El Diario a Diario 1.

Una de las caractersticas comunes que definen a los medios de comunicacin

sociales su periodicidad, es decir, la emisin de mensajes dentro de perodos
determinados ( que pueden ser o no regulares). De aqu la denominacin de
periodismo referida a la actividad de transmitir informacin dentro de esta
modalidad.
Como los medios impresos fueron los primeros portadores de la informacin, por
extensin de aplic el nombre genrico de peridico a toda publicacin impresa,
sin tener en cuenta el tiempo que media entre cada una de las ediciones.
En 1961, un Comit de Expertos de la Unesco estableci que se entiende en
trminos generales, como peridico, todo medio impreso editado en un pas,
destinado al pblico, cuyas publicaciones constituyan una serie continua, con un
mismo ttulo, que muestren una determinada periodicidad, regular o irregular,
pero no superior al lapso de un ao, con ejemplares fechados y numerados.
Los rasgos distintivos de la prensa diaria hicieron que se estableciera una
diferenciacin precisa entre las publicaciones cotidianas y aquellas de
periodicidad ms espaciada y que, tcnicamente, se adoptara el nombre de
diarios para las primeras y el de peridicos o revistas para los de edicin
semanal o de mayor separacin temporal.
El diario es, entonces, la publicacin periodstica impresa que aparece todos los
das. Se caracterizan por su intencionalidad bsicamente informativa que
comparten, en menor medida, con la interpretativa y crtica.[]
Si tenemos en cuenta las caractersticas generales de los discursos periodsticos
podemos distinguir en ellos tres tipos de intencionalidades diferentes: informar,
opinar y entretener, que se manifiestan cada una en gneros con caractersticas
distintivas.

Gneros periodsticos informativos.

La crnica: la ilusin del despliegue del tiempo1
Al contrario de lo que ocurre con la noticia, la crnica es, fundamentalmente,
un discurso narrativo; es decir, que relata un acontecimiento dando la ilusin de
un desarrollo cronolgico (del griego, "cronos": tiempo), representando, a partir
de una serie de recursos, la temporalidad.
Considerando el discurso narrativo propio de la crnica periodstica, la
categora de "tiempo" remite a la relacin de dos lneas temporales bien
diferenciadas: el tiempo de la historia efectivamente ocurrida y el tiempo del
relato que se hace de ella. Si 'tenemos en cuenta el orden en que la crnica
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Extrado y adaptado de ATORRESI, Ana: Los gneros periodsticos. Buenos Aires, Colihue, 1995.

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relaciona estas dos lneas cronolgicas, es posible establecer dos modos bsicos
de organizacin temporal: la correspondencia o paralelismo entre el orden de la
historia y el orden del relato y las anacronas entre ambos rdenes.
La correspondencia entre el orden de la historia y el orden del relato implica la
ilusin de que se est ante los hechos en el mismo orden en que sucedieron, tal
como se fueron desencadenando. Este recurso permite borrar las huellas de la
actividad del narrador-cronista de modo que no se evidencie su intervencin en
la construccin del relato y con la finalidad de crear un efecto de objetividad.
Otra de las ilusiones que surge del paralelismo entre las dos historias es la de
consecuencia: alcanza con que dos segmentos estn ubicados en posicin de
sucesin cronolgica para que se produzca el apoyo de uno en el otro y
aparezcan no slo asociados en sucesin temporal sino tambin en funcin
lgica (causalidad, finalidad, etc.) En sntesis: la correlacin entre el orden de la
historia ocurrida y del relato que hace de ella el cronista da la impresin, por una
parte de que el relato refleja la historia tal cual fue y, por otra parte, genera el
efecto que nos hace percibir la sucesin temporal como un encadenamiento
lgico. As, X rob la cartera a una dama en el colectivo. Un pasajero lo
descubri. El chofer lo condujo a la comisara", no slo implica relatar los hechos
"en el orden en que sucedieron" sino tambin las relaciones lgicas "a causa de
que X rob, un pasajero lo descubri y, como consecuencia, el chofer lo condujo
a la comisara".
En el caso de relacin temporal que definimos como anacronas los rdenes de
la historia y del relato no coinciden. Hay una historia que efectivamente ocurri,
una historia, en este sentido, terminada. Pero hay tambin ciertos elementos en
esa historia que se presentan como irresueltos, como "enigmas" y que hacen que
el cronista se retrotraiga a datos relevados antes, que "vuelva atrs" en el relato
para reelaborarlos, rectificarlos o ratificarlos. Tambin puede ocurrir que los
"enigmas" lo "obliguen" a formular conjeturas, a "ir hacia adelante". Todo esto para
construir no slo el relato de la historia ocurrida sino tambin el relato de su
investigacin.
Si el tiempo base que rige todo relato es el pretrito perfecto simple, las "idas
hacia atrs" se expresan en pretrito pluscuamperfecto y las "idas hacia adelante"
en condicional o en presente de enunciacin, a modo de comentario del
cronista. Por ejemplo, X desapareci hace un mes. Por qu tres meses antes
haba consultado a un parapsiclogo? Por qu ste se present ayer ante la
polica? Sera/es posible pensar en un secuestro del que el parapsiclogo tuvo
conocimiento?
Desde ya que las anacronas no slo se utilizan en casos enigmticos; tambin
aparecen como simple recurso narrativo destinado a amenizar el relato, sobre
todo en las crnicas deportivas, para crear cierto "suspenso" ante una historia que
ya desde el ttulo se sabe cmo termin: "X pudo concretar el gol que 10 minutos
antes se haba llevado las esperanzas del equipo. Pero el destino, a esa .altura, ya
haba determinado que la copa caera en otras manos".
Todo lo planteado hasta aqu, respecto de la narracin. Pero...
La crnica es una narracin pura?
Hemos definido fundamentalmente a la crnica como un relato. Esto significa
que la narracin funciona como marco general de la crnica y no impide que,
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en ese marco, funcionen a modo de segmentos diferenciados otros tipos de

discursos. De este modo, podemos mejorar nuestra definicin: la crnica es un
relato constituido por segmentos narrativos, comentativos, descriptivos y
escenificados. Detengmonos a caracterizar estos segmentos.
Ya hemos planteado que los segmentos narrativos se definen por el empleo de
los tiempos tpicos del relato. El tiempo-base de un relato, su punto de partida,
est dado por el pretrito perfecto simple en combinacin con el pretrito
imperfecto.
Otro tiempo del relato empleado con frecuencia en las crnicas, sobre todo
en aquellas de los llamados "diarios populares", es el presente histrico, es decir, el
presente que se usa para referir acciones pasadas: "Apresan a siete delincuentes;
seis de ellos son casi nios" o "Empresario acribilla a novio de su hija porque es
pobre" (Crnica, 27/7/93). El presente histrico tiene la particularidad de no
permitirnos distinguir qu acciones se ubican en primer plano; esto se
comprueba fcilmente si parafraseamos el enunciado en pasado: "Empresario
acribill al novio de su hija porque era pobre".
La narracin, en sntesis, se dedica a los acontecimientos considerndolos
como puros procesos y por ello pone el acento en el aspecto temporal del relato.
Los segmentos descriptivos: el proceso vuelto "espectculo"
Los segmentos descriptivos, contrariamente a lo que ocurre con los narrativos,
se detienen sobre objetos y seres considerados en su "yuxtaposicin espacial y
consideran los procesos como espectculos. Estos "procesos-espectculo" son
frecuentes en la crnica; aparecen cada vez que la mirada del cronista se
detiene en individuos u objetos marginales respecto de la trama narrativa y, en
este sentido, implican siempre una pausa en la narracin. Los segmentos
descriptivos tienen tambin marcas verbales especficas; en primer lugar, el
predominio de los verbos de estado ("ser", "estar", "encontrarse", "ubicarse", etc.) y
de percepcin ("ver", "observar", "escuchar", etc.) por sobre los de accin y, en
segundo lugar, la abundancia de procesos durativos expresados en imperfecto,
que convienen ms a la ilusin de suspensin temporal ("era", "se ubicaba", etc.)
en relacin con los procesos acabados y puntuales propios de la narracin.
Qu funcin cumplen los segmentos descriptivos en la crnica?
Fundamentalmente, tienden a revelar y, al mismo tiempo, a justificar el porqu de
los acontecimientos, y la psicologa de los personajes implicados en ellos. Pero
adems, la ilusin de "haber estado all" que surge de las descripciones se supone
como justificacin suficiente del describir, como prueba de verdad. R. Barthes
llama a ese recurso "efecto de realidad" y al respecto afirma: los detalles
connotan lo real, dicen somos lo real.
Si bien la mayora de los segmentos descriptivos son descripciones de
atmsferas y de seres y constituyen una pausa en la trama narrativa, existen otros
que al mismo tiempo que describen se enlazan con la narracin y la hacen
avanzar.
Los segmentos comentativos: la huella ms clara de la enunciacin

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Cada vez que dentro del relato aparece una intervencin del cronista para
juzgar, ms o menos explcitamente, los hechos referidos, se pasa a otro sistema
temporal, el del comentario. Por lo tanto, el comentario implica una ruptura en el
relato.
Veamos, por ejemplo, este pasaje: "X muri hace un mes. Cmo es posible
que no se conozcan las causas deja muerte?".
Es fcil notar que se plantea
aqu la existencia de un emisor el cronista de un "yo" que manifiesta su
desconcierto ante y en el "ahora" en el que se sita y enuncia ("Cmo es posible,
en el ahora en el que yo me encuentro hablando, que no se conozcan las causas
de su muerte?").
Esto no significa que en el caso de la narracin no exista emisor; significa, en
verdad, que se borran sus huellas y que, por el contrario, en el comentario, estas
huellas se hacen visibles, explcitas. Y no slo a partir de un uso distintivo de los
tiempos verbales; tambin es posible detectar al sujeto enunciador en
expresiones como: "hay que decirlo claramente", "curiosamente", "sin lugar a
dudas", "fatalmente", etc. (es decir: "yo encuentro curioso", "me resulta fatal", etc.).
Los segmentos comentativos suelen estar introducidos en el marco del relato
por conectores: "sin embargo", "por otra parte", "de este modo", etc.
La escena: un segmento poco frecuente
La escena o transcripcin de un dilogo (entre el cronista y testigos, entre
testigos y jueces, entre polticos, etc.) es poco comn en las crnicas. En general,
las palabras de los otros son referidas en discurso directo ("El presidente C. Menem
dijo: La reforma es el momento institucional ms importante del siglo") o indirecto
("Menem dijo que la reforma hubiera sido imposible sin diez aos de
democracia"). Tambin pueden ser narrativizadas: en este caso, el periodista slo
retiene el tema y lo integra al hilo de su relato ("Reclamaron mejoras salariales y el
pago de viticos"). La narrativizacin suele aparecer en negrita y sin comillas (El
plan de Sony, anunciado en marzo, tiene por objeto reducir la burocracia). Otras
veces, slo el acto de discurso es mencionado, con elipsis total del contenido
("EE.UU. vet el plan econmico de Lula". "Presin del oficialismo para reelegir
gobernadores"). Todos los ejemplos fueron tomados de Clarn, 26/5/94.
Crnicas periodsticas y relatos literarios
Segn su temtica, podemos clasificar las crnicas como policiales,
polticas, sociales y deportivas. Seguimos esta clasificacin para plantear algunas
relaciones entre la crnica periodstica y los relatos literarios. Nos ocuparemos solo
de dos de estas clases.
Las crnicas deportivas, muchas veces, se presentan a modo de epopeya. Las
epopeyas eran poemas narrativos extensos, que trataban de hazaas de hroes,
generalmente en momentos de guerra; nacieron como literatura oral, que se
transmitan de generacin a generacin en cada pueblo; para facilitar esta transmisin se empleaban una serie de recursos como la regularidad en el nmero de
slabas de cada verso, los eptetos (que ayudaban a completar el verso), las
repeticiones de palabras o de versos enteros, etc. Quizs por la vinculacin que
presenta la crnica deportiva en diarios con la crnica deportiva radial oral
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registramos todo un conjunto de recursos y temticas propios de la oralidad de la

pica: la competicin deportiva se plantea en trminos de "contienda" o "lucha";
los competidores, como "hroes victoriosos" o como "derrotados"; los hroes
deportivos viven la competicin al modo pico: se les "derrumban los sueos",
"agonizan sus esperanzas", "palpitan sus corazones", etc.; de la misma manera que
en la epopeya, el relato deportivo parte de una situacin inicial de equilibrio y
estabilidad, atraviesa por una serie de peripecias que implican situaciones de
riesgo y llega finalmente a alcanzar un nuevo equilibrio; tambin es comn a
ambos tipos de relato que aparezca la idea del Destino o Fortuna como rector de
los resultados. La transmisin radial de los torneos y competencias deportivas,
"refleja": lo "vertiginoso de la competicin por medio de una narracin casi sin
pausas (en sentido estricto, sin pausas para respirar, casi) que podramos calificar
de narracin con horror al vaco ; proliferan los eptetos respecto de los
participantes y las acciones que realizan se acumulan ininterrumpidamente; con
suerte, es posible gritar un gooool que nos distienda... Todo esto se reproduce en
la crnica deportiva escrita como un modo de mantenernos en vilo" ante un
resultado que ya se conoce.
Las crnicas policiales: Ha habido perodos en la historia de la literatura en que las
vidas de personajes "infames" o santos eran objeto de relatos; las "vidas infames", y
las hagiografas relataban la historia de una vida a partir de considerar que uno es
lo que es y por eso le pasa lo que le pasa; a partir de considerar que el "ser"
determina los acontecimientos. El caso policial tambin narra la historia de una
vida, pero en este caso, se trata de la vida de un hombre comn sometida a un
desarreglo. Cul es el sentido de la vida para un hombre que ha sido llevado al
crimen? Qu desarreglos se han producido en su destino? Estas son las grandes
preguntas de la crnica policial. Pero los antecedentes del caso policial no slo
estn en las biografas. Tambin, en la literatura policial. Tanto el relato policial
clsico como la crnica se articulan alrededor de la pregunta acerca del criminal
y su mvil. La diferencia est en que en la literatura descubrir el mvil sirve para
descubrir al criminal y en la crnica, el criminal importa ms que nada para
resaltar el mvil. La crnica policial espectaculariza las relaciones de causalidad:
"drama por pasin", "crimen por ajuste de cuentas", "accidente por tales
circunstancias". Las causas son tan estereotpicas, estn tan automatizadas que,
muchas veces, se recurre a figuras socialmente "dramticas" con el objeto de
vivificar el clis: "la pobre anciana asaltada", "la madre dolorida", el nio, etc.
Otras veces, las crnicas se estructuran a partir de establecer una serie de
coincidencias que llevan a pensar en causas desconocidas, fantsticas: "Asaltan
por 5ta. vez la misma joyera"; o ponen en relacin dos trminos opuestos por sus
cualidades: "Anciana pone en fuga a cuatro jvenes malvivientes que intentaban
asaltarla". Las crnicas tambin se apartan de la literatura se construyen a partir
del clis, por ejemplo, los delincuentes aparecen como "maleantes",
"malhechores", ", "bandidos", "vndalos", etc.; los hechos, ocurridos, como
"fatales", "terrorficos", "trgicos", "feroces", "srdidos", etc.

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TEXTOS PERIODSTICOS
Titulares

Un adolescente est grave tras ser herido por

una sombrilla (Clarn, 27/01/2008)
Alucinaciones y depresin en un polmico
experimento televisivo (Clarn, 27/01/2008)
Le roban $15.000 a un cientfico japons
(Clarn, 10/02/2008)

Ladrones de colectivos con una idea fija

(Clarn, s/f)

Por amor, una enferma mental fue a

Constitucin y rob una locomotora (Clarn,
6/05/1993)

Anulan matrimonio de mellizos que

desconocan su parentesco (Clarn, 23/01/2008)
Ciego detenido por manejar una pick up.
(Clarn, s/f)

Un bebe y muchos dlares

(La Nacin, 20/02/2006)

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Clarn Policiales s/f

ASALT UNA CASA DE FOTOGRAFA. AHORA EST PRESO.

SE SAC UNA FOTO, ROB Y DEJ SU CARA COMO PRUEBA
MAR DEL PLATA (De nuestra agencia.)
.................................................................................................................................................................................................................................

El ingenio aplicado al delito parece no agotarse. Sin embargo, en este caso se demuestra que hasta
el mejor plan puede fallar. El inslito episodio lo protagoniz Gustavo Eduardo Cords, un joven de
veintitrs aos, quien una semana atrs, lleg con una moto de gran cilindrada a la casa de fotografa
de Carlos Tejedor 2029. All le dijo a su propietario, Antonio Ramallo (22) que necesitaba sacarse
cuatro fotos porque deba renovar el documento.
Ramallo no sospech nada y ubic a Cords en un estudio en la parte trasera del local. El fotgrafo
hizo las tomas correspondientes y en el momento en que entraba a su laboratorio para revelarlas, lleg
al local otro hombre, tambin de unos 20 a 25 aos.
El segundo hombre no manejaba una moto, sino un revlver calibre 22, con el que amenaz al
dueo. Enseguida lo dominaron, lo obligaron a tirarse al piso y le robaron tres cmaras, un
minicomponente y una videocasetera.
Poco despus, acompaado por el fotognico cliente se escapan juntos. Los dos suben a la Honda
600 y desaparecen del lugar. Pero Cords, se olvida de que en poder de Ramallo quedan sus cuatro
fotos. La denuncia del hecho, entonces, tiene una prueba contundente: la propia cara de uno de los
autores.
Con la denuncia y la foto en la mano, la polica se dedica a revisar sus archivos y el domingo a la
madrugada la investigacin finaliza con xito. Cords es sorprendido en un restaurante de la Avenida
Constitucin, donde fue a comer con un grupo de amigos.
Si me lo hubieran contado, no lo habra credo refiri a Clarn el dueo del local. Aunque tenan
todo planeado, olvidaron lo ms importante. Ahora, segn la polica, Cords no slo est procesado
por el asalto a la casa de fotografa, sino tambin por el robo de la moto que usaron para escapar y
que tena con l cuando fue detenido. Si la sospecha de los investigadores se confirma, la detencin
del cmplice es inminente.

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El robo se concret durante el fin de semana pasado en la joyera "Abril", ubicada en Esmeralda al 590. Los investigadores
determinaron que entre la noche del viernes y la maana del sbado que los ladrones ingresaron a un negocio lindero a la
joyera, donde hasta hace 15 das funcionaba un negocio de venta de ropa.
Ese negocio vaco fue usado por los asaltantes an no se sabe cuntos eran- como base de operaciones. Al parecer, los
ladrones tenan las llaves, ya que no se encontraron seales de que las rejas o la puerta de blindex hayan sido forzadas.
Una vez all, los delincuentes se tomaron todo el tiempo que necesitaban para romper la pared y pasar a la joyera. Esta tarea
les habra demandado varias horas, ya que en el local dejaron las cajas de pizzas y las botellas de gaseoas que habran
consumido mientras realizaban el boquete.
Despus de varias horas, los ladrones lograron acceder cerca de las 6 de ayer a una oficina de la joyera. Con sopletes,
amoladoras y otras herramientas, los asaltantes forzaron la caja fuerte, se apoderaron de una importante suma de dinero en
euros y dlares- y de varios objetos de oro y escaparon.
La Polica sospecha que los ladrones tuvieron que huir del lugar antes de lo que haban previsto, ya que dejaron dos bolsos
cargados con piezas de marfil.
Sucede que a las 6 hora en que se sospecha que los ladrones pasaron a la joyera-, la empresa de seguridad contratada por
los dueos del negocio asaltado registr un corte de luz en el local. Y, al ver que la energa no volva y que en el barrio todo
funcionaba con normalidad, enviaron una moto a la joyera para comprobar si todo estaba bien y dieron aviso a la comisara
3ra.
"Un par de horas despus logramos entrar a la joyera. La demora se debi al tiempo que se tarda en hallar al dueo del
local", explic un jefe policial, quien confirm que cuando finalmente pudieron entrar al local vieron que la caja fuerte haba
sido violentada.
Para la Polica, no se trata de una banda de improvisados. Sospechan que los asaltantes tenan los planos del local robado y
que haban realizado tareas de inteligencia previas. Adems, se investiga si los ladrones tenan las llaves del comercio lindero
y si hubo un entregador.
Clarn Digital s/f

Un caso inslito cerca de Bonn, Alemania.

La directora de un banco les sacaba plata a los ricos y se la transfera a los pobres.
La conocen como La banquera Robin Hood. La condenaron a 22 meses de crcel.
Erika B., directora desde 1990 de una oficina bancaria del VR-Bank en la localidad de Bornheim (al oeste de Alemania),
fue condenada a 22 meses de crcel aunque no los cumplir efectivamente en prisin- por transferir dinero de las cuentas de
los clientes ricos a las de los clientes pobres.
La acusada, una seora de aspecto tranquilizador y confiable que tiene 62 aos, transfiri en117 operaciones unos 7,6
millones de euros de las cuentas de los clientes ms acomodados y los deposit en las de los clientes que tenan las cuentas
en nmeros negativos, para que pudieran saldar sus deudas. Todo lo hizo entre 2003 y 2005, sin embargo, el caso sali a la
luz recin a fines de 2008.
Bornheim es una pequea localidad y la acusada conoca personalmente a sus clientes, tena acceso a sus cuentas y conoca
sus vidas. Eso hizo que se enterara de que muchos de sus clientes pasaban por graves problemas econmicos, y que otros, algunos con ms de un milln de euros en sus cuentas corrientes- no hacan movimientos en sus cuentas durante aos. A fin
de que los ricos no se dieran cuenta de sus maniobras, haca transferencias progresivamente. Creaba lneas de crditos para
los ms pobres a partir del dinero de los clientes ricos, pero las prdidas fueron en algunos casos tan elevadas que los
directivos acabaron por detectar sus operaciones, la echaron y la denunciaron.
La Robin Hood alemana no cumplir su condena en prisin porque el tribunal de Bonn que la juzg estim en su sentencia
que la mujer actu por piedad y no en busca de un enriquecimiento personal. Tambin tuvo en cuenta que ya perdi su
empleo, que reconoci su culpa y que ha intentado devolver parte del dinero que sustrajo, para lo cual incurri en grandes
deudas. Su historia confirma, sin lugar a dudas, que la literatura y la realidad van de la mano.
Clarn s/f

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Pgina 9

Pgina 10

Pgina 11

Pgina 12

Pgina 13

2. A la crnica que sigue se le desordenaron los prrafos. Hay que armar el texto nuevamente,
colocando a la izquierda de cada prrafo el nmero de orden que le corresponde. Atencin a los
CONECTORES que los encabezan: resultan una pista muy importante.
Buenos Aires, martes 5 de abril de 1994. * CLARN
OCURRI EN UNA COMISARA DE BCCAR. LOGRARON RECAPTURAR A TRES.

Casi una pelcula: seis presos peligrosos liman un barrote

y roban un auto para huir.
Anoche a ltima hora, la Unidad Regional
de Vicente Lpez de la que depende la
comisara 5 realizaba un procedimiento
en el que intervenan varias brigadas.
Segn los investigadores, los otros tres
prfugos estaran cercados.

Adems, el funcionario bonaerense explic

que durante Semana Santa se redujo el
personal de las comisaras para afectarlos
al Operativo Sol y que parte del personal
de esa dependencia particip de la
seguridad en la Panamericana.

A todo esto, el polica de imaginaria, que

result con heridas leves, pudo desatarse y
avis a otros tres policas que en ese
momento estaban en la comisara 5. Hubo
un alerta general en la zona y los policas
que salieron en bsqueda de los prfugos
lograron detener a tres en las cercanas de
la estacin de Bccar, a cuatro cuadras de
la seccional.

Despus de reducir al imaginaria, quien

solamente estaba armado con un bastn,
lo ataron y escaparon por los techos. En la
calle interceptaron al conductor de un
automvil Senda rojo y subieron los seis.

Despus de limar un barrote de la puerta

del patio de los calabozos y reducir al
polica de guardia, seis de los trece
delincuentes que estaban detenidos en la
comisara 5ta. de Bccar escaparon por los
techos. Fue el domingo a la noche, y la
comisara est ubicada en el partido de San
Isidro.
Para escapar, primero limaron un grueso
barrote de la puerta que comunica con el
patio de los calabozos con el sector donde
permanece el polica encargado de la
custodia de los detenidos (llamado
imaginaria en la jerga policial).

A diez minutos de la fuga, la Polica con

varios disparos de intimidacin pudo
recapturar a tres de ellos a cuatro cuadras
de la comisara, cuando se les par el

auto en que escapaban.

Pero el auto, que tena un sistema de
alarma contra robo, se par a cuatro
cuadras de la comisara.
Acerca de esta nueva fuga de detenidos
en una comisara del Gran Buenos Aires, el
subsecretario de Seguridad de la provincia,
Alejandro Prez Carrega, dijo a clarn que
esa comisara est superpoblada de
detenidos. Algunos de ellos haca ms de
un ao que estaban all; otros, cinco o seis
meses. Todos por delitos graves.

Segn el subsecretario de Seguridad,

mientras no se construyan lugares de
detencin para sacar a los delincuentes
que saturan las comisaras, el problema
de las fugas seguir vigente.

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