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Ignacio Trejo Fuentes

ue Margo Glantz qui en bauti z como literatura de la


Onda a la narrativa producida por Jos Agustn, Gustavo Sa in z y Parmnid es Garcia Saldaa. Aunque en

d icha corri ente surgida a mediados de los aos sesenta so la incluirse


a otros escritores (Gerardo de la Torre, Jorge Arturo Oj eda, Lui s Carri n, Rene Avil s Fabil a ... ) s lo los tres menc ionados en prim er tr-

min o corresponden a las caractersti cas qu e ll evaron a G lant z a


etiquetarlos de tal modo.

Por q u la Onda? De dnde procede? De qu se trata? Ocurri


que los jvenes, sobre todo los adol escentes capita linos de la dcada
de los sesenta usaron como muletill a la pa labra onda: "qu onda?",
"cul es la onda?", "ests fuera de onda", "agarra la onda", " qu
ondn!", etctera. eran ex presiones para referirse a cie rta pertene ncia
a un estatu s determin ado, a al gn estado de nimo., a la correspondencia con un afrecuencia, a la comunin de ideas y actitudes de toda un a
generacin. As, e l trmino onda define - aunqu e s iga disgustando a
los autores invo lucrados- con clari dad la ident idad de esos esc ritores
y de sus personajes.
Pero la Onda va muc ho ms all de l cli ch id iomti co, conlleva
connotac iones de mayor envergadura pues retrata gran parte de los
modos de vida, inquietudes y propsitos de los jvenes sesenteros (y
Miembro del rea de Literatura en la UAM-Azcapotzalco.

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posiblemente de los de finales de la dcada precedente), que podran


resumirse en el concepto de rebelda ante los modelos sociales, familiares y hasta polticos establecidos. S, los anderos enarbolan el estandarte de la inconfonnidad y se empean en azotarla en el rostro de
quienes representan los motivos de tal descontento.
y hay muchos ms distintivos de esta generacin de escritores. Por
principio de cuentas, considrese el hecho de que los adolescentes
refulgan por su ausencia en la narrativa mexicana; por extraordinario
que pueda parecer, los muchachos de ese estrato (capitalinos de clase
media acomodada) parecan no existir, y cuando aparecan en cuentos
y novelas lo hacan a manera de figuras decorativas, de comparsas,
nunca como protagonistas principales. Un mrito enonne de Agustn,
Sainz y Garca Saldaa fue rescatar de la intrascendencia a los adolescentes y llevarlos a un primer plano, a volverlos personajes centrales
llenos de vitalidad.
Cuando se publicaron La tumba (lA, 1964), Gazapo (OS, 1965) Y
De perfil (lA, 1966), la reaccin de la crtica fue de desconcierto,
cuando no de autntico rechazo. En su resea de La tumba, Emmanuel
Carballo, quien era con todos los mritos el Crtico Literario por antonomasia, juzga con severidad la novela de Agustn, la acusa de falta de
composicin, de ingenuidad y aun de irreverente, aunque pondera el
aliento narrativo del autor y vaticina xitos por venir (Carballo recoge
su resea en Notas de un francotirador, 1990). Otros comentaristas
actuaron con el mismo rigor cuando aparecieron los trabajos de Sainz
y del mismo Jos Agustn; el tenor era coincidente: esto no es literatura.
Qu mova a los crticos para externar ese juicio demoledor, lapidario?
Aventuro una respuesta: los libros de quienes despus seran llamados
onderos se salan de los modelos establecidos por la novelstica nacional, sus procedimientos tcnicos, sus personajes y ancdotas y principalmente su lenguaje, nada tenan que ver con la narrativa imperante
en la poca, enfrascada en la experimentacin formal (Del Paso, Pacheco), con asuntos nacionalistas (Fuentes), polticos (Revueltas, De

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la Torre, Avils Fabila) o de plano intimistas (Melo, Arredondo, Garea


Ponce), sino se ocupaban de otras cosas y las contaban de otro modo.
Qu cosas, qu modos? Se dijo ya que la gran tarea de los anderos
fue el rescate de los adolescentes como figuras protagnicas de primer orden, y con ello de las actitudes y maneras de mirar el mundo de

toda una generacin que, como veremos adelante, habran de asimilarse a la realidad. En las novelas de Agustn, Sainz y Garca Sal daa

sobresale el desenfado para decir lo que haba que decir, y por supuesto el retrato de un mundo hasta entonces indito. Los criticos del
momento, insisto, no podian comprender por qu esos escritores contaban cosas banales, sin sustancia, como el hecho de que sus persona-

jes se reunieran en cafeteras para intercambiar informacin de sus


ligues amorosos, de sus conflictos familiares, o simplemente para hablar de rock, de pelculas, para alburearse, para mentarse la madre,
para fumar marihuana y despotricar contra la fami li a, el gobierno, la
religin.
En La tumba, Jos Agustn presenta a Gabriel Gua, de diecisiete
aos. quien tiene automvil y bebe whisky como desenfrenado y se
liga a cuanta muchacha se atraviesa en su camino (incl uida una ta,
hennana menor de su padre) mientras se burla de sus maestros de su
preparatoria, de su familia y de l ntismo, y mientras tanto atestigua
cmo el matrimonio de sus progenitores se desbarata irremediablemente. En Gazapo, Gustavo Sainz nos lleva tras los pasos de un grupo
de amigos (Vulbo, Menelao, Jacobo, Gisela .. .) que tienen en comn
no estar de acuerdo con los modos de ser de los adultos y actan en
consecuencia: Menelao, que se dedica a seducir a Gisela, se va de su
casa como reaccin ante la incomprensin de su padre y su madrastra
(su madre vive sola, luego del divorcio) y todas sus acciones son un
alegato de rebelda disfrazada de juego o de fiesta (llevan a su abuela

paraltica a remar en el lago de Chapultepec). Poseen grabadoras (el


gran invento en esos tiempos) y escuchan rack y leen libros extranjeros y comienzan su relacin con el sexo, el alcohol y drogas suaves.

Ignacio Trejo Fuentes

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Con la inupcin de Parmnides Garca Saldaa se reforz esa tendencia hacia el desenfado y la rebelda: su novela Pasto verde (1968) Y
luego el volumen de cuentos El rey criollo (1970) le dieron carta de
naturalizacin entre los escritores de la Onda; debe decirse que la
literatura de Garca Saldaa, si bien mantuvo lneas similares a las de
Agustn y Sainz, fue mucho ms corrosiva, porque no slo enfoc sus
bateras en contra de los adultos sino contra la religin, Dios, la vida.
y es que PGS llev a sus libros gran parte de su vida, que estuvo
marcada por la inconformidad, el desencanto, el desajuste en varios
rdenes: sumido hasta el pescuezo en el a1cohol y las drogas, el escritor
fue varias veces recluido en hospitales psiquitricos y muri como un
perro en un hotelucho de la ciudad de Mxico. De eso escribe con
enorme pericia y con un sentido del humor en verdad conmocionante.
y si bien los crticos y los lectores adultos no especializados se escandalizaban con las propuestas tcnicas y argumentales de los onderos,
la respuesta de los lectores jvenes fue en sentido contrario: hicieron
de esa literatura fuente inagotable de lectura, de visitas y re-visitas.
Por qu los escritores de la Onda tuvieron tan feliz respuesta? Por la
nada sencilla razn de que se reconocieron en esos libros, en tales
circunstancias, en esos personajes: fue como mirarse en un espejo,
como escuchar sus propias voces, como redescubrir sus apetencias e
inquietudes. La respuesta fue as naturl, lgica, consecuente.
Los lectores se vo1caron sobre los libros de los autores de la Onda
(Qu buena onda!), y pronto hicieron de ellos una suerte de clsicos
vivos, se volvieron lectura casi obligada en secundarias y preparatorias ante el feliz desconcierto de los editores. Si La tumba y Gazapo
fueron hitos, el halo mgico de Agustn se reforz con la publicacin
de De perfil (Agustn, 1966) y Obsesivos das circulares (Sainz, 1969).
A este auge contribuy la presencia de los dos autores mencionados
en otros medios: ambos hacan periodismo (Sainz diriga la revista
Claudia , donde acoga materiales de escritores de su generacin) y
participaban en programas de radio; incluso, cuando apareca un libro

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suyo iban a las estaciones de radio que sintonizaban los jvenes capitalinos (Radio Variedades, Radio 590, La Pantera) y desde la cabina
anunciaban la publicacin y charlaban con los radioescuchas: cacareaban su huevo.
Acontecimientos posteriores a la publicacin de los primeros libros de Agustn, Sainz y Garca Saldaa ocurridos en Mxico y en
varias partes del mundo, hicieron ver que el retrato que hacan de los
jvenes era de una autenticidad a toda prueba, que las actitudes de
inconformidad y rebelda tenuemente esbozados en los libros, tenan
correspondencia -sa s feroz, implacable- con la realidad, En 1968
en Pars, en Tokio, en Los ngeles, en el Distrito Federal y etctera,
etctera, miles de jvenes salieron a las calles para manifestar su repudio a lo que consideraban severas agresiones en su contra, y en contra
de ]a justicia y de la humanidad: repudiaban la guerra de Vietnam, el
racismo, la belicosidad de las potencias. los desajustes sociales yeconmicos, la pobreza, las injusticias .. , todo promovido por los adultos
irresponsables y tercos y ciegos e insensibles, La voz nconforme e
inclaudicable de los jvenes se oy por todas partes no s610 en las
calles, sino en manifestaciones artsticas de distinta naturaleza, como
los movimientos Hippie (iAmor y Paz!) y Beat (iFlores en el pelo!). Y
no es gratuito el dato apuntado al t:ltimo, porque Agustn, Sainz y
Garca Saldaa haban atendido a escritores como Kerouac, Ferlingetti
y Salinger, a msicos como Elvis Presley, Bob Dylan, los Beatles y
los Rolling Stones, cuyas simpatas se perciben en los Iibro~ de los
mexicanos (Garca Saldaa pone a manera de epgrafe una cancin de
los Rolling Stones en cada uno de los cuentos de El rey criollo, y en su
libro En la rota de la onda [1972J hace un anlisis de esos fenmenos). (Por su parte, Gustavo Sainz ha confesado que su libro gua fue
El cazador oculto, de Salinger.)
y llego aqu al meoHo de mi disertacin: si los jvenes descubrieron en la literatura de la Onda sus espacios y circunstancias, 10
hicieron tambin quienes empezaban a escribir, aunque con ventajas

Ignodo Trejo Fuentes

adicionales. Los nuevos narradores se percataron de que era posible


decir cualquier cosa de cualquier manera, perdieron el miedo a las
"malas palabras", al desmadre, a la desfachatez, y hallaron que la lite
ratura no tena porqu hacerse con la corbata y las mancuemillas pues
tas, que no tena diques ni limitaciones.
Aunque puede parecer arriesgado, me atrevo a decir que uno de los
primeros en aprovechar la frescura y vitalidad de las propuestas de
los anderos fue Annando Ramrez: su novela Chin Chin elleporocho
habria de convertirse en otro clsico moderno, si se puede decir as.
En ese libro, Ramrez da vida a un joven alcohlico de Tepito que ha
cado en la degradacin, y su historia, que antes hubiera escandaliza
do a las buenas conciencias fue recibida con aplausos y laureles. Y era
que se trataba de una muestra irrefutable de libertad escritural, pues
est concebida sin trabas, abundan las faltas ortogrficas, el desorden
en la puntuacin y las groseras. Me parece que ChinChin el teporocho
fue de las primeras novelas que aprovecharon las puertas abiertas por
Agustn et al.
Postetionnente, y aunque bajo otras circunstancias y procedimientos
y temticas, otros autores nacionales se colaron por esa magnfica
rendija, a ese campo abierto y lleno de posibilidades. As, Luis Zapata
escribi Hasta en las mejoresfamilias (1976), novela en la cual aborda un tema hasta entonces proscrito en nuestras letras: la homosexualidad y los conflictos que ello genera al joven protagonista con
su familia recatada e hipcrita (Zapata llevarla el asunto hasta sus l
timas consecuencias en El vampiro de la colonia Roma [1979]).
Pero sin duda, quien mayor apego mostr a la enseanza de los
autores de la Onda fue Jess Luis Bentez, quien al sentirse con las
manos libres escribi libros que son en cierto modo una suerte de
homenaje a sus anteCesores (A control remoto [y otros rollos), 1974;
Las motivaciones del personal, 1979). Y cuando uno lee los libros
iniciales de Juan Villoro respira aires provenientes de la Onda: El
mariscal de campo (1978), La noche navegable (1980).

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Llegan hasta ah, hasta Villoro, los resabios de la Onda? Creo que
no, que se prolongan as sea de manera indirecta, hasta las ms nuevas
generaciones. Quiero decir que leyendo a Ramrez, a Zapata, a Villoro,
escritores de camadas posteriores entendieron que la libertad escritura!
es un derecho ganado a pulso, y es entonces posible encontrarse con
libros tan corrosivos como los de Guillermo Fadanelli, NaiefYehya,
Mauricio Bares o Luis Humberto Crosthwaite: todos ellos de alguna u
otra forma tienen deudas con sus abuelos literarios Agustn, Sainz y
Garca Sal daa, lo reconozcan o no.
Es necesario establecer que en contra de los diagnsticos y vatiei
nios que se hicieron inmediatamente despus de la publicacin de los
primeros libros onderos, la generacin de los escritores que han pro
piciado estas notas tiene un papel preponderante en la historia de la
literatura mexicana: con valenta enfrentaron retos dificiles, cancelaron tabes sociales, politicos, morales, religiosos; despacharon actitudes moralinas, anquilosadas, retrgradas y mostraron a sus lectores
los caminos de la libertad. Puede pedirse algo ms?
De los tres autores aqu abordados, slo Jos Agustn puede considerarse el andero constante, porque la mayoria de sus libros se mantuvo fiel a los patrones originales, llenos de frescura, de malicia y de
una inteligencia narrativa indiscutible y siempre en ascenso. Creo que
en Se est haciendo tarde (final en laguna) junto con La tumba, De
perfil e Inventando que sueo se concentra lo mejor del Agustn andero.
Otros libros suyos han atisbado horizontes distintos, no menos valiosos, como las estupendas Ciudades desiertas y Cerca delfllego, en las
que sin la aparicin de los motivos que impulsaron la Onda nos encontramos con una de las ofertas ms importantes de la narrativa
nacional .
Gustavo Sainz, por su parte, luego de Obsesivos das circulares
detennin cambiar de rumbo, y poco a poco, aunque sin descanso,
tendi hacia la experimentacin novelstica tan audaz que no tiene
parangn en nuestro medio. A la salud de la serpiente, Retablo de

Ignacio Trejo Fuentes

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inmoderaciones y heresiarcas, Salto de tigre blanco, La muchacha


que tena la culpa de todo y La novela virtuul son rara avis en nuestro
medio y seguramente en muchos ms. (Sainz volvi a las andadas
onderas en los aos noventa con su novela Quiero escribir pero me
sale espuma, en la cual cuenta cmo un joven escritor redacta Gazapo: la autoreferencia totaL)
La muerte interrumpi la labor creativa de Parmnides Garca
Saldaa, quien adems de sus libros mencionados public uno de poemas: Medioda (1975). Y por Beatriz Espejo ("Parmnides Garca
Saldaa o la intensidad de las pasiones", en Hacerle al cuento, 1994)
tengo noticias de que dej una novela an indita, No quieres
rocarolear?, del ms puro espritu ondero.
Los escritores de la Onda dejaron una herencia invaluable: ensearon a escribir de otro modo, abordaron temas hasta antes de ellos no
literaturizadas, y en consecuencia expandieron las posibilidades de
nuestra narrativa: hasta la fecha es posible hallar su eco, sus resonancias.

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