n Ga v i ri a V l e z .

PEDA GOGIAMUS ICA L

TEXTOSCOL OMB IA NOS
E n las pgina s q u e a n te c e d e n s e h a b l d e
l a s es c uelas c o n v e n tu a l e s y d o c tri n a s , q u e
d is pens ar on los p ri m e ro s ru d i me n to s m u s i ca les ent r e nos o tro s . L a e s c u e l a p a ra c l e ro
cr iollo del c an n i g o d o n Go n z a l o Ga rc a Z o -

rro, l a que abri eron l os j esui tas en Las A ul as,

l as ctedras en l os semi nari os, l a escuel a del
canni go Franci sco Fel i pe C ampo. La docenci a ej erci da por l as fami l i as de l os H orta,
Fi gueroa,Ouevedo, l a A cademi a N aci onal de
Msi ca, el C onservatori o N aci onal , l as escuel as y academi as en di versas ci udades de
C ol ombi a.
E l l i bro ms anti guo, escri to, pero no publ i cado, es el del dean de C artagenaJuan P rez
Materano sobre Canto de rgano y canto
llano (15541.
E l maestro A ndrs P ardoTovar,pri mero en
sus artcul os apareci dos en el B ol etn de
programas de l a R adi odi fusora N aci onal y
despus en su obra la Cultura musical en
C ol ombi a, referi dos atrs y en l a B i bl i ografa
con que se ci erra esta monografa. dedi c l os
captul os X l l , X l l l , X l V , X V , X V l l , X V l l l , X l X , al
estudi o exhausti vo de fi chas bi bl i ogrfi cas
sobre cuanto se ha escri to en materi a de
textos di dcti cos, monografas hi stri cas,
autobi ografasde msi cos col ombi anos, estudi os de fol kl ore y etnomusi col oga.
C omo l l o hi zo, y como se comprende,
aunque no es muy ri ca nuestra bi bl i ografa
di dcti ca. de todas maneras el estudi o ci r-

cu nst ar
de este
M uy
enum el
m at er a
La m
com pr e
Emilio
Echeve
de Aleii
ao de
Tor r es
mentalt
por "ur
im pr en
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Nez t
gulo, lc
Sant a I
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m onog
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leer, et
btico.
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XI V de
Rom ar
t er or n
lleto dt
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s t u d ioc i r-

c u n s ta n c i a d o d e e l l a s e sal e de l os trmi nos

d e e s te tra b a j o .
M u y s u c i n ta m e n te , c on un cri teri o ms
e n u me ra ti v o q u e c rti c o, destacaremos el
m a te ri a l m s i mp o rta n te .
L a m s a n ti g u a o b ra d e l si gl o X IX ; 1 851 , l a
comprenden las Doce lecciones de msica de
Emilio Herbruger, salida de la imprenta de
Echeverra; en 1 858 las Lecciones de msica
de Alejandro Agudelo.lmprenta de Prez.Un
a o d e s p u s e n l a s p rensas de Franci sco
Torres Amaya aparecen los Principos elementales de msica de B. Asioli, traducida
p o r " u n a fi c i o n a d o a l a msi ca" ; en l a mi sma
mp re n ta , s e p u b l i c a e n 1870, La msi ca
simplificada, del venezolano Jos Gabriel
N e z (Ma tu rn , 1 8 3 4 -1 9 1 8); de Gabri el A ngulo, los Estudios musicales, publicados en
S a n ta Ma rta , l m p re n ta d e l V i gi l ante, 1896.
E s ta o b ra ti e n e l a p a rti c u l ari dad de ser una
mo n o g ra fa c rti c a d e u n a seri e de obras,
a l g u n a s y a e n u me ra d a s , otras popul ares a
fi n e s d e f s i g l o c o m o e l Texto para ensear
msica de Jos Viteri, Medelln, lmprenta de
Gutirrez, 1876; la Teora de la msica, Bog o t , l mp re n ta d e Me d a rdo R i vas del notabl e
institutor maestro Vicente Vargas de la Rosa
(1 8 3 3 -1 8 9 1 )q u e fu e e l texto obl i gado de
g ra m ti c a m u s i c a l a f i n e s del si gl o pasado,el
mtodo de don Diego Fallon (1834- 1 905), el
n o ta b l e p o e ta p a rn a s i a n o ti tul ado: A rte de
leer, escribr y dictar msica. Sistema alfab ti c o . Bo g o t , l mp re n ta Di ego Fal l on, 1885.
En e s ta e d i c i n e l p o e ta - msi co transcri be
e n s u s i s te ma a l g u n a s o b r as como l a S onata
X IV d e Be e th o v e n , l a S i nfona H eroi ca, l a
R o ma n z a s i n p a l a b ra s d e Mendel ssohn. A nte ri o rm e n te h a b a p u b l i c ado en 1869 en fol l e to d e 4 0 p g i n a s u n a d e l anto de su N uevo
sistema de escritura musical,lmprenta Metro p o l i ta n a .
L o s p ri m e ro s te x to s d e A rmona fueron
escritos por el maestro Sanfos Cifuentes,
L o n d re s , N o v e l l o -Ew e r, 1 896 y el de don
Guillermo Urbe Holgun, Editorial Minerva,
1 9 3 6 . C i f u e n te s p u b l i c ta mbi n en 1 897, en
l a T i p o g ra fa Sa mp e r M a t i z una Teorade l a
msica.
D o n J o rg e P ri c e , a l fu n dar su academi a,
e n c o n tr l a d i f i c u l ta d d e l a carenci a de textos
a p ro p i a d o s . Se to m e l trabaj o de traduci r
u n a s e ri e d e o b ra s d e a u tores extranj eros:el
Tratado elemental de armona de John Steiner, el Mtodo de canto de Alberto Randegger, El arte de tocar el piano f orte de Ernst
Pa u e r y v a ri o s m s . So n pequeos fol l etos,
h o y mu y ra ro s .
En l a e d i to ri a l d e N o v e l l o-E w er, 1888 f ueron publicados los Cuadros de lectura y me-

{'

-.

E l maestro Gabri el A ngul o, autor de Estudi os Mus i c al es .

di da musi cal de L. Oui cherat y Gu m er sindo

P erea, texto de l ectura rtmi ca que cur sam os
muchos de l os que nos i ni ci amos en los
estudi os musi cal es.
E n el presente si gl o, en contrast e con lo
publ i cado en el anteri or, es pobre la pr oducci n de textos. S eran de referir ; Cult ur a
Formul ari o para encuesta de i ntrpretes, compos tores ,
drectores de conj untos, musi cl ogos, arregl i s tas , etc .,
con destino al Estudio de la Realidad de la Msica en
C ol ombi a, programa auspi ci ado por l as N a c i ones U ni das, l a U nesco y C ol cul tura.

N o n b e s

A p l l l d s

2. Di.eccn

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1 92 I J os E r c NA Cr op ER D o MoE So o B AR
m us ic al de J u a n J o s B ri c e o , l o s c u a tro
v olm enes de Ori e n ta c i n mu s i c a l d e A rtu r o
G m ez Lpez ,E d u c a c i nmu s i c a l d e Gra c i e l a
O r doez M ont e ro . o re mi a d a e n l a l l l Bi e n al
I nt er nac ional d e l l u s tra c i o n e s d e C h e c o s l ovaquia, los Elementos de pedagoga y didctc a m us ic al, de l ma e s tro L u i s Emi l i o R i v e r a,
quien en des emp e o d e l a D i re c c i n Mu s i cal
del Dis t r it o de Bo g o t , s e c u n d a d o p o r un
s elec t o gr upo d e p ro fe s o ra d o h a l l e v a d o a
c abo c onc er t o s e s c o l a re s y h a l l e v a d o l a
m s ic a a la E s c u e l a . F e rn a n d o M u o z G m ez , ac aba d e p u b l i c a r e n L i ma , c i n co
v olm enes de e d u c a c i n e s t ti c a .
B ajo depend e n c i ad e l M i n i s te ri o d e Ed u cac in Nac ional,tra b a j a a c tu a l m e n te l a M i s i n
PedaggicaAlemana, cuyo jef e es el prof esor
Walt er K aes s m a n n . L a m i s i n h a d i f u n d i d o v
aplic ado el M to d o Orff, s i s te ma mo d e rn o de
educ ac in inf a n ti l i d e a d o p o r C a rl Orff, q ue
r ige el ins t it uto q u e l l e v a s u n o mb re e n el
Moz ar t eum de S a l z b u rg o .S e b a s a e n l a tri pl e
ac t v idadde la p a l a b ra ,s o n i d o y mo v i mi e n t o,
f or m ando pr og re s i v a m e n tea l o s n i o s e n su
am bient e nat u ra l e l j u e g o y d e s a rro l l a s us
f ac ult ades m us i c a l e s p o r m e d i o d e l a i mp ro-

vi saci n de ri tmos y mel odas.P ara su apl i caci n se si rve de i nstrumentos de percusi n
de todos l os ti pos y de f l autas dul ces.
La C omi si n ha publ i cado el l i bro V i va l a
msi ca (1971, B ogot, l tal graf) y un di sco
di ri gi do por el asesor tcni co profesorW al ter
D ahl .
D ependi entesde l as di recci onesde E ducaci n departamental es y muni ci pal es, hay en
el pas secci ones dedi cadas con mucho empeo en l a di f usi n de l a msi ca en l a escuel a
col ombi an a.
Tambi n es j usto menci onar l a l abor l l evada a cabo por l as Juventudes Musi cal es de
C ol ombi a.
P rensa v revi stas musi cal es no ha habi do
en C ol ombi a.C omo verdaderasrarezasespordi cas se pueden ci tar l a Li ra granadi na de
E ugeni o S al as, (1936), l a Msi ca de Juan
C ri sstomo Osori o (1866), l a Li ra antoguea, Medel l n (1886) y el " B ol etn de programas" de l a R adi odi fusora N aci onal , cuando
di ri gi esta emsora D aro A chury V al enzuel a, y l os artcul os de prensa del si gl o X IX a
nuestros das,en que se resean concl ertosy
vel adas, y se hace l a crti ca de el l os.

NOTAS
l Orquesta Sinfntca de Colombia, X aniversario
1 9 5 2 ' l 9 6 2 . B o g ot , lm p r e n la Na cio n a l. 1 9 6 2 , p . 62

C ol cul tura ha edi tado; Ol af R oots, frayectorta artsti ca,

B ogot, 1 975.

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' a su ap li cal p ercusi n

rl ce s.
ibro Viva la
y u n di sco
e s orWal te r
s d e Ed uca rle s,h ay e n
m u cno emr la e scuel a
la b o rlle va u sicale s de
r h a h abi d o
rezase s p oanadina de
:a d e Juan
l ant t o qued e pro gra la l , cu an do
V a le nzues ig lo XIX a
)o n cre rtoys
llo s.

ona arltsttca.

A r r i b a . E l s a n j u a n e r o , b a l e t p i c o d e l T o l im a - C e n tr o .
I n d i o s b a i l a n d o e l b a m b u c o , R q u i r a . ( A c u a r e l a d e M a r k.)
- Abajo, a la izquierda. Portada del Iibro La opera en
C o l o m b i a , d e J o s l g n a c i o P e r d o m o E s c o b ar ,p u b l i ca d o e n
1 9 7 9 . ( F o t o d e V e n e g a s . ) - A b a 1 o ,a l a d e re ch a . N t a co n
mandolina, cuadro de Fernando Botero.

Ca p tu loXXVI

N O TA SS O B R EE LC U L T IV O
D E LA MU S IC A
SE GION ES
E N L ASD IV E R S AR
D E C OL OMB IA

POPAYAN
E n l a p re h i s to ri a , re c i bi l a i nfl uenci a i nc a i c a , e n e l c o l o n i a j e l a c ul tura que i rradi el
v i rre i n a to d e L i ma y l a tr adi ci n de l a veci na
Ou i to .
F u n d a d a c o m o s ta y como C al i , por el
a d e l a n ta d o d o n S e b a s ti n de B el al czar en
1 5 3 6 , s u d i c e s i s f u e e ri gi da por B ul a de
Pa u l o l l l d e l 1 o . d e s e p t i embre de 1 546. as
c o mo s u C a p tu l o . F u e su pri mer obi spo don
J u a n d e l Va l l e y s u p ri mer dean don Franci sc o d e R o j a s . F ra y J o d o k o R i cke,frai l e menor,
c o n s a n g re d e C a rl o s V , f unda el C onventode
S a n B e rn a rd i n o (1 5 7 0 ) que ms tarde ser
s e d e d e l C o n v e n to d e Mi si ones de N uestra S e o ra d e l a s Gra c i as y en cuya cri pta
y a c e n s u s d e s p o j o s . R i cke fue para Oui to y
P o p a y n ,d e c i s i v o g e s to r de obras de arte. ya
e n e l te rre n o d e c o ra ti v o, como en el de l a
m s i c a q u e l p ra c tc a bay ense a frai l es,
d o c tri n e ro s e i n d i o s .
F o c o s d e a d o c tri n a mi e nto y cul tura f ueron
ta m b i n l o s p a d re s d e l a C ompaa de Jess
q u e re g e n ta ro n e l R e al C ol egi o S emi nari o
(1 6 4 0 ), l o s a g u s ti n o s y l as monj as de l a
En c a rn a c i n y l a s C a rmel i tas.
L a C a te d ra ls u f ri v a ri os cambi os y reconstru c c i o n e s . U l tm a m e n t e, baj o el gobi erno
d e l o b i s p o Ob re g n y M e na (1784), f ue des-

cargada l a fbri ca y se comenz la act ual

i gl esi a.
P ara formarnos una i dea de l a im por t ancia
del pasado musi cal de l a C ol oni a en Popayn
nos si rve de el emento de j ui ci o el invent ar io
ms anti guo que se conserva,l ev ant adoel 1 1
de octubre de 1787, que enum er a los libros de msi ca que estaban a car go del
maestro de capi l l a, al fol i o 102:
" P ri meramente el rgano gran de, t odo de
nuevo que se manti ene en el coro, elque st a
a cargo del organi sta N i col s de Navia. lt em .
Otro pequeo, el que se hal l a con t odo el
caj n apol i l l ado y el secreto descom puest o.
Item. Tres l i bros grandes venecianos f or r ados en vaqueta de moscovi a,el uno que sir ve
para l os ntroi tospuestos en cant o llano; ot r o
anti fonari o y otro de sal mos e him nos. lt em .
Otro de mai ti nes vi ej o. l tem. Un Salt er io
A ntuerpi ano. l tem. Tres anti guo s de per gami no de A ntfonas y sal mos, e nt er am ent e
vi ej os. l tem. D os cuadernos vi ej sim osel uno
de vsperas y el otro de mi sas f er iales.
ltem. Ires legajos de villancicos viejos de
todas las adbocaciones incluso en ellos vsperas y mi sas. (S ubraya el autor . ) lt em . Un
faci stol que si rve de guardar l os libr os r ef eri dos...u
Los vi l l anci cosa que se hace re f er enciano
f ueron hal l ados,por el momento en el act ual

194 I J oSE IGNACIOPERDO M OESCO BAR

I

a r c h v o. que es ta e n v a d e c l a s i fi c a c i n .
E n un apunt e d e c u e n ta s d e m a y o d e 1 7 8 6
a par ec en pagado s ;S4 5 .0 0 a l o rg a n i s ta N i c o l s de Nav ia, S 1 7 .OOa l a rp i s ta Pe d roV e rg a ra
y S 15. O Oal v ioli n i s ta Si m n C a l v o .
P or Real Cdu l a q u e s e a p l i c o ri g i n a ri a ment e a M x ic o, p e ro q u e e l 3 d e s e p ti e mb re
d e 1 565 el Rey d i s p u s o tu v i e ra v i g e n c i a e n l a
Au dienc ia y P r o v i n c i a d e Ou i to , d e l a q u e
d epend a P opay ny tra ta n d o d e l c o m e rc i o d e
ns t r um ent os m u s i c a l e s e n u me ra " tro mp e tas r eales y bas ta rd a s , c l a ri n e s , c h i ri m a s y
sac abuc hes y t r o mb o n e s y fl a u ta s y c o rn e ta s
y dulz ainas y p fa n o s y v i g u e l a s d e a rc o y
rabeles y ot r os g n e ro s d e m s i c a s , q u e
co m nm ent e ha y e n mu c h o s m o n a s te ri o s " .
Es dec ir pas aro n a l a s In d i a s to d o s l o s
i ns t r um ent os qu e e n e l a l to re n a c i mi e n to
e s paol s e t oc a b a n y ta a n . L a c i ta s e
e nc uent r a en e l v o l u m e n l l d e l o s F a s fo s
pay anes es de do n Arc e s i o A ra g n (Bo g o t,
1 941 , p. 85) .
E l doc t or B enj a mn l ra g o rri , v i v o te s ti mo n i o del pas ado m u s i c a l d e s u c i u d a d , n o s
manif es t habe r v i s to e n u n i n c o n d o n
Av elino P az un d o c u me n to e n q u e s e e n u m e raban los ns t r u me n to s d e l a C a te d ra l h a c i a
1 808 a s aber ; o b o e , c l a ri n e te , fl a u ta , fa g o t,
vi o lonc elo, c ont r a b a j o .
Los Libr os Ca p i tu l a re s , q u e n o n o s fu e
d ado c ons ult ar d e b e n c o n te n e r l o s n o mb ra mient os de m ae s tro s d e c a p i l l a y m i n i s tri l e s
d e la c at edr al pa y a n e s a .So n d e e s ta s fe c h a s;
1. 1 601 - 1725; 2 . N o e s t . 3 . 1 6 8 4 -1 6 8 6 ; 4 .
1728- 1769; 5. N o e s t . 6 . 1 8 1 3 -1 8 3 5 . 7 .
1 8 36- 1 856.
Libr os c or ales s e g u ra me n te l o s h u b o c o mo
e n t odas las ca te d ra l e s d e A m ri c a . L o s
p adr es f r anc is c a n o s , a l c a n z a ro n a tra s l a d a r
su v alios o ar c h i v o a l c o n v e n to d e Ou i to ,
cuando v ino la d e s a m o rti z a c i nd e b i e n e s d e
ma nos m uer t as , b a j o e l s e g u n d o g o b i e rn o d e l
g ener al T om s C i p ri a n o d e Mo s q u e ra .
E l r gano de l a i g l e s i a d e S a n to D o mi n g o
q ue s e c oloc e n 1 8 4 9 fu e m a n d a d o c o n s truir en S ev illa p o r d o n F ra n c i s c o J o s
Ar boleda. Lo f ab ri c Ma rtn Ve n d a l o n g a . E n
e l v iaje s e per d i u n o d e l o s c a n a ri o s . E l
i n s t r um ent o f ue re m i ti d o a C a rta g e n a y
subido por el r o Ma g d a l e n a h a s ta H o n d a . A l
f i n lleg a s u de s ti n o e n 1 8 4 8 . F u e mo n ta d o
p or el ar t is t a bo g o ta n o J u a n H o rt a , q u i e n
d i o un c onc ier t o p a ra s u e s tre n o y m s ta rd e
d i c t c las es de m s i c a e n l a c i u d a d . A c tu a l me nt e es t en la i g l e s i a d e l C a rme n .
V olv iendo un p o c o a tr s , y p a ra c a p ta r l a s
cos t um br es am b i e n te s . c o n s i d e ra mo s p e rt nent e c it ar el pa p e l d e l a m s i c a e n e l p a s e o
d e la jur a par a l a c o ro n a c i n d e l re y d o n
Fer nando V l, qu e s e e n c u e n tra e n e l e x p e -

diente de El Carnero v tae el doctor Arboleda

Ll orenter. nY conti nuando en l a mi sma grandeza al comps de l a concertada msi ca de
l os cl ari nes y dems i nstrumentos de l a tropa
mi l i ci ana que acompaaban muchos vtores
del festi vo puebl o l l egan a l as casas del A l frez R eal . D os cl ari neros vesti dos de l uci dos
uni formes, l i breas azul y grana, marcharon
en punta l l enando l os ni mos de al egra
i nexpl i cabl econ el dul ce sonoro conci erto de
bi en tocadas canci ones... H ubo mascaradas
de i ndi os, con i nstrumentos msi cos proporci onados a sus estaturas de gui tarras, ti pl es,
fl autas, y otros vari os...Y habi endo l l egadoal
carro con regi o aparatosuspendi el curso de
sus movi mi entos l a acorde armona de l a
msi ca con una sonora canci n, en que
mostrando l a fama, l a dul zura de sus del i cados bemol es y apostadas cadenci as, hi zo
notori o al mundo, l a exal taci n de nuestro
R ey... E ste da (el l unes 19)cupo el reparti mi ento a l a comedi a, presentada en l a pl aza.
U n vi stoso carro conduj o l os suj etos de l a
representaci n tocando en bel l as sonatas l a
msi ca que haba de servi r a l a comedi a,cuyo
argumento fue l os mi l agros del R osari o,
obra de Juan A l varezdeU ri as... H ubotorosal
al egre son de cl ari nes." E sto en 1 746.
Saltemos un siglo a la poca Vidaliana, en
que tuvi eron el cetro de l a msi ca payanesa
l os hermanos V i dal , Franci sco Jos y P edro
Jos, hi j os de B ernab V i dal y Manuel a
B al czar.
Francisco Jos Vidal, naci en Popayn
el 3 de di ci embre de 1832 y muri en
Medel l n el 17 de di ci embre de 1886. S e
i ni ci en l a msi ca con don Ti burci o H orta,
bogotano. March al Tol i ma donde vi vi de l a
msi ca y l a pl atera, profesi n en que era
muy hbi l . Luego pas a A nti oqui a.
Pedro Jos Vidal, como su hermano naci
en P opaynel 20 de j uni o de 1 834. D i ri gi l a
pri mera escuel a de msi ca y ense en el
C ol egi o de l os j esui tas. D i ri gi en P opayn l a
Sociedad Filarmnica, establecida a ejemplo
de l a fundada en B ogot (octubre de 1857).
E n el i nforme del seor obi spo don P edro
A ntoni o Torres, mani f i esta que l os al umnos
de l a cl ase de msi ca han establ eci dopara su
adel antami ento una soci edad denomi nada
Fi l armni ca. con su aprobaci n.
La ci tada i nsti tuci n qued sol emnemente
i naugurada el da de l a Inmacul ada C oncepci n. E l entusi asmo por el l a fue tan creci ente, que con el auxi l i o de l a soci edadpayanesa
se pi di un i nstrumental nuevo.
E l general Toms C i pri anode Mosquera en
una de sus cartas de l a C ol ecci n H el guera,
hace referenci a a que asi sti a uno de l os
conci ertos y hace el ogi os de l a ej ecuci n:

A rri ba. E
A nti oqur
C ec i l i a,
c ompos i

"Anocf
eligin
dad Fil
Llan
de una
xitos
O ueve
t r aslad
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( Popay
1946) ,
Ant ioq
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N orA S soB R EE L cuLtvo D E LA M USr co I t t u

I

to r Arb ol e da
n r sm ag ra na m sica d e
ls d e la tro pa
chos vtores
s a sde l Al f rs d e luci dos
, m a rcnaro n
; d e alegra
c on cie rtod e
m a scar adas
iic o spropora r r as,t ipl e s,
d o lle gadoal
el cu r sode
n o n a d e l a
n , en que
l su s del i ca -.n cia s ,hi zo
d e nu estro
o e l re pa rti r e n la pl a za .
u j e to s d e l a
s so na ta sl a
m e d ia ,c uyo
le l Ro s a ri o,
lu b ot oro s al
1 7 4 6.
tidaliana, en
la p a yan esa
os y Pedro
y Ma nu el a
e n Po pa y n
/ m uri en
e 1 8 86. Se
r c io H orta,
le v ivide l a
e n qu e era
ur a .
' m a nonaci
1 4 .Dir igi l a
n s e en e l
r P o pa y nl a
la a ejemp l o
' e d e 1 857).
r d o n Pedro
o s a lu m nos
c id opa rasu
le n o mi n ada
e m ne me nte
rd a C o nce pla n c re c i enld p ayanesa
4 o s q ueraen
n H e lg ue ra ,
uno de los
r e je cuci n:

: .':::.,':.
:t1.,,,,.a'1,,',,
r;-

M
:r,

*u

Ar r ib a . El m a e str o Go n za lo Vidal , composi tor del H i mno

An tio q u e o y f u n d a d o r d e la Escuel a de Msi ca Sanra
Ce cilia , d e M e d e lln . - De r echa. Pedro Jos Vi dal .
co m p o sito r y d ir e cto r d e o r q u esta.

o A n o c h e m e d i e ro n u n conci erto en casa.

e l i g i n d o me m i e mb ro p rotector de l a S oci ed a d F i l a rm n i c a ."
L l a ma d o Vi d a l a B o g o t ,como pri mer vi ol n
d e u n a c o mp a a d e p era. obtuvo bri l l antes
x i to s a l l a d o d e l o s p ro fesores D ' A chi ardi , y
Ou e v e d o . R e to rn a P o payn y en 1874 se
tra s l a d a Me d e l l n .
Entre sus hijos se destac Gonzalo Vidat
(_P-opg.Vn,
noviembre 23, 1863 - Bogot,
1 9 4 6 ), q u i e n a l tra s l a d arse con su fami l i a a
A n ti o q u i a o c u p a l l s i ti o de pri mera maqni tud. Fund la Escuela de Msica de Sinta
Cecila, en 1888.
A me d i a d o sd e l s i g l o XIX se establ eci en l a
c i u d a d u n c h i l e n o , d o n Manuel A ntoni o
C o rd o v e z , p a d re d e l a u t or de l as R emi ni sc e n c i a s d e S a n ta F e d e Bogotyf undador al l
d e u n o rfe n .
E l T e a tro M u n i c i p a l d e popayn (1892)
c o n s tru i d o c o n p l a n o s d e Mari o Lombardi . es
u n o d e l o s m s b e l l o s c ol i seos del pas. Fue
e s tre n a d o c o n e l T ro v a dor con l a compaa
d e p e ra d e A d o l fo B ra c al e.
En tre 1 9 OO y 1 9 2 6 d i ri gi l a E scueta de
Msica el artista bugueo Sergio Gonzlez,
q u re n tu v o a s u c a rg o ta mbi n l a B anda de

Msi ca l a que comenz a di ri gi r en , l893 por

nombrami ento hecho por don prim it ivo Cr espo. Gonzl ez, naci el 7 de agos t o de '1858,
hi j o de Juan B auti sta Gonzl ezy M ar a Engraci a Ospi na. Muri en P opay n el 1O de
septi embre de 1924. C urs al gunos est udios
en l a A cademi a N aci onal de Msica. Fue
fecundo composi tor. E ntre sus o br as sobr esafe su Sinfona colombiana, estrenada en la
posesi n de don Mi guel A ntoni o Car o.
E n 1927 asumi l a di recci n d e la escuela
lfran Orozco, natural de Cajibo, hijo de
R afael Orozco y su tercera esposa doa
A mel i a Moral es. N aci el 22 d e ener o de
1897. Orozco no sl o es una gl o r ia depar t amental , si no naci onal . S u obra e s t an abundante como popul ar.
B reve ti empo f ue di rector don Avelino Paz.
D e 1 938 a 1942 estuvo a su cabeza el
compostor y maestro bogotano don Daniel
Zamudio.
V i ene para P opayn una edad de or o en el
C onservatori o del C auca. con l a r adicacin
del gran artista austraco Wolfgang von

I
PE R D OMEOSC OBA R
1 96 I J oS EI G NA C IO
I

Schneider, conocido mundialmente como

dir ec t or del c u a rte to d e c u e rd a s q u e l l e v su
nom br e. La m u e rte d e u n o d e s u s n te g ra n tes
en el B r as il, l o l l e v i n c i d e n ta l m e n te a C al i .
donde ac om p a a d o p o r e l ma e s tro An to ni o
M ar a V alenc i a . fo rma ro n c o n j u n to i n o l v i dable. F ac t or d e c i s i v o e n l a p re s e n c i a del
m aes t r o v ien s e n P o p a y nf u e e l v a l i mi e nto
del not able ju ri s ta y m s i c o d o c to r Be n j a m n
f r agor r i D ez ,a q u i e n s e d e b e l a fu n d a c i n del
Cons er v at or i od e Po p a y n ,c o mo d e p e n denc ia de la Uni v e rs i d a d d e l C a u c a . E l ma e stro
S c hneider c o n tra j o ma trmo n i o a l l c o n l a
s eor a doa J o s e fi n a P ra d o .
De 1944 a 1 9 5 6 d i ri g i e l C o n s e rv a to ri oel
notabfe compositor, maestro Luis Carlos
Espinosa, de quien se habl ya al resear los
c om pos it or es c o n te m p o r n e o s .
Dos lt im o s n o mb re s h a n o c u p a d o e l c a rgo
de directores del Instituto: Jos Toms lllera
e lvn Valencia Quiiano.
No s e pue d e te rm i n a r e s ta a p re s u ra da
r es ea s in ha c e r re fe re n c i a -a s s e a mni ma- al Festival Nacionalde Msica Religio'
s a, que s e c e l e b ra e n l a Se ma n a Santa
P ay anes ay qu e s l o ti e n e p a re s e n C u e n c a y
T ar bes . La ide a f u e i n i c i a l me n te e x p u e s ta por
el pr of es or S c h n e i d e r e n 1 9 5 9 .
Luego en 1 9 6 4 fu e c o n s ti tu i d a u n a j u nta
per m anent e y h a s i d o u n a tra c ti v o p e rm anent e en el e s p l e n d o r d e l a c e l e b ra c i nd e l a
S em ana M ay o r.
Cada ao h a n s i d o m s a m b i c i o s o s l os
pr ogr am as . S u re s e a c o m p l e ta y j u s ta y el
elenc o de los p a rti c i p a n te sd e s d e 1 9 6 4 h a sta
la f ec ha r ebas a n l o s p ro p s i to sy l a e x te n s i n
de es t a publi c a c i n .
Han s ido al ma d e l fe s ti v a l A l v a ro T h o m as,
A lber t o y E d m u n d o M o s q u e ra . L a s u p e rvi vencia de sta es dura tarea renovada con
t es n idealis ta c a d a a o .
CARTAGENA
La lis t a de m s i c o s e u ro p e o s d i g n o s de
r ec or dac in q u e tra b a j a ro n e n C a rta g e n a de
lndias s e inic i a c o n l a l l e g a d a d e u n p o s i bl e
dis c pulo del g ra n F ra n c i s c o Gu e rre ro , el
tratadista de teora musical y dean don Juan
Prez Materano, fallecido all el 27 de
nov iem br e de 1 5 6 1 .
E n Car t age n a .a l i g u a l q u e e n e l re s to d e l as
I ndias , las o rd e n a n z a s c a te d ra l i c i a s e stat u an que e l c h a n tre d e b a u e n s e a r l a
m s ic a' o al m e n o s e l c a n to l l a n o p e rs o n al m ent e y no po r m e d i o d e s u b s ti tu to e i mp a rti r
ins t r uc c iones p a ra c a n ta r a n te e l fa c i s tol u.
As reza el pargrafo tercero de los estatutos
de dic ha c at e d ra l .c u y a b u l a d e e re c c i n n o es
ot r a que la m i s m a d c ta d a p a ra l a c i u dad
m adr e de las i g l e s i a sd e C o l o m b i a l a d e Santa

Marta. E n el l i bro de don Jos P . U rueta,

Documentos para la historia de Cartagena,
1887 p. 91 se fi j an l os deberes musi cal es de
l os mi ni stri l es adscri tos al servi ci o de l a
l gl esi a Mayor.
A del ante trae una orden real para retornar
el coro a su l ugar por haberl o trasl adado a
l ugar muy cal i ente, que daa l a arqui tectura
de l a fbri ca " quedando ahogada y chi ca" .
Fray Juan de Ladrada.obi spode C artagena
haca l l evar el vi ti co a l os enfermos con
msi ca. La i gl esi a y convento de S anto
D omi ngo, el de l os j esui tas y franci scanos
fueron centros de cul tura musi cal rel i gi osa
en l a poca col oni al neogranadi na. R i co
debi ser el archi vo musi cal de l a C atedral ,
hoy desapareci do.ya que en el de B ogot hay
copi as que provi enen de l como el Magnfi cat de C ri stbal de B el zayaga, maestro del
Cuzco.
Juan C ueto de Mena en pormenori zado
rel ato de l as fi estas con que C artagena
sol emni z l a canoni zaci n de S anto Toms
de V i l l anueva en 1 660 nos cuenta el aparato,
vari edad y ri queza que era capazde poner en
movi mi ento l a soci edad col oni al para cel ebrar al gn fasto ci vi l o ecl esi sti co.C l ri gos,
autori dades,gremi os concurran a aumentar
l a pompa exteror al par que entraban en
competenci a l a msi ca. el canto, l a oratori a
sagrada, l a versi fi caci n,el arte dramti co y
hasta l a pi rotecni ay l a tauromaqui a. D espl i egues que l l egaban a su pi ce y gasto en l as
famosas j uras del R ey.
Las bi bl i otecas de l os ri cos conventos
cartageneros debi eron tener buenos l i bros
de msi ca de rgano de l os maestros renacenti stas peni nsul ares e i tal i anos a l a par
que el R eal S emi nari o de S an C arl os B orromeo fundado por el obi spo franci scano fray
Jos D azde La-Madri d, un pocotardamente
(1774!,, y consi gui entemente buenos coros
para l a debi da ej ecuci n de esa msi ca.
P ero desgraci adamentepara l a cul tura, el
cl i ma. l a desi di a, el gorgoj o, l as guerras, l os
pi ratas, l a desamorti zaci n de bi enes ecl esisticos acabaron con todo ese valioso
acervo.
E n el D i ari o vi aj ero del P rnci pe de S anto
B ueno, trgsmo vi rrey del P er se nos
cuenta que el 16 de di ci embre de 1715 en
C artagena (se cant a N ra. S ra. una mi sa
ofi ci ada con l a msi ca de dos boces. un
cl aui zi mbol o, un bi ol n, dos vi ol i nes y dos
fl autas dul ces. havi l i dadestodas de l a fami l i a
del P rnci pe mi S eor" . La referenci a es del
doctor E nri que Otero D ' C osta.(1946, B ol etn
de H i stori a y A nti gedades, vol . X X X l l l ).
E n el bai l e que el general U crs ofreci en
C artagena al Li bertador, se bai l mi nuet,

Tro
C rc

po
jot
ca
ce
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N O T A S S O B R EE L C U L Tr v o D E L A M U StcA

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197
|

i P. Urueta,
Cartagena,
lu s icalesde
' v icio d e l a
a r are t ornar
ra sla da doa
rr q uit e c tura
a y c h ica".
r C art a gena
fer m os co n
r d e S anto
' a n c isc anos
;al r e ligi osa
d in a. Ri co
la Ca t edra l .
Bogothay
e l Ma gn fi n a est ro d el
m e no r i za do
Cart a gena
rn t o T oms
t el a pa rato,
J e po ne ren
pa ra ce l e ro .C l r i g os,
a a ume ntar
n tr a b an e n
l a ora to ri a
lra m t icoy
ia .D esp l i eastoen las
conventos
e n os libro s
stros rena:s a la p ar
rr l osBo rrois can ofra y
r d ame nte
enos coros
n s ica.
I c u lt u r a ,e l
u e rra s l, os
ie n e s ecl es e va li oso
e de Santo
r se nos
e 17 15 en
u na mi sa
boces, un
in e s y dos
e la f ami l i a
n c ia e s del
4 6 , Bo le tn

xilt).
;ofreci
en
l minuet.

T r o m p e tista ca r ta g e n e r o . ( F oto de N ereo, propi edad de

Cr o m o s.)

p o rq u e o tra s d a n z a s c o mo l a cachucha y l as
j o ta s s e re s e rv a b a n p ara l as di versi ones
c a s e ra s . El g e n e ra l P o s ada Guti rrez en sus
c e l e b ra d a s Me mo ri a s cuenta que por l os
a o s d e 1 8 2 6 e n l a s festas de N uestra
S e o ra d e l a C a n d e l a ri a al pi e de l a P opa nse
b a i l a b a c o n m s i c a d e v i ento el mi nuet, que,
s i n e m b a rg o , te n a u n a tan l arga y cansada
e ti q u e ta q u e to d o e l mundo esperaba l a
c o n tra d a n z a ...D e m e d i a noche para adel ante
a l te rn a b a n c o n l a c o ntradanza i el val se,
a l g u n o s b a i l e s d e l a ti erra al egres y vi varachoso"
S a l ta n d o a l s i g l o Xl X, el i l ustre hi j o de
C a rta g e n a , D o n a l d o Bossa H erazo, publ i c
un artcufo titulado cartagena musical, en el
q u e n o s d a e s to s d a tos sobre el pasado
mu s i c a l d e s u re g re g i a ci udad.
" L a p ri me ra n o ti c i a q u e sobre el parti cul ar
poseo, se refiere a la Sociedad Filarmnica,
e s ta b l e c i d ae n C a rta g e naen 1848. P resi dente d e e l l a fu e d o n J o s Mara de l a E spri el l a,
v i c e p re s i d e n te e l s e o r doctor Jos P abl o
R o d rg u e zd e l a T o rre , s ecretari o don Lzaro
M a ra P re z , s u b s e c retari o don Manuel
Gra u , te s o re ro d o n J o s Jaspe, subtesorero
d o n D m a s o V i l l a rre a l .
" E l S e m a n a ri o d e l a P rovi nci ade C artage-

na di j o a propsi to de l a nueva Sociedad;

" C onforme l o expresan l as basesque cir cularon j unto con l a i nvi taci n, el objet o de la
S oci edad, es dar i mpul so al c ult ivo de la
msi ca y fomentar el espri tu de sociabilidad
que tanto contri buye a l a me jor a de las
costumbres y a l a conservaci n de la buena
armona que debe rei nar en nues t r as r elaciones." >
E l pri mer conci erto tuvo l ug ar el 1O de
novi embre de 1848. E n l se est r en un
Himno a los mrtires de la patria, compuesto
por el seor E mi l i o H erbrugger.Por iniciat iva
de don E nri que L. R omn, gober nador del
departamento, y con l a cooper acin del
doctor Joaqun F. V l ez, mi ni st r o nuest r o
ante l a S anta S ede,se organi zen 'l 881 en la
A cademi a de S anta C eci l i a de la Ciudad
E terna, un concurso para escoge rdir ect or de
l a B anda Mi l i tar de l a C i udad H er oica.r esultandotri unfador el profesor Juan de Sanct is.
E ste traj o consi go otro profesor it aliano, el
seor Ti tto S angi orgi , y con l a colabor acin
de estos dos profesi onal es se am pli el
Insti tuto Musi cal que fue l l amado I nst it ut o
Musi cal de B el l as A rtes2.
Los profesores de esta enti da d f uer on. De
canto, C oncepci n N i col ao; de piano y r gano. Lorenzo Margotti ni ; de vi ol n, viola, viol oncel l o y contrabaj o, seor Ti tto Sangior gi;
de oboe, fl auta, cl ari nete, fag ot , t r om pa,

198 ] JOS E I G NA CI OP ER D OMOES C OB AR

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se or J uan de S a n c ti s . T a m b i n tu v i e ro n a
su c ar go alguna s e n s e a n z a s l a s s e o ri ta s
An a O t er o, Dolo re s Mo ra l e s y J u a n a Pa z .
P os t er ior m ent e e l m i s m o s e o r g o b e rn a dor inc or por el i n s ti tu to a l a Ac a d e m i a d e
Be llas A r t es , que tu v o e s c u e l a s d e m s i c a ,
di b ujo, pint ur a y o rn a m e n ta c i n , g ra b a d o e n
ma der a, ar quit ec tu ra y e s c u l tu ra . E s to o c u rri en 1891 ha b i e n d o s i d o d i re c to r d e l a
a c adem ael gr an p i n to r b o g o ta n o d o n E p i fa ni o G ar ay y lueg o e l a rti s ta c a rta g e n e ro d o n
L uis F elipe J as t e .
P as adosalgun o s a o s l a a c a d e mi a to rn a
se r , ot r a v ez , lns t i tu to M u s i c a l d e C a rta g e n a ,
bajo la dir ec c in d e l ma e s tro D e S a n c ti s . C o n
cam bio de nom b re fu e d i re c to ra l a s e o ra
doa Mara Cristina de Len v. de Luna
Os pina. ( A c ademi a d e B e l l a s A rte s .)N a c i e l
19 de f ebr er o de 1 8 9 5 , h i j a d e d o n L i n o d e
Len y Cr is t ina d e l C a s ti l l o .
En las pr ox im i d a d e sd e l C e n te n a ri o (1 9 1 0 )
func ion t am bi n e n C a rta g e n a , p o r p o q u si m o t iem po, la A c a d e m i a B e e th o v e n b a j o l a
d i rec c in del c on n o ta d o m a e s tro d o n S a n to s
Cifuent es .
P or es a m is ma p o c a fu e i n a u g u ra d o e l
Te at r o Her edia, m u d o te s ti g o d e me d i o s i g l o
l ar go de v ida ar t s ti c a d e l a C i u d a d H e ro i c a y
donde s e oy er o n l o s m e j o re s a rts ta s q u e
vi nier on a Colom b i a , e n tre e l l o s T i tta R u ffo e
H iolit o Lz ar o.
E l ins t it ut o al c a n z a te n e r e n 1 8 9 2 , 7 0
es t udiant es . Un o d e s u s m s b ri l l a n te s
al u m nos f ue Na rc i s o Ga ra y , fu n d a d o r d e l
C ons er v at or iode Pa n a m .
E n 1933 la s e o ra J o s e fi n a d e Sa n c ti s d e

Vi sta parci al del i nterror del Teatro H eredi a, de C artag ena.

Moral es, fund su escuel a parti cul ar de

msi ca. E sta escuel a por ayuda reci bi da de
don Gustavo S antos y el maestro Gui l l ermo
E spi nosa, fue converti da ms tarde en l a
E scuel a D epartamental de Msi ca. N aci el l a
en C artagena el 19 de marzo de 19O1, hi j a
l egti ma de don Juan de S ancti s y Mi cael a
B ossi o. C as con el general Lui s C arl os
Moral es. Muri el 28 de mayo de 1955.
E n 1946 baj o l a rectoradel doctor Franci sco Obregn fue anexada l a E scuel a a l a
U ni versi dad con el nombre de Insti tuto
Musi cal . S i endo rector el doctor E duardo
Lemai tre f ue consti tui da en Facul tad(1954).
P ero -vel ei dades- fue tres aos despus
rei ncorporada a l a D i recci n de E ducaci n
P bl i ca de B ol var.
A ctual mente di ri ge con certera mano el
C onservatori o de C artagena el maestro Gl ri
Pitro.
E sta resea sobre l a msi ca en C artagena
no puede omi ti r el nombre de un arti sta tan
hondamente vi ncul ado a sus tradi ci ones
artsticas como fue el maestro Adolfo Meja,
ya estudi ado entre l os composi tores de este
si gl o en pgi nas que anteceden.
H i j o tambi n de l a ci udad es el notabl e
vi ol i ni sta Juan de S ancti s que ha hecho
bri l l ante carrera en l os E stados U ni dos y
actual mente ha presentado en N ueva Y ork
l os val ores musi cal es cul tos y fol kl ri cos del
pas y la pianista Helvia Mendoza.

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19 01 , hi j a
y Micae l a
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,19 55 .
.orFranci sc ue la a l a
: I n st itu to
r E duard o
t a d (1 954).
l s de spus
Ed uca ci n
a ma no el
aestro Giri
C art a ge na
a r tist ata n
t r a d ici ones
olfo Meja,
res de este
e l no ta bl e
ha h ech o
i Un id os y
lu eva Yo rk
r l r icosdel
L

lzq u ie r d a . Jo se f in a d e Sa n ctis de Moral es. - D erecha. La

p a n ista ca r ta g e n e r a He lvia Mendoza.

l g u a l me n te e s d e menci onar el actual

d i re c to r d e l a Orq u e s ta Fi l armni ca de B ogot, maestro Jaime Len, oriundo de la Ciudad
H e ro i c a .
El c a rta g e n e ro ma e s t ro Gui l l ermo E spi nos a i n i c i l o s fe s ti v a l e s musi cal es de l a C i udad
H e ro i c a , h a s ta e l a o de 1947 en que se
s u s p e n d i e ro n .
TUNJA
T u n j a s e a d e l a n t en muchos aspectos
c u l tu ra l me n te a Sa n ta Fe. C mo puede
e x p l i c a rs e e s e e q u i l i b ri o de buen gusto en el
a rte c o l o n i a l b o y a c e n s e , si endo sus ti erras,
a p e n a s " d e p a n l l e v a r" T
D e Gu a te ma l a p a s a l P er con don P edro
d e A l v a ra d o u n g ru p o de gentes de val a,
a l g u n a s d e e l l a s s u b i e ron a P opayn,y ro de
l a M a g d a l e n a a rri b a , se asentaron en l as
e n c o m i e n d a s d e l a s a l ti pl ani ci es boyacens e s . Era n p e n i n s u l a re s renacenti stas. E ste
h e c h o s o c i o a rts ti c o s eguramente hay que
a h o n d a rl o .
E l p ri me r s a c e rd o te q ue si rvi el curato de
T u n j a f u e e l a g u s ti n o f r ay V i cente de R equex a d a . D e s d e e n to n c e s fue esta i gl esi a,escuel a .d o c tri n a .Y d e l s e a f i rma que fue msi co.
Mu ri e n l a Vi l l a d e L ei va el 20 de j ul i o de
15 7 5 .
En u n d o c u me n to a n ti guo sacado de l as
i n fo rm a c i o n e s h e c h a s por l a j usti ci a de
a q u e l l a c i u d a d d e 3 0 d e mayo de 1610 aos

.,,

se di ce: " H ay en esta i gl esi a m ayor , un

benefi ci ado y un cura y un v icar io y dos
sacri stanes mayor y menor; asst en en ella
si n l os capel l anes ocho o diez clr igos
sacerdotes y al gunas veces m s, t r eint a
ordenados desde di conos hasta de cor ona y
ases l a i gl esi a muyservi da; hayf undadasen
el l a cuarenta y una capel l anas .El benef icio
val e un ao con otro dos mi l p esos de or o
corri ente en cada ao, que vale cada peso
n ueve real es" .3
Y enumera l os conventos de Sant o Dom ingo. S an Franci sco, S an A gustn y las par r oqui as de Las N i eves y S anta Br bar a. El
Monasteri o de S anta C l ara La Real, f undado
por el encomendero de Mongua cap t n
Franci scoS al guero y su muj er Ju ana M ac as
de Fi gueroa, el ms antguo co nvent o contempl ati vo de C ol ombi a (157 1) y el de
C oncepci oni stas(1 599).
El nombramiento de don Juan de Castella'
nos, cura l etrado, fue propi ci o ta m bin par a
avi var un ambi ente para el desa r , r ollode las
artes y l as l etras:
" Justo sertractardel fundament o
de Tunj a,dondetengo mi reposo
con una medi anade sustento" ,
Alabando

l a i g l e s i a m a y o r d i c e:

<Y u n t e m p l o q u e e n c i u d a d e s m s a n ti g u a s
sera numerado con los buenos
ni ms autoridad ni mejor coro
a n s d e v o c e s c o m o d e n s t r u m e n t o s."
( C a n t o X Vl l l , to m o l V.)

t ss

zo o j r os e r G NA CrpoER D o MoES C o B AR
M ons eor M a ri o Ge rm n R o m e ro n os
d es c r ibe as la a p a c i b l e c a s a re c to ra l d e l
p oet a: nE l inv e n ta ri o d e l a s a l h a j a s e n el
te s t am ent o del Be n e fi c i a d o n o s p e rm i te , s i n
muc ha f ant as a re c o n s tru i r e l i n te ri o r d e l a
c as ona, v ec ina a l a p a rro q u i a ,e j e m p l a r tp i co
de la c as a t unja n a , d e u n s o l o p i s o , c o n re j as
en las v ent ana s y s e n c i l l a p o rta d a c o n d i n tel
s obr e her m os o s mo d i l l o n e s d e s a b o r re n a c ent s t a, r em at a d a p o r u n a c -o rn i s ab a j o e l
aler o s alient e d e l te j a d o . L a s a l a p ri n c i p a l s in
c ielo r as o, la bl a n c u ra d e l a s p a re d e sc u b i e rtas c on paos d e l i e n z o c o n d i b u j o s d e l as
his t or ias de N a b u c o d o n o s o r y Sa n s n . E l
c r uc if ijo de m ad e ra c o n s u c a l v a ri o , l a s s i l l as
d e v aquet a y el p i e d e e l l a s u n e s c a b e l .S o b r e
l a m es a un c an d e l a b ro d e p l a ta c o n d e s p a v es ader a. la c aja d e m a d e ra q u e c o n ti e n e el
'p es o de pes ar o ro ' , u n a l mi re z d e b ro n c e y e n
u n r inc n el br a s e ro d e c o b re . E l c u a rto d e
trabajo c on el es c ri to ri og ra n d e d o n d e g u a rda
s us papeles , un a e s c ri b a n a d e a s i e n to , u n
tint er o gr ande d e c u e rn o c o n s u ta p a d e ra ,u n
c andeler o de az fa r, e l a rma ri o d e l o s l i b ro s ,
u n c r uc if ijo de p l o mo c o n c ru z d e b a rb a d e
ballena y c om o re c u e rd o d e s u s v e rd e s a o s
no siendo cano ni tan calvo, un montante
bueno, una es p a d a c o rta v l a ro d e l a b l a n c a d e
m ader a de higu e r n . En l a a l c o b a , l a c a m a
co n c olgadur a d e p a o v e rd e , c u b i e rta e n l o s
d as de f ies t a c o n l a c o l c h a d e o ro y s e d a d e l a
China. Cuelgan d e l mu ro l a ta b l a c o n l a
i m agen de Nues tra Se o ra , l o s re l i c a ri o sv el
A gnus Dei. E n l o s c o s ta d o s l a s c a j a s d e
m ader a c on f ue rte s c e rra d u ra s e n q u e g u a rda la r opa, una me s a s e n c i l l a , u n c a n d e l e ro
de az ' f ary el br e v i a ri o d e m e d i a c m a ra . U n a
si lla c on s u es c a b e l c o m p l e ta n e l a j u a r. C o n
un poc o de indi s c re c i n v e re mo s l a c a j a d e
peines de m ar f i l , l a p i e d ra d e i j a d a , " me d i c i nal s ajo" , la es c o b i l l a p a ra l i m p i a r l a ro p a y
a un la " bac inilla d e a z fa r y u n a j e ri n g a " . E n
e l am plio c or r ed o r l a me s a g ra n d e d e g o z n e s
con s us banc os . L a ri c a a rg e n te ra d e j a rro s ,
taz as , f uent es , p l a to s , s a l e ro , c u b i l e te y e l
p ic hel de F land e s . L a ti n a j a v i d ri a d a p a ra e l
agua y los bar r il e s d e v i d ri o g u a rn e c i d o s . E n
el c uar t o de los tra s to s , l a s c a j u e l a s q u i n ta l a as , la s illa de l a mu l a , l a s ti j e ra s p a ra
tra s quilar ov eja s , l a s re j a s p a ra a ra r, e l
azadn y la alquitara de cobre." Joan de
Cas^tellanos,Bogot, Banco de la Repblica,
1 964, p. 108.
A ll t uv o Cas t e l l a n o s a b i e rta e s c u e l a p a ra
la enseanza de artes re\riea \ teo\oq(a En
-i., Lt
r p\rrh r brL' 'i,-irb it
s ept iem br e de 1 5 6 2 a n te e l Al c a l d e Ord i nar io don Diego R i n c n e n l a q u i n ta p re g u n ta se
inquier e: V . lte m . Si s a b e n q u e e n l a s c o s as
ec les is t ic as s o y h b i l y s u fi c i e n te a s en

canto llano como en canto de rgano. A ello

responden: Fray Franci sco de Lpez O.p.:
< este testgo ha teni do y ti ene al di cho Juan
de C astel l anospor cuanto l e ha vi sto muchas
veces cantar canto l l ano y canto de rgano
con otras personas y l e ha vi sto hbi l y
sufi ci ente en el l o" . B al tasar B arronuevo,
resi dente de Tunj a: .A l a qui nta pregunta
di j o; qu sabe este testi go porque l o ha vi sto
executar en el canto l l ano y canto de rgano
muchas veces.> E l domi ni co frav Jua de
Zamora a l a mi sma pregunta responde que
" ha vi sto cantar al di cho Juan de C astel l anos
qantg d rgano como canto l l ano" . D i ego
Garca Matamoros, resi dente de Tunj a, mani fi esta que < este testi go es cantor de canto
rgano e canto l l ano e contrapunto y enti ende que el di choJuan de C astel l anoses hbi l v
sufi ci ente como di cho ti ene,4.
Oue l o era, no es raro, ya que en sus
E l egas nos rel ata cmo su padri no de ordenaci n f ue el acabadomsi co don Juan prez
Materano, dean de C artagena.
La i gl esi a catedral de Tunj a de un esti l o
gti co i sabel i no ameri cano, semej ante a l a
i gl esi a pri maci al de l as A mri cas, l a catedrar
de l a i sl a de S anto D omi ngo, pas por ser el
ms bel l o templ o de l a N ueva Granada. E l
que l a erecci n epi scopal de Tunj a fuera
tarda (188O) no qui ere deci r que su cutto
fuera pobre, si no todo l o contrari o.
La espl ndi da portada renacentsta, que
nos recuerda el nobl e prti co de l a catedral
de V al l adol i d, f ue debi da a l a l abor de
B artol om C ar' i n y l l eva en una de l as
hornaci nas el nombre de C astel l anos.
E ste templ o tuvo ri co coro que se mantuvo
hasta 1900. Ouedaba al frente del al tar de
S an Juan N epomuceno.
" D urante l a mayordoma de don Juan de
Legui zamn (1598) se contrat con l os
maestros carpi nteros Franci sco V el squezy
A mador P rez,veci nos de l a V i l l a de Levva.l a
hechura en madera de nogal para el coro baj o
de l a i gl esi a mayor de nueve si l l as, una
arzobi spaly dos col ateral es,para con l as sei s
restantes cubri r todo el testero del coro; l a
arzobi spal y l as dos col ateral esbi en l abradas
y acabadasde tal l a, l os asi entos cabeceados
y engonzados, debaj o de el l as sus asi entos
cl avados y al pi e de l as si l l as su estrado y el
del arzobi spalcon dos escal ones.U n faci stol
ochavado y l abrado de tal l a v embuti do de
naranj o... todo por l a suma de 730 pesos de
qtq de 1j q'i\a'.eS .rel\Q que,Se lal_i :.-r.',^
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termi nada l a obra y puesta en su sti o.
que
hoy se
E stas si l l as son l as mi smas de
si rven l os seores canni gos de l a catedral
de Tunj a.

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M ons eor M a ri o Ge rm n R o m e ro n o s
des c r ibe as l a a p a c i b l e c a s a re c to ra l d el
p oet a: " E l inv e n ta ri o d e l a s a l h a j a s e n el
t es t am ent o de l Be n e fi c i a d o n o s p e rmi te , s i n
m uc ha f ant as a re c o n s tru i r e l i n te ri o r d e l a
c as ona, v ec ina a l a p a rro q u i a ,e j e m p l a r tp i co
de la c as a t unj a n a , d e u n s o l o p i s o , c o n re j as
e n las v ent ana s y s e n c i l l a p o rta d a c o n d i n t el
s obr e her m os o s m o d i l l o n e s d e s a b o r re n ac ent s t a, r em a ta d a p o r u n a c -o rn i s ab a j o el
a ler o s alient e d e l te j a d o . L a s a l a p ri n c i p a l s i n
c ielo r as o, la b l a n c u ra d e l a s p a re d e s c u b i e rtas c on paos d e l i e n z o c o n d i b u j o s d e l as
his t or ias de N a b u c o d o n o s o r y Sa n s n . E l
c r uc if ijo de m a d e ra c o n s u c a l v a ri o , l a s s i l las
d e v aquet a y e l p i e d e e l l a s u n e s c a b e l 'S o b re
la m es a un c an d e l a b ro d e p l a ta c o n d e s p a ves ader a, la c aj a d e ma d e ra q u e c o n ti e n e el
' pes o de pes ar o ro ' , u n a l m i re z d e b ro n c e y e n
un r inc n el b ra s e ro d e c o b re . E l c u a rto d e
t r abajo c on ele s c ri to ri o g ra n d e d o n d e g u a rda
s us papeles , u n a e s c ri b a n a d e a s i e n to , u n
t int er o gr ande d e c u e rn o c o n s u ta p a d e ra ,u n
c andeler o de a z fa r,e l a rm a ri o d e l o s l i b ro s,
un c r uc if ijo de p l o mo c o n c ru z d e b a rb a de
ballena v c om o re c u e rd o d e s u s v e rd e s a os
no siendo cano ni tan calvo, un montante
bueno, una es p a d a c o rta y l a ro d e l a b l a n c a de
m ader a de hig u e r n . E n l a a l c o b a , l a c a m a
c on c olgadur a d e p a o v e rd e , c u b i e rta e n l os
d as de f ies t a c o n l a c o l c h a d e o ro y s e d a d e l a
China. Cuelga n d e l m u ro l a ta b l a c o n l a
im agen de Nu e s tra Se o ra , l o s re l i c a ri o sy el
A gnus Dei. En l o s c o s ta d o s l a s c a j a s de
m ader a c on f u e rte s c e rra d u ra s e n q u e g u a rda la r opa, un a me s a s e n c i l l a , u n c a n d e l ero
de az far y el b re v i a ri o d e m e d i a c m a ra . Una
s illa c on s u es c a b e l c o m p l e ta n e l a j u a r. Con
un poc o de in d i s c re c i n v e re mo s l a c a j a de
peines de m ar f i l , l a p i e d ra d e i j a d a , " me d i c i nal s ajo" , la e s c o b i l l a p a ra l i m p i a r l a ro p a y
aun la " bac ini l l a d e a z fa r y u n a j e ri n g a " . E n
el am plio c or re d o r l a m e s a g ra n d e d e g o z nes
c on s us banc o s . L a ri c a a rg e n te ra d e j a rro s,
t az as . f uent es , p l a to s , s a l e ro , c u b i l e te y el
pic hel de F lan d e s . L a ti n a j a v i d ri a d a p a ra el
agua y los barri l e s d e v i d ri o g u a rn e c i d o s . E n
el c uar t o de lo s tra s to s . l a s c a j u e l a s q u i n ta l aas , la s illa d e l a mu l a , l a s ti j e ra s p a ra
t r as quilar ov e j a s , l a s re j a s p a ra a ra r, el
azadn y la alquitara de cobre." Joan de
Cas t ellanos , Bo g o t , B a n c o d e l a R e p b l ica,
1964, p. 108.
A ll t uv o Ca s te l l a n o s a b i e rta e s c u e l a p a ra
la ens eanz a d e a rte s , re t ri c a y te o l o g a ' E n
la pet ic in d e l b e n e fi c i o h e c h a a 3 0 de
s ept iem br e de 1 5 6 2 a n te e l Al c a l d e Ord i n ar io don Diego R i n c n e n l a q u i n ta p re g u n ta se
inquier e: V . lt e m . Si s a b e n q u e e n l a s c o sas
ec les is t ic as s o y h b i l y s u fi c i e n te a s en

canto llano como en canto de rgano. A ello

responden: Fray Franci sco de Lpez O.P .:
y
" este testi go ha teni do ti ene al di cho Juan
de C astel l anospor cuanto l e ha vi sto muchas
veces cantar canto l l ano y canto de rgano
con otras personas y l e ha vi sto hbi l y
sufi ci ente en el l o,. B al tasar B arronuevo,
resi dente de Tunj a: " A l a qui nta pregunta
di j o: qu sabe este testi go porque l o ha vi sto
executar en el canto l l ano y canto de rgano
muchas veces.> E l domi ni co fray Juan de
Zamora a l a mi sma pregunta responde que
uha vi sto cantar al di cho Juan de C astel l anos
canto de rgano como canto l l ano' . D i ego
Garca Matamoros, resi dente de Tunj a, mani f i esta que < este testi go es cantor de canto
rgano e canto l l ano e contrapunto y enti ende que el di choJuan de C astel l anoses hbi l y
sufi ci ente como di cho ti ene" 4.
Oue l o era, no es raro, ya que en sus
E l egas nos rel ata cmo su padri no de ordenaci n f ue el acabado msi co don Juan P rez
Materano, dean de C artagena.
La i gl esi a catedral de Tunj a de un esti l o
gti co i sabel i no ameri cano, semej ante a l a
i gl esi a pri maci al de l as A mri cas, l a catedral
de l a i sl a de S anto D omi ngo. pas por ser el
ms bel l o temol o de l a N ueva Granada. E l
que l a erecci n epi scopal de Tunj a fuera
tarda (1880) no qui ere deci r que su cul to
f uera oobre. si no todo l o contrari o.
La espl ndi da portada renacentsta, que
nos recuerda el nobl e prti co de l a catedral
de V al l adol i d, fue debi da a l a l abor de
B artol om C arri n y l l eva en una de l as
hornaci nas el nombre de C astel l anos.
E ste templ o tuvo ri co coro que se mantuvo
hasta 1900. Ouedaba al frente del al tar de
S an Juan N epomuceno.
" D urante l a mayordoma de don Juan de
Legui zamn (1598) se contrat con l os
maestros carpi nteros Franci sco V el squezy
A mador P rez,veci nos de l a V i l l a de Leyva,l a
hechura en madera de nogal para el coro baj o
de l a i gl esi a mayor de nueve si l l as, una
arzobi spaly dos col ateral es,para con l as sei s
restantes cubri r todo el testero del coro; l a
arzobi spal y l as dos col ateral esbi en l abradas
y acabadasde tal l a, l os asi entos cabeceados
y engonzados,debaj o de el l as sus asi entos
cl avados y al pi e de l as si l l as su estrado y el
del arzobi spalcon dos escal ones.U n faci stol
ochavado V l abrado de tal l a y embuti do de
naranj o... todo por l a suma de 730 pesos de
oro de 13 qui l ates, preci o que se pag segn
el aval o que hi ci eron l os peri tos una vez
termi nada l a obra y puesta en su si ti o.' 5
E stas si l l as son l as mi smas de que hoy se
si rven l os seores canni gos de l a catedral
de Tuni a.

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Iun ja , ma rr d e canto
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u e en sus
ro d e ord e)u a n P re z
: u n e s ti l o
- j an t ea l a
la ca t ed ra l
i p o r se r e l
ira n ad a.El
u n j a f ue ra
e s u cu l to
0.

' rt ist a,que

la cat edraI
l a b or de
rn a d e l a s
I n o s.
;e m an tu vo
le l a lt a r de
rn J u an de
con l os
' e l sq uezy
le L eyva,l a
e lc orobaj o
s i l l as, u na
lo n lass ers
le l coro , l a
rn l a b r a das
;ab ece ados
rs a sre ntos
)st ra doy e l
U n f aci sto l
n b ut ido d e
O p e sosd e
)a g ose gun
ls u na ve z
s it io . , 5
q ue n oy se
l a cat e draI

E n T u n j a fl o re c i e ro n, antes que en l a
c i u d a d d e Ou e s a d a l a s artes y l as l etras. La
p i n tu ra c o n l a p re s e n c i ade fray P edro B edn,
A l o n s o d e N a rv e z , Franci sco del P ozo y
A n g e l i n o Me d o ro .
El re g o c i j a d oc ro n i s ta de E l C arnero cuenta
e n u n o d e s u s c a p tul os de pi caresca l a
tr g i c a h i s to ri a d e l b a i l a rn y vi huel i staJorge
Vo to , q u i e n tu v o a l l e scuel a de msi ca y
d a n z a y p e re c i a m a nos de un cnyuge
b u rl a d o . U n ra m a l a z o del renaci mi ento en
a rq u i te c tu ra s e e n c u e n tra en el fronti s de l a
i g l e s i a ma y o r y e n e l p o rtal de l a i gl esi a de l a
C o m p a a . E l o c u e n tete stmonodel desarrol l o y l a tra s c u l tu ra c i n ,s on l as obras i ndobarro c a s q u e s a l i e ro n d e l os obradores boyac e n s e s : l a c a p i l l a d e l R osari o con sus oros y
s u s g u a l d a s , l o s re ta b l os i ni gual abl es de l os
mi s te ri o s d e l ro s a ri o , S anta B rbara, l as
a n ti g u a s N i e v e s , e l retabl o del templ o de
Sa n ti a g o y e n e l m i s m o templ o l a capi l l a del
c l e ro y l a d e l o s Ma n c i pes. Y l as doctri nas de
M o n g u , T p a g a , Oi c a t y C hi vat, S ora y
C u c a i ta .
A l l ta mb i n s e c u l ti v el arte de l a
e l a b o ra c i n d e i n s tru m entos musi cal es; rg a n o s c o m o e l d e So ra, que cl ama por su
re s ta u ra c i n , a rp a s , v i o l as pomposas,vi huel o n e s , c l a v i c o rd i o s .
E n d o c u me n to d e d i ci embre de 1682,
re l a ti v o a g a s to s d e l a capi l l a del R osari o de
T u n j a , s e a n o ta q u e e l capel l n ante l a fal ta
d e rg a n o < c o n c e rtc o n el escul tor R i veros
c o mp u s e ra mu y b i e n el vi ej o organi l l o de
e l l a , p o n i n d o l e fl a u ta s nuevas; y dotl a
ta m b i n d e c l a ri n e s y b u enas y muy concerta d a s b a n d a s d e c h i ri mas, segn l as dos
tri b u n a s " .
F ra y Pe d ro X u re z d e E scobar en carta a
F e l i p e l l e n q u e re c l a ma q ue se hayan qui tado
l a s d o c tri n a s a l o s re g ul ares manfi esta con
n o s ta l g i a :" Ou l a b ra d or j ams sembr que
n o e s p e ra s e c o g e r y s egar y qu capi tn y
s o l d a d o s i rv i a S .M . q ue no pensase por al l
a l z a r c a b e z a y me d ra r?... H emos fundado
m u c h o s m o n a s te ri o s a nuestra forma y modo
y l ra z a y o rd e n d e v i v i r estn l os templ os
a d o rn a d o s d e c a m p a n a s , i mgenes retabl os,
msicas y rganos en los coros.>>
(Subrayamo s n o s o tro s .)6
L a e s c ri to ra ms ti c a sor Franci sca Josefa
d e l C a s ti l l o y Gu e v a ra c u enta en su vi da que
p u l s a b a e l rg a n o e n s u casa y convento.
Y n o o l v d e mo s q u e d on H ernando D omng u e z C a m a rg o p ro d u j o su cel ebrado poema
e n h o n o r d e Sa n l g n a ci o en el curato de
T u rme q u y e ra ta e dor de vi huel a: " La
t c i ta v i h u e l a n u n c a a ntes pul sada y por l a
d i e s tra d e B e rm u d o fa b ri cada" .
E n e l s i g l o p a s a d o se di sti ngui como

compostor, maestro de msi ca y or ganist a

de la catedral don lsmael Posada Posada
(Tenza? Funza?, 1 863-Tunj a, 1928) . Se
i ni ci en l a msi ca con su to el do m inico f r ay
Toms P osada. E ra hi j o de Juan Cr isst om o
P osaday V i ctori a P osada.S us hijos lsm aely
Jos Toms P osada Franco, siguier on las
huel l as artsti cas de su notabl e pr ogenit or .
Tambi n f ue profesor de msi ca en elsiglo
XIX Carlos M. Torres, (Septiembre 23 de
1833, enero 26 de 191 1) qui en public una
Teora de la msica al alcance de todas las
i ntel i genci as.Tunj a l mp. de H . Wilson, 1879
y una Coleccin de canciones fciles para el
uso de las escuelas del Estado de Boyac.
Tunj a, agosto de 1880, Li tografasde G m ez
e hi j os, por ci erto espl ndi das.El pr ecio er a
de 40 centavos.
Torres, se haba i ni ci ado en l a m sica con
su padre, maestro de capi l l a de la iglesia de
S anti ago por l argos aos. E n B ogot cur s
estudi os posteri ores en l a A cade m ia Nacional de Msi ca. D i ri gi en l a ci u dad de los
zi pas l a B anda del D epartamento. En 1878,
cuando se col oc l a pri mera pi edr a par a el
monumento en el P uente de B o yac,dir ig a
l a B anda del E stado S oberano de Boyac.En
el acta correspondi ente se l ee: o. . . Dur ant e
este ti empo l a banda tocaba al g unas sinf onas compuestas por el di rector de ella don
C arl os M. Torres.o
E l maestro l smael P osada Posada, com pos i tor v organi sta.

202

JOSE TGNACIO
P ERDO M OESCO BAR

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E n es t e s iglo f u n d e l s a l e s i a n op a d re J o s
M os er una es c u e l a d e m s i c a , q u e fu e
p os t er or m ent e tra n s fo rm a d a e n l a A c a d em ia de m s ic a d e T u n j a . F u e re g e n ta d a
br if f ant em ent e p o r l a p i a n i s ta d o a Au ra
M onc ada T er n . Al o ro fe s o ra d o s e v i n c u l
ent onc es el not a b l e v i o l i n i s ta J a i m e Gu rl l n
Mar t nez .
A l f r ent e de l a a c a d e mi a ta m b i n e s tu v o
por varios aos el profesor Guillermo Amzquit a, des pus d i re c to r d e l Gru p o d e E d u c aci n M us ic al en Bo y a c .
SANTA MARTA
E l c r onis t a- p o e ta h a b l a d e l a l l e g a d a d e
Gar c a de Ler ma a S a n ta M a rta h a c i a ' l 5 2 8 y
del f aus t o y pom p a q u e l o a c o m p a y d i c e :
"L uegoLer m as a l tc o n s u s g e n ti l e s
hom br es .
S u en an a ltos y bajos m inis t r iles
Hn de se la rib er a c on t r om pet a. "

;v",ir;;;;;.

Ca llar la s che rim as y las t r om pet as . "

n...a ltemp o qu e c om a
Lerma con che rim as y t r om pet as . ,
(Castelfanos.
Elegas,Canto Segundo,pp. 329, 5a.
o.c.,y 33 0, 3 a. o .c . )
Segn la Floresta de la Santa lglesa de
San ta Ma rta d e J os Nic ols de la Ros a
(Va len cia , 1 83 3, p. 36)
"s l s eor D. Fr . J uan

l zqui erda. Jos Toms P osada. - D erecha. El maestro

C arl os M. Torres.

E spi nar y Orosco... i mpuso en sta su

catedral una capel l ana al S S . S acramento...
para que todos l os j ueves del ao se renovase
el P an E ucarsti cocon una mi sa cantada,que
se ofi ci aba por el maestro de capi l l a que
haba asal ari ado, el rgano y cuatro chi rrmas, que tocaban cuatro negros del seor
obi spo,. E sto tena l ugar por l os aos de
1 655.
E l mi smo autor al habl ar de l as ri cas
maderas que se encuentran en l os bosques
veci nos hace referenci a a que con el l as se
construyeron vi huel as y anota en l a pgi na
253 que el nguzi mo es rbol de madera
bl anca y correosa, y por esto si rve para aros
de vi huel a' ,, y atrs en l a pgi na 248 al
referi rse al cedro di ce que es rbol " cuya
madera ol orosa y suave si rve para nstrumentos msi cos" .
E n el archi vo di ocesano de S anta Marta
hay un expedi ente de 1822 rel ati vo a arregl os del rgano de l a catedral . A rchi vos
(1970) v. l l , p. 214.
S egn don P edro A . P ea en su l i bro D el
A vi l a a Monserrate por el ao de 1 913 en que
l o publ i c todava se conservaba en l a
catedral de S anta Marta el coro central como
en l as catedral esespaol as.D i ce al respecto:
nP enetro baj o l a nave i mponente. C ruzo
baj o l as arcadas l ateral es. E l templ o est
sol i tari o a aquel l a hora? C mo oscurece y

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Int ra lC Omo
rl r e spe cto :
n t e . Cruzo
lm plo est
o s cure cey

q u ta a l a n a v e c e n tra l cual qui er mri to que

p u e d a te n e r e s e c o ro b a j o de l a entrada.u
En e l l i b ro d e a c u a rel as de E dw ard Mark
q u e p u b l i c e l Ba n c o d e la R epbl i ca,aparece
l a a n ti g u a b e l l a c a te d ra l de S anta Marta, que
c o n ra z n o s te n ta e n su fronti s en l atn l a
s i g u i e n te l e y e n d a : " Es ta i gl esi a es l a madre
d e to d a s l a s i g l e s i a s de l a naci n col omb i a n a .,
En 1 8 4 9 a p a re c e p u b l i cado en el nmero
' fO0 d e l a Ga c e ta M e rc anti l de
S anta Marra
u n c a rg a m e n to p ro c e d ente del H avre que
c o n te n a :" 5 1 b u l to s d e gui tarras,trombones,
p l a ti l l o s , c o rn e ta s , c l a ri netes y requi ntos"
c o n d e s ti n o a l s e o r T o ms U ri be de Medel l n .
E n a p u n te s a u t g ra fos, del l bum del
ma e s tro s a m a ri o H o n o ri o A l arcn, aparece
q q e l a Ba n d a d e Sa n ta Marta por el ao de
1 9 0 9 s e c o m p o n a d e l os si gui entes i nstrum e n to s : re q u i n to , c l a ri nete 1 y 2o. pi stn
p ri n c i p a l , p i s t n y b u g l e s 1 y 2o., al to 1 y 2o.,
b a _ rto n op ri n c i p a l y 2 o . bombardi no pri nci par
y 2 o ., b a j o y b a re ra
L a e s c u e l a d e M s i c a del Magdal ena hoy
In s ti tu to d e B e l l a s Artes fue creada oor
D e c re to N o . 7 3 7 d e l 1 6 de di ci enrbre de
1 9 3 7 , d e l g o b e rn a d o r d el departamento docto r P e d ro C a s tro Mo n sal vo y di rector oe
E d u c a c i n P b l i c a d o c to r A rmando L. Fuente s .
F u e n o m b ra d o d i re ctor ad honorem el
profesor Daro Hernndez Daz Granados. El
C o n s e j o D i re c ti v o d e l a E scuel a hi zo l os
s i g u i e n te s n o m b ra m i e n tos: para el curso oe
v i o l n p ro fe s o r J o s Manuel C onde, para
p i a n o p ro fe s o r D a ro H ernndez, teora v
s o l fe o l a p ro fe s o ra s e o ri ta C el i na C ebal l os.
D o s a o s d e s p u s s e hi zo cargo de l a
direccin el maestro Jos Manuel Conde
h a s ta 1 9 4 6 e n q u e v ol vi a ocuparl a el
p ro fe s o r D a ro H e rn n d ez.
M s ta rd e , p o r v o l u n t ad de l a A sambl ea
D e p a rta me n ta l , c a mb i s u nombre por el oe
In s ti tu to d e Be l l a s Arte s, crendose l a S ecc i n d e A rte s Pl s ti c a s .
H a n p re s ta d o s u s s e rv i ci os sucesi vamenre
c o mo p ro fe s o re s e n d i s ti ntos perodos desp u s d e s u f u n d a c i n , fuera de l os nombrad o s : L e ti c i a Z o rro , J o s S . P rez, R afael
T ra v e c e d o ,J o a q u n P u e ll o, Jos Lui s C astro
O a te , R i ta d e D v i l a y R i cardo A ngul o. y
p o s te ro rm e n te : Ma ra Lui sa de H undek,
L u i s a M . d e V s q u e z , A ntoni o S nchez,
R a fa e l L a fa u ri e , A n d r s C . R oj as y Franci sco
D ra g an .
B U C AR AMA N GA
E n e l v i e j o Es ta d o d e S antander, l a ms
a n ti g u a n o ti c i a q u e c o nocemos sobre ta

msi ca ha si do encontrada en un ar t culo del

notabl e i nvesti gador doctor Ser gio El as
Orti zj .
" E n 1784, en l os das7 a 15 de f ebr er o, la
comunera V i l l a del S ocorro celebr con
espl endor nunca vi sto el nombr am ient o en
propi edaddel arzobi spodon A ntonio Cabalie_
ro y Gngora de V i rrey y C api tn G ener al de
S anta Fe. S egn l a N oti ci a que se escr ibide
esos festej os se presentaron en t eat r o al air e
l i bre, por l a noche, l as comedi as: Caer par a
levantar, Con amor no hav amistad. Primero
es l a honra; l a zarzuel a: E l veneno de la
hermosura y un sai nete. A grega la Not icia

Arri ba. E l maestro Jos Manuel C onde. A bai o. P atode

l a C asa de C ol cul tura, de Socorro, Santa nder.
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2 04 I J os E r G NA Cro
P F R D OMO
ES C OB AR
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que f ue " t odo m u y b i e n re p re s e n ta d o " ... mal a suerte, que no se present una coyun" m uy a lo nat u ra l " ... " c o n p ro p i e d a d y p a rt i tura propi ci a para el l o y as qued para
c ular gr ac ia" . Pa ra l a z a rz u e l a ,s e g u ra me n te
si empre si n su msi ca correspondi ente.
s e em ple la " o rq u e s ta d e m s i c a d e l o s
C on el correr de l os aos se despl azhaci a
B ucaramanga el centro comercal y artstco
c aballer os af ic i o n a d o s " a u n q u e e x i s ta o tro
c onjunt o de " m s i c a d e c l a ri n e s , tro m p e ta s, de S antander.
Recorriendo las pginas de las Crnicas de
v ihuelas y v ioli n e s ."
Y da ot r as re fe re n c i a s ... o a s i s ti e n d o u na
Bucaramanga de don Jos Joaqun Garcaa
c ont r adanz a c o n fl a u ta y ta mb o r b i e n e n s a encontramos al gunos datos -eso s muy
y ada dent o de l a i g l e s i a d a n z a ro n c o n p ri mor
escasos- sobre l a msi ca en esa ci udad.
to das las dif e re n c i a s ... C o n ti n u h a s ta el
E n 1842 l l eg l a compaa de acrbatas
a noc hec er la m s i c a d e c l a ri n e s , tro m p e ta s, que di ri ga don A gustn Ti rado que present
ta m bor es , v ihue l a s y v i o l i n e s q u e e n d i s c u rs o
sus funci ones en l a casa curaf.
E n marzo de 1860 estuvo l a compaa de
d el d a inf und i e ro n re g o c i j o a to d o s l os
B ernab una especi e de ci rco con banda de
h abit ant es . . . "" S e fo rm u n d e l i c i o s og o l p e de
msi ca.
ms ic a y c an to d e u n a l e tra p ro p i a d el
C uatro aos despus l l eg l a cantatri z
a s unt o. . . " nY c o n u n n u e v o g o l p e d e m s i c a
E ugeni a B el l i ni . D i o al gunas funci ones, en
s e dej v er en e l mi s mo te a tro u n a c o n tral as que exhi bi sus conoci mi entoscon apl aud anz a que s e c o mp o n a d e d i e z n i o s y s e i s
h om br es . ,
so general . La poca de l a B el l i ni qued
grabada en l a memori a de l os j venes de
S obr e f abr ic a c i n d e i n s tru m e n to s e n el
entonces.
ter r it or io de S an ta n d e r e n c o n tra m o s u n a c i t a
E n 1869 se present el espaol E mi l i o
d e don B as ilio V c e n te d e Ov i e d o e n s us
Toral acompaado de su seora. el seor
Cualidades y riquezas del Nuevo Reino de
E mi l i o Zaf rani y l a seori ta Mara H errera. E n
Gr anada ( B ogo t , 1 9 3 O, p . 3 7 ). P o r l o s a o s
concepto de personas entendi dasToral fue el
de 1761 al r ef e ri rs e a l p i n o < q u e l o h a y e n
mej or arti sta odo en l a ci udad en el si gl o X l X .
es t e t er r it or io d e Mo g o te s ... L a b ra n ta b l as
D esde que se vi no a ti erra el escenari o
par a f abr ic ar pu e rta s y v e n ta n a s , y h a c e n d e
construdo por don E duardo Torres en casa
es t a m ader a bu e n a s v i h u e l a s y o tro s i n s tru del seor Jacobo D ' C ostaGmez, no se haba
m ent os de m s i c a " .
l evantado otro, hasta que en 1 893 el seor
E n la c iudad d e Sa n J u a n d e Gi r n e n e l
A nsel mo P eral ta edi fi c otro en pati o adea o de 17O 8 el d a 2 0 d e a g o s to p a ra c e l e b rar
cuado con dobl e f i l a de pal cos.Fue estrenado
el nac im ient o d e l P rn c i p e L u i s F e l i p e tu v i epor l a C ompaa A zuaga.
ron lugar " dos s a ra o s d e d i v e rs o s tra j e s c o n
A l l vi vi y escri bi l a mayor parte de sus
m uc ha m s ic a d e b i g u e l a s , c a s ta e ta s , s o obras el meritorio compositor maestro Alen ajas . c lar ines , c a x a s y o tro s y n s tru m e n to s
d e p f anos y t ro mp e ta s " . L a c i ta e s d e d o n
iandro Vllalobos (Piedecuesta, tebrero 14,
Ant onio V aldiv i e s o R . e n s u a rtc u l o U n a
ant igua m et r p o l i . (1 9 O0 ) L e c tu ra s , a o l l , p.
La Banda de Gi rn, el da de su debut en 1919.
306.
E l em nent e h i s to ri a d o r s a n ta n d e re a no
Enr ique O t er o D ' C o s ta re fe ra q u e c u a n d o
Bol v ar per m an e c i e n l a c i u d a d d e Bu c a ra manga s e dio e n l a c a s a d e l p a d re d e s u
bis abuelo don N i c o l s Su re z d e F i g u e ro au n
pas eo al L ber t a d o ra l a g ra n j a d e E l C a c i q u e .
B ails e, al c o mp s d e u n a m s i c a d e
cu er da que t oc a b a a q u e l a i re mu y p o p u l a r e n
es a poc a, al q u e l l a ma b a n l a c a c h u c h a ,
ca m bindos e la l e tra p a ra l a s c i rc u n s ta n c i a s:
B ailem osla c ac h u c h i ta
l a s nias m ejor e s ,
o ue v r enena v er n o s
los Libertadores.
O uien es t o e s c ri b e , q u e re c o g i d e l os
l a bios del pol g ra fo , l a e s c e n a d e s c ri ta , l e
pidi v ar ias v ec e s q u e l e c a n ta ra l a c a n ti n e l a
l iber t ador a par a s a c a rl a a l d i c ta d o , c o n l a

l z qu i erd
H eri bert
ms i c os
I nv es t|g,

1 875Obertt
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N orA S soB R EE L cul l vo

D E LA M USt cA. |. .205

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rd ie nt e.
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ra ciu da d.
-. acrbatas
J e p re s e nt
c mp a ade
,n b an da de
la cant a tnz
n c io nes,en
s c on apl a urllini qu ed
j ven es d e
a ol Emi l i o
' a , e l seor
H e rre ra .En
;T o ra lf ue el
e l sig loXl X.
ll e s ce na ri o
res e n c a sa
, n o se haba
9 3 el seor
r pa t io a detee s t renaoo
)a r te de sus
nestro Alef e bre r o 14.
n 1 919.

lzq u ie r d a . El m a e str o Ale ja n d ro V i l l al obos. - D erecha.

He r ib e r to Z a p a ta Cu n ca r , a u tor de vari os l i bros sobre
m sico s co lo m b ia n o s, n a cio nal es y regi onal es. Gran
in ve stig a d o r d e la m sica a n tioquea.

1 8 7 5 -1 9 3 8 ) q u i e n e s c ri bi l a obra si nfni ca
Obertura del sueo.
L a Es c u e l ad e M s i c a de B ucaramangafue
d i ri g i d a d u ra n te v a ri o s a os por don Lui s A .
Carvajal. En 1964 fue director el maestro
Roberto Pineda Duque.
Ef maestro Gustavo Gmez Ardila (7ap a to c a , s e p ti e mb re 8 d e 1918) ha di ri gi do
c o n a p l a u s o l o s C o ro s de l a U ni versi dad
In d u s tri a l d e Sa n ta n d e r y se ha di sti ngui do
c o m o i n s p i ra d o a rre g l i s ta. Gan el segundo
p re mi o e n e l C o n c u rs o de arregl os coral es
q u e p ro m o v i e l P a tro n a to de A rtes y C i encias.
ME D E L L IN
Pa ra e l e s tu d i o d e l a msi ca en l a provi nci a
d e A n ti o q u i a e s p e rti n e nte en l a bi bl i ografa
mu s i c a l d e C o l o m b i a . l a meri tori a obra de
Heriberto Zapata Cuncar -Compositores
c o l o mb i a n o s -, M e d e l l n , E d. C arpel , 1962.
L o s d a to s q u e a p a re c e n en segui da deben
c r d i to a e s e i n m n e n te nvesti gador de l a
c u l tu ra d e l te rru o .
D u ra n te l a p o c a d e l a C ol oni a nada se
s a b e a c e rc a d e l a m s i c a en A nti oqui a. Y a
p a ra ' 1 7 8 2 s e h a b l a d e l pri mer rgano en l a

ci udad de A nti oqui a. P or l a mism a poca

exi sta un rgano en l a i gl esi a pr incipal de
Medel l n. E n 181 1 el P resi dente del Est ado
S oberano D r. Jos A ntoni o Gme z pr opendi
a l a formaci n de una banda d e m sica.
dirigida por el artista francs Joaqun Lamot.
Li bre A nti oqui a del yugo espaol don Joaqun Lemus f ue encargado como director de
msi cos. D i scpul os suyos fueron el not able
guitarrista Francisco Londoo y Toribio Pardo. director de la banda de la ciudad de
A nti oqui a.
Mucho debi l a msi ca en Ant ioquia al
sbdito ingls Mr. Edward Gregory Mac
Pherson, director de la Banda de la Legin
B rtni ca, qui en radi cado en C o lom bia se
cas en S anta Marta con doa Car lot a de
C astro Ji meno. Fund una ba nda en la
capitaf de la Provincia, cre la Sociedad
Filarmnica de Medelln, que lleg a contar
con 25 el ementos. Intensa fue su labor
docente en su academi a,que tam bin per idi camente actu en l a ci udad de Rionegr o.
E ntre sus di scpul os se di sti ngu ier on Jos
Mara S al azar y C i ri aco U ri be.
H aci a 1 860 f ueron notabl esen e l am bient e
Daniel Salazar (1840-1912) V Juan de Dios
E scobar (1840-1883). E n el peri dico m usical La Lira Antioquea aparecen varias obras
de estos artstase.
En 1875 vino a Medelln don Jos Viteri
P az, (1835-1913) hi j o del prcer de la
i ndependenci adon Franci scoV i ter i y Pet r ona

zo o

o SC o BA R
o RDoME
Los r r G NA CrPE

A rri ba, a
bi ana, di
R odrgue
pri mer r
D erec ha
A baj o. V
donde fu

Paz , m ur i en P o p a y n e n e n e ro d e 1 9 1 3 .
V ino c on el obje to d e o rg a n i z a r l a b a n d a . F u e
i mpor t ant e pub l i c i s ta . Ed i t u n T ra ta d o d e
msica terica y prctca, Medelln, lmprenta
Gut ir r ez Her m a n o s , 1 8 7 8 y o n c e o b ra s m s
que s on v er dad e ra s c u ri o s i d a d e s b i b l i o g rf ic as .
V it er i, s egn e l g e n e a l o g i s taArb o l e d a , d e
or igen ec uat ora n o , tra j o a M e d e l l n u n a
c olonia de ar t i s ta s c a u c a n o s , y a c o n o c i d o s
p ar a nos ot r os , l o s ma e s tro s Pe d ro J o s ,
Franciscty el joven Gonzalo Vidal,lPopayn,
1 863- B ogot , 1 9 4 6 ). F u e e n to n c e s c u a n do
se f und la Escuela Santa Cecilia de Medelln
(1888) .
Dos v oc es f eme n i n a s d e v e rd a d e ra s e l e cc in s e des t ac a ro n p o r e s e ti e m p o : T e re sa
Lema de Gmez y Ana Josef a Salas de Sann.
E n c uant o alte a tro e n Me d e l l n , e l a n ti g u o
C olis eo c er c an o a l a p a rro q u i a d e S a n J o s ,
fue el c enc ul o d e a rte d e l a c a p i ta l d e l a
Mont aa. La ob ra c l s i c a d e c o n s u l ta , e s e l
rar o libr o de do n E l a d i o G n i m a C h . A p u n te s
para la historia del teatro en Medelln y
v ejec es . M edel l n , T i p . Sa n A n to n i o , 1 9 0 9 .
S iendo gobe rn a n te d e A n ti o q u i a d o n M a riano O s pina R o d rg u e zs e tra j o e l rg a n o d e
l a par r oquia d e l a C a n d e l a ri a . C o n e l m a l
s uc es o de que s e a h o g e n e l ro M a g d a l e n a.
D on E nr ique H a e u s l e r, a b u e l o m a te rn o de

l zqui erda. E l maestro D ani el S al azar. D erecha. Fachada

del famoso Teatro 8ol var, de Medel l n. (Foto R odrguez)

Otto de Grei ff, asegur al obi spo Gmez P l ata

que no crea di fci l l a extracci n del rgano
del fondo del ro. E fectu efi cazmente tal
proeza." D esde entonces ha veni do el magnfi co aparato dando msi ca a l as gentes de l a
apaci bl e ci udad de Jorge R obl edo." La versi n es de Lui s Latorre Mendoza, en su
Historia e historias de Medelln.
Don Rafael D'Aleman, bogotano, fue en
Medel l n, di rector de l a B anda D epartamental y maestro en l a E scuel a S anta C eci l i a.
A ntes de estal l ar l a Guerra de l os Mi l D as
vi si t a Medel l n con gran xi to el vi ol i ni sta
Brindis de Salas, con teatro colmado' Por
entonces tambi n estuvo en l a Montaa l a
Lira Colombiana, dirigida por el maestro
P edro Moral es P i no; este conj unto ech l as
bases para l a l egendari a Li ra A nti oqueaLuego se sum el tenaz e i ncansabl e
maestro espaol Jess A rri ol a.
E n 1924l a S oci edad de Mej oras P bl i cas
cre el lnstituto de Bellas Artes.
C uatro espaol estuvi eron fi guraci n: don
Pedro Begu, Joaqun Fuster, el inolvidable
Jess Vntura Laguna (Zaragoza, 1 883 -

Bogot
En
M edell
M sic
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1 970) l
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N orA S soB R EE L cul ri vo D E LA M USrnc

Ar r ib a , a la izq u ie r d a . Co n ju n to musi cal La Li ra C ol omb ia n a , d ir ig id o p o r e l m a e str o Pedro Moral es pi no. (Foro

Ro d r g u e z.) Ar r ib a , a la d e r e cha. La Li ra Anti oquea,
p r im e r co n lu n to q u e g r a b msi ca de cuerdas.
De r e ch a . El m a e str o Je s s Arri ol a, drbuj o de Vi eco.
Ab a jo . Vista d e l In stitu to d e Bel l as A rtes, de Medel l n,
d o n d e fu n cr o n a e l Co n se r va to o.

r e c ha.Fa c hada
r o lo Rodr guez )

3 me zP l a ta
r d el rg ano
a z m e nte ta I
d o el magng e nt e sd e l a
d o ., La verlo z a , en su
a n o, f u e en
re p a r t a me nta C e cil i a.
l o s M il Das
el vio li n i sta
c l m a do . Por
M o nt a a l a
e l m a estro
n to ech l a s
ttioquea.
in can s a bl e
ra s P bl i cas
u r a cin don
:
I in olvid abl e
:z a , 1 88 3 -

Bo g o t , a g o s to 2 6 , 1 9 1 4 )y Jos Mara Tena.

En ' 1 9 3 6 (j u l i o 5 a 1 1) tuvo l ugar en
M e d e l l n e l Se g u n d o C o ngreso N aci onal de
M s i c a . En 1 9 4 5 c o n l a l l egada de A l ej andro
Si m s i s Bri a n d s e o rg a n i z l a Orquesta S i nfnica de Medelln. Le sucedi en la direccin
el profesor Joseph Matza.
A v i rtu d d e u n a o rd e n anza (1959) se cre
en Medelln el Conservatorio de Msica de
An ti o q u i a . E s te i n i c i l a bores baj o l a di reccin de Rodolfo Prez, fundador y director de
u n o d e l o s m e j o re s c o nj untos' vocal es del
pas: La Coral Victoria. Colabor en el Derson a l d o c e n te e l e m i n e n te m usi cl ogoespaol ,
ef benedictino padre David Pujol.
A c t a e n M e d e l l n u n notabl e conj unto de
m s i c a a n ti g u a , e n q u e c ol aboraA l v-aroV i l l a
Es c o b a r, b a rto n o d e l coro de l a fami l i a
T ra p p .
E n e l T e a tro T o b n U ri be se escuchan l os
m e j o re s s o l i s ta s y c o n j u n tos i nstrumental es
d e l mu n d o .
En tre l o s a rts ta s e xtranj eros que nos
h o n ra n c o n s u p re s e n c ay con su cul tura, se
c u e n ta e l e mi n e n te c o mposi tor y pedagogo
Mario Gmez Vignes (Santiago de Chile,
ma rz o 1 3 d e 1 9 3 6 ), ta n val oso como mod e s to .
En m a te ri a d e i n s tru mentos, es de notar
q u e e n Me d e l l n l o s n o rte ameri canosD avi d y
J o s H a rri s f u e ro n l o s p rimeros en C ol ombi a
e n fa b ri c a r p i a n o s .
En M a ri n i l l a d o n L z a ro A rbel ez (18891 9 7 0 ) h i z o p i a n o s d e e l a boraci ntan rsti ca,
c o mo m e ri to ri a .

I zol
I

PERDoMo
ESCoBAR
zoa Losr rcNAcro
I
A rri ba. Sal a Eeethoven del Insti tuto de B el l as Artes de
Medel l n. - C entro. Vi sta exteri or del Teatro Tobn U ri oe.
de Medel l n. - A baj o. E l pi ano Bal dw i n adqui ri do por l a
C orooraci n Fi l armni ca de N ei va. Se estren con un
conci erto de H el vi a Mendoza el 17 de mavo de 1978.

C U C U TA
E l C onservatori ode C cuta, di ri gi do por el
maestro Pablo Tarazona, cuenta con esplndi do edi fi ci o propi o. Tarazona, hbi l organi sta, estudi en el P eabody C onservatory de
B al ti more y di ri gi por al gn ti empo en
Bogot el Orfen Colombia.
MA N IZA LE S
E l C onservatori ode Mani zal es, fue fundado por el maestro Gonzalo Hincapi. Luego le
sucedi el maestro R amn C ardona,vi l mente asesi nado como vcti ma de l a vi ol enci a
pol ti ca.
C omo f i l i al del C onservatorode Mani zal es
se cre en l a ci udad de C artago l a escuel a
departamental denomi nada C onservatori o
de Msica Pedro Morales Pino. en memoria
del cl ebre artsta de l a ci udad del ro de La
V i ej a.
N E IV A
Fray Juan de S anta Gertrudi s nos cuenta
en sus Maravillas de la Naturaleza que en
Y aguar " cantamos unas vsperassi rvi ndonos de i nstrumentos: dos gui tarras, dos
fl autas y dos tambori l es" .
E l 15 de mayo de 1863 el i l ustrsi mo seor
P edro A ntoni o Torres, V i si tador, exhortaba a
l os fel i gresesdel P i tal a consegui r un rgano
y aduca como razn adems de l a rel ati va
faci l i dad de tal adqui si ci n. el mri to del
templ o.
E l rgano de l a i gl esi a parroqui al de N ei va,
La Inmacul ada, fue regal ado por el seor
Jos Mara C ul l ar. La cel ebrada banda de l a
ci udad l a di ri gi por muchos aos A nsel mo
D urn (1907-1946).
La Escuela Departamental de Msica de
Neiva la fund el maestro Roberto Pineda
D uque en 1 951. Luego estuvo al frente de
effa ef sacerdote salesiano padre Andrs
R osa (1911) di scpul o del maestro E gi sto
Gi ovanetti e i nspi rado composi tor.
IB A GU E
E l precursor de l a msi ca en l bagu, f ue el
presbtero A ntoni o S equera, organi sta de
C artagena, prroco de l a ci udad, donde di o
l ecci ones de canto y ense a taer i nstrumentos de cuerda.
E n 1886 l as fami l i as S i card y Mel endro,
fundaron una Escuela de cuerda y piano,que
posteri ormente encauzan el C ol egi o de S an
Simn, y la Academia de Msica de lbagu,

A rri ba, a I
di ri gi en
derec ha.\
maes tro I
A c ademi

f u ndad
que dir
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r ea: N
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que se

N orA S soB R EE L cuLrvo D E L A M USr cn I zog

I
B ella sArt es de
t r o TobnUribe.
a d qu i r i d opor la
e st r en c on un
n a y o d e 'l 978.

ir i g idop or el
c o n e spl n b il o r gani ss e r v a t oryde
t empo en

s , fu e f u ndapi.Luegole
o n a,vilm enl a vio lenci a
ie M a ni za l e s
o la escuel a
onservatorio
en me m ori a
d el r o de L a

; n o s cuenta
tleza que en
a ss rvi ndorit a rra s , dos
r sim os e or
e xh orta baa
rir un rgano
le l a re la ti va
I m r ito del
ria lde Ne i va,
)o r el seor
ba n dade l a
os Anselno
t Msica de
'erto Pineda
a l f r e nte de
dre Andrs
)st ro E g i sto
c r.
la g u ,f ue el
rr g an istad e
J , d o nde d i o
a er instru y M elendro ,
y ptano,que
e gio de San
a de lbagu,

&
..t

Ar r ib a . a la izo u ie r d a . El m a e stro Ansel mo D urn. oui en

d ir ig i e n su p o ca la Ba n d a de N ei va. - Arri ba, a l a
d e r e ch a . Vista d e lT e a tr o M u n ici pal de C al i . - D erecha. El
m a e str o M a n u e l Eze q u ie l d e La H oz, f undador de l a
Aca d e m ia d e M sica d e l Atl n1co.

fu n d a d a p o r e l Go b e rn a dorJos l . C amacho y
q u e d i ri g i e l m a e s tro Temstocl es V argas,
n a tu ra l d e C h a ra l (o c t ubre l 8 de 1866 M a n i z a l e s , e n e ro 1 9 5 0 ) y casadocon i baguere a : M a ra Si c a rd U rd aneta.
Al maestro.4lberto Castilla (Bogot, abril9
d e 1 8 7 8 - l b a g u , j u n i o 10, 1937), hi j o del
a n to q u e o d o c to r C l o d o mi ro C asti l l a v doa
Me rc e d e s B u e n a v e n tu ra, tol i mense, funda
en 'f 906 la Escuela Orguestal. Por decreto de
1 9 0 9 s e d e c l a ra e s ta b l eci mi ento of i cal l a
A c a d e mi a d e M s i c a y s e nombra di rector de
ella af seor Edmundo Vargas. por excusa de
s te , s e n o m b ra a d h onorem di rector al
ma e s tro A l b e rto C a s ti l l a,qui en permanece al
fre n te d e e l l a h a s ta 1 9 1 9 en que es asi gnada
a l m a e s tro Gu i l l e rm o O uevedo Z. E n i 92B
v u e l v e a l a d i re c c i n e l m aestro C asti l l a.B aro
l a g o b e rn a c i n d e l d o c to r A ntoni o R ocha.con
p l a n o s d e C a s ti l l a , y c omo constructor el
d o c to r H e l Mo re n o Ote ro, el C onservatori o
del Tolima tuvo la Sala de Conciertos en la
q u e s e c e l e b r e l p ri me r C ongresoMusi cal de

ii

I
210 I J O S FI G NA CIO
P ER D OMO
ES C OB AR
I
Colom bia, ene ro 1 5 a 1 9 d e 1 9 3 6 .
P os t er ior m e n te h a n re g i d o e l i n s ti tu to , l os
maestros Alfredo Squarcetta, Jess Bermdez Silva. Demetrio Haralambis, Csar Ciociano, Giuseppe Gagliano. Alfredo Hering.
Dir ec t or a de a d m i n i s tra c i n d e l p l a n te l ha
s ido por m uc h o s a o s l a d i s ti n g u i d a d a m a
ibaguerea doa Amina Melendro de Pulec io, v er dader a a l m a d e l a i n s ti tu c i n r0 .
CALI
El Conservatorio de Cal, nacido en el ao
de 1 933 llev a h o y e l n o mb re d e s u f u n d a d or
Antonio Mara Valencia. All tuvo'el maestro
opor t unidad d e i m p o n e r s u p ro p i a fi l o s ofa
m us ic al, ex pr e s a d a e n s u o b ra B re v e s a p untes sobre la educacin musical en Colombia
( B ogot ,E d. Po s s e , 1 9 3 2 ), y a re fe ri d o s .F ruto
de es a t ar ea f u e l a c a p a c i ta c i n d e p e d a g ogos c om o los m a e s tro s F i g u e ro ay E s p i n o s ay
pian s t as c om o l a s e o ra d o a E l v i ra R e s trepo de Dur ana, R o s a l aC ru z d e B u e n a v e n tura,
M ir ey a A r bole d a d e C ru z .
B A RRA NO UI L L A
E l m aes t r o Emi rto d e L i ma e n s u a rtcul o
Recuerdos de otros tiempos, hace memoria
de las v elada s i n fo rm a l e s q u e l a s o c i e dad
bar r anquiller a c e l e b ra b a e n e l C l u b Al e m n y
el Club A . B . C . y e n l a S o c i e d a d F i l a rm ni ca
de B ar r anquil l a fu n d a d a p o r 1 .
E l m aes t r o b a rra n q u i l l e roM a n u e l Ez e q u i el
de La Hoz ( jul i o 2 4 d e 1 8 8 5 ) fo rma d o e n el
Cons er v at or io N a c i o n a l , d i s c p u l o d e los
m aes t r os M a rtn e z Mo n to y a y C i fu e n tes,
c on es t udios p o s te ri o re s e n e l C o n s e rv a tori o
de Leipz ig,de re g re s o a s u p a tri a c h i c a , f u nd
aff la Academa de Msica del Atlntico
( 1914) en la c u a l p e rm a n e c i c o m o d i re ctor
por es pac io de 1 7 a o s .
E s t a ent idad s e d e n o mi n p o s te ri o rm e n te,
Escuela de Bellas Artes de Barranqulla y hoy
Conservatorio de Msica de la Universidad
del A t lnt ic o. F u e re g e n ta d a p o r v a ri o s a os
por Marta Elena Emiliani, luego por el
maestro Pedro Biava, erudito pedagogo y
compositor quien cre la Orquesta Filarmnica, y el maestro Federico Neuman.
PASTO
La noble c iu d a d d e S a n J u a n d e Pa s to .fue
c ent r o r eligio s o , c u l tu ra l y m u s i c a l d e v a la.
La ant igua ig l e s i a M a tri z te n a u n p re c i o so
r et ablo. c on c o l u mn a s b a rro c a s e n q u e el
m ot iv o dec or a ti v o d o m i n a n te l o c o n s ti tu an
gr upos de ng e l e s m s i c o s .
E l em inent e h i s to ri a d o r n a ri e n s e s e or
doc t or S er gio El a s Orti z , c ro n i s ta d e l a
tierruca en su libro Agustn Agualongo
( B ogot , 1 958 , p . 4 6 1 ) d i c e :
nE n c uant o a l a m s i c a s a b e m o s q u e se

cul ti vaba l a sagrada y l a profana. E n l as

i gl esi as se acompaaba con rgano y sal teri o; en l as casas " grandes" , l as seoras
taan el arpa, como suprema di sti nci n de
cl ase y de cul tura y en l os saraos y fi estas
pbl i cas, especi al mente en l a fi esta de l a
P ura y Li mpi a C oncepci n, que corra por
cuenta del cabi l do, y en l as grandes festas
de l a ci udad, como en el naci mi ento y
matri moni o de l os prnci pes, l a banda de
msi cos que exi sta desde ti empos i nmemori al es ej ecutaba di versos i nstrumentos y
tena l argo repertori o entre espaol e i ndgena. D e esos msi cos anti qusi mos sl o se
han conservado l os nombres de cuatro
maestros que f ueron el egi dossuperi ores por
el gremi o de msi cos. reuni do en l a S al a
C api tul ar el 14 de enero de 1800, as:

E l maestro Pedro B i ava, composi tor, di rector v f undaoor

de l a Orouesta Fi l armni ca.

A rri ba
Lui s I
E m l r

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je p
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A
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192
Dig
eo
cit a
que
pr op
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pr of
mer
LC

N OTAS SOBR E E L C U LTIVO D E LA MU S IC A

a n a. E n l as
a n o y s a l te la s se o ra s
lis t incind e
o s y f ie sta s
fie st a de l a
: corr a p or
n d esf iesta s
rcim iento y
a b an da de
o s n m e mo ' u m en to s y
io l e in dgen o s sl o se
d e cuatro
)e n o r e spor
e n la Sa l a
18 00 , as;

; t o r y f undador

Ar r ib a . El m a e str o Je s s M a ya. - D erecha. El di rector

L u is E. Nie to , a la d e r e ch a , e n comoaa del maesl ro
Em ilio M u r illo .

maestro mayor: Juan de Acosta; prmer

b e d o r: P a b l o Gu e rre ro ; s egundo bedor: R am n C h i l a n g u a y y fi s c al tesorero' . Josef
l z qu i e rd o ."
L a p ro v i n c i a s e d i s ti n g u i desde el col oni aj e p o r e l n me ro y c a l idad de sus bandas
p o p urare s .
A p ri n c i p i o s d e e s te si gl o un j esui ta
e s p a o l fu n d u n a b a n da que puso baj o l a
d i re c c i n d e l p ro fe s o r l smael S o/i s (18681 9 2 2 ],.F u e ta mb i n d i rector de bandas don
D i g e n e s Oc a a (1 8 8 5 -1 931 ) V de Ia R i caurfe de Pasto don Jess Maya (1904). El ya
c i ta d o d o c to r Se rg i o E l as Orti z nos cuenra
q u e h a b a p a ra l a s re tretas un f arol de
p ro p o rc i o n e sh e ro i c a s ,a l que constel abande
v e l a s y q u e s e s o s te n a n en al to con una
e n o rm e a s ta .
En e l s i g l o p a s a d o s e dsti ngui como
p ro fe s o r e l a u s tra c o d on C onrado H amm ,e rl y ,q u e fo rm n u me rosos artstas.
L a c i u d a d d e l Ga l e ra s sol a honrar a su

V i rgen patrona, N uestra S eora de las M er cedes, con unas fastuosas serenat as,en que
todas l as orquestas y arti stas de la ciudao
col aboraban,en al egres vsperas,en las que
se l uca fasci nante pi rotecni a.
N otabl es fueron l os conj untos: F/ clavel
rojo, que dirigi el artista don Luis E. Nieto y
otros como La Filarmnica, Unin Musical.
Don Jeremas Auntero (Barbacoas. dici embre 1 6 de 1884. B ogot, ener o 8 de
1964) fue del i cado composi tor. A u t or de un
suave y dul ce A rrur
El maestro Daniel Zamudio fund la Escuel a de msi ca de N ari o y l a di ri gi por algn
trempo.

211

2 12 | J os E r G NA c r oP ER D o MoE Sc o BA R
I

NOTAS
t C f r . N o . 9 6 4 8 , C o l. C.lll 2 1 d t. Ar ch ivo d e Po p a yn.
2
" L a b a n d a d e C a r ta g e n a a lca n z a te n e r 8 0 m s cos,
n m e r o d e m a e s tr o s q u e n o a lca n z a te n e r p or
en t o c e s l a d e l a c a p ita l d e la Re p b lica . En la g u e r r a de
18 8 5 s e r e m a t a r o n p o r u n a b ico ca lo s g r a n d e s p ia n o s de
c o l a y l o s s o l d a do s d e str u ye r o n b r b a r a m e n te las
m a q , u e t a sd e l a E s cu e la d e Be lla s Ar te s., No ta a u t g r a fa
de l f u n d a d o r d e l a Escu e la d o n En r iq u e Ro m n .
C o l e c c i n d e do cu m e n to s d e l Ar ch ivo d e
In d ia s.
M a d r i d l m p . d e F r i a s 1 8 6 8 . v. lX, p . 3 9 3 y ss.
4 Rojas, Ulises. F/ beneficiado de Tunja don
Juan de
,
Ca s t e l l a n o s . T u n j a , lm p . De p . l9 S8 p . 2 4 1 ss.
5 Op. Cit. p. 17O.

6 Bayfe, C. El clero secular y la evangelizacin de

Amri ca. p. 164.
7 Ortiz, Sergio Elas, Fiestas populares
en El Socorro
en | 784. Eol etn C ul tural y B i bl i ogrfi co de l a Bi bti oteca
.|962,-p.
Lui s Angel Arango, vol . V.
1566 y ss.
8 B ucaramanga, l mprenta del D epartamento, 1944.
s La Li ra Anti oguea, peri di co musi cal .
Medel rrn,
l mprenta Musi cal de l a R epubl i cana. Trabaj adas por
Manuel Mol i na V . (l as l i tografas), 1886.
t o Cf r. Vilf egas, Hctor, R esea histr i ca del C ons erv a torio de Msica delTolima. lbagu, Contralora Departamental . 1962.

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6 yss.
n e nt o , 19 44.
i c al. Medell n,
- r ab aj a daspor
t del Conservat l o r a Depart a-

Ca p tulo XXVII

A S O MO A L F OL K L OR E
M U S IC A LD EC O LOMB IA

L a m s i c a p o p u l a r c o l ombi ana es el resul ta d o d e u n a f u s i n ra c i al .

En e l l a a d v e rti m o s d i versi dad de aportes
tn i c o s , q u e i n fl u y e n de manera ms o
me n o s n o to ra , e n u n i n con el medi o f si co,
p a ra d e fi n i r s u c a r c te r y modal i dades.
A l v e n i r l a f u s i n d e ra zas Lrcs
el ementos de
a rte s e fu n d i e ro n ta m b in: nLas tres razas
p ro g e n i to ra s s e a c o p l a ro n en estas i ncautas
te rra s p a ra a l u m b ra r e l nuevo ri tmo." Los
i n d g e n a s a p o rta ro n l a l ri ca y l a mel ancol a
i n n a ta e n e l l o s . l o s e s c l avos de A fri ca. sus
c a n to s d o l i e n te s , s u s c a d encias si ncopadasy
v i v a s , e l s e n ti d o fre n ti co del ri tmo; l os
e s p a o l e se n c u y a s a n g r e bul l a l a mezcl a de
tre s l e v a d u ra s , tra j o c onsi go l a chi speante a l e g ra d e l a m s i c a hi spana, l a refi nada
mo l i c i e d e l o s h i j o s d e l d esi erto y l a musi cal i d a d d e l p u e b l o d e l s ra e l .
L a a d a p ta c i n d e e ste trnomi o etni coa rts tc o p l a s m l o q u e l l amamos msi ca
p o p u l a r d e C o l o mb i a , arte que < tuvo su
g e s ta c i n e n e l a l ma d e un puebl oque an no
h a b a a s i m i l a d o l o s e l e m entos transformad o re s d e l n u e v o a mb i e n te, ni equi l i brado en
s u fi s i o l o g a l o s c a ra c teres di smi l es de l as
ra z a s q u e e n s u c o muni dad se estaban
c ru z a n d o " .
En C o l o m b i a p o r e l a s p ecto fsi co podemos
d i v i d i r n u e s tro s c a n ta re s en cantos monta e s e s y c a n to s d e l i to ra l o de pampa.

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Mapa del fol kl ore musi cal de C ol ombi a . (Lui s A l berto

A cua.)

zto

, or . r G NA CrpoF R D o MoE SC o BA R
E ntre l os cantos montaeses sobresal e el
bambuco: copl a y tonada, gesto y movi mi ento, patri moni o comn y comn denomi nador
de l a raza col ombi ana, pedazo de l a patri a
hecho msi ca.
E l bambuco -ai re mesti zo- es l a resul tante musi cal del acopl ami ento de l as tres
razas progeni torasque al f undi rse en nuestro
terrtoroal umbraron el nuevo ri tmo, como l o
di j o su ms al to cantor; R afael P ombo:
P orqueha fundi doaquelai re
l a i ndi anamel ancol a,
con l a afri canaardenta
y el guapoandal uzdonai re.
Joaqun P i eros C orpas en su patri ti co
aporte a l a soci ol ogamusi cal de C ol ombi a:E /
canci onero nobl e, di ce " E l bambuco es un
autnti co producto de l a raza mesti za con un
rtmo gozoso a l a espaol a y una mel oda de
nostl gi cos acentos muy propi os del temperamento i ndgena."

D erecha. D i buj o de el bambuco. - Abaj o. El bambuco.

C roqui s de Pedro A. Oui j ano.

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D U CO
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m e lod ad e
de l t e m pe-

C a ra c te rs ti c a sd e l b a m buco:
" R i tm o : E l ri tm o m e ldi co del bambuco
-e s c ri b e e l ma e s tro Z a m udi o- est formad o p o r u n a c o m b i n a c in ternari o-bi nari a
(ri tm o -Pe n , c o mp u e s to de dos pi es, uno de
tre s e l e me n to s : tri b a q ui o y otro de dos
e l e me n to s : p i rri q u i o ) e n comps de ci nco
ti e m p o s (to m a d a l a c o rchea como uni dad
d e ti e mp o ). T n g a s e e n cuenta que l a mel od a s l o e s e l a s u n l o d e pri mera i mportanci a;
e l ri tmo d e l a c o m p a a m i ento es cuesti n de
s i m p l e a u n q u e n e c e s a ri a adaptaci n. E sto,
s i n e mb a rg o , h a v e n i d o a consti tui r otra
c a ra c te rs tc artm i c a . E n efecto,el cambi ode
c o m p s d e c i n c o o s e i s octavos ocurre
s i e m p re e n l a s c a d e n c i a s .E stoobedecea que
c u a n d o l a me l o d a q u e d a en reposo cadenc i a l , e l a c o mp a a mi e n to cobra mayor i mporta n c i a . S e g u ra m e n te e l acompaante, que
c a s i s i e mp re e s e l m i smo que canta, ha
b u s c a d o a s l a m a n e ra d e cuadrar l a aparente
i rre g u l a ri d a d d e l ri tm o mel di co, en l os
mo me n to s e n q u e q u e d a l i bre de ste. A s se
h a o ri g i n a d o , e n l a s c a d enci as,una combi nac i n rtm i c a s i mu l t n e a entre l a mel oda y el
a c o m p a a m i e n to ; e n d i c has cadenci as el pi e
rtm i c o me l d i c o e s d e d os notas l argas -esp o n d e o - p i e b i n a ri o , mi e ntras el acompaam i e n to e j e c u ta d o s p i es ternari os en el
mi s mo c o m p s . Po r e sta razn no debe
u s a rs e e n ta l e s c a d e n c i as l a si gnatura mtri c a 3 /4 p u e s e l a c o mp a ami ento perdi endo
a s s u c a r c te r rtmi c o se confundra con el
del pasillo.
"Meloda: Esta tiene por base la tonalidad
mo d e rn a , mo d o ma y o r y menor. La curva
me l d i c a p a s a m u y p o c as veces de l a extens i n d e u n a o c ta v a (e x c epci n hecha de l as
c o mp o s i c i o n e s p a ra g n ero i nstrumental ),
c o n tra y n d o s e y a c e n tu a ndo su perfi l a l os
g ra d o s c e n tra l e s d e l a escal a. P or regl a
g e n e ra l h a y e n to d a s l a s cadenci as apoyatura s e x p re s i v a s (a p o y a tu ras armni cas) form a d a s c o n e l i n te rv a l o descendente del
c u a rto a l te rc e r g ra d o d e l a escal a,sea mayor
o m e n o r.
" Armo n a : Es ta c o n s i ste en modul aci ones
a to n o s re l a ti v o s . E s ta caractersti ca ha
te n i d o l a te n d e n c i a , e n al gunas composi c i o n e s , a a d q u i ri r ma y o r i mportanci a por l as
m o d u l a c i o n e s p e rma n e ntes a l as tonal i dad e s v e c i n a s a l a p ri n c i p a l, determi nando una
e s p e c i e d e a g i ta c i n d e l a armona; esto si n
a fe c ta r e n n a d a l a s c a ra ctersti cas mel di c a s . S e a d i v i n a a q u l a l oabl e preocupaci n
d e e s to s c o mp o s i to re s b uscando l a vari edad
a rm n i c a p a ra re h u i r l a monotona.> 1
P a ra a c o mp a a rl o s e usa el ti pl e, i nstrum e n to n a c i o n a l p o r e x c el enci a, afn de l a
g u i ta rra y c o n s u m i s m a forma. P roduce

voces semej antes a l as de l a viola o el

cl avi cmbal o.
C onsta de cuatro rdenes de c uer das que
suel tas dan l os soni dos si gui entes;m i, si, sol,
re. C ada uno de stos producido por t r es
cuerdas de acero. C on di ferenci a de la pr im a,
l as otras van provi stas en el cen t r o de una
cuerda ffamada requintilla, que se templa a
una octaba baj a. La mano i zqui er dar asguea
l as cuerdas con l a yema de l os ded os o con las
uas y al terna con gol pes hechos con la
pal ma de l a mano sobre l as mism as. El
conj unto produce una del i ci os a ar m on a
suscepti bl e de l os ms vari ados y capr ichosos ri tmos y que hace de este i nst r um ent o el
vehcul o perfecto e nsusti tui bl e par a r it m ar
el bambuco.
E l ti pl e como i nstrumento de acom paami ento es rudi mentari o y defi c ient e y no
puede si qui era l l enar ese papel co r r ect am ente. E n efecto, es i mpracti cable sobr e su
di apasn l a armona si n pecar cont r a los
ms el emental es pri nci pi os en l a r ealizacin
de l os acordes.S u acorde.o sean sus cuer das
al ai re, produce l os soni dos: re, sol, si, m i.
P ara poder dar funci n de tni ca en do, por
ej empl o, se hace l a combi naci n de dedeo

E l ti pl e, i nstrumento musi cal naci onal oo r ex c el enc i a.

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D erecha. La curruca, especi e de bandol a. tpi ca de

S antander. - Arri ba. R equi nto fabri cado por R afael
N orato de C hi qui nqui r.

gue producemi, sol,do, mi, fatal realizacin

por estar la terceradel acorde,nota modal,
duplicada.La funcin de subdominanteen
estetonotampocoes factiblecon la verdadera fundamental:fa, sin que se produzcanlas
ms horrendas;precioctavasconsecutivas
so es darla con una agregacinde sexta.
La funcin de dominante,por ltimo,hay
que tomarla siempreinvertida.Y lo mismo
acontecems o menoscon losotrostonos.Si
un acorde, como el de re, es de posible
en buenorden,el inmediatoyano
realizacin
lo es2.
El tipfe acompaa la bandola, otro de
semejantea la mannuestrosinstrumentos,
dolinay la bandurria.Susvocessonagudasy
constade cincordenesde cuerdas,correspondientesa lossiguientessonidos,producidos lo mismoque en el tiplepor tres cuerdas
metlicastempladasal unsono:sol, re, la,
mi, si. Morales Pino le agreg una sexta
cuerdacon la nota fa sostenido.
Se toca con una pluma o plectro,con que

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l os taedores producen un trmol o, que da l a

i mpresi n de un soni do prol ongado.
S u extensi n, casi i gual a l a del vi ol n, l a
hace apta para ej ecutar en el l a todo gnero
de pi ezas.
E n S antander fabri can una bandol a l l amada curruca, montada sobre una concha de
armadi l l o y semej ante al charango.
E l requi nto, es un ti pl e ms pequeo, que
hace l as veces de bandol ay se toca en C undi namarca y B oyac.
La fabri caci n de estos i nstrumentos ocupa vari as manos en C hi qui nqui r y Guaduas.
E n l as ti endas de l a pri mera pobl aci n se
encuentran de todos tamaos. l o que l es da
un aspectotpi co muy pecul i ar. E n B ogotfue
famosa l a fbri ca de i nstrumentos de cuerdas de don E pami nondas P adi l l a.
E l conj unto compuesto por el ti pl e, l a
bandol a y l a gui tarra es denomi nado esfudiantina. Estos tres instrumentos se complementan admi rabl emente. y l os ej ecutantes'
hacen prodi gi os en el l os. S on l os preferi dos
para l as serenatasy veraneosy para acompaar el bai l e y canto de nuestros ai res.
A veces se agregan otros i nstrumentos de
percusi n como el chucho formado por un
ci l i ndro hueco de guadua o caa, en cuyo
i nteri or se echan al gunas semi l l as de frj ol o
de chocho, y se ci erra por sus dos extremos
por medi o de pal i l l os atravesados.A l sacudi rl o se produce un soni do seco,semej ante al de
l os cascabel esy castauel as, suscepti bl ede
vari ados y capri chosos ri tmos.
S egn l os di ferentes l ugares de l a R epbl i ca. adopta tambi n vari ada denomi naci n:
chucho, chuchas, o alfandoque en Cundina-

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a e n C un di re n t o socuy G u ad uas.
rb la ci nse
q u e le s da
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rs de cuerrl t p le, l a
nado esfus e comp l e ie c u t antes,
preferidos
raa c o m pal ir e s.
m en t osde
d o p or un
a , e n cuyo
s de frjol o
s extremos
A l sa cudi rrja n t ea ld e
re p t iblede
la R e p bl i m i na c i n;
t C un di n a-

lzo u ie r d a . Co r d fo n o s m e st zos. D e i zoui erda a derecha:

b a n d o la . g u ita r r a , tip le y r e q ui nto. - D erecha. Grupo de
in str u m e n to s m u sica le s: p a n dereta, guacharaca y mar a ca s.

m a rc a y Bo y a c ;ma ra c a en l os l l anos y en l a
c o s ta A tl n tc a y e n e s te caso se hace en un
c a l a b a z o c o n ma n i j a ; g u ache en A nti oqui a;
carngano, guas o sonaja, en el Valle del
C a u c a y N a ri o .
Pa ra i d n ti c o u s o -e l acompaami ento
del tipleexiste la carrasca, carraca o
quijada. En Antioquia se le llama guacharac a . T r ta s e d e u n a v a ra de madera con
m u e s c a s i n m e d i a ta s q ue se frota con un
p e d a z o d e h u e s o o u n a vari ta de madera.
p ro d u c i n d o s eu n s o n i d o ronco semej ante al
d e l c h u c h o . En l a s a l ti p l ani ci es del centro de
C o l o m b i a s e to c a l a c a rraca de burro oue
c a m b i a d e s o n i d o s e g n se f rote y acompaa
l a mu rg a c a m p e s i n a .
El b a m b u c o e s e l m s col ombi ano de
n u e s tro s a i re s ; s u s c a denci as nos hacen
v i b ra r d e e n tu s i a s m o c u ando nos hal l amos
l e i o s d e l o s l i n d e ro s d e l a patri a.
S u e s c e n a ri o e s e l c ampo abi erto; al l es
d o n d e v e rd a d e ra m e n te se si ente l a poesa
p ro fu n d a d e s u ri tmo ; e n noches de l una, al
a rru l l o d e l c a u d a l d e l ro l ej ano y de l as hoj as
d e l a s p a l m a s a g i ta d a s por el vi ento, cuando
s e d e s ta c a n l a s p a re j a s, que al son de l as
re c n d i ta s a rm o n a s e s c apadasde l os ti pl es
y re q u i n to s te j e n l a s figuras del bambuco
escobillao y la manta jlada, baile que cant
R a fa e l P o m b o e n e s trofas de no superado
estro:
Pa rac o n j u ra re l te d i o
d e e s te v i v i r ta n m a l u c o .
D i o s me d e p a reu n b a m b u co
y a l p u n to s a n to re m e d o .

Buena orquesta de bandola

y una tanda de morenas,
de aqullas que son tan buenas
que casi basta una sola...
Hay en l ms poesa,
riqueza, verdad, ternura,
que en mucha docta obertura
y mstica sinfona.
En un saln de palmeras
que vagando descubr,
su hechicera danza vi,
al comps de sus cantares.
apangas que por modelo
las quisiera un escultor,
giraban al resplandor
de las lmparas del cielo.
Rica tez, mrbido pecho
nada de afeite o falsa.
que el arte no enmendara
lo que Dios tan ben ha hecho.
Contra el talle de jazmn
un brazo en jarra elegante,
cado el otro adelante.
sofaldaba el faldelln.
Y qu pies! Ni el mameluco
Sultn mejores los vio'
el diablo los invent
para bailar el bambuco.
Se alternaban pulcramente
hincando roida huella
y ondulaba toda ella
la fascinante serpiente.
Al comos del tamboril
con la bandola armoniosa
y a la venia respetuosa
d e l d e s a fi a d o r g e n t 1 .
Una por una salan

I
218 I JOSt IGNACI OPI RDO M OESCO BAR
I
ha cia su g al n der ec ha,
y 1, la bo ca al m bar hec ha
a gu ard arla p ar ec a.
Mas co n san dunga m anada,
e lla, e scap an do del pillo,
como al bo a e l pajar illo,
lo a traa en ret r ada. . .
La e tern a h is t or ia de am or !
Le y q ue na tura ins t t uy e;
la muje r sig uie ndo al que huy e
y hu ye nd o a l per s eguidor .
Ya e vita ba n su m t ad,
ya lo b usca ba n f es t iv as ;
pro vo ca do ras y es qulv as . . .
como la fe lici dadl
L a un a pa reja c ant ando,
la otra vivaz res pondiendo
las co pla s qu e iban dic iendo
iba e l amo r en s eando.
Poe sa h umild e er a aqulla,
pe ro, en su e s pont aneidad,
be lla como la v er dad
y a veces triste c om o ella.
Dos voces eran bastantes
pa ra h acerla bien s ent ida:
a mor, cie lo d e la v ida,
celo s, in fiern o de am ant es ,
Y cua l da nza en s us gir os
la msica e n s us m anejos
iba b urla nd o en s us dejos
o a co mpa a nd o en s us pir os .
Esto s tema s ac om paan al labr iego e n
tod as las circunt anc as de s u v ida.
Triste re minis c enc ia ev oc a el bam bu c o ;
can tad o ca si s iem pr e en as or dinados t on o s
men ore s, co n r ar a m odulac in a los m ay or e s .
Es e l a ire d el pueblo, de la gleba opr m d a ,

melanclica, desconfiada; es grito de dolor,

desahogo de sus ntimas dolencias; pero a la
par que acompaa al dolor, es tambin el
grito de gozo, el eco del placer. Ese matiz lo
toma en las llanuras del Tolima Grande,
donde el ambente es todo calor y vida,
cuando acompaa las parrandas del San
Juan y del San Pedro.
Si la msica incita al regocijo, la copla que
la acompaa es una quejumbre:
Unos cantan porque saben
y otros por slo cantar,
y yo canto porque tengo
mis penas que mitigar.
Si piensas que porgue canto
tengo el corazn alegre,
yo sov como el triste cisne
que canta cuando se muere.
El tplecito que toco
tene lengua y sabe hablar;
slo le faltan los ojos
para ayudarme a llorar.
Ya se revent la orima.
Va se revent el bordn,
revintense todas ellas.
llorar mi corazn.
Siempre las coplas expresan la nostalgia
de lo que se ha ido: los amores truncos, el
hogar lejano, las injusticias sociales.
El bambuco traspasa a veces los umbrales
de los salones de sociedad, pero all no est
bien, se no es su medio; es el campo, y su
vestido, la ruana. Tocado por la orquesta se

desfigura,pierdesu carcter.

l zqui erda. Grupo musi cal de l a C andanga de Obregn,

S anta Fe de A nti oqui a. (Pi nzn.) 'D erecha. En el aul a
mxi ma de l a Facul tad de Bel l as Artes de l a U ni versi dad
N aci onal un grupo fol cl ori sta nl erpreta el San Juani to

t
t

Ar r i b a
Eu g e
consa
A. M o
L u r sE
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tl o r y vi d a,
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la c o plaq ue

Ar r ib a . Ca m p e sin o s ca m in o del mercado. Ol eo oe

Eu g e n io Ce r d a . ( M u se o Na cional .) - D erecha. Fguras
co n sa g r a d a s p o r su a p o r le a la msl ca col ombi ana:Jos
A. M o r a le s, Pe d r o M o r a le s P i no, Lui s D ueas P errra,
L u is E. Nie to y Ale ja n d r o Villal obos.

r no st al g i a
tru nco s ,e l
les.
; u m b r al e s
lll no est
rm p o , y su
r q u e st ase

' d e Ob regn,
r a . En el a ula
a Un ivers idad
S a nJu anit o.

t'-

it
i:

" A tra v s d e l ri tm o y de l a mel oda del

b a mb u c o -e s c ri b e An drs P ardo Tovarn u e s tra s c o p l a s p o p u l ares adqui eren un
a c e n to d e q u e c a re c e n to madas ai sl adamente ; q u i z s l a s m i s m a s v a ri antes que ofrece el
b a mb u c o e n l o s d i s ti ntos departamentos
c o l o m b i a n o s -j a c a ra n d o so en S antander,
n o s t l g i c o e n e l C a u c a y dul cemente mel anc l i c o e n C u n d i n a ma rca y B oyac- son
d e te rmi n a d a s p o r e l c o nteni do l ri co de l as
c o p l a s q u e l o i n s p i ra n ."
H a y v a ri a s c l a s e s d e bambucos: el l rco,
fl a ma d o ta mb i n b a m b uco santafereo o
n e o g ra n a d i n o . Pu e d e s e r cantado o no. S u l etra e s d e c o n te n i d o s e n ti mental , l a qui ntae s e n c i a d e l s i g l o X l X , p oca romnti ca y gal a n te . Po e ta s c o m o J u l i o Fl rezy D i ego U ri be
d i e ro n s u s e s tro fa s a F a l l on v al B i cho P once.
L a s e g u n d a c l a s e d e bambuco, o sea el
c a ra c te rs ti c o ,e s p u ra mente nstrumental y
s e to c a e n e s tu d i a n ti n a. E j empl o de esta
c l a s e e s e l b a mb u c o d e P rraga.
El bambuco annimo es de verdadera
e x tra c c i n fo l k l ri c a , c a s si empre de autor
d e s c o n o c i d o , c o m p u e s to en l os campamento s o e n l a s tra s ti e n d a s , expresa l a nostal gi a
d e l o q u e s e h a i d o ; l o s amores truncos o
d e s g ra c i a d o s ,e l h o g a r l ej ano, l as i nj usti ci as
s o c i al e s .
L a c o re o g ra fa d e l b a m buco es l a si gui ente:
A l i n i c i a r e l b a i l e , e l hombre y l a muj er
b a i l a n fre n te a fre n te c o n l os prmeros comp a s e s d e l a m s i c a 3 , e l hombre se pone en

- tt

;;:
"

^.i'

',

'n,1,,;,7.r&::
,,,:*

movi mi ento di ri gi endose a l a mujer en paso

de ruti na. E l paso de ruti na cons st e en la
col ocaci n de un pi e adel ante del ot r o que se
hal l a en reposo apoyndol o en l a punt er a y
resbal ndol o sobre el pi so en es a posicin,
retrocedi endo en di recci n al otro pie, que a
su vez retrocede en un pequeo salt o: invit aci n. La muj er sal e a danzar en pasos de
ruti na y se mueven ambos por la pist a del
bai l e; en segui da, l uego de habe r se sit uado
en l os puntos de sal i da, i ni ci an el baile
cruzndose y descri bi endoen l a planim et r a,
trayecto, l a fi gura de un ocho: l os ochos; por
dos o tres veces. Luego gi ra n los dos
bai l ari nes con l os brazos puesto s en jar r a,
tocndose l os codos, pri mero sob r e la der echa y l uego sobre l a i zqui erda:codos; var ias
veces y sempre en paso de r ut ina. En
segui da, col ocadosen l os si ti os de par t ida,se
mueven si mul tneamente en sal t os lat er ales
acercndose hasta pasar frente a f r ent e y
conti nuar hasta l os puntos de sa lida opuestos ahora. E stos pasos se veri f i ca n salt ando
sobre un pi e y col ocando en segu ida el ot r o
pi e tras el pri mero, apoyndol oen la punt er a
detrs del tal n del otro pi e y ret r ocediendo
en paso i gual a l a posi ci n opuest a. Al
segundo encuentro, cruce, l se inclina en
ademn de besarl a y el l a esquiva el beso,
amagando un gol pe con l a pal ma d e la m ano:
l ateral es. D espus huye el l a por la pist a en
paso de ruti na, vol vi endo el rostr o a lado y

219

I
220 I J O S EI G NA C Io
PF R D o MoE SC o BA R
I
lado hac ia at r s , y l p e rs i g u i n d o l ae n p a so
de r ut ina s alt a d o y p i c a d o , c o n l o s b ra z o s en
alt o, t r at ando d e p i s a rl e e l ru e d o d e l a fa lda,
que ella r ec og ea c a d a s a l to a l v o l v e r e l ro stro:
perseguida.
Luego, r et r o c e d i e n d o l d e e s p a l d a s y en
pas o de r ut in a , m e n tra s e l l a l e p e rs i g u e en
pas o igual, l v a b u rl n d o l a h a c i e n d o g i rar el
pauelo y ella s i g u e l o s m o v i m i e n to s d e gi ro
c ir c ular en l a d i re c c i n q u e l e s e a l a el
pauelo; pa u e l o . En s e g u i d a s e a rro d i l l a l
en el c ent r o d e l a p i s ta , y e l l a , a s i d a del
ex t r em o del p a u e l o , g i ra e n to rn o s uyo;
arrodillada. Despus del giro de ella, l se
lev ant a t om n d o l a c o n u n b ra z o p o r l a
c int ur a, c in d o l a y ma rc h a n a s e n p a s o de
r ut ina s alien d o d e l a e s c e n a : s a l i d a a .
A l lado del b a m b u c o o c u p a s i ti o p re fe r enc iaf ent r e los a i re s d e l a l ti p l a n o e l p a s il l o,
es pec ie de v a l s e a c e l e ra d o .Se l l a m p o r e so
v als e del pa s , v a l s e a p re s u ra d o ,v a l s e re d ondo bogot ano , c a p u c h i n a d a , e s tr s y v a r sov iana.
E s t e f enme n o d e l a n a c i o n a l i z a c i n del
v als e no es p ri v a ti v o d e C o l o mb i a . P a s i fl os
hay en Cos t a R i c a y Ec u a d o r. En e l Pe r el
v als e c r iollo, e n l a Arg e n ti n a e l v a l s e n c a denado.
P er o el pa s i l l o c o l o mb i a n o , h e rm a n o del
bam buc o, es n i c o e n e l m u n d o . El p a si l l o
lent o ec uat or i a n o c o n s u c a d e n c i a trs te . no
t iene el ar r an q u e v i ta l d e u n p a s i l l a z oc o l ombiano. c uy os p ri m e ro s c o m p a s e s a rro l l a dor es inv it an po r s s o l o s a " s a c a r p a re j a " .
" S u r it m o - e s c ri b e S a n to s C i fu e n te s - se
bas a en una f rmu l a d e a c o mp a a mi e nto
c om pues t a de tre s n o ta s d e d i s ti n ta a c e n tuac in, en es t e o rd e n : l a rg a , c o rta , a c e n tu a da.
A dm it e gr an v a ri e d a d d e ri tmo s y e s p o r l o
gener al el gn e ro m s g u s ta d o d e l o s tro v ador es populare s .S e e s c ri b e g e n e ra l me n te en
f a s ignat ur a d e 3 /4 .
" Cer c a del p a s i l l o q u e ta n b e l l a s p g i n a s ha
ar r anc ado a n u e s tro s c o mp o s i to re s y q u e es
t r as unt o del a l m a s e n ti me n ta l d e C o l o m bi a
podem os s it ua r l a d a n z a ,p ro c e d e n ted e C uba
y t r ans f or m ac i n d e l a a n ti g u a c o n tra d a n za.
E nt r e nos ot ro s s e a c l i ma t h a c e m u c ho
t iem po y s on m u y p o p u l a re s l a s d e M o ra l es
P ino, Luis A . C a l v o ,D i g e n e sC h v e s P i n zn.
" La danz a h a s i d o e s c ri ta e n c o mp s d e d os
t em pos y s u c a ra c te rs ti c artmi c o -me l d i ca
en f igur ac in d e tre s i l l o s . S u m o v i m i e nto
anim ado, c on s u ri tmo e n 6 ,/8 o ri g i n a l d e l a
ant gua c ont r a d a n z a , e s p o s i b l e q u e h a ya
or iginado el r i tmo d e a c o m p a a m i e n to d el
bam buc o ( el c rti c o y c o mp o s i to r e s p a ol
A dolf o S alaz a r d i c e q u e l a d a n z a s e me zcl
en Colom bia c o n e l b a mb u c o ). E s ta o p i n i n
no va, tal vez, del todo descaminadas.

'i.'!
"lf.
t.'

$\ {,
D i buj o de el pasi l l o.

" E n l os cantares de l as al ti ol ani ci escentral es est estamoada de manera i ndel ebl e l a

l ri ca abori gen.P obl adosantao por guanes y
mui scas, a pesar del gol pe avasal l ador que
sufri eron en l a C onqui sta y l a C ol oni a,
predomi na l a raza con todos sus atri butos.
S on puebfos de mental i dad sui generi s,
compl i cada,l l ena de f i l i granas;escondensus
verdaderos pensami entos y sus i ntenci ones
baj o el vel o de una sonri sa dul zarrona,entre
eni gmti ca e i di ota; son como esos ros de l a
S abana, de una superfi ci e tersa y mansa en
que se di buj an l os sauces y l as ondul aci ones
del cauce y esconden en el fondo trai ci oneros remol i nos.
y de
" E s una masa soci al de artfi ces
msti cos, pero ese mi sti ci smo que arrastra
mul ti tudes haci a l os santuari os, por senderos ocul tos entre l a mal eza -trazados desde
si gl os a travs de l os predi os para acortar l as
di stanci as-, tambi n l l egado un momento
hi stri co l os l l eva a l os campos de batal l a o a
l a revol uci n soci al . E s un puebl o que vi ve de
l as reservas del espri tu, encerrado en su
torre de marfi l : esqui zoi de.

Ar r i b a
Pin z

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Ar r ib a . Gu a b in e r a s d e L a Aguada, Santander. (Fo1o

Pin z n .) - De r e ch a . L a g u a b in a.

c r e scen l rand eleb l el a

o r g ua nesy
a l l a d orque
la Co loni a ,
s a t ributos.
ui generis,
c o n d ensus
n te ncrones
ro na ,en tre
s r o sde l a
/ m a nsaen
r d ulaci o nes
: tr a ici o nef i c es y d e
J e a r ra stra
p o r se nd ea d osd esde
a co r t arl a s
I m ome nto
r b a t allao a
q u e vived e
ad o en su

" So n c a n to s c a ra c te rstcosde esta regn

la guabina y el torbellino.
y
" L a g u a b i n a s e c a n ta en B oyac S antand e r d e l Su r, e n e s te l ti mo departamento
s o b re to d o e n l a p ro v n ci a de Y l ez. E s un
c a n to d o l i e n te , u n a q u e j a del al ma de l a
g l e b a . T i e n e l a m o n o to n a y l a sobri edad del
p a i s a j e b o y a c e n s e , e n e l cual a l o l ej os tan
s l o s e d e s ta c a n l a s tu n as que rompen de
tre c h o e n tre c h o l a s o ndul aci ones de l as
c o l i n a s . N o p a s a d e s e r u n son. Los promesero s q u e s e d i ri g e n a C h i qui nqui r y Mongu
a te n a n e l c a n s a n c i od e la j ornada al comps
d e e s o s c a n ta re s d o l o ri d os que repi ten hasta
l a s a c i e d a d ,h a c i e n d o to n adas y vari aci onesa
cada coda.
guabi na.
" L a s c o p l a s s e c a n ta n a l son del a
En s u s me l o d a s s e n c i l l as, pero dentro de
e x tre m a d a v a ri e d a d d e l a i re fundamental , l a
c b p l a e n re d a s u s c o n c e p tosy senti res y se va
p o r v e n ta s y c a m i n o s , p or l abranzas y trapi c h e s , p o r a l to s y c a a d a s ,a veces acompaad a p o r e l ti p l e , o tra s v e c e sdesnuda como una
d e i d a d a re a , p e ro s i e mpre saturada por el

1(
- :!

I
222 | Jo sE rcNACt o pERDoM o ESCO BAR
I

per f um e de l a ti e rra y h o n d a me n te l ri ca
c om o el alm a d e l a ra z a .
" Una pequ e a v a ri a n te e n l a m s i c a y una
o dos es t r ofa s d e te rm i n a d a s d i fe re n c i an l a
guabina v ele a , l a g u a b i n a d e l P u e n te , l a
guabina de A g u a d a s , l a g u a b i n a d e Me rc e des
S andov al. . .P e ro to d a c l a s e d e c o p l a s p u e den
c ant ar s e y en e fe c to s e c a n ta n s o b re e sras
v ar iant es par ti c u l a re s 6 .
" La c or eog ra fa d e l a g u a b i n a s i g u e e n su
des ar r ollo un a s o n c e fi g u ra s d e b a i l e , q ue
podem os r es u mi r e n s e i s m s d i fe re n c i a das
y es enc iales :
" A l inic iars e l a m s i c a s a l e n h o m b r e y
m ujer por un l a d o d e l a e s c e n a , e l l a tra s 1,
c am inando e n p a s o s me n u d o s y r p i dos,
s iguiendo el r i tm o d e l a i n tro d u c c i n mu s i cal .
pues t as las m a n o s e n e l p e c h o , s o s te n i e ndo
c on el c ar ga d o r l a s c a n a s ti l l a s o j a u l a s de
c hus que, que l l e v a n a l a e s p a l d a ,c o l o c ndos e luego f r e n te a fre n te , s e a b re : m a rc ha
m enuda. E n s e g u i d a v e ri fi c a n e l p a s o de
r ut ina de la g u a b i n a , a v a n z a u n o d e l o s d os
pies c on la p u n ta h a c i a a fu e ra y re tro cede
luego a la po s i c i n i n i c i a l , re s b a l a n d o s obre
el pis o a t iem p o q u e e l o tro p i e a v a n z a pata
hac er igual re c o rri d o : a v a n c e d e ru tina,
s eguido de g i ro s a d e re c h a e i z q u i e rd a . A
c ont inuac in y c o l o c a d o s o tra v e z fre n t e a
f r ent e, r et r oc e d e n s i mu l t n e a m e n te e n pas os de r ut ina c o n g i ro s a d e re c h a e i z q u i e r da:
retroceso de rutina. Luego realizan un cruce
c am biando de p u e s to s y re g re s a n d o a l si ti o

pri mero en paso de zi gzag ondul ado. E ste

paso es el mi smo de ruti na, una vez haci a l a
derecha y con medi a vuel ta real i zadaen tres
pasos cortos, otra haci a l a i zqui erda por
vari as veces al ternadas.E n segui da veri fi can
el paso sal tado, de ruti na, frente a frente;
l uego se ej ecuta el paso sal tando l ateral mente y vol vi endo l as caras por l a derecha l y por
l a i zqui erda el l a y vi ceversa, dndose l a
espalda: espaldas.
" D espus real i zan el paso escobi l l adocon
un pi e y l uego con el otro. E ste paso consi ste
en el adel anto de un pi e, el derecho, por
ej empl o, resbal ndol o sobre el pavi mento y,
al retrocederl o,avanza el otro pi e arrastrndose; al avanzar ste como amagando dar
al cance al otro, ste l ti mo avanza nuevamente. D espus avanzapri mero el pi eopuesto, i zqui erdo en este caso, y conti na i gual mente por varias veces: escobillado.
" E n segui da se repi te l a fi gura del paso
sal tando al frente. A hora veri f i can l os j uegos
del pauel o tomndol o por l os extremos cada
uno de una punta con l a mano derecha; da l
dos pasos de ruti na y gi ra el l a pasando baj o
l os brazos que sosti enen el pauel o; l uego da
el l a dos pasos y gi ra l en l a mi sma forma,
esto, por tres veces: pauelo.
" Fi nal mente, cambi a l pasandoel extremo

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C amp
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El torbel l i no de Mi sa. Ol eo de Torres Mndez.

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lu l a d o. Este
v e z ha c i a l a
z a d aen tres
q u i e rd a p or
id av e r i fi ca n
rte a f rente;
la t era lme ne c hal y p or
d nd ose l a
o b i l ladocon
so c o nsi ste
e r e cn o, p or
a v m e ntoy,
e a r ra strna g a nd o d ar
n za n ueva rlp ieo pu estn aigual ?clo.
ra d el paso
r l o sju egos
r e m o sc ada
r e c ha ;da l
rsa nd obaj o
lo ;l u egod a
s ma f o rma,
) e l e xt re mo

n d ez.

Ca m p e sin o s d e R q u ir a b a ila n do un torbel l no. (Torres

M n d e z.)

d e l p a u e l o q u e ti e n e asi do a l a mano
i z q u i e rd a y c o fo c a n d o l o s brazos respecti vos
tra s l a s c a b e z a s , c o mo c obi j ndose ambos
c o n e l p a u e l o , l l a to ma por l a ci ntura con el
b ra z o l i b re y s a l e n d e la escena haci a el
fre n te , te rmi n a n d o d e c a ra al pbl i co.,;
El b o y a c e n s e c a n ta ta mbi n el torbel l i no,
q u e ti e n e m s fi b ra q u e l a guabi na. E s l a
e m o c i n h e c h a ri tm o d e u n puebl o hasta ayer
o p ri mi d o p o r l o s s e o re s feudal es, abandon a d o p o r e l Es ta d o , e x p l otado por l os de
a rri b a y d e s e n c a n ta d od e t odos, menos de su
D i o s , d e s u s c o p l a sy d e s u ti pl e, como escri be
b e l l a m e n te Oc ta v i o Ou i ones P ardo.
Es u n p u e b l o p o e ta y soador, un tanto
fa ta l i s ta y fi l s o fo , q u e a p ri si ona en l a copl a
te s o ro s d e c o l o r y d e s e n ti mi ento. Todos l os
e n c a n to s s u b j e ti v o s d e l pai saj e boyacense,
c u a l q u i e r p a i s a j e , e s u n estado de al ma,
d e c a Ami e l .
T o rb e l l i n od e m i ti e rra
to rb e l l i n os i n i g u a l ,
l a v i d a s i n ti s e ra
c o m o l a s o o as i n s a l L o s c a mp e s i n o s d e e s t as regi ones bai l an
tambin el tres, el cuatro de gancho y el
torbellino, que lo hay de dos clases: el de la
s o c i e d a dy e l d e l c a mp o ; l a copa,que consi ste
e n c o l o c a r u n s o mb re ro e n l a mi tad del l ugar
d o n d e s e b a i l a ; l a p a re j a q ue l e baj e l a copa,
h a c e e l g a s to y e l a g a s a j o.

E n el V al l e de Tenza es conoc ido el air e

ffamado guatecano.
C ontempl amos en nuestra nacin el f enmeno de l a i nvasi n del aporte a f r o- car ibe
sobre el grupo montas. Los cant ar es
tradi ci onal es del i nteri or de C ol om bia han
dado paso: al porro vi brante, a l a lum inosa
cumbi a, a l a coreogrfi ca conga. Est o se
expl i ca cl aramente, al asomarnos al alm a del
hombre andi no, que qui ere sa lir de su
i nvenci bl e tri steza, de su ensi mi s m am ient o,
del l i ndero estrecho de sus monta as azules.
U na de l as ansi as del hombre moder no es la
bsqueda de l a al egra, l a exp ansin, el
ri tmo, l a cel eri dad; el sal i r del peso de las
responsabi l i dadespor momentos. La m sica
andi na de A mri ca, ya sea l a serrana del Alt o
P er como aqul l a de nuestras alt iplanicies
col ombi anas, es una msi ca tri st e, a veces
desgarradora.E l soni do de una qu ena en las
sol edadesde l a si erra y de l a noch e, hier e al
ai re as como tambi n destroza el alm a. El
canto de un bambuco odo al decl i n ar el d a, a
l a hora shakespeari anahunde nue st r o ser en
prof undas vaci l aci ones, en saudosas r emembranzas. sumerge nuestra a lm a en un
estado que osci l a entre l os l mit es de la
mel ancol a y l a pl eni tud.
E n cambi o, l a msi ca del l i toral calient a la
sangre del hombre de l as al turas, l o invadede
al egra i rresponsabl e,l o sacude de l encier r o
espi ri tual y geogrfi co en que vi ve.
E l aporte negro, en nuestro co ncept o el
ms i mportante de l os tres ya come nt ados,es
el que hoy ti ene mayor puj anza y vigor ; su

zz+

E SC o BA R
n s e t c NA Ct oP E R D o Mo

(,,

interses inmenso. La razanegraes musical

por naturalezay vive de ritmo.
El esclavo,tras doliente xodo de sus
tierras africanas, atraves por un largo
perodo de adaptacinal ambiente a las
tierrasmortferasdondevino a proporcionar
su fuerza de trabajo. En virtud de las
encomiendasotorgadaspor el gobiernopeninsular.se importaronnegroscon el fin de
emplearlosen las faenasagrcolasy mineras.El BajoSudnno distamuchodel puerto
de Mombasa,donde los barcos negreros
llenabansus bodegascon destinoa Amrica.
Esastribus negrasguerreabanentres para
hacerprisionerosy venderlosa mercaderes
de esclavos.Buena parte de ese material
humanofue introducidopor Cartagena.
En los floridos Vallesdel Cauca,en las
minasde Antioquiay el Choc,en ranchosde
paja a la sombrade las palmerascrecieron
sus hijos olvidadosde la tierra de sus
ancestros,"estigmatizadospor la cadena,
enceguecidospor la mina. tatuadospor el
ltigo".
Con la raza de color vinieron los cantos
dolientes,la fuerza rtmica de las danzas
frenticas.las supersticiones,una poesa
llena de sugerenciasy rebelda.
Los aires negroides ms comunes en
Colombiason:
En fa Costa Atlntica: el merengue, la
cumbiamba,el punto, el porro,la meiorana.
la rumba, etc.
Con los negros vinieron varios instrumentos:la maraca,llamadatambincarngano, guas o sonaja. La marimba; el quiti'
pl,tamborllamadoasporquerepiteonomatopyicamente ese nombre; el merecure,
gran tambor.En la costadel Caribelos ms

l zoui erda. Torbel l i no andi no, bai l e de tres. - D erecha E l

torbel l i no. (Bai l e en ti erra cal ente.) Lpi z de Torres
Mndez.

comunesson el acorden,la caia y la flauta

de millo.
El merenguetiene una influenciacaribe,
se toca y bailaen casitodo el departamento
del Magdalena,especialmenteen la zona
rural comprendidaentre la sierra de los
Motilones y las vegas derechas del rio
Magdalena. Es una de las danzas ms
tpicamenteamericanas.Sus ms altos exponentes,cantadoresy bailadoras,se encuentranen la provinciade Valledupar,en
las haciendasy caserosde las montaasde
Plato, en Salamina,El Pin, Santa Ana.
oUna corrientede alegraque envuelvelos
para comenms variadosacontecimientos
para mofarlos,segn
tarlos,para exaltarlos,
se desee,recorreaquellacomarcade ganaen el ancade vientodel
derosy agricultores,
merengUe.D
El merengue canta hechos sociales y
polticos.Sus coplas,dentrodel lmiteestrecho de cuatroversos,contienenmsf ilosofa
y profundasabiduraque todo lo que cant
de su trono.
Salomnen la magnificencia
El siguienteejemploes un casode poesa
social:un canto rebelde,que quiereromper
y destronadolos
con la tradicinestablecda
de un golpe:
Si la justiciate encuentra
robandocon los ladrones,

ay, que yo l e di j o a l a j usti ci a:

que el que no roba no come.
Despusde la creciente
quedamuchataruya,

Ar r i b a . I
co l o m b i a
Amazona
i zq u i e r d a
celebrada
Abajo, a li
d e l l i to r a

A S oMoA L FoLK LoRMU

E S TcAoe
L cor - over n zzs
I
e r p o b res u fre q u e s u fre ,
e r ri c o p u y a q u e p u y a .
E s m u y c o m n q u e e s ta danza exprese su
fe rv o r p o l ti c o p o r m e d io del canto. P or l a
p o c a d e l a R e g e n e ra ci n era comn esta
copla:
Es tee s e l me re n g u es u a v e
q u e c a n ta na n c a l a m a r,
y l o b a i l ae l d o c to rN e z
c o n l a n i a So l e d a d .
U n e j e m p l o d e e s te s i gl o;
H o y l l e g aA l fo n s oL p e z
y m a a n ah a y c a rn a v ,
c o g mee r z a p a ton e g ra ,
q u e m e v o y a e m b o rra c h .
El p o rro e s e l c a n to d e B ol vary en especi al
d e C a rta g e n a .Ou d e m o ti vos l os que sal en a
l u c i rs e e n l a s fi e s ta s d e l a C andel ari aen La
Popa.
Es d e n o ta rs e q u e hoy se ha dado en
d e n o m i n a r p o rro a to dos l os cantares y
to n a d a s d e l L i to ra l Atl n t i co de C ol ombi a.Tal
v e z n o s e a u n d e s a c erto, porque puede
d e c i rs e q u e e s u n a s n tesi s de todos el l os:

Ca ja , n str u m e n to m u s ca l d e la costa del C ari be.

Me enamorar momento
oe su gacveza,
y j unto no sopl amos
entre l a ruea,
a bai l un porro,
y er truj n re atrevi
me pi s er cobo...
canta C andel ari o Obeso en E r boga clar lat n.
E l porro con su ri tmo bi nari o y su vibr ant e
al egra ha si do acogi docomo msica bailable
de sal n en nuestras ci udade s, y se ha
abi erto paso en el mi smo extranj er o,haciendo sonar el nombre de C ol ombi a.
nE l porro -como l o di ce el not able f olklori sta y escri tor A ntoni o B rugs Car m onarecoge l os anhel os di spersos de ot r os int entos musi cal es. Li mpi o de l as quejum br es de
nostal gi a del bai l e de gai tas de los negr os
escl avoso de l a monotona rel i gi osadel baile
de mi l l o de l os i ndi os, aj eno a la m edida
presurosa del pasi l l o, que es anhelo de
evasi n, si n el l l oro de l a guabi na, equidistante entre l a cumbi a y el merengue. el por r o
nos muestra una real i zaci n del pueblo que
ha encontrado cami no que sab e lleno de
venl urosas i mpreS i oneS .
" H ace al gn ti empo, unos di ez aos, el
porro era el vstago menor de esa gr an
fami l i a musi cal que presi de l as fiest as de la
C osta A tl ntca. P reci samente po r ser de la
rama de l as cumbi as, sl o bajo el signo
f ul gurante y cal i ente de l as noche s en que se
bai l aba cumbi a, apareca el hi j o m enor en el
ruedo, encendi do de l ocura para int r oducir
nuevos matces rtmi cos en l a m ont ona
al garaba de l a cumbi a. Las gent es ya em bri agadas y envuel tas en el sorti legio que el
bai l e trepi dante de tambores suele poner en
el ambi ente, seguan danzando, per o ahor a
l l evadosde l a mano por otra mtrica m usical.
E l crcul o de l a cumbi a se hac a m enos
arbi trari o y ms acompasado. de alegr a y
ms ordenada y l avada de i ndi vi dualism o.El
porro se fue i mponi endo con l a fuer za de las
cosas que se uni versal i zan.C ualquier d a el
hi j o menor que pasaba casi i n adver t ido,
desal oj l a l arga parentel a,se apo der de las
fi estas, y por l ti mo rebas l as front er as de
sus mayores para senti rse, ya n o cost eo,
si no col ombi ano.,
La mejorana instrumental, o mejorana
propi amente di cha. se bai l a al son de la
mej oranera. gui tarri l l a cri ol l a. La m ejor ana
vocal no se bai l a, y en P anam, d onde est
muy extendi da, l a l l aman socavn. Hay una
mejorana fenta llamad a mejorana poncho. Es
un bai l e col ecti vo del gnero de la cuadr illa
o l os l anceros. A l a mej orana c ant ada le
si rve de tema una redondi l l a y de ella se

,ru

ES C o B AR
. , ot t r c NA Cr oP ER D o Mo

sacancuatrodcimas.En estoes semejante

a la fulia de los negros de la regin de
Barloventoen Venezuela.
Elpunto presentatambinlasformasvocal
e instrumental.Su comps es el de seis
octavos;equivalea una diapodaymbica.La
coreografadel punto es semejantea la de la
mejorana:bailecolectivocompuestode dos
partes:paseoy zapateado.
La cumbia o cumbiamatiene la misma
raz que cumbe,bailede origenafricano.Es
de un ritmo binario.
El bailede la cumbiaes de dosgneros:el
de la calle y el de los salones.La cumbia
plebeyaes aqullaen que el hombreinvitaa
bailara la mujer ofrecindoleun manojode
velas encendidas,que la bailadorasostiene
en la mano mientrasejecutaun movimiento
de circunvalacin
alrededorde la msicay el
compaero,acompaadode lascivoscontoneos. La cumbia de sociedad tiene los
mismos elementosplsticos,pero es ms
moderada.
En los bailesnegrosde los patianossalen
las parejassin tocarse,hacenmovimientos
parecidosa los del bambuco,peroen vezde
ser una pareja,son muchas,haceny cruzan
f iguras,segnel aire tocado,ya
caprichosas
sea una carambao una caderona,una agua
chica o una tierra firme. Nadietropieza,la
msica se anima al son de marimbas,
sonajasy cununus;se mezclaluegola dulce
voz de las negrasque recuerdala vozde las
l zqui erda. La cumbi a. - Abaj o. Grupo bai l ando l a cumbl a.
C osta Atl nti ca. (Foto H . D az.)

B ai l e d
N ereo.

escla
sulta
El c
biana
difer
boga
tenid
notor
tene
de la
form
de se

a l ca l

escu
acen
arbit
voca
ral, ,
sent
pron
varia
slab
alg
luca
nes I
difer
una
todo
cue
para

s semeJante
regnde
ormasvocal
el de seis
ymbica.
La
lte a la de la
esto de dos
e la misma
africano.
Es
gneros:
el
La cumbia
rbreinvitaa
r manojode
ra sostiene
novimiento
msicay el
rivoscontotiene los
rro es ms
ianossalen
ovimientos
o en vezde
-ny cruzan
; tocado,ya
r, unaagua
tropieza,
la
marimbas,
rgola dulce
r vozde las
l do la cu mbia.

a
que ser rociadasa menudoconaguardiente
medidaque la fiestaprosigue.Loscantantes
se entregande llenoal ritmoy se posesonan
esclavas rabes en los palacios de los de tal maneraque ni se dan cuentade lo que
pasa alrededor.Lo mismo puededecirsede
sultanes.
El origende la msicade la costacolom- losqueejecutanen losdiferentesinstrumentos. El conjunto consta de los siguientes
bianadel Pacfico es claramenteafricanoy a
instrumentos: una marimba, dos bombos,
diferenciade otras msicasnegrasmuy en
lres cununus, y cuatro guass.
boga hoy da no se ha modernizadoni ha
tenido influenciasque la hayan afectado
La marimba,fue tradaa nuestrapatriapor
notoramente,salvo, tal vez, la que pudo los esclavosnegrosdel Congo.Consisteen
en la poca una hilerade tubosde guadua,colocados
tener la msicade los espaoles
de
de la Colonia. Las mi smas palabrasque mayor a menor en sentido vertical y que
forman los versosde las canciones,a pesar alcanzanel nmero de veinticuatro;en la
de ser en castellano,sufrental deformacin parte inferior tienen una cuerda tensa a
al cantarlasque bien podrael oyentecreer guisade dimetro;estncubiertospor tabliescuchar un idioma extrao, no slo los flas de chontaduro,las que son golpeadas
acentosnaturalesde las palabrasse alteran con palos llamadostacos. guarnecidosde
' arbitariamente,
sino el mismo sonidode las bolitasde caucho.El choquehace vibrarel
gutu- aire dentro de las guardas y produce los
vocalesadquiereun tono desconocido,
ral, que hace muy difcil comprenderel
sonidosde la escala.Paradar mssonoridad
sentidode lo que se estcantando.Al cantar al instrumentose le cuelgade una vigaalta
pronunciande corridovariasslabaso aun por mediode lazos.
variaspalabrasparadetenerseluegoen una
A vecesse le fabricacon doble hilerade
slaba con mucho nfasis. Tiene en esto
tubos,
siendotocadaen tal casopor cuatro
algn parecidocon el cantehondode Andamarmberos,
es decir,taedoresde marimba.
poco
y
cancioalgunas
con
luca tambinun
la
seccinaguday los restantes
Dos
marcan
nes litrgicasde la iglesia.Claroque con la
bajos.
los
registros
diferenciade qr"'paqu todo se desarrollaen
Puededecirse,sin exagerar,que no hay
un ambientedei'itmofrenticoy se cantaa
Tumacou otra poblacabaade Barbacoas,
todo volumen,o por mejor decir a grito en
falte el susodicho
Pacfico
donde
prueba
del
cin
cuello. consttuyendouna severa
Al surcar las aguasde los ros
para las cuerdasvocales,las cualestenen nstrumento.
Ba ile d e la cu m b ia co n su s vel as encendi das. (Foto
Ne r e o .)

zza

ES C o B AR
PERDoMo
r os e r G NA Cro

t,

s e oy en a lo le j o s l o s s u a v e s s o n i d o s d e l a
m ar im ba que a c o m p a a l a s v o c e s d e l os
m or enos - c om o s o n l l a ma d o s l o s n e g ro sque cantan suspirando dcimas. Cuando
m uer e un ni o , e n to n a n v e rs o s a l s o n d el
ns t r um ent o, d e s e a n d o u n b u e n v i a j e al
ngel que s e e mb a rc a .
E n el lbum d e l a C o mi s i n C o ro g r fi ca
h llas e un dibu j o d e l a m a ri mb a . N o e s d e l as
m ejor es pint ura s d e l h e rmo s o l b u m a l u d i do,
p er o es un v iv o c u a d ro d e l a s c o s tu mb re s de
los negr os pat i a n o s .
E l c ununu, s e fa b ri c a c o n u n tro n c o de
r bol ahuec ad o p o r e l fu e g o y p ro v i s to d e u n
p ar c he de pie l d e m o n o . E l b o m b o e s u n
c ununu de m a y o r m a g n i tu d , y e s t p ro v i s to
d e dos par c he s . T a mb o re s m s p e q u e o s y
d e poc o o ning n p e s o s e v e n c o m n m e n t e
e n el Choc y e n l a C o s ta .
E l guas es s e m e j a n te a l c h u c h o o s o n a j a a
dif er enc ia de q u e e s u n p o c o m s l a rg o .
E l nm er o d e c a n ta n te s v a ra u n p o co
s egn la piez a q u e s e e j e c u ta . Pa ra a l g u n as
se necesita un bambuquero, y tres respond eor as . E n ot ra s p i e z a s c a n ta n v a ri o s h o m br es alt er nat iv a m e n te y l a s m u j e re s h a c en

l zqui erda. El mapal , bai l e tpi co de l a costa del P acfi co. D erecha. El maouerul . anti qua danza fol kl ri ca del
l i toral oacfi co.

coro. C ada uno de l os que cantan manej an un

guas al cual hace sonar conti nuamente.
H ay di ferentes cl ases de bai l es, que varan
segn el ri tmo y l a mel oda,pero para el odo
extrao es di fci l di sti ngui rl os unos de otros.
Los ri tmos que dan l os i nstrumentos de
percusi n son tan pareci dosunos con otros y
l as mel odas de l a mari mba tan i ntangi bl esy
etreas que es muy di fci l acostumbrarse a
di sti ngui r debi damente cada pi eza.
Los di ferentes bai l es son;
B ambuco, que nada ti ene que ver con el
verdadero bambuco. Patacor, juga, caramba, agua (pronunci ada con hache aspi rada:
agua). Agua corta, agua larga, torbellino
(di ferente del que se canta en el al ti pl ano),
que es el ni co bai l e en que se abrazan l as
parejas; guabalea, paloma, margarita, que
se bai l a cogi dos de l a mano entre cuatro
o ms; andarete, caderona, muy vieja y casi
en desuso, parece una marcha y l a toca un
sol o mari mbero con tres tacos.

A rri b
Garc
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EI
pare
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los b
lasn
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neg
men
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Los
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seg
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MUSICAL
oEcoroMalaI 229
ASoMoALFOLKLORE
I
i..%,:i

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I

,ef t

a d e l Pacf ic o.l olk l ri c a del

n a ne ja nun
ra m e nte .
q u e va ra n
a r ae l odo
)s de otros.
nentos de
con otros y
tan gibl esy
rm D ra rsea
I

v e r co n el
74, caramr a sp irada:
torbellino
a l tp lano),
b r a za nl as
prta, que
tre cu atro
' ie jay casi
la toca un

Ar r ib a . L a m a r im b a d e l Pa cfi co y l os tambores. (Foto H .

Ga r ca .) - Ab a jo , a la d e r e ch a . La mari mba. Grabado de
Ro d r g u e z. ( Co m isi n Co r o g r fi ca.)

El bambucoy el patacorse bailancon las

parejasuna en frente de otra y avanzany
retrocedenhaciendofiguras.En casi todos
los bailesusanun paueloen la mano,tanto
las mujerescomolos hombres.Muevenpoco
las caderassi se comparacon otros bailes
negros,pero el torso s lo inclinangraciosamentesegnel ritmode la piezay los brazos
estn casi en continuo movimientosobre
todo el derechocon el que llevanel pauelo.
Los pasosson cortosy apresurados,retrocedandovueltasalredediendoo adelantando,
dor el uno del otro.o girandosobresmismos
lo exijan.De vezen
segnlas circunstancias
cuando zapateanun poco. Las piezasson
y se desarrollan
de la
muy largasy comenzan
siguente manera: la marimba comienza

dando una meloda muy rtmica, la cual

produce una inmediata reaccin en los
bombos,los cualesse destacande llenoen
un ritmo muy definido.quedandoasestablecida la clasede baile que se va a ejecutar.
lnmediatamentecomienzanlos cununus a
secundarel ritmo de los bombosy por un
corto intervalo procede la msica en esta
forma, mientrasel bambuqueroesperaque
le llegueel momentode entrar.el cual se lo
indica el golpe nsistentede una tabla de
marimba golpeadapor el tiple (ejecutante
que tae las notasagudasdel instrumento).
Dado el golpe, el bambuquero glosa la
cancin.churea o grita lde churo,caracol)el
versohastaque llegael momentode soltarlo
cuando lo termina y en este momentolo
recogen las respondeoras y lo arrollan, lo
cual es un procesoalgo complejo,en el que
primeramenteuna respondeoracanta un
versocortoen respuestay lasdemsrepiten
incesantemente
a travsde toda una pieza
algunaspalabrasque haganalusina lo que
al cabode pocorato
se cant.El bambuquero
vuelve a glosar otro verso. lo cual no es
sigan
obstculopara que las respondeoras
arrollando como venan y la respondeora
vuelvaa contestarlo que se le ocurra.Todo
esto forma una especiede polifonasuperpuesta,porquefaltadecirque el bambuquero
no canta la misma meloda que da la
tienensu propia
marimbay las respondeoras
tonada la cual conservanrepitiendotodo el
tiempo. A todo esto se aade que los
instrumentosde percusinformansu propia
polifonade ritmos y el conjunto para el
profanono puedemenosde parecerun caos
sonoro. Es de notar, que si se equivoca
algunode cuantosintervienenen estecomplejoconjuntoque tiene su tcnicay reglas
propias, la danza se echa a perder y los
ejecutantespocoa pocodejande intervenir.
Tratndosede'agua, juga o caramba,
i
I

za o

los e r c NA Cr oP F R D o Mots c o BA R
cantan vari os hombres, el uno canta el
argumento, cuenta una hi stori a semej ante al
romance y muchas veces verdi ca y contempornea, por ej empl o un enl ace de cel os y
amoros y el otro contesta o comentan entre
todos. El que glosa canta lo que se le ocurra,
sepa o pueda componer, para mol estar al otro
el cual ti ene que contestar hasta que a
al guno se l e acabe l a i nventi va.S e dan casos
en que, al senti rse demasi ado al udi dos l os
cantantes termi nan en pescozonesy gri tera
general :
V amos a dar el ej empl o de un bambuco.
La gl osa chureada por el bambuquero di ce:
A yer vi no y hoy se fue
y esto me manddeci r:
que por no verte l l orar
no se vi no a despedi r.
La respondeoraentona a voz en cuel l o:
Tol erosubi p' arri ba
Tol erobaj p' abaj o
Tol erovi no di ci endo
que al l se pasatrabaj o.
E l coro de respondeorasatrona el ambi ente con su estri dente arrol l o:
Tol eroi i i ...
Tol eroi i i ...
Luego l a respondeora cambi a de tema
di ci endo:

t
.'f

'f '
I

l zqui erda. Tamborero. (Foto N ereo.) - Abaj o. Bambuco

bozal de l a costa del Pacfi co. (D i buj o de S i rouy.)

il-.i:':::
*::.::tr$l

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cu i d a d
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E U S T C A DE
L C OL OM BIA
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o ca nt a el
e m ejantea l
a y co nte mI de ce los y
e n tane ntre
ie le o curra.
estaral otro
ls t a q ue a
e d a n caso s
rlu d id osl os
"' sy g r ite ra
bambuco.
rq u e r od i ce:

n cuello:

e l a mb ie n-

| 0 e t e ma

t o. Ba mbuc o
i i r o uy.)

Y?*":

&'''
-.

Has t a c uando t e t oler o

y t e s go t oler ando,
c uidado diga la gent e
que y o t e v iv o pegando.

Cuando me pongo a cantar,

ah malhaya una vihuela!
Cuando la tengo en la mano,
ah malhaya quin supiera!

M ient r as t ant o el bam b u q u e r o c a n t a o t r o s

v er s os y s iguen c ant and o t o d o s a l t i e m p o
c ada uno s u par t es .
"El f andanguillo es un a d a n z a e s c a b r o s a ,
de or igen af r ic ano, c om o l o a p u n t a A n t o n i o
J os Res t r epo, aunque p a r e c i d a a l a h u e l v e a. De Huelv a, t ier r a ab u n d a n t e e n m i n a s ,
pas ar on a Ant ioquia m uc h o s p o b l a d o r e s . "
Tiene s us c oplas , de un s a b o r q u e v e d e s c o :
fandanguillo
con verso cantado:

Las cuerdas de la vihuela

yo te dir cules son:
La prima con la requinta,
La sexta con el bordn.

Venga el f andanguillo
de los c hapet ones ,
que s iem br an pepinos
y ar r anc an m elones .
Seor f andanguillo,
qu quier e v us t ?
Zapat os y m edias
v us t par a qu?
y des pus s iguen en r et a h l a l a s p e l i c r e s p a s .
Las ot r as t onadas alt e r n a n e n l o s b a i l e s
m iner os y , c om o lo v im o s a t r s , s o n d e u n a
v ar iedad as om br os a. A c a d a u n a d e e l l a s
c or r es ponden c ier t as c op l a s e s p e c i a l e s , q u e
les dan s u nom br e:
A Cartagena me llevan
a pelear c on el ingls ,
quin s abe c m o m e ir
por s er la pr im er a v ez .
Yo soy gaviln pollero
que a las pollas no m e at r e v o ,
per o a las gallinas gr andes
en las uas m e las llev o.

-*-

Decile al seor bizarro

que guar de s u biz ar r a,
s i l es biz ar r o en s u c as a,
y o t am bin s oy en la m a.
Los monos del lavadero
s on m onos de m uc ha gr oja ,
por que t odas las m ujer es
el c or az n les af lojan.
La c aa es una de l a s m s p o p u l a r e s
t onadas de la M ont aa, d e o r i g e n n e t a m e n t e
es paol. Es la pr ef er ida d e l o s i n g e n i o s y
t r apic hes , donde s e r i n d e t r i b u t o a l a s
ex r elenc ias de la c aa d e a z c a r .

.1instrumentomuscalque se usa en
que,como
Antioquiaes la vihuelabarrigona,
lo escribe Antonio Jos Restrepoen su
Cancionero,
llenade la poesapopularantioquea un volumende coplasde este tenor:

Cuando el tiple y la vihuela

se acompaaban conmigo,
no haba viuda que sintiera
la muerte de su marido.
A l a v i h u e l a s e a g r e g a n i n s t r u m e n to s d e
percusin como el tambor o cajn, el guache
y la guacharaca.
E n A n t i o q u i a l o s n e g r o s m i n er o s ca n ta n
u n a g r a n v a r i e d a d d e t o n a d a s : l a ca r ta g e n a ,
el
el gaviln, el bizarro, el salgaersol,
caracumbe,las quebraditas, el amanecer, el
sapo, el gallinacito, el sanaguare,los monos,
bundes, etc.s.
la guabina, el fandanguillo,los
L a g u a b i n a y l o s m o n o s s e b a i l a n co g i d o s;

el restocomo el bambuco,separados.
La guabinaantioqueaes diferentede la
del centrodel pas.Es uno de los aires ms
popularesde Antioquia,refirindosea ella
dice GutirrezGonzlezen su Poema del
mafz:
Cancin sabrosa, dejativa y ruda,
ruda cual las montaas antiogueas,
donde tiene su imperio y fue su cuna
C o n e l l a s e c a n t a n v e r s o s e s p e c a l e s:
La guabina se baila
de a dos en fondo,
y en llegando la noche
armas al hombro!
La guabina me sabe
a pandequeso;
en llegando la noche
vamos con eso.
L a f o r m a d e r o m a n c e a n d a l uz l l a m a d a
corridas o corrios, fue probacarrerllas,
b l e m e n t e l a m s d i f u n d i d a y m e j o r ca p ta d a
e n A m r i c a . E j e m p l o s d e e s t a c l a se , d e fo r m a d o s p o r e l n u e v o a m b i e n t e , a d a p ta d o a l

medi o geogrfco,se encuentran con pr of usi n en Mxi co, en l a A rgent na y ent r e

nosotros partcul armente en los Llanos
ori ental es, pobl ados por andal uces, y en los
l ugares donde abunda el congl om er ado negro.
E s i nteresante contraponer romances m edi oeval es que se repi ten en A m r ica, desde
l a B aj a C al i forni a hasta l a P at agonia. En
matera de fol kl ore no exi sten fr ont er aslo.

zgz | os E r G NA CrPE
o R D OMEoSC o BA R
I
uP unt os de ig u a l d a d , y n o p o c o s , ti e n e n e l
ro m anc e m or is c o y e l l l a n e ro -a p u n ta el
padr e F abo- ; t a n to s , q u e h e l l e g a d o a c re e r
q ue es una her e n c a l e g tm ay d i re c ta d e l o s
a ndaluc es que e mi g ra ro n a A m ri c a ; m s
a n, los c onquis ta d o re sy p o b l a d o re sd e e s t a
zo na or ient al f u e ro n d e l a h e rmo s a A n d a l u c a. , ,
Los m ot iv os p o p u l a re s d e l L l a n o s o n u n a
l l a m ar ada, r udo s . v i ri l e s , a rd i e n te s .
E l galer n o c o rrd o e s u n a i re s i n fi n , s i n
h or iz ont es , c om o e l me d i o e n q u e v i v e ;
te r m ina s iem pre e n l a d o m i n a n te o e n l a
sens ible,dejand o l a s e n s a c i n d e a l g o i n d e fi nido, de una p re g u n ta q u e n o o b tu v o re spues t a. S e ac o mo d a a l c o m p s te rn a ri o y
e s t r iba de una s u c e s i n d e a c o rd e sd e t n i c a,
su bdom inant e y d o mi n a n te .
E n las Cnt iga sd e l re y A l fo n s o e l Sa b i o h a y
ca s os de m elod a s s i n fi n , c o m o l a s l l a n e ra s ,
q ue dejan pend i e n te e l s e n ti d o d e l a m e l o d a
por m edio de la te rm i n a c i n e n s e n s i b l e . E n
Es paa s e us a e s e re p o s o , e n m u c h a s
ca nc iones anda l u z a s ,c a tal a n a s , c a s te l l a n a s,
g allegas y as t ur i a n a s .
La m is m a c op l a q u e l a s a c o m p a a d a u n a
i d ea de lejan a;
M e gus t a pon la v e l a ,
por v er la c ur iar aa n d :
Ay M ar a S ant s i mta ,
Ay M ar a S ant is i m ,
Si m aaaaaaaaa a a a ...

E l j oropo es el bai l e de l os l l aneros. " S e

canta en una nota l arga que va muri endo
l entamente hasta exti ngui rse como l a pasi n
de al gunos besos prol ongadosque termi nan
en quej a."
Los i nstrumentos ms usados en esa
regi n son el bandol ny el cuatro,l l amado as
por l as cuatro cuerdas que l o componen, l as
maracas, fabri cadasde l os frutos del maraco,
rbol de l a regi n.
" Los bai l es ms comunes cuando se para
un j oropo -escri be Gui l l ermo A bada- son
el gal ern, el j oropo propi amente di cho y l a
guabi na l l anera. E l gal ern puede ser bai l ado
si mul tneamente por vari as parej as. C ada
parej a real i za una seri e de fi guras de bai l e
que esti l i zadas en l a coreografa quedan
resumi das as;
' S al e l a parej a,f rente a frente, taconeando
al comps de l a msi ca, avanzando ambos
con el pi e i zqui erdo al gn trecho y l uego con
el derecho: entrada. E ste taconeo es el oaso
de ruti na del gal ern. Luego establ ecen con
gol pes de tacn un careo de preguntas y
respuestas, comenzando l y respondi endo
el l a, con i gual es gol pes y un gi ro al f i nal ; al
termi nar l a segunda seri e de taconeos,
determi nada por l a msi ca, taconean si mul -

l zqui erda. apangas cantando. - D erecha. El j oropo,

barl e toi co de l os l l aneros.

e -32

F-.
-* :t'

E l c ua
c uerd

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llovit
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A S OMOA L FoLK LORMU

E S IC AoE
L cO LO \ eI ni 233
ln e ros. <se
r m u r iendo
1 ol a p asi n
e te r mn an
)s en e sa
lla m a doas
rp o n en,l as
ie l m a r a co ,
d o se para
a d a- so n
d ich o y l a
s e r ba il a do
e j a s . C ada
rs d e b ai l e
a q ue da n
lc o n eando
rd o a m bos
' lu e go c on
e s e l p aso
)te cenco n
e g un t as y
:on dien do
a l fin al; a l
Iaco neos,
la n s imu l -

a . El j oropo,
El cu a tr o , In str u m e n to m u sica l l l amado aspor l as cuatro
cu e r o a s q u e lo co m p o n e n .

l
N

t n e a m e n te d o s g o l p e s f uertes para termi n a r: c a re o . Al te ma d e l gal ern aguas gue

lloviendo vienen, parten dndose la espalda,
y mi r n d o s e l a s c a ra s d e l ado avanzan hasta
c a m b i a r d e p u e s to e n p a so de ruti na: cambi o.
A l a p ri m e ra c o p l a g i ra n ambos con l os brazos
e n c ru z , c o mo a l a s , l a pri mera vez a l a
d e re c h a , l u e g o a l a i z q ui erda, l uego a l a
d e re c h a , y l a c u a rta v e z , andando, se cruzan
p a ra c a mb i a r d e s i ti o s , hasta l os opuestos:
g a l l i n a z o . Al e s tri b i l l o , si tuado como en
c a re o , d a n c u a tro g o l p es cada uno, en
ta c o n e s . re tro c e d i e n d o, y l uego avanzan
to c n d o s e l o s c o d o s , g i rando sobre l a derec h a h a s ta l a p ri m e ra vez del estrbi l l o y
d e s p u s s o b re l a i z q u i e rda, fi nal i zando con
d o s g o l p e s fu e rte s d e c omps a l a segunda
v e z d e l e s trb i l l o ,y g i ra n : codos.A l a segunda
e n tra d a d e l a m s i c a , si tuados ahora en
c o l o c a c i n o p u e s ta a l a del comi enzo, van
a v a n z a n d oh a s ta e l c e n trotaconeandoacomp a s a d a me n te e n ru ti n a , y con l as manos
p u e s ta s e n l a c i n tu ra : j arras. A l segundo
c a re o d e p re g u n ta s y re spuestas,veri fi cadas
c o n s u s g i ro s re s p e c tivos, obran as: se

toman por l as manos, gi ran en ar co solt ando

una de l as manos al termi narl o, p r im er o a la
derecha y l uego a l a i zqui erda; e n seguida,
tomados por l as manos, l os brazosest ir ados,
pri mero a un l ado, l uego al otro, a vanzandos
pasos haci a l a i zqui erda,retroce diendoella;
despus a l a derecha i gual mente,f inalizando
con dos gol pes fuertes de tacn y un gir o;
arcos y brazos.A l tema aguas que. . . la par eja
se toma por l a ci ntura i ni ci and o la danza
si mpl e, comn al j oropo tambi n, y despus
de repeti r l a fi gura hecha en la segunda
copl a, cuando se canta el estr ibillo f inal,
danzan pero ya no tocndose l os codos,sino
real i zando un rodeo que descri be cir cunf erenci as, v termi nan con una vuelt a t cnica.
La l tma fi gura del bai l e puede cont ar se
desde l a danza r" n" i l l t.,"
E n segui da ci tamos una frase del padr e
Fabo que da una i dea muy cl ara de la m sica
casanarea: " R enese un grupo de llaner os
en un corredor de l os hatos o bajo los
copudos rbol es que crecen en l os pat ios de
l as casas o en cual qui er l ugar dest inado al
bai l e, y rasgueando el cuatro y el t iple e
i mpri mi endo a l as carracas y mar acas un
gol peteo tan raro y ori gi nal que no podr aser
i mi tado por ni nguno, por ms h bil que lo
supongamos, por ni nguno di go, q ue t enga el
odo habi tuado a l a msi ca de los bailes
cl si cos;y haci endo a menudo l i b acionesen
honor de B aco, l l ega un momento en que el
l l anero sufre l a di osteni a de l a inspir acin,
rompe a cantar sobre el tema que en t alant e
l e vi ene; a su l ado no fal ta qui en agr egue a la
redondi l l a otra del mi smo corte, tom ando pie
del l ti mo verso; a este cantor sigue ot r o
i mprovi sandosobre el mi smo tem a, de donde
resul ta que, en afn de venc er se en la

Maracas, fabri cadas con el fruto del marac o.

zsa

PE R D o M o
t os r r G NA C ro
E SC o BA R

f
\i

.
:

agudez ay don a i re , s a c ri fi c a n l o v e ro s mi la l o
c h i s t os o. ,
E n los llano s d e l T o l i ma Gra n d e s e c a n tan
el sanjuanero, tonada tpica de la fiesta de
S an J uan B au ti s ta y e l b u n d e to l i m e n s e .
E l s anjuane ro :j o ro p o h u i l e n s e d e A n s e l m o
Dur n t iene es ta l e tra :
E n m i t ier r at od o e s g l o ri a
c uandos e c ant a u n j o ro p o ,
y s i es que s e v a a b a i l a r
el m undo par e c el o c o .
Y v am osc ant a n d o ,
y v am osbailan d o
c ar am ba!
m e v uelv oloc o .
La plana de c u l ti v a d o re s d e l g n e ro c ri o l l o
s e inic ia en e l s i g l o p a s a d o c o n F ra n c i s co
Londoo, c uy o s d a to s b i o g r fi c o s s e v i e ron
a nt es .
Luego v iene N i c o m e d e s Ma ta Gu z m n,
ins igne gu t arri s ta q u e re p ro d u c a e n l as
c uer das de s u i n s tru me n to e l c a n to d e l a s
av es , los r uido s d e l a n a tu ra l e z a . l o s e fe c tos
polif nic os de l a b a n d a m i l i ta r, e l s i l b i d o de
las balas en el c o mb a te , e l to q u e d e l a c o rn eta
y del t am bor , e l l a m e n to d e l o s h e ri d o s . C on
s u guit ar r a an i ma b a l a s fi e s ta s fa m i l i a re s y
d aba s er enat a s . L a m a n e ra ta n a d mi ra b l e
c om o ejec ut ab a e n s u i n s tru m e n to l e v a l i el
apodo de El divino. Dej bambucos y valses
d e af t a ins pira c i n , c o mo E/ c a p o ti c o . S u
composicin El 4 de diciembre de | 854 es
u na obr a onom a to p y i c a q u e re p ro d u c e l o s
ruidos del v iv a c .
E n es a po c a s e d i s ti n g u i e ro n ; D i e g o
F allon, aut or d e d e l i c a d o s b a m b u c o s , c o m o
En una noche de aqullas; Rafael Padilla,
c uy as popular e s c o mp o s i c i o n e s e ra n l a a l e-

*.
i

l zqui erda. Msi cos campesnos.{Foto N ereo.) D erecha.

C hi ri ma i ndgena. C al deras - Ti erra Adentro (C auca).

gra de mochuelos y alcanfores, en la campaa de 1876; S i mn Ospi na,A ngel Oui j ano,F/
chato Mel o y su hi j o A ntoni o, R afael C abral
Mel o, Joaqun P erei ra.
A fines del siglo luci Pedro Morales Pino,
naci do en C artago el 22 de febrero de 1 863 y
muerto en B ogot el 4 de marzo de 1 926. H i j o
de don Jos Moral es y doa B rbara P i no.
E ra tan notabl e msi co como pi ntor. V i aj a
B ogot y estudi en l a A cademi a N aci onalde
Msi ca con don Jul i o Ouevedo. D espus de
poseer sl i dos conoci mi entos musi cal es se
entreg de l l eno al cul ti vo de l a msi ca tpi ca.
arrebat de l as manos rsti cas de l os promeseros el ti pl e y l a bandol a para transformarl os
en i nstrumentos aptos para reproduci rtodos
l os senti mi entos. y cul ti var esos ri tmos
errantes y di spersos con l a tcni ca depurada
de un arte verdadero.
E n 1899 f und su cl ebre Li ra C ol ombi ana
gue tuvo vari as etapas y de l a cual formaron
parte pri meramente: C arl osW odsw ordi , B l as
Forero, A ntoni o P al omo, Gregori o S i l va y
C arfos E scami l l a, el popul ar C i ego.
C on el l a recorri pri mero gran parte del
pas. l uego sal i de l os l i nderos patri os. E n
Guatemal a contraj o matri moni o con l a seora Franci scaLl erena, notabl e pi ani sta, E n l os
Estados Unidos alcanz grandes xitos: "Col ombi ans made a h1" ,di ce el ttul o de una
nota apareci da en el B uffal o E veni ng N ew s.
Fue tambi n Moral es P i no un ej ecutante
de rara habi l i dad en l a bandol a y l a gui tarra,
i nstrumentos para cuyo aprendi zaj eescri bi
sendos mtodos. A dems a l l e debemos el
perfecci onami entode l a bandol a,puesto que
a l os ci nco rdenes que tena l e adi ci on l a

A rrba.
o I rec l ol
d i ri grdo

A S OMOA L FOLK LOR

E S IC AO.
MU
L . O 'O '"'O

r o .) -De rec ha.

t r o ( Ca uc a).

l l a campaOu ija no F/
,
|' a e lC ab ra l
rales Pino,
rd e 1 863y
1 9 2 6.Hi j o
ra r aPino.
to r .Viaj a
la c ion alde
)e spu sde
rsicalesse
s icat p ica,
lo s pro me s f o rm a rl os
iu c ir t odos
o s r it mo s
r d e p urada
olombiana
I f o rm a ron
v o r di,Bl as
io Silva y
t.

parte del
la tr ios.En
n la seos t a .En los
x t o s:( Corlo d e un a
ing Ne ws.
)Je cut a nte
a g u it a rra,
je e s cri b i
e b emo se l
u e s t oq ue
d i c ion l a

Ar r ib a . El m a e str o Pe d r o M o ral es P i no, composi tor y

d ir e cto r . Ab a lo . Co n ju n to m u si cal La Li ra C ol ombi ana,
d ir ig id o p o r e l m a e str o M o r a le s Pj no.

I 235

sexta, con l o cual hi zo ms com plet o el

i nstrumento.
La obra musi cal de Moral es Pino f ue m uy
numerosa y puede l l egar a un cent enar de
composi ci ones. E ntre sus canciones m s
popufares fi guran; C uatro pregunt as, bam buco que se toma como model o del gner o,
como bambuco-tipo; Divagacin, Onda fugaz; eotre sus pasillos, lntimo, Una vez,
Ref lejos, Confidencias, entre sus valses: Mar
y cielo, Voces de la selva y Los lunares, y
entre sus obras para orquesta: La f ant as a
(sobre dos temas naci onal escol o m bianos)la
Suite patria y el intermezzo Brisas de los
Andes.
P ocos maestros pueden ci tar una nm ina
tan l uj osa de di scpul oscomo Mor ales Pino.
H echura suya fueron R i cardo A c evedo Ber nal , Ful genci o Garca, E mi l i o Murillo, Car los
E scami l l a, Lui s A . C al vo y A l ej a ndr o Wills,
Marx y P edro C oncha, Jorge Rubiano, los
R omeros.
La figura de Emilo Murillo (Bogot, abrilg
de 1 880, agosto 8 de 1942). S e dest ac en
pri mera l nea entre todas l as de l o s cult ivadores del fol kl ore naci onal . Fue el apst ol m s
deci di do de nuestro cri ol l i smo.
P ara hacer conocer l os moti vosver nculos
no ahorr medi os. E n busca de el los at r aves
el pas entero; vi si t el V al l e de Tenza, las
moradas desmantel adas de l os llanos t olimenses y l as rancherasde l os hu it ot os en la
frontera del sur. E n l os bancos del colegr o
que di ri gan don Joaqun Li vano y don

ze o

. los e r c NA Cr oP ER D o Mo
E SC o BA R

&

l zqui erda. C ari catura del maestro Emi l i o Muri l l o, ror

R obrnet. Abaj o. El maesl ro Lui s A. C al vo.

V i cente Gamboa, en el cual se educaron

yal i o! de l os hi j os de l as fami ti as di sti ngui das
del Tol i ma Grande, se sent al l ado de
A l berto C asti l l a,en qui en ya despuntaban l as
afi ci ones musi cal es, nel mi crobi o i ncurabl e
de l a msi ca,, como escri be el mi smo
Muri l l o.
Ini ci sus estudi os artsti cos en l a A cademi N aci onal de Msi ca y si gui como i nstrumento l a fl auta.
P erteneci a ese grupo de bohemi os precentenaristas de la poca de la Gruta Simblica, asociacin literaria cuyos contertulios
despreocupadosy romnti cos desfi l aron por
l a pl uma maestra de Lui s Mara Mora.
C ompaerosy ami gos suyos f ueron el gran
pi ntor R i cardo A cevedo B ernal , composi tor
de bel l os bambucos, como el S abanero, y
Jorge P ombo, cuyo i ngeni o l o l l ev hasta
escribir valses como las brisas del Funza.
Las composi ci ones de Muri l l o son tanto
ms bel l as,senti das y hermosas,cuanto ms
senci l l as. Las que escri bi en su j uventud
ti enen un aroma de campo, huel en a pol eo y
al bahaca,traen el ol or de l a mi el del trapi che.
Los estudi os posterorespecan por forzadosy
fal tos de ori gi nal i dad; no ostentan l a fraganci a de aqul l os de antao.
S u msi ca no sempre est ben presentada: se nota en el l a ci erta fal ta de preparaci n
tcni ca i ndi spensabl e,para dar a l as i deas el
desarrol l o y l a forma artsti ca requeri das.
Sus obras son incontables, casi todas del
gnero popul ar: bambucos, pasi l l os, pol cas,
val ses, canci ones,copl as popul ares, muchas
de l as cual es se hal l an grabadas en di scos y
rol l os de autopi ano. E s el msi co ms
popul ar de C ol ombi a. S u fama ha traspasado
l os l i nderos patri os.
C ompaero de Muri l l o y arti sta de fi nos
qui l ates. cuya muerte nunca ser bi en l l orada, f ue Alberto Castilla (1883-1938), bogotano, hi j o de padres tol i menses; hi zo sus
estudi os musi cal es en l a A cademi a N aci onal
de Msi ca.
.S e dedi c con preferenci a a l as matemtcas y a l a msi ca, di sci pl i nas que ti enen
honda rel aci n desde l os ti empos prehi stri cos. N unca se gradu en i ngeni eri a, n tuvo
grado al guno musi cal ; l i ntua y estudi aba
asi duamente por su cuenta.
oC omo msi co, fue a un mi smo ti empo un
conocedor de grande experi enci a y fi no
gusto, un composi tor afortunado. cuyos
aires, como el Arrur y el de la Guabina son

D erec ha
A baj o. A

parte
puebl
musrc
un mo
ysuin
Conse
de con
ca>,co
Otro
Luis A
ltima
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canci
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Tiple
mirl
Agut
Albe
septi
que I
Rue<
m an
del

A S O M OA L F O L K L O R E
M U S I C A LD E C OL OM BIAI 2 3 7
l
M u ri l l o, por
,

e d ucaron
s ting ui das
I lad o de
n ta b anl as
i n curabl e
e l mis mo
la A cad em o i nstru)m r osp re tta Simbln tert u li o s
fi l a ronpor
Aora.
ro nel g ran
ro m p osto r
tbanero, y
ev hasta
il Funza.
s on t anto
u a nt om s
r ju ve ntu d
n a poleo y
llt r a pic he.
forzadosy
la f ra ganpr e se nta ' e p ara c i n
a s id easel
e r i da s .
t o d a s del
rs, polcas,
s , m uch as
In d i scosy
s i c o m s
raspasado
d e f inos
b i e n llora 3),bogotahizo su s
a N acional
; ma t em u e tr e ne n
rr e hist ri ia , n i t uvo
e s t ud ia ba
ti e mp o u n
ia y f i no
Jo, cuyos
,abina son

De r e ch a . Ale ja n d r o Esca m illa, apodado E l C hato

Ab a jo . Au r e lio V zq u e z Pe d r e r o.

p a rte a c ti v a d e l a v i d a espi ri tual de sr

p u e b l o , y u n a p s to l i n fa ti gabl e de l a cul tura
mu s i c a l . E n l b a g u fu n d hace trei nta aos
u n m o d e s to c e n tro mu s i c a l ; baj o su di recci n
y s u i mp u l s o s e h a c o n v e rti do en el famoso
C o n s e rv a to ri od e l a c a p i tal del Tol i ma; su sal a
d e c o n c i e rto s e s j o y a y o rgul l o de l a repbl i c a > , c o mo e s c ri b e J u a n Lozano y Lozano.
Otro g ra n a rti s ta p o r t emperamento fue
Luis A. Calvo, cuyas mltiples obras son la
l ti m a e s c a l a d e l s e n ti m iento.
N a c i e l a rti s ta d e l os i ntermezzos en
G mb i ta e l 2 8 d e a g o s to d e 1882. Fal l eci en
Ag u a d e D i o s e l 2 2 d e a bri l de 1945.
H a b a c u rs a d o p ri me ras l etras en Tunj a y
s e tra s l a d a Bo g o t e n 1 9 O5 donde hi zo sus
e s tu d i o s mu s i c a l e s . A fi nes de 1917 se
i n te rn e n Ag u a d e D i o s .
F u e p ro l fi c o y s e n ti do composi tor de
danzas como Carmia, Gacela, Aoranza,
c a n c i o n e s , b a m b u c o s y pasi l l os, msi ca
ref igiosa: Arpa mstica.
E n 1 9 4 1 b a j o s u d i re cci n l a Orquesta
S i n f n i c a i n te rp re t s u fantasa E scenas
pntorescas de Colombia.
Sus lntermezzos son por lo elegante de su
fa c tu ra y s u s u b i d a i n s p i raci n patri moni o
mu s i c a l y tra s u n to d e l a s mej ores esenci as
ro m n ti c a s d e C o l o mb i a .
L a n mi n a d e a rti s ta s que han cul ti vado el
e s tro p o p u l a r e s mu y di l atada. A modo
e n u m e ra ti v o c i ta re m o s a Ful genci o Garca,
n a c i d o e n P u ri fi c a c i n e n 1880, muerto en
B o g o t e l 4 d e ma rz o de 1945, egregi o
e j e c u ta n te d e l a b a n d o l a. autor de numeros a s o b ra s e n tre l a s c u a l es sobresal en l os
bambucos El vagabundo, Sobre el humo, el
i n o l v i d a b l ep a s i l l o L a g a ta gol osa,l a preci osa
danza Al golpe del remo se aleja en las olas;
l o s E s c a m i l l a s ,c u y o a p e l l i do es si nni mo de
m s i c a tp i c a ; C a rl o s , e l famoso C i ego, A l ej a n d ro , El c h a to , J o s Mara y P ri mi ti vo;
H i p l i to R o d rg u e z ,e l c e l ebrado C abo P ol o,
a u to r d e l l i n d o b a mb u c o La espi na;A l ej andro
W i l l s . b o g o ta n o ,fa l l e c i d o en Gi rardotel 1Ode
fe b re ro d e 1 9 4 2 , a fo rtu nado autor de obras
ta n p o p u l a re s c o m o E l s e n deri to, el torbel l i no
Tiplecto de mi vida, el bambuco Cantan las
mirlas. por la maana, el galern llanero,
Aguas que lloviendo vienen. Form con
A l b e rto Es c o b a r(mu e rtoe n C achi payel 24de
s e p ti e m b re d e 1 9 3 4 ), e l ms popul ar dueto
q u e h a y a h a b i d o e n C o l o mbi a;Martn A l berto
R u e d a , s a n ta n d e re a n o , f al l eci en B ucaram a n g a e n 1 9 4 5 , d i re c tor del C onservatori o
d e l b a g u , p ro fe s o r d e pi ano, armona y

zae

P ER D o Mo
ES C .B AR
Los e r G NA Cro

A r r i b a . E d u a r d o Ca d a vid . - De r e ch a y a b a jo . El m a e stro
J o s O r i o l R a n g el.

contrapunto,autor de estudiospiansticos,
tres zarzuelas,una operetay muchasobras
de carcter vernculo como el bambuco
Rosa, rosita morada, muy morada; Pedro
Len Franco,el Peln Santamarta,autor de
Antioqueita;Alberto Urdaneta.autor de la
Tercerasalida de don Auiiote,la operetaEl
tinglado de la farsa,ElMilagro, fantasatpica
de la romeradel SantoCristode Ubat-su
tierra nativa- una suitede villancicosinspiradossobrenuestrosairestpicosy autorde
fa inmortaf Guabina Chiquinquirea; Ven,
ven nia de mi amor,cuyotema originaloy
cantaren una madrugadade insomnioa un
ganordeador.
No debemostampocoolvidara composltores como Samuel Uribe, Nicols Livano,
Aurelio Vsquez,Arturo Patio, Digenes
Chvez Pinzn, Jorge Rubiano,Cerbeln
Romero,LelioOlarte,CarlosRomero,Eduardo Cadavid.Adolfo Lara,PabloValderrama'
EstanislaoFerroy muchosms.
Entre los ejecutantesde conjuntosfa_mosos los hermnosHernndez:Hctor,Gonzalo y Francisco.oriundos de Aguadas.
Gonzalo,ide un tiple elctrico.Antes de
su canto
morir dej en un discoesplndido,
de cisne en el que recogi sus mejores

NOT

1z
Colon
2U
colon
3E l
4F
fol k l o
oD ra(
genel
c i ona
5Z

E S IC ADE
A S OMOA L FOLK LORMU
L CO LO M BI IA239
I
nterpretaci ones.E n el arte del tiple t am bin
ha si do notabl e ej ecutante P acho Benavides.
Jos Oriol Rangel (Pamplona agosto 12,
1 91 6 - B ogot enero 14, 19771.Fue uno de
l os ms aventaj ados i ntrpretes de nuest r os
ai res, especi al menteal pi ano. que t an esqu vo se muestra para expresar el r it m o exact o
del bambuco. R angel tambi n fu e inspir ado
composi tor. E ntre l os i nstrum ent ist as se
destac A l ej andro Tovar.
Jorge Aez, nos dej adems de sus obras
perdurabfes como lbaguerea, su bello libro
C anci ones y recuerdos (1951), l a m s com pl eta obra y l a ms documentada consult a
sobre nuestros ai res verncul os y sus cult ivadores. S al v a ti empo el acer vo de las
pal abras de numerosas canci o nes apar eci das de 1890 para ac y al gunas t r anscr pci ones musi cal es.
El maestro Jorge A ez, autor de l baguerea y del l i bro
Canciones y recuerdos.

NOTAS
r Z AM UDIO G.. DANIEL . El Fol kl ore Musi cal en
Co lo m b ia . o . 1 9 .
2 URIBE HOL GUIN GUIL L ERMO, Vi da de un msi co
co lo m b ia n o . P. 1 3 8 .
3 El b a m b u co d e EM IL O M URILLO, El trapi che.
a Pa r a e l co n o c m ie n to cientfi co y profundo del
fo lklo r e m u sr ca l co lo m b ia n o r emi to a l os l ectores a l a
o b r a d e f m a e str o Gu ille r m o Ab ada Moral es. C ompendi o
general de folklore colombiano, Bogot, lmprenta Nacio n a l, ' l 9 7 0 .
5 Z AM UDIO, DANIEL , o b r a c tada, p. 24.

6 ARfAS JUAN DE DIOS, Folklore santandereano,

Bucaramanga, 1 942.
7 A B A D IA JU LIO, art. ci t. l l , La guabi n a.
8 LON D O O, LU IS ALFON SO. E t fotk tore det l i torat
P acl i co, estudo i ndi to.
s Las transcri oci ones musi cal es de es tas tonadas
pueden consul tarse en fa obra de Beni gno Guti rrez .
S eri e tpi ca col ombi ana. E di tori al B edout. Medel l n
1952.
ro Vase l a obra de VIC EN TET. ME N D OZA ,,E l romanc e
espaol y el corrido mexicano, Mxico, 1939.
rr A B A D IA GU ILLE R MO, ci t. ant., E l gal ern.

Ca p tu loXXVlll

G L OS A R IOF O LK L OR IC O
D ET E R MIN O SR E LA T IV O S
A D A N Z A SC
, ANTARES
E I N S T R U ME N T OTSIP IC O S
D E C O LOMB IA

ABRAZ O O VUEL T A
Ultim a fig u r a d e l b a m b u co que se ei ecuta as: el
h o m b r e to m a a la p a r e ja p o r l a ci ntura, l a pasea en
a m p lio cr cu lo y la lle va a l p u esto de donde l a tom.
Ja r .. J.
En a lg u n o s lu g a r e s se lla m a vuel ta por su pareci do
co n fa d a n za lla m a d a L a s vu e lt as.
L l m a se a s ta m b i n u n a f i gura de l a guabna
a n t o o u e a .
ACADEM IA
F ie sta co r e o g r fica d e Va lle dupar, en l a que se paga
n o la e n tr a d a sin o la p a r e a , a tanto por pi eza.
ACOM PAAR M AS OUE UN TIP LE
Re fr n co lo m b ia n o co n e l q u e se si gni f i ca que el ti pl e
e s co m p a e r o in se p a r a b le d e hombre col ombi ano.
ACORDEON
In str u m e n to d e vie n to co m puesto de l engetas de
m e ta l p u e sta s e n vib r a ci n p o r un fuel l e. A veces ti ene
u n te cla d o d e ce r ca d e d o s octavas y regi stros que
a p r e ta d o s to ca n lo s a co r d e s d e tni ca y domi nante.
Es m u y u sa d o p a r a a co m p a ar l os cantares y danzas
p o p u la r e s d e la Co sta Atl n tica.
q u e esa pequea caj a de
" Ou i n p u d e r a cr e e r
m a d e r a , co n le n g e ta s ta n senci l l as de metal , ese
d im in u to te cla d o d e v lvu la s q ue se toca con l a mano
d e r e ch a , a yu d a d o p o r to d o u n fuel l e que se mueve al
m ism o tie m p o p a r a p r o d u cir lo s soni dos, f uese de tanta
m o o r ta n cia e n e l d e se n vo lvimi ento fol kl ri co de esas
t e r r a s u b r r im a sl
p o r l as ti erras de l a C osta,
" En n u e str a s r o m e r a s
Co n ju n to d e in str u m e n lo s m u si cal es.

242 | JOSE|GNAC|OPERDO M OESCO BAR

I

h e m o s v i s t o m uch o s a co r d e o n e s y co n o cid o n u m e rosos

a c o r d e o n e r o s . C ir cu la n p o r e sta s tie r r a s a lg u n o s in stru_
m e n t o s v i e j s i m o s y o tr o s d e m o d e r n a fa b r ica cin: el
ac orden -clar nete. el acorden -pi stn, la concertina , el
a c o r d e n - fl a u t r na y ltim a m e n te e l b a n d o n e n .
, L o s a c o r d e o n e r o s, g e n te s se n c lla s y p o r lo g e neral
s i n n i n g u n a c u l tu r a m u sica l. tie n e n to d o s o d o s m a ravi l l o s o s q u e l e s p e r m te n a sim ila r y a p r e n d e r co n gran
f a c i l i d a d . a p e n a s lo s e scu ch a n e n lo s d isco s y e n l as
o r q u e s t a s , t r o z o s d e p ie za s b a ila b le s y d e o tr o s g n eros.
P o r e s o t o d o a co r d e o n e r o d e la Co sta tie n e oos
r e p e r t o n o s : e l q u e in te g r a la s ca n cio n e s y copl as
p o p u l a r e s , y e l o tr o q u e a b a r ca va lse s, p o lka s, m a zu rras.
p a s i l l o s , d a n z a s y o tr o s a ir e s q u e fig u r a n e n la d iscoteca
m o d e r n a . " L i m a , E. 8 6 .
AGARRANALGAS
S i g n i f i c a l o m ism o q u e b a ile d e ca n d il. d e ca sc abel
g o r d o , d e p a l o pa r a o , d e g a r r o te , b u n d e , ch a r a n g a .
B u n d e c o s t e o d e g ir o s lib id in o so s y d io n isaco
f r e n e s , e l c u a l , se g n cie r to a u to r , u n a ve z q u e te r mi na
r e t o r n a e l c o m p a d r e Sa t n a su g u a r id a .
Dice la copla:
A n d a n y a c o r t a nd o r u a n a s
q u e r e n a c a b a r el b a ile
ya relumbran las barberas
y h a s t a e l p e d o pin ta sa n g r e .
Re str e p o , Ca n ., DCCCLXX I.
AGUA
U n a d e l a s m u ch a s to n a d a s y d a n za s d e lo s n e g r o s del
L i t o r a l P a c fi c o . Se p r o n u n cia Ja g u a .
AGUACATEROS
F i g u r a d e l a Gu a b in a a n t o q u e a .
AGUACERITO
D a n z a y t o n a d a d e la Co lo n ia . Ro n d a In fa n til.
" L u e g o s e v a n d e ca sa e n ca sa a im p r o visa r m o jigang a s , b a f a n e l a g u a ce r to y e l fa n d a n g o ." Ca r r ., M arq.
't11.
T o n a d a a n t i g u a q u e co m e n za :
A g u a c e r o , a g u a ce r ito
n o m e v a y a s a m o ja r ,
q u y o s o y u n p o b r e cito
que no tengo que mudar.
L a c a m i s a q u e t en a
se la d a la lavandera
l a a c a b o d e d e s pe d a za r ...
AGUACHICA
T o n a d a y d a n z a d e lo s n e g r o s d e l p a ta .
AGUATARGA
T o n a d a s y d a n za s n e g r e r a s d e la r e g i n d e l su r del
P a c fi c o .
" S e g n l a s c u r v a s y cr cu lo s q u e d e scr ib e n lo s b a il es
s e l l a m a n l a s p i e za s: tig u a r a n d a , a g u a ch ica , lo s lib erafe s , fa c a d e r o n a , a g u a la r g a , la m a d r u g a d a , m a r g a r ita.D
G u t . R . M o n . 1 3 3.
AGUAMATEA
T o n a d a d e l a r e g i n d e l p a cfico .
A H V E T O Z T I P LEt
Exclamacin.
ALABADOS
Conocidos tambin con el nombre de Et Bendito.
/ . H i m n o s r e l i g io so s q u e ca n ta b a n lo s n e g r o s e n l as

capi l l as de l as haci endas y l abranzas.E l sal udo del da se

haca as:
Bendi ta sea l a l uz del da
y el S eor que nos l a enva.
Al abemos a Mara
con gran gozo y al egra,
es l a V i rgen soberana
R ei na del ci el o, Mara.
2. D eci r a gui sa de sal udo: Al abado sea el S antsi mo
Sacramento. l s., J. Mar., Voc.
.Al abado sea el Santsi mo S acramento. mi amo Jos
Mara y l a compaa. Por si empre al abado y bendto
Sacramentc." C arr., Marq. 329.
ALA S AB A JO
Fi gura de l a contradanza.
"Y al gri to de a una, empezaba el enredo, que consi sta
en hacer y deshacer. cadenetas, espej os, al as arri ba,
al as abaj o, mol i netes, etc., en una pal abra, durantedos o
ms horas de ti empo se entretenan tej i endo l a tel a de
P enl ope., C ord., J. M. R em.
A LA S AR R IBA
Fi gura de l a contradanza.
A LA S AL FR E N TE
Fi gura de l a contradanza.
A LFA N D OOU E
Segn C uervo, voz de ori gen rabe.
En C undi namarca, chucho o chuchas; en l os Ll anos,
maraca; en Anti oqui a, guache; en el Val l e, carngano,
guas o sonaj a.
Instrumento formado de un ci l i ndro de guadua o una
totuma en cuyo nteri or se echan semi l l as o gui j arros.
"C i l i ndro de madera hueco y cerrado por ambos l ados,
que se menea para hacer sonar al gunas peptas o
semi l l as duras que tene adentro."
D i ce l a cool a:
C uando me pongo a cantar
ah mafaya el al j andogue,
cuando l e tengo en l as manos
ah mal aya qui en l o toque.
C antas 162.

dej ab
pas pl
c ontri
trm
ond.
A MA
Tor
de to(
Tor
Dic

A l an
Y atr
ros gi
y y o(

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amar,
prm(
A MI
CAR
Re
AND
Da
ANG
Fi e
Magc
ni os
pata

A nge
del c
a rec
pa n(

En

E s ta
dond
Esta
dond

C ab

A LA ZA N A
Ll mase as l a vi huel a anti oquea de madera oe
cedro, trastes de cabuya y provi sta de un granate curado
para que no se ensordezca.
C opl as abundantsi mas l a cantan:

APA

La vi huel a para buena

ha de ser de oro bri l l ante
l as cl avi .j aspi edras fi nas
l a puntezuel a damante.

cf
ARC

R estrepo, C an. C l l .
A LU MBR O C ON MU SIC A
S i gni fi ca l o mi smo que bai l e o bunde de garrote.
nP ero este ao s i r a l l evar a estos muchachi tos al
al umbro con msi ca." C arr., H . T. l 5l .
AMAB LE
D anza del col oni aj e.
P ati cal i entes eran en extremo l os santafereos; no

cosl
ARG
Hi
Ltor
ARC

Fi
Cc
por I
al te
gn s
pnm
hac i
dere
de ti
ARF

l eml

I
GLOS A R IO FOLK LOR IC O I 243
I
udodel d a s e

e l S ant s im o
m amo J os
d o y b endit o

d e ja b a n d e sca n sa r a la s p a r e i as, ya fuera el ml nu,

p a sp , b r e ta a , a m a b le : o r a l as cadencas de l a
co n tr a d a n za , fa n d a n g o , m a n ta , punto, i ota y por l ti mo
t r m in o e l sa m p ia n ito , za r a b a nda, chacona, pavana u
ond.
AM ANECER
T o n a d a to ca d a a l a m a n e ce r o a l a madrugada despus
d e to d a u n a n o ch e d e b a ile .
T o n a d a d e Bo r b u r a ta e n Ve n ezuel a. C al cao, 107.
Dice la co p la a n tio q u e a :
Al a m a n e ce r la a u r o r a
y a l r o m p e r e l cla r o d a
lo s g a llo s q u e a m e n u d ia b a n
y yo q u e m e d e sp e d a .
Re str e p o. C an., 97.

q u e co nsi s t a
, alas arriba,
l ura nt e d os o
l do la te l a de

n l os Ll a nos ,
r , c a ra ngano,
uad ua o u na
o g uuarros .
r mb os l ados ,
s p eprt as o

q u iso Sa lg u e r o q u e l os msi cos tocaran el

"Po r ltim o
a m a n e ce r p o r q u e e n e fe cto ya se vi sl umbran l os
p r im e r o s ce la je s d e la a u r o r a .o P al .,8., A l f. 2OO.
A M EDIO VIOL IN BANDOL A Y A ME D IO C H U C H O
CARRACA
Re fr n m u sica l.
ANDARET E
Da n za n e g r a d e la Co sta d e l Pacfi co.
ANGEL IT OS
F ie sta n fa n t l tr a d icio n a l e n l os puebl os del B aj o
M a g d a le n a ce le b r a d a e l d a p r imero de novembre. Los
n i o s sa le n p id ie n d o r e g a lo s y cantan copl as apropi adas
p a r a la o ca si n .
An g e l to s so m o s
d e l cie lo ve n im o s
a r e co g e l m o sn a s
p a n o so lr o s m r sm o s.
En ca d a ca so se g n la d d iva reci tan l a copl a:
Esta ca sa e s d e
d o n d e vive n la s
Esta ca sa e s d e
d o n d e vive n la s

ce r e za s
b e lle za s.
r o sa s
h e r m o sa s.

Ca b a lle r o , Ab im a e l. An g e lito s somos.

m adera de
n alecu rado

garroIe.
c ha ch t osal

fereos; no

APAGADORES
L l m a n se a s lo s b a r r o te s d e madera cl avados en el
costado del bombo.
ARGUM ENT O
Histo r ia o r e la to q u e se ca n ta en ci ertas danzas del
L ito r a l Pa cfico co m o la ' a g q a , l a j uga y l a caramba.
ARO
Cfr . Ca ja d e l tip le .
ARCOS Y ABRAZ OS
F ig u r a d e l g a le r n
Co n siste e sta f g u r a e n q u e l os danzantes dse toman
p o r la s m a n o s, g ir a n e n a r co sol tando una de l as manos
a l te r m n a r lo , p r im e r o a la d e r e c ha y l uego a l a i zqui erda;
e n se g u id a to m a d o s p o r la s m a nos, l os brazos esti rados,
p r im e r o a u n la d o y lu e g o a l otro, avanzan dos pasos
h a cia la izq u ie r d a , r e tr o ce d iendo el l a, despus a l a
d e r e ch a ig u a lm e n te , fin a liza n d o con dos gol pes fuertes
d e ta c n y u n g ir o ,. Ab ., J.
ARPA
En la Co lo n ia f u e m u y u sa d a el arpa cromti ca en el
te m p lo y e n e l h o g a r , fa b r ica d a por l uti ers cri ol l os.

En el sur de C ol ombi a v en el E cuad or l os i ndi os

todava se si rven de arpas para acompaar s us c antos
tpi cos. Lo mi smo en V enezuel a y l os Ll anos orental es .
AR P A , TON OS D E
Pal aci os en su A l frez R eal da el nombr e de al gunos
tonos de arpa: nC omenzZapata a prel udi ar pot c uatro
bl ando." Pal ., E. Al f.
D e l a l ectura de este autor sl o pueden s ac ars e l os
nombres de l os si gui entes l oos: cuatr o bl ando: l a
menor; ci nco bl ando: re menor; sei s bl ando: s ol menor;
si ete duro: do mayor; ocho duro: fa mayor .
AR R A S TR A R EL ALA
Fi gura del bambuco.
Ocese tambn cuando se gal antea a una mui er.
Tene su ori gen este ref rn en una f i gura del bambuc o
de di fci l eecuci n y segn parece de ori gen anti oqueo
o santandereano: consi ste en que l gi ra al rededor de l a
muj er que queda al centro. Tambi n se acos tumbra en el
i nstante de l a arrodi l l ada, l a copl a o rel aci n. J ar. J . c i t.
por Gut. B.
AR R OD ITLA D A
Fi gura del bambuco que consi ste en que el v arn s e
arrodi l l a en el centro de l a pi sta y l a muj er as i da del
extremo de un pauel o gi ra en torno suyo.
*Los bai l ari nes avanzan al centro. El hombre l e ofrec e
l a mano derecha a su parej a. El l a l a toma y l a hac e gi rar
sobre el brazo; se arrodi l l a, l a muj er danza a s u al rededor
si n sol tarse de l a mano., Jar. J.
pi e de s u
y
"S al guero di o un sal to cay de rodi l l a s al
muj er, el l a l o azot con el pauel o perfumado: l dgb' tro
sal to vol vi a su puesto.b Pal ., E. Al f. 197.
A R R OLLAR
U so i mpropi o de arrul l ar. Tascn.
Trmi no propi o del fol kl ore del Li toral Pac fi c o.
Segn Londoo Mej a, es un proceso A l go c ompl ej o en
el que pri meramente una respondeora canta un v ers o
corto en respuesta y l as dems repi ten nc es antemente
a travs de una pi eza al gunas pal abras que hagan
al usi n a l o que se cant:
Pongo como ej empl o ste del cual el autor c onoc e
personal mente a l os protagonstas:
Glosa:
E n l a casa de Lsandro
se ha apareci do un Mongn.
Le canta a l a C atal na
en l a pata del fogn.
Respondeora:
i C al l a l a boca C atucha!
N o ves que es Josu Sol s?
Arrollo:
Jessl Ou vi si n tan fea.
Jessl Ou me espantara.
ARRURU
C anci n de cuna popul ar con l a que todas l as c unas de
l os col ombi anos han si do meci das. El maes tro A l berto
C asti l l a l a popul ari z.
E ntre l as muchas copl as con que se canta c to es tas :
A rrur mi ni o
arrur mi amor

,oo

,o..

rcNACro pERDoM o ESC. BAR

qui otro da l 'harn bai l ar

con Juet y con centurero.
C antas 185.
B A ILAR C ON TR A JE LA V A OO
Asi sti r a una j arana, bai l e de comadre, o sea a un bal e
de confi anza. C fr. B ai l es de comadres.
BA ILAR LA MAR IMOR EN A
R eci bi r una zurra u otro castgo por el estl o. Mari morena, val e ri a o pendenci a. R ev.
B A ILE D E L C A N D IL
Ll amado as porque en el momento de l a zambra se
corta de un machetazo l a araa de vel as v se arma l a
gresca en l a oscuri dad; comenzando a di estra y a
sniestra a rastrillar el ala del machete.
Apaguemos l a vel a
se acab el bai l e
por l a puerta seores
se va a l a cal l e.
R . Pal ma.

A r p a s y o t r o s i n s t r u m e n to s m u stca r e s.

cerra los ojtos

cambulilo en f lor.
Durmete nio
durmete ya
la s m a r i p o s t a s
no se ven volar.
Las aves cesaron
su dulce cantar
y con sus hijuelos
d u r m i e n d o e s t a r n.
AVANZAOA
F i g u r a d e l a s c u a d r illa s.
BA I L A N O E R O
L l m a s e a s e n el Va lle d e T e n za a u n b u e n p a r e jo
Dice la copla:
B a i l e , b a i l e b a i l a n de r a
baile con su bailandero

EA ILE D E C A S C A B E L GOR D O
Lo mi smo que bai l e de garrote.
"N osotros l l amaramos de pi pi ri pao a cual qui er zaraguete o funci n que fri sa en casera...y pudi era l l amarse
si n escrpul o de candi l o de cascabel gordo." C uervo,
508.
En E soaa es tambi n comn el vocabl o bai l e de
botn, de candi l . "Su constante ofi ci o era l a gal antera
al ta y baj a, en l os estrados y en l os bai l es de candi l ."
Prez Gal ds.
BA ILE D E C IN TU R ER A S
Ll amronse as l os bai l es de l as muj eres de Guaduas:
"C i nturera, hi j a del puebl o, j oven, j ui ci osa. trabaj adora
y ami ga de di verti rse. Sus bai l es tenan tal crdto que
sol an ahogar a l os de seoras cuando se daban a un
ti empo... un torbel l i no, un bambuco, una manta no han
tendo j ams ej ecutoras mej ores.o C uervo, A . 43.
C on tan l i gero atavo se del i neaban francamente l as
formas del cuerpo en especal l a ci ntura esbel ta,fl exi bl e,
y hol gada, de donde vi ene probabl emente el nombre de
ci ntureras. D e ah el estri bi l l o popul ari
Mi ren qu ci nturi ta
mi ren qu tal l e!
cmo queren que un hombre
se meta a frale,
tr a al al a, traral al a. l d.

s ol am
s i emp
es pec
traJes
efi i
lavadt

"P ar
peda
ol v i da
di dos
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E A ILES D E C OMA D R E S
*U na de l as reuni ones ms bel l as del bal ar costeo l a
consti tuan i ndudabl emente l os bal es de comadres,que
se efectuaban todos l os aos, en l os prrmeros j ueves del
mes de enero, f echa en l a cual se i ni ci aban l as f i esl as del
C arnaval . A estos i nol vi dabl es j ueves l os l l amaban l as
gentes costeasj ueves de compadres; en honordel acto
de conexi n de afi ni dad que se veri fi caba durante esos
das. Tambi n l l amaban a esos bai l es j aranas; pero
daban a esta pal abra no el senti do de di versi n
bul l anguera, si no ms el de reuni n fami l ar, de
pequea tertul i a. Y l as gentes de aquel l a poca dstnguan estas reuni ones de l os bai l es en grande. no

gar
ma
nal
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Ar
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GLOSAR IO

s eaa u n bale

t i lo .Ma rim o-

l a za mbra s e
y s e a rma t a
or est ra y a

a lqu i e rza rae ra lfamars e

d o . , C uerv o,
b l o bai l e de
l a g al a nt er a
s de ca ndil. "

J e Guaduas :
l r a baadora
c r d i toque
o ao an a un
a nt a n o han
A . 4 3.
: a ment e l as
: l t a,f l exi ble.
I no mb re d e

r c o ste ola
nadres, que
s ju eve sdel
s f e sta sdel
r ma ba n l a s
n o rde l a c t o
r an tee so s
anas; pero
d v ers n
l m iliar, d e
' o c adsti n r an de. n o

so la m e n te p o r lo s se r io s p r eparati vos que se hacan

sie m p r e p a r a sto s ltim o s, sino porque al as.aranas,Y
e sp e cia lm e n te a lo s b a ile s d e comadres, se acuda con
tr a je s m o d e sto s. L o s co ste os de entonces decan,
r e fir i n d o se a e sta s fie sta s nti mas: bai l ar con tral e
Iavado.
"Pa r a la r e a liza ci n d e e stos bai l es de comadres se
p e d a a d o n F u la n o o a d o n Z utano su sal a (no hay que
o lvid a r q u e la s ca sa s co ste a s antguas posean espl nd id o s sa lo n e s) . Ce d id a la sa la se organi zaba l a reuni n
e n p o co tie m p o . Un o d e lo s co ncurrentes a l a f i esta haca
d e ca b e za . Sa la n a r e lu cir h iladi l l os, trenci l l as de cntas
d e va r io s co lo r e s. L a p e r so na que haca de drector
to m a b a e n su s m a n o s e l m a z o de ci ntas, y dej aba a l a
v sta d e lo s a s ste n te s u n a s cu antas puntas. C on el brazo
d e r e ch o e n a lto o fr e ca a lo s b ai l adores estas ci ntas. Los
co n cu r r e n te s a I so n d e la m sica, se acercaban y tomaba
ca d a cu a l u n a p u n ta y a u n a s eal conveni da sol taba el
d r e cto r e l m a zo d e cin ta s y quedaban conectadas por
m e d io d e ta n d e lica d a m a nera damas y cabal l eros
p r e se n te s. L o s q u e r e su lta b a n sosteni endo l os extremos
d e u n a cin ta se g r ita b a n en segui da: 'C ompadre!
Co m a d r e l' y se a ce r ca b a n ju bi l osos para entregarse a
fa s d e f icia s d e l b a ile ., L im a , E . 142.
BA L E DE GAIT A
Da n za in d g e n a d e l M a g d a lena que se bai l a al son de
d o s g a ita s: h e m b r a y m a ch o , tambor y guaches.
BAIL E DE GARROT E
Cfr . Ea ile d e ca n d 1 .
" En la s o cta va s d e la s Nie ves l as tabernas semej aban
r o m p e o la s d e m a r b r a vo y si se l l egaba a apagar a causa
d e a lg n in cid e n te la n ica lu z que haca perceptbl esl os
o b je to s, se a r m a b a n b a ta h o las a oscuras al son de l os
g u a ya ca n e s y ca ch ib la n co s." C ord., J. M. R em.
BAIL E DE M ARIM BA
Ba ile s d e n e g r o s u sa d o s en el Li toral Pacfi co de
Co lo m b ia , e n q u e se d a n za a l son de l a mari mba y otros
in str u m e n to s.
BA L E M UL AT O
L la m a d o s a s lo s fa m o so s b ai l es de Ouebradaseca en
Ho n d a
El a lto d e la Ale g r a
e l fo n d n d e m a n o Pe d r o
lu g a r d e a n im a d a cita
d e to d o s lo s m o n ta e r o s
e l s b a d o o o r la ta r d e
cu a n d o r e g r e sa n d e l p u e b lo
e n su d u lza in a m e lo sa
y e n su tip le b u lla n g u e r o
co n g e n te d e si se o r
y a d e m n p r o so p o p yico
to ca n M a n o lo y Pe r ico
u n b a m b u co p ica r e sco .
Ai so s ca m is n d e cu a d r o s
g a r r o te s, h u e so s, cu ch illo s
m a ch e te s d e p o r te h o m r ico
n a r ice s d e sco n e cta d a s
d e su s r e sp e ct vo s p u e sto s
o r e ja s q u e va n vo la n d o
d e l u n o a l o tr o h e m isfe r io
An te a q u e lla g a za p e ta
la toma de la Eastilla
e r a u n ca m p o d e jilg u e r o s
u n ju g u e te n a vid e o .
Cit. Po r Gut, B '

F O L K TO R I C O

I
] 245
I

BA ILE D E MILLO
Bai l e i ndgena del departamento del M agdal ena.
BA ILE D E N E GR OS
Fi guradamente, zafarrancho. Mal .
BA ILE D E P A IO PA R A O
Ll amados as l os bai l es de garrote en l a regi n de
N atagai ma en el Tol i ma.
BA ILE D E PR IME R A . D E S E GU N D A, D E TE R C E R A
Se di ce as segn l a cl ase soci al que as i s ta a l a f es ta.
BA ILE D E S E OR AS
Bal es a que asrste l a soci edad de un l ugar.
*B ai l es popul ares en l as pl azas y l ug ares pbl i c os ;
bai l es pri vados en l as casas, di vdtdosen t res c ategoras :
de seoras, de ci ntureras y de candi l y garrote; s tas
demasi ado expresi vas en su sl o nombre; pero l as
segundas eran reuni ones en que presi da l a dec enc i a y
sol an ser frecuentadas por l os j venes de l a pri mera
cl ase, l o que concurra a mantener bue nas rel ac i ones
entre l as cl ases de l a soci edad." C am., S . Mem. 101.
B A ILE D E JU A N A S
Juanas eran l l amadas l as vol untari as de l as guerras
ci vi l es y as tambi n l os bundes que armaban en l os
campamentos.
*C asi todas l as noches se hacan bai l es en una ampl i a
casa paj i za del l ugar y a veces termi naban en l as ms
resonantes y estreptosas grescas que nade pueda
concebi r." Mora. L. M. C ron. 113.
B A ILE EN SE C O
Bai l e si n msi ca.
U na parei a si n son
es un pl ei to si n derecho,
es una casa si n techo
es un hombre si n cal zn.
C ool a costea, Li ma. E .
B A ILON GO
B ai l e pobre pero al egre y amabl e. Ma l .
*Ya empez el bal ongo. La muchedumbre al bai l unguear coreaba cantos natal es muy en bo ga." A r., B . R i s .
57, 1 56.
B A LA N C E O
O bal anc, gal i ci smo. Fi gura de l as cuadri l l as .
B A MBU C O
R tmo, danza y cantar col ombi ano.
C opl a, tonada y danza de C ol ombi a.
Aire nacional colombiano, con que hacemos fiesta de
la misma muerte. M. A. Loez.
EI bambuco resuena con las palpitaciones de la patrta.
B. Sann C ano.
Sin bambuco no se concebira la patria. E. Caballero
El bambuco es pena alegre, aire saudoso, tmida
ef usin, pero siempre es tristeza. Arias Trujiilo.
E l bambuco, copl a y tonada, gesto y mov i mi ento, es el
oatri moni o comn de l a raza col ombana.
El bambuco parece representar la historia eterna de
amor con sus anhel os y esqui veces. J. M. R os al es .
La historia del bambuco es la historia de toda la
Repblica. de sus sociedades y de sus individuos. L. A.
C uervo.
El bambuco es el registro sentimental de las alternativas del alma colombiana. Arias Tru.iillo.
Nada ms nacional. nada ms patritico gue esta
meloda gue tene por autores a todos los colombianos.
Es el alma de nuestto pueblo hecha melodla. J. M.
Samper.

z+o | . los e r c NA Cr oP E R D o M o
ES C o B AR
I

Es el lirismo de nuestra sangre. el eco artsttco, de

nu e s t r a r a z a t r a n f o r m a d o e n ca n ci n . J. A e z.
Pedazo de Colombia hecho msica. J. Aez.
s e n t a d o e n u n p e n d e la m o n ta a
mi e n t r a s e l s o l e n occ d e n te e xp r a
do n S e b a s t i n d e B e la lc za r m a r a
el f l o r e c e n t e e d n q u e e l ca u ca b a a .
S i e n t e n o s t a l g a s d e su p a tr ia ; a sp r a
c o m o u n p e r f u m e el co r a z n d e Esp a a ;
y e n s u l a d q u e t r m u lo su sp ir a ,
un a t r o v a a n d a l u z a se a co m p a a ,
Un a l g r i m a s u r c a en le n to g ir o
s u m e j i l l a . . . U n s u s p ir o a l cie lo e n va ...
A m b a s a l v i e n t o l o s la n z su m a n o .
Y a l c o n f u n d i r s e l g r im a y su sp ir o ,
s u r g i e s a d u l c e y tr iste m e lo d a
qu e s e l l a m a e l b a m b u co co lo m b ia n o .
F r a n cisco Villa e sp e sa.
B A M B U C O , B A M BUCO VT EJO O CURRUL AO
D a n z a n e g r a d e la co sta d e l p a cfico q u e n o tie n e el
me n o r v n c u l o m e l d ico n t r tm ico co n e l tr a d icio n al
c a n t a r c o l o m b i a n o . Se b a ila co n la s p a r e ja s u n a e n
f re n t e d e o t r a y a v a n za n y r e tr o ce d e n h a cie n d o fig u r a s .
E n c a s i t o d o s l o s b a ile s u sa n u n p a u e lo e n la ia n o ,
t an t o l a s m u j e r e s c o m o lo s h o m b r e s.
E j e m p l o s d e c o p l as d e u n o d e e sto s "b a m b u co s" .
G lo s a :
El diablo a m me llam
po r m e d i o e p a p e l y ca r ta
pa q u e l e f u e r a a e nse a r
la m g c a n e g r a y b la n ca .
La r e s p o n d e o r a g r i t a:
M a m i t a m e l l e v a e l d ia b lo
mamita me va llevando,
m a m i t a a l p i e d e l a cr u z
yo me voy arrodillando.
y el arrollo corea:
ou e m e l l e v a e l d i a b lo !
ou e m e l l e v a e l d i a b lo l
BAMBUCO ANONIMO
B a m b u c o d e t p i c a e xtr a cc n fo r kr r ica , sie m p r e d e
aut o r d e s c o n o c i d o , c o m p u e sto e n ta s tr a st e n a s,in t s
piq u e t e a d e r o s . e n l o s ca m p o s d e b a ta lla e n u n r a p to d e
s b t a i n s p i r a c i n . E xp r e sa e n su s ve r so s la n o sta [g ia d e
lo q u e s e h a i d o , l o s a m o r e s tr u n co s o d e sg r a cia d Js, la s
dulc e s q u e r e l l a s d e in g r a titu d e s y d e sd e e s, e l h o g a r
"
leja n o , l a s i n g r a t i t u d e s so cia le s.
A e z s o s t i e n e q u e e l a n o n im a to d e m u ch a s d e
nue s t r a s c a n c i o n e s se d e b a ta te g ista ci " r " r " pro
piedad literaria.
'
D c e p o m b o e n s u g e n ia l Ca n to a l b a m b u co :
Nin g n a u t o r l o e s c r ib i
ma s c u a n d o a l g u i e n lo e st o ye n d o ,

el corazn va diciendo
eso l o compuse yo.
B A MBU C o AN TtoouE o
"E n A nti oqui a su ri tmo y entonaci n son di ferentes: su
rl tmotenenosequde.i udai coyposi ti vo'suentonaci n
y sacudi da como el andar del negoci ante J M'
'
:t^f:19"
Jamper.
"B ambuco pai sa con tonos banddos y recumbambeos
de muchacha l i nda." A r., B . R i s. 197.
U l tmamente l os com'osi tores antooueos estn
escri bi endo l os ms l i ndos bambucos de C ol ombi a.
B A MBU C O BOZAL O N E GR ER O
Bambuco de l os negros.
"Los escucha con franco del ei te y hasta l os acompaa
esos ai res tri stes, hondos, aorantes de l os cual es se ha
dervado el bambuco." C arr., Marq.24.
BA MBU C O C A OU EC E O
Bambuco del ori ente de C undnamarca.
BA MBU C O C A LE N TA N O O TOLIMEN S E
Es el bambuco fi estero del Tol i ma, el bambuco de l as
feri as. del rodeo del S an Juan.
"El Tol i ma es l a terra de l os acentos rumorosos donde
l os bambucos se trenzan con el habl a dul ce de l as
mul eres." A r. I R i s. 146.
"El bambuco tol mense el hi l o del Gi gante o de l bagu
es dul ce y senti mental . aoroso, gal ante, negl i gente y
cadenci oso como l a amabl e y hospi tal ari a pobl aci n de
l as l l anuras del al to Magdal ena. Es el bambuco de l a
l l b.l :n,? de. cacao y del caney del tabacal , del hato
ci vi l i zado y de l os al egres amores del S an Juan y de l os
A gui nal dos " S amper, J M
"Ou di ferenci a hay entre un vaquero de P eal i sa o
de Guataqu y uno de Sal daa y del Santuari oT C ul
entre l a tonada de un cantar de Tocai ma o Ti bacuy y uno
de N ei va o del C haparral ?, R ueda Vargas, Toms.
BA MBU C O C AR A C TE R ISTIC O
E s el bambuco tpi co. Tambi n se ha l l amado as el
bambuco neogranadi no o estl azaci nhecha sobre el
puro ai re popul ar, como el que escri bi don Manuel
Mara P rraga
"E n B ogot y en l os puebl os ci rcunveci nos tene al go
de ci vi l i zado o cortesano, ci erto ref i namento artstco.
ci erta coquetera de entonaci n." S amper. J. M.
B A MBU C O C AU C A N O
E l bambuco que cant P ombo en estrofas de no
suD erado estro.
En esos bambucos se srente el gemi do del negro,
antes escl avo y el rui do de su cadena en el trapche; se
perci be el genro i mtatvo del mul ato... se adi vi na l a
i nspi raci n de todo un puebl o de poetas." Samper, J. M.
B tYB ,Jl co D EL cAsoR l o
el bambuco que bal aban en todas l as
t: llarndo
oooas
l os suegros'
co:tumbre -di ce P al aci os en su Al frez R eal -_":J1
l os matrmonos que l os suegros, si l os haba,
:i ::oot
o",||111nsu peza de bambuco, por vi ej os que fueran
'
Los hul l enses no perdonaban bai l ar en l os matri mobambuco de buena l ey.
1'9:-d-u.:!1 l us un
to$1y99
D E PLA ZA
.D ase este nombre a un bai l e propi o de l os puebl os del
V al l e del C auca que representa un estado de transi cn
entre el currul ao o bambuco del l i toral v el bambuco
andno." Zaoata Ol i vel l a.
B A MSU C O. C OR E OGR A FIA

Cfr.
en Jail

"Ou
gentl '
p u es l c
el l a l e
y eliz
y el l a
atc anz
l ado. \
c omo
rel roc
v uel ta
gros (
e l egaI
i ns pin
nte re
P i edr

B A MI
R ef

B A MI
P ro
217, 1
El t
af r i c a

"E t
b. E
marg
A f ri c
podr
l l ama
que
bamb
mi s m

s era
c onti
Baml
ex tte
s epl e
(A fri c
que {
pa l at
ku se
es e I
Na
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S e ne
C fr
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BAfV

Es

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del S

"E
oam
bel l a
f i es t
BAI\
Ll i
de l <

habl

"L

GLOSA R IO FOLK LOR IC O] 247

f ere nt es:s u
e n to nac in
a n te . "J.M .
r mb amb eos
e os e stn
r lomb i a .

i a co mpaa
: u alesse h a

Clr . Ab r a zo , a r r a str a r e l a la , arrodi l l ada, j arras, brazos

e n ia r r a , e sco b illa o , p a u e lo , etc.
" Ou lin d o e s n u e str o b ambuco! U na muchacha
g e n t l y g r a cio sa y u n o q u e se r a su amante estaban en el
p u e sto . El a d e la n ta co n p r o p ie dad y l e hace una cortesi a,
e lla le sig u e co m o tm id a y a ve rgonzada,pero satsfecha
y fe liz y a s d a n u n a y o tr a vu e lta:l qui ere aproxi mrsel e
y e lla se r e tir a ; e n to n ce s la p ersi gue y el l a huye; ya l a
a lca n za y e n to n ce s ca m b ia n d o de puesto, l odej a del otro
la d o . Vu e lve co m o a r r e p e n tid o a i nvi tarl a y el l a l o si gue
co m o d e sco n fia d a ; ya s lo vi ene hasta l a mtad y
r e tr o ce d e ; m ie n tr a s q u e 1 , in tentando cogerl a, da una
vu e lta y e lla g ir a n d o , lo d e la chasqueado; y as en mrl
g ir o s d ive r so s, lle n o s d e g r a cia y de nobl eza. con pasos
e le g a n te s y a r tstico s y a l co mps de una msi ca que
in sp ir a , ju e g a u n r o m a n ce d e amor, l l eno de vi vos e
in te r e sa n te s d e ta lle s." Riva s. Medardo. Las f i estas en
Pie d r a s.
BAM BUCO ESCOEIL L AO
Re fe r e n cia a u n a f ig u r a d e l bambuco. C f r. E scobi l l ao.

b u co d e l as
oso sdonde
. l c e d e l as
o d e l bagu
e glig ent ey
o b la c nd e
r b uco d e la
r l, de l h at o
r a n y de l os

Pe a l i sao
a r io TC u|
) a c uyy u no
o m s .
n a do as el
a s obre el
c n Ma nuel
; t i ene al g o
: o af t i st t c o,
. t\.
r f as d e n o
d el ne gro,
r a pr ch e;s e
a d ivi na la
n p er , J. M.
I t od as l a s
r ez Re al l o s ha b a.
e f u eran. ,
i m atfl mo-

r u eb l o sdel
t r an si ci n
ba m buc o

BAM BUCO, ET IM OL OGIA D E L

Pr o vie n e d e Ea m b u k le ve m ente al terado. l s., J. Mar.
2 1 - 1, Cu e r vo , Ru fin o , Ap . 9 9 3 .
El b a m b u co fu e im p o r ta d o al C auca por l os escl avos
a f r ica n o s o r iu n d o s d e l Ba m b u k . Os., J. C .
p a la b ra parece deri var de bam"Etim o l g ica m e n te la
b . En u n a o b r a d e n u e str a l teratura hay una nota
m a r g in a l e n la cu a l e l a u to r d ce que el bambuco vi no de
Afr ica tr a d o p o r lo s n e g r o s. En apoyo de esta hi ptesi s
p o d r a a g r e g a r se q u e e n la Argenti na exi ste un canto
lla m a d o b a m b o u la lle va d o a llpor l os escl avos af ri canos;
q u e e n tr e lo s n e g r o s d e Afr ica hay una fl auta l l amada
b a m b o u la p a r a a co m p a a r u n a danza tpi ca que l l eva el
m ism o n o m b r e ." Z a m u d io .
l a pal abrej a
" Al d e cir d e la Aca d e m ia d e l a Lengua,
se r a u n co lo m b ia n ism o ; p e r o bi en pudi era veni rmos del
co n tin e n te n e g r o , y se r p o r ende un afronegri smo.
Ea m b u ku e s e l n o m b r e g e n t l co de un puebl o que se
e xt e n d e d e sd e la co sta m arna hasta l as l aderas
se p te n tr io n a le s d e l g r a n vo l cn de l os C amerones
( Afr ica Occid e n ta l) y p o r e l n o rte hasta el A l to Mar. O l o
q u e e s g u a l d ich o e n n u e str a verncul a, bambuku, es
p a fa b r a yd e n o m in a ci n d e u n puebl ocarabat...Bambuku se r a la d e n o m in a ci n d a d a a l os ai res y tonadas de
e se p u e b lo , o a co m p a a d a s con sus rtmcos sones.>
Na r a n jo M a r tn e z a fir m a q ue vene de Bambuk. pas
d e l Su d n fr a n c s situ a d o e n e l ngul o formado por el ro
Se n e g a l y e l F a le n e , u n o d e sus trbutari os del l ado sur.
Cfr . Ab ., Ju l. El b a m b u co , P.9.
So b r e la e tim o lo g a d e l b a mbuco as como sobre su
ve r d a d e r o o r g e n n o se h a d ic ho en C ol ombi a l a l ti ma
p a la b r a .
BAM BUCO F IEST ERO O BAMBU C O D E PLA ZA
Es e l b a m b u co to lim e n se d e l as feri as, f i estas v toreos,
e l a ir e p le t r ico d e a le g r a q u e se oye en l as festi vi dades
d e l Sa n Ju a n .
*El a ir e e st p o b la d o d e c antos y de msi ca y el
b a m b u co e n to n a d o p o r vo ce s armni cas, vbrantes y
b e lla s se e scu ch a e n to d a s Da rtes.DR i vas, Medardo. Las
fie sta s e n Pie d r a s.
BAM BUCO L IRICO
L l m a se a s e l b a m b u co q u e ti ene por l etra l a de uno
d e lo s g r a n d e s p o e ta s.
" L o s b a m b u co s so n la s ca n ci ones ms romnti cas del
h a b la ca ste lla n a ." A e z, J.
" L a s le tr a s d e l b a m b u co lr ic o son l a oui ntaesencadel

si gl o Xl X , poca romnti ca y gal ante. Poetas c omo J ul o

Fl rez y D i ego U ri be di eron sus estrofas a Fal l on y al
Bicho Ponce."
E l poeta momposi no C andel aro Obes o, es c ri bi
i nnumerabl es poesas de carcter amato ri o que ttul
"bambucos".
B A MBU C O. OR IGE N
S obre el orgen del bambuco se rec onoc en es tas
cual ro teoras:
1a.- La ms anti gua que apoyada en l a afrmac n
hecha por Jorge l saacs en su novel a Mara s os l i ene el
ori gen negro de l a tonada
2a.- La reci ente de Jorge A ez que l o ha c e nac er en el
corazn de C ol ombi a: en C undi namarca.
3a.- La que arranca del poema de Pomb o en el ogi o del
bambuco y sosti ene que es l a resul tante mus i c al del
acopl ami ento de l as tres razas progeni toras : afrohi spano-i ndi o, que al fundi rse en nue s tro terri tori o
al umbraron el nuevo ri tmo.
La estrofa de P ombo di ce:
P orque ha fundrdo aquel ai re
l a i ndi ana mel ancol a
con l a afri cana ardenta
y el guapo andal uz donare.
popul ar y u n ri tmo nuev o
"La gui tarra da ori gen al tpl e
surge poco a poco que fepresenta el nuev o ambente y
prospera con acentos naci onal es en el bambuc o., Lpez
de Mesa. Lui s.
4a.- La de Osori o, J. C . (D i cci onari o)qu e s os ti ene que
orovi ene del bunde.
B A MBU C O, P A S O D E R U TIN A
E l oaso de rutna del bambuco se efecta c ol oc ando un
pi e adel ante del otro que se hal l a en repo s o apoy ndol o
en l a puntera y resbal ndol o sobre el ps o en es a
poscny retrocedi endo en dtrecci n al otro pi e que a s u
vez retrocede en un pequeo sal to. Jar., J .
B A MBU C O. R ITMO
posee un rtmo tan ex trao c omo
"E l bambuco
perfecto. R esi ste a l a escrtura muscal porque l os s i gnos
de sta son nsufi centespara marcar el carc ter de es te
gnero de msi ca cuyo ri tmo es si ncopado de manera
extraordi nari amente capri chosa." R osal es , V . J .
"Su ri tmo es en comps de sei s octav os c on una
anti cpaci n si ncopada cada dos compas es .DLpez de
Mesa, Lui s.
"El ri tmo mel di co del bambuco est formado por una
combi naci n ternari a-bi nari a (ri tmo pen , c ompues to de
dos pi es, uno de tres el ementos, tri branqui o, y otro de
dos el ementos: pi rri qui o) en comps de c i nc o tempos
(tomada l a corchea como u ni dad de ti emp o). Tngas e en
cuenta que l a mel oda sol a es el asun to de pri mera
i mportanci a; el ri tmo del acompaamen to es c ues tn
de si mpl e aunque necesari a adaptaci n. E s to, s n
embargo ha veni do a consti tui r otra c arac ters tc a
rtmi ca. En efecto el cambi o de comps d e c i nc o a s ei s
octavos ocurre sempre en l as cadenci as. E s to obedec e a
que, cuando l a mel oda queda en repos o c adenc i al el
acompaami ento cobra mayor i mporta nc i a. S eguramente el acompaante, que casi sempr e es el mi s mo
que canta, ha buscado as l a manera de c uadrar l a
aparente i rregul ari dad del ri tmo mel dic o en l os momentos en que queda l i bre de ste. As se ha ori gi nado,
en l as cadenci as una combi nacn rtmic a s mul tnea
entre l a mel oda y el acompaami en to; en dc has
cadencas el pi e rtmco mel di co es de do s notas l argas

248 i J OSEIGNACIOPE RDO M OESCO BAR

I
p i e b n a r o , m ie n tr a s e l a co m p a a m ie n to
-es p o n d e o eie c u t a d o s p i e s te r n a r io s e n e l m ism o co m p s.'
Zam u d i o .
co m " C o n s i s t e e n u n a f r m u la d e a co m p a a m ie n to
pu e s t a d e c i n c o n o ta s q u e lle va n e l a ce n to co m p u e sto
y m b i c o e s p o n d e o r itm o a n a cr sico q u e te r m in a e n
t he s s ; U - / /." Cifu e n te s, Sa n to s. Cfr.
Ma z u e r a , J u l i o , p . 2 5 y ss.
. E l r i t m o d e l b a mb u co . d ich o e n t r m n o s se n cillo s,
c or r e s p o n d e e x a c t am e n te a lo s cin co cl sico s g o lp e s
(t re s p a r a a r r i b a y d o s h a cia a b a jo a lte r n a d o s y q u e se
inic i a n c o n u n o d e a qu llo s) y a la p e q u e a p a u sa q u e e n
id n t i c o s y s u c e s i vo s p e r o d o s m u sica le s e je cu la n
nue s t r o s t r o v a d o r e s a l a co m o a a r lo s b a m b u co s e n e l
t p l e . " A e z , J .
S u r i t m o v a g o y t r a id o r
des e s p e r a a l o s m a e str o s,
pe r o a c n a c e m o s die str o s
y co n p a t e n t e s d e a u to r .
Po m b o , Ra fa e l.
E A M E U C O S A N T AF EREO
Es e l b a m b u c o t r a d icio n a l d e Bo g o t . L la m a d o ta m bi n n e o g r a n a d i n o . y p o r a lg u n o s ca r a cte r ist co .
B A M B U C O T R O V ADO
L l a m a d o t a m b i n b a m b u co ve r sia o o ca r e a o . Es e l
bam b u c o e n e l q u e se in te r p o n e d u e lo p o tico , e n m e d io
de l a d a n z a .
Po m b o l o d e s c r i b e a s:

l nstrumento de cuerda usado en l os Ll anos en uni n

con el cuatro.
B A N D ON EON
Instrumento de vi ento pareci do al acorden, hoy en

l as pen
noes r
y l as re

OESUSO.

Gal eti c
que ha
traged
s opl a, I
que aq

BA R IMB A
A rco formado por una vara del gada y una cuerda y que
se empl ea como i nstrumento msi co campesi no. Mal .
B E MOLE S . LOS TR ES
Famosa estudantna del si gl o pasado. E l seor C aro
gual aba al doctor N ez con esos tres bohemi os
ambul antes di ci endo oue el cuarto bemol vendr de
C artagena.
C fr. A ez, Jorge, C an. y R ec. p. 61.
E A U TIZOS D E MU EC A S
"R euni ones provocadas en l a C osta con el ni co obj eto
de bai l ar mucho y dsputarse l a pri maca de l os mej ores
pasos de l a mazurca, y l a contradanza, el val se o l a pol ka
en boga." Li ma, E. 143.
BE R E JU
D anza v tonada de l a costa del Pacfi co que es una de
l as muchas que se ej ecutan en l os bai l es de martmba.
D i ce l a copl a:
Glosa:
Mami ta aou estuvo un hombre
y me cogi de l a mano
me di ce que no me l a l arga
hasta que no l o comamos
Arrollo:

Un a p a r e j a c a n t a n d o
la o t r a v i v a z r e s p o n d ie n d o
las c o p l a s q u e b a n d icie n d o
iba e l a m o r e n s e a n d o .
BAMBUOUEAR
A c c i n d e b a i l a r o ca n ta r e l b a m b u co .
Dice la copla:
Ho y h a y b a i l e d o n d e Pa ch a
y m e v o y a b a m b u q u ia r
y a t i r r m e l a s d e g ua p o
c om o m e h a n d e i r a p e g .
B A M B U O U E R O , BAM BUOUIST A
E l o u e t o c a o b a i l a b a m b u co .
4 O.
" S e r u n b a m b u q u e r o d e le y." Ar . B. Ris.
EANDOLA
E n A n t i o o u i a l a l l a m a n lir a .
In s t r u m e n t o t p i c o co lo m b ia n o d e cu e r d a q u e lle va la
m e l o d a c o n e l r e q u in to e n e l co n ju n to q u e se lla m a
est u d i a n t n a . E s o r i g in a r io d e I Asia Ce n tr a l y d e la m ism a
f am i l i a d e l a m a n d o lin a y la b a n d u r r ia . Su s vo ce s so n
ag u d a s y c o n s t a d e cin co r d e n e s d e cu e r d a s co r r e sp o n de n t e s a l o s s i g u i e n te s so n id o s, p r o d u cid o s lo m sm o
qu e e l t i p l e p o r t r e s cu e r d a s m e t lica s te m p la d a s al
un s o n o : S o l , R e . L a , M i, Si.
"E l g e n i a l a r t s t a do n Pe d r o M o r a le s P n o ( 1 8 6 3 - 1 9 2 6 )
le a g r e g u n a s e x t a cu e r d a co n la n o ta F a so ste n id o ."
Aez. J.
E n S a n t a n d e r l o h a ce n d e u n a cu e sca d e a r m a d illo y lo
lla m a n c u r r u c a .
BANDOLIN

H oy! Berej
H oy! Berej .
BIMB U R R IO
C fr. C hi mborri o.
BIZAR R O
Tonada antoouea.
Los cantadores ds1nguen sus tonadas con l os
vocabl os ms resal tantes de sus cool as:
Decife al seor bizarro
que guarde su bi zarra
si l es bi zarro en su casa
yo tambi n soy en l a ma.
R estrepo, C an. 97.
BOC A
Ll mase as el oj o del ti pl e.
BOGA , C AN C ION E S D E
En l as horas de l a madrugada se despegan de l as
ori l l as del Magdal ena l os bal andros y bal sas portadores
de pl tanos y cermi ca cri ol l a que l l evan l os bogas a l os
mercados de Magangu, Momps y El B anco. En medi o
del si l enci o de l a madrugada se oyen estos cantos tpi cos
que tenen mucho de l os mel i smas del cante hondo con
sus cadenci as ornadas y ostentan el l unar, l a trsteza de
fos acentos de l a raza de col or:
E r canto der negro boga
se l o traga er turbo ro;

E r bog
goz ar
er oog
l e ni eg
y s er

E l pt

E l bog
en gru
al s on
y l ac a

B OMI
Tam
B OMI
U no
marin,
"E l I
bal s a
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GLOS A R IO
FO LKLO RI CO
I 249
I
o s en u nt n

r n, h oy en

: u er day q ue
e sino. Ma l.
s e or C aro
i boh emi o s
v e nd r d e

/ n coo bj e t o
l os me j o res
r e o la pol k a

e e s una de
? mailmba.

s con l o s

an de las
) o rladores
r o ga sa l o s
En me di o
t os t pco s
l ond o co n
l r st ezade

la s p e n a s q u e te co n fo
n o e s p a r a q u e r a s r e co r a
y la s r e vu e r va r co n e r r o .

qun anmar el fandango

qui n tocar l a gai ta
en l as cumbi as de Marbel l a?

Ga le tica d e m i cu e n to
q u e h a d e ja d o m u ch o vie n to ;
tr a g e d ia d e m a r a d e n tr o
so p la , so p la p a m i p u e r to ,
q u e a q u te e sp e r o .

N tese en el si gui ente cantar de bul l erengue debi do a

l a musa de Artel esa tpca ternura que sl o puede dar a
sus versos un poeta pasi onal como el negro:

Er b o g a q u e b o g a . b o g a .
g o za r d e lu n a lle n a ;
e r b o g a q u e n u n ca b o g a
le n ie g a la lu z su e str e lla ,
y se r e m ie n d a co n ve la .

Oui si era vol veme gai ta

y son no m que pa ti ,
pa t sol i ta pa ti
pa t mi negra, pa t.

El p o e ta C sp e d e s d ice b e llamente del boga:

El b o g a q u e la s o n d a s a co m e te
e n g r u e so tr o n co q u e e n la za b a el boa
a l so n d e l r e m o su ca n ci n so mete
y la ca n ci n e m p u ja la ca n o a .
BOM BA
T a m b o r g r a n d e y d e d o s p a r ches.
BOM BO
Un o d e lo s ta m b o r e s in d iso ensabl es en un bai l e de
m a n m Da .
" Ef b o m b o e s h e ch o d e m a d era de chi mbuza, cedro o
b a lsa m a ch o , a h u e ca n d o e l tr onco mi smo del rbol de
m a n e r a q u e q u e d e u n ciln d r o cuyas paredes tengan una
p u lg a d a d e e sp e so r . Po r e l la d o que se gol pea se ti empl a
u n a p ie l d e ve n a d o y p o r e l lado conl rari o una pel de
ta ta b r a . L o s a r o s q u e su je ta n y ti empl an l a pi el son
h e ch o s d e m a d e r a d e ja g u a . Cl avados en el costado del
b o m b o , va n d o s b a r r o te s d e m a dera, l l amados apagador e s.
" Se to ca e l b o m b o co n u n taco o bol i che cuya punta
e st fo r r a d a e n tr a p o y se u sa con l a mano derecha
m ie n tr a s co n la zq u e r d ase g o l pean l osapagadorescon
u n ta co sin fo r r a r ." L o n d o o . L. A .
BORDON
L l m a se a s e n la co sta d e l Pacfi co el mari mbero oue
ta e la s n o ta s g r a ve s e n su in s trumento.
EOT UT O
Se g n e l p a d r e Gu m illa , tr o mpa de madera de metroy
m e d io d e la r g o , c n ica co n d o s varas o l argueros a l os
la d o s q u e se a p o ya b a n so b r e l os hombros de un i ndi o
m ie n tr a s e l o tr o e xtr e m o lo h a ca sonar otro de el l os.
BRAZ O
Cfr . Cu e llo .
BRAZ OS EN JARRA
F ig u r a d e l b a m b u co .
j arras. cado el otro
"L a m u ch a ch a co n u n b r a zo en
so ste n ie n d o la f a ld a a va n z sonri ente y magnf ca y se
d e tu vo ." Ro sa le s, J. M .
.L u e g o e lla b a .ialo s b r a zo s, los pone en j arra sobre l os
cu a d r ile s y co m e n za a p e sp untear unos qui ebres de
ca d e r a y u n o s o jito s b a n d o le r os de tanto i ncentvo que
e q ta lla n lo s a p la u so s." Ar ., 8 . Ri s.
BUL L ERENGUE
F o r m a d e la cu m b ia m b a .
"En e sta d a n za la s m u je r e s van l l evando el comps
co n o a lm a d a s a l so n d e lo s ta mbores.,
Ou i n ca n ta r e l b u lle r e n g u e

Artel, Jorge, Velorio del boga adolescente

S i yo fuera tamb
mr negra
sonar sl o pa ti ,
pa t maraca y tamb
pa t, mi negra, pa ti ...
B R E TA A
D anza usada en l a C ol oni a.
BU N D E
D anza de l os negros. Lo mi smo que c haranga o
fandango.
El obi spo de C artagena don Gregorio de Mol l edo
(1722-1 740) prohi bi l os bundes o fandangos (rec onoci endo l os i nconveni entes y pecados que s e ori gi nan en
semej antes di versi ones de s deshonestas ". E l R ey pi di
al Gobernador de C artagena i nforme s obre c mo s e
ej ecutaban estas danzas, l o que ori gi n la R eal C dul a
de 21 de octubre de 1770 fi rmada en S an Lorenz o del
E scoraI que di ce q ue es di versi n *antqu s i ma y genera I
en l a vasta comprensi n de esta Provi nc i a y di fc i l de
contener por l a muchedumbre de gentes que l a ac os tumbran y l a di stanci a de l os si ti os y lugares de l os
campos donde es ms comn su uso>.
E f documento de Las Eruj as, que transc ri be Groot en
su H i stori a Ecl esi sti ca,di ce: *Y comenza mos el z arambeque con aquel l a memorabl e canti nel a qu e da pri nc i pi o
a nuestros bundes."
BU N D E S A ME D IO JU MO
C antar copl as de col or subi do.
BU N D E AN TIOOU E O
Tonada anti oquea. *Ai res l i geros y de fes ti v o argumento.D Osori o. J. C .
*S i saben al gn bunde echnsel o a don Ti odoro que
eso es l o que a l l e gusta... Y l a voz de l a bel l a,
sombreada por l a de su hermana y con el requnto de
Amel i ta modul an:
La perl a e Mara e l a O
no es ms boni ta que yo
Ms boni ta s ser
pero ms gracosa no."
C arr.,l . 3. H . T. 306.
BU N D E TOLIMEN S E
R i tmo del Tol i ma que popul ari z el i l us tre arti s ta
A l berto C asti l l a (1 883-1 937)
BU N D E LE R O, BU N D E LE R A
C antador v danzarn de bundes. Manuel a B el trn f ue
una famosa bundel era.

I
2 50 I J os E r c NA Ct op E R D o M oE SC o BA R
I

BUNGA
l n s t r u m e n t o d e lo s n e g r o s.
BU O U E
P a r t e s u p e r i o r d e la ca ja d e la b a n d o la .
BURRERO
B a i l e d e g e n t u a l la . M a l

CA B I L O O S , O A N ZA DE L OS
D a n z a d e l c a r n a va l co ste o .
CABRILLEOS
" F i g u r a d e l a c u mb ia e n q u e e l h o m b r e r e a n u d a l a
pe r s e c u c n d e s c r i b ie n d o n u e va m e n te u n a cir cu n fe r e nc i a a l o s t r e s g o l p e s fin a le s co n lo s b r a zo s e n a lto
c a b r i l l e a n l o s d e d os d e a m b a s m a n o s e lla y l lo s d e la
m a n o l i b r e d e a n t or ch a ." Ab .. J.
CA C H U C H A
B a i l e e s p a o l c on co p la s m e d io su b id o n a s d e tin te.
E s p e c i e d e m n u e t co m n e n tr e n o so tr o s h a cia 1 8 3 0 .
* O t r o b a i l e q u e lo s se d u ce e s e l q u e lla m a n l a
c a c h u c h a , e s p e c e d e m in u e t e n tr e d o s p e r so n a s, es
an i m a d s i m o y l o e je cu ta n a l so n d e ca sta e ta s y
t a m b o r i l e s l r a t a n d o cu id a d o sa m e n te d e a lca n za r el
p i c e d e l a g r a c i a y de p a si n e n a ct tu d e sy p r u e ta s." Le
M o y n e ( 1 8 8 9 ) . R e p. Co l., 1 7 8 , Bo g o t a h o r a se se n ra
aos.
D i c e u n a v i e j a c o p la :
Baifemos la cachuchita
Paquita y Dolores
ba i l m o s l a a p r i s t a
qu e y a v a e n e n l o s se o r e s.
C o r d o v e z t r a e e s ta co o l lla ta m b n :
La c a n t a t r i z d o a L u isa
es e n e l c a n t a r t a n d u ch a
c o m o l o e s e n l a c ach u ch a
el c a p i t n O l a e c h e a .
E j e m p l o d e l a l e t ra d e u n a ca ch u ca e sp a o la :
Tengo yo una cachuchita
qu e n a v e g a n d o d e no ch e
en e c h n d o l e l o s r e m o s
pa r e c e q u e v o y e n co cn e .
V m o n o s c h i n a d e l a lm a
vmonos a Puente Real
qu e p a r a p a s a r t r a b a jo s
lo m i s m o d a a q u q ue a ll .
Vmonos...
Y R a f a e l P o m b o e n su p r im o r o so Ju a n Ch u n g u e r o n o s
dic e :
La a b u e l a T o m a s a
volviendo a su casa
ba i f u n a c a c h u c h a
t an g i l t a n d u c h a
que v i e j a y c a n a s t o
se hicieron emplasto
y tortlla esplndida
de h u e v o s c o n p a n .

C AC H U P IN A, tA
D anza tpi ca del ori ente de C undi namarca: E n V enezuel a hay una danza denomi nada C achupn.
Cachupna de mi vida
por qu ests trste?
porque la cachupina
ya no me asi ste.
E n l a guerra ci vi l de 1860 se di o este nombre a una
especi e de chal eco de cuero crudo que se apl i caba fresco
y hmedo sobre l a pi el desnuda de l os pri si oneros. Mal .
C AD E N A
C adeneta, cadena de seoras, medi a cadena con
estos nombres se nombraban di versas fi guras de l a
contrada nza.
E s tambi n un bai l e de garabato deri vado de l as
segui di l l as en que toman parte uno o vari os grupos de a
cuatro parej as. Mal .
C AD E N A IN GLE S A
Fi gura de l as cuadri l l as
E n el l as l as parej as se mi ran, avanzan al mi smo
tempo, atravesan para ca mbi ar de l ugares y vuel ven en
segui da a sus puestos durante el ti empo de ocho
compases... E n segui da l as seoras hacen cadena de
seoras dndol e l a mano derecha y despus l a i zqui erda
al cabal l ero que tenen al frente y con el cual dan medi a
vuel ta. V uel ven a sus puestos del mi smo modo. Se
atravi esan una vez ms y vuel ven a ocupar l os puestos
como al pri nci pi o.' Argez, El Estuche.
C AOER ON A
D anza y tonada del sur del Pacfi co.
"E s una danza muy vi ej a y casi en desuso, parece una
marcha y l a toca un sol o i nstrumento con tres tacos.,
C A JA
U na cl ase de tambor.
Ll mase astambi n el sector l ateral u aro del ti pl e que
ti ene forma de ocho y sobre el cual van l a tapa y l a
tra stapa.
C A JER O
"E f que toca l a caj a l e di cen caj ero.P or l o general estos
msi cos poseen una estupenda habi l i dad para ej ecutar
su i nstrumento y son especi al mente famosos en sus
redobl es, acto para el cual empl ean ambas manos cual si
fueran exactamente l os dos pal i l l os que son de uso
comn entre l os profesi onal es del tambor en l as
bandas o de l os ti mbal es en l as orquestas." Li ma. E . 147.
C A MBA
D anza que fue muy popul ar a f i nes del si gl o Xl X . Mal .
C A MAR ON ES
D anza y tonada boyacense:
D i ce l a cool a:
Muchacho barre tu casa
brrel a hasta l os ri ncones
que vene el seor al cal de
a bafar los camarones.

Cantas,228.
CAMBIO
Figuradel galern,en que las parejaspartendndosela
espalday mirndoselas caras de lado,avanzanhasra
cambiarde puestosen pasode rutina.Ab., J.
CAMBIO ARRIBA
Figurade la contradanza.

C A MII
F i gu
bai l ari r
rul rna,
pri mer
C A MI!
D an
CANC
E ne
CANJ
LOn
s onora

A rri ba
y es e
que es
s el to

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CANO
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D omi n
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CANT
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I
GLOSA R IO FOLK LOR IC O

c a : En Ve nen

o mb re a una
) lacaba
f res c o
i o n er os.M al.
c a de na c on
' i gu ras de la
i v ad o de las
s gr up osde a

n a l mi s mo
y vuel venen
r p o de oc ho
n c adena de
s la iz qui e rda
a l d an media
r o m odo. S e
r lo s pues t os

) , pa re ceu na
I f es Ia co s . >

) delti pl eque
l a t apa y la

e ne rale s t os
) a ra eJec ut ar
o s os en s us
n a no scual s i
s on d e u s o
r b or e n las
L im a , E. 147.
g l o Xl X. Mal.

CAM INIT O
F ig u r a d e la g u a b in a a n tioquea, en l a que l os
b a ila r in e s ca m b ia n d e p u e sto y danzando con paso de
r u tin a , d e scr b e n u n zig za g p a r a regresar l uego al stao
o r im e r o .
CAM ISAS, DANZ A DE L AS
Da n za d e l ca r n a va l. Cfr . Da n z a de l as cami sas.
CANCIONAR
En e l Va lle d e T e n za ca n ta r copl as.
CANJIL ON
L o m ism o q u e ca i n : u n a clase de tambor y vasj a
so n o r a q u e r e e m p la za e l ta m b or y el taburete.
Ar r ib a co n e se g u a ch e
y ese caniiln parejo
q u e e sta n o ch e h e m o s d e ve r
si e l to r o r e vie n ta e l r e jo .
Po b r e cito , p o b r e c to ,
pobrecito cajonero.
e ste p o b r e c to m o zo
te n d r lo s b r a zo s d e a ce r o .
Re strepo, C an, 101 .
CANONIGOS
L l m a n se a s p o p u la r m e n te los tubos de l a f achada del
r g a n o q u e n o r e sp o n d e n a n ingn j uego por ser mero
a d o r n o y p o r e xte n si n a las cosas que son tan
d e co r a tivo s co m o n tile s.
CANT A. CANT ICA
Co p la p o p u la r d e a r te m e n o r , que se canta con un tono
tp ico e n e l Va lle d e T e n za .
CANT AR A L O DIVINO
Ca n ta r a lo d ivin o q u ie r e d e ci r entonar cantos que se
r e f ie r e n a a su n to s r e lig io so s.
Do m in g o p o r la m a a n a
d e ca n la m isa e n Ro m a
la d e ca u n o a d r e sa n to
y la o a u n a p a lo m a .
En e ste se n tid o e s cl sica la copl a-portadadel cl ebre
Ca n c o n e r o An tio o u e o :
Po r se r la p r im e r a ve z
q u e e n e ste ca so yo ca n to
Glo r ia a l Pa d r e , Glo r ia a l Hijo
Glo r ia a l Eso r itu sa n to l
Ya ca n ta m o s a lo h u m a n o
ca n te m o s a lo d ivin o ,
p a q u e la Vir g e n M a r a
lo s lle ve o o r b u e n ca m in o .

n d ndos ela
' a nzann as t a

CANT AR A L O HUM ANO

lm p r o visa r tr o va s q u e g e n e r al mente habl an de asunto s a m o r o so s, cu a n d o n o so n cuartetas pel i crespas y
sica lo tica s.
CANT AR EN PIOUERIA
En Bo lva r ca n ta r e n co m p e tenca. l i ma, E.,74.
CANT ADOR
En e l Ba jo M a g d a le n a se lla m a as cantao, cantador de
ln e a a l d e cim e r o o tr o va d o r p opul ar.

y
"C uando l as cosechas son buenas abu ndantes , l as
fi estas suel en prol ongarse durante tres y c uatro das
segui dos. Entonces l os cantadores son reempl az ados
cada tres o cuatro horas, por nuevos campes nosduc hos
en el arte del canto. A estos cantores l os l l aman l os
campesi nos poefas y l os cal i f i can as por qu e tenen que
i mprovi sar sus trovas. Y a fe que l o hacen c on fac i l i dad.
Tanto l a medi da en sus versos como el acento pros di c o
son observados con tacto y di screci n no obs tante que l a
mayora de estos poetas son anal fabetos . E l ni c o
auxi l i ar que tenen es el odo, porque co mo s e s abe,
j ams han odo habl ar si qui era del arte del bi en dec i r ni
de l a retri ca." Li ma, E. 208.
C A N TA LE TA
Estri bi l l o. R epeti ci n mol esta e i noportu na de al guna
cosa. R ui do y confusn de voces e i nstru mentos . R ev .
C antal etear, C anta l etero.
En santo D omi ngo canto escandal oso "A noc he me
desvefaron con una cantal eta." Mayet.
C A N TA R C OMO C H IC H A R R A E N TR E C U C A R R ON E S ALB OR OTA D OS
Predi car o cantar en medi o del bul l i ci o.
C fr. C ar.. T. 2 H .. 336.
C A N TO D E GU ITAR R A
R euni n popul ar nocturna en que se i mprov i s an
dci mas al bl ando son de l a gui tarra. R ev.
C A N TOS D E C U R R U LAO _ C AN TOS DE P OR R OS
C antar l as copl as que acompaan estas danz as .
.Los vi ej os costeos no ol vi dan que hac e unos aos ,
durante l as noches de l os sbados y d omi ngos l os
amantes del fol kl ore reunan a sus ami gos en torno de
una gran mesa para cantar e i mprovi sar. E s os ratos de
expansi n tenan vari os nombres. Por ej empl o: C anfos
de currulao, cantos de porros.b Lima, E. 84.
C A N TOS D E GA IA S
C antos acompaados de l a gai ta coste a. C fr. Gai ta.
C A N TOS D E GU ITAR R A
puebl o ej erc i ta
"E n l a C osta Atl nti ca de C ol ombi a el
un gnero l l amado C antos de gui tarra que c ons i s te en
real i zar,sobre todo en l as noches de j ol gorio y de al egra,
desafos musi cal es entre l os ms destacados profes i onal es del i nstrumento. S on l uchas cul ta s . i ntens as y
nobl es en que cada gui tarrsta, que es a l a v ez c antor y
versi fi cador trata de demostrar tanto al o bl i c o c omo a
su contendor que l e dsputa el tri unfo, que pos ee s uma
faci l i dad, desenvol tura e i nspi raci n para i mprov i s ar
copl as y mel odas regoci adas o tnstes , c omo l as
ci rcunstancas l o exi .j an.' Li ma, E . 47, 15.
Y oara muestra, basta ctar este cuarteto nuv c omn
entre l os hi j os del puebl o del Atl nti co:
H oj as de matarratn
oue vas en al as del vi ento
l l val e mi oensami ento
al ngel de mi pasi n.
C A N TOS D E VA OU ER IA
Tonadas propi as de l os vaqueros de l a s l l anuras de
Bol var.
l a voz del cantor a v brar en el
"A penas comi enza
espaci o todo el ganado se pone en pi e como mov i do por
un resorte. E l cantor ni ci a entonces l a ma rc ha hac i a l os
campos veci nos y el ganado l o si gue nmedatamente
con una obedi enci a P erfecta...o
A di s corral del ganado
adi s chi quero e terneros

251

I
252 I JOSEIGNACIOP ERDO M OESCO BAR
I

a d s c a l a b a z o d e le ch e
d o n d e b e b e n l o s v a q u e r o s.

4. C aa, danza de l a caa. C fr. D anza del cordn.

C A A MILLE R O
Taedor de f l auta de ml l o.

D onde
c aprtus

Vo y a h a c e r l e u n a Pr e g u n ta
para ver s le convene;
la s u m a d e t r e i n t a r e se s
c u n t a s p e z u i t a s t e n e ?

C A P A D OR
Fl auta de pan, chi fl os en B oyac, castruera en el Val l e
del C auca, carami l l o en A nti oqui a, rotdador en N ari o.
Instrumento de vento consi stente en un conj unto de
canuti l l os o tubos dspuestos de mayor a menor de
di versos tamaos segn el col or tonal requeri do. Se
unen entre s con cabuya y cera negra.
C A P ITU SE Z
Bai l e separado muy vi ei o suel to y versi ao con vuel tas
como el fandangui l l o. Gut. B. 16.
*N o bai l e de abraci j o si no un capi tusez muy apartao y
con mucha moderaci n." C arr., T. H .f .' 125.
La coreografa se ej ecuta as: La parej a se si enta y el
parej o l a tenorea. Entran a bai l ar despus de mucho
regodeo.

CAPUI
Ll am
s egu nc
nacion
* D es
tanto q
el v al s
Ha de

Vo y a d a r l e e x P l i ca ci n
d e a q u e l l a l l a n a P r e g u n ta
q u e e s t a n d o l a s r ese s .iu n ta s
d o s c i e n t a s c u a r e n ta so n .
C A N T O S D E L S AN JUAN
* E s o e c i e d e s e r e n a ta s vo ca le s e n la s cu a le s to d o s los
c a n t o r e s t r a t a n d e e m u la r y so b r e sa lir ."
CAA
T o n a d a d e l o s m in e r o s d e An tio q u ia
1 . " E n l a s n o c h e s ca m p e sin a s d e m o lie n d a , a ll ju n to
a l t r a p i c h e q u e t r a q u e te a , la m ie l q u e h ie r ve e n e lfo n do
d e c o b r e , e l r e m e l l n q u e p a sa e l g u a r a p o d e u n a a o tra
p a i l a , e l a t z a d o r q u e su d a ju n to a la b o ca d e l h o r no,
r o m p e n d e p r o n t o lo s co p lista s m s h b ile s, u n a se r ie de
ca n t a r e s a l e g r e s , m a l cio so s o ta m b i n e n fo r m a de
g r i t o s d e u n a d e s o la ci n in co m p a r a b le . Se e n sa r ta n casi
s i n r e s u e l l o , c u a n ta s co p la s e s p o sib le a l g r ilo d e ca a!
D e a h p u e d e v en ir . d ice Ca r r a sq u lla la a ce p ta cin
a n t o q u e a d e l a p a la b r a ca a y su d e r iva d o ca e r o , o
t a m b n d i g o y o , d e ca a , d e cie r ta ca n ci n p o p u l ar
a n d a lu z a :
Trove trove comPaero
no se quede Parao
q u e l o t e n g o a g a l lin a o .
iCa a l
M o r a N a r a n j o , El ca ste lla n o e n An tio q u ia
p u e b l o a n t i o q u e o . Un . d e An tio q u ia , 2 8 6 .

Cfr ' El

La cool a di ce:

C aa o raspa. (Museo Organol grco de l a U ni versi dad

N aci onal .)

qLa

danzal
exravi
c omo
Terps i

"S e
que de
c on l a
s eguf(
c omo
Rojas,
nA n
l l ama
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bai l ab
mi s br
s us fo
pas afi
P omb

"Lol
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ment(
postu
ZaP a
C uerl
D ot
Pereg
CAR,
Fi g
oe ur

2 . E j e m p l o d e l a le tr a d e u n a ca a a n d a lu za :
C a a d u l c e , c a a t e r n a
caa del caaveral
e l q u e q u i e r a c a a d u lce
v e n g a a m i c a a ve r a l, q u e a y...
Cantando una caa
v el otro el bolero
s a l e a c o r d e d e e ntr a m b a
un do nuevo.
tan consonante
q u e a t o d o e l m u nd o a g r a d a
su b u e n c o n t r a s t e.
3 . E n e l c u r i o s o lib r o d e L u is Str ifle r : El r o Sa n Jo r ge.
C a r t a g e n a , 1 8 8 6 , se d e scr ib e a s la m o lie n d a : ( Ju n to a
u n o s c i l i n d r o s s e h a lla b a u n a m u je r ... q u e co n v oz
vi b r a n t e c a n t a b a ve r so s d e cir cu n sta n c a q u e d e scr ib an
p r e c i s a i n e n t e t o d o s lo s p e r o d o s d e la vid a d e la caa
d e s d e o u e n a c e e n e l su e lo , h a sta su lt m a tr a n sfo r maci n e n d u l c e . T o d o e l tr a b a o se h a ca ca n ta n d o y el
m i s m o t r a p i c h e c o n su s e str id e n te s cr u jid o s e .ie cu t aba
s u p a r t e e n e s a o r q u e sta ca m p e str e ."

Oye t
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Ca
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CAF
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Glos

I
GLOS A R TO
FO LKLO RTCO
| 253
I

I co rd n.

' a e n el Va lle
, r e n N arao.
c o n Ju nt ode
a me nor oe
r q ue rdo.s e

, co n vuelt as
r u yaparraoy
i e sien t a y el
s de mu c ho

U n ive rsi dad

Do n d e e st ca p itu se z
ca p itu se z q u e la p e g .
CAPUCHINADA
L la m se a s e n la p o ca de l a N ueva Granada l a
segunda figura del valse redondo bogotano o valse
nacional.
g r a nde afi ci n a l a danza y
"De sd e e n to n ce s to m
ta n to q u e cu a n d o te n a a p e n a s doce o trece aos bai l aba
e f va lse n a cio n a l lla m a d o ca p uchi nada." Samper, J. M.,
Ha d e u n a lm a ,3 2 .
.La segunda parte o capuchinada converta a los
d a n za n te s e n ve r d a d e r o s e n e r gmenos o posedos;toda
e xtr a va g a n cia o za p a te o e n ese acto se consderaba
co m o e l n o n p lu s u ltr a d e l buen gusto del arte de
T e r p sco r e ." Co r d ., J. M . 2 5 .
n Se co n o ce q u e e sta jo ve n p ertenece a l a generaci n
q u e d e clin a y se h a cr ia d o co n el val se del pas, educado
con la capuchinada; si fuera una saltona de quince
se g u r o e st q u e se co n fo r m ara con bai l ar despaci o
co m o n o so tr o s lo s d e l tie m Do de C ol ombi a." C ai cedo
Rojas, J. M., El duende en un baile.
" An r q u ico va lse , r e sb a l n indecente y de mal gusto,,
lla m a ste lt m o a la ca p u ch inada.
que se
" Y cu a n d o n o s lle g a b a la segunda del val se
b a ila b a r e d o n d o o co n ca p u ch i nada, entonces, cuando
m is b r a zo s e str e ch a b a n su ta lle ci mbrador o compri man
su s fo r m a s so b r e h u m a n a s. L o que pasaba por m y l o que
p a sa r a p o r e lla , la p lu m a e s nul a para descri bi rl o."
Pombo, M., Recuerdos de la juventud. La contradanza.
" L o s co m p o sito r e s h a b a n in troduci do al val se compase s r p id o s q u e lo a p r o x m a b an al pasl l o, vi ndose el
ca so d e q u e la p a r e ja p r in cipi aba muy ceremoni osam e n te to m n d o se la s p u n ta s de l os dedos y haci endo
p o stu r a s a ca d m ica s y te r m in aba en una carrera bi en
za p a te a d a h a sta lle g a r a l vrti go de l a vel oci dad.'
Cu e r vo ., L . 4 ., Ba ile s d e a n ta o,94.
Do n M a n u e l An cza r lo lla m a val se capuchi nado en l a
Peregrinacin de Alpha (p. 341).
CARACOL A
F ig u r a d e la cu m b ia o r ig in a ri amente. H oy el nombre
d e u n a n u e va d a n za .
Oye ca r a co la
va m o s a b a ila r
q u e viva Sim n Bo lva r
q u e n o s d io la lib e r ta d .
Ca n ta n lo s ch icu e lo s d e Ca r tagena.
CARACUM BE
T o n a d a d e l Pa tfa .
CARAM BA
T o n a d a d e lo s n e g r o s d e l sur del P acfi co. Ti ene l a
particufaridad de tener argumento.
En Sa lva d o r n str u m e n to p o pul ar.
Ca n to p o p u la r a n ticu a d o d e esti l o tonadi l l esco. Mal .
CARAM IL L O
F fa u ta d e ca a . As lla m a n en Anti oqui a l a fl auta de
pan y en la Costa la flauta de millo.
CARANGANO O CARAM BANO
r ln str u m e n to q u e e n la m s i ca de l os chocoes si rve
d e b a jo . T r o zo d e g u a d u a d e d os y medi a varas de l argo
co n u n a cu e r d a ca si d e la m isma l ongtud sacada de l a
corteza y levantada sobre dos cuas en las extremidades
d e la cu a l se g o lp e a co n u n pal i l l o., l saacs, J. Mara,
Glosario final.

"C i erto i nstrumento musi cal que si rve de baj o y

consste en una cuerdeci l l a tensa o al ambre s uj eta por
un extremo al fondo de un caj n boca ab aj o y en l ugar
fi j o; se gol pea con un pal i l l o o se tae con una punta de
metal o con l os dedos. Lo usan no sl o los negros del
C hoc, como anota l saza ci tando a l saacs , s i no tambi n
l os de l a provi nci a de C artagena. H e mos por es o
ampl i ado l a defi ni ci n del ori mero. Tambi n s e fabri c a
con dos o tres pedazos de zuncho, suj eto s de una s ol a
extremi dad sobre un caj n que taen for mando armona." R ev.
.Todava exsten en el Cauca el carngano y la
marmba, i ndudabl emente el pri mero es de ori gen
i ndgena, se hace de una madera forma da de fi bras
consi stentes; al gunas de stas se l evantan por medi o de
dos portezuel as, dej ndol as al are y el i ns trumento es t
hecho." Osori o. J. C .
S obre el aspecto fi l ol gi co: V anse C ue rv o N o. 950 y
Tascn.
C AR E O
1. Fi gura del bambuco en l a cual se danz a s i n dej ar de
mi rar a l a parej a.
2. Fi gura del gal ern.
"Luego establ ecen con gol pes.detacn (p as o de ruti na)
un careo de preguntas y respuestas comenz ando l y
respondi endo el l a con i gual es gol pes y u n gi ro fi nal al
termi nar l a segunda seri e de tacone os , tac onean
smul tneamente dos fuertes gol pes pa ra termi nar.n
A b., J.
3. Fi gura de l a guabi na antoquea, en q ue l as parej as
avanzan si mul tneamente el pi e derech o y l uego el
i zqui erdo; despus gi ran dos veces. Jar., J .
C A R GA
Parte fnal , muy al egre del merengue.
C A R R A C A O C AR R A S C A
En Antioquia guacharaca. En la Colonia quijada.
Instrumento msi co de negros, bordn mues queado
de chonta que se raspa a comps con un pal l l o.
Pal o negro I l eno de protuberanci as de arri ba abaj o c on
otro horzontal del que sal e un rui do ms agudo que el de
l a matraca.
nU n bastn con muescas muy i nmedi a tas el que s e
raspa con una pi eza de hueso." Osori o, J. C .
.V ara de madera muy fuerte cortada en forma de
serrucho cuyos di entes al frotarl os con otra v ara ms
del gada producen un soni do semej ante a l del al fandoque pero ms f uerte.' C i fuentes, Santos.
Instrumento formado por una carraca de burro que
cambi a de soni do segn el l ugar donde se toc a y s uel e
acompaar l as murgas campesi nas. Su us o parec e muy
anti guo segn se desprende del curi oso doc umento de
Las B ruj as que transcri be Groot en su H i stori a E c l es i s ti ca: rA rmbul o... en oyendo gutarrta o qui j ada s e
desatna.n
D i ce l a copl a:
H ol a mai stro con el tpl e
y despus con la carraca
que yo l u acompaar
tocando l a guacharaca.
C antas. l 60.
C A R R E TILLA
Los mi l i tares l l amaban as el orden de l os toques de
corneta que se conoclan as en Amrica desde tiempo
aej o, cuya msca ti ene l etra fami l i ar y pic ares c a c omo
aqul de l a dana:

I
254 I J o S E I G N A C I o P ERDo M O ESCOBAR
I
J ua n C h o r i z o
t ie n e b u e n a m a n t e n ci n
ol t a n o m a d u r o
v arroz con chicharrn.
Re v.
CA R R I Z O
Flautn popular.
CA R R U M B A
T o n a d a d e A n t i o q u ia a co m p a a d a d e m u ch o s y
ard i e n t e s e s t r i b l l o s.
.C i e n v e c e s e x c o m u lg a d a p o r lo s p r e sb te r o s, p e r o
c e n v e c e s r e p e t i d a a l fin a l d e lo s b a ile s, cu a n d o su s
c om p a s e s v e r t g i n o s o sy su s ve r so s in e n a r r a b le s a ca b a n
de t r a s t o r n a r l a s c ab e za s y a p a g a r la s ca b e za s y la s
luc e s . " G u t . 1 5
CA R T A G E N A
T o n a d a d e l o s m i ne r o s d e An tio q u ia .
Dice la coola:
Ca r t a g e n a d e l o l v i d o
pue r t o d e l m s v e n t u r o so
de l a s m u j e r e s q u e r id o
y d e l o s h o m b r e s r e po so .
Gu t. 8 ., 2 5 .
A C a r t a g e n a m e l l e va n
a pelear con el ingls
qu i n s a b e c m o me ir
po r s e r l a p r i m e r a ve z.
Ca m .. 9 7 .
CA S T R U E R A
C h i g u a l o , t o n a d a d e l Pa cfico .
Si g n i f i c a l o m i s mo q u e fla u ta d e p a n o ca p a d o r . En
ot r o s l u g a r e s s e l l a ma ca str a p u e r ca s.
CA T U F O
In s t r u m e n t o p o p u la r co ste o q u e a co m p a a la cu m bia .
*L a g a i t a , e l g u a c h e , e l ca tu fo y la g u a ch a r a ca g e m ia n
y s o n a b a n y r a s c ab a n u n a ir e m u s ca l q u e n o se
c o n f u n d e c o n n i n g u n o , b a jo e l r ig u r o so co m p s d e l
t am b o r i f . , P e d r o A . Pe a . De l Avila a M o n se r r a te ,1 9 9 .
CE D A Z O
F i g u r a d e l a c o n t r a d a n za .
CE D R O S
V i h u e l a s d e t a m a o r n s b ie n g r a n d e co n cu a tr o
c u e r d a s . C f r . G n i m a . Ve ie ce s, 1 O2 .
CE J U E L A
L l m a s e a s e l c ach o lim a d o co lo ca d o e n tr e e l cu e llo
y e l c l a v i j e r o d e l t i p le p o r d o n d e p a sa n la s cu e r d a s.
fa m b i n s e l l a m a n a s lo s to n o s d e l tip le e n lo s cu a le s
s e a t r a v i e s a p o r e l t r a ste e l n d ice d e la m a n o izq u ie r d a
l g u a l m e n t e s e lla m a n a s lo s to n o s su p l d o s u
octaveados.
CIN C O B L A N D O
T o n o d e a r p a q u e e q u iva le a r e m e n o r .
CL A R I N D E L A C H IRIM IA
G i r o m e l d i c o d e la ch ir im la , d e o r ig e n in d g e n a q u e
a n s e e s c u c h a e n cie r to s lu g a r e s d e Co lo m b ia .
CLAVES
F r a g m e n t o s d e ma d e r a p e sa d a ( g u a ya c n , e tc.) e n
f or m a c u a d r a n g u l a r o ciln d r ica ( O.2 0e n e l la r g o p o r 0 .O5
de a n c h o a p r o x i m a da m e n te ) . En ta n to q u e u n f r a g m e n to

se sosti ene con el pul gar yel ndi ce de l a mano i zqui erda,
se percute con el otro suj etndol os con l os mi smos
dedos de l a mano derecha. Ti ene por obj eto marcar y
recal car el comos.
C OLA, LA
D anza del carnaval en l a C osta Atl nti ca.
C OLGA R E L TIPLE
D arse por venci do.

coDos

1 . Fi gura del bambuco en l a que l os danzari nes con l as

manos en l a ci ntura y danzando en crcul o se tocan con
l os codos derechos; l uego gi ran sobre s mi smos y
conti nan danzando tocndose con l os codos i zqui erdos.
E sta fi gura se repte tres o cuatro veces Jar. J.
2. Fi gura del gal ern.
C OLOMBIAN O, E L
S i gni f i ca l o mi smo que val s col ombi ano, capuchi nada,
o pasl l o.
un val se que se compona de dos
"El col ombi ano era
partes: l a pri mera muy acompasada se bai l aba tomndose l as parej as de l as puntas de l os dedos y hacendo
posturas acadmi cas; l a segunda o capuchnada era
muy movi da.,
C OMPA R S A
Grupo de i ndi vi duos di sfrazadosque desfi l a durante el
carnaval bai l ando v cantando.
C ON C E B TIN A
l nstrumento msi co de vi ento de l a especi e del
acorden cuya caj a ti ene forma octagonal y vari edad de
regi stros, que se us hace ya al gunos aos. S e asemej a
al bandonen. E s l stma que haya desaparecadocomo
ste. R ev.
C ON GO
D anza de l os i ndi os negros.
.Aqu en C ol ombi a l l aman congo a l os descendi entes
de l os pri meros negros afri canos que vi ni eron al pas y al
bai l e sal vaj e que traj eron consi go, el cual perdura an en
al gunas regi ones."
C ON GO BA JER O, C ON GO C H IOU ITO, C ON GO
GR A N D E , C ON GU ITO R E FOR MA D O
C omparsas del carnaval de l a C osta acompaadas de
su orquesta tpca.
grandes fi guraban i mi taci ones de
'Entre l os congos
di ferentes ani mal es: ti gre, l en, burro, etc. N o ti enen
cool as, esto es, no reci tan como ocurre cas sempre
en todas l as comparsas de l a C osta de C ol ombi a.
Sol amente van bai l ando al son de l as guacharacas que
van sonando febri l mente y el tambor que va marcando
con i nsi stenci a el rtmo.
presdente.
"Los congos grandes tenen su
todos cantan y hacen uso de lo
"En el congo chiquito
que l l aman rel aci ones. C on esta pal abra qui eren desgnar reci taci ones o sea el arte de deci r l os versos de su
cosecha. A dems, en esta comparsa todos l os el ementos son muj eres y ni os." Li ma, E. 63.
C ON OU ISTA
C uarta fi gura del gal ern: el hombre toma deci di damente a su parej a y con fuerza por l as manos
C onti na en l a qui nta fi gura taconeando dando frente
a l a muj er, movi endo l as manos y l os brazos en corto
espaci o mi entras el l a gi ra como obedeci endo a l as
tensi ones del l azo.
C ON TR AD A N ZA
D anza de ori gen i ngl s muy popul ar en l a poca de l a
fndependenci a (country dancel . S e conservan dos contradanzas histricas: La Vencedora Y La Libertadota.
D e Ingl aterra pas a Franci a donde se l l am contra-

d a n za ,I
l a s In d
habane
a q u c
u n si g l
Hab
de cam
Las f
flores,
alas a
arriba
.La c
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comos
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.Ba i
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C ON T
En e
suerte
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C ON T
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Pa u l ai
el arte
refrn
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. Er
erec

F OL KL OR TC|O2 5 5
GLOSARTO
I

r o azqui e rda,
l o s m rsm os
l o ma rca r y

' Ine scon las

eto ca n co n
mis mos y
i i z querdos .
t r . J,

r p uchi n ada,
r o n ade dos
a ba to mn; y ha c endo
) h in ada era

a du ra nt eel

e sp ec e del
v a riedadd e
Se ase meja
' e c docom o

s c e nd rent es
' n a l p a sy al
d ur a a n en

), coNco
r p a adasde
t ac |o nesoe
r . N o t enen
a sr sr empre
r C ol o mbia.
r a ra ca sque
a m ar ca noo

n u so d e lo
i ere n d es ig' e rsosde su
l o s el e men-

r a de ci di d a10s.
l and of rent e
: o s en cono
e n d o a las

danza,luegofue conocidaen Espaay se vino de all a

las fndias. En Cuba se hizo populary se llam6 danza
habanera;por ltimosloquedel adjetivode origen.He
aqu cmo un rtmosajnse hizoantillanoen menosde
un s glo.
Habatres clasesde contradanzas:obligadaso dobles,
de cambioy sencillas.
en la primeraparte
Las figuraseran princpalmente:
flores, paseo abajo, paseo arriba,tornillo,descambio,
alas abajo, cambio arriba, tornllo, descambio,alas
arriba,rueda y las al frente.
"La contradanzase dividaen dospartesdenominadas
primera y segunda,cada una de ocho compases,mas
como se tocabados vecescadauna de ellaserantreinta
y dos compasesa que haba que arreglar las figuras
que habrande lfenarlos."Pombo,M., La Contradanza.
CONTRADANZA CHOCOANA
"Baile de cuadrillas que se entrelazany forman
crculos."ZapataOlivella.
CO NTRADANZA DE CAM BIO
En estaclasede contradanza
se inviertenlasdamasde
suerteque la del que la ponabailabacon otroshombres
y las damas de stos con aqu|.Se combinanen ella
figuras muy difciles.
CO NTRADANZA O BLI G ADAO S A N T A N D E R E A N A
Llamadaas porque la ponael generalFranciscode
PaulaSantanderque era todoun vrtuosoen el bailey en
ef arte de rasguear;viva el gue puso la contradanza,eta
refrn comn en los tiemposde la NuevaGranada.
En esta clasede contradanza
se necesitaba
el empleo
de tres o ms parejas.Lasfiguraseran tan intrincadasy
difcilesque requeranverdaderosexpertos.
nPonanla contradanza
obligada:ese baileque parece
llevar en sus giros y evolucionestodo el donaire y
seoroespaoles.,Car.,T. Entraas.
CO NTRADANZA SENC LLA
La clasede contradanzams fcil de bailar.
CONTRAPAS
Danzadel Renacimiento
a que se refiereCervantes
en
la lluste fregona.
nCon mudanzasy meneos den principioa un contraps."
CO NTRAPUNTEAR
CO NTRI A. EL
El contrincanteen un duelo poticoo musical.
Resentirsedos personasentre s.
COPA
Danza de Santanderque se ejecuta colocandourr
sombreroen la mtaddel lugardondese baila.La pareja
que baje la copa hace el gasto y el agasajo.Oanza
semejantese conoci en Espaacon el nombre de
gallarday trana,en Mxicoel jarabe,en la Argentinael
sombrerito.
COROZALES
Aire y cantar olvidado,popularen temposde antao
en las monaasantoqueas.
"Con vocecillacascaday slo parasolazarmeentonaba Frutos unos aires del pas que dizquese llamaban
corozales,que me sacabande este mundo: tan lindos y
armoniososme parecan.oCar.,De fejas, 117.
CO NUNERO
Taedorde cunun.

coouETEos

pocad e la
a n d os con,ertaclora.
i m cont ra-

F ig u r a d e l b a m b u co .
.En e lla se se p a r a n lo s b a ilari nes haci a l os extremos
e je cu ta n d o e l p a so d e r u tin a (sal tando). A l segundo o

tercer encuentro de l se i ncl i na sobre el l a hac i endo el

ademn de besarl a." J. Jar.
C OSTILLAR
D anza l bri ca de l a C ol oni a que l e val i l a pena de
excomuni n mayor decretada por el obi s po de P opay n
don Jerni mo A ntoni o Obregn.
C OR R ID O O PA S E O
Ll mase as una forma del fandango c os teo que
forma parte dentro de l a fami l i a de cumbi amba.
C OTILLON
Fi gura deri vada de l a contradanza o rgani z ada en
forma de j uego. S ol an ponerse cntas a trav s de una
puerta. D e un l ado cogan l as muj eres u na punta y del
otro l ado l os hombres y sal an a bai l ar al abri r l a hoj a de
l a puerta.
Tambi n l os hombres se qui taban l as c orbatas y l as
muj eres l os zapatos para que unos y otras c ogi eran del
montn y buscaran a su dueo o duea.
.Saber de l etras como frai l e de coti l l n fue refrn
comn entre l os orecentenari stas."

coYoNGos

Ave acutica.Danzatpicadel Atlntco.

La coreografaes como sigue:figura en el centrodel
grupo de bailadoresdisfrazadosde coyongosun individuo con una indumentariaque recuerda los peces.
Durante el baile los coyongostratan de acercarseal
personajecentralcon la intencinmanfesta
de comrselo.Cada uno recita un versodel tipo siguiente:
Yo soy la garzamonera
que viene del otro lado
y tengo el pico luco
de tanto comer pescado.
Al terminarcada uno de ellos de rectarsu versolos
dems abren sus alas postizasque llevany las baten
repetidamente
Termien sealde alegray aprobacin.
nada la recitacinel conjuntode los coyongosiniciala
marcha,divididoen dosbandos:el unotomala derechay
el otro siguela izquierda,
al mismotiempoquedoso tres
instrumentos tpicos marcan el ritmo. En algunas
ocasionesse presentaun cazadorque disparasu armay
siembra gran pnico entre los asistentes...Estos se
dispersan despavoridospara reorganizarsedespus,
con lo que vuelvela alegraal conjunto.Lima, E., 25CRUCE
Figuradel bambuco.
Luego se cruzan varias veces con movimientos
smultneosen los brazos,en posicincontrapuesta
a
las piernas.Estemovimientose haceen pasode rutina
levantado.
CUADRITLAS
Danzaderivadade la contradanza.
Coreografa:Paraformar una cuadrllase necestan
por lo menos cuatro parejas,las cualesse colocanen
cuadro en frente unas de otras. Puedenentrar ms,
siempre que tengan al frente su correspondiente
pareja. Las figuras son en su orden: cadena nglesa,
esto,polla,pastorelay final.
CUATRO
Instrumentode cuatrocuerdascomn en los Llanos
orientalesy en Venezuela.Derivasu nombredel nmero
de sus cuerdas.
CUATRO BLANDO
Equivalea la menor en los tonos del arpa.

256

I
|

J o s E r G N A C r o P ERDo M o ESCo BAR

C U A T R O D E G A N CHO
F i g u r a o v a r i a n t e d e l to r b e llin o sa n ta n d e r e a n o
CUCAMBA
N o m b r e d e u n a d a n za m u y p o p u la r q u e sa l a en
m u c h o s l u g a r e s e l d a d e l Co r p u s, ju n to co n la d e los
di a b l o s , l a s q u e alca n c a ve r e n e l p u e b lo d e mi
n a c i m i e n t o y s e c o nse r va n a n e n p o b la cio n e s ce r ca n as
a M o m p s . S e c o m p o n e d e h o m b r e s q u e r e p r e se n tan
c e r t a a v e r a r a , t i e n e n e l cu e r p o cu b ie r to d e h e b r a s de
co g o l l o d e p a l m a cu r u a o p a lm a d e vin o ( Sch e e li a
b u t y r a c e a ) , q u e c e id a s a l cu e llo ca e n su e lta s h a sta los
t a l o n e s ; a l r e b u l lir se e l cu e r p o fo r m a n r u id o y s e
e s p o n j a n a l a g a c h ar se ; la ca b e za y la ca r a la s cu b r e n con
u n a m s c a r a q u e se m e ja n la s d e l a ve ; la s m a n os
c u b i e r t a s c o n c a l ce t n e s b la n co s a g u sa d e g u a n tes,
ll e v a n m a r a c a s d e h o ja la ta co n q u e m a r ca n e lco m p s de
la d a n z a .
N o h e p o d i d o a ve r ig u a r a p u n to fijo cu l e s e l a ve
c u c a m b a ; p a r c e m e se r e l q u e o tr o s lla m a n p a co p a co'
p a t o p a c o , b e l l o a n im a l d e l o r d e n d e la s g a r za s, b la n co,
d e p i c o a z u l y c a b eza n e g r a so b r e la cu a l lle va d o s o tr es
p l u m a s d e l g a d a s y la r g a s a m o d o d e p e n a ch o ; e n mi
ja r d n d e a v e s d o m e stica d a s lo h e visto e r iza r se y b a ilar
p r o v o c a d o p o r u n a m u le r , co m o lo h a ce n lo s d e la d a n za
Rev.
CUELLO
P a r t e s u p e r i o r d e l b r a zo d e l tip le ce r ca n a a l cla vije ro
CULEERA
E n e l M a g d a l e n a sig n ifica p a r a r e l b a r le p a r a d a r un
tr a g o . R a n g e l .
CUMBIA
D a n z a y g r u p o d e to n a d a s, ca n ta r e s y b a ile s d e l a
Costa Atlntica.
A p c o p e d e c u m b ia m b a . L a p a la b r a p a r e ce o r 9 n a rse
e n l a r a z k u m b mu y d ifu n d id a e n e l o e ste a fr ica n o .
S e g n F e r n n d e z Or liz, la p a la b r a ku m b a sig n ifica
hacer ruido.
. E l g r a n t a m b o r il in icia u n r e d o b le m o n to n o al
a n o c h e c e r e n c u a l q u ie r sit o d e l b a r r io m a n e ja d o p o r un
n e g r o a t l t i c o y a nim o so q u e f u m a cig a r r o y ca n tu r r ea
c o n v o z p a s t o s a u n a ca n ci n q u e p r in cip ia : Eta e l a
cu m b i a , j e . . . " G . M a n r iq u e T e r n .
" L a s v e l a s d e l a cu m b ia tr a a n p r im tiva m e n te un
o r i g e n f u n e r a r i o , lu e g o p e r d ie r o n e se ca r cte r p ara
v o l v e r s e u n a d a n z a p r o fa n a ." Ra n g e l.
. E s t a c u m b i a d a la r m p r e si n d e q u e se d e r iva de
a l g u n a c e r e m o n i a f n e b r e y p r r m itiva d e lo s n e g r o s del
A f r i c a . N o e s p r e cr sa m e n te la d a n za n o ctu r n a d e las
li n t e r n a s p o l i c r o ma d a s d e lo s ch in o s o la d a n za d e las
a n t o r c h a s d e C a r l o s lX o En r iq u e lV.' Z a m u d io 2 5 .
L a c u m b i a e s l a da n za d e m a yo r va lo r p l stico e n tr e l as
t p i c a s c o l o m b i a n a s a u n q u e su e xp r e si n se a m e nos
l r i c a q u e l a d e l b a m b u co o la g u a b in a y d e m e nos
c o l o r i d o t p c o q u e sta s y a u n q u e e l g a le r n .
A n t o l n D a z d e s cr r b e a s u n b a ile d e cu m b ia :
" C a s c a j a l y H e n e q u n a le g r e s ca se r o s d e la p r o vin ci a
d e M a g a n g u c e l e b r a n la f ie sta d e Sa n Jo s . De l in te ri or
d e l a s s a b a n a s b o liva r e n se s lle g a b a n lo s m s a fa m a dos
c a n t o r e s y t o c a d o re s d e g a ta s y ta m b o r ile s. El a m b ie nte
d e l a c u m b i a i m p r e g n a d o d e " r o n d e ca a ", a tr a a l as
m s b e l l a s m u c h a ch a s ca sca ja le r a s.A la m e d ia n o ch e el
a i r e s e i n f l a m a b a o o r e l r e sco ld o d e la s a n to r ch a s de
"e s p e r m a " . L o s va q u e r o s d e Cr isto T o r r e s, d o m in a dos
p o r e l o r g u l l o y e l e n tu sia g m o q u e m a b a n p a u e lo s de
s e d a y b i l l e t e s d e cin co p e so s. L o s h o m b r e s d e l ta m bor

en pugna cordi al de "sabi dura" tocbanl o con l as

manos y l os codos, suj etndol o entre l as pi ernas que
agi taban en contorsi ones. Las muchachas bai l aban
af i rmando l as pl antas de l os pi es sobre l a arena menuda
C on el busto y l a cabeza ergui dos, daban l a vuel ta al
ampl i o redondel , si n el ms brusco sal to o bambol eo
Oui en l o drera se exhi ba y cometa un pecado de
estupi dez ante el gran pbl i co que presenci aba l a
"guacharacas
cumbi a. Los gai teros y l os de l as
y
de madera
bancos
angostos
l
argos
sobre
montados
rsti ca, arrancaban con gran maestri a. sonoros y
cadenci osos sones a l os burdos Instrumentos, sl empre
al comps marcado por l os tambori l es. En l a rudeza del
gran bai l e, sl o l os hombres podan el ecutar pruetas,
mas dentro de una di f ci l habi l i dad. B ai l aban tercrando
l as pantorri l l as, l evantando el tal n del pi e derecho y
afi rmando toda l a pl anta i zqui erda. Manantal es de
sudor baaban l os rostros de l as pareas, que se
di sputaban l a resi stenci a y el podero econmco para el
consumo de l os paQU etesde vel as esterl cas
de l a fi esl a, Marcel o Senz, uno de
"En el espl endor
l os vaqueros de C ri sto Torres, sac de l a cumbi a a D ana,
una morena de l abi os sensual es y oJososcuros La sent
"rones del
l rente a una mesa donde expedan l os
puebl o". Tom tres copas segui das. B es a l a muchacha
en l a boca y con voz ronca canto esta copl a:
Morena col or de cl avo,
col or de cl avo y canel a,
s queres que otro te goce
espera que yo me muera

H
T
I

medi o turbado
"U n compaero suyo, Tori bi o V ertel ,
por el l i cor i ngeri do con un pauel o rosado al cuel l o,
reol i c a Marcel o:
C uando l a gal l i na canta
es que qurere poner nuevos,
cuando l a muer suspi ra
es que qurere amores nuevos.
por l os cel os. "
"Surgi una di sputa cordi al , mati zada
C U MBIA
en una marcha
"Paso de rutna v sal da: C onsi ste ste
l enta y meci da que se i ni ci a con l a col ocaci n de un pi e
l ateral mente con rel aci n al cuerpo y apoyando todo el
cuerpo sobre ese pi e, avanza el otro en marcha de i gual
di recci n y al tratar de al canzar al pri mero ste se mueve
nuevamente con un paso menudo que l a di stanci a en l a
mi sma di recci n para repetr el movi mi ento con el otro
pi e adel ante y en di recci n opuesta A l propi o ttempo va
adel antando en l a marcha.,, A b , J
Sobre l a coreografa de l a cumbi a tambi n puede
consul tarse a Gabri el Ospi na en el D i cci onari o de Mayer
S erra.
C U MBIAMEA
Lo mi smo que cumbl a.
Bai l e popul ar al que sl o asrste gente de escal era
abao y en que l as parej as si n tocarse nl menos agarrarse
gi ran hi erti camente al rededor de un centro l l evando l as
hembras un paquete de vel as encendi das enhl esto, a
manera de antorcha. E n medi o del crcul o que descrtben
se col oca l a mustca. R ev.
Las orquestas de l as cumbambas l as Integran general mente sei s msi cos en esta {orma:

I ^-G L O S A R I OFOL KL OR IC O 3
1
|

El m sico m a yo r q u e e s e l fla utero,

e l se g u n d o m sico q u e e s e l t amborero,
e l te r ce r m sico q u e e s e l b o mbero,
e l cu a r to m sico e s e l lla m a d or,
e l q u in to m sico e s e l m a r a q uero,
y e l lt m o m sico q u e e s g u achero.

Li ma, E. 140.
CUM BIAM BERO
El q u e b a ila la cu m b ia o q ue es afi ci onado a di cno
b a ile . Re v.
CUNUNU
T a m b o r ca u ca n o fa b r ica d o de un tronco de rbol
a h u e ca d o p o r e l fu e g o y p r o v sto de un parche de pi el de
mono.
De le n d u r o a e se cu n u n
q u e se lo lle ve e l d e m o n io .
q u e n o h a d e fa lta r p e lle jo
p a r a e l o tr o Sa n An to n io .
L o s cu n u n u s lle va n te m p lada una pi el de venado,
su je ta p o r a r illo s d e a lg n b e juco fuerte, y unas caas
m e tid a s d e b a jo d e e sto s a r llos si rven para templ arl o,
g o lp e n d o la s. El cu n u n u m s pequeo se l l ama rcqunto . L o n d o o . L . A.
CURRUCA
Ba n d o la o la d p o p u la r co m n en S antander del Sur
e n cu ya ta p a n fe r o r se e mpotra una concha de
a r m a d illo .
Vo z sica lp tica : p a r te ve r e n d a.
Ca n ta a s la co p la te r r g e n a :
T o d o s p a sa n
y me tientan
si cr e e n q u e
se le s a ju m a

y m e m ir a n
la curruca
so y a r m a d llo
la yu ca .

CURRUL AO
Da n za b o za l se n su a l v b r a va.
En e l P cifico ta m b i n se l l ama con el nombre de
b a m b u co .
Bu lle r e n g u e e n Ca r ta g e n a , mapal en el P acfi co,
ta b a le o e n e l Va lle ( T a sc n ) ,b unde.
Un co m e n ta r ista a l C d ig o d e Pol i cade B ol var,pugna
p o r q u e se a p r o h ib id o b a ila r lo ante el pbl l co, porque
p e ca co n tr a la m o r a l. L im a , E. l gual i dea trae R evol l o.
Dice la co p la :
A la n e g r ita d e r b o g a
n a ir e le r o n ca e n b a il
p o r q u e g a sta m u ch o r e n g u e
cu a n d o b a ila e r cu r r u l .

D i buj o de El C urrul ao

son de cohetes y cantos y rezando "el rosa ri o de l a S anta

C ruz":
C uando de esta vi da
furemos para l a otra
y nos encontraremos
con satans
de este modo l e di rs:
i A nda perro Satansl
que conmi go no sers,
que el da de l a S anta C ruz
di j e mi l veces Jess.
"P ri nci pi a l a marcha y rompe el coro d e hombres ":
S anta C ruz de Mayo
a m casa vas
para que nos l i bres
del vi l S atans.
S anta C ruz de Mayo
te l l evo a mi sal a
para que nos l i bres
de l a carne mal a.

Ar ia s T r u jillo e n su n o ve la Ri saral da trae l a descri pci n d e l b a ile d e i cu r r u la o e n s u pgi na 61.

C arr. 2 H . T. 324.
E n C hi l e cantan:

CRUCES
F ig u r a d e la cu m b ia .
CRUZ DE M AYO
Ce r e m o n ia r e lig io sa a n tig u a de ori gen espaol . El tres
d e m a yo e l p u e b lo viste d e fl ores y l aurel de monte
r stica s cr u ce s. Pa r a q u e a le jen l os espri tus mal i gnos
se p o n e n e n lo s ca b a lle te s d e l as casas. Se col ocan al

Santsi ma C ruz bendi ta

yo te vengo a vstar
en el nombre del Seor
l os das te vengo a dar.
Mayer.

258

Jo sE rGNACtoPERDoM o ESCO BAR

cusuco
Cfr. Furruco.
E s p e c i e d e z a m b o m b a o ta m b o r d e p o co d i m e tr o y
ca l a m s l a r g a q ue d e o r d in a r io . M a ye r .
CHACOTA
D a n z a d e s a l n p o p u la r p o r lo s a o s d e la Co n ve n c i n
d e R i o n e g r o . n L a o r q u e sta d e sg r a n a b a a le g r e s d a n z as
q u e b a i l a b a a q u e l co n ju n to e n e l cu a l se co n fu n d a n l os
s e g u i d o r e s d e Ma r te co n to d a s la s Ne r e id a s d e l R o
N e g r o . a l o s s o n e s d e la s ch a co ta s, la n ce r o s y p o lka s de
f a p o c a . " A r t u r o Esco b a r Ur ib e , L a Co n ve n ci n de
R i o n e g r o p o r d e n tr o . El T ie m p o . L e ctu r a s Do m in ica les,
e n e r o 2 7 d e 1 9 6 3.
CHAMBUOUE
P a s i l l o c o n c h am b u q u e . F ig u r a d e l p a sillo .
p o n e r u n a sa b r o sa a lfo m bra
" . . . L o s . i v e n e sr e so lva n
d e y u t e o d e c o s ta l y e m p a b o n a r la d e e sp e r m a p ara
p o n e r l a b i e n r e s b a lo sa y b a ila r e l m e jo r b a m b uco
e s c o b i l l a o , e l v a l s d e a m p lio s y le n to s cr cu lo s o e l p a si I l o
c o n c h a m b u g u e . " Riva s Ald a n a . F .,8 a ile s d e Ia n o ve na.
CHANDE
B a i l e c o s t e o d e Na vid a d d e sa b o r in d g e n a . L a m ul er
a l b a i l a r l o p o n e za n ca d illa a l h o m b r e . Es e l m ismo
p a y a n d m o m p o sin o
CHARANDE
Danza venezolana.
CHARANGA
M s i c a m i l i t a r , e sp e cie d e b a n d a e sca sa q u e co n sta de
i n s t r u m e n t o s d e co b r e .
L l a m a d o s a s l os b a ilo n g o s d o m in g u e r o s.
" L a c h a r a n g a e mp e z co n la fr e n tica a le g r a d e to das
l a s s e m a n a s . " A r . 8 .. Ris, 9 5 , 1 9 7 .
B a i l e p o p u l a r esp e cia lm e n te e n tr e la g e n te p o bre.
T a s c n . E n e l B r a sil ta m b i n h a v u n a d a n za d e n o m in ada
as.
CHICHAMAYA
B a i l e g u a j i r o d e in d u d a b le p u r e za in d g e n a .
que
' L a m u j e r , a m p lia n d o co n a m b a s m a n o s la b lu sa
l e s i r v e d e v e s t i d o , co r r e co n m e n u d o s p a so s sin p e r der
e l r i t m o m o n t o no q u e m a r ca n lo s r e d o b la n te s d e l a
c a j a . A q u , a d i f e r e n cia d e lo s b a ile s a n d in o s, la m u je r es
l a q u e p e r s i g u e a l va r n , q u ie n , a su ve z, co n p a sos
e n t r e c r u z a d o s , h u ye o d a n za e n to r n o a su p a r e ja . Bai l e
p r o p i o d e h a b i t a n te s d e l d e sie r to , r e q u ie r e u n a m pl i o
e s o a c i o d o n d e l os b a ila r in e s h a n d e d e m o str a r s us
h a b i l i d a d e s . E l o b e to d e l b a ile co n siste e n q u e la m uj er
d e r r i b e a l v a r n , cu m p lid o lo cu a l, sa lta a l r u e d o una
n u e v a p a r e j a . L a p r e p o n d e r a n cia d e la m u je r e n e l b ai l e
s e a l a a n t i g u a s h u e lla s d e l m a tr ia r ca d o , h o y e n fr a noa
d e c a d e n c i a . , Z a D a ta Ol ve lla .
CHIGUALO
C a n t o q u e a c o s tu m b r a n lo s ca m p e sin o s d e la co sta de
C o l o m b i a y e l E c ua d o r , e n la s n o ch e s d e lu n a , g e n e ral m e n t e e n t r e v a r ia s p e r so n a s d e p e q u e se m u e ven

N\

l*

M a r a
su s ca
oe ren
ye n r

Chirin

f o r m a n d o c r c u l o . M a l.
CHIMBOR
C f r . C h i m b o r r i o.
M u c h a c h i t a n o t e tr iste
alegre su corazn
que horita le tocaremos
bandolita con chmbor'

Cant as157.

C H IFT
As r
Esp
C H IM
Cfr.
*lns
grave
nueco
ladoa
sostie
cu e l l o
C H IM
Dan
cH to l
R tn
C H IR
Ta
* So
ch i r i m
C H IR
. Esp
corne
tocars
Se u
dela(
*Co
f i d e l s
gnoto
made
estruc
r i tm o1
pafa t
Zulfe
Ton

. ....:,...,,,...,&,::,:...,....a.
1.. aa.a.,.:...:,.
a.,,,,,.:)

Arri ba. C hi ri meros de Gi rardota - Abaj o. C hi ri ma. (Foto

Pinzn.)

I
FO LKLO RTCO
GLOS A R TO
| 259

\,

CHIF L OS
As se lla m a la fla u ta d e p a n en Boyac.
Esp e cie d e silb a to . T a sc n .
CHIM BORRIO
Clr . Ch im b o r .
p e r cu si n , rudi mentari o, de voces
" ln str u m e n to d e
g r a ve s y b u e n a r e so n a n cia . C onsi ste en un ci l i ndro
h u e co o ta r r o d e tr o n co d e fio u e al cual se l e acomoda de
la d o a la d o u n a m e m b r a n a d e pi el de ovej a. E l msi co l o
so stie n e e n a lto m e d ia n te u n a cuerda que se echa al
cu e llo y lo to ca co n d o s p a lillos., l l , C antas 169.
CHIM IL AS, DANZ A DE L AS
Da n za d e l ca r n a va l d e l Atl ntco.
CHIOUICHA
Ritm o cr e a d o p o r Pa ch o Ga l n.
CHIRIM ERO
T a e d o r d e ch ir im a .
n So n tr e s n e g r ito s d e Gir ardota, ti erra cl si ca de
ch ir im e r o s o m o n te r a s.DCa r r . D om., Estrenos, 150.
CHIRIM IA
*Esp e cie d e cla r in e te co n boqul l a como l a de l a
co r n e ta d e lla ve s e n e l q u e d a n do vari os soni dos pueden
to ca r se a lg u n a s m e lo d a s., Osori o, J. C .
Se u s p a r a r e d o b la r la s p a r tes vocal es en l ostempl os
d e la Co lo n ia .
q u e a le g r a la s fi estas patronal es, cuya
"Co n ju n to
fid e lsim a p in tu r a h izo Ca r r a s qui l l a... La chi ri ma de
ig n o to o r g e n , se co m p o n e d e t res i nstrumentos: dos de
m a d e r a m u y se m e ja n te s a un oboe en sus voces y
e str u ctu r a s y d e u n a ta b a l o ta mborci to cuyo montono
r tm o t e n e la o a r ticu la r id a d d e ser conti nuo e i nvari abl e
p a r a to d o s lo s te m a s q u e a compaa., Lui s Mi guel de
Z u l te g u i. Cfr . Gu t. 2 2 , 1 7 5 .
T o n a d a to ca d a o o r la ch ir im a:
M a r a L u isa tu vu n tu e r to
su s ca n illa s le te m b la b a n
d e r e m a t s,
y e n la s p a ta s te n a n ig a s

Ch ir im a d e Gir a r d o ta , An tio q ui a. (Foto Pnzn.)

W,
i' t^

h ir ima .(Fot o

y en un pal o se rascaba
que yo l o vi .
2. Fl auta vertcal de l a C osta Atl ntca.
C H IS P A
D anza popul ar de B ol var. Li ma, E. 73. '
C H U C H AS
C fr. Al fandoque.
CHUCHO
Instrumento formado de un ci l i ndro hu ec o de guadua
o caa en cuyo i nteri or se echan al gun as s emi l l as de
frj ol o de chocho y se ci erra por sus dos ex tremos por
medi o de pal i l l os atravesados. A l sacud i rl o s e produc e
un soni do seco y spero semej ante al de l os c as c abel esy
castauel as, suscepti bl e de vari ados y c apri c hos os
ri tmos, sea para acompaar el cl si co bambuc o o l os
al egres vi l l anccos del ti empo de N avi dad.
D i ce l a copl a:
E l chucho y l a pandereta
se fueron a confesar
el chucho sal i corri endo
porque no saba rezar.

C H U R EA R
Gri tar un verso hasta que l l ega el mome nto de s ol tarl o
para que l o recoj an l as respondeoras.E l voc abl o ti ene de
churo, caracol , del cual l os negros de l a C os ta del
Pacfi co confecci onan un i nstrumento so noro.
CHURO
D el qui chua, churu, caracol sonoro.

D AN ZA
*A s l l amamos este ai re procedente de C uba y que es
una transcri pci n de l a anti gua contrada nz a. La danz a
ha sdo escri ta en comps de dos tempos y s u
caractersti ca ri tmi co-mel di ca en fi gurac i n de tres i l l o.
Su movi mi ento ani mado con su ri tmo en 6 /8 ori gi nal de
l a anti gua contradanza es posi bl e que hay a ori gi nado el
ri tmo de acompaami ento del bambuco. E l c rti c o y
composi tor espaol Adol fo Sal azar di ce que l a danz a s e
mezcl en C ol ombi a con el bambuco. Esta opi ni n no v a,
tal vez, del todo descami nada. E ntre nos otros s e
acl mat fci l mente hace mucho tl empo y s on muy
popul ares l as de Moral es P i no, Lui s A . Cal v o y muc hos
otfos, escntas tanto pafa Instrumento, c omo para
canto." Zamudo.
D AN ZA C H OC OAN A
B ai l e en dos grupos de dos parej as ca da uno.
"Se desenvuel ven cruzndose entre s des c ri bi endo
un ocho, cambi ando momentneamente de parej a. A l
enfrentarse l os parej os o parej as opuesta s , s e s al udan y
retroceden para ocupar sus posi ci ones de ori gen. S u
ancestro espaol es evi dente, pero l a ci rc uns tanc i a de
que haya si do asi mi l ada por pobl aci ones de preponderante i ntegraci n negra, l e ha marcado un ri tmo que l a
separa de l a danza espaol a que l e di o o rgen.' Zapata
Ol i vel l a.
D AN ZA D EL AMOR A LA N A TU R A TE ZA
D anza de l a C osta A tl ntca.
D AN ZA D E LA S AV E S D E L PA R A ISO
D anza de l a C osta, cuyas fguras pr i nc i pal es eran
A dn y E va nstal ados esta vez no en tan c el es te l ugar
si no en el propi o i nfi erno y rodeados de v ari os di abl i l l os

I
260 | JOSE tcNAC|OPERDO M OESCO BAR
I

q u e l e s a y u d a b a n e n su b a le a p a sio n a d o y e n a r d e cdo
E v a e m o e z a b a d icie n d o :
E v a p o r n o m b r e h e te n id o ,
d e l o s h o m b r e s t an te m id o .
fui de Adn su comoaera
e n e s t e j a r d n f l o rid o .
Y A d n a s u t u r n o r e p a r ta e l d i lo g o e n e sta fo r ma:
F u i d e l m u n d o e l p r im e r se r
y m i c u e r p o f u e f or m a d o
de barro puro y sagrado
l l e n o d e v i d a y p l a ce r .
L im a , E. 6 5 .
D A N Z A D E L B U EY
D a n z a d e l c a r n a va l co ste o .
D A N Z A D E L A BURRA M OCHA
E n e s t a c o m p a r sa , co m p u e sta d e e je m p la r e s d e l sexo
fu e r t e , a p a r e c e s ola m e n te u n a m u je r . L o s h o m b r e s q ue
I n t e g r a n e l g r u p o lle va n ve st d o sd e co lo r g r is, r e m e d o de
l a p i e l d e l o s j u m e n to s; y la n ica m u je r q u e h a y e n l a
C o m p a r s a e s t d i sfr a za d a ta m b i n d e a sn o , Oe r o co n ta
d i f e r e n c i a d e q u e n o t e n e sin o u n a so la o r e ja . De a h el
n o m b r e d e l a c o mp a r sa . Al m a r ch a r va n p r e ce d id o s de
u n a s b a n d e r a s b l a n ca s, m a r a ca s V ta m b o r . Ha ce n u n os
g e s t o s v u l g a r e s p a r a m ita r e l tr o ta r d e lo s a sn o s y b a ilan
a l s o n d e r i t m o s p ecu lia r e s, vig o r o so s y r a r o s. Ava n zan,
r e t r o c e d e n , S e e n ca b r ta n , Co r co ve a n , tir a n co ce s y
r e b u z n a n . L u e g o ca n ta n co p la s a l so n d e l ta m b o r , l a
m a r a c a y l a f l a u t a d e m illo ., L im a ,E. 2 9 .
D A N Z A D E t A S CAM T SAS
C o m p a r s a d e B ar r a n q u illa q u e co n stitu ye u n a ve r o ad e r a e x h i b i c i n d e ca m isa s: la r g a s y co r ta s, co n o si n
m a n g a s , d e t o d a s fo r m a s y d e to d o s co lo r e s. Ca da
m e m b r o d e l a c o mp a r sa ca n ta u n ve r so d e a cu e r d o con
la c a m i s a o u e l l e va :
T a n p r o n t o q u e m e la p u se
t a n b e l l a m e p a r e ca
a l c o n t e m p l a r u n i n sta n te
yo c a m i s a n o t e n a .
L im a , E.
D A N Z A D E t O S C ANARIOS
D a n z a o c o m p a r sa d e l ca r n a va l co ste o .
D A N Z A D E L O S D IABL OS Y CUCAM BAS
D a n z a d e l C o r p us e n la Co sta .
" A l a d a n z a d e lo s d ia b lo s le d a so n u n co n cie r to de
m i l l o s , m a r a c a , g u ach a r a ca s, ta m b o r a y ta m b o r y vie n en
lo s d a n z a r i n e s r ep a r tid o s p o r ig u a l e n tr e d ia b lo s y
c u c a m b a s . E s t a s a r r e g la d a s co n u n a ve stim e n ta h e cha
c o n t r e n z a s d e p a l m a n u e va , q u e co lg n d o le s d e sd e el
cu e l l o h a s t a l o s p es a g u isa d e r u a n a , t e n e e l p a r e ce r oe
u n e n o r m e e s c o b ajo , q u e e n la ju g a r r e ta co n e l d ia b lo le
s i r v e c o m o e s c u d o a lo s g o lp e s d e l p e r r e r o . Re m a ta e ste
pa l m a r e n u n l u jo so tu r b a n te q u e lo ta ch o n a n y
gu a r e c e n d e e s p e o s y le p r e n d e n u n la zo d e cin ta d el
c u c u r u c h o . V i e n e n lo s d ia b lo s d e p a n ta lo n e s y ca sa cas
de c o l o r r o j o e n c e n d id o co n listo n e s a m a r illo s y r ib et e a d a s s u s c o s t u r as co n r in g le r a s d e ca sca b e le s. E n
f o r m a d e a l a r g a d o h e x g o n o tr a e su ca r e ta , to d a p isa da
d e e s p e j o s y b a r a ti,ja s; u n r a b o y u n p e r r e r o , p o n en

cuanto l e fal ta a este di sfraz para dar l a apari enci a de un

di abl o de cabo a rabo.
"E mpi eza l a mo.i i gangacon el bri nquete de todos l os
di abl os y el menudo danzar de l as cucambas; l uego
hacen rueda dej ando en l a danza una parej a y al son de l a
musi qui l l a van cogi endo turno l os dems teni endo por
todo canto un "JU " del di abl o. Y como esta danza l a
ponen en su punto en una sere de ensayos dados en
noches atrs, vi ene de aqu el modi smo usado en toda l a
regi n: "Tanto... (anunci ar prometer, etc.), pa sal con
j u." Tomado de l a frase, "Tanto ensay pa sal con
Ju.""
R angel . 69. C fr. Li ma E. 62.
D AN ZA D E LA S C ON OU IS TA S
nD anza de l a fi esta de C orpus en l a C osta, que trae l a
representaci n de l a l ucha brava entre l os nal i vos y l os
conqustadores: el someti mi ento de l os pri mi ti vos al
domi ni o espaol y l a defi ni ti va l i beraci n de nuesrro
puebl o. Y entre l os gal l ardos y representatvos ademanes entonan l os dul ces cantos de sus versos." R angel , 68.
D A N ZA D E LOS C OLLON GOS O C OYON GOS
D anzas carnaval escasde l a C osta Atl nti ca, en que se
mta al ave de tal nombre: Jabi r Mvcteri a.
D A N ZA D E LA C H IV A
C omoarsa del carnaval de l a C osta.
D A N ZA D E L C H U P A FLOR
D anza del carnaval .
"H aci endo de j ardn un arbol i to bi en engal anado de
fl ores y vesti dos l os danzari nes con atal aj es de col or
verde oscuro representan l a danza del chupafl or y con
sus cantos y gal l arda en el danzar l e dan a esta danza
mucha graci a y di sti nci n." R angel . 50.
D A N ZA D E LOS GALLIN AZOS
O de l os gol eros en l a C osta.
"D anza eucarsti ca oue si mul a el festn de estos
ani mal es en torno de un morteci no. Pri meramente el
asno se echa al suel o y se hace el muerto, el perro l adra
al rededor defendi endo su presa y uno de l os danzantes
pri nci pi a con esta copl a, que transcri bi mos en su
defectuosa factura ori gnal :
D ame l i cenci a mi rey
para meter yo mi pi co
porque se nos hace tarde
pa comernos el borri co.
Y el rey gal l i nazo contesta:
La l i cenci a t l a tenes
no te l a puedo negar
que tenemos un borri co
preparao para al morzar.
Adriano Perdomo, El Corpus en Yaguar. De una obra
i ndi ta.
"E n B arranqui l l a en el carnaval recorre l as cal l es l a
danza l l amada de l os gal l i nazos, una de l as ms
atrayentes para el puebl o, en l a cual fi gura el reyde l os
gal l i nazos., R ev.
D A N ZA D E L GA LTO GIR O
D anza del carnaval en l a C osta.
D A N ZA D E t GA R A B A TO
D anza del carnaval costeo.
D A N ZA D E LOS GOLE R OS
Lo mi smo que danza de l os gal l i nazos.

D AN 2
Dan

l amD r
c aa.
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P or el
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OA N 2
D an
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D an
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C f r.
P opay
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c omp
c a rep
v i ej os

D i c ho
que m
c e l ebr
el D i v

V enge
v enga
ar rey
c onv e

C fr.
DAN:
D ar
DAN
D ar
DAN
LOr
i n i c a
otaz o.
ors po
f i gu ra
dobl ar
ex trer
NUEV

I
GLOS A R IO
FO LKLO RTCO
| 261
I

' i en ci ad e un
d e t o dos los
m oa s ; r uego
y a l son de la
: e nr en oopor
s t a d anza la
' o s dados en
d o e n to da la
, pa sa l c on
s alcon j u. " "

, qu e tr ae la
n a trvo sy los
p r im t i vosal
I de n ues t ro
: i vo sa demae r s os., R anINGOS
c a, en que s e
a.

r g alanadode
t es de color
: p af l o r y c on
a est a d anz a

t n de es t os
t e f ament e el
a l perro l a dra
l s danza nt es
i mo s e n s u

DANZ A DEL COROON

Da n za e u ca r st ca d e l Co r pus en el H ui l a, l l amada
ta m b i n d e la ca a o d e la tr e nza. Por eso se di ce bai l ar l a
ca a . En e l o r ie n te d e Cu n d in amarca danza de N avi dad.
En la d a n za d e l co r d n u n o de l os muchachos l l evaba
u n a sta e n cu yo e xtr e m o su peri or ataban doce ci ntas
la r g a s y a n g o sta s d e d istin to s col ores. La danza conssta
e n e n tr e la za r a r tst ca m e n te di chas ci ntas al rededor del
a sta , b a ila n d o v ca n ta n d o :
Po r e l filo d e u n a e so a d a
te n g o q u e su b ir a l cie lo
a co r o n a r te d e g lo r ia
h e r m o ssim o lu ce r o .
A. Pe r d o mo. oo. ci t.
DANZ A DE L OS F AROT AS
Da n za d e l ca r n a va l co ste o.
DANZ A DE L A INDEPENDENC IA
Co m p a r sa d e l ca r n a va l e n la C osta Atl ntca.
DANZ A DE L OS INDIOS
Da n za d e l ca r n a va l.
.T r a e n su s tr a .ie sa l r e m e d o del vesti r del abori gen con
su s p lu m a s, ta tu a je s, a lh a ja s o penachos, al i gual que en
lo s va g id o s y m o d o d e b a ila r , hacen de l a danza una tri bu
e n r e g o cijo s." Ra n g e l. 5 0 .
DANZ A DEL L AZ O ROJO
Da n za co ste a .
DANZ A DE L AS M ARIPOSAS
Da n za ca r n a va le sca d e la C osta.
DANZ A DE L A M AORE T IER R A
Da n za e u ca r st ca d e la Co sta.
DANZ A DE L OS NEGRIT OS
Cfr . Ne g r ito s d e An tio q u ia , y fi esta de l os R eyes en
Po p a yn .
Da n za e u ca r stica d e la Co sta y de P anam en que una
co m p a r sa d e n e g r ito s a co m p aa l a procesi n eucarsti ca r e p r e se n ta n d o p a p e le s y r e ci tando copl as basadas en
vie jo s r o m a n ce s r e lig io so s:
Dich o so co n e ste d a
q u e m e r e ci co n su a fe cto
ce le b r a r e n e sta ca sa
e l Divin o Sa cr a m e n to .

Ti ene copl as i mprovi sadas y se bai l a c on ms i c a de

torbel l i no. Al l ado de l a rei na est su gal n, termi nada l a
coreografa col ecti va saca el gal n a l a rei na y termi nan
todos bal ando.
D AN ZA S D EL C OR P U S
D anzas eucarsti cas ej ecutadas en l a fies ta del C orpus
C hri sti .
S on de ori gen espaol . E n l a "Pcara J us ti na" s e hac e
referenci a a el l as. "El da de l as danzas del C orpus o en
cual qui er otro de al egra el que l l evaba a es te mi abuel o
no pensaba que haca poco>y (vol vi con ms danz antes
a casa que da de C orpus C hri sti ", se di ce en La hi j a de
Celestina.
D AN ZA S D E L LITOR AL D EI- PA C IFIC O
C onsl tense por sus nombres en orden al fabti c o as :
agua, aguacorta, andarete, bambuco, caderona, c aramba, j agua, margari ta. pal oma, petacor, etc .
D AN ZA D EL TIGR E
C omparsa del carnaval de l a C osta.
D EC IMA S
C omposi ci ones poti cas popul ares d e di ez v ers os .
Entre los negros del Pata se dice suspirar dcimas, por
i mprovi sar dci mas.
.Aparte de l os cantos l l aneros (que n o s i empre s on
gal erones) menci onaremos en C ol omb i a l as dc i mas
i mpropi amente denomi nadas as, que c on pas mos a
faci fi dad i mprovi san l os cantores de l nea en l as
regi ones del Baj o Magdal ena. Tuvi mos oportuni dad de
escuchar l as charl as cerca de l a desemboc adura del ro
C esar, navegando en compaa de un barquero c uy a
vena poti ca pareca i nagotabl e. Las di chas dc i mas s on
de ri gor en el bai l e del merengue y en l as c umbi as de l a
C osta." Garca. J. C .. 263,
Las dcimas son de dos categoras:
"A lo divino y a lo
j umao, con aqul se cantan l ascosassantas y c on s teel
amor y sus di abl uras." R estrepo, A . J. Can., 56.
A l a dci ma si rve como i nspi raci n y punto de apoy o ,
una cuarteta de arte menor:
Cuarteta:
S i yo fuera paj arto
a tus hombros di era un vuel o
besara tu l abecto
i Ah l sti ma que no puedol
Dcima:

Ve n g a n a q u to d o s
ve n g a n y ve r n
a l r e y d e lo s Cie lo s
co n ve r tr d o e n o a n .

De una obra
l a s c al l es la
de las m s
r el r ey de los

Cfr . Ga r a y, T r a d icio n e s 1 2 8, C arr. Marq., 189.

DANZ A DE L OS PACOS PA C OS
Da n za r d e l ca r n a va l e n la C osta Atl ntca.
DANZ A OE L OS PAL OT ES
Da n za d e ca r n a va l.
DANZ A DE L A REINA
Co r e o g r a fa p o p u la r d e l o r iente de C undi namarca. Se
in icia co n u n co r te jo fo r m a do por parej as cogi das del
b r a zo . L a r e in a se sit a e n u n extremo. Las parej as se
d isp o n e n a a m b o s la d o s y se acercan a el l a haci endo
fig u r a s e n q u e se r in d e n p le itesa. H acen una veni a y
d o b la n la r o d illa a l p a sa r p o r frente a el l a. R egresan al
e xtr e m o a lte r n a n d o la s m ismas f i guras y entran otras
n u e va s p a r e .ja s.

E n tus hombros me oarara

para cantarte al odo,
con cnti cos v si l bi dos
l as al as me sacudi era;
despus de cantar me fuera
dera vuel ta a mi ndto
te "t(aj i era" en mi pi qui to
el dul ce de mi canci n
con cntcos a montn,
si yo fuera paj arto.
Mosquera Garcs, Manuel . Poesa popul ar en el
C hoc.
Cuarteta:
D ame tu brazo, ari
que me vengo a respr

2 62 I J os E r c NA C top E R D o M oES C OB AR
I
asno lorrarmi muerte
y o n a c p a r a m o f .
Dcima:
C o n d e s p o s i c i n d e l Pa d r e
f u e C r i s t o a J e r u sa l n
a tom recato y ben.
Adelante iba su madre
y p a q u e M a y o l e cu a d r e
d j o C r i s t o e n a lta vo :
d e p i d a m o n o l o do ,
m a d r e d e m i c o r a z
c h a m e t u b e n d ci ;
d a m e t u b a r z o y a r i .
Gu ti r r e z. M o n .. 1 3 5 .
DECIMERO
T r o v a d o r e n A n t io q u ia . lm p r o visa d o r d e d cim a s.
D E C L A R A R E L SON POR PAREJO
E m p e z a r l a e j ecu ci n . L im a E., 1 3 5 .
D E J A R L O A U N O PARA EL BAM BUCO
R e f r n h u i l e n se q u e sig n ifica d e ja r lo a u n o d e lti mo.
P o r l o g e n e r a l e l ba m b u co e s la ltim a p ie za d e lo s b a il es.
C u a n d o t o d o e l m u n d o e st co n te n to se cie r r a e l bai l e
c o n u n b u e n b a mb u co d e le v.
OESCAMBIO
F i g u r a d e l a c on tr a d a n za .
DIAELITOS
F i e s t a p o p u l a r d e la ciu d a d d e Sa n ta F e d e An tio qui a
q u e s u e l e c e l e b r a r se co n m o tivo d e la f e sta d e ln o ce ntes
y q u e d e s c r i b e m a g str a lm e n te d o n M a n u e l Po m b o e n su
escrito os diablitos.
R e p r e s e n t a c i o n e ste a tr a le s fo lkl r ica s a d o m icilio que
s a l e n e n l a f i e s t a d e l Co r p u s.
DIAPASON
P a r t e s u p e r i o r d e l cu e llo d e l tip le e n e l cu a l se
i n c r u s t a n s i m t r ica m e n te lo s tr a ste s. Co n sta d e una
e x t e n s i n d e c a t o r ce tr a ste s.
D I S C A N T E O TIPL E
E s p e c i e d e vih u e la e sp a o la p e q u e a d e voces
agudas.
E n l n g l a t e r r a s e lla m a r o n a s la s vio la s so p r a n o s.
D U E L O D E C A NT AORES
R e t o e n c u a r t eta s e n tr e d o s tr o va d o r e s p o p u la r e s. Tal
s e c a n t a b a y b a i l a b a e l fa n d a n g u illo .

E L T I P L E E S Et CAM INO
M AS CORT O PAR A
L L E G A R A L A I N DIA
E q u v o c o b o g o ta n o co n e l q u e se q u ie r e d e cir q u e l as
p a r r a n d a s t e r m i n a n e n la d e p r a va ci n m o r a l m xima.
ENCORDADO
E l c o n j u n t o d e cu e r d a s d e l tip le o la b a n d o la .
ENTRADA
F i g u r a d e l g a l er n . Ab ., J.
E N T R A R E N L A CABUYA
Sacar pareja.
ENVITE
P a r t e i n i c a l d el cu r r u la o y su s a fin e s, m u yg a la n te por
c e r t o ,p u e s e l m ach o r e ta a la h e m b r a co n m ilf ig u ras y
c o n l a a y u d a de l p a u e lo ; p e r o sta se h a ce l a
d e s e n t e n d d ah a sta q u e ca m b ia n e l co m p s.

ES C OBILLAO. E S C OBILLAR
Fi gura del bambuco. A cci n o efecto de escobi l ar o
sea bati r l i geramente el suel o, como ej ecutando con el
pi e l a acci n de cepi l l ar. A dorno propi o del zapateado
popul ar usual prnci pal mente entre l os campesi nos.
Maver.
A s descri be P al aci os l a fi gura:
"A vanzaba, retroceda,sacaba ya l a una, ya l a otra, l as
cruzaba, tenda el pi e haci a adel ante y tocando el suel o
con l a punta de l os dedos l o agi taba con tembl orosa
rapi dez, l uego haca l o msmo con el otro. A esto l l aman
escobllat."
2. Fi gura de l a guabi na anti oquea.
ES P E JOS
Fi gura de l a contradanza.
ES TA R MA S R A S C A D O OU E U N TIPLE
Estar borracho.
E S TE MU N D O ES U N FA N OAN GO Y H AY OU E VE R
TOOA S LA S B A ITAR IN AS OU E S A TE N A T PU E S TO
E S TIO
Fi gura de l as cuadri l l as consi stente en que el caball ero
y l a dama que l e queda en frente avanzan y vuel ven atrs
en cuatro compases; vuel ven a empezar del mi smo modo
pero apoyndose a derecha e i zqui erda. A travi esan en
seguda para cambi ar l os puestos, avanzan y retroceden
por dos veces y atravi esan de nuevo para cambi ar de
puestos. A l l l egar deben hacer con el cabal l ero o con l a
que l os aguardan una especi e de bal anceo si n cambi ar
mucho el movi mi ento. E l cabal l ero y ta dama que no han
bai l ado hacen l o mi smo.
E S TR OS
D anza del si gl o Xl X . Barbari smo por "V al se de
S tra uss".
nPor l a noche al son dl vi huel n de Largo V al encl a,
exhi be Marto l os conoci mi entos coreogrfi cos que l e
han transmi ti do Ti rso y sus hermanas: Pol ca de gal ope,
redobfa cuadrada, val se redondo y esf/os." C arr., 2 H .1..
285.
"El Beso", el pri mer
"A dentro msca: y con el are de
esros que se oyera en estas montaas rompe el coro:

CI

fr

h
bt

3,

h
pi

F
d

s
o
tf

d
q
!

N uestros oastores
estn en vel a
por esa estrel l a que ven bri l l ar.
l as pastorci l l as
enaj enadas
con tanto gozo suel en l l orar.
ES TU D IAN TIN A
C onj unto compuesto del ti pl e, l a bandol a y l a gui tarra,
al cual pueden agregarse requi nto, vi ol n y fl auta. E s el
conj unto preferi do para l os veraneos y l as serenatas,
para l os agui nal dos y l os pi quetes.
nLos msicos de la estudantina se quedaban srn
dedos."
ETA E LA C U MB IA JE !
C anturreo que i nvta al bai l e de l a cumbi a.

FAFI O GUAJI
Tonadadel Pacficoo guapirea
FANDANGO
Lo mismo que bunde,charanga.

GLOS A RTO
FoLKLoRt cO263
I
e e sco bi l laro
u t andocon el
, e l z a pat eado
c a mp es nos .

y a la ot ra, las
a n do el suelo
n l e mb l o ros a
A e s t o l l am an

An t g u a d a n za in tr o d u cid a de l ndi as. D i c. de A ut. B ai l e

a le g r e m u y co m n e n Esp a a y son con que se bai l a.
Da n za d e o r ig e n h isp n ico muy popul ar en Li sboa en
e l sig lo XVlll.
Ba ile d o n d e se b a la n lo s bai l es regi onal es.
Ba ile in tr o d u cid o p o r lo s q ue han estado en l os R ei nos
d e In d ia s q u e se h a ce a l so n de un tai do muy al egre y
fe stivo . Dic. d e Au t.
Cie r to b a le a le g r e y m u y antguo. comn en Espaa.
Dic. d e Au t.. 1 8 7 2 .
*No h a y fa n d a n g o d e m e sti zas o mul atas en que no
h a g a e l p r im e r p a p e l b a ila ndo pri mores." C od. de l as
b r u ja s.
" Este m u n does unfandangoyhayque
" Dice e l r e fr n :
ve r to d a s la s b a ila r in a s q u e sal en al puesto".' C arr. H ace

3 ,1 3 0 .

Se a r m u n fa n d a n g o se dce:
\ Y OU E VE R
AL PUES TO
e el c aballero
y ue lve nat rs
m rsmomodo
en
' l f a vesa n
y retroceden
c a mb i a r de
l ler o o con la
s in ca mbiar
a q ue n o h an

' "Va l se de
' g o Val e nc ia,
i f ic os q ue le
: a de gal o pe,
C a rr . , 2 H . f . ,
o ", el pri m er
m pe e t co ro:

M a le n a o u e e st s h a cie n d o
se o r a m e e sto y p e n a n d o ,
h a ci n d o m e lo s ca ch u m b o s
pa correr a los fandangos.

I ,:

L en R ey.,1246.
F ANDANGUIL L O
An tig u a d a n za co n d u e lo poti co. E n S antander se
d e n o m in a to r b e ll n o ve r s a o .
Ca r r a sq u illa d e scr ib e a s la coreografa: *E ra un bai l e
su e lto d u r a n te e l cu a l e l g a ln se detena a menudo y l a
o r q u e sta in te r r u m p a la m si ca para que todos l oS
a s ste n te s p u d e r a n e scu ch a r l os versos que el bai l ador
im p r o visa b a y q u e co n f r e cu enci a eran tambi n contesta d o s e n o tr a cu a r te ta p o r la muj er con qui en bai l aba."
L o s ve r so s e r a n d e e ste ta l ante:
Ve n g a e l fa n d a n g u illo
d e lo s ch a p e to n e s
q u e s e m b r a n p e p in o s
y a r r a n ca n m e o n e s.
Se o r fa n d a n g u illo
q u u ie r e vu st
za p a to s y m e d a s
vu st p a r a q u .

y l a gui ta rra,
f l a uta . Es el
s s e renat as ,
r e da ban s n

ra.

Ch ir r it ca y m e n u d ita
co m o g r a n o d e ce b a d a
lo q u e te fa lta d e cu e r p o
te so b r a d e e n d e m o n ia d a .

A rri ba. Fl autas: contral to y dos sopranos . - A baj o.

Taedor de fl auta. (Foto N ereo.)

De sd e q u e te vi ve n ir
a ca b a llo e n u n a p isca
le d ije a la vid a m a
e ste d e m o n o n o a r r isca .

"E ra un bunde escabroso, qui z af ri c ano c omo ra

danza de vi entre segn l as copl as que yo rec uerdo haber
odo a tunantes de col mi l l o ahumado. E l s i n par
fandangui l l o es huel veo, provi nci a qu e l e di o muc ha
i n mi graci n al N uevo R ei no de G ranada y es pec i al mente
para A nti oqui a." R estrepo. C anc.

T u s o jito s so n d ivin o s
y e st n d e sp id ie n d o r a yo s
a m m e ca u sa n d e sm a yo s
co m o a h o r a llo ve r p e p in o s.
Ni m is o jo s so n d ivin o s
n i e st n d e sp id ie n d o r a yo s
p e r o s ca u sa n d e sm a yo s
a u n q u e n o llu e va n p e p in o s.

Gutirrez

Segn me refera el notabl e hi stori ado rdoc tor E nri que

Otero D 'C osta l vi o danzar el fandangui l l o v ers i ao y el
ri val arroj aba l a gui tarra al contendor des pus de l anz ar
su copl a que suel e sacar cl avos de cel os v i ej os o c uentas
por cobrar.
El presi dente general Jos H i l ari o Lpez en l as
famosas festas que daba en su haci enda de Labol l os en
P tal i to nunca perdonaba bai l ar el fandangui l l o c on l a
ms bel l a y atrayente muchacha de su s i nv i tadas .

264

D o MoES C o B AR
o
J os E r G NA CtpER

FI N A L
M a n e r a c o m o t e r min a n la s cu a d r illa s. Esta f ig u r a e s
igu a l a l e s t o s a l v o e n lo s p r im e r o s co m p a se s q u e
pre c e d e n a l a a v a nza d a . Se h a ce b a la n ce g e n e r a l o
c ru z a d o q u e s e r e p t e e n m e d io y a lf in d e la f ig u r a q u e se
c on c l u y e c o n e l b a i l e d e g a lo p a .
FLA U T A D E M I L T O O CARAM IT L O
Cfr. Millo.
M a g d a l e n a , f l a u t a h e ch a d e l ca r r izo d e l m ism o
nom b r e , q u e p r e p a r ad a d e e x p r o fe so tie n e u n a le n g u e ta
pen d i e n t e d e l a m i s m a m a d e r a e n u n o d e lo s e xtr e m o s,
que p i s a d a p o r l o s l a b io s d e l m sico cu e la u n a m sica
pen e t r a n t e y m o n to n a q u e m u y p o co s d o m n a n .
B ru g e s . L a s d a n z a s y la cu ltu r a .
F l a u t n r s t i c o d e c n co o r ificio s o u e fo r m a co n cie r to
en l a c u m b i a m b a . C fr . L im a , E., p . 5 8 y 1 3 9 .
FLA U T A D E P A N
P f a n o , c a p a d o r , c a str u e r a .
A e r f o n o o u e s e e n cu e n tr a e n m u ch a s civiliza cio n e s.
FLOR E O
F i g u r a d e r i g o r a l p r in cip io d e la co n tr a d a n za , q u e
c on s s t e e n q u e e l p ar e jo p r e se n ta la s m a n o s a la d a m a
par a t o c a r a p e n a s l a s su ya s co n la p u n ta d e lo sd e d o s e
im p r i m i r l e e l m o v i m ie n to q u e h a d e se g u ir p a r a e m p e za r
f a f i g u r a c o n l a t e r c er a p a r e ja . Po m b o , M .,2 7 ,5 0 .
FOTUTO, botuto, botutu, fututo, pututo, potuto, tc.
T r o m o a h e c h a d e ca r a co l. M a la r e t.
In s t r u m e n t o r s t i co d e vie n to h e ch o d e ca r a co l m a r in o
por t a d o p o r l a p u n t a d e la e sp ir a . F e r n a n d o Or tiz.
S i l b a t o d e c e r m i c a h e ch o p o r lo s in d io s.
E l l i c e n c i a d o H e n r q u e z ( 1 6 0 1 ) , e n su /n /o r m e d ice q u e
los i n d i o s h a c e n d e l a s ca n illa s d e la s p ie r n a s y b r a zo s d e
f os e s p a o l e s f l a u t a s q u e lla m a n fo tu to s.
FUG A
Danza negrera.
*O t r a s a l a d a b a am p lio e sp a cio p a r a u n a fu g a q u e
t oca b a u n n e g r o c a nu d o y b a ila b a co n e n tu sia sm o u n a
neg r a d e i g u a l e s p o r m e n o r e s d isfr a za d a co n u n a
mo c h i l a e n l a c a r a . El n e g r o ca n ta b a e n tr e o tr o s lo s
s igu i e n t e s v e r s o s :
Zam b i t a s i a o t r o q u er s,
des d e a h o r a s a b e t e vo s,
que a s q u e m e l a p eg u s
t am b n t e l o s p e g o yo .
A y , a y , a y J u a n a M a r a
t en s u n e n c a d e r a j e
ms b l a n d i t o y c o m pa sa d o
ay q u e u n c o l c h n d e p lu m a je .
M . Po m b o , L o s Ne g r ito s,2 T , 1 2 3 .
FU R R U C U
E s t e t a m b o r v e n e z o la n o n o e s o tr a co sa q u e la m ism a
z am b o m b a e s p a o l a . Ca lca o , 1 1 O.

G A I T A O G A I T A I ND ANA
I n s t r u m e n t o m u sica l d e vie n to , p o p u la r , r stico .
Nu e s t r a g a i t a n o e s l a g a lle g a ... la co ste a e s a l m o d o d e
c la r i n e t e q u e s e t o c a p o r la p u n ta ; h ce se d e u n a ca a
hue c a t u p d a y f u e r t e, g e n e r a lm e n te u n tu b o d e ca r t n ;
en e l e x t r e m o s u p e rio r se a d a p ta co n ce r a u n ca n d e
plu m a d e p a v o , q u e e n tr a e n la b o ca d e l g a te r o . F o r m a n

Gatero de S an Jaci nto.

Fbri c

armona dos: una que l l aman gai ta hembra con ci nco

aguj eros que es el pri mo y otra l l amada el macho, con
uno sol o oue es do.
Suena gai ta, suena, suena...
da a l os vi entos tus cancones;
y del i ndi o mel ancl i co
danos sus hondos temores.
que l a aurora va vi aj ando
en su carroza de al j fares.
(V ctor H . A l vesl , R ev.
Las mscas que ej ecutan l os gai teros estn en
medi da bi nari a. C fr. Li ma, E ., 134-209.
GAITA H E MBR A
Instrumento de vi ento costeo comouesto de ci nco
ori f i ci os y que l l eva l a mel oda.
GA ITA MAC H O
Instrumento musi cal de vi ento usado en l a C osta que
consta de un ori fi ci o.
GA ITER A . LA
D anza negra desapareci da.
"Viene despus el perillero, luego /a gaitera y otras
danzas, menos compl i cadas." C arr., 101 .
GALE R ON
Tambi n ndi stntamente conoci do con l os nombres
de corri do y torbel l i no.
R omance en cuartetas octasl abas que se bal a y se
canta en una esoeci e de reci tado.
E l ai re tpi co de l os l l anos orental es. S egn Zamudi o

que l c
ai re n
mi s m
en to
s ac er
Ter
debe
(U na
GA Lf
Fi g
que s
manc
bao t
oaza
GA LI
Cfr
D eri v

Y es
en l a
s e al

GAL
1.

Gal l i
v ol a

GLOSA R IO F OLK LOR IC O

I ^^zoc

vol ando vi enes

vol ando vas.
MaY er'
2. D anza cri ol l a.
3. D anza de l os negros del P acfi co.
"D esde entonces tom gran afi ci n a l a danz a y tanto
que apenas tena doce o trece aos bai l aba...l as danz as
popul ares denomi nadas... caa y gal l i naz o..." J . M.
Samoer.
C fr. D anza de l os gal l i nazos.
4. Fi gura del gal ern.
5. Tonada anti oquea.
El pobre del gal l i nazo
qu trabaj os pasar
que el cuero de l a cabeza
se l e baj a a l a mi t.
Gut., 31.
6. Fanda ngo de l a C osta, popu l ar en Tol y q ue s e ba i l a
i mi tando el al etear de esta ave. Li ma. E .. 77.

,;l

'' 'L'""'
F b r ica d e g u ta r r a s, Bo g o t .

a co n cr nc o
macho. con

R e v.
I esl a n en

t o de c nc o

r C o staque

q u e lo e stu d a co n a lg u n a d e te nci n, es"seguramenteel

a r e m s a n t g u o y tr a d c o n a lde l os nuestros., S egn el
m ism o a u to r , la p r o ce d e n cia d el gal ern se ha ori gi nado
e n lo s ca n to s lit r g ico s tr a dos a Amri ca por l os
sa ce r d o te s e so a o le s.
T e r m in a sie m p r e co n u n a m odul aci n a l a qui nta que
d e b e a r m o n iza r se e n e l m o d o octavo gregori ano, por ser
( u n a ca d e n cia d e su sp e n si n sobre l a domi nante".
GAL ERON SUEL T O
F ig u r a d e la co r e o g r a fa d e l gal ern, que consi ste en
q u e se su e lta n la s p a r e ja s, p ara l uego tomados de l as
m a n o s e je cu ta r a r o s co n lo s b r azos pasando l as cabezas
b a jo e llo s. Se te r m in a co g i n d ose de l os hombros con l os
b r a zo s e st r a d o s co n b a ile sa ltado. Osoi na.
GAL OPE
Cfr . Ga lo p a , p o lca g a lo p a d a .
De r iva ci n d e la g a lo p a y p o lca europeas.
Y e s d e ve r la b a ila n d o co n d o nai re
e n f a fe b r il g a lo p a o e n la cu a dri l l a
se a b r e ca m p o y d e a r o m a s impregna el ai re.

e/a y otras

r s no mbres

L a bogotana. J. de Franci sco

GAL L INAZ O
1 . Ba ile ch ile n o a co m p a a d o de copl as:

r ba il a y s e
r n Zamudio

Ga ll n a cito
vo la vo la n d o

GA R A B A TO, EL
C omparsa del carnaval costeo. Li ma, E .,6l -66.
GA R R A P A TE A R
Taer o rasguear el ti pl e si n el menor a rte.
GA R IBA LOIN A
U na pol ca muy afamada, popul ar en la poc a de l a
l ucha por l a undad tal ana. C fr. C arr. E l Zarc o.
GA TIAD ITO
D anza deri vada del torbel l i no.
GA V ILAN
Tonada mi nera de A nti oqui a. C ., 97.
guabi n a, pero c abe
"S e canta con l a tonada de
observar con cui dado el mucho senti do y mej or parte que
nuestro puebl o l ededi ca,qui z porque medi ante es e ai re
y el ave metafri ca expresa fci l mente s us rs ti c os
se ntres:
En el arravn de casa
canta y si l ba un gavi l n
sus al i tas son de pl ata
y el pi qui to de coral .
Gut., 29.
GA V ILAN , S ON D EL
Este mi smo autor apunta que en l a c os ta c antan
zapateando l a mal l a: Y o a un gavi l n mantuv e c on
garrapata el e...
GE N TE At EA ILE!
Pregn con que se nvi ta a l a charanga .
GIR O
Fi gura del gal ern: E l hombre gi ra en tor no de l a muj er
taconeando, con l os brazos en j arra, cerrando l os puos .
La muj er con l os brazos abi ertos y cei das l as c aderas .
R eal i zan vari os gi ros fronteros y al gu nos l ateral es .
Osoi na.
G]R O D E B R A ZOS Y C A D E R A S
Fi gura de l a cumbi a.
nA l as copl as rpi das ambos con l os b raz os abi ertos
gi ran sobre un pi e, ej e que apenas se muev e para
acondi ci onar su posi ci n con respecto a la c omodi dad o

266 I J O S EI G NA CIO
P ER D OMO
E SC OBA R
I
a l e q u i l i b r i o d e l c u e r p o , y e l o tr o p ie a va n za se p a r n dose
d e l c u e r p o c o n e l ta l n h a cia a fu e r a y g ir a n d o so b r e el
e x t r e m o d e l p i e , sim u lt n e a m e n te co n la sa lid a d e l a
c a d e r a y l i g e r a g e n u fle xi n d e la p ie r n a r e sp e ctiva ;lu ego
a l a v a n z a r e l g i ro , vu e lve e l ta l n h a c a a d e n tr o y l a
c a d e r a e n t r a n u e va m e n te ; a s va r ia s ve ce s, p r m e r o a l a
d e r e c h a y d e s p u s a la izq u ie r d a ." Ab ., J.
GOLPE
E s e l h e c h o d e su b ir o b a ja r la m a n o d e r e ch a so b r e el
e n c o r d a d o d e l t i p le p a r a p r o d u cir u n a co r d e .
GOLPE, DAN EL
D a r f a e n t r a d a a l b a m b u q u e r o p o r e l tip le d e l a
maflmba.
GLOSAR
S e e n t i e n d e po r e sto e l h e ch o p o r e l cu a l el
b a m b u q u e r o e c h a su co p la o la ch u r e a ( g r ta ) .h a sta que
l l e g a e l m o m e n t o d e so lta r lo p a r a q u e lo r e co ja n l as
r e s p o n d e o r a s .T a I la a ce p ci n d e e ste ve r b o e n e l fo lklore
d e l L i t o r a l P a c f i co . L o n d o o .
GUABALEA
D a n z a d e l o s n e g r o s d e l L ito r a l d e l Pa cfico .
GUACAMAYA
T o n a d a a n t i o o ue a .
O n d e s t l a G u a c a m a va
en Palenque est
o n d ' e s t g u e n o l a ve o
volando va.
GUACHARACA
Cfr. Carrasca.
" L a g u a c h a r a c a e s u n p e d a zo d e m a ca n a co n m u e scas
p o c o p r o f u n d a s s o b r e la s cu a le s se r a sp a co n u n a r a ja de
g u a d u a s e c a o u n p e d a zo d e to tu m a , p r o d u ca endo
t a m b n u n c a s c o r r o te o q u e co m p le la la b a n d a n o muy
m e n g u a d a m e n t e . Ca n ., 1 0 2 .
D i c e l a c o p l a b o ya ce n se :
D e l e m a i s t r o a l a vig u e la
y d e f i a l a g u a c h a r a ca
y d e s c a n s e s u m a n ta
y j l e fe a l a c a r r a ca .
Ca n r .. 1 5 9 .
S e g n E r a v o M r q u e z, e s in str u m e n to d e sa p a cib le.
GUABA LARGA
V a r i a n t e d e l c u rr u la o .
GU A E I N A
1 . T o n a d a o s o n p o p u la r d e Co lo m b ia .
" M a n e r a d e t r o va r p r o p ia d e ca d a co m a r ca ." Pi e ros
Corpas.
C o m o b a i l e l o ha y a r r a b a le r o y d e so cie d a d .
2 . P e z n o c i v o . "El q u e co g e g u a b in a se m o ja e l cu lo",
dice el refrn.
3. Sodomita.
M s d a t o s s o b r e su p o sib le e tim o lo g a p u e d e n co n sul t a r s e e n : G u i l l e r m o Ab a d a . L a Gu a b in a . Bo le tn de
P r o g r a m a s d e l a Ra d io te le viso r a Na cio n a l ( 1 9 6 1 ) , N o.
206, p. 14 y ss.
G U A B I N A A G U A DEA
G u a b i n a o r i g i n ar ia d e L a Ag u a d a e n Sa n ta n d e r del
Sur:
L a G u a b r n a d e L a Ag u a d a

.W

ti ene fama naci onal ,

por l a l etra y l a tonada
y el modi to de cantar.
GU A B IN A A N TIOOU E A
C anci n montaera. "Ai re musi cal de l a Montaa... se
di sti ngue ms por l a armona de su msi ca en l a que se
percbe el de.j onatural del montas anti oqueoque por
l a perfecci n de sus estrofas." R . U ri be.

&

,,,;:.;

C onsrguen en l a al egre choza veci na

una dul zai na, un tpl e, una bandol a
y empi ezan bul l i ci osos una guabi na
que segn di cen el l os "se bai l a sol a".
Tobas Jrmnez. Gut., 24.
C antando a todo pecho l a guabi na
canci n sabrosa dej ati va y ruda.
Gut. Gon.
"C anci n provi nci al festi va y de uso popul ar. S us
versos son frecuentemente D i carescos.ol saza. N otas al
poema del ma2.
R ompe l a murga con una guabtna de sas nque hacen
traqui ar l os huesoso.*C antaba en l as maanas guabi nas
acri ol l adas y tri stes." R s., 69, 152.
GU A E IN A C H IOU IN OU IR E A
C antar. boyacense que hi zo cl ebre el composi tor
Al berto U rdaneta.
8al e en movmi ento rpi do en tres cuartos, cuya
mel oda consta de breves perodos entrecortados que se
repi ten si mtri camente. C fr. D urn-Mayer.
GU AB IN A S A N TA N D E R E A N A
Ai re popul ar en el sur de S antander emparentado con
el torbel l i no. Se di sti nguen varantes: l a del Puente, l a
Vel ea, l a de A guadas, acompaadas de copl asapropi adas.
GU AE IN A TOI-IMEN S E
Guabi na de l os l l anos del Tol i ma Grande. E l maestro
Al berto C astl l a (B ogot, 1883-1937), supo dej arl a a l a
posteri dad en forma perdurabl e.
GU AC H E
*El guache es general mente un poco de yarumo como
de medi o metro de l argo, al cual se l e sacan l as
di vi si ones que ti ene en l os canutos, se l e echan
proporci onadamenl e pepas de achi ra secas, habi endo
cruzado el popo de cerce a cerce con fi nas espi nas de
guadua contra l as cual es y contra l as paredes del popo
chocan l as achi ras formando un rui dao que consuena
bi en con el caj n y l as vi huel as." R estrepo. C an., 102.
Arri ba con ese guache
y ese canj i l n parej o
que esta noche hemos de ver
s el toro revi enta el rej o.
GU A C H O
Instrumento toi co de l a C osta A tl ntca.
GU A C H E R N A
E ai l e popul ar ambul ante al son de gai ta o de
cumbi amba, trasl adndose de casa en casa en busca oe
bai l adoras. R ev.

Gu i ta
GU A
I ar

GU A
Tor

GU A
8ai
GU A
An
Edou
GU A
En
chu cl
GU A
Tor
Anoc
con L
de pe
que t

GU A
Da
ta vo:
GU Il
Co
LA

GLOS A R IFO
O LKLO RI CO
I 267
I
si endo sus pri nci pal es i ndi vi duos: l a gui tarra ordi nari a,
l a gui tarra tenor (que se afi na: do, fa, si B .) l a gutarra
requi nto, el gui tarri co ti pl e.
La gui tarra col ombi ana forma partede l a es tudi anti na.
GU ITAR R ON
Instrumento de cuerda usado en A nti oq ui a en ti empos
a nt|guos.

M on taa. .s. e
r e n la que s e
ue oq ue por

H A C E R E L SE GU N D O D E LA TU E B TA D OTOR E S
C antar a do, a terceras consecuti vas .
H ILAN D E R O
D anza de l as al ti pl ani ci es del orente de C ol ombi a.C fr.
Manta hi l ada.
H OMB R OS
Fi gura de l a cumbi a.
El parej o entrega l a antorcha a su pa rej a mentras
ambos han estado movi endo l os hombros c onv ul s v amente si gui endo el andar de ruti na. A b., J .

t e z.G ut . , 24

p o pu l a r. s us
i az a .Not as al
S (q Ue nac en
n a s gu abnas

I c ompos t t or
u ar to s, cuy a
f t a oosque s e

Gu ita r r a .

a r en t adoc on
e l P ue nt e, la
p r a sapropra-

GUACHERO
T a e d o r d e g u a ch e .
GUAPI
T o n a d a d e l Pa cfico .

e . E l maes t ro
o d ej a rl a a la

GUARACHA
Ba ile p o p u la r co ste o .
GUARAPO
An tig u a to n a d a lla n e r a , h o y desapareci da. C fr. Andr,
Ed o u a r t. p . 1 6 1 q u ie n tr a scr ib e l a msi ca.
GUASA
En Na r i o y Va lle d e l Ca u ca l o mi smo que sonaj a o
ch u ch o .
GUAT ECANO
T o r b e ff in o d e l Va lle d e T e n za.

/ a ru moco mo
e saca n las
s e le e ch an
a s, h abi e ndo
s e sp nasde
r d esde l popo
u e consu ena
) , C a n. , 1 02.

An o ch e m e co n fe s
co n u n p a d r e fr a n cisca n o
d e p e n te n c a m e p u so
q u e b a ila r a g u a te ca n o .
L e n Re y ,1212.

g aita o de
r e n b uscade

GUAZ ABARA
Da n za d e l ca r n a va l co ste o e n l a oue se hace bul l a con
la vo z y se p a lm o te a . Re v.
GUIT ARRA
Co r d fo n o .
L a g u ta r r a e sp a o la fo r m a una fami l i a compl eta;

IN V ITAC ION , At B A ILE D EL B A MBU C O

*La muj er sal e a bai l ar y se mueven ambos por l a pi s ta
del bai l e."
*P ri nci pi a el hombre con un paseo como para Inv i tarl a,
el l a cede y l e si gue., R osal es, I64.
"E l hombre y l a muj er se hal l an fren te a frente al
empezar l a msi ca, l se di ri ge danzando hac i a l a muj er
y l a i nvi ta. V i enen l uego al centro si empre danz ando (el
hombre regresa de espal das)." Gut. Jar.. J .
IN D IOS B R A V OS, D AN ZA D E tOS
B ai l e que i mi ta l os i ndi os en l as l e j anas s el v as .
D urante l as evol uci ones coreogrfi cas del bal e v an
ri ndi endo homenaj es ceremoni osos a s u c ac i que en
cuyo derredor ej ecutan el bai l e en seal de obedi enc i a y
con certos gestos como para defenderse de s upues tos
ataques de otras trbus.
D i ce l a copl a:
Yo soy el i ndi o chi qui to
que vengo de l a Guaj i ra
tengo l a fl echa en l a mano
D ara defender mi vi da.
Li ma. E ..27.
IN D IOS D E LA TR EN ZA
C fr. D anza de l a trenza o del cordn.

JAGU A, JA GU AC OR TA, JA GU ALA R GA

C fr. 'Agua.
JAR R A S
Fi gura del Gal ern. A b., J., 5.
JOR OPO
P al abra cari be al parecer. A i re y danza de l os Ll anos
ori ental es.
Fi esta usual que se cel ebra.en el l l ano c on danz as .
Los bai l es ms comunes cuando se para un j oropo s on
el gal ern, el j oropo propi amente di cho y l a guabi na
l l anera. A b., J.
El j oropo (segn A . J. R estrepo) se canta y s e barl a

2 68 | J os E r c NA c r oP E R D o M o
rs c o B AR
I

d e s d e V i l l a v i c e n c i o h a sta e l g o lfo d e Pa r a , d e sd e San

F e r n a n d o d e A t a b ap o h a sta Co r o y M a r a ca ib o y Ca r a cas.
Canta la coola:

towl
se

LUMI
Car
LLAIV
Cu
Costa
Ll
de la
del ac
LLEV
De

E n e l a s i l o d e a m or
c a n t a b a y g r i t a b a u n lo co
q u e e n e l c i e l o h a y g r a n b a za r
y e s t n b a i l a n d o j or o p o .
L e n Re y,1 1 9 3 .
J O R O P O , C O R E OGRAF IA
A i r e l l a n e r o e n q u e se tr a ta d e co n q u ista r a la h e m b ra
qu e c o n s e m p i t e r n a co q u e te r a fe m e n in a lo r e h sa u na
y o t r a v e z a u n c u an d o e n ca d a m in u to e st m s v m s
c e r c a . . . e l h o m b r e g ir a tr a za n d o u n a e sp ir a l, d a vu e ltas
pr o g r e s i v a m e n t e m s a p r e ta d a s y ju n ta s e n p e r se cu cin
de l c e n t r o q u e o c u p a la m u .je r ,q u e e n ce n d id a y r e m sa
de s e o s a y r e c a t a d a, sim u lt n e a m e n te ve a p r o xim a r se al
g a l n q u e a g i t a u n so m b r e r o d e m o r ich e la p a lm a g e n ti l
de l a s e s t e p a s o r i n o q u e n se s e n q u e e l la zo d e cin ta fin ge
u n a l l a m a r a d a d e pa si n ... T o va r Ar iza , B Re v. In d ., 1 0 2.
J A L E L E M I D O N RUF O A L A BANOOL A
JARANA
B a i l e d e p o c a s pa r e ja s sin e tiq u e ta n p r e p a r a cin.
Rev. Cfr. Eaile de comadres.
" N o e n e l s e n t do d e d ive r si n b u lla n g u e r a sin o m s
bi e n d e r e u n n l a m ilia r , d e p e q u e a te r tu lia - "
J OT A
1 . B a i l e p o p u l a r de Ar a g n y Va le n cia . En e l Ch o c se
c o n o c e c o n e l n o m br e d e jo ta ch o co a n a .Z a p a ta Olive ll a.
2 . T o n a d a p o p u l ar d e l o r ie n te d e Cu n d in a m a r ca :
A l a j o t a y m s a l a jo ta
a l a j o t a y c o n d o l or
c a r t a d e l m s m o c e lo
yo fuera tu confesor
de p e n t e n c i a t e d e r a
qu e m e p u s i e r a s a m o r .
3 . D a n z a d e l a C o lo n ia .
JOTA CAREADA
J o t a d e l C h o c e n la q u e co m o su n o m b r e lo in d ica las
pa r e l a s r e a l z a n u n ca r e o . Z a p a ta Olive lla .
JUCO
T a m b o r d e l o s n e g r o s p a tia n o s.
JUGA
T o n a d a d e l o s ne g r o s d e l Pa ta , q u e se ca n ta con
argu me nto.
JURUMf NGA
A n t a o e r a e n t r e n o so tr o s u n b a ile d e l p u e b lo b a jo q ue
no f a l t a b a e n l o s ve lo r io s d e n o s d e co r ta e d ad
m i e n t r a s d e c a l a co o la :
J u r u m i n g a m e p i c a Ch a cu r
J u r u m i n g a m e p i c a p o r a q u .
C o m o s e r e p i t i e r a m u ch o e l vo ca b lo h a sta lle g a r al
f a s t i d i o h u b o d e d e cir se " m s q u e ju r u m in g a " co m o
de n o t a t v o d e a b u n d a n cia . Re v.

TA N C E R O S
B a i l e d e f i g u r a s d e r iva d o d e la co n tr a d a n za .V a n se : l a
ro s a , l o w i d s k a , e l m o lin e te , la s vis ta s, e l p e in e , q u e so n
las d r v e r s a s f i g u r a s.

M AC
Ta
M AE
Da
un g
polle
Lleva
para I
cada
tanz
siend
Dic

Mi hi
se ha
le dar
y dizc

Joven tocando gui tarra en l a C al l e de l as Mandol l nas,

B arri o de l as A guas, Bogot.

LAN GOS TA
D anza col ombi ana
D i ce l a copl a:
o Jos Merc
y ust pa onde va?
en busca de l angosta
que se come el gurum.
D al e pal o a l angosta
que se come el gurum.
LA P A R TE V A LS E A D A D EL PA S ILLO
D cese de l o di f ci l de una l abor. Acua.
LA P A R TE TR ISTE D E L B A MBU C O
Modul aci n al modo menor.
IA TE R A tES
Fi gura de l a cumbi a. A b. J.
LA VID A ES U N FA N D A N GO Y E L OU E N O B A ILA ES
U N TON TO
LIB E R A LE S
Tonada de l os negros del P ata.
LIB E R TA D OR A, LA
C ontradanza hstri ca.
LON OU
C fr. Ondu.
LOS MU SIC OS N O TIEN E N ES P A LD A

MALI
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GLOS A RIFO
O LKLO RI CO
I 269
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L OWIDSKA
Se g u n d a fig u r a d e lo s la n ceros.
L UM BAL U
Ca n to f u n e r a r io d e la r e g i n de Val l edupar.
L L AM ADOR
Cu a r to m sico d e la o r q u e sta tpi ca de fl autas de l a
Co sta . Es e l q u e to ca e l ta m b orto.
L l m a se ta m b n a s u n ta mbor pequeo que al gual
d e la g a ta m a ch o tie n e p o r obj eto dar l os tonos graves
d e l a co m p a a m ie n to . Z a p a ta Ol i vel l a.
L L EVAR L A VOZ CANT ANT E
De sta ca r se , so b r e sa lir d e un conj unto.

M ACHERO
T a e d o r d e g a ita m a ch o .
M AEST RANZ A. L A
Da n za tp ica d e l d e p a r ta m e nto de A tl nti co, en l a que
u n g r u p o d e h o m b r e s d islr azados de muj er, vi sten
p o lle r a s q u e a tr a e n p o r su b r il l o y apari enci a ostentosa.
L le va n co n sig o g r a n ca n tid a d de utensi l i os que si rven
p a r a la s la b o r e s d o m st ca s. Durante l a representaci n
ca d a m a e str a n te d e se m p e a al gn ofi ci o... (La maestr a n za e s u n a fa m ilia q u e consta de madres a hi j as
sie n d o la s ltim a s la s q u e tr abaj an.)
Dice la co p la :
M i h ija la la va d o r a
se h a m e tid o a la m a e str a n za
le d a n a la va r la r o p a
y d izq u e e l ja b n n o a lca n za .

mi smo del torbel l i no, pasos menudos, rpi dos y f rec uentes punteos.
*Las i ndi as bai l an l a manta casi si n l evantar l os oi es de
l a ti erra como que l as pobres son ms re c ogi das en es o
del bai l e", di ce don E ugeni o D az.
Tras el sal udo l a muj er comi enza a es qui l ar l a ov ej a
haci endo tal ademn con el ndi ce v el dedo del c oraz n.
recoge l a l ana el hombre y l a entrega a l a m uj er que l oma
un pal to que retuerce con l os dedos para s emej ar el
huso y comi enza a envol ver l a madej a de l ana a medi da
que va sal endo el hi l o, l uego l anza el o v i l l o al tec ho.
l mi ta el montaj e del tel ar, el envo de l as lanz aderas .l os
di buj os y l a manta termi nada.
A l repeti r l a danza cambi a de of i ci o el hombre y al terna
l a muj er con l o que hi zo ste antes.
Las cantas que se di ri gen en este bail e s on de es te
tal a nte:
D i cen que bai l e l a manta
yo l a manta no l a s,
que l a bai l e mi compadre
que sabe sacar el pi e.
Tcame l a medi a manta,
tcame l a manta entera,
tcamel a bi en boni ta
tcamel o bi en .j ul l era.
Tcame l a medi a manta
que yo qui ero aprender,
para cuando yo me case
tocrsel a a mi muj er.

Li ma, E.
M a ndoli nas ,
M AT L A
zaDateo costeo.
M ANGUARE
T a m b o r o g r a n b o m b o co n strudo del tronco de un
r b o l h u e co y a g u je r e a d o e n el centro; se toca en
d ive r so s lu g a r e s se g n lo s soni dos que se desea
o b te n e r , q u e so n ca ve r n o so s como l os del bordn y se
d istin g u e n a d ista n cia d e cin co o ms ki l metros porque
t e n e n co m o p r o p ie d a d u n a vi braci n extraordi nari a.
e ste b o m b o d e lo s h u to to s p arece ser ori gi nari o de l as
ln d ia s Or ie n ta le s, d o n d e e s denomi nado tam, tam,
lla m n d o se e n tr e lo s p e r sa s dai re o def.
M ANT A
Da n za d e la Co lo n ia . De r iva ci n del torbel l i no. Tonadi lla e sp a o la .
V m o n o s a co sta n d o
y v m o n o s a d o r m ir
t lle va r s la m a n ta , la m a n ta
vo lle va r e l ca n d il.

NOB AI LAE S

S
S
t
yo

M a r iq u ita ,
p a r a d ive r tir
lle va r s la m a n ta , la m a n ta
te lle va r a ti.

M ANT A JIL ADA

F ig u r a d e l to r b e llin o q u e consi ste en mi tar el trab a jo d e la la n a y su co m p le ta el aboraci n. C omi enza
la p a r e ja sa lu d n d o se y co n paso de ruti na que es el

Mi mami ta me peg
con un bej uco e pepi no
porque no aprend a bai l ar
l a manta y el torbel l i no.
MAN TA R E D ON D A
Fi gura de l a manta.
.Y al son del gui tarri l l o y el pandero l os ni mos s e
haban desahogado de l as fatgas de l a s emana c on un
rato de sol az y de confi anza, coronado por el al egre
torbelf ino afternado con la manta redonda, y de vez en
cuando una endecha popul ar." R . E. S antander, Los
artesanos.
MA P A TE
C fr. B ul l erengue, currul ao.
P escado de mal ol or, bai l e popul ar que en C artagena
l l aman bul l erengue. R ev.
nE s el mapal del i ci oso. S ondoce: frm ans e en fi l as ,
negros de un l ado. negras del otro; al zan l o s bl andones , a
i gual al tura y a un sol o gol pe; se cruzan, s e al ternan l os
brazos, se entrel azan, se traban l as l l ama s . C ara a c ara,
bl anqueando l osoj os, vi brantes l asj etas, se magnetz an.
A centan el comps con pi e experto, ya h ac i a adel ante,
ya haci a atrs. Eordan y di buj an si n desl i g ars e un pi c e.
Se al zan, se menean, se dobl an, se agac han... E l
mol i nete gi ra y gi ra, en vrti go de l l ama s . R mpes e de
pronto y aquel l o si gue por parej as. E s el des v anec ers e
supremo. R emenean l as caderas, en con v ul s i v o z arandeo; ti embl an l os senos, cual si fuera n de gel atna.
Jadean aquel l as bocas, serpean aquel l os c uerpos ,
barni zados por el sudor, rel umbran l os oj o s , l os aros y l as
gargantl l as. S e estrechan l os cuerpos en un es pas mo,

PERDoMo
ES.'BAR
zzo LosercNACro
I

Ma r i m b a .

t or n a n a i n c l i n a r s e , to r n a n a e r g u ir se ; se a fia n za n e n lo s
re m o s , l a n z a n l o s bu sto s h a cia a tr s; a r r o ja n la s te a s y
t er m i n a n . E s u n b r o te d e e sa Afr ica le ja n a , q u e lle va n e n
s u s a n g r e y q u e s u s o lo s n u n ca vie r o n ; e s u n r ito sa g r a d o
an t e u n E r o s c r u e l y do lo r id o . Oh fu e g o l q u e a sa r d e se n
la c e r a o s c u r a d e l a co lm e n a a g r e ste , co m o e n lo s a m p o s
ne v a d o s d e l a s a b e la s r u b ia s." Ca n . M a r q ., 1 0 0 .
MA O U E R U L E
T o n a d a d e l P a c f ico , d e ca r cte r cu r a tivo y m g co .
MA R A C A
n l n s t r u m e n t o s m us ca le s n tim a m e n te lig a d o s a l cu lto
re l i g i o s o d e l o s T u p e s, h e ch a s d e u n ca la b a zo co n
gu i . j a r r o s d e n t r o , p r o vista s d e m a n g o y a d o r n a d a s co n
plu m a s . P a r e c e q u e la m a r a ca e r a u n d o lo y cu a n d o e r a
ag i t a d a h a b l a b a c o n e llo s u n e sp r itu . El n o m b r e d e e se
inst r u m e n t o p r o v i e n e d e l r o M a r a ca q u e d e se m b o ca e n
f a m a r g e n d e r e c h a d e l Ar n a zo n a s." D. Or te g a , F o lklo r e
ind g e n a ( 1 9 5 1 ) . 6 R e v. F o lk., 1 8 2 .
l n s t r u m e n t o d e ma d e r a co n a ld a b a s o m a zo s o u e al
s a c u d i r l o p r o d u c e efe cto s d e sa p a cib le s.
Dice la coola:
Oficio de maraouero
es o f i c i o c o n d e n a d o
los m s i c o s s s e a sie n ta n
y e l m a r a q u e r o p a r ao .
Ca n ta s.1 6 8 .
Cu a n d o e s t o y a s o l as llo r o
v e n c o n v e r s a c i n me r o
c o n m i m a r a c a e n la m a n o
div e r t o l o s m a l e s m o s.
MARGARITA
T o n a d a d e l o s n e g r o s p a tia n o s.
MARIMBA
P r i n c i p a l i n s t r u m e n to m u sica l d e la Co sta d e l Pa cfico,
t a d a a n u e s t r a p a tr ia p o r lo s n e g r o s d e l Co n g o.
Co n s s t e e n u n a h i l e r a d e tu b o s d e g u a d u a , co lo ca d o s d e
m a v o r a m e n o r e n se n t d o ve r tica l y q u e a lca n za el

nmero de vei nti cuatro; en l a parte i nferi or tenen una

cuerda tensa a gui sa de di metro; estn cubertos por
tabl i l l as de chontaduro, l as que son gol peadas con pal os
l l amados facos guarneci dos de bol i l l as de caucho. E l
chooue hace vi brar el are dentro de l as guaduas y
produce l os soni dos de l a escal a. P ara dar ms sonori dad
al nstrumento se l a cuel ga de una vi ga al ta por medi o de
l azos.
A veces se l e fabri ca con dobl e hi l era de tubos, sendo
tocada en tal caso por cuatro mari mberos. D os marcan l a
secci n aguda y l os restantes l os regi stros baj os.
MAR IMB E R O
Taedor de mari mba.
MAR IN ER OS, LOS
D anza del carnaval , que se bai l a cogdos de l a mano
entre cuatro o ms.
MAS C A LIEN TE OU E U N N EGR O EN U N BA ILE
MAS TIL
Brazo del ti pl e.
MED IO JU MO
C antar bundes profanos.
*Echal as a medi o j umo no ms; no vas a meter toda l a
coci na." C arr. H . T., 1150.
MED IA C A A
D anza grave de l a soci edad col oni al .
MEJOR A N A
B ai l e col ecti vo del ti oo de l a cuadri l l a o l os l anceros.
D anza de l a C osta A tl nti ca. Poncho de uso muy
extendi do en P anam. La hay i nstrumental y cantada o
socavn. Garay, 1 76 y ss.
Gui tarri l l o cri ol l o que si rve para acompaar l a mej orana. Instrumento de ci nco cuerdas de tri pa o vi ol n cri ol l o.
Se af i na de vari os modos que l os natural es denomi na n
"templ e de ci nco por sei s, por vei nti ci nco".
ME N TO
que hay
"B ai l e de l a i sl a de S an Andrs en el
preponderancia de l a taza negra. S e ba i l a e n parej as y su
ri tmo conserva mucha si mi l i tud con l a rumba antl l ana o
con el oorro del l i toral . A di ferenci a de l os otros bai l es en
l os que l as parej as bal an separadas, en ste se abrazan
y se estrechan." Zapata Ol i vel l a.
ME R E N GU E
D anza y cantar ori gnari o del departamento del
Magdal ena. Ti ene una i nfl uenci a cari be. E s una de l as
danzas ms tocamente ameri canas. S us ms al tos
exponentes, cantadores y bai l adoras, se encuentran en
l a provi nci a de V al l edupar, en l as haci endas y caseros
de P l ato, S al ami na, E l Pi n y Santa Ana.
E l merengue canta hechos soci al es y pol tcos.
ME R E N GU E AR R A B A LE R O
E l merengue que canta y bai l a l a gente de escal era
aoal o.
ME R E N GU E SU A V E
D anza de l a soci edad. C anta l a copl a:
Este es el merengue suave
que cantan en C al amar
y l o bai l a el doctor N ez
con l a ni a S ol edad.
ME R E C U MBE
R i tmo costeo creado por P acho Gal n, mezcl a de
merengue y cumbi a.
ME R E C U R E
Tambor de l os negros.

MILLO
C fr. t
MIS E R
Tradi
mel od
de C ua
ml agr(
peni ter
MOLE .
D anz

"Todi
ag a rra(
toros . /
MOLI
Terc
MON (
Ton

Mi c or
c uandr
s el ee
y s eel

Mo l
Me m
y o mo
que l o
que s

MU D ,
B ai l
g uaoL
empi r
l os pi
MU S
MA
D a

N E GI
B ai
muj et
paruf
Li ma,
NEG
Da
NEG
Da
NEG
Da
vestlr
c ubi t
Dir

Oue
negr
que I
l a da

NI T
NO
P OL
NO

I 271
G L O S A R I OF OL KL OR IC O

l-'

' t e ne n una
u b e rt ospor
a s c o n palos
Lc a uch o. E l
g u ao uas y
l s so nori d ad
o r m edi ode

N S AI LE

M IL L O
Cfr . F la u ta d e m illo .
M ISERERE
T r a d icio n a l ca n to d e l sa lm o 50 en que al ternan dos
m e lo d a s, u n a b a ia y u n a a lta . Era cantado en l os of i ci os
d e Cu a r e sm a y e n la s m isio n e s y segn l as gentes muy
m ila g r o so p a r a m o ve r p e n itentes endureci dos a l a
p e n tten cla .
M OL EJON
Da n za o " b a ile a p a r ta d o " . comn en l a C ol oni a'
n los bai l es de "abraci j o y
" T o d a va n o se co n o" bca
a
ile
apartado": contradanzas.
T
o
d
o
e
r
a
a g a r r a d o " ...
fo r o s, m o le io n e s." M a r q ., 1 9 2 .
M OL INET E
T e r ce r a fig u r a d e lo s la n ce ros.
M ONOS
T o n a d a d e lo s m in e r o s d e Anti oqui a

neter toda la

M i co m p a d r e e l m o n o
cu a n d o ve la m o n a
se le e n cr e sp a e l r a b o
y se e n ca r a co la .

,.lbos,siendo
o s m arca n la
b aJo s.

i d e la ma no

l o s lan ce ros .
d e u so m uy
I y ca nt adao
a r la mej o rav io ll ncri o llo.
s d en ominan

el que hay
r pare.jasy su
) a a nt l l anao
ro sbai l esen
e se aDraz an

: ame nt o del
s u na d e las
s m s alt os
c ue nt ran en
r s y case r os
l t ic os.
d e escalera

me zcla de

M OO
M e m a n d a n b a ila r e l m o o
yo m o ito n o lo s
q u e lo b a ile m i h e r m a n ito
q u e sa b e sa ca r e l Pa e .
L e n ReY . I 232
M UOANZ A
Ba ile co ste o q u e se h a ce en un si ti o cercado con
g u a d u a co n p u e r ta s p a r a lo s bai l ari nes E n el centro se
e m p in a u n a va r a a ta via d a d e cadenetas que van a coger
lo s p ila r e s d e l e n r e ja d o Ra ngel , 89
T VIUS C M IEL Y VENT ANA N O S IEN TA P OR LA
M AANA
Da z Eu g e n io , M a n u e la ,l. 1O3'

NEG RO
Baile c ar nav at es c oc ot om b a n od e p a r e j a s o l a . L a
muerllevaen esteballefalJasanchasy el hmbrevisre
par um ao guay uc o,el r es t od e l c u e r p ot e i d od e n e g r o '
L im a , E.
NEGROS DE POL T ERIT A
Da n za d e l ca r n a va l e n la C osta. R ev.
NEGROS DEL ORO
Da n za d e l ca r n a va l e n la C osta.
NEGRT T AS COL ORADAS. LAS
Da n za d e ca r n a va l e n la costa. Las mueres van
ve stid a s d e u n co lo r e n ca r n ado muy vi vo con el rostro
cu b ie r to d e p o lvo s co lo r a d o s. Li ma, E .
Dice la co p la :
Ou e so n m is n e g r o s co la r
n e g r ita s b u e n a s d e l ca r n a val
q u e so n la s n e g r a s p a n d e r etas
fa d a n za d e la s Yu m e ca s
( Ne g r as de l as Anti l l as i ngl esas.)
NI T OCA. NI CANT A, NI PR ES TA ELIP LE
NO HAY OUE CREER EN H ON R A D E Z D E
POL IT ICOS, NI EN T EM PL AD A D E TIP LE
NO Of R T OCAR SINO T EMPLA R TIP LE ' A ez' 2O7'

Organos del ti emPo de La C ol oni a'

N O M E T E R S EE N D A N Z A
NOS TOPAMoS EN EL CALDERON
NO TIENE CARA DE BAILAR CON OUIMBAS

OC A R IN A
l nstrumento rsti co de vi ento que se hac e de metal ,
hi erro o barro. Los i ndi os col ombi anos fa bri c aron v arl as
formas de ocari nas Y si l batos.
OC H O D U R O
Fa mayor, tono de arpa

ocHos

Fi gura del bambuco

.Luego de haberse si tuado en l os puntos de s al ' da
i ni ci an el bai l e cruzndose y descri bi endo en el tray ec to
l a {i gura de un ocho." Abada
l a vuel ta con la rapi dez de un
"El l a... l l egada al l di o
trompo bai l ando en l a punta de l os pi es, como s i f uera en
ef ai i e y traz al parecer un nmero och o." A l f R ., 196'

oJo

para
Ori fi ci o hecho al ti pl e en el cl avi i ero gue s i rv e
col garl o y que se engal ana con encarnada c i nta'
OJO MAY OR
Ori fi ci o que se hace en l a caj a del ti pl e.

272 | J os Er G NA c t op ER D o MoES C o B AR
I

O I R E L P U N P U N DE L A T AM BORA
I n t u i r a l g n s u c e so .
ONDU
D a n z a d e l a C o l o n ia , m u y e le g a n te d e o r ig e n p e r u a n o.
C a i c e d o R o j a s . R e c. y Ap . p . 1 9 5 .
O R G A N O D E L O S ANGEL ES
L l m a s e a s e l p rim e r r g a n o d e la ca te d r a l d e Bo g o t
po r q u e s e g n t r a d ic n d e l sig lo XVll fu e to ca d o p o r los
e s p r i t u s c e l e s t i a l es a la m u e r te d e u n p e ca d o r a r r e p e nt id o q u e f a l l e c i d e d o lo r e n e l tr ib u n a l d e la p e n ite n ci a,
po r q u e e l s a c e r d o te e n lu g a r d e a u m e n ta r la p e n te n c i a
s e l a r e d u j o a u n me r o Pa d r e n u e str o .
O R G A N O S C R I O LL OS
O r g a n o s t u b u l a r e s d e a r te sa n a co lo n ia l.
ov t D t o A l
T o n a d a d e l p a c fico .

P A J A R O S . D A N ZA DE L OS
E n e s t a d a n z a d e la co sta co lo m b ia n a d e l Atl n tico , los
ba i l a r i n e s s e d i s f r a za n d e cu a n to s p ja r o s p o se e l a
C o s t a , e l i g i e n d o , e ntr e e llo s, lo s d e m s b e llo s p lu m a jes.
T o d o s l l e v a n m s ca r a s d e p ico , a lg u n a s ve ce s la r g o,
ot r a s c o r t o , d e a c u e r d o co n e l a ve q u e ca r a cte r zan.
D u r a n t e e l b a i l e a br e n y b a te n su s a la s, e n to n a n co p las
re f e r e n t e s a l a v i d a ca m p e sin a y lu e g o silb a n , tr in a n y
sa l t a n e n d i v e r s a s d ir e ccio n e s. L im a , E.
PALOS. LOS
A s l l a m a n e n s u a r g o t lo s m sico s p o p u la r e s a ltip le,
la b a n d o l a y . l a g u ta r r a .
p a lo s b ie n e n co r d a d o s y te m p la d o s."
"Traigan los
U n o s b u e n o s p a i o s ch iq u in g u r e o s d e No r a to .
E l C h u l o L a v e r d e " to ca b a v ca n ta b a . e r a u n a d o r a d or
de l a m s i c a t p i c a y te n a e n su ca sa m a g n f ico s p a lo s,
es t o e s t i p l e s , b a n do la s y g u ita r r a s" . A e z, Jo r g e , 1 2 5.
PALOTEO
C o m p a r s a d e l c ar n a va l co ste o . L im a , E., 6 1 - 6 6 .
P A N G O , P A N G O T A, PANGORA
T o n a d a d e l P a c fico .
PAUELO
F i g u r a d e l b a m b uco .
n E l v a b a i l a n d o ha cie n d o g ir a r e l p a u e lo y e lla un
pa u e l o r a b u e g a l l o y d ib u ja co n l u n t r a b u z n e n el
ai r e . ' A r t . 8 . . R i s . , 5 9 .
L u e g o e s l a m u j er q u ie n e n tr a a p e r se g u ir a l h o m b r e.
Es t e l a b u r l a c o n e l p a u e lo y sta sig u e lo s g ir o s q ue
aq u l l e m a r c a . J . Ja r .
F i g u r a d e l a g u a b in a a n tio q u e a .
PAPELON
Baile antiguo.
D a n z a c o s t e a p o p u la r e n la g u e r r a d e " L o s m il d a s ".
E n P a n a m j u e g o ca n ta n d o y b a ila n d o co n r tmo
bi n a r i o y t e r n a r i o co m b in a d o .
Dice la copla:
Florentino se pasea
de l a C i n a g a a l P i n
c o n s u s d o s b a n d as d e m sica
ba i f a n d o e l p a p e l n.
( S e r e f i e r e l a c o p la a l g e n e r a l F lo r e n tin o M a n ja r r s.)
PA R A R E N E S O LA CONT RADANZ A
R e f r n c o n q u e se d e n o ta e l fin d e a lg o .
j e f e s ta n to n to s co m o ' lo s q u e te n a m os
"Slo unos
p u d i e r o n d e . l a rq u e e n e so p a r a r a la co n tr a d a n za ."
C u e r v o , A . C m o se e va p o r a , 2 1 0 .

PA R A R U N JOR OPO
Bai l arl o.
*Los bai l es ms comrnes cuando se para un j oropo
son: E l gal ern, el j oropo propi amente di cho y l a guabi na
l l anera." A b., J. (El gal ern l l anero.)
PARCHE
C uero de tambor.
P A R R A N D A O PA R R A N D O
Bunde o festej o popul ar con bai l e y bebi da. V ari ante
del torbel l i no.
Y o no soy de por aqu
yo vengo de l 'otra banda
l o que l e encarg mi vi da
que se siga la parranda.
Len R ey, 1 238.
PA S A C A LLE
Antgua danza.
PA S A MAN O
Fi gura del torbel l i no segn l a cual l as parej as se van
cogi endo del brazo en hi l era y al vol tear se cambi a al otro
orazo.
PA S A R LA MAN O
Ll aman as l os campesi nos cada pi eza de bai l e. l s. J.,
Mar.
PA S A R S E P OR EL IN S TR U MEN TO
Tocar gal anamente. S obrepasarse.
PA S E O
E l propi o de l a provi nci a de Val l edupar. C omo l o i ndi ca
su nombre, se bai l a en forma paseada y por parej as.
Zaoata Ol i vel l a.
PA S E O V A LLE N A TO
D anza costea, l l amada tambi n corrdo, que forma
parte de l a fami l i a de l a cumbi amba.
PA S ILLO
P aso corto. C orredor.
D anza, cantar muy popul ar en C ol ombi a. En el
Ecuador se conoce el pasi l l o l ento. E n C osta R i ca
tambn hay una cl ase de pasi l l o.
S e conoci en l a N ueva Granada con di versos
nombres: val s apresurado, val se del pas, capuchi nada,
val se redondo bogotano, estros, varsovana.
P arece deri varse del val se, segn l o afi rma Garay
(1894). l l . R ev. Gri s,24O.
*E l nobl e val s europeo al pasar a Suramri ca tom
ci erto dej o especi al nuestro que a pocas vuel tas di o al
traste con su el egante sobri edad hasta converti rl e en el
gnero de composi ci ones denomi nado pasi l l o."
.El pasi l l o es pareci do al val s pero es precso conocerl o
a fondo para l ograr darl e su verdadero carcter., V . J.
R osal es.
*S u ri tmo un poco ms rpi do que el val s se presta
para bai l arl o en parej as." Zapata Ol i vel l a.
Es muy tri ste o muy al egre
el pasi l l o col ombi ano
a veces es vi vo, ufano
otras de dol or se vi ste.
N adi e al i mpul so resi ste
de su ri tmo bai l ador
y en l a ausenci a i nqui etador,
cuando nuestra terra evoca
su msi ca al egre y l oca
sabe a patri a y sabe a amor.
A . Gmez Jai me.

"E ntr
moder
mov m
di o,24

"E S TA
Fras r
s i gn i f i c
i ndi c a
Esta
P A S IL
A rre
mel od
te rna ri
P A S IL
P as
P A S IL
Esa
P A S IT
Fi gu
P A S II
U tr
PASO
V a
PASC
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PASP
D ar
introd
una v
mi nut
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A l pa
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ex ac
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clas I
oeu
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D
PAT
D
B oy
PA\
D

cLosA R roFoLKLoRr co
| 273
I

r a un j oropo
o y la guabina

, i d a.V ari a nt e

a r eJasse v an
i am b aa l o t ro

e b a l e .l s . J . ,

o mo l o i ndic a
p o r p arejas .

l , q ue fo rm a

n b ia . En el
C o sta R c a
o n dve rs os
) a pu ch nada,
a.
f irma Ga ray
m r ica t om
u e lta s di o al
v e r t rl ee n el
illo."
s o c onoce rlo
r c t er. ,V. J .
r ls s e p res t a

n En tr e n o so tr o s se h a cul tvado en movi mento

m o d e r a d o p r in cip a lm e n te p a r a ser cantado y tambi n en
m o vim ie n to vivo p a r a e l g n ero i nstrumental .o Zamud io ,2 4 .
" EST A ES L A PART E VAL SEA D A D Et P A S ILLO"
F r a se h e ch a d e n u e str o lenguaj e popul ar, con que
sig n ifica a lg o p a r a d jico o enmaraado. C uando se
in d ica e l p u n to d fcil d e u n tr abaj o o asunto se di ce.
Esta e s la p a r te va lse a d a d el pasi l l o.
PASIL L O GUANACAST ECO
Air e co sta r r ice n se d e la p r ovncade Guanacaste. S u
m e lo d a va e n co m p s b in a r io y el acompaamento en
te r n a r o .
PASIL L O L ENT O
Pa sillo co m n e n Na r i o y en el Ecuador.
PASIL L O SINCOPADO
Es a q u l cu yo r itm o e st b asado en sncopas.
PASIL L O CON CHAM BUOUE
F ig u r a d e l p a sillo .
PASIL L AZ O
Un p a sillo m u v b ie n to ca d o, entusi asmador.
PASO OE RUT INA DEL BAMB U C O
V a se : Sa lta d o .
PASO DE T IJERA
F ig u r a d e la cu m b ia .
PASPIE
Da n za a n tig u a q u e vin o d e l a P ennsul a a donde fue
in tr o d u cid a d e F r a n cia e n tie mpo de l os Borbones. Es
u n a va r ie d a d d e l p a sse - p ie d de B retaa, semej ante al
m n u e t. J. C. Ga r ca .
Dice u n r o m a n ce a n t g u o :
Al p a r a r se la m a d r in a
a b a ila r , la r g d e l b r a zo
co m o se is va r a s d e co la
d e l ve stid o v r e lu m b r a n d o
a tr s d e e lla la lle va b a
p o r lo s su e lo s a r r a str a n d o ;
m ie n tr a s se g u a e l p a sp i
n o m b r e d e u n b a ile a n tig u a llo
h a ci n d o le co r te sa s
a u n g a l n y r e cu la n d o
co n d o n a ir e d e sd e o so
y sin tr a b a r se e n e l p a so ;
m s o m e n o s d e ig u a l su e r te
la s o tr a s d a n za s b a ila r o n .
PAST OREL A
F ig u r a d e la s cu a d r illa s, consi ste en que uno de l os
ca b a lle r o s co n d u ce su p a r e ja al cabal l ero de enfrente, el
cu a l la r e cib e co n la m a n o izq ui erda yofrece l a derecha a
su d a m a . L a s co n d u ce a d e lante y atrs; vuel ve en
se g u id a co n e lla s h a cia e l ca b al l ero que ha quedado sol o;
u n a ve z a ll la s h a ce d e scr ib ir medi a vuel ta sobre el l as
m ism a s y la s d e ja co n e I p r im er cabal l ero el cual ej ecuta
e xa cta m e n te la m ism a f ig u r a . C uando l as seoras hacen
p o r se g u n d a ve z la m e d ia vu el ta, deben quedar col ocad a s d e m a n e r a q u e fo r m e n lo s cuatro un crcul o segui do
d e u n a m e d ia ca d e n a .
PAT ACORE
Da n za n e g r e r a d e l Pa ta .
PAT IRRAL O
Da n za a n tig u a , ya e xt n g ui da que fue comn en
Bo ya c . Ab ., J. El b a m b u co , p. 1 2.
PAVANA
Da n za e sp a o la a n t g u a , le nta y grave.

PA Y A N D E
C hande en El Banco. Vi ej a danza mom pos i na.
PE C H IC H E
Tambor sagrado de l os pal enqueros.
PE IN E
Oui nta fi gura de l os Lanceros.
PE R D IC ES
Fi gura del torbel l i no del al ti pl ano en que tres parej as
de dos en dos van bai l ando una detrs de l a otra el
l l amado f/.es (de l os escri banos). D escri b en l a f i gura de
un ocho al rededor de dos parej as qui etas .
PE R ILLER O
D anza bozal desaoareci da. B unde de l as mi nas de
Antooui a.
y paus ado, al go as
"Peri l l ero con sapa ai re montono
como un mi nu afri cano de sal vaj e el e ganc i a., C arr.,
Marq., 177.
PE R R ITO
C uerda fal sa de l a vi huel a al azana,que s e toc aba c on
el mei que.
PE R S E GU ID A
Fi gura del bambuco l l amada tambi n fuga.
de l ag arti j a y s e al ej a
"La negra se desl i za con agi l i dad
haci endo qui ebres zal ameros..." R i s. "J uanc ho l e v a
buscando con muchos repul gos. E l qui ere aprox i mrs el e
y efl a se reti ra, entonces l a persi gue y e l l a huy e. y a l a
al canza y el l a cambi ando de puesto l o dej a del otro l ado.'
R i vas, M.
Esta fi gura parece representar en pantomi ma l a
eterna hi stori a de amor con sus anhel os y es quv ec es .
Mas con sandunga i manada,
el l a, escapando del pi l l o,
como al boa el paj ari l l o,
l o atraa en reti rada...
i La eterna hstori a de amor!
Ley que natura i nsttuye;
l a muj er si gui endo al que huye
y huyendo al persegui dor.
*El l a se di ri gi con ai re provocati vo, l al v erl a en v ez
de retroceder hi zo ademn de abraz arl a, el l a hi z o
ademn de def enderse y di o l a vuel ta huyendo, i mi tando
en l a fuga l as ondul aci ones de una c ul ebra que s e
escapal " P al ., A l f. R ., 19.
P E R S E C U C ION
Tercera fi gura del gal ern: E l hombre c omenz a una
persecuci n desenfadada, amagando qu e l l ev ara el rej o
de enl azar, vol tendol o por sobre su cabe z a,mov i ndoel
brazo cada vez con ms premura, com o c ampeando
ganaoos.
P E R S E GU ID A
Fi gura de l a cumbi a en que se i ni ci a l a pers ec uc i n en
marcha haci a adel ante descri bi endo una c i rc unferenc i a.
P E TA C OR E
U na danza de l a fami l i a de l as de l a C o s ta del P ac fi c o.
que me va a coj
"El petacor
antes que me coj a
vo me embarcar
hoy cor - hoy cor."
PIEZA
E s brbara l a l ocuci n (poner una pi ez a de ms i c a".
D gase estudi ar o aprender una pi eza de ms i c a.

274

I
I J O S E I G N A C I O PERDOM O ESCOBAR
I
PILERO
D a n z a d e l o s n e g r o s d e l su r d e Co lo m b ia .

Er p o n
slo lo
estasf
que h

" S i l a l u n a f u e r a q u e so
y del aire se cayera
t a n t a e s e l h a m b re q u e te n g o
o u e l a l u n a m e c o m ie r a .
A r r o l l o P i l e r o m e co m ie r a ."

Mi ma
y d ce
d e l cu
yl o q r

PISA
D a n z a a n t g u a co m n e n An t o q u a e n e l sigl o
p a s a d o , q u e p e d an lo s d a n za r in e s d icie n d o e n vo z a l ta:
q u e l e to q u e n la p isa ." Ca r r ., M a r q .,2 4 3 1 .
"Ahora s
p i s a s e b a l a b a p o n ie n d o la m u je r su p e izq u e rdo
"La
s o b r e e l d e r e c h o d e l h o m b r e y co n la m e d id a o co m p s de
p a s o d o b l e , m u s i ca lm e n te 6 p o r 8 . cr e o . Bo n ito e r a el
b a i l e y m u y a p r op sito p a r a q u e la m u .je r lu cie r a su
a i r o s o t a l l e y s u s a d e cu a d o s m o vim ie n to s. El m a lo g r ado
c o r o n e l S a l v a d o r C r d o b a e r a fa n tico p o r e ste b p ile que
c o n o c a h a s t a l a p e r fe cci n , y e n la sa la d o n d e se
e n c o n t r a r a n o d e ja b a d e b a ila r se ., G n im a , Ve je ce s, p.
102.
Dice la copla:
" M e m a n d a b a i l a r la p isa
la pisa yo no la s
q u e p a r a b a i l a r l a p isa
l a s n d a s d e S a n ta F e ."

.--

I ro(

-.-=

2 . H. T .. 1 4 0 .
PILANDERAS
Danza costea.
B a l e t f p i c o c o l o m b ia n o e n e l cu a l la s d a n za n te s al
grito de pila, pilandera! hacen elademn de pilar, dando
g o l p e c t o s a l p i l n d e l cu a l se sir ve n co m o in str u m e nto
p a r a m a r c a r e l r itm o , a l m ism o tie m p o q u e van
fo r m a n d o , t o d a s u n cr cu lo a lr e d e d o r d e l m ism o...
D e s p u s d e o f r e c e r su d a n za d a n p r in cip io a e lla y a sus
co p l a s . L i m a , E . , 27 .
PO T C A
D a n z a p o p u l a r po r e l 6 O, q u e te n a d ive r sa s fo r m a s o
c o r e o g r a f a s : p o r alto , Do r b a jo , e n e sco r zo , e n p e r sp ect i v a , e n r e l e v e , o e b u lto , r o m n t ca , cl s ca , d e Pa q u ta,
n i e b l i n a . C a i c e d o Ro ja s. 2 2 Se l Sa m p ., 1 5 7 .
P O T C A D E G A L OPE O POL CA GAL OPADA
Cfr. Galope.
PONER VENENO
F r a s e d e l o s e je cu ta n te s q u e p o d r a to m a r se d e l a
lo c u c i n i t a l a n a c on sp r tu . Ca n ta r , to ca r , e je cu ta r con
sentimiento.
P o n e r v e n e n e t e . Cfr . A e z, Jo r g e ,1 1 7 .
P O N T E Z U E L A O PUNT EZ UEL A
A r r a n q u e d e c a ch o , o h u e so , o m a d e r a d e d o n d e sa len
la s c u e r d a s d e l tip le . Po r lo s o r ificio s q u e t e n e se
in t r o d u c e n l a s c u e r d a s q u e e n su e xtr e m id a d tie n e n u na
b o l i t a d e m e t a l p a r a q u e tr a n q u e n .
P O N E R L E O I D O A L A CAJA
P o n e r l e r o n c a a la ca ja : Po n e r p a r te s d e p ie l q u e se
a p l i c a n a t r a v e s a d a s y p e g a d a s a l p a r ch e in fe r io r del
t a m b o r e n d i v e r s a s d ir e ccio n e s.
POLLA
F i g u r a d e l a s c u ad r illa s, co n s ste n te e n q u e u n o d e l os
ca b a l l e r o s y l a da m a q u e e st a l fr e n te a va n zan

POSA
Pan
enre
.En
ester
t r m
y con
POST
Lln
to nos
PR EG
Del
Pu b
o con
popu
PREt
PLUI

D i bu.i ode un msi co tamborero.

suavemente uno haci a el otro y se dan l a mano i zqui erda

al msmo tempo que ofrecen su derecha, con bal anceo.
D espus vuel ve a su punto y avanza y retrocede con l a
parej a que encuentra al frente dos veces; despus dan l a
mano a su cabal l ero o a su dama y avanzan y retroceden
dos veces l os cuatro; se termi na por bal anceo de l os
cuatro un traverse y medi a cadena i ngl esa.
POR R O
*V i ene de "apottear". B ai l e ori gi nari amente de l os
negros bai l ando en l orno de l os tambores que aporreaban y de aqu posi bl emente el nombre de sus i nstrumentos con caractersl co manoteo monorrftmi co., Zapata ol i vel l a.
Admi te tambi n di versas si gni fi caci ones: tambor,
tonada, danza, pescado, persona ruda.
C omo tonada y danza es una de l as ms popul ares
formas de l a cumbi a costea, que ha i nvaddo como
danza l os sal ones de l a soci edad cul ta.
"Modal i dad de l a cumbi a ms vi va que sta.DR anget.
Tambor en forma cni ca truncada y l argo que usa el
puebl o en sus bai l es ya sea sol o o en reuni n con otros
nstrumentos popul ares. Se toca con l as manos sobre el
ni co parche que ti ene. Tambi n se l l ama as una j arana
que se bai l a al son de este i nstrumento. R ev.
En el porro l a danza es i nterrumpi da por cantos
regi onal es.
D i ce l a copl a:

P U E t\
A nt
PUEF
H ui
que el
daba
PURI
l ns
tos , I
mui s <
pand(
S antt
PUN'
D al
Tor
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PUN'
Lt
tpl e,
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P U TI
Cfr
PUY.

"B
enu
c ui di

pa rej
oreJ a
peff
gel .

OU E
To
OU E

oul

La

GLOSA R IO FOLK LOR IC O I 275

I
Er p o r r o p a r e se r p o r r o
s lo lo o u e d e n b a ila r
e sta s g e n te s b u lla n g u e r a s
q u e h a n n a c d o fr e n te a l m a r .

M i m a n o tie n e u n De r r ito
y d ce q u e lo va a m a t ,
d e l cu e r o h a r u n ta m b o r ito
y lo q u e fu e r e so n a r .

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a n o zq uerda
; o n bal a nc eo.
'ocede con la
" 'sp u sdan la
y r etr oce den
a n c eo d e los

nentede los
queaporrea; sus instruritmco.'Zares: tambor,
is populares
/addocomo
sta.'Rangel.
o que usael
n con otros
nossobreel
unajarana
ev.
por cantos

POSADAS
Pa n to m im a s p o p u la r e s d e N avi dad en l as que se
e n tr e m e zcla r e la to , p o e sa y canto.
"En ca d a e sq u in a , se h a b a improvi sado un rancho con
e ste r a s. Sa n Jo s p id e p o sa d a en l os ms convi ncentes
t r m in o s y sie m p r e se la n ie g an. Se entona un vi l l anci co
v co n t n a la m a r ch a .,
POST URAS
L l m a n se la s p o sicio n e s d e l os dedos en l os di versos
to n o s d e l tio le .
PREGON
De l la tn p r e co n iu m .
Pu b lica ci n ca lle je r a q u e se hace de al gn comesti bl e
o co m e r cio p o p u la r . A ve ce s es cantado y con copl as
p o p u r ar e s.
PRENDER M ECHA AL BAIL E
PL UM A O PL ECT RO
T r o cito d e ce lu lo id e co n q u e se puntea l a bandol a.
PUENT E EST A OUEBRADO. EL
An t g u a r o n d a in fa n til.
PUERCA
Hu ila . Er a g r a n ta m b o r a co n parches de cuero crudo al
q u e e sta b a a d h e r id a u n a staca do varej n que al hal arl a
d a b a la s vo ce s d e la vio la
PURICHIN
In str u m e n to d e o r ig e n ch ib cha. "Las chi ri mas, fotuto s, ta m b o r e s y p u r ich in e s, rel i qui as de l a msi ca
m u sca a lte r n a n co n lo s tip l es, requi ntos, fl autas y
p a n d e r e ta s.>F r a y M o r a Da z, Romera de C hi ri v, p. 153.
Santuarios marianos de Colombia.
PUNT O
Da n za d e la Co lo n ia .
T o n a d a y d a n za d e Co sta Rica (punto guanacasteco).
En Cu b a h a y u n p u n to d e o r igen espaol .
PUNT EAR
L l m a se p u n te a r , e l a r te d e destacar l a mel oda en el
t p le , e n e l r e q u in to o la g u ita r ra hecho con l a yema del
d e d o o co n la s u a s.
PUT UT U
Cfr . F o tu to .
PUYA
y
"8 a ile d e m u ch o b r illo b u e n tono, que al i gual del val s
e n u n e le g a n te sa l n vie n e con mayor del i cadeza y
cu id a d o ta n to e n lo s m u sica le s ai res del acorden, como
e n e l su a ve d a n za r d e la s p arej as. N o entran ya l as
p a r e ja s a la s r e su lta s, sin o q ue han menester buena
o r e ja y m u ch o e n to n o p a r a d a r buena cuenta del gusto y
p e r fe cci n r e q u e r id o s e n e ste acompasado bai l e." R ang e l.

OUEERAOIT AS
T o n a d a m in e r a . Re str e p o , Can.,77.
OUEDARSE EL BUNDE ENTR E LA GU ITA R R A
OUIJADA
L a m sm a ca r r a ca .

OU IN TA
A corde de domi nante en l os tonos del ti pl e.
OU ITIP LA
Tambor costanero.

R AS C A R LE LA BA R R IGA AL TIP LE
D i cho con que l os mscos entenden toc arl o.
R AS GU EA R
Juego por medi o del cual l a mano derec ha hi ere l as
cuerdas del ti pl e con cuatro dedos para abaj o y el pul gar
haci a arri ba.
*E l rasgueado del bambuco cae sempre en el pri mer
tempo de cada comps." Zamudi o.
nE l rasgueo del bambuco corresponde ex ac tamente a
l os cl si cos ci nco gol pes (tres para arri b a y dos hac i a
abaj o, al ternados y que se i ni ci an con uno de aqul l os )y
a l a pequea pausa que en i dnti cos y s uc es i v os
perodos musi cal es ej ecutan nuestros trov adores al
acompaar l os bambucos en el ti pl e., Aez . J orge.
R A S GU EA D O TAP A D O
Gol pe del pasi l l o o del bambuco en que s e tapa el o.i o
del ti pl e con l a pal ma de l a mano extendi da al s ubr.
*Movi mi ento hecho con l a mano abi erta s obre l as

Ti pl e y requi nto. (Museo organol gi co de l a U ni v ers i dad

N aci onal .)

I
276 I JOSE tGNAC|OPE RDO M OESCO BAR
I

c u e r d a s p a r a a p a g ar lo s so n id o s." Z a m u d io
RA S C A B U C H E
M a n e r a p o p u l a r de r e fe r ir se a l t p le lo s r a sg u e a d o r es
po p u l a r e s .
* T r g a s e c o m p a d r e u n r a sca b u ch e b ie n so n o r o yb ie n
t em p l a d o . "
REC A N D E L A
C a n c i o c i l l a n e g r e r a o b o za l.
Re c a n d e l a , r e c a n d e la
qu e h a y t a b a c o q u e e n ce n d .
Ca n . H. T . 2 , 2 9 ' l .
RE C O R D E R I S
A n t f o n a c a n t a d a e n h o n o r d e lo s d ifu n to s. T a m b i n
s u e l e n c a n t a r s e e l L ib e r a m e D m in e . T u q u i L za r u m
re s u c i t a s t i a m o n u m e n to fo e tid u m . L o s ca m p e stn o s q u e
vienen a pedir entierro con topadta, es decir aqul en
qu e e l s a c e r d o t e s a le a r e cib ir e l ca d ve r , su e le n p e d ir
que se fes cante en las posas un liberal Y un ftdo.
RE D O V A
D a n z a d e c i e r l a a l cu r n ia o u e se b a ila b a e n lo s b a ile s d e
t on o e n l a N u e v a Gr a n a d a . Da n za in te r m e d ia e n tr e l a
po l c a y l a m a z u r c a . d e r itm o te r n a r io .
n L o s d o s q u e d a m o s d e b a ila r la p r im e r a r e d o va "
Silvestre, Trnsto.
RE D O V A C U A D R ADA
D a n z a p o p u l a r p o r e l 6 O. Cfr . Ca n . H.f .2 , 2 8 2 .
RE O U I N T I L L A
C u e r d a d e l t p l e q u e se co lo ca e n tr e o tr a s d o s y s e
t e m p l a a u n a o c t a va b a ja .
RE O U I N T O
C o r d f o n o p o p u l ar "q u e tie n e la s m ism a s ca r a cte r st ic a s q u e e l t i p l e , c on la d ife r e n cia q u e la ca ja e s m u ch o
m s p e q u e a y e s t re ch a , e l m stil m s la r g o y to d a s sus
c u e r d a s s o n d e a c er o y se e m p le a n a l u n so n o e n ca da
or d e n p o r l o c u a l s e p r o d u ce u n so n id o a u n m s a g u do
qu e e l d e l t i p l e " . A e z, Jo r g e , 3 4 .
S u s c u e r d a s s o n lo m ism o q u e la s d e l t p le y a l a re
s o n : M l , S O L , R E . L A.
O u b o n i t o r e q u i n tillo
el q u e t o c a b a m a m a n te
la s c l a v i j a s s o n d e p la ta
la s c u e r d a s d e o r o b r lla n te .
E l t a m b o r m s p er fe cto e n tr e lo s cu n u n u s.
RESBALAOA
F i g u r a d e l b a m b u co .
j u n t a n d o la s r o d illa s y r e sb a la n d o lo s p ie s.'
"Juancho
RESPONDEORAS
C a n t a o r a s d e l P a ta .
R O N D A D E R E T R OCESO
F i g u r a d e l a c u mb ia .
RONDADOR
C a p a d o r e n e l s u r d e Co lo m b ia .
R O N D A S I N F A N T IL ES
C a n c i o c i l l a s d e ni o s e n tr e r e cita d a s y ca n ta d a s q ue
al e g r a r o n l o s j u e g o s d e la in fa n cia . In n u m e r a b les
ej e m p l o s p o d r a m os cita r : El p u e n te e st q u e b r a d o,
Doa Ana...
ROSA, LA
P r r m e r a f i g u r a d e lo s la n ce r o s.
RUEDA
F i o u r a d e l a c o n tr a d a n za .

S A B E R D E LETR A S C OMO FR AILE D E C OTILLON

S A LID A
Pri mera fi gura del gal ern. La muj er sal e mi rando a
todos l ados como buscando el hombre en l a pampa.
Taconea. Invi si bl e an taconea el hombre con taconeo
seme.j ante, y en segui da hace su apari ci n. Ospi na
Mayer.
Fi gura de l a guabi na anti oquea.
SA LGAE LS OL
Tonada antoquea.
S A LON
Forma de danza costea el aborada que requi ere
ensavos con el nombre de academi as. Los danzantes
duran trei nta noches segui das ensayando hasta coger el
sal n. R angel , 9O.
S A LTA D O
Paso de rutna del bambuco. Se ej ecuta sal tando sobre
un pi e y col ocando en segui da otro pe tras el prmero,
apoyndol o en l a puntera detrs del tal n del otro pe y
retrocedendo en paso i gual a l a posi ci n opuesta. Los
oasos de avance de esta ruti na mi den unos cncuenta
centmetros v l os de retfoceso vei nte. J. Jar.
S A LV E S
1. C nti cos con oue se honra a N uestra Seora o a l os
santos en l engua vul gar. En el col oni aj e se l l amaban
vi l l a nci cos.
2. C nti cos rel i grosos de l os negros. "Termi nado el
rosari o una escl ava enton l a pri mera estrofa de una de
l as sal ves l l enas de dol orosa mel ancol a y l os desgarradores l amentos de al gn corazn escl avo que or. l s. J.,
Mar ,245.
S A MPIAN ITO
C orrupci n de semi pi ani to, bai l e muy frecuente en
nuestra anti gua S anta Fe durante l a col oni a. D e l habl a
l a escri tora Josefa Acevedo, hi j a del tri buno A cevedo y
Gmez en pgi nas dedi cadas a l a bi ografa de su padre:
*bai l aban despus el sampi ani to y el bol ero'.
SA N A GU AR E
Tonada anti oquea.
S A N D U N GA
B ai l e deri vado del fandango andal uz, de movi mi ento
moderado de tres ti empos.
S A N JU AN E R O
Ll mase as el j oropo hui l ense del S an Juan.
SA P O
Tonada mi nera de Anti ooua. C fr. C an. H .f .2,146C .,
77.
SA P A R R ON D O
Tonada del Pacfi co.
SA R A O
En l os ti emD os de l a Patri a B oba refresco, fi esta
fami l i ar, en l a que se toca y bal a.
Bai l e de l a costa en que l as bai l ari nas van vesti das de
ni nfas, o de di osas. E s l a mi sma manduca o sal n pero
ms al i ada. R angel , 9O.
SE LE P U S O VA LS E A D O EL BA MBU C O
SE GU N D O
H acer segundo o cantar una tercera consecuti va
abaj o: H acer el segundo de l a tuerta D ol ores. H acer un
buen segundo.
SE MIP IAN ITO
C fr. Samoi ani to.
SE R JIER O PA C A N TA R
SE R D E U N A P IEZA C OMO LA BA N D A D E
GU A TA V ITA
D cese as de l a B anda Muni ci pal de l a pobl aon
cundi namarquesa que sl o tena en su repertorl o una

sorapl
mirla.
SIETE
Dor
SIETE
Ba n
puest
tefa, c

soN

Ton
so N l
Lor

soN

Ton
del ga
real,
SON
Can
so N l
Ca
so N l
Ca
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cona
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Dic

Oue t
quev
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golp
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zapa
pues
TAM
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TAM
Ba
me
TAR
M

de cl

TAP
Lr
arri

Ar r i
fa m
Bol
i n fa

: coTrLroN
r le m i r ando a
) n la p ampa.
c on l a co neo
c i n . Ospina

sola pieza:La blnca mirla. La mirla blanca,y La misma

mirla.
SI ETE DURO
Do mayortono de arpa.
SI ETE CO SAS, M USI CA DE L A S
Banda popular irrfantilde Santanderdel Sur. Compuestade zambumbia,guaracha,flauta,pfano,pandereta, qujaday bombo.

soN

u e f equrere
) s d anza nt es
r a s t acogerel

lta nd osobre
s e l pn mero,
d el ot ro pie y
o pu esta .Los
o s c ncu ent a
at.
i eo rao a los
s e lla maban
f e rmi n ado el
: f a d e una de
l os d esgarrau e o r. l s . J . ,

f r ecu ent e en
a . De l h abla
r o A c eve doy
d e su p adre:

T o n a d a co ste a to ca d a e n l a gata o mi l l o.
SONAJA
L o m ism o q u e m a r a ca .
SONES
T o n a d a co ste a q u e e vo ca n l os sones de l as aves: son
d e l g a llo , e l d e la p a va , e l d e la gal l i na bl anca, el del pavo
r e a l, e l d e la co d o r n iz, e l d e l l oro azul .
SONES DE M AYA
Ca n to s p a scu a le s d e la Co s ta. Lma, E ., 60.
SONES POR ARRIBA
Ca n to s d e g a ita , fu e r te s, a l borotados, febri l es.
SONES POR ABAJO
Ca n to s so se g a d o s y d o lie ntes.
SURUM ANGUIT O
Ba ile d e l o r ie n te d e Cu n d in amarca que se l l eva a cabo
co n a ir e d e to r b e llin o y e n to n ando estrofas especi al es,al
m ism o t e m p o q u e se h a ce n al gunas f i guras.
Dice la co p la :
Ou e viva la d u e a d e ca sa
q u e viva d o n Au g u stico ,
q u e viva n lo s to r b e llin o s
que viva el surumanguto
Len Rey, 1 2O8.

'o>.

I mo v rmrenlo

J Ua n.
. f . 2 . 146 C. ,

r e s co, f i e s t a
n ve sti dasde
o sal n p ero

)
c onse cu t iv a
e s . H ace r un

'DE
l a p ob l a c in
r p er to rou na

T ABAL EO
L o m ism o o u e cu r r u la o .
T ACO
Pa lillo g u a r n e cid o d e b o litas de caucho con que se
g o lp e a la m a r m b a .
T ACONEO
F ig u r a d e l b a m b u co . *Ju a ncho l a va buscando con
m u ch o s r e p u lg o s y co m o in vitndol a a que se acerque,
e stir a h a cia a d e la n te la s dos puntas del poncho y
ta co n e a ." Ris., 5 9 .
*El h o m b r e la sig u e sie m p r e hasta que despus de un
za p a te o fin a l se r e tir a n y u na nueva parej a ocupa el
p u e sto .D Ro s., 1 6 4 .
fAM BOR M ACHO
T a m b o r d e la Co sta Atl n tica.
T AM BORIT O
Ba ile a ct cto n o d e l lito r a l fronteri zo del l stmo panameo.
T ARASCA
M o n str u o d e ca r t n q u e sacaban en el C orpus al son
d e co p la s: No h a y p r o ce si n si n farasca.
T APA
L l m a n se a s lo s tr o zo s d e madera pul i da que cubren
a r r ib a y a b a jo la ca ja d e l tip le. La tapa posteri or l l eva el

Ar r ib a . Bo la o Jr ., vir tu o so d el tambor, nterpretando l as

"Pacho"
fa m o sa s ca n cio n e s d e su padre, Franci sco
Bo la o . ( Ba r r a n q u illa ) . - Ab ai o. Instrumento musrcal
in fa n til d e Oib a , Sa n ta n d e r .

2 78

J os E t c NA c t op E R D o M oE SC OBA R

ol o m a y o r y l a p o n te zu e la y e n lo s t p le s va lio so s su e l e
in c r u s t a r s e c o n t a r a ce a s d e co n ch a s y tp ica s ca lco m an a s .
TAP A D O
C f r . R a s g u e a n d o ta p a d o .
TEN E R A C U E R D O
E n e l l e n g u a j e d e lo s ca n ta d o r e s to ca r a co m p a sa d am e n t e . A e z , J o r g e, 1 1 1 .
TE N E R L A B A R R I GA T AN L L ENA COM O UN
TA M B O R E N L A NOCHE DEL SAN JUAN
TE N E R S U S B E M OL ES
Cosa dificultosa.
TIE R R A F I R M E
T o n a d a y d a n z a d e lo s n e g r o s p a t a n o s.
TIG U A R A N D A
T o n a d a p a t i a n a de m a r ca d o sa b o r p a r tid a r ista , con
qu e l o s n e g r o s a c o m p a a n su s a g u a la r g a s a l so n de
ma r i m b a , c u n u n u y so n a ja s.
TIM E A
I n s t r u m e n t o p o p u la r d e la Co sta Atl n t ca .
TIM B I R I M B A
E n l o s L l a n o s t o da va se to ca u n in str u m e n to q u e se
lla m a t i m b i r i m b a y q u e e s u n b a st n fle xib le co n u n a
c u e r d a d e l u n o a l o t r o e xtr e m o . M e tid o u n o d e sto s e n la
bo c a d e l e j e c u t a n t e y ta e n d o ste la cu e r d a h a ce va r iar
el s o n i d o a h u e c a n d o m s o m e n o s la b o ca . Oso r io , J. C.
TIP L E
1 . I n s t r u m e n t o d e cu e r d a , tp co d e Co lo m b ia . a fn d e
la g u i t a r r a c o m p u e sto d e cu a tr o r d e n e s d e cu e r d a s: la
pri m a s e n c i l l a ; y d u p l ca d a s, co n o cta va . la se g u n d a,
t er c e r a y l a c u a r t a . R e sp o n d e n a lo s so n id o s sig u ie n te s:
m, si, sol, re.
2 . E l e j e c u t a n t e q u e ta e la s n o ta s a g u d a s e n ta
marimba.
3 . I n s t r u m e n t o p o p u la r in fa n til d e S. d e l S., h e ch o d e
c a r r z o s d e c a a c o r ta d o s e n fo r m a d e le n g e ta s y
s o b r e p u e s t a s s o b r e u n a m u e str a , co n u n a p e q u e a
pa r t e v a c a p o r d o n d e p e r cu te .
TI P L E , C O M O S E C ONF ECCIONA
E l t o s c o t r o z o d e m a d e r a d e d io n a te , g r a n a d illo , ce d r o
o n o g a l s e v a a d e l g a za n d o co n ce p illo h a sta q u e q u e d a
como una lmina de madera.
E s t a s t a b l i l l a s s e en sa m b la n p a r a fo r m a r u n r e ct n g u lo a l c u a l s e p o n e u n p a lo la r g o e n la p a r te su p e r io r.
Lu e g o s e a r m a l a c a ja q u e e s u n la r g o tr o zo d e m a d e r a
ad e l g a z a d a q u e s e h u m e d e ce y se le d a la fo r m a d e o ch o
c a r a c t e r s t i c a d e l i n str u m e n to , p o r m e d o d e u n h ie r r o
ap r o p i a d o , s e m e j a n te a u n r o d illo co n m a n ija . L a ca ja se
pre n s a .
P r e p a r a d a l a c a l a se le p o n e n la s ta p a s. L a d e l fo n d o se
arm a y s e l e p o n e un m o ld e p a n d e a d o
P u e s t a s a m b a s t a p a s se a b r e e l o jo d e l tip le e l cu a l se
t ra z a c o n u n c o m p s y se co r ta co n u n cu ch illo a fila d o
que s i r v e t a m b i n p a r a co r ta r lo s la d o s d e l vie n tr e d e la
caja.
So b r e e l c u e l l o s e p e g a e l d ia p a s n y so b r e la ca .jala
por t e z u e l a o p o n t e zu e la d o n d e va n la s cu e r d a s. En el
dia p a s n s e t r a z a n co n u n p u n z n la s d ista n cia s d e lo s
t ra s t e s m a r c a d a s d e a n te m a n o co n u n a r e g la , se h a ce n
c or t e s a l o a n c h o y se in tr o d u ce e l a la m b r e d e co b r e e n
c ad a r a n u r a . E l c l a vije r o se a g u je r e a y se le p o n e n la s
die z c l a v i j a s , s e a b r e e l o jo q u e sir ve p a r a co lg a r e l tip le ,
par a e n g a l a n a r l o c o n e n ca r n a d a c n ta .
V i e n e e l p u l i m e n to y s e l tip le e s m u y fin o la s
nc r u s t a c i o n e s y t a r a ce a s d e co n ch a y m a d e r a s fin a s, a s
c om o l a p o s t u r a d e l a s tp ica s ca lco m a n a s y la p in tu r a . Y
que d n u e s t r o t i p l e .

D i cen l os expertos que al comprar un ti pl e debe

romperse sobre el mostrador del al macn, hacerl o pegar
de nuevo y l uego trasnocharl o en noche de l una en una
buena trapi sonda.
TIP LE , C OP LA S
Las copl as en que aparece el tpl e son i nnumeraol es
en el fol kl ore col ombi ano:
Mi ti pl e se toca sol o
compadri to don Torcuato
me l o hzo en C hi qui nqui r
don Tomasi to N orato.
Oui ones Pardo.
La novena emoteza
di ga cada cual
qu l e traj o al N i o
entre su morral .
Yo l e trai go un ti pl e
pa con l cantar
unos torbel l i nos
que l o hagan bai l ar.
Amarrao al ti ol e
vi ene un pol l o asao
y amarrao al pol l o
un oan bren tostao.
(V l l ancco boyacense)
C uando el tpl e y l a vi huel a
se acompaaban conmi go
no haba vi uda que si nti era
l a muerte de su mari do.
C on este ti ol eci to
me atrevo a rodar el mundo
ena morando m uchachas,
vagabundo, vagabundo.
C uando ensi l l o mi cabal l o
y para f i estas me voy
por todo equi paj e l l evo
m tpl e y mi corazn.
El tpl e que me acompaa
tene boca y sabe habl ar
sl o l e fal tan l os o.i os
para ayudarme a l l orar.

TIP LE . E LOGIO LIR IC O D E E L

"Ti pl e bonachn y montaero, ti pl e senti mental y
macho, camarada f i del si mo de nuestro puebl o humi l de.
El campesi no l o oye zurrunguear desde que su madre ro
acunaba sobre l as rodi l l as, y no es todava mozo cuando
ya l o ha aprendi do a rasguear para i r a cantarl e a l a
novi a, una muchacha agreste que vi ste de musel i na y
ti ene dos trenzas bbl i cas cadas sobre l os pechos en
retoo. U na novi a senci l l a y buena que cuando escucha
a l o l ej os punti l l eos de ti pl e o amagos de serenata se
asoma a l a ventana a escuchar l as canci ones del
amante...
"El ti pl e no puede fal tar en ni nguna casa l abri ega, en el
tal l er al deano, en l as canti nas del ouebl o. en l as fondas
de l os cami nos real es; prendi do a l as paredes cuel ga

Fabri c

c omo
c rntas
c ol egi
s uc es
el c an
l uego
s e v ar
bamb
l l ev ar

"Lot
qui s ql
pai s a
c amrn
,Tar
enrol
P or l a

9U err
enem
c omp
todas
bal as
gener

"Su

el al r
c al en
de z o
batal l
Y l os r
"P a
nac o
s us v
en po
c on u

GLOS A R TO FOLK LOR TC O| 279

I
I n tt pl e debe
h a c erl op egar
e t u na e n una

n n ume raDt es

F a b r ica ci n d e l tip le .

n t t m ent al y
l l o hu mi l de.
s u madre lo
r o z oc uando
a n tarl e a la
mu se l r nay
p ech os en
d o e s cu c ha
t e re na t a s e
l c ro ne s d el
> r iega,e n el
r l as fo ndas
r d escu el g a

co m o u n a ju sticia d o , lu cie n d o en l as cl avi j as moos de

cin ta s r o ja s e n fo r m a d e m ari posa, como l os de una
co le g ia la . Ah e st s e m p r e listo a al egrar l as faenas y
su ce so s tr ivia le s d e la vid a p r ol etari a. P or l as noches en
e l ca m p o , a l r e g r e so d e la s la b ores, despus del yantar y
lu e g o d e h a b e r r e za d o e l r o sa ri o tradi ci onal , l os peones
se va n a l co r r e d o r d e la ca sa a rasgar el ti pl e y a cantar
b a m b u co s p ca r o s q u e e l v ento nocturno fi l tra para
lle va r a l g a lo p e so b r e la so le dad l l anera.
" L o s d o m in g o s a l a ta r d e cer se escucha el son
q u isq u illo so d e su s cu e r d a s, cuando dos trovadores
p a isa s se d e sa fa n a ve r sia r , sentados a l a barranca del
ca m in o o so b r e e l m o str a d o r de una fonda.
" T a m b i n e l tip le e s p a tr io ta. y por eso l os recl utas l o
e n r o la n p a r a la ca m p a a p r im ero que sus encapi l l ados.
Po r la s n o ch e s, e n vsp e r a s d el combate, baj o tol das de
g u e r r a y e n tr e ta n to q u e a fu era el centi nel a otea l os
e n e m ig o s, lo s so ld a d ito s b a ilan guabi nas y pasi l l os al
co m p s d e l tip le a ve n tu r e r o que comparte con el l os
to d a s la s e m o cio n e s d e la vid a mi l i tar. Tal vez maana
b a la s e n e m ig a s r o m p e r n la s hl i ces de sus corazoncs
g e n e r o so s y g ile s co m o lo s potros del l l ano.
"Su q u e ju m b r e in d g e n a ta ta de recuerdos vi tal i cos
e l a lm a r e b e ld e d e lo s g u erri l l eros. En l as noches
ca le n ta n a s d e l T o lim a , b a jo u n ci el o mvi l de estrel l as y
d e zo zo b r a s, lo s so ld a d o s e speran l a i ni ci aci n de l a
b a ta lla , co n e l a r r u llo d e u n tip l e tosco que l es da bravura
y lo s e n te r n e ce d e p a tr ia .
"Pa r a lo s ve te r a n o s d e la r evol uci n, el i nstrumento
n a cio n a l tr a e n o sta lg a sr e c n di tas, porque al conj uro de
su s vo ce s ta u m a t r g ca s lo s recuerdos se l es cuadran
e n p o sici n fir m e s, fr e n te a su s evocacones hogareas,
co n u n r e g im ie n to d e e sp e r a n z as.Y en todos el l os, j efes

y sol dados, el dol i do are col ombi ano pr ende nos tal gi as
de amor, saudades de ternura, tri stez as por l a nati v a
terra, vehemenci as por estar en el ra nc ho amgo, al
cal or afectuoso de l os suyos y entre el pai s aj e fami l i ar
oue l o ci rcunda.
general de al ma dura que prohi bi baj o pena
"H ubo un
de azotes l l evar ti pl e a l a guerra, porque en l a s ol edad de
l a campaa, l os recl utas desertaban de l as fi l as , al
escuchar el suspi ro de un bambuco. Y no eran fugi ti v os
por cobarda, si no por estar ganosos d e l l egar a c as a,
donde l a vi ej a queri da o l a soada novra los es peraba c on
l os brazos l l enos de ausenci a. Y cuando agoni z aba en el
combate, ms l es dol a dej ar l a vi da por abandonar el
tpl e fi el , que por mori r de veras. A s es de arrebatada y
f ri ca esta soadora raza de C ol ombi a.
"E voquemos, pues, al ti pl e cri ol l o hermano y c ompi nche de todas nuestras desventuras y gl ori as . A l ti pl e
l i beral y ravachol i sta en cuyas cuerdas d uerme s i empre
un bambuco demaggi co, al ti pl e guapetn y brav o que
enval entonaba a l os sol dados romnti c os de l a guerra
ci vi l , al ti pl e aorante que va regando q ue.j astrs tes por
l a pol vori enta sol edad de l os cami nos real es , al ti pl e
prol etari o que vi aj a cantando en l os vag ones de terc era
cl ase de l os f errocarri l es, al ti pl e de l a fonda c ampes i na,
amoroso y sumi so, que l l ena de recuerdos l os s embrados ausentes, l as huertas devastada s por l a rev ol uci n y cuyos sones transporta el vi en to de c ol i na en
col i na, como un pj aro henchi do de ca ntares .
"E voquemos al ti pl e chi qunqui reo de c i ntas roj as y
trastes de bri l l ante cobre, ti pl e conservador y promes ero.
godo y ul tramontano que va si empre ade l ante, abri endo
cami nos de esperanza a l os i ndi os tac i turnos que s e
di ri gen al santuari o boyacense a rezarl e a l a V i rgen en
peregri naci n supl i catori a.
"E voquemos tambi n al ti pl e del obrero y del es tudi ante, que pi den amor en l as rej as de l as ventanas , tpl e de
baj o preci o, ami go del artesano y c ompaero del
campesno, que en l a sol edad del agro tri s te o en el
si l enci o arrabal ero del barri o oobre sol i c i ta amor c on
ai res dol ori dos a un bal cn i ntl ou e no s e abri r
n u nca...
y macho, camara da de nues tro
'Ti pl e senti mental
puebl o humi l de, en cuyo encordado se enc uentran todos
l os tonos que traducen estados de al ma c ol ombi ana, en
sus ares se puede expresar l a al egra de l as v c toras
guerreras, l a l l egada de l as buenas cose c has , l os i di l i os
campestres, l as penas de ausenci a, el d ol or de l a madre
muerta, l a angusti a de saberse l ej os de la patri a...Todos
nuestros senti res, nos l os i nterpreta el ti pl e; l ti ene
arrul l os para acunar l os ni os en l as rodi l l as maternas ,
quej as para hacer recl amos por i nj us tos des denes .
sones canal l as de barri o abyecl o para agredi r a una
hembra trai ci onera que hi zo tri zas nues tro c oraz n,
tonadas dul csi mas para l a novi a bu ena; todas . l as
peri ci as de l a vi da l as regi stra el tpl e en ami s tos as
cuerdas que se entreveran a l a hi stori a de C ol ombi a c on
races senti mental es como se cruzan l o s bej uc os en el
monte o trenzan sus cabel l eras samari ta nas . l as c amoesi mas al sal i r del bao.
"Bol var oul s tus cuerdas con es as s us manos
proceras, expertas en cari ci as y en bata l l as . C rdoba el
efebo de l a boca frutal y de l os oj os verd es . orden que
anuncaras el chooue de Avacucho con un bambuc o
heroi co de l a ti erra nati va. Y don Franc i s c o de P aul a
Santander, tan fro de corazn como era, y tan des aprensvo se enterneca como una muchach a c uando es c uchaba tus ai res acri ol l ados y trstes, y a garrndoi e c on

za o

.l os r r c NA Ct opER D o MoE SC o BA R

.i

,-'tt,
V i ol n
c ari o c o m o s i f u e r a s u n h i o , e n to n a b a e n tu co m p a a
gua b i n a s a m o r o s a s , b a jo lo s p o r ta le s d e la s a n t g u a s
f on d a s d e C u n d i n a m a r ca , e n su s n o ch e s d e lu n a y d e
juer g a .
, Er e s , p u e s , t i p l e h e r m a n o , p a r a e ste p u e b lo lr ico ,ta n
due o d e n u e s t r o a f ecto . co m o u n r e ta zo d e la b a n d e r a
c olo m b r a n a , o c o m o un 1 ir n d e l h im n o n a cio n a l." Ar . 8 .
Ris. , 1 6 8 .
TI P L E C H I O U I N O U I REO,
P ROM E S E R O

T IPL E DE ROM ERIA

TI PL E G U A D U E R O
T i p l e s q u e g o z a r o n d e m u ch a n o m b r a d a e n e l sig lo
pas a d o , c o n f e c c i o n a d o s e n Gu a d u a s.
TO M A R E L T I P L E POR EL PESCUEZ O
TO L E R O
T o n a d a d e l P a c f i co .
TO N A D A
C o n f o r m e a l u s o p op u la r se d e sig n a a sto d a m e lo d a o
t em a . M a l a r e t .
TO N A D I L L A
P i e z a d r a m t i c a an ttg u a , co r ta , n te r p r e ta d a e n lo s
ent r e a c t o s , a c o m p a a d a d e g u ita r r a . T r a sla d a d a a
A m r i c a . t o m a q u ca r ta d e n a tu r a le za .
E s t e g n e r o a l d o b la r e l a o d e 1 8 3 0 p a s a l o lvid o .
TO N O
D i s t a n c a c o m p r e n d id a e n tr e tr a ste y tr a ste e n e l
diap a s n d e l t i p l e .
TO N O S O P O S T U RAS
L o s d i v e r s o s t o n o s d e l tio le .

Tocadores de "kui si s", S i erra N evada de Santa Marra.

(Magdal ena.)
TON OS D E A R P A
C fr. A rpa, tonos de.
TOC A TA
Obra para i nstrumento de tecl ado. Trozo compuesto
de una sol a oarte.
R ui do desapaci bl e. D j ate l a tocata. es que acaso
estamos de j i esta?, deca un deudo al acl i to que
repi caba a l a oraci n al sal i r un enti erro de pobre.
TON OS D E C A N TA S
Tonos de cool as.
TOR BE LTIN O
Bai l e popul ar de ri tmo muy agi tado. especi e de pasi l l o
extrarrpi do.
Es una especi e de tarantel l a. C ai cedo, R oj as.
Es deri vado del bambuco, segn R osal es.
"La mel oda cantada por dos voces en terceras
paral el as se desarrol l a en frases ampl i as. H ay una l arga
pausa tpca en l a anacrusa que da muchas veces l ugar a
una el aboraci n tonal ., G. D urn.
.El ms antguo y popul ar de l os ai res popul ares
col ombi anos. C i erto bai l e popul ar muy agi tado y graci oso.
'U na de l as rnuchas danzas negras de l a C osta del
Pacfi co, si n el menor vncul o rtmi co v mel di co con e
torbel l i no de l os al ti pl anos ori ental es de C ol ombi a.
,Se conoce tambi n con el nombre de torbel l i no
val l ecaucano.oZaoata Ol i vel l a.

E S TA
TOR B
Ll n
c ampe
gal l o.
ac omp
.S e
habi l i
misa <
.P ot
poes
misa.,

Y pod
oh prc
de pe
de c ur

Oh de
l des (
oh no
c on g

E n l as
bamb
al s or
odel
Y enl
at s or
el tor

c L o s A R t o FOL KL OR TCIOto r
| 'o '
Atestada de gente
est l a i gl esa:
ya prel udi a el rgano
ya el canto suena.
Ea pues, nias,
dejad el baile, y vamos
todos a mi sa.
R . C arraqui l l a. C opl as. La mi s a del gal l o.
TOR B E LLIN O B OYA C E N S E
Torbel l i no de B oyac.
Los vi rtuosos l o bai l an poni endo sobre l a c abez a una
taza de chocol ate de manera oue no se derrame.
TOR B E LLIN O V E R S IAO
Torbel l i no con duel o ooti co.
El ai re del torbel l i no
ha de bai l arse versi ao
adentro l os de corrosca
av sos camsn rosao.

(, ,

Vio ln .
l ant a Ma rt a

) co mp ues t o
s q u e a ca s o
a c l i to q ue
e po br e.

l e de p as llo
o jas.
e n t erce ras
a y un a l a rga
r e c esl ugar a
s p opul a res
r t ado y gral a Co sta d el
d ic o con el
) lomb i a .
e to rbel l no

EST A VIDA ES UN T ORBELLIN O

T ORBEL L INO A M ISA
L l m a se a s e l ltim o to rbel l i no bai l ado por l os
ca m De sin o s e n la n o ch e d e Navi dad antes de l a mi sa del
g a llo . L o b a ila n p o r la ca lle d e l a posada a l a i gl esi a al
a co m p a sa d o so n d e tip le s y r equi ntos.
*Se o b tu vo d e a lg u n o s seores que l uci eran su
h a b ifid a d e n e f b a m b u co ... y el turbul en'to torbel l i no a
m isa co n su s g r a cio ssim a s fi guras." M. P ombo, 27.
"Po e sa d e Ra fa e l Po m b o q ue se i nspi ra en moti vos de
p o e sa p o p u fa r a l ce le b r a r la al borada de El torbel l i no a
m isa ." G m e z Re str e o o .
Y p o d a se r o s m i m e m o r ia o mi sa
o h p r o d ig io sa in o lvid a b le d a n z a
d e p e se b r e e n p e se b r e in sig ne al i anza
d e cu e te y b a ile , y m a sca r a d a y ri sa.
Oh d e a g u in a ld o s c m ica p e s qui sa
lid e s d e a m o r e n lcita a se ch anza,
o h n o ve n a r io s cl sico s d e d a nza,
co n g r a n fin a l d e to r b e llin o a mi sa.
En la s ca sa s m s g r a n d e s
b a m b u co ca n ta n
a l so n d e la s b a n d o la s
o d e la s fla u ta s.
Y e n lo s r a n ch to s
a l so n d e l tip le b a ila n
e l to r b e ll n o .

TOR C E R LA BA N D OLA
Matar un ave.
TOR N ILLO
Fi gura de l a contradanza.
TOR O
Tonada y danza anti oquea. C fr. C an., 3, H . T., 31.
TR AS TA D A
Tapa i nferi or combada del tpl e.
TR AS TE S
Ll manse as l as apl i caci ones de c obre que s e
atravesan hori zontal mente en el cuel l o del tpl e.
TR EMOLO
Movi mi ento caractersti co con el cual l os ej ec utantes
y vrtuosos de l a bandol a suel en marca r l a durac i n de
l os soni dos.
TR ES
Fi gura del torbel l i no del A l tpl ano l l eva da a c abo entre
tres personas: dos de el l as qui etas m arc an el pas o
menudi to de ruti na mentras que l a otra tambi n pas o
menudo se entrecruza entre el l as.
D i ce l a cool a:
En el nombre si a de D i os
y mi padre San A ndrs
que no me vaya turbar
en este bai l e del tres.
Me gusta bai l ar el tres
por l as regel tas que ti ene;
s no l o bai l o este ao
l o bai l o el ao que vi ene.
Len R ev, 1 21 1.
TR E S D E LOS ES C R IBA N OS
Fi gura del torbel l i no en que l as pa rej as s emej an
escri br en el suel o.
TU N GA
Juego de muchachos. En momps tan gano. H ay una
copl a vul gar que canta:
Tung, tung, tungar
canta el gal l o en el corr.
Rev

I
282 I JOSEIGNACIOPE RDO M OESCO BAR
I
U NO PONE EL PUNTO Y O TRO ELCO NTRAPUNT O
Pala bra q
s ue e l p ueblous a no en s ent idom us ic als in o
moral.
U NO DA EL PIE Y Et O TRO PI SA
UNA COSA ES CO N G UI TARRAY O TRA CO SA ES
coN vlo LlN
V AL ENCIANA
Danzaneogranadina.
Cfr. Caiced oy Rojas ,22, Sel- Sam p.151.
,
V AL SE DEI PA]S
llam ad o
Lo mismoqu e su pas illoo v als eapr es ur ado,
as por la semejanzade su ritmo con el del valse.
*El no blevals e ur opeoal pas ara Sur am r ic adio a l
trastecon su elegantesobriedadhastaconvertirseen el
gnerode composiciones
denominadopasillo."Garqy.
V ATSE REOONDO BO G O TANO
Valse lleno de adornosv arabescos.
"La segunda dl valse se bailaba redondo o con
Po m bo,M .
capu ch ina da .,
VALLENATO
Trovadorpopularde esaregin.
Naturalde Valledupar.
V ARSOVIANA
de la polca,de
Danzaantiguade salnque partcipaba
la mazurcapopularen la pocadel Olimpo liberal.Cfr.
C arr..H.T..1 27 .
V ELORIO
Ceremoniafunerariapopulara los difuntosprincipalmente a los infantesen la que participabala danza,el
canto v la abundantelibacin.Cfr. Rendn,F. de P.
Inocenca.
V ENCEDORA, LA
Contradanzahistrica.
V IHUELA BARRIGO NA
Llamadatambinvihuela brava.
Tipo anticuadode guitarraespaola.
V ILL ANCICO
Can ci na lo villa no.Cant ode Nav idad.
VISITAS, LAS
Cuartafigura de los lanceros.
V IVA ET OUE PUSO EL BAI LE
VOLIA LA ANGARILLA
En la Co stab aila r .
VUELTA
Fig urad el b amb uc oant ioqueo.
VUELTAS
Tran sfo rmacinc om binadade z am br a y f andang o
por nues t r ar egin.Car r . 2 ,
hspa no sy amo nta er ados
H. T. 1 1 8.
ZAFRA
Tonadafunerariade la CostaAtlntica.

ZAMBA P A LOS
Al teraci n de zambra y pal o. Tascn,
D anza atormentada de l a C osta. E n sus mani festaci ones coreogrfi cas i ntervi enen muchos choques personal es. Li ma, E.
Era un bai l e anti guo que menci ona C ervantes en l a
llustre fregona y Guevara en el Diablo cojuelo.
"D anza grotesca l l evada de nuestras Indi as a E spaa
durante l os si gl os XV I y XV l l ", como i ndi ca Mal aret.
ZAMBR A
(Arab; zamra: fl auta.) Festa que usaban l os mori scos
con bul l a, regoci j o y bai l e
ZAMBU MBIA
Zambumbi a, zambomba.
l nstrumento rsti co de madera formado por un
ci l i ndro hueco cerrado por un extremo con una pi el tensa
atravesada por un msti l de carri zo que se hace sonar
estregando dacho msti l .
Instrumento semej ante al romel pot hol ands.
Especi e de tambor que tene en medo de su nrco
parche un pal i l l o redondo que frotando con l a mano
humedeci da produce un rui do fuerte y montono. R ev.
ZAN C A D E C A LV O
D anza l bri ca en Anti oqui a.
ZAR A B A N D A
D anza anti gua de Espaa. S egn al gunos ti ene ori gen
ameri cano. C fr. C hase, 3l , 148.
ZA R A N D E
D anza anti gua.
ZA R A MBE OU E
E ai l e anti guo de l a gente de col or. al egre y bul l i ci oso.
Fernando Orti z. E n l os si gl os XV l l y XV l l l se bai l aba en
Sevi l l a el zarambeque.
Zarambeque teque
l i ndo zarambeoue
yo como una pl esona
erni veni mo
a i nci a zal ambeoue
a nuci o ol i mo.
C anta una negra en el entrems. La fi esta de Pal acrc.r
Moreto (1658). Mayer.
ZAR A ZA
D anza de Anti oqui a.
ZOR ON GO
D anza de l a C ol oni a.
ZU ME A D OR
Ll amado tambi n bramadora. Instrumento i ndgena
Tabl i l l a atada con un cordel que al ser movi do en el
ai re con vi ol enci a zumba a manera de brami do.
ZU R R U N GU E A R
V oz onomatopyi ca con que se desi gna l a acci n de
rasguear el tpl e o l a gutarra.
"Echel e una zurrungueadta al rascabuche."

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u s ma nrl e s t ac ho quesper) r v a nte sen la

,juelo.
d ias a Esp aa
: a M a l a ret .
I l os mo ns c os

n a oo p or un
u n a p l e tt ens a
; e h ace sonar
and s.
) d e su nlc o
c o n l a m ano
n t o no. Rev .

B IB LIOGR A F IA

s t iene ongen

: y b ul l i ci os o.
i e b al a baen

L a o b ra m s c o m p l e ta sobre bi bl i ografa de
l a m s i c a c u l ta y p opul ar de C ol ombi a
p u b l i c a d a h a s ta a h o ra es:
OBT E GA R IC A U R T E,C A R ME N :
ta de P a l c / o

t o In drgena.
no v rooen el
nr do .
la a cci n de
te.,

Contribucin a la bibliografa de la msica

e n C o l o m b i a . U N . R e vi sta de l a D i recci n
d e D i v u l g a c i n C u l tu ral . U ni versi dad N ac i o n a l d e C o l o mb i a . B ogot, N o. 12, agosto
d e 1 9 7 3 , p p . 8 4 -2 5 5 .

C onti ene: l . B al l et y bai l e. l l. Biogr af as.

l l l . H i stori a de l a msi ca col ombiana. lV. I nstrumentos musi cal es. V . Mtodos y t em as
pedaggi cos.V l . Msi ca cul ta. Vll. Folklor e
col ombi ano: Msi ca y danzas. Vlll. O per as y
zarzuel as col ombi anas. l X . A rt culos per iodsti cos: C rti ca y comentari o s m usicales.
X . B ol eti nes y revi stas de i mport ancia par a la
i nvesti gaci n sobre msi ca colom biana. Xl.
P arti turas reproduci das en p ublicaciones
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:a en co:i o na l de
o y msirl El Carde Pedro
ion a l,Bo ),p . 21 .

B og ot ,
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rf. BogoS T O MO
'a msica
p tiembre ,
la d i od ifum a s,96 1,
ido de la
del piano.
)7.
18 6 6.
tsta nteta l, 1 95 8.
ra . R ad i o 'o g ra m as.
A c a demi a
a extensa
i . Bo got,
tposttores
3 o mp a a
e ne r o , p .
R icaurte ,
rta Na c i orC lO
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e m sica .
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t.

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i n d o b a rro c a d e l Arc h ivo C api tul ar de l a
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Compositores narienses. Medelln, Editori al Granamri ca, 1 973.
Cantores populares de Antioqura. Medel l n, C opi yepes, 1979.

I N DIC EO N OMA S T IC O

A BA D fAM OR A L ESGu
, i l l e rmo,9,183, 232-233.
ACEVEDOBERNAL,Ricardo,235-236.
A C OS T A,J u a n d e , 2 1 1 .
D a ro.192.
AC H U R YVA L EN Z U E L A.
AD L ER ,H i l d e ,1 8 6 .
AGU D E L O.A L EJ AN D R O1, 91.
AGU IL ARD EC E BOL L IN OM, arade l osR emedi os,
la Cebollino, 48, 50, 67.
29.
,
ti n,
AGU IL ER AD E H E R E D IASebaS
, 7 ,1 4 7,150, 152, 158. 161,
AL A R C ONH
. o n o ri o 5
165. 166, 171, 203.
AL A R C ONJ. o s C ., 5 7 , 1 48.
AL D R IC HJ, u a n , 1 8 6 .
AL L E N D E,H u mb e rto ,15 9 .
ALMANZAR,Anunciacin,167.
A L M AN Z AR H
. e rm i n i a ,16 7.
A M EZ OU IT A.
Gu i l l e rmo 2
. 0 2.
A N D R A D E Eu
, g e n i o ,1 4 6 -147.
A N D R A D EM
, a n u e l d e , 3 4 , 36.
A N D R A D ER
, a fa e l ,1 4 6 .
A N GE L ,F l i x .1 6 6 .
A N GU L O,Ga b ri e l ,1 4 4 , 1 47, 191.
AN GU L O,R i c a rd o 2, 0 3 .
D E S AN C H EZ.
S ofa,166-167.
A N T OL IN EZ
A E Z ,J o rg e ,1 8 3 , 2 3 9
ARBELAEZ,Lzaro,2O7.
A R B OL ED AD E C R U Z ,Mi r eya,210.
A R B OL ED A,F ra n c i s c oJ o s , 194.
A R E VA L O,P a b l o ,1 5 9 . 1 8 8 .
A R GU IN A O,J u a n d e , 4 5 .

A R IA SD E P A S OS ,Marade Jess ,137.

ARIAS PEREZ,Enrique,188.
A R IJITA C
, arl os,179.
ARRIOLA.Jess. 206.
A S rOLr,8.,191.
A TE H OR TU AB, l as E mi l i o,179-180 .
A U ME R E .H ubert,186.
AUSTRIA,Jos, 80.
A ZU A e ITU R GOY E NP.edroFel i pe,26.
,|ZAll, Augusto, 132, 137, 146-147, 161.
B A LD OV I,Jos Mara.183.
BARRfOS, Juan de los, fray, 21 .
B A S TID A SLui
. s. 187.
B E C E R R ALui
. s. 189.
na,189.
B E C E R R AMari
,
BEGUE,Pedro,2O6.
B E LS A Y A GAo B E R S A Y A GAC, ri stbal,27, 196
BELVER,Jos. 80.
BELVER,Lorenzo,80.
B E LLI.Gi ul i o,29.
B E LLIN I,E ugeni a,2O4.
A tanasi o,129.
B E LLOMON TE R O,
Antonio. 179.
BENAVIDES,
B E N A V ID E SP, acho,239.
BEBGANZO,Agustn,42.
BERMUDEZ,
Alberto, 166.
B E R MU D E Z
S fLV A ,Jess, 167, 183 , 21O .
B E R MU D E Z,
Mel chor,49.
,
B E R N A L,E zequi el166.

fa d e l , 45,
2 0 1.

16 2-16 5,

3 8 ,195 .
7 0 , 12 9.

r10

,,238

83.

2 0 1.

t.
15,237

ESCAMfLLA, Jos Mara,237.

ESCAMILLA,Primitivo,237.
E SC OBA RA, l b e rto ,2 3 7 .
E SC OBA RD E A GU IR BEM
, a ra.167.
E SC OBA RJ,u a n d e D i o s ,2 O5.
E SC OBA RL A R R AZ A BA L G
, usravo,159, 162,
.t67.
E SC OBA RL, u i s A n to n i o ,3 9, 177-178,187.
E SGU ER R AP, a b l o ,1 0 8 , 1 4 4 . 166.
E SPN
f A R Y OR OS C O,J u a n ,fray,2O2.
E SP IN OS A,
Gu i fl e rm o ,1 8 4 , 198-199.
E SP IN OS A,
L u i s C a rl o s ,1 7 5 , 196, 21O.
ES PIN OSAM
. a n u e l .1 6 6 .
ES PIN OSAT, a tj a n ad e . 1 5 9 .
ES PR IEL L AJ ,o s M a rad e l a, 197.
ES OU IA OU JI.o s .4 3 .
ES QU IA OU I,
Ma te o ,4 3 , 8 9 -90.
FABO,Pedro,fray, 232-234.
F A J A R D O,J o rg e ,1 6 2 .
F A L L A,Ma n u e l d e ,1 7 1 .
F A L L ON ,D i e g o ,7 1, 8 2 -8 5 , 13i , 14j , 191, 219,
234.
F ER N A N D EZ
H ID AL GO,Gu ti erre,23, 29, 39, 42.
F ER R O,Es ta n i s l a o2, 3 8 .
F fGU ER OA,
A n to n i o , 1 0 8 , 1 4 2, 144.147, 162.
F IGU ER OA,
C e l e s ti n o8, 0 .
F fGU EB OAD OME N E F
, e rn a ndo,77.
F IGU ER OA
D OME N E l,g n a ci o,77,125.
F IGU ER OA,
L u i sC a rl o s ,1 O8 ,142, 144, 147, 16?,
,t76,210.
F IGU ER OA,
M a ri a n o ,1 Q8 ,1 42, 144, 147, 162.
F IGU ER OAPE D R ER OS,
D a n i el ,76-77, 106.
F IGU ER OA,
R i c a rd o ,1 0 8 , 1 42, 144, 147.
F L OR EZJ, u l i o ,2 l 9 .
F OR ER O,
Bl a s ,2 3 4 .
F OR E R O,
J o s Ma ra . 1 6 6 .
FRANCO,PedroLen,Peln Santamarta,238.
F R A N C O,Va l e n tn ,8 0 .
F R E ID B EB G,
C a rl , 1 8 6 .
F R OE L IC HH, e rb e rt,1 8 6 .
F U S T ERJ,o a q u n ,16 8 . 2 0 6 .
GAGL IA N O,Gi u s e p p e2, 10 .
GA L L AR D O,L i n o , 1 1 9 .
GA L IN D O,S i m n . 1 8 8
GA L L O,C a rmi a ,1 8 9 .
GAMA , J u a n . 1 6 6 .
GAR AY ,Ep i fa n i o ,1 9 8 .
GA R A Y,N a rc i s o ,1 5 1 , 1 6 4 . 1 81. 198.
GA R A Y,N i c o l l e ,1 6 4 .
GA R C ESYo
, l a n d a .1 8 8 .
GARCIA,Diego,49.
GAR C fA ,F u l g e n c i o2, 3 5 , 2 3 7 ,
GARCIA,Jos Jo.aqun,2O4.
GA R C IA,L u i s E d u a rd o 1
. 89.
GA R C fA,Ma ra d e l a Pa z .1 6 7.

tNDtcEoNoMASTtCO
i ZeS
I
GA R C IA R
, ebeca,167.
GARCIA,Yicente,27.
GA R C fAZOR R O,Gonzato,42, 190.
GAVfRIA VELEZ,Hernn,190.
GA B ZONde A H U S TE ,A tonso,21,2 3, 42.
GA R ZONJos,
,
49.
GE D A LGEA, ndr, 154.
GfOVANETTI,
Egisto,197, 2OB.
GOME ZA R D ILA ,Gustavo,187. ZOS.
GOME ZA GU D E LO,Fernando,190.
GOME Z,Jos A ntoni o,2Ob.
GOME Z,Jos J., 183.
GOMEZLOPEZ,Arturo. 192.
GOME ZS OTO,E nri que,183.
GOME ZV fcN E S , Mari o,2O7.
GON IMAC H ..E tadi o.206.
GON ZA LE Z,
D i oni si o,162, 166.
GON ZA LE Z,
Lui s E duardo,187.
GON ZA LE Z,
P epe,61.
GON ZA LE Z,
S ergi o,195.
GON ZA LE Z
ZU LE TA Fabi
,
o,t 59, 177.
GR A U ,Manuel ,197.
GR E E N FIE LD
A,l tredM., 187.
GREGORYMACPHEBSON,Edward,Mster, 80,
205.
GR E IFF,
Otto de, t82-183, 185, 189. 206.
GU A R INJos
,
Joaqun,59, 61, 63, 66 - 67,69- 70,
80,89-92 , 106. 146.
GU E R R E R O,
Franci sco,
27,29,33, 38, 51, 196.
GU fLLE NMA R TIN E Z,
Jai me, 186.2O 2.
GU TIE R R EDZE C IFU E N TE SMara,
,
16 6.
GUTIERREZ
DE MARIA, Luca.167.
GU TIE R R EDZE OS OR IO,C armen,81.
GU TIE R R EDZE U R IB E Luca,
,
187.
GU TIE R R E Z,
E l sa,188.
GU TIE R R EGON
Z
ZA LE Z,
Gregori o,231.
GU TfE R R E ZGON ZA LE Z,
Mara,146,1 62,
GU TIE R R ESZA MP E R Luca,
,
153.
HAEUSLER,Enrique,2O6.
H A MME R LY C
, onrado,21 1.
H A R A LA MB ISD
, emetri o.21O.
HARRfS, David.2O7.
HARRIS,Jos,2O7.
H A Y D N ,Mi chael ,43, 50, 70, 91.
H E R B R U GEoR H E R B R U GGE R
, ti o,191, 197.
E mi
H E R E D IAS ILV A ,E duardo,159, 188.
H E R IN G,A l fredo,210.
HERNANDEZDIAZ,Daro,2O3.
HERNANDEZ,
Eliseo.166.
H E R N A N D E Z,
Gabri et,186.
H E B N A N D E Z.
Franci sco,
238.
HERNANDEZ,
Gonzalo,238-239.
H E R N A N D E Z.
H ctor.238.
H E R R E R AJuan
,
de, 39-43, 46.
H E R B E R AMaa,2O4.
,
HINCAPIE,Gonzalo.208.
HORTUA,FranciscoJos de la. 7

IN D IC EON O M ASTI CO
I ZgI
I

)8

0.

Jaime,42,
49 .
ra ,1 6 7.
,1 4 6 - 1 48,
-1 8 2, 2 10.
,1 0O , 2 34

67

r, 1 90 .
6 ,2 19 , 23 4235.

N A R V AE ZAn
, a de, 137.
N E U MA N ,H a n s F e d e ri c o1, 78-179,187, 21O.
N IC OL AO,C o n c e p c i n1,9 7 .
N IE T O,L u i s E ., 2 1 1 .
N IC H OL SL. o u i s e .1 8 6 .
N l L l U S,R u d o l f,1 6 8 .
N OV A,J a c q u e l i n e 1
, 79.
N U E ZJ. o s Ga b ri e l .1 9 1 .
N U E ZR
, a fa e r,6 6 ,1 0 2 ,1 1 2-118,143-146,165.
OBE SO,C a n d e l a ri o1, 7 4 , 2 25.
OB R E GONF. ra n c i s c o1, 9 8 .
OC A A ,D i g e n e s2, 1 1 .
OE C K ENC
, a rl o sv a n , 1 0 6 .
. 30.
OL AE C H EAR, i c a rd o 1
OL A R T EL. e l i o .2 3 8 .
OL IV AR ESM
, a ra El e n a ,1 89.
OL IV IERD
I E L U l Sl A,R o s s i na,13O.
o R D O EZMON T ER O,Gra c i el a,' 192.
OR F F C
. a rl , 1 9 2 .
OR OZ C O,E fra n ,1 9 5 .
OR T EGAR IC AU R T EC, a rm e n,189.
OR T EGAT, o rc u a to8, 0 .
, 66.
OR T IZ El
, e u te ri o 1
OR T IZSe
, rg i oEl a s ,2 1 O-2 11.
19, 52,66,
J u a n Cri sstomo,
OS ORO
f R IC A U R T E,
79-81. 181. 192.
OS PIN A,J o s e p hd e ,4 2 .
OS PIN A,Si m n ,2 3 4 .
, ri ano,206.
OS PIN AR OD R IGU EZMa
42.
OS PIN Av MA L D ON AD O,Franci sco,
OS U N AD E H ER N A N D EZM, agdal ena,167.
OS U N A,l g n a c i oP .,1 4 4 .
OT E R O.A n a . 1 9 8 .
OT E R OD ' C OS T A,E n ri q u e ,196,2O4.
OV IED O,B a s i l i oV i c e n te ,2 0 3.
PA D IL L A Ep
, a mi n o n d a s2,16 .
P AD L
f L A , R a fa e l ,1 OO,2 3 4 .
P AE ZGON Z AL E ZS, o fa ,1 67.
PA L AC IOGA L AN ,M a rtn ,4 7.
,
P AL E ST R IN AGi
, o v a n n iP i erl ui gi38.
PA L OM O.An to n i o ,2 3 4 .
P AR AMO,F ra n c i s c od e , 2 4 , 29.
, 47.
PA R A M O.R o b e rto 1
P AR D O.El v i ra ,1 5 9 .
PA R D O,M a ra ,1 6 7 .
P AR D O,T o ri b i o ,8 0 , 2 0 5 .
, d r s ,2 5 , 168, 171, 179, 182P AR D OT OVA R An
183,190,219.
P AR R A GA,M a n u e l Ma ra ,7O,79, 219.
P AT I O,A rru ro ,2 3 8 .
P AU ER Ern
.
s t.1 9 1 .
P AU L AAMA YA , F ra n c i s c od e,42.
P AZ ,A v e l i n o ,1 9 4 -1 9 5 .
P AZ ,J u a n a , 1 9 8 .
PERDOMOESCOBAR.Jos lgnacio. 182. 187.

P E A .Mara Lui sa. | 67.

P E A .P edroA .,2O2.
P E R E AGumersi
.
ndo,147,191.
P E R E IR AC, ayetano,
76
P E R E IR AJoaqun,
,
234.
P E R E Z.E vel i o.' l84.
P E R E ZD E MA TE R A N O,
Juan, 24, 19O, 196, 200.
P E R E ZD E S OLA N O,R osa,167.
P E R E Z.
Jos S .. 2O3.
PEREZ,LzaroMara, 197.
P E R E Z.Luca.159.
PEREZ,Plcido,142.
P E R E Z,R odol fo,187, 2O7.
P H ILLIP Pl si
. dore.159.
P IE R N EGabri
.
el .l 71.
P fN E D AD U QU E B
. oberto,168-169,2 O 5, 2O 8.
P IN ZONJos
,
Mara.178.
P | N ZONU R R E AJess,
178-179,183 , 186.
.
P l E R OSC OR P A SJoaqun,
,
187, 214.
P ITR O.Ji ri o Gi ri , 187. 198.
P OLON IO,Mari eta,130.
P OMB O,Jorge,236.
P OMB O,R afael ,120, 125-126, 142 , 156, 214,
217 - 218.
P ON C EA
. rcadi o.166.
P once,el B i cho,219.
P ON C ED E LE ON ,Jos Mara,77, 99 - 105, 108,
131, 146.
P ON S .Gabri el ,1O6.
P OS A D AA MA D OR ,C arl os,' 169.
P OS A D AFR A N C O,l smael ,166, 201.
P OS A D AFR A N C O,Jos Toms,166, 201.
P OS A D AGU TIE R R E Joaqun,
197.
Z,
P OS A D AP OS A D A ,l smael ,201.
P OS A D A Toms,
.
fray,2O1.
P R E U S SFrank,
,
9, 13, 186.
P R IC ED E A U LI,Mara Lui sa,167.
P R IC EE
, nri que,59, 62-69, 74, 106, 1 30, 146.
P RC
f E ,JorseW ., 63,74-75,78,84,108,141- 150,
163' 181' 191'
P R U E W E RJuti
. us. ' 184.
P U E LLO,
Joaqun,203.
P U JOL.D avi d,2O7.
P U LGA R Juan,
,
fray,43.
P U Y A N AR
, afael ,188.
OUEVEDOARVELO,Julio, el Chapn Auevedo,
60-62, 66-67, 76-77, 93-98, 100 , 147, 165,
234.
A R V E LO,Margari ta,60.
OU E V E D O
Juan de, fray,21.
QU E V E D O,
N i col s,56, 59- 63,66,
OU E V E D OR A C H A D E LL,
78, 146, 165.
2., Gui l l ermo,165, 209.
OU E V E D O
1., 191.
QU IC H E R A T,
OU IJA N O,A ngel ,234.
OU IJA N O,H i pl i to,79.
OU IJA N O,S antos,78.

292 I J O S E I G NA CI OPE R D OM OES C OB AR

I

, ra y M e l c h o r,7 9 ,
OU|J A NOT O RR E S,Emi l i a n o F
16 4 -16 5 .
QUI NT E ROJ,er em i a s ,1 2 7, 2 1 1 .
ouloNES PARDO,Octavio,223.
R A M I B E ZJ, os T o m s ,4 8 -4 9 .
RA M I RE ZS I E RR A,Al v a ro ,1 7 6 .
RA M O S ,J os .49 .
A lb e rto ,19 1 .
R A NDE G G E R,
RA NG E L.O r iol,2 3 9 .
RA V E L,M aur ic io ,' 1 7 2 .
RE E D,T om s ,68 .
RE NDO N,G uiller mo ,1 5 8 , 1 7 9 .
RE I NADE RO S AL E S,M a ra l g n a c i a ,' l6 6
Vicente de, fray, 199.
REOUEXADA,
RE S RE P ODE DU R A M A.El v i ra .1 6 7 ,1 8 5 ,1 8 7 ,
210.
RI CA URT EM. ar a d e l C a rme n ,5 0 .
RICKE,Jodoko,fray, 193.
R I CO ,G r egor io,3 4 .
R I CO ,P edr o.33- 3 4 .
R I NCO N,J os A n to n i o ,1 8 7 .
R I V E RAF, r anc is c od e Pa u l a ,1 6 8 .
R I V E RALor
. enz o 1
. 68.
R I V E RALuis
,
E m i l i o ,1 2 7 , 1 9 2 .
BI V E T P
. aul.1 1.
A,nt o n i o ,8 0 .
R O DRI G UE Z
R O DRI G UEDE
Z L A T OR R EJ. o s Pa b l o ,1 9 7 .
RODRIGUEZ,
Hiplito,CaboPolo, 237.
RO DRI G UE ZS,an ti a g o 6
, 6.
RO J A S .A m adeo .1 8 7 .
RO J A S ,A ndr sC .,2 O3 .
RO J A S ,F r anc is c od e , 1 9 3 .
ROJAS,Leonardo,SO.
R O J A S ,M iguel,8 0 .
R O M E ROCar
,
los ,2 3 5 , 2 3 8 .
ROMERO,Cerbeln,235, 238.
R O M E ROS
, alv ad o r,4 2 , 5 0 .
BO O T S O
, laf . 185 , 1 8 9 .
ROSA,Andrs.2O8.
R O S A ,F ilom enad e 1 a ,7 4 .
R O S A ,J os Nic o l sd e l a ,2 O2 .
RO S A LE SE, us t a s i o 1
, 66.
R O S A LE SV, c t orJ u s ti n i a n o ,1 8 1.
R O S S IG UE RRAE
, n ri q u e ,1 3 0 -1 3 1 .
RO S S IG UE RRAL, a u ro ,1 3 0 .
RO T HS T E I N,
G erh a rd ,1 8 5 -18 6 .
RO Z OCO NT RE R ASJ ,o s . ' 1 6 7 ,1 7 9 .
RUB I A NOJ, or ge ,2 3 5 , 2 3 8 .
t
RUE DA .M anut .8 0 .
RUE DA ,M ar t nAl b e rto ,1 6 6 , 2 3 7 .
R UE DA V
, c t or ,16 6 .
R UF F OT, it t a,198 .
SAI NT - RE O UI ER
L o, u i sd e , 1 7 1 , 1 7 3 .
SALA S ,B r indisd e , 1 4 7 ,2 0 6 .
SALAS OE SANIN,Ana Josefa,2O6.
, 9, 90. 192.
SA LA S ,E ugenio 7

SALAZAR.Adolto,22O
Mara,62,2O5.
S A LA ZA RJos
,
.166.
S A LA ZA RManuel
.
S A MP E B A
. mal i a,' l87
S A MP E R H
, enri ettede, 167.
A ntoni o,2O3.
S A N C H E Z.
S A N C H E ZD E V E ZGA ,Mara C ri sti na,188.
S A N C H E ZLA R A ,P edro,162.
S A N D OV A L,Franci scode, 42.
Ti tto.197.
S A N GIOR GI,
S l N D l cl ,Oreste,74,97-98, 107-118,125,127,
131,' .| 44.
S A N D R IC HLui
, s,57.
S A N C TISD E MOR A LE SJosefi
,
nade, 198.
de. ' 197-198.
S A N C TISJuan
.
S A N INE C H E V E R R Jai
Y , me, 187.
S A N TAC R U Z,D omi ngo,159.
S A N TAGE R TR U D ISJuan,
,
fray,2O8.
S A N TOS Gustavo,
,
155, 158, 182, 198.
S A N TOSJos
.
C arl os.186.
S A N Z.H umberto,187.
S A N ZLOZA N O,Franci sco,
53.
166.
S A S TR EP
, ri sci l i ano,
S A Y E RD E C A MA C H O,Mati l de,167.
W, ol fgangvon, 175, 195-196.
S C H N E ID E R
S E LV A ,B l anche,154.
S E LLE SS
, IE Y E So S E Y E SFranci
,
sco,
57.
S E OU E R AA, ntoni o,208.
S E R N A Jos
,
Mara de l a, 5O.
S ILV A ,A bi ga1,
81.
S ILV A ,A l ej andro,81.
SILVA,Gregorio,234.
S ILV ATA LL.Mara,167.
S IMS ISB R IA N DA
, l ej andro,2O7.
S MITH ,Orceni th,187.
S OFR E FINAI,l fredo,161.
S OLIS .l smael .2l | .
SOTO,Eartolom,42.
SOUARCETTA,
Alfredo.2 l 0.
S TA TIEE
. ri c.' 153.
191.
S TE IN E RJohn,
,
STEVENSON,
Robert,20, 24, 29, 182:183.
S U A R E Z,E frai mo E fran,166, 186.
S U D E B MA ND
, avi d,187.
TA LL D E S ILV A ,Mara.166.
TA N C OD E H E R R E R ATeresa,
,
75.
TA N C O.Josefa.130.
TA N C O,Teresa,134, 1 64.
TA R MON A , P abl o,2O8.
TE JA D A .A na Mara.167.
TENA,Jos Mara, 2O7.
TH OMA S .A l varo.196.
TORAL.Emilio,2O4.
TOR D E S ILLA S
,
l gnaci
oMara,43.
TOR R E SC
, arl osM., 201.
TOR R E SD E C U E R V O,
A ura, 167.
TOR R E SJos.
,
49.

TO RR
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TO RR
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VASC
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VELA
VELA

VELA
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VENT
VENT
VERC
VESE

IN D IC EON OM ASTI CO ,'.

T OR R ESJ, o s D o m i n g o ,1 | 1 -113.
T OR R ESJ, u a n d e D i o s ,4 0 , 4 3.
T OR R ESPe
. d rod e .4 2 .
T OR R ESZ U L ET AL. u i s . 1 8 0 .
T R A VE C E D O.
R a fa e l .2 0 3 .
T R U J IL L OR ES T R E PO,
Ga b riel ,189.
T U R IN AJ, o a q u n ,1 5 3 .

127
144

U H L ,A l fre d , 1 8 4 .
U MA A D E P AR D O,MA rA,167.
U MA A S AN T AMA R IAC, A TIOS
162,
, 164.
U R | 8 E.Bl a n c a .1 8 8 .
U R IBE C
. i ri a c o .2 0 5 .
U R IBEH OL GU INGu
, i l l e rmo,151-158,161,187,
191.
U R IBE M
, i g u e l ,1 5 9 .
U R IBE Sa
. mu e l .2 3 8 .
A l b e rto .2 3 8 .
U R D A N E T A.
V AL D ER R A M A,
Pa b l o ,2 3 8 .
V AL E N C IA,A n to n i o Ma ra , ' l59, 168, 171-177,
183,196.210.
V AL E N C IAOU IJ AN O,l v n . 196.
V AL L E .J u a n d e l ,2 1 . 1 9 3 .
V AL D IVIE SO
R , An to n i o ,2 0 4.
V AR EL AP ER EZA, n to n i o ,1 6 6, 187.
V AR GASD E L A R OSA ,M a n uel a,74.
VA R GA SD E L A R OS A,V i c e n te,74-76,144,191.
VA R GA S,E d m u n d o 2
. 09.
VA R GA SS IC A R DL, u i s , 1 6 6 .
166.
VA R GA SS IC A BD T
, e m s to cl es,
VA R GA S,T e m s to c l e s1, 4 7 , 166, 2O8.
VA SOU EZAu
, re l i o ,2 3 8 .
VA SOU EZD E B OU R BONL, u ca.159.
V AS OU E ZL, u c aM . d e , 2 0 3 .
VE L AS C O.J e r n i mo .| 6 6 .
V EL A SC O,
J u a n An to n od e , 56, 59, 60, 78, 130,
164.
V EL A SC OL L A N OS S
, a n ti a go,159. 175.
VE L EZA R A N GO,M e rc e d e s 1
, 46, 166.
VE N D AL ON GA.
Ma rtn , I9 4 .
VE N T U R AL AGU N A ,J e s s ,206.
VE R GA R AJ, a v i e r,3 6 .
VE SE L L A.A l e s s a n d ro'.l6 8 .

V IC TOR IAToms
,
Lui s de, 27, 29.38, 51.
V ID A L,Franci scoJos,194-195,206.
V ID A L,Gonzal o,195, 206.
V ID A L,P edroJos, ' l94, 206.
V ILLAE S C OB A RA, l varo.207.
V fLLA , P edro,147, 187, 189.
V ILLA LB AFranci
,
sco,105, 129.
V ILLA LOB OSA, l ej andro,1 66, 2O4-2O5.
V ILLA MIZA RA. na. 167.
V ILLA MIZA RLui
. s D . 166.
V ILLA MIZA RS. ofa, 167.
V ILLA RJos
,
D omi ngodel , 48-49.
V ILLA R ,N i col asa,49.
V ILLA R R E A L,
D maso,197.
V ILLA V E C E SE,rnesto,142.
V ILIA V E C E SLen,
.
142.
V IN E S .R i cardo.154.
V ITE R P
I M, Jos, 166, 191, 205-206.
V OTO,Jorge,201.
W A LLE MB E R G,
Fri tz.186.
W IE C HS C H U MA N NC
, l ara,186.
W E IN GA R TN E R
, i xvon. 184.
Fl
W ILLS ,A l ej andro,235, 237.
W OD S W OR D I,
C arl os,234.
Y E P E SJoseph
,
de,42.
X U A R E ZD E E S C OB A RP, edro,f rav, 2O 1.
X IME N E Z,Juan,42.
ZA OOR ,E ugen,168.
ZA FR A N I,E mi l i o,204.
ZA MOR A ,Juan de, fray,21,34,2OO.
ZA MU D IO,D ani el ,165, 195, 211, 214.
ZA P A TAC U E N C A RH, eri berto,205.
ZA P A TAD E C A R D E N A SLui
, s,frav,21.
zE l E Ro ZU E RA
, ntoni o,49
Zl P Ol l , D omeni co,19-20.
ZOR ITAN
. i casi o.29.
ZOR R O,Leti ci a.203.
ZU B IA U R R N
I, i col s,42.
ZU LE TAGonzal
.
o.I79.
ZU MA OU E Franci
,
sco.179.

IN D IC E

CaptuloI
Captuloll
Captulolll
CaptulolV
CaptuloV
CaptuloVl
CaptuloVll
CaptuloVlll
CaptulolX
CaptuloX
CaptuloXl
CaptuloXll
CaptuloXlll
CaptuloXIV
CaptuloXV
CaptuloXVI
CaptuloXVll
captuloXVlll
captuloXIX
captuloXX
CaptuloXXI

5
ABORIGENES
MUSICALESDE LOS INDIOSPRECOLOMBINOS 11
INSTRUMENTOS
LA RAZADE CABEZONY DE SALINASLLEVASU MUSICAA LAS
17
TIERRASDE AMERICA
21
LA IGLESIAY LA MUSICA
33
EL ORGANOY OTROSINSTRUMENTOS
39
EL MAESTRODONJUAN DE HERRERA
LA POLIFONIA:
45
CULTURAMUSICALEN LA COLONIA
55
LA INDEPENDENCIA
DE LA MUSICAEN 59
NUEVASORIENTACIONES
LOS PRECURSORES.
65
COLOMBIA
LA SOCIEDADFILARMONICA
VARGASDE
MARIANODE LA HORTUA,VICENTE
INSTITUTORES:
73
LA ROSA
77
Y EJECUTANTES
COMPOSITORES
89
JOSEJOAOUINGUARIN
93
JULIOOUEVEDOARVELO
99
JOSE MARIA PONCEDE LEON
EL HIMNONACIONALDE COLOMBIAY LAS CANCIONES
105
NACTONALES
EN LA HISTORIA
Y POLITICA
LA CANCIONPOPULARPATRIOTICA
119
DE COLOMBIA
125
DE COLOMBIA
LOS CANTOSESCOLARES
129
EL TEATROEN BOGOTAEN EL SIGLOXIX
141
NACTONAL
DE MUSICA(1882-1909)
LA ACADEMTA
URIBE
NACIONALDE MUSICA.GUILLERMO
CONSERVATORIO
151
HOLGUIN

PE R D OM OE SC OBA R
2 96 I J O S E |G NA CT O
I

DE FINALESDELSIGLOXIX
COMPOSITORES
ANTONIOMARIAVALENCIA
FIGURASCONTEMPORANEAS
HISTORIADE LA MUSICAY MUSICOLOGIA
NOTASSOBREEL CULTIVODE LA MUSICAEN LAS DIVERSAS
REGIONES
DE COLOMBIA
CaptuloXXVII : ASOMO AL FOLKLORE
MUSICALDE COLOMBIA
GLOSARIOFOLKLORICO
DE TERMINOSRELATIVOS
A DANZAS.CANTARES
E
INSTRUMENTOS
TIPICOSDE COLOMBIA
BIBLIOGRAFIA
INDICEONOMASTICO
C aptuloXXll
CaptuloXXlll
C aptuloXXIV
CAOIUIO
XXV
CaptuloXXVI

:
:
:
:
:

161
171
177
181
193
213
241
283
287