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4/8/2014
contratiempo
Entiendo que hay una diferencia fundamental entre la poesa de los gauchos
y la poesa gauchesca. Basta comparar cualquier coleccin de poesas
populares con el Martn Fierro, con el Paulino Lucero, con el Fausto, para
advertir esa diferencia, que est no menos en el lxico que en el propsito de
los poetas. Los poetas populares del campo y del suburbio versifican temas
generales: las penas del amor y de la ausencia, el dolor del amor, y lo hacen
en un lxico muy general tambin; en cambio, los poetas gauchescos
cultivan un lenguaje deliberadamente popular, que los poetas populares no
ensayan. No quiero decir que el idioma de los poetas populares sea un
espaol correcto, quiero decir que si hay incorrecciones son obra de la
ignorancia. En cambio, en los poetas gauchescos hay una busca de las
palabras nativas, una profusin del color local. La prueba es sta: un
colombiano, un mejicano o un espaol pueden comprender inmediatamente
las poesas de los payadores, de los gauchos, y en cambio necesitan un
glosario para comprender, siquiera aproximadamente, a Estanislao del
Campo o Ascasubi.
Todo esto puede resumirse as: la poesa gauchesca, que ha producido me
apresuro a repetirlo- obras admirables, es un gnero literario tan artificial
como cualquier otro. En las primeras composiciones gauchescas, en las
trovas de Bartolom Hidalgo, ya hay un propsito de presentarlas en funcin
del gaucho, como dichas por gauchos, para que el lector las lea con una
entonacin gauchesca. Nada ms lejos de la poesa popular. El pueblo y
esto yo lo he observado no slo en los payadores de la campaa, sino en los
de las orillas de Buenos Aires-, cuando versifica, tiene la conviccin de
ejecutar algo importante, y rehuye instintivamente las voces populares y
busca voces y giros altisonantes. Es probable que ahora la poesa gauchesca
haya influido en los payadores y stos abunden tambin en criollismos, pero
en el principio no ocurri as, y tenemos una prueba (que nadie ha sealado)
en el Martn Fierro.
El Martn Fierro est redactado en un espaol de entonacin gauchesca y no
nos deja olvidar durante mucho tiempo que es un gaucho el que canta;
abunda en comparaciones tomadas de la vida pastoril; sin embargo, hay un
pasaje famoso en que el autor olvida esta preocupacin de color local y
escribe en un espaol general, y no habla de temas vernculos, sino de
grandes temas abstractos, del tiempo, del espacio, del mar, de la noche. Me
refiero a la payada entre Martn Fierro y el Moreno, que ocupa el fin de la
segunda parte. Es como si el mismo Hernndez hubiera querido indicar la
diferencia entre su poesa gauchesca y la genuina poesa de los gauchos.
Cuando esos dos gauchos, Fierro y el Moreno, se ponen a cantar, olvidan
toda afectacin gauchesca y abordan temas filosficos. He podido comprobar
lo mismo oyendo a payadores de las orillas; stos rehuyen el versificar en
orillero o lunfardo y tratan de expresarse con correccin. Desde luego
fracasan, pero su propsito es hacer de la poesa algo alto; algo distinguido,
podramos decir con una sonrisa.
La idea de que la poesa argentina debe abundar en rasgos diferenciales
argentino y en color local argentino me parece una equivocacin. Si nos
preguntan qu libro es ms argentino, el Martn Fierro o los sonetos de La
urna de Enrique Banchs, no hay ninguna razn para decir que es ms
argentino el primero. Se dir que en La urna de Banchs no estn el paisaje
argentino, la topografa argentina, la botnica argentina, la zoologa argentina;
sin embargo, hay otras condiciones argentinas en La urna.
Recuerdo ahora unos versos de La urna que parecen escritos para que no
pueda decirse que es un libro argentino; son los que dicen: El sol en los
tejados / y en las ventanas brilla. Ruiseores / quieren decir que estn
enamorados.
Aqu parece inevitable condenar: El sol en los tejados y en las ventanas
brilla. Enrique Banchs escribi estos versos en un suburbio de Buenos Aires,
http://www.revistacontratiempo.com.ar/borges_tradicion.htm
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