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MARCAS DO MODERNISMO NA POESIA MARGINAL DOS ANOS 70

Maria Helena Barros Silva (UNINOVE - SP)

Resumo: Este artigo tem como finalidade analisar as influncias do Modernismo na

Poesia Marginal dos anos 70, comeando pelas contribuies do modernismo para
as geraes futuras, em seguida definindo e contextualizando a poesia marginal e
por fim, fazendo uma comparao entre as poesias de Cacaso e Oswald de
Andrade. A escolha desses dois poetas para comparao se deve ao fato de ambos
serem figuras de destaque nos dois movimentos.
Palavras-Chave: Poesia marginal; Modernismo; Cacaso; Oswald de Andrade.

1. CONSIDERAES INICIAIS
Quando se fala em Poesia Marginal, h certo estranhamento por se tratar de
um tema pouco conhecido e por no ser bem vista no meio literrio acadmico. Ela
tambm pode ser confundida com a poesia perifrica. Entretanto, essa literatura
refere-se a um fenmeno cultural surgido nos anos 70 influenciado pelo movimento
tropicalista.
Essa designao marginal dar-se pelo fato de os poetas produzirem suas
obras fora do mercado editorial, utilizando-se de meios alternativos como, por
exemplo, o mimegrafo onde os prprios poetas divulgavam e vendiam seus
poemas.

Por apresentar uma linguagem coloquial, grias e palavres, estudiosos

afirmam que essa literatura rompe com os padres estticos tradicionais. Mas
possvel identificarmos traos do modernismo em suas obras, principalmente da
primeira gerao.

Baseada nessa constatao, esse artigo tem por objetivo buscar e

apresentar essas influncias, comeando com a contribuio do modernismo para
as futuras geraes, depois, contextualizando e definindo a poesia marginal e por
fim, fazendo uma anlise comparativa entre as obras de Oswald de Andrade e
Cacaso a fim de provar essa influncia.

2. PRIMEIRA FASE MODERNISTA E SUA CONTRIBUIO PARA AS

FUTURAS GERAES

Antes de falarmos sobre a poesia marginal, faz-se necessrio resgatarmos

alguns aspectos sobre a gerao de 22 do Modernismo que foi sem dvida um
marco cultural importante em nosso pas, pois ela abriu espao para a inovao,
trazendo uma nova concepo esttica.

Quando o Modernismo surgiu, o Brasil encontrava-se sob total influncia dos

costumes franceses e ingleses. Eram os hbitos da belle poque que dominavam a
elite brasileira que, por sua vez, tornava-se alienada, preocupando-se somente com
futilidades.

Com isso, a verdadeira cultura nacional era deixada deriva. Fato que
incomodava artistas da poca como Mrio de Andrade, Manuel Bandeira, Oswald de
Andrade entre outros. O movimento modernista veio para romper com essa cultura
tradicional, fazendo uma reviso crtica do passado de nosso pas:
Essa poesia procurava uma integrao de culturas, procurava funcionar
como um sistema regulador entre as particularidades de nossa terra, o
Brasil, e a excelncia da arte, o universalismo. Era a sintonia imediata da
arte brasileira, pela primeira vez, com os centros da vanguarda. Era o
desafogar dos princpios passadistas, conservadores, do obscurantismo, do
provincianismo cultural que imperava a poca.
(LIMA, 2002 P. 58)

O grande marco desse movimento foi a Semana da Arte Moderna. Jovens

artistas promoveram no Teatro Municipal de So Paulo durante trs dias,
manifestaes artsticas que tinham por objetivo o rompimento com as velhas
formas artsticas na literatura, msica e artes plsticas para afirmar a arte moderna:
A semana da arte moderna veio introduzir na cultura brasileira uma
concepo de vanguarda que, ao abrir um espao de libertao do novo,
rompeu violentamente com a represso ideolgica dominante em todos os
setores de atividade artstica. Os trs festivais realizados no Municipal,
apesar da porralouquice e da contestao anrquica, foram uma exploso
de rebeldia saudvel enquanto gesto de libertao cultural do pas. (...) Os
jovens modernistas, com sua irreverncia e sua inquietude, perceberam que

para construir o novo era preciso demolir os alicerces desgastados da

cultura oficial e burguesa. (RODRIGUES, p. 68)

A semana foi importantssima, pois concentrou um plo das renovaes

artsticas no Brasil, alm de ser um espao multi-artstico servindo de influncia para
outros grupos pelo Brasil. Pretendeu ser, como afirmou Alfredo Bosi (2003), a
abolio da Repblica Velha das letras.
Essa primeira fase do modernismo, tambm chamada de fase herica, foi
marcada por muitas mudanas no fazer artstico, principalmente na literatura. Deu a
possibilidade de uma criao esttica libertria. Os artistas no precisavam se guiar
(e no queriam) por regras, leis que no as suas. Assim, a literatura ganha um
carter subjetivo e de anticademicismo. Podemos identificar essa postura no poema
potica de Manoel Bandeira:
Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente
protocolo e manifestaes de apreo ao Sr. diretor.
Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio
o cunho vernculo de um vocbulo.
Abaixo os puristas
Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais
Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo
Todos os ritmos sobretudo os inumerveis
(...)
- No quero mais saber do lirismo que no libertao.

Outras contribuies para a literatura tambm foram feitas como a

incorporao do cotidiano como temtica, a linguagem coloquial, inovaes tcnicas
como o uso de verso livres, a fragmentao, flashes cinematogrficos, abolio da
pontuao, o uso da metalinguagem, o fluxo de conscincia, o da pardia, do humor,
da ironia e do poema-piada. Com isso, buscava-se uma linguagem brasileira, a
estabilizao de conscincia criadora nacional, preocupada em expressar a
realidade brasileira. Mas acima de tudo, buscava-se afirmar uma nova esttica.

Toda essa inovao que os modernistas trouxeram para a nossa literatura foi
influenciada pelas vanguardas europias, desenvolvidas antes e durante a I Guerra
Mundial, onde movimentos artsticos davam um novo carter ao fazer artstico, pois

a linguagem artstica da poca estava ultrapassada e j no podia expressar a

situao catica em que a Europa vivia:
Aquilo que entendemos como arte moderna j se presentificara na primeira
dcada do sculo XX, mas sua expanso e vitalidade deu-se na segunda
dcada, quando a guerra, as crises sociais e existenciais, a Revoluo na
Rssia, o fim do grande ciclo burgus, favoreceram o desenvolvimento de
uma arte polmica e destruidora. Por romper com uma srie de cnones,
essa arte recebeu o nome de vanguarda, a que est a frente do seu tempo.
(GONZAGA, 1985 p. 157)

As vanguardas representam os fragmentos dessa poca. Contriburam para a

liberdade de expresso e para a criao esttica, valorizando o ilogismo e a
subjetividade. Os principais movimentos vanguardistas foram o Cubismo, Futurismo,
Impressionismo, Expressionismo e o Dadasmo.

3. A POESIA MARGINAL DOS ANOS 70

o foca mota da pesquisa do jota brasil. gostaria de saber suas impresses sobre essa tal de
poesia marginal.
- ahhh... a poesia, a poesia magistral. mas marginal pra mim novidade. voc que bem
informado, mi diga: a poesia matou algum, andou roubando, aplicou algum cheque frio, jogou
alguma bomba no senado?(chacal, Al, Quampa?)

A poesia marginal um fenmeno especfico da literatura brasileira surgido

nos anos 70 influenciado pelo tropicalismo, movimento que criticava a intelligentsia
do governo populista da poca, contrariando os padres do bom comportamento
que atravs da msica, recusava o discurso populista, valorizando a construo
literria de suas letras, o fragmento, o alegrico, o moderno e a crtica de
comportamento como afirma Heloisa Buarque de Holanda em seu livro Impresses
de Viagens.

Os poetas marginais produziam, divulgavam e vendiam seus livros nas ruas,

nos bares e nas portas de teatros sem precisarem da mediao de uma editora.
Esse rtulo marginal pode ser interpretado de diversas maneiras como, por
exemplo, para identificar aquele indivduo que no se integra na sociedade em que
vive ou aquele que no se enquadra num padro estabelecido. Tambm pode ser

sinnimo de independente e alternativo. Na literatura, o termo marginal refere-se

ao autor novo ou annimo que est fora do mercado editorial:
Do ponto de vista literrio, marginal seria toda a poesia que se afasta dos
modelos reconhecidos pelos crticos e professores, pelo pblico leitor e,
consequentemente, pelos editores.
(MATTOSO, 1981 p. 31)

Quando a poesia marginal surgiu, o Brasil encontrava-se sob o domnio da

Ditadura Militar e da censura imposta pelo Ato Institucional n 5 (AI5). O pas vivia
um perodo de perseguies e de violenta represso. De acordo com o jornalista
Zuenir Ventura, o Brasil tambm passava por um vazio cultural, pois devido forte
represso do AI5, grande parte dos intelectuais e artistas ativos na poca estava
exilado ou preso.

Todos esses fatores juntamente com a insatisfao ocorrida pela ditadura

fizeram com que jovens intelectuais se rebelassem e criassem novas formas de
expresso artstica e poltica surgindo assim a poesia marginal ou gerao do
mimegrafo como tambm ficou conhecida.

O poeta marginal era aquele que por meio dos versos anti-intelectuais,
recusava todos os modelos estticos rigorosos e buscava expressar os problemas
de seu cotidiano. O que de fato define a poesia marginal so sua linguagem
coloquial e os traos antiliterrio:
A poesia marginal, literiamente falando, consiste no estilo coloquial
encontrado na maioria dos autores da gerao mimegrafo, caracterizado
pelo emprego de um vocabulrio baseado na gria e no chulo, e de uma
sintaxe isenta das regras de gramtica, tal como na linguagem falada.
(MATTOSO, 1981, p. 32)

Podemos caracteriz-la em outros aspectos tambm como, o uso modificado

e diversificado da linguagem para relatar o cotidiano, a frequncia de metforas de
grande abstrao convivendo com a agresso verbal e moral do palavro e da
pornografia, palavras de baixo calo como dialeto cotidiano naturalizado, o uso do
humor, da ironia e da informalidade, a aproximao entre a poesia e a vida. Quanto
a participao feminina, a linguagem expressa uma linguagem-corpo, descrevendo

as relaes erticas de maneira obscena e vulgar, buscando o avesso da lrica

feminina.

Cabe lembrar que os poetas marginais produziam seus poemas e os

imprimiam em folhetos mimeografados que eles prprios vendiam em portas de
bares, teatros, praas pblicas ou em meios bomios noturnos. Os marginais no
queriam estar veiculados a nenhuma editora. Ser marginal era uma opo como
afirmou o poeta Chacal:
Por base, no sei bem se ideolgica ou intuitiva, eu acredito que a gente
no deva fazer o jogo de editora. Primeiro porque a editora suga e se
mantm em livrarias, e o povo no vai em livrarias mais, certo? Quem vai
em livrarias so os livrofbos. Eu acho que no tem mais a ver com o que a
gente est escrevendo, com a nossa batalha. Inclusive acho que nesse
sentido a gente no mais poeta, sabe? livre-atirador, como falou o
Xico. (MATTOSO, 1981 p. 75)

Por conta da precariedade de suas produes, por no seguirem os padres

estticos da poca, a poesia marginal tambm foi taxada de lixeratura, a literatura
do lixo, da sujeira. A temtica principal da poesia marginal era o ethos de uma
gerao traumatizada pela a censura e a represso militar imposta ao seu pas:
Em cada poema piada, em cada improviso, em cada rima quebrada, alm
das marcas de estilo da poesia marginal, pode-se entrever uma aguda
sensibilidade para registrar com maior lucidez, com maior ou menor
destreza literria o dia a dia do momento poltico em que viviam os poetas
da gerao AI5. (HOLANDA)

Os marginais enxergavam a necessidade de repensar os mtodos de

militncia poltica e por isso, utilizavam suas poesias como ferramenta para
modificar a populao excluda da sociedade pretendendo levar o povo revoluo.

As primeiras obras da poesia marginal foram os folhetos Travessa Bertalha de

Charles Peixoto e Muito Prazer de Chacal, ambos produzidos em 1971. Duas obras
tambm muito importantes foram Me segura que vou dar um troo de Wally Salomo
(1972) e ltimos dias de Paupria de Torquato Neto (1973). Em 1973 a poesia
marginal passa a fazer parte da categoria potica do encontro Expoesia I e II. Em
1974, marca presena no evento PoemAo no MAM RJ. Em 1976, entra para o
debate acadmico e para o circuito literrio oficial por meio da publicao de Heloisa

Buarque de Holanda, a antologia 26 poetas Hoje com grande repercusso na

imprensa. Em 1978, a poesia marginal tema de discusso no encontro oficial da
Sociedade Brasileira para o Progresso da Cincia (SBPC), foi tema principal da
exposio Poucos e Raros retrospectiva da produo independente realizada no
Museu de Arte de So Paulo (MASP) e do evento Mostra Nacional de Publicaes
Alternativas no CEU (Casa do Estudante Universitrio).

Hoje, a poesia marginal reconhecida como a expresso potica dos anos 70

no Brasil. Sua dico e tom transgressor como apontou a pesquisadora Heloisa
Buarque de Holanda (2006), possibilitou o questionamento sobre a noo de valor
literrio e abriu portas para a experimentao da variedade de estilos, novos campos
de expresso e posicionalidades polticas e culturais no fazer potico.

4. MARCAS DO MODERNISMO NA POESIA MARGINAL DOS ANOS 70

Ao fazermos uma leitura da poesia marginal dos anos 70, podemos verificar
que ela resgata algumas propostas formuladas pelos escritores modernistas como a
incorporao potica do cotidiano como ruptura com o discurso acadmico, o uso da
linguagem coloquial, a tcnica da fragmentao e o verso livre como afirma Heloisa
Buarque de Holanda em seu site ao perguntarem se os poetas modernistas faziam
parte dos autores estudos pelos poetas marginais:
Como toda interveno cultural daquele momento, entre os artistas mais
engajados como era certamente o caso de Cacaso, sua leitura do
modernismo ainda que no fosse isso exclusivamente, mostrava um certo
vis estratgico. Valorizava a volta ao coloquial, a importncia do cotidiano,
a desestrurao de valores e hierarquias. (...) Cacaso, no maior rigor,
estudava sim e serssimamente cada um dos modernistas separadamente.

A fim de verificarmos essas semelhanas, analisaremos as poesias de dois

representantes desses movimentos: Cacaso da poesia marginal e Oswald de
Andrade da primeira gerao do modernismo. Os dois autores eram considerados
os principais articuladores de seus movimentos. Ambos possuam um jeito
irreverente ao escrever, fazendo uso do humor e da ironia para retratar o cotidiano
da poca em que viviam. Vamos comear pela leitura de dois poemas
respectivamente dos dois autores citados:

Canto de Regresso Ptria

Minha terra tem palmares

Onde gorjeia o mar
Os passarinhos daqui
No cantam como os de l
Minha terra tem mais rosas
E quase que mais amores
Minha terra tem mais ouro
Minha terra tem mais terra
Ouro terra amor e rosas
Eu quero tudo de l
No permita Deus que eu morra
Sem que volte para l
No permita Deus que eu morra
Sem que volte pra So Paulo
Sem que veja a Rua 15
E o progresso de So Paulo
(ANDRADE)

Jogos Florais I

Minha terra tem palmeiras

onde canta o tico-tico.
Enquanto isso o sabi
vive comendo o meu fub.
Ficou moderno o Brasil
ficou moderno o milagre:
a gua j no vira vinho,
vira direto vinagre.
(BRITO, 1974)

Jogos Florais II
Minha terra tem palmares
memria cala-te j
Peo licena potica
Belm capital Par
Bem, meus prezados senhores
dado o avano da hora
errata e efeitos do vinho
o poeta sai de fininho.
(ser mesmo com esses dois esses
que se escreve paarinho?)
(Ibdem, 1974)

Podemos perceber que tanto Cacaso quanto Oswald de Andrade fazem uso
da pardia para expressar uma crtica sobre a sua ptria. O verso livre e a
diversidade temtica tambm so caractersticas entre ambos:
happy end
o meu amor e eu
nascemos um para o outro
agora s falta quem nos apresente
(BRITO, 1975)
Amor
Humor
(ANDRADE)

3 DE MAIO
Aprendi com meu filho de dez anos
Que a poesia a descoberta
Das coisas que eu nunca vi
(ANDRADE)
histria natural
Meu filho agora
ainda no completou trs anos.
O rosto dele bonito e os seus olhos repem
muita coisa da me dele e um pouco
de minha me.
Sem alfabeto o sangue relata
as formas de relatar: a carne desdobra a carne
mas penso:
que memria me pensar?
Vejo meu filho respirando e absurdamente
imagino
como ser a Amrica Latina no futuro.
(BRITO, 1978)

5. Consideraes Finais

Como podemos constatar ao longo deste artigo, a poesia marginal foi um

fenmeno dos anos 70. Foi um meio que os poetas encontraram para se
expressarem perante a represso da ditadura militar. Saiu das editoras para ir s
ruas. Sua esttica se aproxima da primeira fase do modernismo, pois muitos poetas
marginais incorporaram algumas das propostas modernistas em seus poemas.
Assim como o modernismo, a poesia marginal trouxe inovaes para o campo

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literrio e abriu novas reflexes sobre o fazer potico, explorando o verso em vrias
dimenses.

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