IBARGUENGOITIA: LA SATIRA HISTORICO-POLITICA

POR

FEDERICO CAMPBELL
Ciudad de Mexico

Cuando en un accidcnte dc aviacion murio Jorge Ibargiicngotia ccrca de

Madrid, cl 27 de novicmbre de 1983, hubo quo discernir do inmediato, para los
fines dc una nota nccrol6gica, tres o cuatro palabras quo definicran su obra. El
redactor del obituario se rcfirio cntonces al humor, la ironia, la parodia y la satira.
Mas quo un humor involuntario, quc el cscritor, nacido en Guanajuato cl 22
de cncro de 1928, nunca asumio cabalmente, al articulista Ic intercsaba rcscatar cl
"chispazo del sentido comun quc de pronto aparecia en los textos del autor al
rematar una frase o un dialogo. El lugar comun periodistico no podia cludir que
la mucrtc, mis alli de la pena y la rcsignaci6n, ponia cl definitivo punto final a una
obra quc se gest6 en los dificiles caminos del teatro y se amplio lucgo, con mayor
felicidad, en los senderos de la novela y la cr6nica periodistica.
La subita dcsaparicion del escritor mexicano -autor de las novelas Los
rcldmrpagos de agosto (1965), Maten al leon (1969), Las muertas (1977), Dos
crimenes (1979), Los pasos de Lopez (1982 los cuentos La ley de Ilerodes (1967);
la tragicomedia El atentado (1978), y las cr6nicas Viajes en la America ignola
(1972)- impidio por el momento haccr un dcslinde entre la obra -cerrada ya,
concluida- y la personalidad literaria que en vida distinguio al escritor. Uno
sentia muy presente cl caricter de Jorge Ibargiicengoitia al leer sus libros. Uno
sentia que por ahi se asomaba el hombre, el nino malicioso y serio quc no mataba
una mosca, cl solitario y dcsvclado artesano que en la madrugada combatia furioso
con las palabras, dctras de su maquina de escribir, y de repcnte se detenia para rerse
a solas, para permitirse esa sonrisa secreta que nunca concedio al ojo de los
fotografos.
Sc decia uno entonces que, finalmentc, una escritura es como una persona:
puede gustar o no, simpatizar o no, decirle a uno nada, poco o mucho. Mas al la
del texto, aparte del libro, al margen de los datos biogrificos que nos ofrece la
solapa, sobrevive un mundo inaprensible, que solo en parte logra transmutarse en
litcratura, algo indefinible que en la memoria solo da el personaje del escritor. Por

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FEDERICO CAMPBELL

eso la imagen que nos formamos de 61, en un juego de equivocos pirandelliano, no

siempre cs la misma imagen quc 61 cree que tenemos de 61, y ni siquicra una imagen
parccida a la que nosotros suponemos que los demas se hacen de 61. Y en esa
ambigiicdad germina precisamente, se pule y madura con los anios, la riqueza y cl
estilo dc un inventor como Jorge Ibargiicngoitia.
Su scntido del humor, tan dificil de conscguir en la prosa castellana, cs algo
que se le da sin proponcrselo, algo que esta en 61 desde siempre, como su alta
estatura ffsica, tal y como a otros hombres se les da la calvicie, y no tanto cl
producto de una elaborada naturalidad literaria; parece proceder mas bien de un
cscritor malhumorado, o por lo mcnos, de alguicn que no hace ostcntacion de su
alcgria dc vivir. Sin embargo -y pocos discntirin de esta opinion-, cl suyo cs
un humor mas cerca dcl negro que del blanco. Podria discernirsc, inclusive un tono
"ibargiicngoitesco" del humor.
"Mi interes nunca ha sido haccr reir a la gente, en lo mas mfnimo. No creo que
la risa sea sana ni intcrcsante ni qu Ilene ninguna funci6n literaria. Lo que a mi
me interesa cs prcsentar una vision de la realidad como yo la vco. No me sicnto
compromtido con la risa, ni cntregado a ella, y no crco ni siquicra quc la risa sea
bucna", dijo Ibargucngoitia a Rene Delgado, en una entrCvista incluida en Los
escritores (Editorial Proccso; Mexico, 1982).
"Yo escribi esos articulos Cn Excelsior, mais de 800, quc no cstan mal del todo,
pcro quc no ticncn el nivcl de la novcla. Entiendo quc muchos de ellos son
chistosos,pero me nicgo absolutamenteca aceptarel titulo dc humorista", concluyd.
Gustavo Garcia, al prologar una edicion de La ley de Ilerodes, en la editorial
Promcxa, reconoce quo Ibargiiengoitia accrt6 a "ver explotar las posibilidades
criticas o desmitificadoras del humorismo", lo cual no deja de scr un merito en cl
panorama dc la literatura mcxicana, en la que no han abundado "los casos de
cscritorcs que asuman los ricsgos y beneficios de la burla, la parodia, y la ironia
como armas literarias".
Un cnsayo litcrario no es un alcgato juridico. No sc pucde demostrar con un
pirrafo o una frase quc cl humor predomina en la obra de cierto autor, porque
generalmente esta distancia humoristica, este escribir de lado y con ironia,
proviene del contexto global de las situaciones y los pcrsonajes. Una proposicidn
literaria, ya lo sabia Montaigne, evoca, sugiere, insinda, como advicrte Octavio Paz
justamcntc en su aprcciacion deLas muertas (en Mexico en la obrade Octavio Paz.
II. Generacionesy semrblanzas; Ed. FCE; Mexico, 1988):
Al leer ciertos pasajcs deLas muertas, precisamente los mas crueles y tcrribles,
no podemos evitar la risa. El humorista es siempre un moralista. Serio como
Buster Keaton, Ibarguiengoitia nos hace reir. La risa es una defensa contra lo

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intolerable. Tambidn es una respuesta al absurdo. Una respuesta no menos

absurda. Pues lo verdaderamente c6mico es que todo sea como es; la maldad es
doblemente terrible porque no tiene pies ni cabeza.
ESCRIBIR CANSA
Entre encro de 1969 y julio de 1976, Jorge Ibarg(icngoitia escribi6 dos

columnas a la semana en al diario Excelsior. Primero colaboraba los martes y los

viernes. Lucgo cambid los marntes por los lunes. Los viajes, Coyoacin (su barrio
en la ciudad de Mexico), el homnbre asediado por cl crecimiento y el absurdo
urbanos, la impertinencia de algunos espacios arquitect6nicos (como el de Ciudad
Universitaria), cl oficio de escritor, fucron temas de los mis frecuentes en sus
dcscnfadados ensayos periodisticos.
No deja de scr una ironia del destino que muchos de sus articulos hayan
versado sobre los viajes en avi6n, los aropucrtos, los pasajeros: "Quicro ir a Paris,
pero si los motores fallan, voy a acabar en el comedor de una casa de Ia colonia
Lorenzo Boturini". En "El progreso del pasajero adreo", "Fin del progreso,
principia acropuerto", "Contra las ganas de irse de aquf", Ibargilengoitia se
solazaba aprovechando esa situaci6n particular, teatral, que suele darse entre los
viajeros encerrados en un jet, una sala de espera o una aduana.
Vuelo BA 141, espere aquf. Eran las doce del dia. Las salas del aeropuerto
internacional de Londres estaban repletas. El ambiente era de terminal de
camiones de segunda, en visperas de la Candelaria. Unas seioras, de las mejores
familias de Raipur, con pedacitos de oro incrustados en las narices, como verrugas
artificiales, y mandiles encima del sahari, andaban recogiendo los vasos sucios.
Los mexicanos nos distinguimos a veinte metros por la papada, los cachetitos,
la tendencia a llevar sacos de Tlaxcala, o bien a comprar sacos de cuero, los
zapatos son inconfundibles pero indescriptibles. La mujer mexicana que viaja se
pasa el tiempo contando las maletas y los nifios. En una mesa estaba una seiora
mexicana meti6ndose sandwiches en la boca como quien mete tablas en una sierra
elctrica.
La primera vcz que Ibargilengoitia se subid en un avi6n grande -s6lo habia
volado antes en avioneta- le pareci6 la experiencia mis elegante que habia tenido
en su vida.
Era un Constellation de Air France. Al subir por la escalerilla y entrar en el
avi6n me encontr6 con una de las mujeres mis bellas y mejor vestidas que habia
yo visto.

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Al rato vino y me ayud6 a ccrrar el cintur6n de seguridad. Mis tarde, en pleno

vuelo, rcgres6 a preguntarme si queria yo champaija o vino, despuds, a ponerme
una almohada, cuando amanecid me dio caf6 con leche. Baj6 del avi6n
sinti6ndome millonario.
Hacia uno siete horas a Nueva York. Para cruzar el Atlintico habia que haccr
una escala en Gander -Terranovay otra en Shannon -Irlanda-.
Los
asientos de los aviones eran de una cosa que parecia cuero, mucho mis amplios
que los que so usan ahora. Habia pocos pasajeros para cada sobrecargo. Las
sobrecargos eran Ila crema y nata de las miles de mujeres j6venes y guapetonas que
aspiraban a una vida emocionante -- el avion estaba siempre en peligro de
caerse-, apasionada -ratos libres en brazos del copiloto-, instructiva -se
conocian tierras muy raras y costumbres extraias-y bien remunerada. Nadic se
habia dado cuenta de que el oficio de sobrecargo es muy cansador y requiere las
habilidadcs combinadas de mesera, equilibrista y nana.

Tambin solfa ocuparse sobre la vida comin y corriente del escritor. Tenfa una
visi6n -unos la llamaban veneno, otros mala leche- muy personal de la
producci6n literaria, cl 6xito, el plagio, yen ella brillaba de pronto el menos comGn
de los sentidos: cl sentido comdn: Rulfo dice que no escribe porque los libros no
dcjan. Pero dejaban mucho menos hace veinte afios, cuando Rulfo escribi6 los
dos que ha escrito.
Recientcmenc Guillermo Sheridan ha preparado para las editoriales Vuela
y Joaquin Mortiz tres volmirenes que recogen lo mcjor de la obra periodistica de
Jorge Ibargtiengoitia.
Dice Sheridan:
Son dos mil cuartillas que trazan un doble mapa: uno, sentimental e ir6nico, de

significa vivir en M6xico (es decir: de lo que significa padecer la ciudad

lyolaqueprovincia,
viajarlas, comer, beber, votar, recordar, amar y aborrecer); otro, cl
que se desprende de la mirada singularisima, aut6noma y esceptica, del hombre
quo ve al pafs y que se ve a si mismo mientras lo hace. Si algunos de los sucesos
que, en la d6cada de 1970, incitaron a Ibargilengoitia, pueden considorarse
caducos, no tardaremos en reconocor que la manera de convertirlos en literatura
Ics agrega un valor mas que propio.

on

La sccci6n
que Sheridan rescata algunas de las reflexiones de
Ibargijengoitia sobre cl quchaccr literario lieva el titulo de "Escribircansa" y on ella
pueden rastrearse no pocas interesantes observaciones.
Cuando Ibargiengoitia comenta que a Gabriel Garcia Marquez se lec anda
reprochando que no escriba una novela "que viene platicando desde hace cinco
afios y segin parece cs scmejante a la que acaba de publicar Carpentier", afirma que

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cl asunto le interesa porquc, por un lado, se refiere al concepto de producci6n

literaria, por otro, al de 6xito, y por ultimo, al de plagio.
Garcia Mirquez se tard6 toda su vida, hasta 1966, en escribir un libro. Toda
su obra anterior no es mis que bocetos de Cien anios de soledad. ZQue mis se le
puede exigir? Yo, francamente, creo que nada. Lo que hizo es perfectamente
satisfactorio, y todo lo demas -si hay mas- sera ganancia.
Abel Quezada le reprocha a Garcia Marquez que ande platicando su novela y
no la escriba. Yo no veo en esto fraude ni holgazanerfa. LHace mal un escritor
en platicar la novela que no puede escribir? Yo creo que no. Al contrario. Yo,
cada vez que cucnto la mia, le descubro nucvos aspectos al tema, elimino partes
superfluas, etc.
alguien la puede plagiar? Esto ya es otro punto.
Yo creo que la idea de plagio en America Latina es mas aguda que en otros
continentes. Como la idea de virginidad. Si alguien ya toc6 un tema, el de junto
dice: 'inservible lo habeis dejado, para vos y para mi'.
,No acuso Asturias a Garcia Marquez de plagiarlo? LNo dijo que Cien aniosde
soledad era una calca de Las ilusionesperdidasde Balzac? Pero si a csas vamos,
hay mas semejanzas entre El senfor Presidentey Tirano Banderas-siendo dsta
mucho mejor- que entre las otras dos novelas.
Pero en resumidas cuentas, 4 qu6 es plagio? Yo creo que plagiar es coger un
manuscrito del escritorio de alguien y publicarlo con otro nombre. Un escritor de
talento, con voz propia, como el mismo Asturias -aunque la voz de este ultimo
me parezca execrable- plagia todo, porque entra a saco en la vida, y no plagia
nada, porque todo lo transforma y lo presenta segun su vision peculiar.

LQue

LOS PASOS DE JORGE

Como otros escritores, como Eric Ambler, Dostoiewski, Carlo Emilio Gadda
y Max Frisch, Juan Benet o Vicente Lefcro, Jorge Ibarguicngoitia estudio ingenieria civil, pero como dice cl propio Lefiero en un estudio inddito titulado "Los pasos
de Jorge",cl autor de Dos crimenes "tcrming cambiando los numeros por las
lctras".
Vicente Lciero sigue la carrera de Ibarguengoitia como dramaturgo, analiza
la detcrminante importancia que en el despertar de su vocacion literaria tuvo
Rodolfo Usigli, y reficre c6mo tambien el maestro (autor de El gesticulador,
Corona de sombras) tuvo que ver -acaso involuntariamente- con el hecho de
que a principios de los anios 60 el escritor renunciara al teatro y pasara a la novela.
Leicero da cuenta de los tiempos de gestaci6n, y de los incidentes de escenificaci6n,
de Susana y ldsjovenes, Clotilde en su casa, Ante varias esfinges, y aventura la
hip6tesis de qde, en por lo menos tres cuentos, Jorge Ibargliengoitia se refiere a su
rclacion amorosa con la escritora Luisa Josefina Hernaindez. Escribe Lefiero:

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Se sabe de esta relaci6n por los cuentos inconfundiblamente autobiogrificos del

guanajuatense, nunca por confesiones directas. Ni en entrevistas ni en declaraciones Ibargiiengoitia aludi6 jamis a Luisa Josefina, pero lo hizo implacablemente, sc podria decir impidicamente, en relatos que pese al disfraz de lo literario
traslucen las incidcncias de aquella pasidn tormentosa.

on

En ececto, como anota Gustavo Garcia, entre los temas que so barruntan las
primeras obras do Ibargicngoitia toma forma de la imposibilidad amorosa y, a
partir dc ahi, del miedo a la traici6n sexual. "El universo de Ibarguingoitia es
ci de las pequcfias frustraciones o los actos irreflexivos", es decir: cl mundo del
pobre diablo, observa Gustavo Garcia.

el

el

"Yo entr6 en la Escucla de Filosofifa y Letras, que entonces estaba en M ascaroncs,

y alli la conoci. Ni yo clegustaba a ella, ni clla me gustaba a mf; ni yo le
simpatizaba, ni me simpatizaba ella. A Julia le gustaban los hombres esmirriados
y muy cultos, asi que me consideraba un ingenierote bajado del cerro a tamborazos. yo, por mi parte, pensaba quc a ella le faltaban pechos, le faltaban piernas,
le faltaban nalgas y le sobraban dos o tres idiomas que ella crefa quc hablaba a las
mil maravillas", dice el narrador-personaje de "La vela pcrpctua".

on

Cuenta Leficro quo julio de 1984, ya mucrto Ibargiiengoitia, un grupo de la

Universidad Veracruzana mont6 Clotilde en su casa, los corredores de una vioja
casona de Jalapa, "con sorprendente fidelidad al texto y una buena comprensi6n do
ese estilo naturalista, siempre en medio tono, que caracteriza al teatro do
Ibargicngoitia y quo los directores do su ticmpo no lograron entender".
Cuando Ibargingoitia concluy6 Ante varias esfinges, obra en la quo tenia
pucstas todas sus espcranzas de convertirse en un gran dramaturgo, envi6 do
inmediato una copia a su macstro Rodolfo Usigli, que ese ticmpo trabajaba como
embajador de Mexico en El Libano. La respuesta de quien lo habia considerado
"cl mjorde sus alumnos", el "otro talento gricil, tras el mio", tard6 muchos mess
Ilegar y cuando lleg6 result6 un cubetazo do agua helada en las ilusiones del
joven dramaturgo. En una carta fochada en Beirut cl 7 de diciembre de 1957, Usigli
Ic criticaba su "mal gusto" en el uso dcl lcnguaje: "No s6lo describe ustod en el mis
desdcfioso descuido, sino que ahora incurre en cantidad de anglicismos de
composici6n al grado de quo en momentos parece que esti uno leyondo una muy
mala traducci6n de Tennessee Williams."
No so sabe hasta qu6 punto Ibargiengoitia cmpez6 en ese momento a
desencantarse del tcatro. Pese a la carta de Usigli, que contest6 con dignidad y
clegancia, persisti6 unos cuantos ailos mis cn los terrenos de la dramaturgia, esta
vez de carictcr "hist6rica": compuso una comedia sobre cl asesinato del general

on

on

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LA ORIGINAL NARRATIVA DE ARTURO AZUELA

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Alvaro Obreg6n, El atentado, y lo que empezo imaginando como tcatro historico

"muy serio", dice Lenicro, termin6 sicndo "una regocijante farsa historica", cuya
investigacion historiogrifica Ic permitio descubrir la veta inagotable de la historia
nacional mas recicntc y lo condujo mas tarde, en 1964, a escribir su novela Los
reldmpagos de agosto.
Sin saber, acaso, que se despedia del tcatro prepar6 tambien La conspiracidn
vendida, en la que reconstruye, con personajes libremente inventados, pero
alusivos a cicrtos heroes oficiales, el episodio que precipita la independencia de
Mexico en 1810 y que habria de ser la idea y el germen de su iltima novela, Los
pasos de Lopez.
A pesar del exito de El atentado, que le merecio el prcmio de la Casa de las
Americas, en La Habana, en 1963, Ibargiengoitia dio finalmente el viraje:
El atentadome dej6 dos beneficios: me cerr6 las puertas del teatro y me abri6 las
de la novela. Al documentarme para escribir esta obra encontrd un material que
me hizo concebir la idea de escribir una novela sobre la iltima parte de la
revoluci6n mcxicana basindome en una forma que fue comun en esa dpoca en
Mexico: las memorias de general revolucionario.

Descubri centonces las posibilidades de la parodia, y si la farsa, como dice, le

"ccrro las puertas del teatro", fue porque su pucsta en escena en M6xico no cont6
con el entusiasmo de la critica. Sc fue alejando de los escenarios como autor, pero
se mantuvo unos afios mas como critico en las paginas de la Revista de la
Universidadde Mexico, desde la que practicaba una satira despiadada, disimulada
a veces en una amarga ironfa. Una vez, entre una y otra critica, desliz6 un
comentario que lo divorciaba ain mas de su escuela literaria original: "Tengo
facilidad para el dialogo, pero incapacidad para establecerlo con gente de teatro."
En la acuciosa y amorosa investigaci6n de Vicente Leiero, "Los pasos de
Jorge", Ibargiiengoitia se ve citado diciendo que Los reldmpagos "cambio mi vida,
porque me hizo comprender que el medio de comunicaci6n adecuado para un
hombre insociable como yo es la prosa narrativa".
Y dice de si mismo:
En el rostro del autor se notan las huellas del tiempo: ha engordado, ha
encanecido, tiene papada, pero vive feliz. No tiene deudas ni se siente olvidado
ni es dcsconocido y, sobre todo, no es dramaturgo. Hace diccisiete anios descubrid
que, aunque puede escribir obras de teatro con relativa felicidad, su caracter no
se presta para tratar con gente de teatro: ni entiendo lo que ellos dicen ni ellos
entienden lo que 61 les quiere decir.

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FEDERICO CAMPBELL

LA PARODIA Y LA SATIRA
Ha habido en M6xico, en los iltimos ailos, y ciertamente en las obras de
madurez de Jorge Ibargiengoitia, una pasi6n por la historia. Muchos historiadores
que se formaron junto a Daniel Cosio Villegas adquirieron el hibito de expresarse
con amenidad y sencillez, siendo el caso mis notable el de Luis Gonzilez, autor de
Pueblo en vilo e Introduccion a la microhistoria. Algunos discipulos de este
ultimo abordan hoy la historiograffa con la idea de que "la historia es una novela
que sucedi6" y escriben, en consecuencia, con la expresividad del buen narrador.
Trabajos de historia"serios" y novelas "scrias" empieczan a compartir una obsesi6n
formal: hay que hacer ver lo que so narra o contarlo bien, con gusto por las palabras
y fe on la imaginaci6n. Finalmente, no importan cl color de la novela ni el de las
historias, segin ha dicho E. L. Doctorow cn otro lugar: lo inico que hay es
narrativa.
Pero si bien Ibargucngoitia es contemporineo de estos historiadores que
quicren escribir como novelistas y de ciertos hombres de letras (como Fernando del
Paso), a quicnes les ha dado por meterse en los archivos propios del historiador, cl
suyo siempre fue un proyccto distinto. Siempre se mantuvo mis cerca de la
literatura que de lIa historia. No le obsesionaba la precisi6n de los datos ni cay6
nunca en el fetichismo de los documentos. Le atrafan mis las situaciones
involuntariamente c6micas c improvisiblemente dramiticas de los personajes
historicos.
La idea de que los hechos y la ficci6n portenecon a provincias distintas,
separadas y opucstas, fue un sofisma que nunca quit6 ci suciio a Jorge
Ibargiengoitia. No so paraliz6 entre la informaci6n y la imaginaci6n. No
necesitaba dcl dato para dar rienda suolta a su escritura. Lo que 1 asumi6 con rigor
fue, por encima do todo, un respoto a la composici6n dramatica, en el sentido mis
aristot6lico de la expresi6n; a las relaciones dramiticas de los personajes a los
desnudos y
problemas con que estos entraban en relaci6n, mis que a los
oficiales de la historia patria. Su capacidad do invenci6n procur6 mis imaginar los
acontecimientos y a los protagonistas reales no como fueron sino como pudieron
haber sido, croindoles alrededor una verdad mis humana y plausible que la
petrificada por la "historia de bronce", la historia de las estatuas del poder, alas que
tambin ha contribuido a dinamitar Luis Gonzalez do otro modo.
Al parodiar la novela de la Revoluci6n Mexicana, y especialmento los libros
de memorias que siempre configuran al narrador personaje que se retrata a si
mismo, Ibargicngoitia consigui6 una eficacia narrativa irreprochable. "El estilo y
los objetivos dcl autor son casi subversivos en su capacidad de parodiar; los pobres
diablos ya no son bur6cratas o intelectuales pequlio burgueses, sino los militaros

hechos

LA ORIGINAL NARRATIVA DE ARTURO AZUELA

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revolucionarios del norte que, al triunfo del carrancismo, se instalaron como la

clase gobernante, los heroes oficiales", dice Gustavo Garcia.
Composicidn escrita. a semejanza de otra, trastocamiento ir6nico de una
forma ya codificada como seria, la parodia de Jorge Ibargilengoitia quicre y logra
scr policiaca en Dos crimenes, triunfa como falsas memorias revolucionarias en
Los reldmpagos de agosto, procedecomo novela rosa en Estasruinasque ves, tiene
la agilidad y la frialdad de una novela de aventuras en Los pasos de Lpez , la nota
roja o la cr6nica policiaca en Las muertas, a medida en que va enriqueci6ndose
de ese fil6n de la historia que nunca se habria acabado el autor, asi hubiera vivido
cien afos.
Puede, por tanto, inferirse que al quitar una mascara y encontrar detras otra
sobre el rostro de la sociedad mcxicana, Jorge Ibargiengoitia va organizando una
stira hist6rico-politica sobre la grandilocuencia y la gesticulaci6n solemne de los
protagonistas mis comunes de esa clase media, intelectual o gobernante, provinciana y simuladora. No se puede tomar en scrio ni a esa sociedad ni al pals en cl
quc cletoc6 naccr y vivir.
La terrible sabidurfa narrativa de Jorge Ibargiengoitia se revcla ahora, ailos
despues de su mucrte, cuando sus obras -bombas de tiempo--, se leen como
transcripciones de la realidad mexicana, o cuando los simulacros de la vida politica,
por ejemplo, parccen mis exagerados y absurdos que los que pint6 Ibargtiengoitia.