PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULO

PUC-SP

Tatiana Grinfeld

POTNCIAS DA FRAGILIDADE
s um corpo vivo sobrevive

MESTRADO EM PSICOLOGIA CLNICA

So Paulo
2014

ii

PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULO

PUC-SP

Tatiana Grinfeld

POTNCIAS DA FRAGILIDADE
s um corpo vivo sobrevive

MESTRADO EM PSICOLOGIA CLNICA

Dissertao apresentada Banca Examinadora

da Pontifcia Universidade Catlica de So
Paulo, como exigncia parcial para obteno
do ttulo de Mestre em Psicologia Clnica, sob
a orientao da Prof. Doutora Suely B. Rolnik.

So Paulo
2014
I

II

Banca Examinadora

----------------------------------------------------------------------------------

III

IV

Ao meu CORPO

VI

AGRADECIMENTOS

Agradeo
A minha me Fanny, por TUDO (e mais um pouco);
Ao meu irmo Dr. Riccardo pela amizade, disponibilidade e pelas ricas conversas
e trocas;
A minha orientadora Suely Rolnik pelas aulas vivas e com efeitos palpitantes, por
sua generosidade e seu olhar atento, por incentivar meu caminhar e me ajudar a
abrir passagens para outros deslocamentos;
Ao Peter Pl Pelbart por compartilhar seu vasto conhecimento, por encantar,
mostrar outros mundos e, principalmente, por seu interesse e receptividade as
minhas experincias;
Ao Laymert Garcia dos Santos por aceitar fazer parte da banca e contribuir com
sugestes muito agregadoras;
Luise Weiss por ser a primeira a acolher minhas idias acadmicas;
Denise Bernuzzi de SantAnna e ao Paulo Buenoz por aceitarem, de prontido,
serem suplentes;
Ao Dr. Nelson Hamerschlak pela transparncia e por ser o mdico e a pessoa
que ;
A todos os meus mdicos. Principalmente, Dra. Andreza Alice Feitosa Ribeiro,
Dr. Jos Mauro Kutner, Dra. Morgani Rodrigues, Dr. Alessandro Almeida e toda
a hemato-equipe, Dr. Luis Fernando Aranha, Dr. Jairo T. Hidal, Dr. Jaime Z. Gil,
Dr. Joo Luiz Nobrega (sou eternamente grata por ter me recebido no Einstein
em 1997 e ter me indicado o Dr. Nelson), Dr. Rolf Bub, Dr. Ghiotto, Drs. Knobel
Dra. Mary Flowers, Dr. Claudio Lottenberg, Dra. Sylvia Soutto Mayor, Dr. Fabio
Sato, Dra. Andrea Pereira, Dra. Denise de Freitas, Dr. Carlos Senne, Dr. Carlos
Czeresnia, Dra. Lucila Evangelista, Dra. Ana Claudia Arantes. A todos os
anestesistas. Aos mdicos da UTI.
Vi, minha prima querida, minha irm, cuidadora sempre presente;
Dulce, pela generosidade e por me ajudar na conexo com o corpo vivo;
Ao Lucas, pelo amor que cura. E tambm a toda sua famlia;
A todas as enfermeiras(os) e tcnicas(os) de enfermagem que cuidaram e cuidam
de mim. Principalmente Ale Mansur, Luciene, Patrcia, Alcina, Clia, Washington,
VII

VIII

Dani, Patrcia Vechia, Cris Vogel, Carol, Claudia (e muitos outros/as);

As minhas queridas dentistas Fernanda, Letcia e Roberta da SOL;
Marister, Dani, Natalha e Maria Emilia.

s nutricionistas que me atenderam e que me atendem dentro e fora do hospital.

Principalmente Ana Paula, Mrcia e Clia Mara.
Ao Hospital Israelita Albert Einstein e a toda a equipe de secretrias, auxiliares,
recepcionistas, equipe da cozinha, copa e higiene. A todos os funcionrios do
HIAE que, direta ou indiretamente trabalharam e trabalham para cuidar da minha
sade;
Carmen Gomes e Rita Grotto da Fonseca;
A todos os psiclogos(as) e psicanalistas que me atenderam;
Aos professores e funcionrios da PUC-SP que foram parceiros do processo;
Aos meus colegas e amigos da graduao na PUC-SP;
Aos meus queridos colegas e amigos do Ncleo de Estudos da Subjetividade.
Principalmente Karina, Ale, Grasi, s Marianas, Marli, Selmara, Amilcar,
Roberta e Mauricio;
Dorothea Voegeli Passeti, diretora do Museu da Cultura PUC-SP;
CAPES pela bolsa concedida;
Ao Rubens, Sheila Dryzun & famlia, ao tio Hermann e tia Vera, Re, Andr & Cia,
Fe, Mayte, Cata, Stela e Lo, Noemi, querida prima Simone Feigenson Greenberg
& famlia, Isaias, Fredi e Ilan, Mainha, Felipo, Gael, Tito e famlias, aos amigos
dos meus pais e aos amigos do meu irmo que torceram e torcem por mim, a
todos os tios e primos, Anette e Cia, querido casal Sica e Tucki, Nicole, Ruth e
Wjuniski, Sigal, Amit, D, Dani, Adriano, Erich, Cau, Tati, Loli, Diogo, Carol, Lola,
Fe, De, Juli, Moniquinha, Tuca, Leal, Kinha, Rafa, Maira, Maity, Marina & family,
Lua, Adi e Roberto, Paula, Las, Camila, Sarah, Jessica, Na, Ca, Karina, Ldia,
Merula e sua rede, aos meus amigos maridos das amigas e s famlias dos
amigos;
Aos meus avs e s minhas avs e a todos os meus antepassados;
acupuntura, medicina, s massagens e aos tratamentos complementares;
Chic Chic, ao Bazar DaPraa, ao Fazendo Histria;
Ao Cip, Pinga, Laika, ao Billy;

IX

 vida, LLA, aos pontos de interrogao, a tantos amigos, tantas pessoas

queridas, agradeo a todos que em pensamento ou presena fsica esto ao
meu lado, que so parceiros na jornada;
Aos meus doadores de medula;
Ao cinema, musica, literatura, s boas comidas e arte;
A voc que est lendo;
vida viva.

XI

XII

Peter Pl
Pelbart
p. 42

corpo da escrita. 1
XIII

XIV

XV

XVI

GRINFELD, Tatiana. Potncias da fragilidade: s um corpo vivo sobrevive.

RESUMO

Potncias da fragilidade: s um corpo vivo sobrevive traz questes sobre

o que um corpo frgil. O corpo pode estar muito fragilizado e, mesmo assim,
encontrar conexes que o fortalea, que o movimente e que torne possvel que
novas possibilidades do viver sejam criadas.
e passou por situaes traumticas, sejam estas situaes de doenas ou
situaes de guerra. So colocadas questes sobre fragilidade, potncia, corpo,
vida, morte, tempo, espao e memria e sobre a coexistncia do que poderia ser
considerado antagnico.
So feitas relaes com artistas contemporneos e, ao longo da dissertao
foram inseridas algumas imagens de trabalhos destes artistas.

Palavras-chave: corpo, resistir, vivo, potncia, sobreviver, doena, guerra, arte,

fragilidade

XVII

XVIII

GRINFELD, Tatiana. Potncias da fragilidade: s um corpo vivo sobrevive.

ABSTRACT

Powers fragility: only a living body survives brings questions about what
is a fragile body a body that is breakable and creator at the same time. The

on the powers of a body that suffered with situations of disease or war situations.
Questions about fragility, power, body, life, death, time, space and memory and
the coexistence of what could be considered antagonistic.
Relationships with contemporary artists are made and there are some images
of works of these artists along the dissertation.
philosophers.
Keywords: body, resist, live, power, survival, disease, war, art, fragility

XIX

XX

MEU FILHO

Voc um ser.
Existe na medida do mundo.
O mundo a constatao da realidade exterior que te cerca.

Voc pode olhar os seus ps mas no a sua prpria imagem.

Esta voc a percebe.
Na verticalidade est a medida da sua procura.
Quando voc aceitar a simples constatao da vida, a sim, ser o seu comeo.
O primeiro sentimento ser de perda pois tudo que cai na constatao vivido
como ganho.
interior.
Quando voc se sentir no mais absoluto desespero voc est sendo salvo.
Solte e aceite a tua intuio que te levar a uma aparente soluo soluo esta
sempre provisria.
Aceite o provisrio pois jamais o processo pode parar.
A vida pode vir a ser uma realidade extraordinria desde que voc esteja voltado
para sua procura interior.

Lygia Clark

Toda a tua riqueza interior vai su-lo, suj-lo, e at sangr-lo.

Quando ele estiver gasto externamente voc mesmo estar mais inteirio e
completo interiormente.
Voc o despir um dia como a crislida deixa o casulo.
Ai de voc se neste momento voc ainda o incio no elaborado pois a voc
vai saber que esteve permanentemente morto em vida.

XXI

XXII

SUMRIO

INTRODUO .........................................45

(H)A ORIGEM? DE ONDE E QUANDO SE PARTE

RESISTIR ...........................................70
SOBREVIVER ...................................................................................................79
SITUAES LIMITE .........................................................................................87

CORPO COLAPSADO CRIADOR

S UM CORPO VIVO SOBREVIVE .................................................................99
CORPO FIAPO SE DESFIA E CRIA DESAFIOS .......................................101
ROSA-DOS-VENTOS ......................................110
ATLAS TG......................................................................................112
ARTE BSSOLA .............................................................................................131

BIBLIOGRAFIA .......................................148

XXIII

XXIV

LEGENDAS
Neste trabalho, as tradicionais notas de rodap, que tm como funo apontar
citaes e informaes complementares das publicaes (como autor e pgina
est apontada ao lado do mesmo.
As citaes que tm como referncia um site ou blog da internet tambm esto
indicadas por notas laterais.
A seguinte legenda pode ser usada como referncia para as notas laterais:
Christopher Hitchens p. xx (nmero da pgina que a citao est) para:
Hitchens, Christopher, 1949-2011.
ltimas palavras / Christopher Hitchens ; traduo Alexandre Martins ; prefcio de Graydon
Carter ; posfcio de Carol Blue. So Paulo: Globo, 2012.

Clarice Lispector p. xx (nmero da pgina que a citao est) para:

Lispector, Clarice, 1925 - 1977
Uma aprendizagem ou O livro dos prazeres / Clarice Lispector. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.

David Lapoujade p. xx (nmero da pgina que a citao est) para:

Lapoujade, David
O corpo que no agenta mais. / David Lapoujade. In: Nietzsche e Deleuze: o que pode
o corpo / organizadores Daniel Lins e Sylvio Gadelha. Rio de Janeiro: Relume Dumar:
Fortaleza, CE: Secretaria da Cultura e Desporto, 2002.

Denise B. de SantAnna para:

SantAnna, Denise Bernuzzi de
Corpos de passagem: ensaios sobre a subjetividade contempornea / Denise Bernuzzi de
SantAnna. So Paulo: Estao Liberdade, 2001.

Didi-Huberman para:
Texto do catlogo da exposio ATLAS Como carregar o mundo nas costas? (ATLAS
Cmo llevar el mundo a cuestas?) foi apresentada no Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofa (Madrid) de 26 de Novembro de 2010 a 28 de Maro 2011
(data do acesso: 04/03/2014)

Friedrich W. Nietzsche para:

Nietzsche, Friedrich Wilhelm, 1844-1900.
A gaia cincia; traduo: Mrcio Pugliesi, Edson Bini (e) Norberto de Paula Lima. So Paulo,
Hemus, 1976.

XXV

XXVI

Gilberto Gil: Metfora para:

Letra da msica Metfora composta por Gilberto Gil

Gilles Deleuze para:

Deleuze, Gilles, 1925-1995
Crtica e clnica / Gilles Deleuze; traduo de Peter Pl Pelbart. So Paulo: Ed.34,1997.

Godard para:
voz, edio Jean-Luc Godard msica Arvo Prt; mixagem Franois Musy; produo Prifhria
http://www.youtube.com (data do acesso: 28/02/2014)

Jean-Claude Bernardet para:

Bernardet, Jean-Claude
A doena, uma experincia / Jean-Claude Bernardet. So Paulo: Companhia das Letras,
1996.

Louise Bourgeois para:

Texto de Paulo Herkenhoff para a 23 Bienal Internacional de So Paulo
http://entretenimento.uol.com.br/27bienal/anteriores/1996/artistas/louise_bourgeois.jhtm

Bourgeois/Herkenhoff para:
Louise Bourgeois: The Fabric Works p.140
Trecho extrado de:
in Loise
Bourgeois, edited by Robert StorrPaulo Herkenhoff and Alan Schwartzman (Phaidon: London &
New York, 2003, p.12

Lygia Clark para:

In:
Catlogo publicado por ocasio da exposio Lygia Clark: da obra ao acontecimento.
Somos o molde. A voc cabe o sopro. Organizada pelo Muse des Beaux-Arts de Nantes,
Frana (08/10 a 31/12 de 2005) e pela Pinacoteca do Estado de So Paulo, Brasil, (25/01 a
Curadoria: Suely Rolnik e Corinne Diserens

Lisette Lagnado para:

Lagnado, Lisette
Leonilson: so tantas as verdades = so many are the truths / Lisette Lagnado. So Paulo:
Projeto Leonilson: SESI, 1995.

Noemi Jaffe para:

Jaffe, Noemi
Cartum / Noemi Jaffe. So Paulo:
Editora 34, 2012 (1 Edio).

XVII

XXVIII

Noemi Jaffe: blog do Centro da Cultura Judaica para:

Uma resistncia absurda
http://www.culturajudaica.org.br/blog/uma-resistencia-absurda/
publicado em 26/09/2013

Peter Pl Pelbart para:

Pelbart, Peter Pl
Vida capital: ensaios de biopoltica / Peter Pl Pelbart. So Pulo: Iluminuras, 2003.
Quando a citao tem a marcao 1, se refere : AGAMBEN, Giorgio. Baterbly ou La cration, Paris,
Circe, 1995, p.59.
Quando a citao tem a marcao 9, se refere : Stiegler, Barbara. Netzsche et la biologie, Paris, PUF,
2001, p.38.

Primo Levi: isto (...)? para:

Levi, Primo

Primo Levi: Os afogados (...) para:

Levi, Primo
Os afogados e os sobreviventes / Primo Levi; traduo Luiz Srgio Henriques Rio de Janeiro:
Paz e Terra, 1990.

Josef Szajna para:

Comentrios de Szajna inseridos em textos dos sites:
do acesso: 28/02/2014)
www.nytimes.com/2008/06/30/theater/30szajna.html (data do acesso: 28/02/2014)

Suely Rolnik p. 64 para:

Rolnik, Suely
Alegre: Sulina; Editora da UFRGS, 2011.

Suely Rolnik: A vida na berlinda para:

Rolnik, Suely / A vida na berlinda
Publicado in Cocco, Giuseppe (org.). O trabalho da multido: Imprio e Resistncia vida na
Berlinda. Editora Griphus, RJ, 2002; pp.109-120 e in Trpico. Idias de Norte a Sul. 25/07/2002
http://www.uol.com.br/tropico/ Conferncia proferida nos colquios: Theaters of Life, Performance
Studies International (PSi), Department of Performance Studies, New YorkUniversityet
Hemispheric Institute for Performance Studies (Nova York, 12/04/02); Theater der Welt 2002
e Bundeszentrale fr politische Bildung (Colonia, 27/06/02); Global Dance 2002 Aesthetics of
Diversity, World DanceAlliance Festival (Dsseldorf, 26/08/02); IV Simpsio Internacional de
, Laboratrio de Estudos e Pesquisas
da Subjetividade (LEPS-UFC) (Fortaleza, 04/11/02); Soberanias, Espao Brasileiro de Estudos
Psicanalticos. Espao Cultural de Furnas (Rio de Janeiro, 24 a 27 abril 2002); O trabalho da
Multido. Imprio, poder e resistncia, organizado por Labtec/EPPG/UFRJ, Programa IDEA/
ECO/UFRJ, Museu da Repblica (Rio de Janeiro, 20/5/02).
http://www.pucsp.br/nucleodesubjetividade/Textos/SUELY/Berlinda.pdf (data do acesso:
28/02/2014)
XXIX

XXX

TG para:
(Tatiana Grinfeld) Comentrios da autora desta dissertao

https://vimeo.com/43378599 para:
Vdeo da mesa redonda em que Didi-Huberman fala sobre a exposio de Esther Shalev-Gerz
intitulada Entre a escuta e a palavra: ltimos testemunhos, Auschwitz-Birkenau, 1945-2005.
(data do acesso: 28/02/2014)

Vladimir Safatle para:

Texto: Grande demais
Coluna do jornal Folha de So Paulo (13/03/2012)

www1.inca.gov.br para:
INCA (Instituto Nacional de Cncer) (data do acesso: 15/09/2013)
www.mdanderson.org para:
MD Anderson (data do acesso: 15/09/2013)

USHMM para:
Mapas
United States Holocaust Memorial Museum http://www.ushmm.org (data do acesso: 01/03/2014)

XXXI

XXXII

LISTA DE IMAGENS
Exame Densitometria ssea de Tatiana Grinfeld..........................................p.XV
LEONILSON: Instalao na Capela do Morumbi, 1993. Foto: Eduardo
Brando..........................................................................................................p.48
LEONILSON: 34 com scars, 1991 (acrlica e bordado s/ voile)......................p.49
LEONILSON: Curso coisa da poca do avio a lenha, 1992......................p.50

Tatiana Grinfeld, Abril de 2008). Foto: Tatiana Grinfeld.................................p. 53

Tatiana Grinfeld, Abril de 2008). Foto: Tatiana Grinfeld..................................p.54

Tatiana Grinfeld, Abril de 2008). Foto: Tatiana Grinfeld..................................p.55

VIVO (algodo, linha de costura e prola). Foto Tatiana Grinfeld, 2013........p.58
SOBRE (algodo, linha de costura). Foto Tatiana Grinfeld, 2013..................p.61
SOBREVIVO (algodo, linha de costura e prola). Foto Tatiana Grinfeld,
2013................................................................................................................p.65
SOBREVIVO (algodo, linha de costura e prola) + GOTA SANGUE VIVO
Grinfeld, 2013..................................................................................................p.69
MAPA com nmeros da populao de judeus na Europa em 1933 (USHMM)......
........................................................................................................................p.71
MAPA com nmeros da populao de judeus na Europa em 1950 (USHMM)......
........................................................................................................................p.72
MAPA com os maiores campos nazistas na Europa, 1943-1944 (USHMM).........
........................................................................................................................p.75
MAPA de campos de concentrao nazista na Europa (USHMM).................p.76
MAPA com o sistema ferrovirio europeu em 1939 (USHMM).......................p.78
com linha branca em tecido voile branco e costurado como almofada com
enchimento de algodo, 6 x 3,5 cm). Foto: Tatiana Grinfeld...........................p.80
atadura). Foto: Tatiana Grinfeld......................................................................p.81

XXXIII

XXXIV

LEONILSON: detalhe de Emty Man, 1991. Foto: Tatiana Grinfeld, 2011 na

exposio: Sob o Peso dos Meus Amores 17 a 29 de Maio de 2011; Ita
Cultural............................................................................................................p.84
Colagem FRGIL 1, 2014 (impresso colorida em transparncia - mapa
de campos de concentrao nazista na Europa - sobreposta colagem de
Tatiana Grinfeld...............................................................................................p.88
Colagem FRGIL 2, 2014 (impresso colorida em transparncia - mapa
de campos de concentrao nazista na Europa - sobreposta colagem de
Tatiana Grinfeld...............................................................................................p.89
Colagem FRGIL 3, 2014 (impresso colorida em transparncia - mapa do
sistema ferrovirio europeu de 1939 - sobreposta colagem de imagens de
Grinfeld............................................................................................................p.90
DESENHO CORAO (imagem extrada da internet)...................................p.94
tecido voile branco. Costurado como almofada com enchimento de algodo,
Grinfeld............................................................................................................p.95
LEONILSON: O Perigoso, 1992 (Nanquim e sangue s/papel).......................p.97
PULMO desenho bordado, 2013 (linha bege sobre faixa de atadura). Foto:
Tatiana Grinfeld.............................................................................................p.100
Art is a guaranty of sanity - Louise BOURGEOIS (2000) / lpis em papel rosa
(27,9 x 21,6 cm). Foto: Chistopher Burke.....................................................p.102
algodo vermelho). Foto Tatiana Grinfeld.....................................................p.104
algodo vermelho colocado dentro de uma cpula de vidro transparente). Foto
Tatiana Grinfeld, 2013...................................................................................p.105
Amores curadoria de Bitu Cassund e Ricardo Resende / 17 de Maro a 29
de Maio de 2011, Ita Cultural -SP). Foto: Tatiana Grinfeld..........................p.108
Amores curadoria de Bitu Cassund e Ricardo Resende / 17 de Maro a 29
de Maio de 2011, Ita Cultural -SP). Foto: Tatiana Grinfeld..........................p.109

XXXV

XXXVI

ATLAS TG (cinco pginas com imagens selecionadas por Tatiana Grinfeld

(as roupas e os objetos foram produzidos por Tatiana, assim como todas as
Da esquerda para a direita:
2004
- vestido com insero de ilhs de meta na regio do umbigo, 2003

metal, 2013
- detalhe de ilustrao feita por NETTER / lmina 95 (Meninges e Veias

- imagem de raio X de trax, 2010

- PORTA GIRO / DENTRO-FORA-DENTRO (frames de vdeo de porta giratria
rodando), 2009
- PORTA GIRO / DENTRO-FORA-DENTRO (frames de vdeo de porta giratria
rodando), 2009
- OSSO (osso suno envolvido com gaze e tule vermelho com sementes de

- OSSO (osso suno envolvido com gaze e tule vermelho com sementes de

- OSSO (osso suno envolvido com gaze e tule vermelho com sementes de

- TNIS RVORE (planta e terra dentro de um sapato) - trabalho produzido

- TNIS RVORE (planta e terra dentro de um sapato) - trabalho produzido
- TNIS RVORE (planta e terra dentro de um sapato) - trabalho produzido

XXVII

XXXVIII

Grinfeld), 2014

- GOTA SANGUE VIVO dentro, 2013

transparente)
branca em tecido voile branco. Costurado como almofada com enchimento de
algodo, 9 x 4cm)
com linha branca em tecido voile branco e costurado como almofada com
enchimento de algodo, 6 x 3,5xcm)
- PULMO mini almofada, 2010 (desenho de pulmo bordado com linha
branca em tecido voile branco. Costurado como almofada com enchimento de
- PULMO - desenho bordado, 2013 (linha bege sobre faixa de atadura)
- desenho de pulmo extrado da internet, 2014
Albert Einstein), 2013

- desenho de esqueleto do corpo humano extrado da internet, 2014

- detalhe de ilustrao feita por NETTER / lmina 17 (Artrias e Veias

XXXIX

XL

- detalhe de ilustrao feita por NETTER / lmina 286 (Artrias dos Intestinos
Delgado e Grosso). Imagem scaneada, 2013
- detalhe de ilustrao feita por NETTER / lmina 66 (Vasos Linfticos e
Linfonodos da Cabea e do Pescoo) Imagem scaneada, 2013
- desenho de corao humano extrado da internet, 2014
- desenho de intestino (delgado e grosso) humano extrado da internet, 2014
- desenho de corao humano extrado da internet, 2014
ATLAS II (imagens de trabalhos de LEONILSON, KIKI SMITH, LOUISE
BOURGEOIS, ANNETTE MESSAGER E FRANCIS UPRITCHARD
selecionados e organizados lado a lado por Tatiana Grinfeld), 2014...........p.123
Legenda:
LEONILSON = LEO
KIKI SMITH = KS
LOUISE BOURGEOIS = LB
ANNETTE MESSAGER = AM
FRANCIS UPRITCHARD = FU
- LB: Horizontal Mdico (frente e verso), 1998
- KS: Untitled (Two Brains), 1994
- LB: Auto retrato: A Nusea, 2001
- KS: Untitled, 1985-1986
- AM: articulated-disarticulated (2001-2002)
- LEO: As ruas da cidade, 1988
- KS: How I Know I am Here, 1985-2000
- LB: Clula XXII (Retrato), 2000 (detalhe)
- LB: Spiral Woman, 2003
- FU: War Dance, Anton Kern Gallery, NY 2013 (4 imagens da exposio). Fotos:
Tatiana Grinfeld, 2013
- KS: Veins and Arteries, 1993
- LEO: Senna imita Rosane e abre a torneira, 1991
o Peso dos Meus Amores, 2011)
- LEO: Trgico acidente areo mata Papai Noel, 1991
- LEO: Desculpe Vinicius , feiura fundamental, 1993
- LEO: Leo no consegue mudar o mundo, 1989

XLI

XLII

SZAJNA: imagens de trabalhos plsticos e de encenaes produzidas por Josef

Szajna..............................................................................................p.136, 137 e 138
(SOBRE) (POSIES) (TRANSITRIAS) I: impresso colorida em transparncia
de mapa do sistema ferrovirio europeu em 1939 sobreposta ao trabalho
(SOBRE) (POSIES) (TRANSITRIAS) II: impresso colorida em transparncia
de detalhe de ilustrao feita por NETTER / lmina 17 (Artrias e Veias
mapa do sistema ferrovirio europeu em 1939. Foto Tatiana Grinfeld, 2014....p.141
(SOBRE) (POSIES) (TRANSITRIAS) III: impresso colorida em transparncia
de detalhe de ilustrao feita por NETTER / lmina 17 (Artrias e Veias
mapa dos campos de concentrao nazista equipados com cmaras de gs,
1939-1945. Foto Tatiana Grinfeld, 2014............................................................p.142
(SOBRE) (POSIES) (TRANSITRIAS) IV: impresso colorida em
transparncia de detalhe de ilustrao feita por NETTER / lmina 17 (Artrias e

(SOBRE) (POSIES) (TRANSITRIAS) V: impresso colorida em transparncia

de mapa de campos de concentrao nazista sobreposta colagem feita com
desenho de corao humano (extraido da internet em 2014) com recortes de
imagens de ecocardiograma de 2010). Foto: Tatiana Grinfeld, 2014................p.144
(SOBRE) (POSIES) (TRANSITRIAS) VI: impresso colorida em
transparncia de mapa de campos de concentrao nazista sobreposta
desenho de corao humano (extraido da internet). Foto: Tatiana Grinfeld, 2014....
...........................................................................................................................p.145
...........................................................................................................................p.146
ILUSTRAO (folha transparente) de Fanny Feigenson Grinfeld e Tatiana
2014...................................................................................................................p.147
ILUSTRAO (folha transparente) de Fanny Feigenson Grinfeld e Tatiana
Grinfeld. Foto: Tatiana Grinfeld, 2014
ILUSTRAO (folha transparente) de Fanny Feigenson Grinfeld e Tatiana
Grinfeld. Foto: Tatiana Grinfeld, 2014
ILUSTRAO (folha transparente) de Fanny Feigenson Grinfeld e Tatiana
2014
XLIII

INTRODUO

A memria humana um instrumento maravilhoso, mas falaz. (...) As recordaes que jazem em ns no esto
incorporando elementos estranhos.

Os
afogados (...)
p. 9

Primo Levi escreve que algumas lembranas podem estar no magma da memria e, por isso, (...) tendem a
Os
afogados (...)
p.15

A partir desse material enevoado e sem contornos surge outro material e outro e outros, que aqui, no presente
trabalho, apresentado. Um material enevoado e misturado com outros materiais tambm enevoados, que juntos
formam outros materiais enevoados.
Este trabalho foi sendo constitudo a partir de experincias rememoradas e vivenciadas ao longo das aulas no
Ncleo de Estudos da Subjetividade da Ps Graduao em Psicologia Clnica e pode ser visto como um testemunho
dessas experincias.
Aqui so colocadas questes sobre fragilidade, potncia, vida, morte e sobre a coexistncia do que poderia ser

Em 1997, aos 19 anos, fui diagnosticada com LLA (Leucemia Linfide Aguda). A partir deste acontecimento e de suas
45

em que se transforma o pensamento sob a presso da doena?

Friedrich W.
Nietzsche
p.10

Este tema faz parte da minha histria pessoal e explorado nessa pesquisa.

de vida? Como este corpo ativa o seu vivo? Como um corpo colapsado pode ser um corpo criador?

do viver possam ser inventadas e para que este corpo no se dissolva por completo, para que ele continue no seu

paradoxos-coexistncia-memria-arte-vida, em seus desdobramentos e nas inmeras possibilidades de pensar

estas questes.

texto. Aps ter passado por processos e tratamentos de sade, de ter entrado mais profundamente em contato com meu
prprio corpo e de ter trabalhado e sentido ele de forma mais intensa e presente, fui invadida por inmeras questes
e, de forma borbulhante, senti a necessidade de me expressar e produzir algo. No incio meus trabalhos estavam
relacionados com roupas, com bordados, com a memria dos tecidos e depois aconteceram alguns desdobramentos

46

cirrgicas, entre outros. A palavra sempre foi um elemento presente em meus trabalhos, seja em bordados, seja em
escritos mo ou recortes e colagens.
Ao investigar que dispositivos so lanados nesses processos de (des)conhecer o corpo e (re)conhecer sua fragilidade,
esboo linhas para entender as implicaes envolvidas e costuro estes pensamentos com trabalhos que produzi na

me inspiraram a pensar nas questes apresentadas na presente pesquisa por explorarem a complexa relao entre

sem parar,
muitas vezes
durante a
noite, com
insnia em
momentos
em que
tomava uma
dose alta de
corticide e
agitada.

precariedade, da porosidade do corpo vivo.

ocasio soube que ele era HIV positivo e havia morrido recentemente, no vira a exposio pronta.
Fiquei muito tocada, at abalada, ao conhecer seu trabalho. Aqueles bordados nas camisas de longas mangas,

Nas suas pinturas e bordados esto inscritas uma trajetria. Palavras e desenhos compem linhas do seu caminhar
Lagnado
p.108
47

48

49

50

Segundo o critico de arte e curador Bitu Cassund, Elemento marcante nas criaes de Leonilson, a palavra revela
intimidades e mostra que o corpo a extenso da obra e a obra uma extenso do corpo.

Bitu
Cassund

O arranjo de palavras, palavras soltas ou as abreviaes de alguma informao que Leonilson coloca em seus

Palavras que parecem banais se destacadas do contexto da obra, no trabalho de Leonilson, vm luz de forma a
balanar o espectador, a inclu-lo fora do eixo, a ofuscar os olhos e a despertar o que antes no era conhecido.

pensamentos, muitos pensamentos. E sonhos.

Um corpo traz consigo suas vivncias e, ao longo do tempo vai acumulando, movimentando, perdendo, ganhando,
construindo e desconstruindo trajetrias e experincias. Este corpo se transforma e se inventa a todo momento, um
das camadas, dos caminhos percorridos e dos caminhos a percorrer.
Desenhar esta pesquisa (com linhas tortuosas e bambeantes) junto aos processos que foram surgindo e que deram
existiam, foi uma escolha desde o incio apoiada pela minha orientadora, por meus colegas e pelos outros professores
Deleuze, Felix Guattari, Friedrich Nietzsche, entre outros, as aulas e textos dos professores do Ncleo, depoimentos
de pessoas que passaram por situaes limite (doenas e guerras) e escolher artistas em que a expresso dos

51

Em uma mesa redonda que aconteceu em Lisboa em maro de 2012, Georges Didi-Huberman discorre sobre a
questo do testemunho (as palavras), das testemunhas (as pessoas que falam) e do que chama de tmoignaires
israelita, franco, sueca Esther Shalev-Gerz intitulado Entre a escuta e a palavra: ltimos testemunhos, AuschwitzBirkenau, 1945-2005,
campo de Auschwitz.
Em um grande salo, a artista exps vdeos (colocou mesas compridas com cadeiras e, nelas, montou bases
individuais, cada uma composta por um computador e um fone de ouvido) de depoimentos de sobreviventes de
Auschiwitz e, ao mesmo tempo, colocou em teles, fragmentos de imagens montadas dos silncios que apareceram
durante os depoimentos, o que Didi-Huberman chama de momentos em branco na palavra, quando a testemunha

Didi-Huberman enfatiza a forma com que Gerz disps os elementos (vdeos, mesas e teles) dentro do salo da
exposio, como os espectadores estavam sozinhos, mas um de frente para o outro e como o ambiente estava
estranhamente silencioso. Didi-Huberman fala da coexistncia entre paradoxos, a palavra e o silncio, os fragmentos
e lacunas, fala sobre momentos de fragilidade e como a artista expe tudo isso de forma tica e esttica. Ao citar

silncios, constituem nossos processos de subjetivao e (des) subjetivao.

E disso que o presente trabalho pretende falar, desses silncios, desses fragmentos, das fendas, dos alas das

52

e dos tmoignaires, que espero que sejam, de alguma forma, afetados por estes acontecimentos que me atravessam
e que, penso eu, atravessam a todos ns.

54

55

(H)A ORIGEM? DE ONDE E QUANDO SE PARTE

56

OS MDICOS ACHAM QUE LEUCEMIA

Os mdicos acham que leucemia. Abri os olhos e vi meu pai sentado ao meu lado falando no telefone. Eu estava
deitada em uma cama, sabia que estava no hospital, pois lembro que cheguei de manh cedinho, quase madrugada,
com muitas dores. Cheguei consciente, mas acordei com meu pai ao telefone. Desconheo a durao exata do

Uma vez internado, o paciente sofre uma ruptura com seu cotidiano, desencadeadora de um sentimento de falta de
do bairro, do trabalho, dos amigos e comea a experimentar um constante desfazer de suas certezas e identidades;
(...).

Denise B. de
SantAnna

de intensa dor.
A vivncia de separaes inclui a fragmentao do tempo, do corpo e das atividades.

Denise B. de
SantAnna

57

58

eu apagava. Eu via as pessoas, tentava falar alguma coisa, percebia que no estava conseguindo me comunicar,
minha fala estava enrolada, as frases no se formavam, as palavras no conseguiam sair da minha boca. Tudo
realmente muito confuso.
Tenho este momento da minha vida registrado em cenas, como se um acontecimento tivesse ocorrido logo aps
que a doena em questo tinha cura e que eu podia fazer todas as perguntas que quisesse. Ele tambm disse
lembro de ver algumas pessoas na minha frente, meu pai, me, meu namorado, irmo, primos. Depois lembro de

cantaram parabns na sala dos mdicos. Eu ouvi a cantoria e as risadas.

A imagem do conta-gotas , nesse caso exemplar. Em alguns casos os visitantes so admitidos a conta-gotas,

tambm so transmitidos a pacientes e familiares em conta-gotas, aos pedaos.

Denise B. de
SantAnna

eu, era uma jovem adulta (a LLA atinge muito as crianas e ser jovem um ponto positivo para o tratamento e cura).

59

que vo aparecendo e compondo as cenas deste novo viver.

no me mexo um milmetro, a agulha entra tipo agora ou nunca.

agora ou nunca. Respirar. Esta era a nica possibilidade, respirar e seguir adiante. Avante! No havia outra coisa
a fazer. Eu ouvia a explicao dos mdicos, perguntava o que queria e fazia o que eles sugeriam. At hoje, mais
de 16 anos depois, assim. Com algumas diferenas. Hoje, sei negociar melhor. E a equipe me respeita bastante,
ponderamos juntos os melhores caminhos. O melhor caminho para cada momento. E os percalos acontecem,

Navegar no preciso. A preciso passa por muitas instncias e, algo no caminho, pode surpreender. Susto.

restaurante, mas aconteceu em decbito.

60

Claude
Bernardet
p.14

61

de alguns anos teis, voc concorda em se submeter quimioterapia e, se tem sorte com ela, radiao ou mesmo
de voc. Entre essas coisas podem estar suas pupilas gustativas, seu poder de concentrao, sua capacidade de
digesto, e os cabelos de sua cabea.
E essa barganha constante, no acontece apenas no momento inicial do tratamento do cncer. Acontece a toda

Christopher
Hitchens
p.20

familiares, amigos, psiclogos, consigo mesmo e com todos e tudo ao redor. Todavia, alm de pelo menos a chance
recolocado. Talvez de outras formas, talvez em outra ordem, talvez sem ordem. Podem ser palavras, imagens,
clulas...
Visualizar o mapa do corpo e imaginar o que estava acontecendo em cada parte (e tambm no todo), tentar entender
os processos pelos quais cada rgo e vscera estava passando e cartografar (imaginando e tambm registrando em

Para os
gegrafos, a
diferentemente
representao
de um todo

Sendo tarefa do cartgrafo dar lngua para afetos que pedem passagem, dele se espera basicamente que esteja
mergulhado nas intensidades de seu tempo e que, atento s linguagens que encontra, devore as que lhe parecerem

E, (...) sempre, de qualquer modo outro homem que regressa desses demorados e perigosos exerccios de
autodomnio e que traz consigo outros pontos de interrogao suplementares e, antes de coisa alguma, a vontade

62

desenho que
acompanha
e se faz
ao mesmo
tempo que os
movimentos de
transformao
da paisagem.

de perguntar de ora em diante, sobre mais coisas e com maior profundidade, rigor, durao, malignidade e silncio
do que tinha levado at ele.

Friedrich W.
Nietzsche

tratamento. Eu me curei da leucemia, mas hoje tenho uma doena crnica decorrente do meu tratamento.
No meu corpo as veias circulam e levam o sangue A+ que percorre um longo trajeto irrigando os rgos. Nasci com

corretos, tem sangue A+. A aptido de um ser vivo de permanecer aberto s afeces e alteridade, ao estrangeiro,
tambm depende da sua capacidade em evitar a violncia que o destruiria de vez.

Central e Oriental). Somos uma miscelnea, uma constante mudana de estado(s). A todo momento acrescentamos

Pelbart
p. 46

todos os estados e elementos que nos afetam, que nos atravessam, tudo junto ao mesmo tempo. Viver criao,
processo. a homeostase constante, um continuo ajuste dos mecanismos de regulao. um vai e vem que se
perpetua sem cessar.
A medula ssea um tecido lquido-gelatinoso que ocupa o interior dos ossos, sendo conhecida popularmente por

agentes mais importantes do sistema de defesa do nosso organismo e nos defendem das infeces. As plaquetas
participam do processo de coagulao do sangue.

clulas do sangue, como leucemia e linfoma, entre outras. Consiste na substituio de uma medula ssea doente,
O transplante pode ser autlogo, quando a medula vem do prprio paciente, ou pode ser alognico, nesses casos
a medula vem de um doador. O transplante pode ser feito a partir de clulas colhidas por puno da medula de
um doador, por clulas precursoras de medula ssea obtidas do sangue circulante de um doador ou do sangue de
cordo umbilical.
Fiz dois transplantes alognicos e muitas sesses de quimioterapia e radioterapia. O primeiro transplante aconteceu
pois na poca o Brasil ainda no tinha seu prprio banco) e o segundo, aps a volta da doena em 2006, foi feito com

64

65

Cerca de trs meses antes do meu diagnstico comecei a sentir dores nos joelhos, nas pernas e nas costas. As
dores mudavam de lugar. Um dia no joelho esquerdo e outro dia no direito. Passava dois dias com dores nas
costas e depois as dores mudavam de lugar. Fui me consultar com um mdico. Foram longas conversas para tentar
descobrir uma possvel causa das dores. Nenhum exame, apenas conversas. Eu, estudante de Psicologia, contava
dores no corpo. Ele falava sobre a maratona de NY, que ia correr e estava em fase de treino. O mdico achou que
que estava muito incomodada com as dores, que pareciam aumentar com o tempo. Foram trs meses, algumas
consultas, nenhum exame. O mdico falou pelo telefone com a psicloga que me atendia e se desentendeu com
medicamento antidepressivo.
O incio do meu tratamento para LLA atrasou trs meses e, desnecessariamente, agentei muitas dores. Aps uma
conseguir me movimentar, minha me ligou para outro mdico e explicou a situao. Este, a quem sou eternamente
grata por ter me recebido no pior momento da minha vida e ter indicado meu mdico hematologista, disse para eu
ir ao hospital naquele instante. E foi assim que cheguei ao mesmo hospital onde ia para as consultas com o mdico
que queria me dar antidepressivos. Ao chegar, logo foi feito um hemograma, um simples exame de sangue. Neste,
contatou-se o exorbitante nmero de leuccitos, quase 100 mil, enquanto o normal ter entre 4 e 10 mil. Estava
com uma doena aguda e no poderia suportar mais. As dores eram conseqncia da superlotao de leuccitos,
minha medula ssea estava descontrolada. Haviam clulas doentes produzindo sem cessar mais e mais clulas,
uma produo desenfreada.
Ao meu ver, a grande diferena de uma doena aguda e de uma doena crnica a relao com o tempo. Na doena

66

por um trator. Na doena crnica o corpo continuamente mastigado, engolido, ruminado, mastigado. Parece que a so

medicamentos
utilizados para
destruir clulas
malignas. Estes
medicamentos
tambm
podem destruir
algumas clulas

par, arredondado, uma ladeira longa, plural.

a doena foi embora e voltou algumas vezes. As sesses de quimioterapia foram inmeras. As de radioterapia
agressividade voraz do tratamento.

Estamos em guerra?

indivduo, pois
no atuam
exclusivamente
sobre as clulas
tumorais. As
estruturas
normais que
se renovam
constantemente,
como a medula
ssea, os pelos
e a mucosa do
tubo digestivo,
so tambm
atingidas pela
ao dos
Os efeitos
teraputicos
e txicos dos

Depois do transplante, veio a esperada e bem vinda Doena do Enxerto Contra o Hospedeiro, que pode ser aguda
ou se tornar crnica. Passado um tempo do meu segundo transplante, o GVHD, como mais conhecido (em ingls dependem
do tempo de
Graft Versus Host Disease), se tornou crnico. Lido com os sintomas.
exposio e da
concentrao

O GVHD ocorre quando as novas clulas tronco (enxerto) reconhecem os tecidos do corpo (o hospedeiro) como
estrangeiros e montam um ataque do sistema imunolgico contra eles. Os sintomas so diversos e acontecem com
maior ou menor intensidade em cada paciente. Pode ser fatal em alguns casos.

67

da droga. A
toxicidade
diversos tecidos
e depende da
droga utilizada.

O enxerto quer mostrar que domina o ambiente, domina o corpo. uma batalha constante. Guerra.
Esta uma doena comum em pessoas que recebem as clulas de um doador (transplante alognico), mesmo
que haja total compatibilidade. So utilizados medicamentos que suprimem o sistema imunolgico para tratar os
sintomas de GVHD at que as clulas do doador no ataquem mais. Por outro lado, o aparecimento do GVHD que
torna visvel que as novas clulas-tronco chegaram e esto povoando o corpo. como se houvesse uma grande
tronco so produzidas), mudando o Diretor, alguns ajustes tm que acontecer.
Recebi a medula de uma pessoa que no conheo, a quem agradeo com todas as minhas foras. Homem que no

ela. Origem judaica. Sangue de sobrevivente. Sobreviver e agentar so palavras que fazem parte. Parte fundamental
do meu todo. So o meu todo.

68

medicina deste
capitulo foi
baseado em
informaes
disponibilizadas
nos sites www1.
inca.gov.
br e www.
mdanderson.org
(data do acesso
aos sites:
15/09/2013)

69

RESISTIR

blog Centro
da Cultura

perseguies nazistas na Europa.

adversas na imigrao para o Brasil. Esta no foi uma escolha, foi um ato de resistncia. Resistir como um seguir
adiante para um possvel. Um possvel lugar, uma possvel condio.
Os pais da minha me chegaram no Brasil em 1942. Um possvel era seguir, sair da Europa que, antes mesmo
da histria descrevem que a reverberao da voz de Adolf Hitler ainda no causava tanta movimentao no povo
hebreu. Ouvia-se falar sobre, mas a maioria das pessoas no acreditava que a devastao seria tamanha e que os
nazistas perseguiriam os judeus (e tambm os no judeus que no estavam de acordo com o que almejavam) em
lugar de origem at a chegada dos nazistas. Ningum sobreviveu.
Os planejamentos dos mapas da morte de milhes de pessoas estavam sendo, meticulosamente, estudados e
desenhados para que a raa pura, almejada por Hitler e seus seguidores, pudesse reinar no continente europeu e,

Sair da Europa era uma

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72

O sem fundamento faz surgir o sem fundo, mas no que isso no tenha profundidade. At pode tambm ser o

aquilo que amarra implica em deixar a frouxido ganhar espao, se dilatar.

fundamento irremovvel, que paralisa, que estagnado, que estagna, estrangula. Ser errante, errar e deixar a vida

Acredito ser de suma importncia lutar contra a cristalizao das formas do viver e considerar a permeabilidade do

Somos todos sobreviventes e resistentes de guerras, de vida, de morte.

nenhum nazista pode penetrar. Ningum. Nem ns. Seguir, resistir. Durar, viver.

poderiam ter se revoltado. Discorre sobre uma resistncia inesperada e difusa que encontramos ao chegar ao
fundo. O lodo, as calosidades, a escurido, o momento em que preciso transformar o material em linguagem; o
momento em que o material se torna obscuro e misterioso. Penso que essa resistncia os prisioneiros ofereceram e

blog Centro
da Cultura

blog Centro
da Cultura

Pelbart

74

relao intrnseca entre resistir e existir no seio de um corpo debilitado. Uma relao que talvez deixe entrever no

enlouquece o advogado da histria, Impossvel intimidar a sua imobilidade. Ou, impossvel intimidar o caminhar
rumo morte.

resistncia absurda. Como o caminhar dos prisioneiros nos campos de concentrao nazista rumo s cmaras de

que nos momentos de maior vulnerabilidade que a resistncia insiste na sua presena, insiste em durar. David

um novo olhar, um olhar que, de algum modo transforma e cria outras possibilidades de ver e viver a vida. Talvez um
olhar que oua, uma audio que veja e que sinta gostos. Um paladar visual e um tato auditivo. Tudo se mistura e se

sofrimento nos faa melhores...mais sei que nos torna mais profundos. E agudos.

O sofrimento, grande e vagaroso sofrimento que demora seu tempo e nos faz cozer como sob lenha verde, nos

constante, no batimento pulsante alguma coisa acontece.

superfcie pode ser a escurido. na resistncia ao fundamento que o sem fundo emerge. E nesse paradoxo

Pelbart p.48

David
Lapoujade
p.89

Friedrich W.
Nietzsche

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76

77

para que outras camadas sejam expostas e transformadas pela ao do tempo. E a casca permanece no lugar em
movimento do corpo

antigas formas e frmas estavam endurecidas, enferrujadas e carcomidas. E, como uma cobra que troca sua casca -

sujeito afetado, um corpo que sofre de suas afeces, de seus encontros, da alteridade que o atinge, da multido de
estmulos e excitaes, que cabe a ele selecionar, evitar, escolher, acolher...9

Abrir-se gama de variedades que se apresentam, implica no desarmamento e na desmontagem do corpo. Expor-se
a um desconhecido no um gesto de reconhecimento e sim de descoberta, abertura e transformao.

abre para acolher a variedade das afeces sutis.

corpo uma fora de existir face ao sofrimento. Ou seja, mesmo ao defender-se das feridas mais grosseiras, ele se

Pelbart
p.45

78

79

Vivemos apesar de, por isso somos sobreviventes. S possvel viver com todos os apesares de que se
apresentam e, que no geral, pesam toneladas. Guerras fazem parte, muitas batalhas so enfrentadas no contnuo do
viver. Destroos das revolues so atirados por todos os lados, juntar estas sobras, o que escapa, o que interessa
e compe a argamassa do viver.

Em Uma aprendizagem ou o Livro dos prazeres

deve viver apesar de. Apesar de, se deve comer. Apesar de, se deve amar. Apesar de, se deve morrer. Inclusive
muitas vezes o prprio apesar de que nos empurra pra frente.

Sempre tive a impresso que sobrevivente aquele que ganha um bnus um extra de vida. Algum que ganha um
prazo a mais. Somos todos ns, seres humanos vivos, sobreviventes.

sinnimo.

SOBREVIVER

Clarice
Lispector
p. 26

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estrala, vibra, pulsa, pipoca, trinca, freme, treme e desparafusadamente frouxo.

em sua obra. O que bambeia a base, o que sustenta. . Acho que um marceneiro nunca aceitaria fazer esse

disso que trata a criao. Um sopro de mistura, sem se misturar, mas com todos seus elementos presentes ao
mesmo tempo. Um acervo de contradies que se complementam. No escape, nas voltas do viver, antes de escapar

incapaz de falar). Ao mesmo tempo, por ter forma oval e dar voltas sobre si mesmo, representa o ciclo da vida, a
roda, marcando no apenas o que aconteceu de ruim, mas, por estar sempre em movimento, traz tambm o novo,

No jantar de Pessach, festa que celebra a sada dos judeus do Egito, na poca em que foram escravizados, so
colocados mesa alguns alimentos que simbolizam a passagem pelo deserto rumo Terra Prometida. Um desses
alimentos, o ovo cozido, lembra a destruio dos Templos ( costume os enlutados comerem ovo na primeira refeio

Antagonismos que fazem parte. Ambigidade movente.

Lisette
Lagnado
p.116

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85

busca que escapa, que foge regra, que imprevista, que surpreende, que amarra e que solta as palavras e o corpo.

Seria a fragilidade o equilbrio? Equilbrio ambguo? Isso possvel? Seria a homeostase da fragilidade, a homeostase

O vivo e o que sobrevive apesar de o que movimenta e faz a vida pulsar. Primo Levi, tambm escreveu sobre

deliciosa.

O que os cegos esto sonhando?: com o Dirio de Lili Jaffe (1944-1945), em muitos
momentos, Lili descreve a sorte que ela e as primas tiveram por diversas conquistas em meio aos horrores do campo

ambguo, completamente. Os trabalhos so todos ambguos. Eles no entregam uma verdade diretamente, mas
mostram uma viso aberta. A potica de seu trabalho pessoal e tambm geral.

A vida do sobrevivente repleta de ambiguidades e paradoxos. E s assim pode ser. A vida como potncia de

mover montanhas enquanto um corpo atltico que, aos olhos de alguns, considerado forte e vigoroso pode ser

isto (...)?

p.19

Lagnado
p.128

Pelbart
p. 47

86

corpo caduco e funcional. Uma vez incorporado de potncias e idias, o corpo extrapola para o coletivo e vive as

Para criar um corpo potente, capaz de abrir caminhos para outros nascimentos, para nascer a todo momento,

ele tem a fora de estar altura de sua fraqueza, ao invs de permanecer na fraqueza de cultivar apenas a fora?

O eu no agento mais no , portanto, o signo de uma fraqueza da potncia, mas exprime, ao contrario, a
potncia de resistir do corpo.

nossos instrumentos de navegao habituais, criando novos campos e possibilidades. Campos menos precisos,

Viver a fragilidade ouvir os sons dessas linhas que se desmancham e escapam e (re)tecem continuamente as teias,
possibilitando outros modos de existir, de sobreviver. E a partir da matria que escorre e se dissolve que novas
sadas so inventadas, novas linhas so costuradas e descosturadas. Sadas inusitadas e inesperadas, atravessadas
por todo o tipo de foras que vm pelas mais diversas direes. Isso pe em cheque todas nossas convices e, a

o narrador diz que todos falam a regra e que ningum fala a exceo. A arte a exceo e ela no falada, escrita

Je vous salue Sarajevo

Pelbart
p.46

David
Lapoujade
p.89

Christopher
Hitchens
p.18

tempo insensvel e difcil (...).

87

Christopher Hitchens descreve o momento em que seu corpo quase colapsou, pouco antes de descobrir que tinha

Porque no gueto estamos todos e talvez viver seja fazer e deixar-se fazer perfuraes nos muros, vazar e desenhar
outros contornos.

Penso que isso que acontece em uma situao extrema, seja ela qual for, situao limite em que os envolvidos
so obrigados a abrir suas comportas e deixar vazar para onde for, como for. E a partir do(s) vazamento(s) que se

Ao falar de situao limite, estamos falando de fronteiras, de limbo, orla, borda, pele, contorno, cercas, muros,
circuitos, extremidades, balizas, comportas, grades.

trem.

(...) tambm ns somos ofuscados pelo poder, de bom grado ou no, esquecendo que no gueto estamos todos, que

SITUAES LIMITE

Christopher
Hitchens
p.17

Primo
Os
afogados
(...)

88

89

90

A vida na
berlinda

Bernardet

91

Estar na borderline e viver a instabilidade de mltiplos estados limtrofes pode ser interessante por provocar, instigar

No consigo faz-lo entender como interessante esta na borderline.

meios em que vivemos. O paradoxo acontece quando a mudana no diagrama intensivo atinge um certo limiar, a

da vida enquanto fora de inveno, aquilo que suscitado quando se produz um certo tipo de paradoxo entre dois

Preciso sair desse limbo dos pr-mortos para onde vou sendo empurrado, o que vai me matar no a doena, a

Ou se enlouquece no primeiro dia, ou ento se acostuma. Ou ambos, se enlouquece e se acostuma. Talvez a

Bernardet
p. 22

acontece
nos campos
nazistas e
consiste
em matar
e recolher
corpos.

escreve este
pensamento
ao se referir
ao Esquadro
SS, aos
homens

Os afogados
(...) p.29

92

(...) e para muitos outros sobreviventes afortunados, o Lager foi uma universidade; ensinou-nos a olhar em redor
e a medir os homens.

Pessoas falam no seu lugar eu no agentaria, no resistiria. No possvel saber de antemo. S possvel

lama e fnix renasce de suas cinzas. Vida morta, vida viva, vida morte, morte viva.

A morte pode acontecer, mas o nascimento em vida tambm. A dobra pode se dar, a quebra tambm e, ainda assim,

Primo Levi escreve sobre uma experincia em que indiscutvel que se trata de morte da alma; ora, ningum pode

= campos de
concentrao

Os
afogados (...)

Os afogados
(...)

Os afogados
(...)

Os afogados
(...)

consideram tal pensamento uma injria. Compartilho o pensamento de que A doena uma fonte de energia. A
doena no uma fonte de energia, fonte de energia o enfrentamento da doena.

Ainda lhe possvel amar a vida; s o modo de amar que se torna distinto

a doena criou um novo indivduo ou criei um novo indivduo pela doena. Uma vibratilidade nova torna tudo mais
agudo.

Amanh? O lema do paciente impaciente que tem uma doena grave similar ao dos participantes do AA (Alcolicos

abismos, graves doenas e mesmo da grande suspeita, regressa-se regenerado, pele nova, mais vencvel e maldoso
que nunca, com gosto mais apurado e sutil para a alegria, lngua mais sensvel para as coisas boas, esprito mais

me forma e me deforma, desconstri todas as formas e abre possibilidades. Na hora do sofrimento extremo, da dor

Bernardet

Nietzsche

Bernardet
p.27

Nietzsche

94

95

96

Leonilson fez, em 1992, uma srie de sete desenhos intitulada O Perigoso. As imagens evidenciam uma existncia

Talvez
pronto, alimentado, que vem sob medida e ganha todas as guerras. Passar por uma doena duro de agentar e
quando se agenta, todas as possveis foras se esvaem, se vo. No em vo. O vivo, o vital (ou o que sobra dele)

heri se faz presente. Todavia, ns, os iniciados (para fazer referncia Nietzsche), no nos vemos como heris
e nem guerreiros. Sim, temos muito mais experincia, seriedade, alegria, queimaduras, profundidades... Podemos
at pensar que passamos por batalhas, mas no somos heris.

se deu sem armaduras e quando as lanas no tinham pontas. No deixa de ser um modo de enfrentar, um modo
corajoso, mas no um modo gladiatrio. Usualmente falado que as pessoas lutam contra o cncer ou batalham
para vencer a doena, que preciso golpear o inimigo. Ou que pena, a doena o derrotou.

As imagens do heri e da guerra so freqentemente associadas aos sobreviventes, s pessoas que passaram por
um trauma. comum ouvir ou ler que os sobreviventes de situaes adversas foram corajosos e que enfrentaram,

e dos pensamentos, na mixagem de tudo, tirando e pondo, a vida surge de outra(s) forma(s). E isso pode ser uma
fonte de energia.

No processo, no enfrentamento, na resistncia e desistncia do corpo, no amassamento e esfarelamento das vsceras

Nietzsche
p.14

97

O que surge?

98

Talvez possamos pensar que ao sair da zona de conforto, ao mergulhar no mundo, ao viver o vivo, estamos todos no
limiar vital a partir do qual todos os lotes repartidos, pelos deuses ou homens, giram em falso e derrapam, perdem

transparente de veneno ao seu brao, quando voc l ou no l um livro enquanto o saco de veneno gradualmente

outra, ainda assim tormenta. O limpo, o inferno, o inverno continuam constituintes do processo. S que agora
diferente. Isso sempre pode ser dito, sempre, e desde sempre, o agora diferente.

respiratrias e uma incontinncia crnica.

Os desenhos se referem a um ambiente hospitalar e, na primeira imagem da srie, o artista registrou o ttulo logo
abaixo de onde deixou pingar uma gota de seu sangue. Sangue de perigoso, sangue que contamina. Eu sou
uma pessoa perigosa no mundo. (...) Eu tenho uma coisa dentro de mim que me torna perigoso. O perigoso em

Pelbart
p.50

Christopher
Hitchens
p.21

Lagnado
p.54

Lagnado

S UM CORPO VIVO SOBREVIVE

CORPO COLAPSADO CRIADOR

99

100

Pelbart
p.46

acredito.

101

tomando como referncia a prpria vida da artista (e tambm de outros criadores), traduzo esta frase como Arte

Pensemos na fragilidade desses corpos, prximos do inumano, em posturas que tangenciam a morte, e que no

alternante, oscilante, que balana. Rumo que se move e provoca arrepios e enjos. Rumo que abala continuamente,

Este corpo detonado, em suma, um feixe de ossos, exposto a todo o tipo de exageros, encontra sadas e entradas

busca a sobrevivncia. Este corpo tem a potncia de estar vivo, pulsante. A mesma potncia tem de afundar.

CORPO FIAPO SE DESFIA E CRIA DESAFIOS

com o termo.

Cem anos
de solido,
quando
a menina
Rebeca chega
com um saco
contendo
os ossos de
seus pais.
Devido aos
tratamentos
de sade e a
minha prpria
constituio
fsica, tenho
um corpo
muito magro,
com ossos
proeminentes

termo usado
pelo autor me
lembrou a cena
descrita por
Gabriel Garcia

Pelbart p.42.

102

 o corpo colapsado. E s assim pode ser.

porque o presente me escapa.

Em seu texto sobre Louise Bourgeois para a XXIII Bienal de So Paulo, Paulo Herkenhoff escreveu que a artista trata
de polaridades e extremos como paixo e razo. Tenho que destruir e reconstruir, destruir de novo. Nisso encontro
uma presena estabilizadora. Assim, segundo Herkenhoff, Bourgeois remete-nos ao pensamento de Nietzsche.

Esta contnua desconstruo e construo cria um campo de foras que vibra. Este corpo crnico e agudo. Pinica e

no couber mais em si e desejar inventar novas maneiras de viver.

O seguir navegando nunca calmo, pois s possvel faz-lo se este processo, este redesenho contnuo permitir o

afeces de toda ordem que movimentam e convocam seu saber para seguir navegando. o abalo que movimenta,
que provoca o balano, o ir adiante.

Um corpo vivo um corpo abalado, que enfrenta embates de todos os tipos e so seus lquidos, vsceras, afetos e

Louise
Bourgeois

Pelbart
p.46

104

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Um corpo que pesa toneladas, que s existe no seu pesar, que no consegue se mover, se alimentar, tambm corre

vital.

propores.

frestas para o escape, para o transbordamento. So sutilezas imprecisas e sem regras. Um balde de cimento pode

Nas viscosidades do pensamento movente, o corpo se faz.

Assim como na dana desta coregrafa, para certos corpos vivos acontecerem, esta fragilidade deve ser mantida.
Tais paradoxos - entrega e resistncia, fora e fragilidade, entre outros - convocam a bomba visceral, a pulso vital.
Assim nasce o vivo, assim nasce a arte.

disse diretamente foi que sua fora estava em sua prpria fragilidade.

impossveis.

Gilles
Deleuze

107

Se este peso for grande demais o corpo vai indicar o limite, este esgotamento. Silenciar nossos rudos pode provocar
o afundamento. Um grito de alerta pode salvar, trazendo tona o vital que estava soterrado.

108

109

110

algumas vezes, bem vindos, imprevistos, (...) pois a coisa mais inesperada era, de fato, a coisa mais inesperada.).

digo sobreviver, me faz viver.

ponto de se esvaecer e sumir do mapa.

A direo pode ser incerta e at incluir um certo caos, mas no se pode perder de vista o corpo, o que passa pelo

torne um meio para a sade (no mdica) e para a salvao (no-teolgica).

Esboar planos, traar linhas, visionar rumos, por mais provisrios e capengas que sejam, pode ser salutar e vital.
Objetivos que no aniquilem o sofrer, portanto, que no aniquilem o ser, so importantes aliados. O no abafamento
do sofrer condio primeira para que movimentos e novos deslocamentos possam acontecer.

ROSA-DOS-VENTOS

Nietzsche
p.9

Claude
Bernardet
p. 24

David
Lapoujade
p.86

afogados
(...) p.90

Primo

Deixe a meta do poeta, no discuta

Deixe a sua meta fora da disputa
Meta dentro e fora, lata absoluta
Deixe-a simplesmente metfora

Por isso, no se meta a exigir do poeta

Que determine o contedo em sua lata
Na lata do poeta tudonada cabe
Pois ao poeta cabe fazer
Com que na lata venha caber
O incabvel

Uma meta existe para ser um alvo

Mas quando o poeta diz: meta
Pode estar querendo dizer o inatingvel

Uma lata existe para conter algo

Mas quando o poeta diz: lata
Pode estar querendo dizer o incontvel

sendo vivido, mas de integrar elementos.

111

, como dizia Goethe.

112

A premissa de que aprender a olhar no apenas uma questo pedaggica, mas tambm uma questo poltica e

A exposio ATLAS Como carregar o mundo nas costas? (ATLAS Cmo llevar el mundo a cuestas?) foi apresentada

de coisas reunidas por

obrigado a sustentar com os seus ombros o peso da abbada celeste. Conta-se que carregar esta carga fez com
que adquirisse um conhecimento intransponvel e uma sabedoria desesperante. Foi precursor de astronautas e

A mitologia grega conta que um tit chamado Atlas, junto com o seu irmo Prometeu, quis enfrentar os deuses

O que ATLAS???

ATLAS TG

DidiHuberman

atletismo,
atltica,
atleta. Todas
palavras
ligada
fora, a
um tipo de
fora)

A exposio teve como proposta ser uma viagem atravs da histria das imagens de 1914 at a atualidade, na busca
de novas maneiras de compreender o mundo. Foram muitos os participantes e entre as produes expostas estavam

cristalizadas.

reunidos em painis mveis que podem ser constantemente montados, desmontados, remontados. Mnemosyne
o testamento metodolgico de Warburg, um atlas de imagens que referncia para historiadores de arte e artistas,
uma vez que implica uma cosmoviso suscetvel de se compor, se descompor e se recompor, atravs de jogos de
associaes.

O Atlas Mnemosyne, formado por 60 folhas, um dispositivo aberto que foi concebido aps uma situao em que

Warburg investigou sobre as diferentes relaes estabelecidas entre as imagens e incorporou questes radicalmente
novas para a compreenso da arte. Buscou transformar as maneiras que as imagens so compreendidas e deu
o nome Mnemosyne sua grande obra, para expressar que seus questionamentos se referiam memria das
imagens, inclusive memria inconsciente (pensada, no mesmo perodo, por Freud no campo da Psicologia).
Na exposio, Didi-Huberman prope uma releitura de Warburg para buscar maneiras de entender nossa prpria
contemporaneidade.

DidiHuberman

114

Se o atlas aparece como um trabalho incessante de recomposio do mundo, em primeiro lugar porque o mundo

percebidos, sobre o inconsciente da nossa viso.

Esta a razo pela qual ATLAS nos mostra o jogo a que se entregam numerosos artistas, essa histria natural

ordem das coisas e descobrir novas analogias, novos trajetos de pensamento.

ATLAS no teve como proposta mostrar obras como resultado dos trabalhos, mas sim expor o processo, os espaos

(Walter Benjamin ou Benjamin Fondane), e inclusivamente dos poetas e artistas surrealistas (Georges Bataille ou

espantados pelo seu comum mtodo heurstico - ou mtodo experimental - quando se baseia numa montagem
de imagens heterogneas. Descobrimos ento que Warburg partilha com os artistas do seu tempo uma mesma

Didi-Huberman escreveu que, apesar de todas as diferenas de mtodo e contedo que podem separar a investigao

Interessante
notar que a
traduo literal
das palavras
trapo e
osso, mas o
termo pode
ser traduzido
para trapeiro
ou catador de
trapos, o que
no deixa de
ser algum que
se interessa
por raspas e
restos.

DidiHuberman

115

O Atlas uma forma de ver o mundo e de percorr-lo, uma ferramenta visual, uma forma de conhecimento e de

como sangue correndo nas veias e artrias pelo sistema circulatrio, irrigando os rgos e as vsceras, irrigando os
pensamentos, movendo o corpo .

redistribudos, desorientados, reorientados. A partir destes encontros e de novas relaes entre as imagens, palavras

pode no correlacionar uma imagem outra, mas se as imagens forem vistas lado a lado, ou sobrepostas umas s
outras, podem ser feitas inmeras correlaes e conexes. Ao lado de uma imagem de 1998 pode estar outra de
2000, o que possibilita o encontro de tempos distintos. Tempos e espaos distintos passam a se encontrar e coexistir.

Apresento a seguir o ATLAS TG que contm imagens de 1997 at os dias atuais. So imagens de minha autoria,

para poder manejar a arqueologia e a crtica poltica, desmontando-a para imaginar modelos alternativos.

o verdadeiro assunto da arte (basta pensar em Guernica para poder entend-lo)

DidiHuberman

DidiHuberman

116

mischmasch, a miscelnea de idias que faz brotar novas idias, novos estados, que inventa novos pontos de vista,
que inventa novas vistas, novas paisagens.

associadas umas s outras, tornam-se outras coisas. uma forma de ser hbrido, de produzir hibridismo, de fazer o

TG

ATLAS
117

118

119

120

121

122

ATLAS COM IMAGENS DE TRABALHOS DE: LEONILSON, KIKI SMITH,

LOUISE BOURGEOIS, ANNETTE MESSAGER E FRANCIS UPRITCHARD

124

125

126

voc pode colocar sobre ele. Voc deve tomar cuidado enquanto estiver apertando a espiral.

127

Herkenhoff

128

129

partir de materiais em runas, lembranas gastas, imagens de grandiosidade envelhecidas pelo tempo, eis algo que

Gilles Deleuze e Flix Guattari tem o mrito de fornecer um diagnstico de poca.

(...)

sempre uma instabilidade que perpetua.

resistir?

Nesse outro espao e tempo, a arte acontece. A dana outra, conexes esquecidas e desconhecidas so ativadas,

comprovado a inteno.

experincia do colapso como plataforma ou catapulta para se lanar a um outro espao e tempo.

ARTE BSSOLA

Vladimir
Safatle

parecem caminhos de mapas ou um desenho de anatomia. Eu relaciono as trs coisas.

No trabalho Todos os rios levam sua boca

todo o vapor.

seu trabalho, sua vida.

Leonilson tambm aproveitou raspas e restos. O artista recolhia do mundo a sua volta, de suas experincias, de

artistas nos mostram que nossa poca no desconhece o verdadeiro movimento.

Lagnado
p. 108

Vladimir
Safatle

incorporou restos, como tiras de couro usado, pedaos de borracha, trapos de tecido, partes de corpo de bonecos,
listas de sobreviventes de campos de concentrao e arame farpado. Dizia que a arte uma demonstrao daquilo
que precisa de libertao dentro de ns, pensava a arte como uma auto-defesa contra a entrega, contra o render-se
ao indefeso, desamparado. Podemos pensar a arte como uma resistncia?

Suas produes eram encenadas em um quase-silncio, usando poucas palavras e gestos. Contornou a censura

Szajna escreveu que quase desistiu da vida, que queria morrer, mas uma anistia decorrente de uma mudana no

um quarto sem portas, janelas, ar ou esperana.

2008), dramaturgo polons, cengrafo e diretor de teatro que muitas vezes, atravs de suas produes, evocou a

Szajna

Szajna

e mais um pouco, vem do furaco atropelante da vida, vem do que vem. Vem do percurso e vai com o percurso.
A arte desenha o percurso, junto. Cartografa os pontos de parada e aliada da caminhada, localiza o doce no
amargo e tambm o amargo no doce. Em seu trepidar poroso absorve e cospe idias, inventa repertrios e atualiza
experincias. Enterra e faz emergir das trevas. Sim, talvez seja uma certa arte, aquela que conecta, aquela que

desintegra e nos faz caminhar, caminhar por dentro e por fora, na nossa integridade. Integridade? Integridade em
pedaos, s vezes despedaada, outras vezes inteira. Integridade outra. Por hora sbria, adiante louca.

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141

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144

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ram nesta dissertao. Tambm sero apresentados projetos inditos de Tatiana Grinfeld.

146

147

Desporto, 2002.

1995.

LAGNADO, Lisette

HITCHENS, Christopher, 1949-2011.

DELEUZE, Gilles, 1925-1995

Livros:

BIBLIOGRAFIA

148

da UFRGS, 2011.

LEVI, Primo

LEVI, Primo

NIETZSCHE, Friedrich Wilhelm, 1844-1900.

NETTER, Frank H.

LISPECOR, Clarice, 1925-1977

149

cabe o sopro

CANTON, Katia

de Desembro de 2010)

BOURGEOIS, Louise

Novembro de 2011)

BOURGEOIS, Louise

Outras publicaes:

SANTANNA, Denise Bernuzzi de

150

Lygia Clark: da obra ao acontecimento. Somos o molde. A voc

pele, alma (skin, soul)

Louise Bourgeois: The Fabric Works na Fondazione Emilio e

Louise Bourgeois: o retorno do desejo proibido no Instituto Tomie

Kiki Smith: Prints, Books and Things

Annette Messager: Les Messagers

151

CASSUND, Bitu
Leonilson e a catalogao da vida (texto de Bitu Cassund publicado no site do Projeto Leonilson www.projetoleonilson.
com.br
(data

Sites e blogs da internet que foram consultados:

SAFATLE, Vladimir
Grande demais

HOUAISS, Antonio (1915-1999)

A VIDA NA BERLINDA

times

(data

www.mdanderson.org

HERKENHOFF, Paulo

Je vous salue Sarajevo

szajna.htm (data
szajna.html (data

(data

(data

(data

(data

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