Clasificacin Tipogrfica

En

la

actualidad

el

universo

de

las

tipografas

resulta extremadamente amplio, ms teniendo en cuenta que gracias al

desarrollo de las herramientas de informtica y computacin el nmero se
acrecienta en forma constante y a un ritmo sorprendente. Es por lo antes
dicho que, hoy en da, resulte prcticamente imposible conocer por sus
nombres la totalidad de las fuentes tipogrficas, por lo que intentar
realizar una clasificacin tipogrfica comienza a tener sentido.
Una clasificacin puede ser abordada desde pticas diferentes. Por
ejemplo, una forma muy amplia de dividir el inmenso universo tipogrfico
puede ser teniendo en cuenta la funcin o el empleo que se haga de
la tipografa. Los dos grandes grupos que se pueden reconocer con
cierta facilidad en este sentido son: por un lado, los de las tipografas que
sirven para textos de largo alcance, es decir tipografas que deben
leerse

con facilidad, y en cuanto a su morfologa, no deben llamar la

atencin. Y por otro lado estaran las tipografas de rtulo. Estas son
tipografas

que deben

llamar

la

atencin

por

sobre

todo,

por

supuesto deben poder leerse, aunque no son recomendables para textos

largos.
Asimismo,
las tipografas

para

las

tipografas

textos,

pueden

correspondientes
dividirse

en

al

grupo

tipografas

de
para

textos impresos y tipografa para textos en pantalla.

Diseo Tipogrfico / Apunte: Clasificacin Tipogrfica

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Otra forma de clasificar las tipografas es haciendo hincapi en la

apariencia y en ciertos detalles que hacen a la morfologa externa de la
letra.
Considero que intentar una clasificacin con estas caractersticas
resulta realmente til para la prctica de la disciplina del diseo y la
comunicacin

visual.

Es por eso que planteo

en este trabajo una

tentativa de clasificacin que distingue grupos amplios de tipografas,

subdivididos
en estilos, que renen las familias tipogrficas y sus variables.

Los grupos renen tipografas con caractersticas genricas en

cuanto a la apariencia, como por ejemplo si presenta o no serif, si
son diseadas o escritas, etc. Cada uno de los grupos se encuentra dividido
en diferentes

estilos

que

aglutinan

tipografas

que

presentan

determinadas constantes formales. Son estos estilos los que agrupan

a la

enorme cantidad de familias tipogrficas. Es en el diseo de las

diversas familias donde se distinguen distintos

morfolgica
En

grados de regularidad

y situaciones de repeticin en ciertos detalles formales.

general

las familias

deformaciones

tipogrficas

presentan

variables

proyectivas, respecto al tono, a la proporcin y a la

inclinacin.

Anatoma tipogrfica
Para afrontar con reales posibilidades un intento de clasificacin es
necesario tener en cuenta algunos elementos referentes a la anatoma
de la letra. Las partes de la letra, como su nomenclatura permitirn
realizar el

anlisis

formal

apariencia de la misma,
ubicacin

de los
por

lo

elementos
tanto

que determinan

posibilitar

establecer

la
su

en la clasificacin de grupos y estilos.

Diseo Tipogrfico / Apunte: Clasificacin Tipogrfica

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Un intento de clasificacin
Este intento de realizar una clasificacin elemental est basado en
caractersticas relacionadas con la anatoma de la letra y reconoce cuatro
amplios

grupos

Roman), Tipografas
Script)

conjuntos

bsicos:

Tipografas

Sin Serif (o Paloseco),

Con

Tipografas

Serif

(o

Cursivas

(o

y Tipografas Decorativas (o Graphic)

Cada conjunto est subdividido en estilos,

continuacin

dar algunas

fuentes digitalizadas.

caractersticas

bsicas

de los
y

cuales

ejemplos

a
de

Sin

desmedro

de

la

clasificacin

propuesta,

existen

en

la actualidad familias tipogrficas seriales o superfamilias que superan

todas las barreras de los grupos clasificatorios, como por ejemplo la
tipografa Rotis, diseada por Olt Aicher, que presenta

un programa

tipogrfico de cuatro alternativas de estilo: Sans Serif, Semi Sans, Semi

Serif y Serif.

A- Grupo: Tipografas Con Serif (Roman)

A.1- Estilo: Romanas Antiguas (Garaldas)
Las
triangular y

Romanas Antiguas,
presentan

diferencias

son tipografas
en

los

trazos.

que poseen serif

Derivan

de

las

inscripciones romanas, originalmente talladas en piedra. En general son

tipografas con buena legibilidad y se utilizan habitualmente para textos
de largo alcance.
(Ejemplos: Garamond / Times / Bembo)

_. Garamond (diseo original de Claude Garamond. 1550)

A.2- Estilo: Romanas Modernas (Didonas)

Las

tipografas

Romanas

Modernas,

presentan

serif

lineal

o filiforme y una gran diferencia entre los trazos gruesos y finos. Al

igual que las romanas antiguas, derivan de los textos esculpidos en
piedra, en las construcciones y monumentos romanos. (Ejemplos: Bodoni
/ Modern / Didot)

_. Bodoni (diseo original de Giambattista Bodoni. 1784)

A.3- Estilo: Egipcias (Mecanas)

Las tipografas Egipcias se distinguen principalmente por el serif
cuadrangular. Pueden presentar o no diferencia en los trazos. En general
son ms pesadas que las romanas, y son utilizadas frecuentemente para
ttulos

rtulos.

No

es aconsejable

su uso para textos largos.

(Ejemplos:
Clarendon / Serifa / Schadow)

_. Clarendon (diseo de Robert Thorme y Benjamin Fox. 1845)

B- Grupo: Tipografas Sin Serif (Paloseco)

B.1- Estilo: Geomtricas.
Las tipografas de paloseco geomtricas no presentan ningn
tipo de serif o remate ni diferencia en los trazos. Se caracterizan por
una construccin
geomtricas

rgida,

en apariencia

donde
puras. Las

predominan

las

rectas pronunciadas

formas
y

las

formas circulares hacen que no sea una tipografa aconsejable para la

utilizacin en bloques de texto. (Ejemplos: Avant Garde / Futura / Kabel)

_. Avant Garde (diseo de Herb Lubalin. 1970)

B.2- Estilo: Neo-grotescas.

Las tipografas Neo-grotescas, al igual que las geomtricas, no
presentan serif, sin embargo ostentan trazos con mayores modulaciones y
una construccin mucho ms dctil y dcil, resultado de cuidadosas
correcciones pticas. Del grupo de las tipografas sin serif, son en
general unas de las

ms utilizadas

para textos de corto y mediano

alcance. Las tipografas Neo-grotescas presentan muy buena legibilidad en

palabras o frases cortas, por lo que son consideradas como las ms
apropiadas
Helvetica

para ser

empleadas

en

sealizaciones.

/ Frutiger /

Univers)

_. Helvetica (diseo de Max Miedinger. 1957)

(Ejemplos:

B.3- Estilo: Humanistas.

Las tipografas de estilo Humanista, al igual que las geomtricas y
neo-grotescas, no presentan serif. Exhiben modulaciones en sus trazos,
aunque puede o no existir diferencia entre ellos. Se distinguen por un
aspecto suficientemente orgnico como para ser consideradas como las de
mejor rendimiento de lectura, entre las tipografas sin serif. (Ejemplos:
Optima / Gill Sans / Britannic)

_. Optima (diseo de Hermann Zapf. 1952)

C- Grupo: Tipografas Cursivas (Script)

El termino "cursivas" se utiliza para designar a las tipografas cuya
apariencia se asemeja o est inspirada en la tipografa hecha a mano. Las
tipografas cursivas exhiben una fluidez y una gracia sensible propia
del gesto manual, y una morfologa relacionada con el elemento escriptor.

C.1- Estilo: Gestuales.

Las

tipografas

gestuales

expresan la

fuerza y la gracia

del

trazo hecho a mano. Las fuentes de este estilo, que aparecen en los
sistemas informticos,

"imitan"

la

escritura

a mano puesto que, sin

dudas se basan en la escritura manuscrita, pero han sufrido una serie de

correcciones y ajustes en el transcurso del proceso de digitalizacin.
(Ejemplos: Mistral / Brush / Choc)

. Mistral (diseo de Roger Excoffon. 1953)

C.2- Estilo: Caligrficas.

Las

tipografas

tipografas gestuales

de

imitan

estilo

caligrfico,

o se inspiran

en la

al

igual

escritura

que

las

hecha a

mano, aunque en este caso su ejecucin ostenta una serie de normas

estrictas en cuanto a alineaciones
marcada utilizacin de la pluma
El

carcter

caligrfico

e inclinaciones,

al igual que una

recortada como elemento

escriptor.

se encuentra acentuado por la existencia de

empalmes, remates y florituras.

(Ejemplos: Commercial Script / Shelley / Bickham)

. Commercial Script (diseo de Morris Fuller Benton. 1908)

C.3- Estilo: Gticas.

Las tipografas gticas, al igual que las otras tipografas del grupo
cursivas o script, se inspiran en la escritura manual, aunque adems de
presentar normas y reglas muy precisas en su construccin, exhiben una
morfologa

caracterstica,

elemento escriptor

utilizado

propia
en la

del

escritura

estilo,

producto

del

original y su particular

forma de uso. (Ejemplos: Cloister Black / Goudy Text / Fette Fraktur)

. Cloister Black (diseo de Morris Fuller Benton. 1904)

D- Grupo: Tipografas Decorativas (Graphic)

En el conjunto de tipografas decorativas, fantasa o graphics,
entraran todos los tipos de letra cuyas caractersticas no se ajustan a
las de los conjuntos anteriores. Son tipografas que en su mayora han sido
creadas con fines especficos, y donde el aspecto de legibilidad no se ha
tenido

demasiado

expresiva,

en cuenta. A menudo presentan una gran carga

a travs de atributos

son tipografas

adecuadas

para

temticos.
bloques

de

Definitivamente,
textos.

no

(ejemplos:

Shotgun /
Umbra / Hobo)

. Shotgun

. Umbra

Es

posible

subdividir

el

conjunto

de

tipografas

decorativas atendiendo aspectos formales, relacionados con la apariencia

de las letras, por lo que se plantea, a modo de ejemplo, la siguiente
segmentacin.

- Por construccin: Corresponde a la tipografa que presenta un

diseo innovativo, de caractersticas propias y nicas.
- Por deformacin de un tipo estndar: A partir de una tipografa
estndar se logran caractersticas particulares que la diferencian de
la original, por medio de deformaciones morfolgicas.
- Por tratamiento superficial: En este caso la superficie de la
tipografa

presenta un tratamiento de textura, gradacin o volumen

ilusorio, de manera que adquiere un carcter particular.

- Por adjuncin o sustitucin: Refiere a una tipografa estndar
que se le adjunta algn elemento particular o se le substituye alguna
parte por un elemento que le genera identidad propia.
-

Otros:

analizar tipografas

Existen

otras

decorativas,

posibilidades

cuyo

tratamiento

de
en

generar

profundidad

excede los
objetivos del presente trabajo.

Variables de familia
Las familias tipogrficas presentan en su diseo una serie de
variables, o deformaciones proyectivas, que permiten al diseador obtener
diversas soluciones de diseo,

con respecto al ritmo,

al color y a

las jerarquas del texto.

Las variables de un diseo tipogrfico se pueden agrupar en tres
conjuntos bsicos, segn las variaciones en el peso (variable de tono),
en la amplitud del ancho de la letra (variable de proporcin) y la
inclinacin del eje vertical (variable de inclinacin).

Variable de tono:
Respecto a la variable de tono, y aunque cada diseo de familia
tiene sus propias medidas, puede considerarse como regular o normal a la
tipografa cuyos trazos presentan un espesor aproximado a un quinto
(1/5) del ancho de la letra, tomando como referencia la

ene (n) para las

minsculas y la hache (H) para las maysculas. La tipografa negrita

o bold,

presenta un grosor de trazo mayor, aproximadamente entre

un cuarto (1/4) y un tercio (1/3) del ancho de la

que la tipografa

blanca

light

presenta

un

ene, mientras

grosor

de

trazo

menor, aproximadamente entre un sexto (1/6) y un octavo (1/8) del

ancho de la
letra ene.

Negrita / Normal / Blanca

Variable de proporcin:
La variable
del ancho de la
en

de proporcin

letra.

la condensacin

hace referencia

a la

Siempre las variaciones en la

de la

ltipografa

se establecen

modificacin
expansin

en el

sentido

horizontal, es decir que lo que vara es el tamao del ancho tipogrfico. La

variacin de tamao en el sentido vertical no se considera una variable
tipogrfica, ya que
medida

corresponde

la

simple

alteracin

de

la

del cuerpo tipogrfico.

Respecto de la proporcin, se considera normal o regular una

tipografa cuando su relacin alto/ancho es de 5 a 4 (5 mdulos en el

alto por 4 mdulos en el ancho), tomando como referentes la letra ene
(n) minscula y la hache (H) mayscula.

Variable de inclinacin
La variable de inclinacin hace referencia al ngulo de inclinacin
de la

tipografa,

compuesta por

respecto de su eje vertical.

la

tipografa

regular

Esta

"derecha"

variable
y

su

esta

versin

inclinada, itlica u oblicua. En la tipografa con variable de inclinacin el

eje vertical presenta una
grados

respecto

de

inclinacin

de

aproximadamente

12

la

perpendicular a la lnea base.

Existen dos tipologas reconocibles en la variable de inclinacin:

- La oblicua, que es el resultado de la inclinacin de la redonda (regular o
derecha), sin que su apariencia sufra grandes cambios.
- La itlica, que es un diseo inclinado particular, bastante diferente al
de las

redondas,

caligrfica cancilleresca.

generalmente

basado

en

la

escritura

. Arriba: Ejemplo de la variable de inclinacin oblicua. (Optima)

Abajo: Ejemplo de variable de inclinacin itlica. (Zapf Calligraph)

Tipografa gestual propiamente dicha

Es

posible

encontrar

digitalizadas

familias

de

tipografa

gestual que logran reproducir bastante bien la escritura a mano, sin

embargo ninguna logra emular las sutiles variaciones que se logran al
alterar la presin

la

celeridad

del

trazo,

segn

el

estado

de

nimo y el
recogimiento de quien escribe.

Es por eso que la letra hecha a mano, de manera que exista una
valoracin del gesto como movimiento energtico y del trazo como accin
sensible,

cobra sentido

como una manera de potenciar

el aspecto

expresivo y comunicacional de la tipografa.

La apariencia de la tipografa gestual, realizada a mano, puede ser
modificada

efectuando variaciones

sobre los

tres elementos

manipulan

en su ejecucin:

elemento

soporte o

El

que se

sustrato, el

elemento escriptor y el elemento vehculo o elemento fluido.

Un mismo gesto de la mano puede generar trazos muy dispares si

utilizamos

elementos

de

caractersticas

dismiles.

Por

ejemplo,

la utilizacin de un pincel ancho en un caso y un clamo de caa en otro. La

descarga

de

la

tinta

diferente. Igualmente,

en

uno

otro

caso

ser

totalmente

muy dispar ser el resultado si se utiliza un

soporte que permita la absorcin de la tinta y otro satinado.

En los ejemplos que presento a continuacin, las estructuras de

las letras no cambian, el gesto tampoco, sin embargo las apariencias
tipogrficas

son diversas,

puesto que se ha variado

el

elemento

escriptor,
el soporte y el vehculo.

. Izq.: Elemento escriptor: Clamo de caa; Soporte: Papel ilustracin;

Vehculo: Tinta china. / Der: Esteca de madera, Papel obra, Tinta china.

.Izq.: Pincel, Papel ilustracin, Tinta china./ Der: Pincel, Papel canson,
Tinta china.

. Alfabeto gestual. (Trabajo realizado por Jessica Meneguelli)

Bibliografa
Pepe, Eduardo Gabriel.
Tipografa expresiva. Redargenta Ediciones. 2008
Tipos formales -La tipografa como forma-. Ed. de la Utopia. s/f