ISSN 1988-6047

DEP. LEGAL: GR 2922/2007 N 13 DICIEMBRE 2008

EL IMPRESIONISMO MUSICAL
AUTORIA
FRANCISCO DANIEL BORRERO MORALES
TEMTICA
MSICA
ETAPA
ETAPA PRIMARIA Y SECUNDARIA

Resumen
En este artculo presento una pequea resea sobre la msica impresionista, mencionando tanto
caractersticas, como autores de la poca, centrndome en Claude Debussy y Maurice Ravel.

Palabras clave
Impresionismo
Hexafnica
Timbre
Armona

EL IMPRESIONISMO MUSICAL: CHARLES DEBUSSY Y MAURICE RAVEL

1. EL IMPRESIONISMO
El trmino Impresionismo pas de la pintura a la msica en el 1887.
El Impresionismo es una de las respuestas que surgen como consecuencia del cansancio de los
recursos clsicos de la msica tonal, a los que compositores como Liszt y Wagner estaban llevando al
extremo. Para ello, los impresionistas tendieron a emplear escalas modales (entre ellas la escala
musical hexafnica o de tonos enteros, do-re-mi-fa sostenido-sol sostenido-la sostenido procedente de
la msica de Java y Bali) con las que se buscan efectos diferentes de los creados por el cromatismo y
la meloda infinita de los compositores wagnerianos. Esto, unido a un tratamiento diferente del ritmo, en
el que se busca, mediante cambios frecuentes de acento, un carcter impreciso, y a una seleccin
tmbrica adecuada, ayudan a componer un tipo de msica de ambientes difuminados y sugerentes, los
ms adecuados para crear la impresin que da nombre al movimiento.
Posteriormente, la crtica alemana ampli el concepto a compositores como Hugo Wolf, Max Reger,
Anton Bruckner, Richard Strauss o, incluso Frenc Liszt y Richard Wagner, aunque el carcter
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impresionista de su msica no va ms all de detalles como los Murmullos del Bosque de Sigfrido de
Wagner o el amanecer del primer acto de Der Rosenkavalier (El Caballero de la Rosa) de Strauss. De
hecho, el Impresionismo influy ms en pases en los que la tradicin musical alemana no tena tanto
peso, tales como Espaa, Rusia o Italia o en aquellos que, como Inglaterra, llevaban a cabo una
seleccin de las influencia forneas.
Las principales caractersticas del impresionismo musical son:

Fuentes de inspiracin objetivas, con la mirada puesta en la naturaleza.

Desaparicin de la meloda lineal para dar paso a masas sonoras de acordes unas junto a otras
sin aparente coherencia, pero de gran efecto auditivo.
Ruptura con la armona tradicional y las reglas clsicas, y creacin de nuevos acordes
relacionados por bloques.
Colorido orquestal brillante y sensible con aplicacin de armonas y escalas nuevas.
Formas en principio vagas e imprecisas, pero que presentan un fondo estructural muy trabajado.
Creacin en las obras de una atmsfera sonora basada en impresiones auditivas.
Bsqueda del placer en el sonido como fin ltimo de la obra musical.
Predileccin por los ttulos poticos.

Los principales representantes del Impresionismo musical son, adems de los que trataremos a
continuacin como Debussy y Ravel; los ingleses Frederick Delius (1862-1934) y Charles Villiers
Stanford (1852-1924); los rusos Alexander Scriabin (1872-1915), Sergei Rachmaninov; (1873-1943) y
Sergei Taneyev (1856-1915); los italianos Umberto Giordano (1867-1948), Ottorini Respighi (18791936) y Ermanno Wolf-Ferrari (1876-1948); y los espaoles Manuel de Falla (1876-1946), Enrique
Granados (1867-1916) e Isaac Albniz (1860-1909).
En el caso del Impresionismo en Espaa, es preciso incidir en la importancia del estilo impresionista a
la hora de crear un lenguaje musical que se adecuara a las caractersticas musicales de nuestro
folclore. En este aspecto, fue fundamental el aprendizaje que Falla, Granados y Albniz llevaron a cabo
en Pars.

2. DEBUSSY

A finales del XIX y comienzos del XX, la msica que ms se destac en Francia tuvo que ver con el
Impresionismo, movimiento artstico que dio lugar a expresiones diversas en pintura, literatura y msica.
Las primeras figuras de este movimiento fueron Manet y Monet, en la pintura y Claude Debussy, el
equivalente musical a ciertos pintores y poetas franceses contemporneos suyos, con lo cuales
Debussy mantuvo una gran relacin. Su influencia directa o indirecta, sobre el acontecer musical en el
siglo XX, ha sido tan extensa como profunda.

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Hijo de Manuel-Achile y Victorina Maunourny. Su padre trabaj en el servicio de vveres de la alcalda y

fue luego escribiente en la compaa Fives-Lille de Pars. ste se uni a los revolucionarios de la
Comuna, lo que le granje que fuera juzgado y encerrado en prisin durante un ao. A consecuencia
de esto y otros acontecimientos la vida de Debussy, sobre todo su infancia, se caracteriza por el
misterio.
Aunque en ocasiones se ha calificado a sus padres de modestos empleados sin ambiciones culturales o
impulsos artsticos, esta idea no parece cierta. De hecho, Manuel Aquiles llevaba con frecuencia a su
hijo a las representaciones del Teatro Lrico, en donde el nio vea las operetas de moda y donde una
representacin de El Trovador, de Verdi le trastorn, segn su propia confesin.
En su infancia gris en Cannes, en casa de su ta y madrina Clementina Debussy, recibi sus primeras
lecciones de piano en 1870 y 1871. Fue su ta quien le condujo hasta su primer profesor, un italiano
apellidado Cerutti, quien le ense los rudimentos de la tcnica pianstica. Este maestro improvisado no
descubri las disposiciones musicales de su alumno. Era solo un preludio, ya que meses despus se
encuentra con un compaero de los tiempos de la guardia de su padre, Charles de Sivry, director de
orquesta y compositor de operetas, y que era hijo de la seora Maut de Fleurville; madre poltica del
poeta Verlaine y , al parecer, ex discpula de Chopin. sta que haba descubierto las disposiciones
musicales de Charles Debussy, lo prepar durante un ao para afrontar los exmenes de acceso al
Conservatorio de Pars.
El 22 de octubre de 1872, con tan solo once aos, Debussy aprob, pasando a ingresar en el ilustre
Conservatorio de Pars. All recibi clases de piano y de solfeo de Antoine Marmontel, profesor de Bizet
y de Lavignac.
Este magno compositor lograba premios tales como: el de accsit de piano, la primera medalla de
solfeo, el privilegio de recibir clases de mile Durand, quien correga la predileccin del joven por los
encadenamientos armnicos rechazados por los tratados, aunque reconoca que ese acto era muy
ingenioso; y el premio en la clase de acompaamiento de Bazille.
Recomendado por Marmontel, entre 1880 y 1882, Debussy fue contratado como tutor de los hijos de
Madame Von Meck (dama rusa protectora de Tchaikovsky). Junto a ella mantuvo contacto con la
msica rusa, especialmente la de Borodin y la de Mussorgsky. La seor Von Mec al conocer, en 1884,
que haba logrado el premio que le permita continuar su formacin en Roma, lleg a decir Muchacho
bien dotado. Su larga permanencia junto a m le ha hecho ampliar sus horizontes y afinar su gusto al
contacto con msicos extranjeros. Esta profundizacin de su saber le ha sido muy til.
En verano de 1888, Debussy se empap de las obras de Wagner, especialmente Parsifal, Los
Maestros Cantores y Tristn. Y hasta 1890, termin su relacin con los impresionistas, especialmente
Mallarm, que influyeron y formaron su estilo maduro.
Entre 1890 y 1910, Debussy compuso y produjo sus obras ms significativas y conocidas hoy en da:
Preludio Orquestal A La Siesta De Un Fauno (1894); Las Mejores Canciones De Verlaine; Las
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Canciones De Baudelaire; Peleas Y Melisenda (1902); Iberia (1908) y El Rincn De Los Nios,
para piano en 1908.
Luego, la fama creciente le obliga a estancias en Viena y Budapest (1910), Turn (1911), Rusia (191314), Holanda y Roma (1914) para la direccin de sus propias composiciones.
No ocup cargos ni busc jams puestos estables; careci de discpulos y s tuvo nicamente amigos,
con quienes gustaba de hacer msica, conversar y discutir sobre arte y poesa. Actu frecuentemente
como colaborador musical en diversas revistas, generalmente literarias, y reuni los principales frutos
de tal colaboracin en el volumen Monsieur Croche, antidilettante (1917).
Operado en 1915 de un cncer intestinal, no pudo recobrar ya la plenitud de sus fuerzas fsicas, y mora
en 1918, amargado y conmovido profundamente por los desastres de la guerra.
El estilo de Debussy se form gracias a nociones intelectuales y estticas similares a las de los poetas
simbolistas y a las de los pintores impresionistas. Al mismo tiempo, su msica estaba profundamente
enraizada en el pasado y en lo que le rodeaba. Entre los grandes msicos del siglo XIX, los que ms le
atraan eran Chopin, Faur y Mussorgsky.
De la msica ms antigua admiraba las obras de Rameau, Palestrina y Lassus y el canto gregoriano. El
estilo de Debussy era nuevo y peculiar y su armona contena importantes implicaciones para el futuro.
Los acordes de todo tipo los empleaba ms como sonoridades que como acordes funcionales, en el
antiguo sentido de definir la tonalidad. Sola ingenirselas para dar coherencia a las progresiones de
esas sonoridades construyendo acordes sucesivos en movimiento paralelo como el antiguo organum,
acordes paralelos disonantes de distintos tipos.
En esencia, Debussy utiliz una escala compuesta que inclua todas las posibilidades cromticas y
enarmnicas de los doce semitonos de la octava.
Estas creaciones fueron las manifestaciones de una revolucin llevada a cabo por el propio Debussy en
la armona y en la tonalidad, revolucin tan significativa que ejerci una influencia decisiva en el
encauzamiento de la msica del siglo XIX hacia los nuevos senderos del XX.
En efecto, Debussy rechaz la antigua dominacin de las escalas mayor y menor y logr difuminar la
tonalidad, evitando los tipos de escalas. Por ese mismo motivo, Debussy recurri a los antiguos
mtodos o a la escala de tonos completos que, al tener seis tonos iguales, no manifiesta tendencia
alguna hacia una tonalidad. Aunque Debussy no aboli la tonalidad, la difumin y sumergi en el inters
de una nueva libertad y variedad de la sonoridad.
En la msica de Debussy son muchos los elementos que se combinan para crear la impresin. La
misma meloda no tiende hacia lneas escultricas, sino hacia contornos vagos. Los intervalos de las
melodas estn extrados de la misma armona. A veces emplea las voces sin palabras para entonar
slabas neutrales.
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En algunas obras, Debussy emple formas tradicionales como la forma sonata y los recursos cclicos
en el cuarteto para cuerdas. Pero a medida que fue difuminando la tonalidad, se dedic a la creacin de
estados de nimo o de atmsferas sugeridas en textos.
Siempre que se habla del Impresionismo se producen confusiones acerca de la forma en general y
acerca del papel que desempean forma y color en el arte y en la msica. Debussy emplea menos
recursos de coherencia que el propio Beethoven, pero esto no significa que la menor cantidad de
recursos de Debussy sea menos eficaz que la mayor cantidad de recursos del divino sordo. En msica,
el color de la voz o de un instrumento no define ni configura el espacio musical en el sentido formal, ya
que los factores determinantes son el ritmo, la meloda y la armona.

3. RAVEL

La otra gran personalidad que domina el panorama musical francs a principios del s. XX es Maurice
Ravel. Naci el 7 de marzo en el 12 del Quai de la Nivelle en Ciboure(Ziburu en euskera), parte del Pas
Vasco francs. Su padre, Joseph Ravel era un renombrado ingeniero civil, de ascendencia suiza y
saboyarda (Ravex). Su madre, Marie Delouart-Ravel), era de origen vasco, descendiente de una vieja
familia espaola (Deluarte o Eluarte). Espaa, cuyos colores y ritmos encontrar instintivamente y que
no cesar de fecundar su imaginacin, desde la Habanera de 1895, su primeraobra, hasta Don Quijote
y Dulcinea de 1932, la ltima, pasando por la Pavana, la Rapsodia y La hora espaola y, sobre todo,
por su obra cumbre, el Bolero.
Tuvo un hermano, douard Ravel (1878-1960) con quien mantuvo durante toda su vida una fuerte
relacin afectiva.
Maurice Ravel fue un joven de ciudad, encantado con la vida moderna y nocturna, adems de la
naturaleza. A sus 10 aos ya posea los mecanismos de L`heure espagnola y la magia de Lnfant et les
sortilges.
Comenz el estudio del piano a los siete aos obligado por sus padre, quien a cambio le prometa
pequeas cantidades de dinero. Su primer maestro fue Henry Ghys.
En 1887 pas a estudiar armona con Charles-Ren, discpulo de Leo Delibes. Dos aos despus Ravel
fue admitido en el conservatorio y recibira clases de Anhione, donde desarroll una tcnica nueva que
ms tarde servira notablemente tanto al intrprete como al compositor.
Su carrera musical comenzaba a vislumbrarse. Su gusto por la msica creci paralelamente a su
curiosidad por las obras de algunos compositores romnticos (Liszt), pero tambin por la sonoridades
nuevas y encantadoras de los gamelanes balineses y del teatro de sombras javans, que conoci en la
Exposicin Universal de 1889. La msica del Extremo Oriente marc a Occidente, y sobre todo a
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europeos, que encantados con sus refinadas sonoridades, sus hbiles ritmos y sus escalas modales
defectivas, despiertan gran inters.
En 1891, con 16 aos, Maurice recibe clases de Charles Briot, donde conoci al pianista espaol
Ricardo Vies, que se convirti en su amigo entraable e intrprete escogido para sus mejores obras;
ambos formaran parte del grupo conocido como Los Apaches, que armaron revuelo en el estreno de
Pellas et Mlisande de Claude Debussy en 1902.
En estos aos es cuando Ravel compone sus primeras obras acabadas: Las melodas de rouet,
Ballade de la reine morte daimer (Balada de la reina muerta de amor, 1894), Srnade grotesque
(Serenata grotesca, 1894, escuchar), Menuet antique (1895), Habanera para dos pianos (1895).
En 1897 asiste a clase de contrapunto y fuga de Gdalge y a la de composicin de Faur. Discreto
pianista, su inters se centr pronto en la composicin, campo en el que dio muestras de una gran
originalidad desde sus primeros trabajos, como la clebre Pavana para una infanta difunta. La audicin
del Prlude laprs-midi dun faune, de Debussy, marc sus composiciones inmediatamente
posteriores, como el ciclo de poemas Schhrazade, aunque pronto se apart de influencias ajenas y
encontr su propia va de expresin.
A comienzos del s. XX obtener el Premio de Roma supona un gran prestigio y la consagracin de un
msico en maestro. El beneficiario obtena ayuda econmica del gobierno, poda residir tres aos en la
Villa Medicis y , posteriormente, ocupar un puesto oficial con la posibilidad de llegar a dirigir el Instituto.
El tradicionalismo impuesto en el Conservatorio de Pars, le oblig a optar a ste en 4 ocasiones sin
lograrlo, se vio postergado frente a aspirante claramente inferiores.
La primera presentacin fue en 1901. Concurs con la cantata Myrrha. Obtuvo el segundo premio a
pesar de que varios miembros del jurado se haban decantado por su obra. Esto llev a Ravel a
plantearse nuevamente su participacin Hay que volver a empezar, eso es todo.
A los aos siguientes volvera a presentarse con Alcyone, basada en la historia de Alcone en Las
metamorfosis de Ovidio) y con Alyssa obteniendo resultados penosos.
En 1905, su cuarta tentativa al Premio de Roma, se vio excluido del concurso por superar la edad lmite
de participacin. Hecho que levant a muchos de los partidarios de Ravel ( Marnold, Alfred Edwards,
Romain Rolland) logrando que algunos miembros del jurado dimitieran como fue el caso deDubois.
En este contexto de desnimo y desesperacin Ravel se marcha con unos amigos de crucero, donde
desarrollar su ingenio componiendo Miroirs para piano estrenada el 6 de Enero de 1906 por Vies,
Sonatine y la Introduccin y Allegro para arpa, flauta, clarinete y cuarteto de cuerdas.
Seguir componiendo los aos siguientes: la Rapsodia espaola (1908), Ma mre lOye para piano a
cuatro manos(Mi madre la Oca, 1908), suite para piano sobre cuentos clsicos del clebre Mam
Ganso dedicados a los hijos de su amigo Godebski, luego su gran obra maestra para piano la triloga
Gaspard de la nuit (Gaspard de la noche, 1908), inspirado en un poema de Aloysius Bertrand.
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En 1913 Ravel apoy sin condiciones a su amigo Stravinski en el momento del tumultuoso estreno de
La consagracin de la primavera en Pars y compuso sus Trois pomes de Stphane Mallarm, para
canto, piano, cuarteto de cuerdas, dos flautas y clarinete bajo, escrito con sumo refinamiento,
descubriendo instintivamente el preciosismo lleno de profundidad tan tpico del poeta.
En Enero de 1917 el compositor sufre la muerte de su madre. Vive momentos de depresin y de
oscuridad en los que logra realizar Le Tombeau de Couperin de una admirable plasticidad sonora,
homenaje al clasicismo puro francs y a sus amigos muertos en la I Guerra Mundial. Dedica cada una
de sus piezas a uno de sus compaeros.
Finalizada la guerra en 1918 Ravel haba cambiado. La mscara de hierro que ocultaba sus
sentimientos desaparece y fue otro Ravel el que sali de esta dolorosa experiencia. Su produccin
musical se retras considerablemente (una obra al ao en promedio, excepto las orquestaciones) pero
la intensidad creadora se ampli y la inspiracin se encontr liberada.
Los aos que pasaban, y despus de la muerte de Claude Debussy en 1918, Ravel fue considerado en
adelante como el ms grande compositor francs vivo. Despus de haber superado los fracasos de los
inicios de su carrera se encontraban ahora colmados de honores, y no fue sin desenvoltura que
reaccion al anuncio de su promocin al rango de Caballero de la Legin de Honor en 1920: se dio el
lujo de rechazar la distincin.
Su primera obra maestra de la posguerra fue La Valse, poema sinfnico dramtico comisionado por los
Ballets Rusos de Serguei Diaghilev y estrenado en abril de 1920 en presencia de Stravinski y de
Poulenc. Fue a la memoria de Debussy que Ravel compuso ms tarde su gran Sonata para violn y
violonchelo que estren su violinista fetiche, Hlne Jourdan-Morhange.
En 1921, Ravel se instal en Montfort-lAmaury en las Yvelines, Le Belvdre (cerca de Pars para ir a
pasar en l sus ratos de ocio y lejos para que lo molestasen los inoportunos). En esta casa, hoy un
museo, vivi hasta su muerte. Ah compuso la mayora de sus ltimas obras, las tres Chansons
Madcasses sobre poemas de Evariste Parny (1923) y Tzigane (Gitano), rapsodia de concierto (1924),
llevando al mismo tiempo una apacible vida de soltero. Le Belvdre se impregn rpidamente de la
personalidad del msico que hizo de ella, incluso en vida, un verdadero museo (coleccin de
porcelanas asiticas, juguetes mecnicos, relojes).
A sus 50 aos, 1925, Maurice ya era un artista reconocido mundialmente. Por estos aos compuso El
nio y los sortilegios, la Sonata para violn y piano (en la cual introduce un Blues), y viaj a Amrica,
recorriendo con su gira artstica Canad, EEUU de este a oeste y de norte a sur.
De regreso en su pas, Ravel comenz a trabajar en la que se convertira en su obra ms famosa e
interpretada, Bolero. La clebre bailarina y coregrafa Ida Rubinstein le haba encargado en 1927 un
ballet de carcter espaol para el cual el msico adopt una antigua danza andaluza: el bolero. La
obra, que apuesta por durar alrededor de un cuarto de hora con slo dos temas y una cantinela
incansablemente repetida, fue estrenada el 22 de noviembre de 1928 frente a un pblico un tanto
asombrado. El tema dara la vuelta al mundo y se grabara en todas las memorias.
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Para finalizar mencionar, sus ltimas obras: dos Conciertos para piano y orquesta (El Concierto para la
mano izquierda y el brillante Concierto en sol), tres canciones de Don Quijote a Dulcinea,el ballet
Morgiane y la pera Jeanne d'Arc.
En sus ltimos aos de vida recibi el doctorado en msica honoris causa de la Universidad de Oxford y
la satisfaccin de que la calle en la que naci recibi su nombre. Acontecimientos que lo colmaron de
alegra, aunque no poda ocultar su soledad y tristeza ante la vida. Ravel haba conseguido ser un
compositor con cierta notoriedad. En 1933 comenzaron a manifestarse los primeros sntomas del tumor
cerebral que progresivamente le ira reduciendo a la ms completa inactividad y que, finalmente, tras
una operacin infructuosa, le llevara a la tumba en 1937.
Por sus caractersticas de timbre, armonas y asociaciones extramusicales la msica de Ravel se
asocia a menudo a la del compositor impresionista francs Claude Debussy. No cabe duda que tienen
ciertos rasgos comunes como la armona impresionista y el refinamiento francs. No obstante, la
msica de Ravel difiere un tanto de la de Debussy: mi direccin es opuesta a la de Debussy, escribi
el propio Ravel. Y la verdad es que se diferenciaba en especial por sus melodas y formas, ms
definidas con Ravel y por un empleo mucho ms tradicional de la tonalidad y la disonancia. En realidad,
Ravel tena un tanto de clasicista como de impresionista y sus melodas son mucho ms claras como
melodas que las de Debussy. Son tan genuinas y puras en sus formas como las de los clsicos, lricas
y a menudo de carcter diatnico o modal, aunque a veces estn sutilmente matizadas con armonas
cromticas. La obra de Ravel abarca muy diversos gneros: para la escena escribi la pera Bufa La
hora Espaola y la fantasa lrica El nio y los sortilegios; para la orquesta compuso la Rapsodia
espaola y los ballets Dafnis y Cloe, El Vals y Bolero; la produccin pianstica incluye, entre otras
muchas cosas, los Juegos de agua, Espejos, Sonatina, Valses nobles y sentimentales, que son
un homenaje a Schubert.
En toda su msica, Ravel da muestras de conocer a fondo su oficio, y en sus piezas para piano o para
orquesta evidencia una sensibilidad muy especial para componer en un estilo personal y virtuoso.

4. BIBLIOGRAFA.

Arbie Orenstein (1989), Maurice Ravel: lettres, crits et entretiens (MR: cartas, escritos y
entrevista), Flammarion, coleccin Harmoniques.
Cox, David (2004) : Debussy: la msica orquestal. Cornell, Idea Books.
Debussy, Claude (2003): El Seor Corchea y otros escritos. Madrid, Alianza Editorial (Alianza
Msica). Recopilacin de artculos y crticas publicadas en diversas revistas por el propio
compositor.
La msica europea desde la dcada de 1870 hasta la Primera Guerra Mundial en Grout , Donald
J. y Palisca, Claude V (2001): Historia de la msica occidental vol. 2. 3ra edicin. Madrid, Alianza
Editorial (Alianza Msica; 16).
Marguerite Long (1971), Au piano avec Maurice Ravel (Al piano con MR), ed. Grard Billaudot.
Testimonios reveladores de una gran pianista ntima del compositor.
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Marcel Marnat, Maurice Ravel, Fayard, coll (1986). Indispensables de la musique.

http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=990
http://www.opusmusica.com/003/ravel.html

Autora
FRANCISCO DANIEL BORRERO MORALES
fdborrero@hotmail.com

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