LENGUAJE MUSICAL

CUADERNO DE APUNTES

1 ESO
Captulo 1. Pentagrama.Notas.Lneas
adicionales.

1. El Pentagrama
El Pentagrama es un conjunto de cinco lneas y cuatro espacios. En l o
en sus proximidades se colocan las notas y todos los dems signos musicales.
Tanto las lneas como los espacios se cuentan de abajo hacia arriba:

Las figuras musicales se escriben sobre las lneas y los espacios del
pentagrama. Tambin pueden escribirse fuera de l (Lneas adicionales):

Dependiendo de su posicin sobre el pentagrama podemos conocer la

nota musical que representan.
La palabra Pentagrama viene del griego, penta = cinco y grama =
escritura.

2. La Clave de Sol

En todo pentagrama lo primero que encontraremos es una clave.

Existen varias claves. Las ms utilizada es la clave de sol:

La clave de sol en segunda lnea nos indica que la nota SOL se escribe
en la segunda lnea del pentagrama. Una vez conocido el nombre de esta nota,
podemos conocer tambin el de las notas que se colocan sobre las restantes
lneas y espacios:

La clave de sol es utilizada por instrumentos agudos como el violn, la

flauta, la trompeta y por otros no tan agudos como la guitarra.

3. Nombre de las notas

Antes de ver como escribimos las notas musicales en el pentagrama
repasemos el nombre y orden de ellas.
Nuestro sistema musical tiene siete notas. El orden de las notas es do,
re, mi, fa, sol, la y si. Estas notas corresponden a las teclas blancas del piano:

Las notas en el pentagrama y en clave de sol en 2 son:

4. Las lneas adicionales

Adems de escribir sobre los espacios y lneas del pentagrama,
podemos tambin aadir lneas adicionales para escribir notas ms agudas o
graves:

El do sobre la primera lnea adicional inferior equivale al do central del

piano.

Captulo 2. Figuras.Ritmo y Comps.Lnea

divisoria.
5. Las figuras musicales
Las figuras musicales nos permiten especificar la duracin de un sonido.
A continuacin pueden ver las figuras, sus nombres y valores:
Figura

Nombre

Valor

Cuadrada

El doble de una
redonda

Redonda

El doble de una
blanca.
Mitad de una
cuadrada

Blanca

El doble de una
negra.
Mitad de una
redonda

Negra

El doble de una
corchea.
Mitad de una
blanca

Corchea

El doble de una
semicorchea,
Mitad de una
negra

El doble de una
fusa.
semicorchea
Mitad de una
corchea

fusa

El doble de una
semifusa
Mitad de una
semicorchea

semifusa

Mitad
fusa.

de

una

Como podis notar, cada figura dura el doble de tiempo que la siguiente
y la mitad del tiempo que la anterior.
NOTA: Cuando escribimos corcheas, semicorcheas, fusas y semifusas
acostumbramos a agrupar el corchete de todas las que queden dentro de un
tiempo para facilitar la lectura. Aqu tienes un ejemplo:

6. Los silencios
Cada figura musical tiene un smbolo correspondiente que se usa para
representar un silencio de la misma duracin. Llamamos a estos smbolos
silencios.
Figura

Silencio

Cuadrada
vale 8

Redonda
vale 4

Blanca
vale 2

Negra
vale 1

Corchea
vale 1/2

Semicorchea

vale 1/4

Fusa

vale 1/8

Semifusa

vale 1/16

7. Ritmo y Comps
Podemos definir el Ritmo como las diversas maneras en las que un compositor agrupa los
sonidos y los silencios, atendiendo principalmente a su duracin (largos y cortos) y a los
acentos.
El elemento ms bsico del ritmo es el pulso, el pulso organiza el tiempo en partes iguales con
la misma duracin y acentuacin. El tempo de la msica determina la velocidad del pulso. Al
combinar pulso y acentos obtenemos los ritmos bsicos:

Ritmo Binario

Divide el tiempo en dos partes iguales acentuando ms el primero: Un dos / Un dos / Un dos....
Si te fijas, el ritmo de estas palabras coincide con lo anterior: Can ta / To ca / Bai la, etc.
Ritmo Ternario

Divide el tiempo en tres partes iguales acentuando ms el primero: Un dos tres / Un dos tres /
Un dos tres... Al igual que el ritmo de estas palabras: Can ta -lo / To ca lo / Bai -la lo.

Ritmo Cuaternario

Divide el tiempo en cuatro partes iguales y acenta ms el primero y un poco el tercero: Un dos
Tres cuatro / Un dos Tres cuatro /...
Podemos encontrar ritmos que tengan ms de cuatro tiempos o partes, y sera el resultado de
combinar los ritmos bsicos, por ejemplo, un ritmo de cinco partes podra ser el siguiente: Un
dos Tres cuatro cinco / Un dos Tres cuatro cinco, combinando un ritmo binario y otro ternario.
Otro efecto rtmico interesante es el de la polirrtmia, que consiste en la interpretacin de dos o
ms ritmos diferentes, de forma simultnea, es decir, que suenen a la vez.

El Comps
Los ritmos se representan en la notacin musical mediante los compases. Llamamos comps a
la divisin regular del tiempo musical mediante la alternancia de pulsos acentuados y no
acentuados.
En la escritura musical cada uno de los fragmentos de tiempo en que se divide una partitura se
llama comps. Esta divisin se realiza mediante una lnea vertical que atraviesa el pentagrama,
separando los compases entre s y se llama lnea divisoria o barra de comps. Ejemplos:

Al final de una obra musical se utiliza la barra final y la doble barra se suele
poner cuando hay algn cambio importante dentro de la composicin.

Todo comps se divide en varias partes iguales llamadas tiempos. Hay compases que estn
divididos en 2, en 3 o en 4 tiempos.

Un comps tambin puede dividirse en 5, 6, 7 o ms tiempos.

El Comps se indica al principio del pentagrama inmediatamente despus de la clave

mediante dos nmeros colocados uno debajo del otro, que nos informan sobre el
nmero de tiempos y el valor de cada tiempo. El nmero superior nos indica el nmero
de tiempos del comps y el inferior el valor o figura de cada tiempo en relacin con la
redonda.
Cifras para el denominador de los compases:

Comps 2 por 4. Ritmo binario

Consta de dos tiempos, el primero Fuerte y el segundo dbil.
2 --- indica el nmero de tiempos --- dos tiempos
4 --- indica la figura que entra en cada tiempo --- una Negra 2 negras en cada
comps, una por cada tiempo.
Comps 3 por 4. Ritmo ternario
Consta de tres tiempos, el 1 fuerte y el 2 y 3 dbiles.
3 --- el nmero de tiempos --- tres tiempos

4 --- la figura que entra en cada tiempo --- una Negra

Comps 4 por 4. Ritmo Cuaternario

Consta de cuatro tiempos, el 1 fuerte, el 2 dbil, el 3 semifuerte y el 4 dbil.
4 --- el nmero de tiempos --- cuatro tiempos
4 --- la figura que entra en cada tiempo --- una Negra 4 negras por cada
comps, una por cada tiempo.
Compases Simples y Compuestos
Un comps es simple cuando cada tiempo del comps es divisible por dos, es
decir que la figura que entra en cada tiempo se puede sustituir por las dos
figuras que le equivales. Por ejemplo una blanca puede ser sustituida por dos
negras, una negra por dos corcheas, etc.
Un comps es compuesto cuando cada tiempo del comps es divisible por tres.
Para ello es necesario que la figura unidad del tiempo tenga un puntillo. Por
ejemplo una negra con puntillo puede ser sustituida por tres corcheas.

Compases simples

Compases compuestos

Captulo 3. Signos de Prolongacin

8. El puntillo
Si aadimos un puntillo a una figura, su duracin aumentar de la mitad
de su valor:
Sin puntillo
Figura

Con puntillo
Equivalencia

Figura

Equivalencia

10

9. La ligadura
La ligadura es un signo que se utiliza para unir el valor de dos o ms
notas del mismo sonido en una sola duracin. Tiene forma de lnea curva
abarcando a las notas que afecta:

La ligadura puede unir notas que esgtn en diferente comps como se puede ver
en el siguiente ejemplo:

10. El Caldern
El caldern es un signo que sirve para prolongar la duracin de un
sonido o de un silencio. Tiene forma de pequeo semicrculo, con un punto en
medio, y se coloca sobre la nota o silencio al que afecta:

11

El Caldern prolonga la duracin del sonido a la vez que detiene la marcha del comps.
Se utiliza bastante en las nota final de una obra musical.

Captulo 4. Intervalos.Escalas

11. Los Intervalos

Un Intervalo es la distancia que hay entre dos notas. El discurso musical es una
sucesin de Intervalos. Clasificacin:
Segn la forma de sonar de sus notas los Intervalos puden ser:
Meldicos. Cuando las notas del intervalo suenan de forma sucesiva

Armnicos. Cuando las notas del intervalo suenan de forma simultnea

Segn la direccin de sus notas los Intervalos pueden ser:

Ascendentes. Cuando las notas del intervalo van de grave a agudo

Descendentes. Cuando las notas del Intervalo van de agudo a grave

12

Segn la proximidad de sus notas los intervalos puden ser:

Conjuntos. Cuando las notas del intervalo estn seguidas

Disjuntos. Cuando las notas del intervalo no estn seguidas

Segn el nmero de notas que tienen los intervalos pueden ser:

Simples. Cuando no superan la 8, son los siguientes:
De 1. Cuando el intervalo slo consta de una nota
De 2. Cuando el intervalo contiene dos notas
De 3. Cuando el intervalo contiene tres notas
De 4. Cuando el intervalo contiene cuatro notas
Ejemplos:

De 5. Cuando el intervalo contiene cinco notas

De 6. Cuando el intervalo contiene seis notas
De 7. Cuando el intervalo contiene siete notas
De 8. Cuando el intervalo contiene ocho notas

13

Ejemplos:

Compuestos. Cuando superan la 8, es decir, intervalo de 9, 10, 11,etc...

12. La Escala
La Escala es una sucesin de notas seguidas,pueden ordenarse ascendente y
descendentemente.

Segn el nmero de notas y la disposicin de los tonos y semitonos entre dichas notas,
hay diferentes tipos de escalas: Pentatnica, Diatnica, Cromtica, etc...
Escala Diatnica

La Escala Diatnica se sucede por tonos y semitonos, est formada por 8 notas
seguidas. La escala diatnica comienza y termina con la misma nota, la cual se
denomina tnica y da nombre a la escala.

Escala de Re ascendente
Cada nota de la escala se denomina Grado y se representa con el nmero romano
correspondiente. Los grados de la escala tienen gran importancia en la organizacin de
la tonalidad, tienen los siguientes nombres:

14

Escala Cromtica
La escala cromtica est formada exclusivamente por semitonos, consta de 12 notas. Ser
necesita el uso de las alteraciones para formar esta escala.

Captulo 5. Alteraciones. Tonos y Semitonos.

13. Alteraciones
Las alteraciones son signos que se colocan delante de las notas y
modifican la altura de las mismas. Estos nuevos signos pueden subir o bajar
medio tono la entonacin de un sonido.

La altura o frecuencia sonora de las notas puede ser

modificada ascendente o descendentemente por medio de las
alteraciones:

15

Alteracin

Nombre

Efecto

sostenido

Altera ascendentemente la
nota 1 semitono

bemol

Altera descendentemente la
nota 1 semitono

becuadro

Anula cualquier alteracin y

devuelve la nota a su estado natural.

Dentro de las alteraciones podemos distinguir: Alteraciones Propias y Accidentales

Alteraciones Propias
Las Alteraciones Propias son las constitutivas de una Tonalidad, se escriben despus de
la clave y afectan a todas las notas del mismo nombre a lo largo de la obra musical. A
este conjunto de alteraciones propias se le llama Armadura.

Alteraciones Accidentales
las Alteraciones Accidentales son las que aparecen a la izquierda de una nota alterando
su sonido, no son constitutivas de la tonalidad. Afectan a la nota que lleva la alteracin
y a todas las del mismo nombre dentro del comps.

Veamos la representacin de las alteraciones en el teclado:

16

14. Tonos y Semitonos

El sistema de afinacin temperada divide equitativamente la octava en
doce sonidos. La distancia o diferencia en frecuencia sonora entre cada uno de
estos sonidos se conoce por el nombre de semitono. En el teclado del piano
hay la distancia de un semitono entre teclas contiguas.
Un tono equivale a 2 semitonos. Todas las teclas blancas del piano
separadas por una tecla negra, estn a la distancia de un tono. Las que no
tienen tecla negra ente ellas estn a un semitono de distancia:

En la escala de DO vemos cmo los semitonos estn entre el III y IV grados y el VII y
VIII respectivamente. En el resto de grados la distancia es de 1 tono.

Semitono Diatnico
El Semitono Diatnico es el que se produce entre dos notas de distinto nombre, por
ejemplo de
MI a FA, de SI a DO, de SOL a LA bemol, etc...
Semitono Cromtico
El Semitono Cromtico es el que se produce entre notas de igual nombre, por ejemplo
de FA a FA#.

17

Enarmona
La Enarmona se produce entre dos notas de distinto nombre pero del mismo sonido,
por ejemplo SOL# y LAb. En el teclado se tocaran en la misma tecla.

Captulo 6. Tempo. Signos de Repeticin.

Matices

15. Tempo o Movimiento

Los trminos tradicionalmente utilizados para indicar el movimiento o
grado de velocidad con que debe interpretarse una obra musical son palabras
italianas que se colocan sobre el pentagrama, al principio de las
composiciones.

Los principales trminos son los siguientes:

TRMINOS
Largo
Lento
Adagio
Andante
Allegro
Vivo o Vivace

SIGNIFICACIN EN CASTELLANO
Muy Despacio
Muy Despacio
Despacio
Moderado
Rpido
Muy Rpido

18

Presto

Muy Rpido

Para una indicacin ms precisa se utiliza el Metrnomo

tempo exacto tomando una figura como unidad.

que nos marca el

16. Signos de Repeticin

Los Signos de Repeticin se utilizan para abreviar y facilitar la lectura de las partituras.
Hay varios signos de repeticin, los ms utilizados son:
Doble barra con dos puntos.
Indica repeticin del fragmento anterior cuando la indicacin est con los puntos a la
izquierda, y repeticin del fragmento posterior cuando la indicacin est con los puntos
a la derecha.

Da Capo
Este signo de repeticin indica volver al principio de la obra y repetir hasta el final o
donde aparezca la palabra fin.

19

La Llamada
Este signo indica repeticin desde el lugar de la obra donde aparezca hasta la indicacin
de la palabra fin.

1 y 2 Vez
Con la indicacin tambin de la doble barra con dos puntos este signo de repeticin se
utiliza para repetir un fragmento que tiene uno o ms compases diferentes al final.
Indica saltar el comps indicado con 1 pasando al 2 cuando se hace la repeticin.

17. Matices
En msica se llama "Matices" a un conjunto de signos que se colocan en la
partitura con la funcin de indicar la intensidad relativa de una nota, una frase,
o de un pasaje entero. la sucesin de matices constituyen la dinmica de la
obra.
La Dinmica se refiere a las gradaciones de la intensidad de la msica.
Existen por lo menos ocho indicaciones de dinmica, empezando desde un
sonido muy suave, hasta un sonido muy fuerte.
Para diferenciar el grado de intensidad sonora se usan los siguientes trminos
italianos, los cuales se sitan bajo el pentagrama de forma abreviada:

20

Trminos
Abreviatura
Pianissimo
pp
Piano
p
Mezzopiano
mp
Mezzoforte
mf
Forte
f
Fortissimo
ff

Interpretacin
Muy suave
Suave
Medio suave
Medio fuerte
Fuerte
muy fuerte

Por otro lado, existen otros trminos que se usan para indicar cambios
progresivos de intensidad del sonido. Los dos ms comunes son:

-cresc.: crescendo (creciendo, aumentando gradualmente la intensidad

sonora).
-dim.: diminuendo (disminuyendo gradualmente la intensidad sonora).
-decresc.: decrescendo (decreciendo), menos usado.
Los reguladores son unos signos que expresan tambin cambios graduales de
la intensidad:

Crescendo

De menor a mayor intensidad

Diminuendo De mayor a menor intensidad

****

21