ler Premio Nacional

de Mentalismo 2014
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NOTAS
CONFERENCIA

Notas de
conferencia
DAVID BAR
ler Premio Nacional de Mentalismo 2014

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Indice

Un poco de m i.......................................................................................................................4
Mi concepcin del m en talism o .........................................................................................5
El m e n ta lista .............................................................................................................5
El e sp ectad o r............................................................................................................6
Consideraciones sobre tcnicas c l sic a s ........................................................................ 7
El u il........................................................................................................................ 7
El centro r o to ........................................................................................................... 8
Adivinacin de c a rta s ....................................................................................................... 10
El 7 de co razo n es.................................................................................................. 10
Vistazo del c e n tro ..................................................................................................11
Adivinacin de cartas (A nnem ann).................................................................. 12
Efectos de mi re p e rto rio ...................................................................................................14
Un detalle final para Prediccin en un sobre ............................................... 14
Prediccin en m in ia tu ra .......................................................................................15
Libro sin tapas Chad Long / David B ar.......................................................... 16
Lotera de n a v id a d ................................................................................................ 18
El arte de la memoria .................................................................................................... 20
La memoria en mis espectculos...................................................................... 20
Qu es la m nem otecnia?................................................................................... 20
Mi baraja mnemnica de d ib u jo s...................................................................... 23
300 nmeros de te l fo n o .....................................................................................23
Palabras finales y agradecim ientos............................................................................26

Un poco de m i...
Provengo de familia artstica y me dedico al mundo del espectculo desde los 9 aos.
En 2008 entr a formar parte de la SEI-ACAI de Barcelona.
Poco despus cay en mis manos un ejemplar de Los trece escalones del M entalism o
y descubr que hay una rama de la magia que trata exclusivamente de los posibles
poderes de la mente: la telepata, la precognicin, la telekinesia... Especializndome
desde entonces en el mentalismo.
Desde 2008 y siguiendo en la actualidad, estudio magia y m entalismo con el reconocido
mago barcelons Francesc Atnlcar.
*

He actuado como mentalista corporativo en ferias y congresos como: Alim entaria 2014,
Fira del Comer?, La Fira Mgica. Y en distintos festivales como: Brafim es Mgic,
Magic Night Platja d Aro o Fira de M agia Fimag.

A utor en 2011 del libro Cartomagia fcil y efectiva de Edicions M arr

El 7 de octubre de 2011 estren mi primer espectculo dedicado ntegramente al
mentalismo Los misterios de la m ente en el caf teatro A gora de Sabadell.
El 13 de marzo de 2013 estren el segundo espectculo Annemann: La historia de un
creador de misterios en el caf teatro A gora de Sabadell.
En abril de 2013 mi intervencin en el program a Tu s que vales de Telecinco me
proporcion un lanzamiento a nivel nacional siendo solicitado para actuar en varios
puntos del pas entre ellos: Vielha, Teruel, M adrid, G uadalajara...
En Junio 2014 me present al XXXIII Congreso M gico Nacional celebrado en
Cceres, ganando el Prim er Premio Nacional de M entalismo.

Mi concepcin del mentalismo

E mentalista
Hay un debate clsico en el mentalismo, desde que este existe, sobre si el mentalista
debe presentar sus efectos como prodigios reales o dejar claro que se trata de ilusiones.
Aunque tengo claro que en el siglo XXI no podemos ir vendiendo poderes, ya que si
lo haces parecers un personaje de esos que salen en la televisin a las 3 de la
madrugada, tampoco soy partidario de tirar todo el misterio por el suelo y decir que
nada es real. Cuando salgo a escena lo tengo muy claro, tengo poderes mentales y por el
bien de mi personaje es imprescindible que me lo crea, de lo contrario mi personaje no
ser creble y fracasar.
Otra cosa es que en una entrevista de radio, televisin o cuando un espectador que se te
acerca al final del show te pregunta directamente: Cundo descubriste que tenas un
don? Ojo! Ante una pregunta directa sobre poderes paranorm ales no puedo responder
afirmativamente, pero eso no significa tirarlo todo por el suelo. Acostumbro a decir, y
es verdad, que soy un estudioso de todo lo que tiene que ver con la psicologa, la mente
humana, el control mental, la program acin neurolingstica, el lenguaje no verbal,
incluso la parapsicologa, ya que si en un espectculo vas a presentar un numero de
espiritismo o telequinesis, por ejemplo, tienes que estar documentado sobre ello. Y que
con todo ello adornado con una presentacin teatral tal como ha visto en mi show
intento crear los misterios que ha podido presenciar y sentir.
No dir que tengo poderes, pero tampoco que todo son trucos de magia, que nada es
real, porque adems la verdad no es esa.
Mi concepcin del mentalismo queda clara en mis dolos. Los dos maestros de la mente
que ms me han marcado y que les considero los referentes del tipo de mentalismo que
acabo de describir ms arriba, son: Anthony Blake y el Profesor Rochy. A los dos les
conozco personalmente, les he visto actuar en directo y de los dos opino lo mismo:
M ientras que los dems hacemos mentalismo, Blake y Rochy son mentalistas.
Ese es mi objetivo y para eso trabajo cada da, para ser mentalista.
Y es que el mentalismo por si solo ya viene con el misterio de serie, de hecho esa es
parte de su fuerza. Cuando particip en el programa "Tu s que vales de Telecinco, el
actor y director Jos Corbacho, actuando como jurado dijo: La verdad es que mosquea
ms buscarle los secretos a un mentalista que a un mago, porque siempre queda la duda
de Qu pasa con la m ente? . Lo increble del mentalismo es que sucede dentro de la
mente del espectador, no es visual, es psicolgico.
Se dice que el mentalismo es la magia del siglo XXI porque puede llegar a ser verdad.
Cuando Robert Houdin realizaba sus demostraciones, el pblico de esa poca crea estar
ante un ser mgico. En la actualidad cuando alguien ve un espectculo de magia, sabe
que nada es real, que el mago mediante habilidad y tcnicas secretas simula esos
efectos. Sabe que la palom a estaba escondida, aunque no sepa explicar donde, como, ni
en qu mom ento se hizo la trampa, sabe que hay trampa, pero en el mentalismo, cuando
adivinas lo que alguien est pensando, no cabe en su mente explicacin alguna.
Adems el mentalismo, como trabajo mental, puede llegar a ser real.
5

Lo que quiero decir con que puede llegar a ser real, es por ejemplo en m caso que soy
un gran defensor y practicante de las tcnicas de memorizacin, cuando realizo una
prueba de memoria, eso es real, un truco sera que llevase una chuleta escondida.

El espectador
Ted Annemann dijo: Los profanos estn muy lejos de ser tan tontos como muchos
magos creen. Y lo dijo en los aos 30! Su pblico no era el nuestro, imagino que
ahora dira, tened cuidado que los profanos, tienen mucha informacin y son
inteligentes.
Por cierto un detalle importantsimo, jam s digas en voz alta ante profanos el nombre de
un juego: voy a hacer la carta ambiciosa o palabras tcnicas como uil o centro roto,
escribe esas palabras en el buscador Google y vers porque lo digo.
Adems hoy en da los profanos tienen a mano libros que revelan nuestros secretos
amparndose entre otras cosas en la ciencia, libros como: Engaar a Houdini o Los
engaos de la mente: Cmo los trucos de magia desvelan el funcionamiento del cerebro.
No digo esto para desanimar a nadie, solo creo que debemos estar preparados para todo,
preparados para saber cmo reaccionar cuando un espectador nos suelte el secreto en
voz alta. A propsito de esto, creo que el hecho de que nos lo suelte en voz alta depende
de cmo le hayamos cado. Si un mago tiene una actitud desafiante, chulesca, es seguro
que si el espectador sabe algo, por rebelda, lo dir. Es importante caer bien al pblico.

<1 <1.1 <1 *1 ti .1

Consideraciones sobre tcnicas clsicas

El ui!

^
^

Para m el uil sigue siendo la mejor arma del mentalista, aunque hay quien dice que su
abuso ha hecho que muchos profanos lo conozcan, que es como el fp en magia. No
estoy de acuerdo, no es tan conocido como el fp.

^
^

Por suerte seguimos engaando tanto con el lp como con todo lo dems. Solo hay que
adaptar el manejo a los tiempos.
Empec a usar el uil al estilo clsico. Peda que pensaran en un nmero, finga escribir
en una tarjeta, les preguntaba el nmero y entonces lo escriba con el uil. Con la
prctica me fui fijando en varios detalles. Y fui descubriendo que muchos profanos
saban o deducan ms de lo que me esperaba. Analicemos unos puntos:

Escribir bien.

En una ocasin hablaba con un compaero mago sobre el tema de hacer buena caligrafa
con el uil y me digo que no crea que fuera necesario escribir bien, afirm: Cuando
volteas la tarjeta y ve su nmero o palabra escrito, el efecto es tan fuerte que no se
plantea que tienes mala letra, o que mal escribes.

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No estoy de acuerdo con esto, yo he tenido espectadores preguntndose porque los

nmeros o las letras son tan raros. Y me puse a investigar un m todo para justificar esto,
Lo encontr en el mentalista Britnico Derren Brown. Derren anuncia que va a escribir
algo que luego transm itir al espectador telepticamente. Para que no le puedas seguir
los movimientos del lpiz dice que lo escribir detrs de la espalda, igual no queda muy
bien, comenta. Evidentemente detrs de la espalda solo sim ula escribir, al traer la tarjeta
al frente la mira y comenta: bueno, creo que se entiende. Genial, ha justificado que
luego veas mala letra.

El momento de escribir con el uil

Un momento delicado es cuando, una vez escuchada la informacin, la vam os a escribir

en la tarjeta. Es lo que Ascanio llamaba una tcnica sin vida externa, ya que se supone
que ya est escrito y no estamos haciendo nada. Aqu suelo usar otro concepto de
Ascanio, la pregunta obnubilante. Por ejemplo, 35? Por alguna razn? Y escribimos
mientras la mente del espectador esta distrada con la pregunta.

Qu tipo de uil usar

He probado tres tipos de uil, el tipo C de ua, el boom y el fp escitor.

El uil tipo C te obliga a llevar unos 4 milm etros de ua larga y yo soy incapaz
llevar en mi vida diaria las uas largas, as que con este tipo no puedo.

de

El tipo boom, es un crculo de goma que llevas pegado a la yema del pulgar. Para mi es
el ms invisible, pero no es estable y se te puede despegar y caerse.
1

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u i j i n j jj j j r r m i m m i i

u j ,u ,1 jj <u . u i j h

u n

El tipo FP es el que uso. Es, en mi

descargar. Existe en mina de lpiz
escenario el de grasa. Es, sin duda,
pblico, pero recuerda que es como
existe no lo ves.

opinin, el ms estable y el ms fcil de cargar y

y mina de grasa. Para cerca uso el lpiz y para
el ms grandote y por tanto ms detectable por el
un fp. psicolgicam ente invisible, si no sabes que

El Centro Roto
El centro roto es otro clsico imprescindible del mentalismo. Cuando lo le por primera
vez en los 13 escalones del mentalismo, me llam la atencin la pasin que pona
Corinda en recom endar esta tcnica, literalmente deca ...N o vas a encontrar nada
mejor, vale el precio de los 13 escalones." Bsicamente el espectador escribe algo en
un papel, el mentalista toma el papel lo rompe, a veces se queman los trozos, finalmente
se adivina lo escrito.
La historia nos dice que seguramente esta tcnica proviene y fue usada por mdiums y
espiritistas para engaar a sus clientes, igual que las pizarras o la lectura en fri. De
cmo lleg al mentalismo parece que hay un barullo de posibles padres entre los
nombres estn Ted Anneman, Sid Lorraine y Joe Dunninger.
Igual que ocurre con otras tcnicas, el centro roto tiene muchas versiones, en primer
lugar me debat entre las dos maneras que hay de ver la informacin:

Robar o no robar

Hoy en da el centro roto se realiza de dos maneras, robando el centro o viendo lo

escrito en el momento en que lo rompes. Para m, la ventaja principal de robar la
informacin es que tengo ms tiempo para leer lo escrito. El vistazo al rom per te obliga
a leer en el instante ltimo en que rompes y ya, si no lo has entendido, se acab.
Sea porque no veo del todo bien, para leer llevo gafas y no me las pongo para actuar, o
sea por lo que sea, no par de leer e investigar hasta dar con un mtodo que me diera
tranquilidad. Fue, como tantas y tantas cosas en mi carrera, el gran mago A m lcar quien
me brind la solucin, mostrndome unas antiguas notas de conferencia de otro grande,
Anthony Blake. La idea es que tras robar y abrir el centro queda empalmado en la mano
que sujeta el bolgrafo, fig. 1. Mientras escribes en una libreta, tienes todo el tiempo del
mundo para leer y la cobertura prcticamente no tiene ngulos.

Fig. 1.


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^Por qu escribir dentro de un crculo?

Si. como yo, no ves lgico hacer un crculo y decirle al espectador que debe escribir
dentro, puedes usar algn dibujo temtico como las ideas expuestas en "K eeping the
center de Docc Hilford, como: dibujar un televisor, una pantalla de cine, un llavero de
hotel, un term metro, un reloj, etc... yo uso el globo terrqueo y pido que me escriba
una lugar de la tierra, fg. 2.

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El espectador debera escribir en maysculas.

Otro detalle importante es que el espectador escriba en maysculas, para que lo

entendamos mejor. Personalmente no me gusta pedirle directam ente que escriba en
maysculas. Lo que hago, como puedes ver en la figura, es escribir encim a del globo
LA TIERRA" as en maysculas, de esta manera intento influir a que el espectador
escriba igual que yo, suele funcionar.
De cmo romper el papel creo que ya debes conocerlo por lo clsico que es, yo uso el
modo clsico de romper el papel, robar y abrir con el umbrela m ove mientras la mano
va a buscar la libreta y el bolgrafo. Tienes descripciones geniales en los trece escalones
de mentalismo o en los libros de Annemann.

Adivinacin de Cartas
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Otro gran debate dentro del mentalismo cuestiona si el mentalista debe usar cartas, lo
nico que dir al respecto es que depende de cmo las uses y de cmo sea tu personaje.
Pero si tenemos en cuenta grandes mentalistas que han usado y usan la baraja, nombres
como Ted Annemann o Max Maven, no veo que no podamos usarla. Siempre, claro
est, que usemos las cartas para hacer adivinaciones o predicciones y no magia tipo
ambiciosa, transformaciones, viajes, etc...

El 7 de corazones
Recuerdo perfectamente la primera vez que me hablaron del hecho de que hay cartas
ms nombradas por un profano, como que una mujer es fcil que nombre la reina o el as
de corazones.
Es conocido que el 7 es un nmero muy nombrado y contando que el palo de corazones
es el ms conocido por los profanos, ah van unas ideas con el 7 de corazones.
La idea de aprovechar esto me lo mostr, como tantas otras cosas, mi com paero de la
Sei de Barcelona, el admirado y recordado Jos Gonzlez Ortega, Mago Koke (19612014). Fue en el Encuentro Mgico de Tam arite de Litera, era la prim era vez que yo
asista al encuentro. Koke y varios magos estbamos en un bar haciendo magia, en un
momento dado Koke, con su baraja en las manos, se dirige a una chica y le dice: D im e
un nmero que te guste entre el uno y el diez. La chica nombr el 7, Koke continu:
Sabes que hay cuatro palos en la baraja? Picas, Trboles, Corazones y Rombos.
Seguro que tienes un palo favorito, cul es? Y la chica dijo Corazones. Koke extendi
la baraja caras abajo entre las manos, mostrando que por el medio estaba el 7 de
Corazones vuelto cara arriba. La chica alucin y yo tambin! Mi mente de
semimago/semiprofano empez a pensar en la baraja imaginaria, invisible,
ant derrapante...
Koke me mostr que llevaba los cuatro 7 para cubrir los cuatro palos, el de picas en el
bolsillo, trbol y rombos en el mazo en top y bottom. Entonces me asalt una terrible
duda! Qu hacia si a la primera pregunta no responda 7? Koke se rio y solt: Pues
hago otro ju eg o !

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9
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Esa experiencia hizo que desde entonces siempre llevar el 7 de corazones vuelto en el
mazo. Aunque para aum entar las posibilidades de xito, no pido que me nombren una
carta sin ms, hago lo mismo que hizo Koke. Primero pregunto un nmero entre el 1 y
el 10. La forma de hacer la pregunta tambin es importante.
D im e un numero entre el 1 y el 10, un nmero bonito, que te guste.
Es muy conocida la sutileza: entre el 1 y el 10" para eliminar el 1 y el 10 y llevarlo a
pensar en lo que hay en medio, es por eso que hay magos que dicen: dime un nmero
entre el 5 y el 10. Personalmente no me gusta limitar tanto, ya puestos pdele un nmero
entre el 6 y el 8!

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La frase: "un nmero bonito, que te guste. Es ms importante de io que pueda parecer,
ya que buscamos or 7, y mucha gente tiene inconscientemente asociado el 7 a algo
mgico, a nmero de la suerte, es el famoso mgico 7.

Con todo ello aum entam os las posibilidades de que nos digan 7. Slo nos falta el palo, y
aqu quiz te sorprenda saber que no soy partidario de forzarlo, simplemente vuelvo a
usar la formula: bonito, que te guste. Los corazones suelen ser el palo ms conocido
por un profano, cuando no el nico. Ahora quiz te preguntes, si ya he conseguido el
milagro de que digan 7 entre 10 posibilidades, Por qu no forzar el palo con el
equivoque (eleccin del mago)? Es una mana personal ma, persigo el milagro y no lo
quiero em brutecer con nada, pero ojo! No me malinterpretes, que quede claro que me
encanta el equivoque o eleccin del mago y lo uso mucho en mis shows. Pero en este
caso, o sale limpio o hago otra cosa.
Prubalo, funciona ms de lo que te imaginas. De hecho si pudiese hacer una estadstica
de las veces que pudiendo decir cualquier carta, porque el juego lo permite tipo baraja
invisible, el espectador ha nombrado el 7 de corazones, el porcentaje de la estadstica
sera muy alta. Es ms, en una de las actuaciones ms importante de mi carrera, el 20 de
junio de 2014 a las 11:39 de la maana en el Palacio de Congresos de Cceres, qu
carta crees que nombr el espectador y yo saque de la Caja del Tiempo del Profesor
Rochy? Cmo no le voy a tener especial cario, si gan el 1er Premio Nacional de
Mentalismo con el 7 de Corazones!

Vistazo del Centro

Bsicamente para adivinar una carta o la forzamos y ya sabemos cul es, o le echamos
un vistazo al devolverla. La ventaja de forzarla es que no tiene que devolverla, pero la
desventaja es que la eleccin es fsica y no mental. Lo ideal en mentalismo es la carta
pensada, de ah la fuerza de una baraja invisible o La Caja del Tiempo del Profesor
Rochy.
Para dejar sensacin de carta pensada sin serlo, hago lo siguiente. El espectador mezcla
la baraja, me la devuelve y cogindola para hacer el Peek como en fig. 1. Le pido que
me diga stop mientras hojeo, se fija en la carta y al 'perderla mantengo un break con el
meique. A hora voy a guardar la baraja en el estuche y en el proceso dar el vistazo a la
carta del centro, al cuadrar hago un escaln y en un movimiento de semi giro al m eterla
en el estuche veo la del centro, fig. 2. Despus guardo la baraja.

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Ahora todo es presentacin, normalmente no me gusta decir la carta en voz alta, prefiero
escribirla, que la nombre y voltear lo escrito. En cualquier caso todo el manejo y el
hecho de guardar la baraja est enfocado a que parezca una carta pensada. La de veces
que he odo decir a un espectador: qu fuerte cuando lanito estaba pensando en una
carta y el mentalista la ha adivinado! Este espectador ha olvidado que hubo una baraja
fsica, misin cumplida.

Adivinacin de cartas (Annemann)

Esta es mi versin del juego "The M istery Card Reading M ethod" de Ted Annemann.
Cambi algo del manejo as como la manera de dar el vistazo para, en mi opinin,
hacerlo ms oculto. Adems en esta presentacin lo he transformado en lectura de la
mente de un espectador.
Efecto: El mentalista entrega a un espectador una baraja de cartas para que la mezcle a
conciencia. Luego el mentalista toma la baraja la lleva detrs de la espalda, saca la
mano derecha sosteniendo una carta que m uestra al espectador, el mentalista tiene la
cabeza vuelta de lado para no ver la carta. El mentalista vuelve a llevar la carta detrs de
la espalda y mirando a los ojos al espectador nombra color, palo y valor de la carta.
Saca la baraja y voltea la carta superior para confirmar el acierto. Lo repite tres veces
ms.
Manejo: Cuando el espectador te devuelve la baraja debes echar un vistazo a la carta
inferior, segn el ngulo la podrs ver sin ms, si no haz un vistazo al volver. Llvate la
baraja detrs de la espalda y saca la carta inferior, la que has visto. Se la muestras al
espectador y la devuelves atrs. Ahora, mientras miras a los ojos del espectador y vas
diciendo color, palo y valor, detrs de la espalda procedes as: Al tiempo que llevas la
carta que vas a adivinar detrs con la mano derecha, el pulgar de la mano izquierda
empuja la carta superior y la mano derecha las tom a juntas, el pulgar izquierdo em puja
las tres cartas siguientes en bloque y con las cartas de la mano derecha a modo de pala
las voltea cara arriba, deja las dos cartas de la mano derecha encima del mazo, el mazo
debe quedar como muestra la fig. 1. M antn un break bajo las dos cartas superiores con
el meique. Ahora nombra la carta, saca la baraja en la mano izquierda en posicin de
dar y al voltear con la mano derecha la carta superior vers el ndice de una carta, la
prxima que adivinars, fig. 2. Deja la carta que acabas de nombrar encima de la mesa y
lleva la baraja detrs, la mano derecha toma la segunda carta, la que has visto el ndice,
y la muestras al espectador, la llevas detrs, la dejas encima de todo y repites el
procedimiento anterior.

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rrrrrrrrrfrrrrrrtfMftftftitttttftftutttttttmit

Un detalle interesante es que a partir de la segunda adivinacin, prcticam ente lo haces

todo con la mano izquierda, la derecha por tanto puede estar a la vista. Al final, despus
de hacerlo tres veces no recordaran que tuviste las dos manos en la espalda el prim er
rato que adivinabas la primera carta.

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Efectos de mi repertorio
Un detalle final para Prediccin en un sobre
En mi libro, Cartomagia fcil y efectiva" inclu cuatro juegos de mentalismo. Uno de
ellos es Prediccin en un sobre" basado en una idea que se atribuye al Profesor
Hoffman. Haba un detalle en el final que no me dejaba dormir. Me refiero al momento
en que lanzas el sobre encima de las cartas que el espectador ha estado echando, la
pregunta que me repeta era: Por qu no le entrego el sobre al espectador? No est
justificado dejar el sobre encima de las cartas. Tras muchas pruebas en sesiones de
mentalismo de cerca, se me ocurri la siguiente variacin del final. Por si no conoces el
juego, lo describo entero.
Efecto: El mentalista entrega a un espectador un mazo de cartas para que este lo mezcle
concienzudamente, tras la mezcla se pide al espectador que haga cuatro montones
encima de la mesa. El mentalista ha sostenido desde el principio un sobre cerrado en su
mano, el cual contiene, segn explica el mentalista, una misteriosa prediccin. A hora
pide al espectador que seale uno de los cuatro montones. El mentalista deja el sobre
encima del montn para marcar el elegido. El espectador voltea las cartas superiores
de los otros tres montones, vindose lgicamente, cartas indiferentes, A hora el
espectador abre el sobre, dentro hay una tarjeta y lee en voz alta:
"He tenido una extraa sensacin con el tres de corazones.

El propio espectador voltea la carta superior del montn que eligi y resulta ser el tres
de corazones.
Secreto: El tres de corazones nunca estuvo en la baraja, estaba oculto debajo del sobre,
cuando dejas el sobre encima del montn elegido aades secretamente la carta de la
prediccin.
Preparacin: Necesitas un sobre que sea ms grande que un naipe, pero tampoco
exagerado. En una tarjeta o trozo de papel escribes una prediccin como la descrita en el
efecto, por supuesto la carta ser la que t quieras, en nuestro ejemplo el tres de
corazones. Metes la prediccin dentro del sobre y lo cierras, ten el sobre con el tres de
corazones debajo en un lugar donde puedas cogerlo fcilmente.
Presentacin: Entrega la baraja un espectador para que la mezcle a su gusto. Saca el
sobre con la carta oculta debajo y esta cara abajo fig. 1.

Fig. 1
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Cuando el espectador ha terminado de mezclar, dile que haga cuatro montones encima
de la mesa. M ientras lo hace comenta:
"El sobre que tengo en mi mano contiene una prediccin que he escrito esta
m aana...Q uieres elegir un montn... este? Lo marcar con el sobre para que no
hayan dudas.
Este es el momento en que dejas el sobre encima del montn aadiendo la carta. Y ya
est todo hecho, a partir de ahora el espectador lo hace todo como has ledo en el efecto.

Prediccin en miniatura
He aqu una idea que le en un libro del padre Ciur, enseguida me llam la atencin el
efecto, pero el mtodo no me convenca, tras varias pruebas acab desarrollando el
presente efecto que, finalmente, es muy distinto al que me inspir.
Efecto: El mentalista muestra dos sobres de salario, uno lo abre y m uestra vaco y el
otro lo abre y volvindolo boca abajo deja caer sobre su mano una carta mini de dorso
azul, la mantiene de dorso anunciando ser una prediccin. Despus claramente devuelve
la carta al sobre, dejando este sobre encima de la mesa. De una baraja de cartas tamao
poker de dorso rojo, que muestra que son distintas y las mezcla, un espectador elije
libremente una carta, sin mirarla, mantenindola cara abajo se introduce en el otro
sobre, el vaco. El mentalista coloca una mano encima de cada sobre sin llegar a
tocarlos. Ahora coge un sobre con cada mano los vuelca a la vez, caen encima de la
mesa la carta mini azul y la poker roja vindose que coinciden, son la misma carta.
Explicacin: Los sobres son normales. La carta mini azul de prediccin es un com odn
con la cara impregnada en cera, pero nunca llega a verse. La baraja es especial, se trata
de 26 cartas, cada carta tiene pegada con cera la misma carta en miniatura, excepto la de
bottom, fig .l. Dando por tanto un grosor de 52 cartas.

5
5
"5

Manejo: Presenta los dos sobres, muestra uno vacio y del otro deja caer la carta mini
cuidando que no se vea la cara, anuncia que es una prediccin y vuelve a meterla dentro
del sobre, coge el sobre por el extremo opuesto a la abertura y presiona para que se
quede pegada dentro, de modo que al final no caer. Ahora tomas la baraja y la muestras
por los dorsos y por las caras, vigilando no m ostrar las minis. Para mezclar haz lo
siguiente: mezcla en las manos y lleva la carta bottom a top, vuelve a mezclar, pero
ahora primero arrastra la carta de top para volverla a bottom. Dicho de otra forma,
puedes mezclar en las manos controlando la carta bottom. A hora extiende en las manos
cara abajo y da a elegir libremente una carta, solo la debe tocar, la extraes tu, y al
introducirla dentro del sobre vacio los dedos que estn en contacto con la mini la
separan de la normal una vez estn dentro del sobre, la fig. 2 muestra la vista desde
abajo. A hora vas volver los dos sobres a la vez para crear el efecto de que sale una de
cada sobre, realmente la mini prediccin queda pegada en el sobre y las dos caen del
mismo, fig. 3.

Fig. 2

Fig. 3

Test de libro sin tapas - Chad Long / David Bar

Esta es mi versin del juego Spineless de Chad Long, se trata de un test de libro en el
que se han arrancado las tapas de un libro para poder mezclar las pginas. Utiliza la
tcnica de la tarjeta de Bill Simn. Principalm ente mi aportacin es que los
espectadores, en mi versin, pueden mezclar todo el libro.
Efecto: El mentalista entrega a un espectador un Diccionario y luego m uestra un libro al
que le ha arrancado las tapas, son pginas sueltas. M uestra tambin que ha conservado
una tapa. Entrega, a varios espectadores, porciones de pginas para que mezclen,
entregando as todo el libro. Recoge las porciones y recom pone el libro. Ahora un
espectador inserta la tapa en medio del libro y se fija en la prim era palabra de esa
pgina. El mentalista escribe algo en una tarjeta y pregunta cul es la palabra. El
espectador dice Porque al voltear la tarjeta se lee, 516-2-7 que resulta ser la
localizacin de la palabra porque en el diccionario. Pgina 516, colum na 2, definicin
numero 7.
Secreto: Imaginemos el bloque de pginas como una baraja de cartas, la pgina es
forzada, est controlada abajo en bottom y cuando el espectador introduce la tapa
realizamos el pase de la tarjeta de Bill Simons, lo que deja la pagina de abajo justo
encima de la tapa. Pero Cmo puede ser que los espectadores mezclen todo y an as
contralemos la pagina de abajo? Aqu est mi aportacin que a la vez es un poco una
locura, el paquete que le damos al primer espectador contiene unas 14 paginas 6 de las
16

1.1
r
r r
r f
r
r r

cuales son distintas pero empiezan con la misma palabra, en este ejemplo "porque". Y
esto es lo que hice: busque una novela donde hubiera alguna palabra repetida, encontr
una que tena la palabra "porque" en dos pginas distintas. Esa es la novela que romp
con un cter y conserve la tapa superior. Y entonces empez la locura, buscar novelas
de la misma editorial, mismo tamao, mismo tipo de letra que en alguna pgina tuviese
como primera palabra porque". Encontr en total 6 pginas.
Preparacin: Prepara el paquete de las pginas a forzar intercalando pginas
indiferentes: X-repetida-X-repetida-X etc... este paquete ir arriba seguido de la tapa y
luego el resto del libro, la tapa hace de separador entre el paquete preparado y el resto.
Tambin necesitars un diccionario del que memorizars la posicin de la palabra a
forzar. No olvides eliminar las pginas del libro que tengan el mismo nmero de pgina
que las repetidas.
Manejo: Entrega a un espectador el diccionario y m uestra al publico que has roto un
libro para que se puedan mezclar las pginas, para que participen muchos espectadores,
entrega porciones del libro, solo debes controlar a quien le das la prim era porcin, la de
las repetidas. Diles que mezclen a su antojo y ahora te diriges al espectador que tiene las
repetidas y le preguntas: ya ests? l se detendr y tu das un vistazo a ver si ha dejado
un repetida encima, si es as coges el paquete, lo volteas y vas recogiendo los dems y
colocndolos encima, de este modo la palabra repetida queda abajo. Si al dar el vistazo,
ves que no hay una repetida arriba dile que mezcle ms, si al segundo vistazo sigue sin
estar arriba, coge el paquete y, comentando lo bien que ha mezclado, extiende, busca
una repetida y corta.
En cualquier caso ya tienes la repetida abajo del paquete. Coge la tapa y dile a un
espectador que la introduzca por el centro, fig. 1. Le das la tapa cara arriba y eso te da
juego a decir: No, pero boca bajo, no hace falta hacer publicidad del ttu lo ... y
realizas el pase de Bill Simn : Extiende hasta llegar a la tapa mientras dices la anterior
frase, fig 2. Separa las porciones por la tapa, fig 3. La mano izquierda voltea toda su
porcin para colocar la tapa encima de la otra porcin, fig. 4. Suelta la tapa y voltea de
nuevo su porcin, fig. 5. la mano derecha no se mueve en todo el pase.
Ahora gira la cabeza para no ver y levanta la tapa, pidiendo al espectador que se fije en
la primera palabra de la pgina, fig. 6.

Fig.l

Fig. 2

Fig. 3

Fig. 5

Fig. 4

I Fig. 6

Lotera de Navidad
Esta es mi presentacin para el juego en el que se ha predicho el resultado de una suma,
el clsico efecto en el que tres espectadores apuntan unas cifras en un bloc o similar, y
un cuarto espectador suma, el resultado estaba en una prediccin. Bien, llegu hasta la
presentacin que vas a leer, por la preocupacin de justificar el cuarto espectador. Yo
vea muy obvio el cambio de cifras, ya que el cuarto espectador no las ha visto, creo que
no es difcil que alguien se plantee porque no lo suma el tercero. En mi presentacin el
espectador que suma tiene la funcin de notario, dentro de todo el show que monto creo
que est justificado.
Efecto y presentacin: Hago salir a dos espectadores sin decir que van a hacer y digo:
Una de las hazaas ms sorprendentes que han llevado a cabo grandes mentalistas, ha
sido predecir el nmero premiado con el gordo de navidad. Yo quiero intentarlo el
prximo 22 de diciembre y en mis shows voy haciendo pruebas, ahora vamos a
improvisar el sorteo de navidad, as que os pido un aplauso para los nios de San
Ildefonso! sealando a los dos espectadores, mientras se aplaude tom o una pizarra.
Antes de nada que uno de vosotros sostenga este sobre que contiene mi prediccin.
Pero falta alguien, si tenis presente el sorteo de navidad, hay un nio o una nia de San
Ildefonso que saca los nmeros, otro saca los premios, y en medio hay un seor que
controla las bolitas a modo de notario. Necesitamos un notario. Se elige al azar a un
espectador.
Y el sorteo lo haremos de la siguiente manera, voy a bajar con vosotros y en este bloc,
por ejemplo tu mismo escribe tres cifras, las que quieras, distintas entre ellas (especifico
esto porque en una ocasin escribieron 333 y eso es f c il de recordar si este espectador
habla con el no ta rio y veran que las cambio) bien y ahora usted...etc.

(.Subiendo al escenario ejecuto el cam bio) Seor notario si es tan am able de

estas cifras y apuntar el resultado en la pizarra. 2.453."

sumar

Le mostramos el numero a los nios" lo cantan.

"Recordad, hay una prediccin desde el principio, el seor notario sum las cifras de
tres espectadores, las posibles combinaciones son infinitas, quiere usted mismo abrir el
sobre y mostrar si mi prediccin se parece, si me he acercado... exactamente 2.453!
Mtodo: Para cambiar las cifras existen muchos mtodos, yo uso la libreta de
mentalismo de Vernet Magic. Tambin podra hacerse con un bloc normal, con las tapas
iguales, de manera que abriendo el bloc por un lado est en blanco, y es donde escriben
los espectadores y abriendo por el otro lado estn las cifras que has escrito t. Por cierto,
lo ideal es que tres amigos te escriban esas cifras para que sean caligrafas distintas.

19

El arte de la memoria
La memoria en mis espectculos
El arte de la memoria siempre ha tenido un espacio en mis espectculos de mentalismo.
Cuando le el libro 13 Escalones del mentalismo de Tony Corinda, que los m entalistas
siempre hemos considerado la biblia de nuestro arte, una frase del autor llam mi
atencin: La mejor herramienta que puede tener el mentalista es la sabidura que se
lleva en la mente. Hay ms magia en tu mente que en todos los catlogos de las tiendas
de magia juntos . Con ella cerraba el captulo dedicado a la mnem otecnia y anim aba al
lector a usar su mente.

Qu es la mnemotecnia?
Nuestra mente es, sin duda, la maquina ms perfecta que existe. El problem a est en que
no todos la usamos igual. No quiero entrar en el tpico de que porcentaje de la mente
usamos, pero habrs odio alguna vez que solo usamos el 10% de nuestro potencial
mental verdad?, pues yo soy de la opinin que eso es una exageracin, si solo usars el
10% de tu mente no estaras ahora leyendo esto.
Aunque si que es cierto, sin entrar en porcentajes, que tienes un gran potencial y
seguramente no lo usas como podras, pero tengo una buena noticia que darte en lo que
a la memoria se refiere: tienes una memoria excepcional! lo que no tienes es la tcnica
para potenciarla. Sabes que diferencia fsica hay entre el cerebro de un cam pen
mundial de memorizacin y el tuyo? Probablemente ninguna, lo que tiene el cam pen es
un mtodo, unas tcnicas y por supuesto aos de prctica.
Primero djame contarte brevemente que es eso que llamamos: mnemotecnia.
La real academia de la lengua define la mnemotecnia como: Procedim iento de
asociacin mental para facilitar el recuerdo de algo .
Todo lo que vas a leer de aqu en adelante te parecer sumamente raro si nunca has
ledo nada sobre mnemotecnia. Pero, lo cierto es que se trata de unos procedim ientos
que ya realiza tu mente a diario, solo que de forma inconsciente. En m nem otecnia lo
hacemos de forma consciente.
La mnemotecnia tam bin tiene sus detractores, gente que la critica argum entando que
son procedimientos artificiales. Cuando empec a estudiar mnemotecnia me sola
encontrar con la distincin entre memoria natural y memoria artificial. En mi opinin
esa distincin le hace flaco favor a la mnemotecnia. Creo que hay que hablar de
procedimiento inconsciente, en vez de natural, y procedimiento consciente, en vez de
artificial. Ya que, repito, la mnemotecnia no tiene nada de artificial.
Tony Buzan, creador de tcnicas como los mapas mentales, autor de varios libros de
autoayuda sobre la mente, la memoria y la creatividad, lleva desde la dcada de los 70
intentando implantar la mnemotecnia en los colegios de todo el mundo. Buzan afirm a
20

que es necesario aprender tcnicas para saber aprender. Dice que el sistema educativo
clsico est obsoleto, basado en volcar grandes cantidades de informacin sobre los
alumnos sin ensearles como procesarla.
Volviendo a si las tcnicas de asociacin son o no un procedim iento natural, voy a
ponerte un ejemplo que estoy seguro te ha ocurrido alguna vez.
Voy caminando p o r la calle, son las 9:10 de la maana, acabo de dejar a mis hijos en
el colegio y voy de vuelta a casa. De pronto me llama la atencin un cartel en una
farota que anuncia el espectculo de un circo, entre sus atracciones esta un hombre
bala, lo que me hace pensar que en el cuartel donde cum pl el servicio m ilitar siem pre
bromebamos sobre los caones y los hombres bala. E l cabo furriel, encargado de las
armas, era Benito Garca natural de Oviedo, ciudad donde sola actuar mi fa m ilia
todas las navidades, montaban un carpa en el parque de San Francisco. D bam os una
funcin infantil cada da a las 12:00. Sola venir a vernos un chaval que tocaba la
guitarra y cantaba de maravilla, se llamaba Juan aunque todos le llamaban "Juann
Haca ms de diez aos que no haba vuelto a pensar en Juan. Por qu me ha venido
Juan a la Cabeza?

Bien, recuerdas como empez esta historia? Vi el cartel de un circo. El hombre bala
me llevo a la mili, la mili al cabo furriel nacido en Oviedo, Oviedo a la carpa de San
Francisco, la carpa a las funciones y esas funciones a Juan. Seguro que t tambin
podras narrar ancdotas como esta en la que los recuerdos se te han ido asociando y
entrelazando automticamente, de forma inconsciente un recuerdo se te ha asociado a
otro. Con las tcnicas de mnemotecnia, hacemos esto mismo de forma consciente. Juzga
tu mismo si es algo antinatural.
Nuestra memoria desea ser sorprendida con imgenes y emociones. Si un da vas por la
calle de vuelta a casa despus del trabajo, y te cruzas con un gato, es muy probable que
cuando tu pareja te pregunte como te ha ido el da, no recuerdes que te has cruzado con
un gato, por ser algo irrelevante. Pero volvamos atrs, imaginemos que al volver una
esquina te cruzas con un gato que va caminado sobre sus patas traseras y con las
delanteras est haciendo malabares con tres naranjas. No te quepa duda que en ese caso,
lo primero que le contars a tu pareja es lo del gato malabarista. Y no solo a tu pareja, el
gato malabarista ser una ancdota que contars en todas las reuniones, a todos tus
amigos y aos despus se lo contars a tus nietos! Por qu? Porque la situacin que he
descrito es estrambtica, inverosmil e increble, en una palabra: memorable.
La idea de la mnemotecnia es transformar artificialm ente cualquier dato, fecha, nmero,
idea, nombre, etc. en una imagen memorable. Puede que te parezca extrao, al
principio, pero es algo absolutamente natural, es el funcionamiento natural de la mente.
La memoria funciona por imgenes. Si ahora te pido que recuerdes todo lo que has
hecho hoy, tu mente empezar a recordar imgenes. Te vers a ti mismo levantndote de
la cama, duchndote. No vers palabras, vers imgenes. As funciona la mente. Lo que
hacemos con las tcnicas de mnemotecnia es inventarnos imgenes, engaar a nuestra
mente, visualizando correctamente lo que queramos la mente creer que realmente
existi y no lo olvidar.
Quiz te sorprenda saber que la mnemotecnia no es para nada algo nuevo, se ha usado
de una forma u otra desde hace mucho tiempo.
21

Segn nos cuenta la historia, el poeta lrico Simnides de Ceos, fue el creador del
primer sistema de mnemotecnia. Sucedi hace ms de 2500 aos. Hacia el ao 526 a. C.
Simnides de Ceos se encontraba en un templo dando una charla en un banquete cuando
un mensajero le hizo saber que dos jvenes preguntaban por l en la puerta del templo.
El poeta sali al encuentro de los jvenes, pero no encontr a nadie fuera, en ese mismo
instante un terremoto derrumb el templo, aplastando a todos los com ensales del
banquete. Cuando removieron los escombros se encontraron con que los cadveres
haban quedado totalmente irreconocibles. Simnides de Ceos haba asociado cada
persona con el lugar que ocupaba, as que recorriendo los escom bros fue indicando
quien era quien.
Aunque como toda buena historia, hay quien dice que es una leyenda, ese parece ser el
nacimiento de la mnemotecnia, exactamente del mtodo conocido como: Mtodo Loci.
(Loci en latn lugares o localizaciones.)
Su mtodo queda claro en sus propias palabras:
"Dispon las cosas que quieres recordar a lo largo de un camino. Porque todo
conocimiento es recuerdo. Y toda memoria de las cosas comienza al caminar. Dispon
cada idea, cada pensam iento, y tambin los sueos, cada uno en un lugar. Y gurdalos
all. D e fo rm a que al volver sobre el camino cada idea, cada lugar, te lleve al
siguiente". Simnides de Ceos.
Los Oradores griegos usaron este sistema para sus discursos, situando cada punto
importante en una ruta mental. A estas rutas tambin se las conoce como palacios de la
memoria o palacios de los recuerdos.
Si deseas profundizar en este arte, hay mucha bibliografa a tu alcance sobre
mnemotecnia.

22

Mi baraja mnemnica de dibujos

Una de las primeras rutinas con tarjetas en las que hay dibujos fue la de Ted A nnem ann
publicada en 1935 en la revista The Jinx bajo en nombre de "Extra-Sensory Perception .
En esta rutina Annemann usaba 32 tarjetas ordenadas pero no necesitaba m em orizar su
orden ya que usaba el viejo sistema de escribir el orden con lpiz en una pizarra negra.
En 1977 Max Maven publica, en el libro Rojo de la serie de colores del mentalismo, el
juego Visin Versin, en la que ya elimina la chuleta en la pizarra, aunque solo usa 25
tarjetas, memoriza el orden con claves mnemnicas.
En 2012 empec a trabajar en mi propia baraja m nem nica de dibujos, usando una
baraja de cartas Bicycle blancas por los dos lados. Para un profano pueden parecer
tarjetas, para un mago es una baraja y eso facilita ciertos manejos.
Lo que se me ocurri fue transformar mi casillero mental en imgenes (Para saber que
es un casillero m ental puedes consultar cualquier libro de mnemotecnia. De todos
modos al final te dar algunas ideas.)
Por tanto se trata de una baraja ordenada y me perm ite realizar los mismos juegos que
haramos con una m nemnica pero con presentacin mental y nunca hablando de cartas,
siempre son tarjetas.
Para hacerte tu mismo una mnemnica de dibujos, puedes valerte de estas ideas. Piensa
en que imagen te trae a la mente cada nmero. Por ejemplo el numero 1, te puede hacer
pensar en una vela de cum pleaos o en un clavo, en muchas lista de mnemotecnia el 2
es un cisne, el 3 un tenedor o un tridente.
M ax M aven aplic esto a la suya, por ejemplo su tarjeta 21 tena una copa ya que 21 es
la edad legal para beber en USA.

300 nmeros de telfono

En mi espectculo, Los misterios de la mente", presento un dosier con una lista de 300
nombres con sus respectivos nmeros de telfono, y anuncio que, por pura prctica
memorstica, cada vez que alguien me da su telfono fijo, lo apunto junto a su nombre y
lo memorizo. Llevo tanto tiempo hacindolo que he reunido 300. Le entrego el dosier a
un espectador y le pido que lo examine. Luego me dice en alto cualquier nombre de la
lista y yo recito el nmero de telfono.
Esta idea esta publicada por el Padre Ciur en el libro M nem otecnia Teatral de la
editorial Pginas. Aqu te presento una versin actualizada en la que he solucionado
ciertos detalles que le dan credibilidad al listado.
El secreto se basa en una tcnica bsica de m nemotecnia conocida como cdigo
numrico o fontico, la cual transforma los nm eros en letras. La lista no es real, los

23

nmeros de telfono son los mismos nombres transform ados a nmeros. Por tanto
cuando el espectador te dice un nombre tambin, sin saberlo, te est diciendo el nmero.
El cdigo numrico se basa en relacionar nmeros con letras, veras lo til que es crear
palabras que podam os transformar en nmeros y viceversa.
Por ejemplo, intenta recordar una serie de nmeros como esta:
29034310803243613902
Difcil verdad? Ahora dime, recordaras fcilmente este refrn?:
No por mucho madrugar amanece ms tem prano"
Pues este refrn transformado a nmeros da como resultado el nmero anterior.
Lo que debes memorizar es esta tabla y para ello contamos con ayuda de asociaciones
mnemnicas.

0 = r,rr
1 = t,d
2 = n,
3 = m,w
4 = c,k,q
5 = v,l,ll
6 = s.z
7 = j,f
8 = g,x
9 = p,b

0.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

La r es su segunda consonante cero.

La t se parece a un 1. Por similitud fontica el asociamos la d.
Tanto la n como la tienen dos palitos.
La m tiene tres palitos hacia abajo y la w tres hacia arriba.
Su inicial c y por similitud fontica le asociamos la k y la q
La V y la L recuerdan los nmeros romanos 5 y 50.
Su inicial s y por similitud fontica le a asociamos la z.
La f y la j se parecen a un 7 cara arriba y cara abajo.
La g y la x pueden parecer un ocho.
La p y la b se parecen a un 9 cara arriba y cara abajo.

Cuando se juntan dos consonantes ( rr, 11) lo contamos como una, o sea rr
= 0 y 11 = 5
Respecto a la ch solo nos vale la c como 4.
La y la ignoramos como consonante igual que la h.

24

Ahora vuelve a mirar la serie nmeros que te propona arriba y com prueba cmo es la
frase: No por mucho madrugar amanece ms tem prano
Lo que result un arduo trabajo fue confeccionar la lista de 300 nmeros y nombres
manteniendo ciertas reglas que le dieran realismo. No se poda repetir ningn nombre
completo, los nmeros tenan que parecer reales, es decir que al ser telfonos fijos todos
empezaran por 9, el primer 9 ya lo pona sin em pezar a transform ar el nombre, ahora
bien, eso significa que no poda poner ningn Pepe, Pablo, Basilio. Ya que entonces el
nmero empezara por 99 y ese prefijo no existe. As que busqu todos los prefijos de
Espaa para no equivocarme. Un Jaime = 973 sera prefijo de Lleida, etc...
Para que tu, compaer@ mag@, te puedas ahorrar este trabajo he decidido regalarte mi
dosier completo de 300 nombres y nmeros de telfono, lo tienes al final de estas notas.
Espero que lo disfrutes.

25

Palabras finales y agradecimientos

Humildemente no creo ser el ms indicado para dar una conferencia a nadie, sigo
trabajando y me queda mucho por aprender. Si he tenido la osada de presentar esta
conferencia, a pesar de llevar poco tiempo en el mentalismo. es porque soy de la
opinin de que entre todos nos podemos ayudar a ser cada da mejores y eso lo podem os
conseguir si cada uno aporta su granito de arena por pequeo que este sea.
Quiero aprovechar estas lneas para agradecer todo lo que han aportado y siguen
aportando a mi carrera:
A F. Amlcar, mago, maestro, compaero y amigo, gracias por todos estos aos de
incontables enseanzas y por estar siempre ah.
Al Profesor Rochy. el mentalista ms puro que conozco. Gracias por tu generosidad,
por tus enseanzas y por ayudarme a ganar el 1er Premio Nacional de Mentalismo.
A mi mujer Sandra, gracias por todos los sacrificios que haces, por apoyarme en mi
carrera, por creer en m, por estar a mi lado. N ada de esto tendra sentido sin ti, eres mi
vida.
Y finalmente te estoy muy agradecido a ti compaer@ por adquirir estas notas que
espero te hayan hecho pensar y te hayan aportado algn detalle.
Por mi parte he puesto todo mi empeo y todo el amor que siento por nuestro arte para
ofrecerte un trabajo digno. Espero haberlo conseguido.

M uchas gracias!
David Bar

Telfonos

Jaime Martnez Soria

......... 973 301 266

Genaro Orellana Pin

......... 982 005 292

Sonia Blasco Peal

......... 962 956 492

Domnguez Vidal Prez ......... 913 286 515

Zeus Snchez Parera

......... 966 624 690

Vicente Bernardino Gil

......... 954 219 020

Vctor Gabriel Muoz

......... 954 108 905

Fede Castilla Roma

......... 971 461 503

Jesy Nogueras Sotero

......... 976 280 661

Agustn Navarro Soler

......... 986 122 506

Leo Mansilla Riegas

......... 953 265 086

Clara Quintanilla Brau

......... 945 042 125

Susi Rubioi Carreres

......... 966 095 400

Carlos Jimnez Lorca

......... 940 567 326

Mara Monteada Rius

.......... 930 321 410

Donato Valenzuela Roig ......... 912 155 265

Antn Villarejo Barber ......... 921 255 079
Nstor Ballesteros
Lpez

......... 926 109 561

Teo Bernat Clos

......... 919 021 456

Enrique Bruguera Solis ......... 920 490 806

Miquel Monterol Talsa

......... 934 532 105

Tino Narejos Heras

......... 912 207 606

Carlos Olivan Bordeta

......... 940 565 529

Oscar Gordn Vila

......... 964 080 125

Seve Fernndez Rio

......... 965 702 216

ngel Carballo Prez

......... 928 540 959

Eva Costa Valdivia

......... 954 615 515

Alex Conejero Gavira

......... 958 427 085

Lara Rodrguez Cera

......... 950 010 864

Javi Galceran Agudo

......... 975 854 028

Nerea Busquis Cap

......... 920 964 164

Tortell Carmona Pardell ......... 910 154 032

Fito Encina Gardnia

......... 971 242 801

Manolo Piqueras Pardo ......... 932 594 069

David Gutirrez Borrell ......... 915 181 069
Diana Manzano Fio

......... 912 326 275

Oscar Vilamajor Saleta ......... 964 055 370

Llamazares Godos

......... 953 606 816

Teresa Lluc Vilallonga

......... 910 654 555

Juan Aparicio Siles

......... 972 904 656

Uday Santacana Pizarra ......... 916 214 296

Teo Casas Claret

......... 974 664 501

Virginia Carreras Piquet ......... 950 824 006

Cesar Resinas Pinar

......... 946 006 269

Juan Mateu Sobiranas

......... 972 316 902

Nicols Bastida Gmez ......... 924 569 611

Sandra Casado Montal ......... 962 104 613
Eva Moreno Jabalera

......... 953 027 950

Laia Muntada Borrs

......... 953 211 906

Alex Barcons Tenorio

......... 958 904 261

Flix Gonzlez Prior

......... 975 882 656

Catas Povedano Cobo

......... 941 695 124

Lia Soriano Pasqual

......... 956 029 645

Delgado Cortes Muoz ......... 915 814 016

Dani Olivencia Rovira

......... 912 552 405

Cabanillas Olmo

......... 949 256 533

Juan lvarez Rios

......... 972 550 606

Minerva Casado

......... 932 054 611

Elias Colomer Cruz

......... 956 453 040

Enrique Merino Blas

......... 920 430 295

Ciara Ferrer Venteo

......... 945 070 052

Laia Siles Crespo

......... 956 564 069

Alba Vigueras Silla

......... 959 580 665

Gregori Solana

......... 980 806 522

Daniel Cabanas
Snchez

......... 912 549 266

Manuel Morejon

......... 932 530 722

Emili Mora Rubiales

......... 935 300 956

Miquel Ruiz Vallejo

......... 934 506 557

Diego Peinado Ree

......... 918 921 022

Natalia Arjona Rio

......... 921 507 200

Alejo Rodrguez Ribas

......... 957 010 860

Ftima Pascual Mar

......... 971 396 453

Alfredo Serrano Peiaez ......... 957 016 029

Flix Castro Romn

......... 975 846 100

Gregorio Ayala Blasi

......... 980 805 956

Flix Cerezo Hidalgo

......... 975 840 615

Diego Calvillo Aguilar

......... 918 455 585

Sonia Carbonell Prat

......... 962 409 259

Maria Acosta Escrivano .......... 930 461 640

Caries Ibars Soler

......... 940 569 066

Susana Picn Garca

......... 966 294 280

Teo Fuentes Mateo

......... 917 216 311

Manuel Tudela Martnez ......... 932 511 530

Mari sol Castilla Usero

......... 930 654 615

Gregorio Chamorro Gii ......... 980 804 308

Alfredo Gambus Reyes ......... 957 018 396
David Lozano Amador

......... 915 156 231

Ainara Soriano Vega

......... 920 602 588

Fede Aguilera Garca

......... 971 850 804

Sabino Carvajal Mora

......... 969 240 575

ngel Lzaro Geli

......... 928 556 085

Virginia Chacn Lpez

......... 950 824 425

Nico Gonzlez Prior

......... 924 826 569

Emma Mart Planadevall ......... 933 301 952

Oscar Carmona

......... 964 040 322

Diana Fabregas Oliver

......... 912 790 865

y*

Elias Sanjuan Orta

......... 956 627 201

Edmundo Navarro Gil

......... 913 212 508

Diego Arrabal Vacas

......... 918 095 546

David Cusido Moraguez ......... 915 146 130

Eva Serrano Ribera

......... 956 020 900

Andreu Lardn Ortiz

......... 921 050 120

Manolo Diaz Ruiz

......... 932 516 066

Agust Fortuna Brues

......... 986 170 129

Daniel Montalbn

......... 912 532 159

Zeus Mendez Simn

......... 966 321 663

Alejo Padilla Marn

......... 957 915 302

Caries Luna Navarro

......... 940 565 225

Gregorio Salinas Vera

980 806 526

Susana Gallego Roca

966 285 804

Mari Carmen Salgado

930 403 265

Agustn Castillo Olmo

986 124 615

Manu Mulero Cervera

932 350 405

David Ortega Palacio

915 101 895

Leo Maosa Llavero

953 265 500

Diana Lobato Serrano

912 591 602

Alfredo Velasco Guerra

957 015 564

Jos Cabrera Machado

976 490 034

Sandra Sabate Roca

962 106 910

Jaime Clemente Garca

973 453 218

Liberto Moreno Jara

......... 959 013 027

Federico Espinla

......... 971 046 925

Manolo Pardo Llonc

......... 932 590 152

Constantino Galan

......... 942 612 128

Nicols Alarcn

......... 924 565 042

Sandra Fortino

......... 962 107 012

Antonio Len Vidal

......... 921 252 515

Severiano Ortega

......... 965 020 188

Oscar Moles Martin

......... 964 035 630

Cesar Pico Garca

......... 946 094 804

Diego Abellon Cerezo

......... 918 952 406

Nstor Alcoba Olmo

......... 926 105 495

Dolores Alcal Balle

......... 915 065 459

Leo Rodrguez Otero

......... 950 108 610

Aleix Mndez Moyano

......... 958 321 632

Genaro Cabanas Riado ......... 982 049 260

Jos Mara Duran Gil

......... 976 301 028

Fede Jimnez Santos

......... 971 732 662

Alejo Olivares Prez

......... 957 550 690

Agustn Cardenas Jara ......... 986 124 012

Carlos Cmara Ruiz

......... 940 564 300

Susana Gmez Llrente ......... 966 283 650

Teo Lezcano Pardo

......... 915 642 901

Sonia Plaza Nieto

......... 962 956 211

Manolo Cuesta lvarez ......... 932 546 155

David Cabello Molero

......... 915 149 535

Ainara Torres Marimon ......... 920 106 303

Alfredo Maas Lorenzo ......... 957 013 265
Flix Campello Sanz

......... 975 843 956

Mara Camps Gerra

......... 930 439 680

Vicens Dalmau Riba

......... 954 261 530

Angels Pujol Mart

......... 928 569 753

Sofa Ventura Lpez

......... 967 521 059

Ezequiel Muoz Bueno ......... 964 532 692

Jessica Monteagudo

......... 976 432 181

Emilia Sacristan

......... 935 640 612

Tino Velzquez Cot

912 556 464

Manolo Beltran

932 595 102

Nicolau Pujol Riera

924 597 500

Liberto Castro

959 014 610

David Len Castilla

915 152 461

Andrs Caballero

921 064 950

Diego Soto Carrillo

918 614 055

Elias Cervera Gil

956 405 085

Ftima Alcaraz

971 354 066

Susana Barrios Caldera ......... 966 290 645

Manel Vargas Delgado ......... 932 550 861
Fito Caballero Calvo

971 495 045

Mara Moyano Gmez

......... 930 328 366

Alejo Cuadrado Segura ......... 957 410 168

Jaime Soria Pineda

......... 973 609 211

Sonia Bustamante Jara ......... 962 961 321

Gregori Pujol Gutirrez ......... 980 809 758
Caries Ventura Molina

......... 940 565 210

Zeus Vigara Cabrera

......... 966 580 490

Ainara Mellado Sanjuan ......... 920 351 627

Alfredo Hernndez Soto ......... 957 010 221
David Garriga Len

......... 915 180 852

Diana Gordillo Saez

......... 912 801 566

Leo Cartagena Pardo

......... 954 018 290

Emilio Cabezas Zurita

......... 935 496 660

Cesar Pareras Nuez

......... 946 090 062

Miquel Jimnez Heras

......... 934 573 260

Natalia Ortega Mateo

......... 921 501 831

Alex Garcia Ortiz

......... 958 804 016

Vicente Simona Marco

......... 954 216 323

Oscar Pea Monforte

......... 964 092 327

Agust Pineda Reina

......... 986 192 102

Enric Labora Soler

......... 920 459 065

Gregori Duran Ubeda

......... 980 801 029

Dolors Prat Segura

......... 915 069 016

Andreu Puiq Arenaza

......... 921 098 026

Clara Cardona Parra

......... 945 040 129

Josep Sol Ardevol

......... 976 965 015

Severiano Rodrguez Gil ......... 965 020 108

Gregori Llobet Oliver

......... 980 805 915

Carlos Ortega Salinas

......... 940 560 186

Fito Ventura Canales

......... 971 521 042

Manuel Gimnez Nuez ......... 932 583 262

Alejo Prados Gonzlez ......... 957 901 682
Alfredo Navarro Gras

......... 957 012 508

Genaro Fabregat Salas ......... 982 079 081

Teo Fontseca Serrano

......... 917 216 460

David Orellana Ruiz

......... 915 105 206

Federico Muoz Lpez ......... 971 043 265

Sandra Florensa Ibaez ......... 962 107 502
Sabino Blanco Montalvo ......... 969 295 243
Jos Pereira Costa

......... 976 900 461

Minerva Ferros Molina

......... 932 057 063

Agustn Valverde Badia ......... 986 125 550

Nicols Redondo

......... 924 560 121

Oscar Hidalgo Ruiz

......... 964 015 806

David Rodrguez Sal

......... 915 101 086

ngel Gayoso Lara

......... 928 586 500

Emilia Montesino Lobo ......... 935 321 625

Alejo Giraldez Cavero

......... 957 805 164

Susana Lorca Garca

......... 966 250 480

Andreu Figuls Roig

......... 921 078 560

Sofa Guerra Gonzlez ......... 967 808 265

Vicente Izquierdo Mua ......... 954 216 401
Genaro Ramrez Agraz ......... 982 003 068
Silvia Jimnez Mart

......... 965 573 263

Manu Camarasa Pont

......... 932 430 692

Nstor Morales Riba

......... 926 103 056

Gregoria Serrano Abad ......... 980 806 029

Jaime Bermudez Parra ......... 973 903 169
Mara Camprub Lled

......... 930 439 095

Ainara Sanvicente Gil

......... 920 625 421

Leo Machado Velasco

......... 953 415 564

Diego Masnou Bianco

......... 918 362 952

Sandra Pozo Caldern

......... 962 109 645

Jos Avils Cmara

......... 976 556 430

Agustn Peinado Egea

......... 986 129 218

Diana Fernndez
Cuellar

......... 912 702 216

Mara Bonet Solsona

......... 930 921 656

Alejo Soriano Viton

......... 957 602 512

Genaro Montero Huerta ......... 982 032 100

Zeus Gallego Pujol

......... 966 858 975

Fede Ramrez Maroto

......... 971 030 630

Fito Palomino Mayas

......... 971 953 236

Faustino Ros Pons

......... 976 120 692

Sonia Gmez Solanes

......... 962 836 652

Domingo Vera Gris

......... 913 285 080

Zeus Marcilla de Roa

......... 966 304 510

Vicente Creus Plenas

......... 954 214 069

Vctor Salazar Perez

......... 954 106 560

Fede Medell Rubios

......... 971 315 096

Liberto Pellicer Brujas

......... 959 019 540

Federico Puertas Marn ......... 971 049 016

Manolo Casado Prados ......... 932 546 190
Oscar Payan Garcia

......... 964 092 804

Nicols Reboreda Gil

......... 924 560 901

Sandra Prez Mrida

......... 962 109 063

Susi Alcaraz Cano

......... 966 540 642

Carlos Contreras Coma ......... 940 564 210

Emma Cornejo Ros

......... 933 402 706

Oscar Viana Lpez

......... 964 052 596

Ainara Segura Albesa

......... 920 680 596

Minerva Lezcano Prez ......... 932 055 642

Diana Balber Vidal

......... 912 959 051

Sabino Ranera Vara

......... 969 202 050

Eligi Anguita Lucas

......... 958 281 546

Xenia Snchez Romero ......... 982 624 603

Sofia Muriana Ibaez

......... 967 302 926

Mquel Llop Cabero

......... 934 559 490

Eva Pascual Martin

......... 959 645 301

Sandra Garzn Piero

......... 962 108 062

Ezequiel Rosales Trias ......... 964 506 561

Emma Cebrian Hidalgo ......... 933 490 215
Josep Corbera Ferrer

......... 976 940 907

Enric Carreras Volart

......... 920 440 065

Tino Rosas Cirera

......... 912 066 400

Carlos Corral Barroso

......... 940 564 059

Oscar Sanmartn Leal

......... 964 062 301

Seve Navarrete Baena ......... 965 250 192

Nerea Cerdan Alma

......... 920 401 253

Torteil Molina Lpez

......... 910 153 125

Fito Losada Rieras

......... 971 561 006

Manolo Fonseca
Mndez

......... 932 572 643

Donato Paterna Flores

......... 912 191 027

Antn Mayoral Ortiz

......... 921 230 501

Nstor Pareras Marco

......... 926 109 006

Teo Calzada Pineda

......... 914 561 921

ngel Margenat Bou

......... 928 530 821

Eva Buendia Preciados ......... 959 219 041

Manuel Martnez Ferrer ......... 932 530 126
Emilia Bueno Lpez

......... 935 925 966

Ftima Trujillo Abril

......... 971 310 359

Diego Moliner Ruz

......... 918 352 006

Cesar Luzon Sancho

......... 946 056 262

Natalia Garrido Burgos ......... 921 580 190

Agust Selles Querol

......... 986 165 640

Teo Iglesias Cuevas

......... 918 566 456

Gregori Sarda Valero

......... 980 806 015

Liberto Codina Saez

......... 959 014 126

Sandra Albiol Pons

......... 962 105 959

Nstor Verdaguer Miras ......... 926 105 018

Daniel Jimnez Lpez

......... 912 573 265

Sonia Avils Romero

......... 962 556 030

Angel Ferrer Alsina

......... 928 570 056