contraste y atmsfera

Imagine que usted va a dibujar una naturaleza

muerta. Usted elige el modelo, determina la
composicin, estudia la forma de iluminacin...
Cuidado: este momento es importante! Usted
puede crear ahora un contraste mayor o menor,
segn sea la direccin, la cantidad y la calidad de
la luz; puede iluminar o dejar a oscuras el fondo;
puede considerar el consejo de Leonardo da
Vinci, cuando dice: Elfondo que rodea una figura
debe ofrecer oscuridad por la parte iluminada de la
figura y claridad por la parte en sombra. Y
despus, cuando ya est dibujando o pintando
puede oscurecer o aclarar determinadas zonas y
puntos creando contrastes que expliquen mejor la
forma. Velz- quez, el Greco, Delacroix, Czanne,
todos los grandes maestros se han inventado
este tipo de contrastes que realzan la forma.
...Y atmsfera
Valoracin, contraste... y atmsfera, que es aire,
que es espacio, que nos da la tercera dimensin,
la profundidad.
S, entre este lugar en que usted se encuentra
ahora, leyendo, y la pared de enfrente, hay un
espacio y en este espacio hay atmsfera. Se trata
de representar esta atmsfera en sus dibujos; de
tener en cuenta que existe y simularla, dado que
en algunos casos no se ofrece a nosotros de una
manera clara y palpable.

Como ejemplo tpico de la atmsfera interpuesta,

vea el dibujo a la derecha realizado en el muelle
de pescadores de Barcelona, a primera hora de la
maana, en un da algo cubierto (fig. 478). Con
este tiempo y a esta hora, cuando el sol todava
no est muy alto, suele haber un poco de niebla y
sta, como telones de gasa antepuestos a las
formas, nos comunica la distancia que media
entre unos cuerpos y otros. En primer trmino,
una vieja barca y otra, medio hundida,
perfectamente delimitadas, de tonos vivos y
hmedos, con un contraste acentuado entre claros
y oscuros. El agua cabrillea, ah mismo, limpia,
con brillos de cristal, con contornos ntidos, de
metal pulido. Ms all, un grupo de tres o cuatro
embarcaciones, cuyas formas son menos visibles,
como si viramos el grupo a travs de un cristal
esmerilado: no hay all contornos vivos,
contrastes duros como en el primer trmino. Y al
fondo, en ltimo trmino, diluidos por la
distancia, la niebla, la atmsfera, unas manchas
difusas, cuyas siluetas apenas explican la forma
de un buque y de unos edificios y chimeneas.
Este ejemplo grfico me permite resumir los
factores que determinan la sensacin de atmsfera, a saber:
1. Vivo contraste del primer trmino en
relacin con los trminos ms alejados.

Fig. 476. De acuerdo con Leonardo da Vinci El fondo que

rodea una figura debe ofrecer
oscuridad por la parte iluminada y
dandad por la parte en sombra.
Esta norma es evidente en e!
esbozo de retrato de Thophile
Gautier, de Gusta- ve Courbet.
que oscurece el fondo en la
parte que coincide con la zona
iluminada del rostro. mientras
deja en un gris claro la zona
del fondo que coincide con la
forma oscura de la cabeza.
Fig. 477. Van Gogh. Estudio
de rbol. Lpiz carbn sobre
papel de color claro, realzado
con creta blanca Museo
Kroeller-Mueller. El arabesco
creado por la forma de los
troncos y las ramas de estos
rboles, dibujados con grises y
negros intensos sobre fondo
claro, casi blanco, creando un
contraste extraordinario, es en
realidad el tema de este dibujo
de Van Gogh.
Fig. 478. Escena de un rincn
de puerto, como ejemplo del
contraste de primeros trminos
y decoloracin de los ltimos.
,
Fig. 479. La definicin ms
acentuada de las partes de la
cara ms prximas, como el
ojo respecto a la oreja o perfil
de la cabeza, promueven en el
retrato la idea de atmsfera o
espacio interpuesto.

2. Decoloracin y tendencia al gris, a medida que

los trminos se alejan, Marcada nitidez del
primer trmino en relacin con los trminos
ms alejados.
Permtame citar otra vez al filsofo G. F. He- gel,
que, en su obra mencionada Sistema de las artes,
relaciona estos conceptos de la atmsfera
interpuesta con el contraste y dice: El primer
plano es el ms sombro y al mismo tiempo es el
ms claro; es decir, que el contraste de la luz y las
sombras obra en la proximidad de manera ms
intensa y al mismo tiempo los lmites y contornos se
hacen ms determinados. Cuanto ms se alejan los
objetos, ms plido y grisceo es su color y menos
determinadas son sus sombras, porque se diluye y
borra la oposicin de la luz y las sombras.
Pero qu debe uno hacer cuando los objetos
estn todos en primer trmino? Cmo dibujar la
atmsfera o espacio interpuesto en una naturaleza
muerta, un retrato, o un grupo de figuras?
Empecemos por sentar y afirmar que en stos y
en todos los temas existe la tercera dimensin y la
necesidad por lo tanto de representar el espacio
interpuesto entre unos cuerpos y otros. Claro est,
esta atmsfera no es tan visible como en un
paisaje al aire libre; pero nos queda un ltimo
recurso: representar cierta falta de nitidez en los
objetos ms alejados. Aunque esta distancia sea
menos de un metro. Recordemos aqu que, de
manera natural, cuando miramos un objeto o un
cuerpo, situado a menos de dos metros,
concentramos a esta distanca el foco de nuestro
rgano visual y automticamente desenfocamos
todos los cuerpos que quedan delante y detrs.
Exactamente como lo hace, imitando al ojo, el
objetivo de una cmara fotogrfica. Bien, pues se
trata de dibujar, en una naturaleza muerta por
ejemplo, los objetos de primer trmino, del tema
propiamente dicho, con relativa nitidez y los
situados detrs, o en el fondo, con menos
precisin. Y digo con relativa nitidez porque los
cuerpos no son rgidos, finos y agudos como un
molde para fundir piezas de exactitud centesimal.
Los cuerpos tienen vida porque tienen color y
reflejan luz y la luz vibra. Todo, en fin, ha de
llevarle a la conclusin de que el buen dibujo es
siempre un poco etreo. Incluso cuando
dibujamos un retrato, acentuamos la nitidez en los
ojos y nos despreocupamos de ella en el contorno
de la cabeza, de la oreja, intentando crear la
sensacin de que la forma da la vuelta, tiene
profundidad.