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Instituto Histrico e Geogrfico da Cftlade do Rio de Janeiro

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PREFEITURA DO DISTRITO F(DERAL

SECRETARIA GERAL DE EDUCAAO E CULTURA
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OMO simboJo marcante das edies bibliogrficas. comemorativas do 1. Centenrio da fundao

da Cidade do Rio de Janeiro. adotou a Biblioteca Municipal o desenho representativo do loca l exato
(segundo os mais renomados historiadores). em que Estcio de S e
sua aguerrida gente se instalou em
0
] . de Maro de 1565. entre o morro
"Cara de Co" e o morro do "Po
de Acar", entrada da barra.

A fim de melhor expressar o

smbolo em questo. foi-lhe anexada
esta expressiva frase atribuda ao
fundador:
''Levantemos a cidade, que ficar por memria do nosso heroismo
e do exemplo de valor s vindouras
geraes. para ser a rainha das pro-

vlncias e o emprio das riquezas

do mundo."
A colaborao eficiente do Padre Manoel da Nbrega muito contribuiu para a formao de nossa
'Mui leal e herica cidade de So
Sebastio do Rio de Janeiro". conforme le prprio exalta nas p(llavras
anexadas ao citado "smbolo:
'Esta terra nossa emprsa.''

...

DO AlESMO A UTOR:

TEMPLOS HISTRICOS DO RIO DE JANEIRO

1947 - 1.a Ed. Biblioteca do Exrcito.

2.a Ed. Grtlea Laemert Ltda.

O SOLAR D' EL- REI

1949 -

Ed. Imprensa Nacional.

O QUE FICOU DO PASSADO

1954 -

Ed. Biblioteca do Exrcito.

PREFEITURA DO DISTRITO FEDERAL

Prefeito: Jos~ J. de S4 Prelre Alvtm

SECRETARIA- G ERA L

DE

EDUCAO E CUL TU R A

Secretrio-Gffal: Luiz Gomaga da Gama Pilho

B I BLI O TE CA M U N I C I P A L
Diretor: Praoclaco Gomes Maciel Pinheiro

SEO

GUANABAR I NA

Av. Prelideote Vargas, 1.261 -

RJo de Janeiro -

Brasll

COMISSAO M UNICIPAL DB BIBLlOTBCAS

Ant6nlo Caetano Dias

Aurlio Buarqae de Hollands Ferreira
Francisco Gomes Maciel Pinheiro
Hilio Gomu Machado
Hermes Lima
Josu M ontelo

Revilor crtico : Aurillo Buarque de Hollanda Ferreira

COLEO CIDADE DO RIO DE JANEIRO

10

MEU .V ELHO RIO

.

Augusto Maurcio
Do Instituto Hstric0 e Geogrfico da Cidade do Rio de Janeiro

PREFEITURA DO DISTRITO FEDERAL

SECRETARIA GERAL DE EDUCAAO E CULTURA

RIO DE JANEIRO

Descoberto o Brasil, em 22 de abril do ano de 1500, por Pedro

AJ,ares Cabral, quando em caminho para as ndias, foi tomada posse
a terra em nome da Coroa de Portugal. Reinava ento na ptria lusa

D. Manuel I, que, alucinado pelas riquezas c vantagens que as ndias

podiam proporcionar ao seu reino, pouco apro deu T erra de Sanc~
Cruz.
No obstante, em maio de 1501 Cz partir do Tejo uma expedio
composta de trs caravelas, sob o comando de Andr Gona lves, segundo
uns, de Gaspar de Lemo~. segundo outros - a (im de explorar a no\'a

possesso e dela tomar conhecimemo. Essa [lotilha veio de cendo a costa,

c, proporo que ia atingindo pontos j ulgados importantes, os navcgadorc~ davam-lhes nomes dos san tos do calendrio, correspondentes :tos
dias em que se vcriCica,am tais acollleci men to~. Dai o~ cabo~ de So
Roque c de Santo .\ gostinho, descobertos em 16 c 28 de agsto de 1501 ;

1:?

A UGUS TO

M AU RI C I O

uos So Mtguel, So J ernimo, So Francisco, das Virgens, respecti-.ameme em 29 e 30 de setembro, 4 e 21 de outubro; baia de Todos os
Samos, a 1 de novembro; rio Santa Luzia, cabo de So T om, bala de
Salvador, em 13, 21 e 25 de dezembro; R io de J aneiro, Angra dos R eis,
tlha de So Sebastio e prto de So Vicente, em 1, 6, 20 c 22 de janeiro
de 1502; e assi m at o final da viagem de reconhecimento.
A expedio alcanou a barra da baa de Guanabara (nome indi.
gena que significa "brao de mar") no dia 1 de janeiro de 1502. Supondo
os ponuguses que se tratasse da foz de um grande rio, batizaram-na
com o nome de Rio de Janeiro, por ter sido descoberta no ms de
j:lOeiro. A viagem, em seguida, prosseguiu at as vizinhanas do Rio
da Prata.

A quase indiferena de D. Manuel I ao novo domnio fz que

corsrios franceses pan aqui se dirigissem c, prticarncnte, aqui se estabelecessem, notadamente no litoral de Pernambuco c da Bahia.
Por crca de 1506 novas expedies chegaram do R eino, com m aior
nmero de homens, e stes bateram os franceses nos seus estabelecimentos, obrigando-os a deixar precipitadamente aquela costa do Nordeste.
R umaram, ento, os piratas mais para o sul, ocupando o litoral
desde Cabo Frio at a baa de Guanabara, dentro da q ual j conheciam
pontos estratgicos, lugares secretos, esconderijos seguros onde guardavam contrabandos, produtos de suas pilhagens no mar, e negociavam

com os ndios tamoios e maracajs, nicos habitantes humanos da abandonada regio.

Em 1555, por indicao do Conde de Coligny (Almirante Gnspar
de Chatillon) ao R ei Henri<ltte l r de Frnna, paniu daquele pas o Almirante Nicolau D urand de Villcgagnon, com a incumbncia de conquistar para a ~ua ptria a baia de Guanabara. Protestan tes que eram,
tanto Colign) como Villcgagnon almejavam dispor de um re[gio garantido com <1uc pudc~sem contar na C\emualidade de terem um dia de
fugir da Frana, em vitturlc da persc:guir.o que :) ~u:1 seita tnoviam O>
catlicos.
Aqui c.hegado, Villegagnon tratou logo de con~ ll ui r na ilha de Sirig ipe (dcpo t~ Villegagnon) um lorLim que denominou Coligny, em hnnw-

M E U V ELH O RI O

13

nagcm ao Conde seu protetor c \alido elo rei de Frana. Ficava, cl~~c
modo, :1 Coroa da Frana com ma i~ um brillwurc floro, embora oriundo
de um furto.
Cumpna, pois, a Portugal defende os seus direitos sbre a sua terra
Contudo. a ocupao estrangeira durou cinw anos, sem que os rapiuantes fssem setprer molestados.
:'\o ano de 1560, ~J cm de S, Covernador.Ceral do Brasil, deixa a
cidade do Sal\'ador, na Bahia, sede do Covrno, e frente de numeosas fras - crca de 2 . 000 homens de guerra c na ti \' OS domesticados
c adestrados - ataca a bala de G uanabara em 21 de fevereiro. R espotl
dido o fogo dos navios portuguses, stcs no esmorecem no seu patritico objetho, no obstante a superioridade dos franceses, que, alm de
serem senhores da fonalcza, solidamente construda sbre rocha, contavam com mais de 120 homens mu niciados e ainda aproximadamente
1 .500 tamoios, seus aliados e afeitos a tda sorte de lma.
Em uma sexta-feira, dia 15 de maro de 1560, travou-se o combate
definitivo, que viria decidir de uma ''ez a posse da baa. Comeou simul.
tneamente o bom bardeio da ilha c do Litoral ela Guanabara, e o desembarque ela tropa, sob saraivada de balas e silvos de nechas, efetuou-se
por m. E o plano foi to bem delineado e executado em to perfeita
ordem q ue no d ia 17 os fra nceses abandonavam em fuga desabalada a
ilha, bem como as posies s margens da Guanabara, escondendo-se nas
matas ou escalando os navios, completamente derrotados. As perdas de
\'idas dos piratas ascenderam a elevado nmero na refrega.
Estava ganha a batalha. Ato con tinuo, Mem de S ordena o arra.
sarnento do for tim, e logo depois se retira para Salvador, sem ao menos
tomar posse do litoral ou deixar algumas fras na il ha para garantirem a vitria.
Chegando a Salvador, M em ele S envia a L isboa seu sobrinho
Estcio de S, a fim de d ar con ta rainha-regente D . Catarina (viva
de .D. Joo lU e av do rei D. Sebastio, menor de 6 anos, pois n ascer a
a 20 de janeiro de 1554) do triu n fo alcanado sbre os franceses e os
IIUllVOS,

Ainda no ha\'ia chegado a Ponugal o emissrio do Co,ernadot

Geral. e j:\ os corsrios, aproveitando-se do rro de Mcm de S em n!io
manter ocupadas, ou ,igiadas, pelo IIICII05, as po\ies cOnl.juistad as, vol-

14

AUGUS TO

MAU RICIO

l:tram a estabelecer-se no Rio de Janeiro, constnaindo f o tifi<::lue,, desta

\Ct em Ri rauaumirim (Outeiro da c:tria) e Paranapccu (Ilha do~ i\faJ'a.
caj:lb, e depois do Governador).
Em 1564 pania novamente do Tejo o Capito-Mor Est:\cio de S<i,
no comando de uma es<tuadrilha armada por D. Catal"ina, com destino
:\ Bahia, onde deveria receber orden de Mem de S sbre a fundao
da cidade margem da Guanabara.
Chegando s imediaes da Guanabara, nos uns do ano de 1564,
jepois de ter recebido em Salvador instrues do Co\'ernador.GeraJ,
Estcio de S procurou atrair para fora da barra os intrusos franceses
para um combate em que esperava derrot.1-los; ma aqulcs, bem avisados, no responderam, sequer, ao chamado.
No tendo certeza plena d as possibilidades do advers;\rio, resolvou
Est:cio de S estender a viagem at So Vicente, onde reforaria sua
tropa, voltando ento, com mais segurana, para desfechar a ofensiva
contra os franceses e os ndios.
E assim fz. Com a ajuda dos Padres Manuel da Nbrega e J os de
Anchacta, c do Ouvidor-Geral B1s Fragoso, conseguiu Estcio um
auxilio aprecivel de 200 homens. E a 27 de janeiro de 1565 deixou
.So Vicemc com rumo Guanabara, onde aportou no dia 28 de fe\'ereiro, aps uma viagem acidentada e demoradssima, pois na altura da
ilha de So Sebastio vrios navios sofreram danos, em conseqncia de
ventos desfavorveis.
Reunida a esquadra (ora da barra, fundearam os navios, sem maior
alarde, jumo ao istmo que liga o morro Cara-de-Co ao Po de Ac.a.
De~cmbarcaram Estcio de S:\ e os seus comandados, e tomaram posse
do local, e nesse mesmo di:a j:\ dormiram em terra firme, em barracas
fin cadas no solo. 1 o dia seguinte mandou Est~icio construir forte crca
de madeira em trno do arraial que fundava, a fim de prevenir-1.e t:ontra
ataques dos ndios, alm de fazer roar a rerra para limpeza e plantaes.
Ficava, assim, fundada a cidade de So Sebastio do Rio de J aneiro,
desde 1.0 de maro de 1565.
Resolvera Est:lcio de S;\ dar sua fundao o nome de So Seb:mio
do R io de J aneiro, em homenagem ao seu rei, D. Sebasti!lo, e ao s:m tQ
do me~mo nome, que elege :1 para padroeiro da cidade.

---------------------------. --~------------------~

MEU

VEL H O

RIO

16

Dia a dia a cidade ~c ampliava; pela orla marilima a) construes

iam urgindo, c os cargos de manqo iam sendo dist ribudo~ por Est.1cio
entre O) rompa nheiros tJue lhe mereciam maior confiana. Por iniciativa do pprio Estcio d e S foi levantada urna capela, c nela exposta
\eoera;1o d<h cremes a imagem de So Sebaso. Foi a primeira casa
de orao que se edificou no Rio de J aneiro.
Mas os fran ceses e os ndios no deixaram em paz os ponuguses.
Logo aps a fundao da cidade iniciaram os seus ataques, visando a
expulsar do morro Cara-de-Co e adjacncias ESLcio c seus camaradas.
Estes, por sua vez, revidavam os golpes e dilatavam a conquista, com
o direi to legtimo que lhes assistia como possuidores da tena, onde aqules
eram intrusos.
E a luta sem trguas desenrolava-se, com tdas as carac~ersticas de
dendo, de parte a parte. Essa guerra de surtidas durou quase dois anos.
Prevenido pelo Padre Anchieta da situao de certo modo embaraosa, qui mesmo perigosa, em que se encontrava Estcio, Mem de
S pane de Salvador em socorro do sobrinho com uma expedio, fazendo
escalas em Pno Seguro e no Esprito Santo, para aumentar as fras
que j trazia da capital. Chegando ao R io a 18 de janeiro, logo dois
djas aps, isto , a 20, os seus homens, unidos aos do Governador, alargaram a escala das operaes, atacando de frente os redutos mais fortes
do inimigo, localizados em Birauaumirim (Outeiro da Glria), Uruumirim (Praia do Flamengo) e Paranapecu (I lha do Governador).
O combate desenrola-se feroz; era uma pugna sangren ta e decisiva
em que joga"am a vida, o direito de existncia, e a posse de uma propriedade legCima. Estcio de S, precedendo as fras sob seu comando,
entregava-se destemeroso batalha, desdobrava-se em bravura, expondo-se
s perigosas ci ladas dos adversrios, dando sobejas provas de herosmo
e dedicao :) causa de sua ptria. Pouco tempo depois de ink iado o
combate, os inimigos so expulsos das duas primeiras posies, e enLrincheram-se em Paranapecu, para a derradeira resistncia.
E a luta, sempre num crescendo, foi afinal decidida com a vitria
total das fras lusas, que expeliram os inimigos de tda a orla marltima da Guanabara e das ilhas que lhe fi cam ao cen tro.
~sse feito glo.-ioso teria, no entanto, de ser assinalado tambm por
uma dolorosa oco1rncia. t que. no mesmo dia 20, no :wdor da batalha,

16

AUG U STO

MA UR I C IO

Estcio de S, o heri da peleja, o Governador da cidade do R io de

Janeiro, foi atingido por uma flecha envenenada, desferida por um
tamoio, durame o ataque de Uruumirim. e jaa gravemente enfrmo.
-\ seta ferira-lhe o ro to; dias depois o ferimento infeccionava-se, agra' a\ a.se ainda mais com a declarao da gangre na, e, decorrido precisameme um ms, a 20 de fevereiro, em dol o ro~a ago ni:.~ cxpira,a o fun.
dador do Rio de Janeiro.
:'lfono Est:cio ele S:, foi o seu c01 po ~e pultado com a solenidade a
que tinha direito pela ~ua posio e pela c~ tima l[U t' desfrutava, no iote.
rior da pequena igreja que mandara construir em Jouvor do padroeiro
da cidade.
Em substituio a Est.1cio de S, mono gloriosarneme, Mem de S
nomeia para o cargo de governador do Rio ele J aneiro outro sobrinho,
Salvador Correia de S, primo do finado Est;kio. Antes, porm, dessa
designao, resolveu tambm Mero de S escolher melhor stio para estabelecer os fundamentos da cidade, dado que a vizinhana do Po de
Acar, por ser muito plana e entrada da barra, cava mais merc
da cobia de algum possvel pirata. Voltou ento a vista para o morro
do Descanso (depois So ]anurio e Castelo). Nesse local, por ser alto,

a cid ade ficaria ma is bem situada e, naturalmente, mais bem resguardada. Assim, para ali foram, pouc~ depois, transferidos do morro Carade-Co os f undamentos da cidade, e tratou-se de constr uir uma igreja
d edicada a So Sebastio. tsse templo fi cou terminado em 1583, qua ndo
para le se trasladaram da Vila Velha os restos de Estcio de S. Cobria
o jazigo uma lpide de mrmore com os seguintes dizeres:
'"Aqui jaz Estcio de S. primeiro Capito e conquistador
desta terra e cidade, e a campa mandou fazer salvador Correia
de S, seu prlmo e segundo Capito e governador, com as suas
arm!V'. E essa capela acabou no ano de 1583." 1
Providenciou ainda M cm de S a edificao de um pal;cio para os
governadores, pl"dios para o runcionamem o de repanies administrativas c para residncia de funciom1rios, forti ficaes para a defesa da
cidade, e tudo quamo no primeiro momento se impunha.

MEU VELHO RIO

17

Em 27 de janeiro de 1763, O. Jos I, a instncias elo ~larqus de

Pombal (Sebastio Jo~ de Carntlho e ~feio), elevava o Rio de Janeiro
it categoria de C<~pital do Brasil. Ocasionou essa resoluo real o
estarem em conflito no Sul portugueses c espanhis, por moti\o de
demarcao de fronteira s, c a <..:apitai em Sahador ficar muito di,;tamc
do local das operaes. Foi nomeado ento (27 de junho de 1763) \'ice-rei
do Bra~il D. Antnio Alvares da Cunha , Conde de Cunha - o nono
\'tcc.rei, mas o primeiro com sede no Rio de .J aneiro.~
Assim, desde 1763 a ''mui lea I e herica cidade de So Sebastio do
Rio de J aneiro", fundada por Estcio de S em 1 de maro de 1565,
a Capital do Brasil.
Na \'rzca do morro Cara-de-Co fz o l nstilllto Histrico e Gcob'T<ifico Brasileiro, em 20 de janeiro de 1915, levantar um marco comemorati\o, com a seguinte inscrio:

"Neste local, em 1565, foram lanados os primeiros fundamentos da cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro" .

I O marco do tundtllo da cidade, a prlmltln lmBgem de S . Sebaat.llo e oa reato&

de F.etAclo do Si encontramae atualmente nn lgr<'Ja de Sl\o SebaatiAo. na Rutl Haddoelc
LObo . l!l88n IgreJa 101 construlda apa o arruamento do morro do Cutelo, em 1921.
V. o livro ~mplot Hlst6rlcOt do Rio de J an eiro.
2 O Braall teve, deado 1548 nt6 1808. 34 aovemadorea-gerala e 15 vice-Mia (Tom'
de souaa a D. :uarco. de Noronha e Brltc. a. COnde doa Arcos de Val-cteVn). Em
1808. cbeaada ct.. ramllla real ao Braall, o aovfrno pnJaOu a aer exercido pelo propno
rrl nclpe D. J04o. ent&o reaente do Rt'lno .

A PRIMEIRA RUA

disse algum, acenadameme, alis, que muito di(icil harmo

ruuu a u<1dio com o progresso, principalmente ttuando no h muito
imersse em preservar as coisas do passado - testemunhas de fatos gloriosos ou sentimentais, ou de outra qualquer natureza, que marcaram
uma poca, que se firmaram como princpio ou base de uma realizao,
de um empreendimento notvel. O progresso dinamismo, fra renovadora que caminha de par com a civilizao dos povos, atendendo mais
de peno s necessidades da vida vertiginosa dos dias que fluem; a tradio o passado, pgina voltada do livro da vida, lembrana como
\'t:dora dos dias de luz que ficaram para trs, e cuja recordao a pouco
c pouco vai desaparecendo. E, quando os povos negligenciam a guarda
de rellquias, de tesouros magnficos, representativos de algo muito caro
H istria da Ptria, c que lhes couberam como herana preciosa de
seus maiores; quando, em lugar de amor e respeitO a ssc legado, h um
decidido propsito de inovar ou. destruir - ento tudo deserta da realidade, para existir somente regisuado em livros, em flhas de papel ...
Transferida por i'viem de S:l, em 1 de maro de 1567, para o mono
do Descanso (depois de So ]anurio, c, por t'tltimo, do Castelo) a sede
da cidade fundada por Estcio de S dois anos antes - a 1 de maro de
1565, no morro Cara-de-Co (:Hual So Joo), a \'ida do R io de Janeiro

20

AUGUSTO

MAUR1CIO

concemrou-sc no alto do monte, onde se instalou o Govrno. Com o

correr do tempo, porn, se foi tornando pequeno aqulc reduto, c o

cas::u-io foi descendo - encosta abaixo, espalhando-se pela v;rzea. E surgiram as primeiras ruas, ento estreitos e tortuosos caminhos, fom1ados
sem maiores cuidados pelos pr prios habita ntes do Castelo, no seu pal-

milhar constamc de ida e volta.

A primeira dessas vias, margeando o morro com rumo norte, foi
acenwando-sc, cada vez mais, J epois que na praia adiante, olhando para
o mar da baa de Guanabara, se levamou uma capela dedicada ao culto
de Nossa Senhora do - local em que se acha hoje a Catedral Metropolitana, na Praa 15 de Novembro. T empos depois, em 1590, estabelecidos os padres beneditinos na ermida de Nossa Senhora da Conceio,
no morro de Manuel de Bro, a rua se foi desenvolvendo at ali.
At o ano 1582, aproximadamente, ela no tinha denominao. A
partir dessa data - fundado o Hospital da Santa Casa da l\.fisericrdia,
sob moldes de idntico nosocmio existem c em Lisboa - o povo passou
a cham-la Rua D1eita para a Miseric1dia, Rua pam a Igr eja do Bonsttcesso, referindo-se ao Santurio de Nossa Senhora do Bonsucesso, que
a1da existe e pertence Irmandade da Santa Casa, e ainda Rua que,

vai de S. Jos para a Misericrdia, depois de erguida a igreja de S. Jos.

Em 1640, porm, passou a denominar-se, simplesmente, Rua da ~lise
ricrdia.

Foi a da Misericrdia a primeira rua digna dssc lL-ulo que teve

a cidade do Rio de J aneiro. Antigamente a denominao dos logradouros no era auibuio da Municipalidade; o prprio povo apelidava
as vias de tJ"nsito pblico, buscando sempre, como referncia, estabelecimento de vulto ou nome de pessoa de maior projeo social nelas existentes. Assim, Misericrdia - por siluar-se junto ao hospital.
E os sculos correram cleres, deix.,ando para trs a lembrana dos
primeiros anos da fundao da cidade. Foram ficando no olvido fatos
que deram origem mudana do Govrno do Rio de .Janeiro do Carade-Co para o Descanso, os ferozes c traioeiros ataques dos ndios
trunoios, a cobia dos franceses, assim como a sangrenta batalha de Uruumirim, ferida a 20 de janeiro de 1567, c cuja data, lamentvelmcme,

tem sido muitas vzcs confundida com a da (undao da cidade ...

M EU

V ELHO

RIO

21

Um dia, em 1920, torna ndo reaHdadc idia que 'inha amadurecendo

de~de o comeo do sculo X IX, teve inicio a demolio do histrico
morro do Castelo. E m 1814 o mdico J os !\ faria Bomem po, em seu trabalho Memria s6n: Algumas E11fermid.fldcs do R io de janeiro, rcco.
mendava o arrasamento dos morros do Canelo c de Santo Antnio. Dessa
data em diante a lembrana foi-se ampliando, e v<irios soit disant progressistas preconizavam a demolio da colina - no seu cmender, prejudicial ao arejamento da cidade (hoje existem no lugar prdios to altos
q uanto o era o morro ... ).
Segundo o saudosssimo mestre Noronha Santos, em suas "Notas"
introduo das Memrifls para Servir Hist61ia do Reino do Brasil,
de Lus G<>nalves dos Samos (P adre Perereca), sbre o caso falarani
D . J os J oaquim da Cunha Azeredo Coutinho, Bispo de Pernambuco,
em 1816, no Ensaio Ecoomico sre o Comrcio de Portugal e Suas
Colnias; Antnio Chichorro da Gama, l\Iinistro do I mprio, em seu
relatrio. de 1834; os engenheiros militares Conrado J ac de Niemaier
e Pedro de Alcntara Bellegard, em 1838. Nessa mesma ocasio o
Marqus de Barbacena (Fclisberto Caldeira Brant Pontes) cogitou de
montar uma emprsa destinada a promover a demolio do morro, o que
s no foi le,ado a tnno em virtude de seu falecimento. O Visconde do
Rio Branco Qos Maria da Silva Paranhos) , em 1831, em artigo publicado no. }omal do Comcio de 19 de julho, e ainda muitos outros vultos
eminentes, no transcmTer do tempo, ocuparam-se do assunto com o maior
en tusiasmo. Era uma idia fixa, uma preocupao constame, que haveria
de consubstanciar-se.

Afinal, em 1920, na administrao do Prcfeilo Carlos Sampaio

(govrno de Epitcio Pessoa), teve como o desmonte do morro do
Castelo ...
Como conseqncia lgica do arrasamento do antit,ro mono do
Descanso, logo a R ua da ~fiseric6rdia sc ntiu-~c ameaada. ;\[ais algum
t< mpo, desapareceria tambm, por no ser admi~si\'el a Cll.htncia dela,
csucita c torlllo~a. em face das largas avenidas da Esplanada do Castelo.
E foi o que acon teceu agot'<t.

Desapropriado o lado opoHo ao da

ig. eja de S. .Jm, foram o~ pt dim demolidos, em oi vendo na poeira de

H t a t)UCda a \ Ciha Ru~ da ;\l i\erkrdia wm ~c us vcner:hei~ trs l!w lm.

22

A UGUSTO M AURCIO

Dsse logradouro restar:, mais tarde, apenas a recordau, fixada melan.

clicamente em p<lginas de livros pelas penas dos historiadores da cidade:

.. . Era uma vez uma rua comprida e estreita que o po,o apelidou
de ;\fisericrditt, porque pania do p de um grande hospital fundado
em 1582 c que traLia sse nome, e se estendia at uma praa onde sq
levantou um pah\cio para residncia dos vice-reis, tendo ao fundo um
comento ocupado por (rades carmelitas, ao lado a Cadeia Pblica, um
chafariz de pedra que abastecia os navios c o povb da viLinhana ...

'

O CONVENTO DE SANTA TERESA

No ano de 1733, nomeado por D. J oo V, Rei de Portugal, assumia

o cargo de governador do Rio de Janeiro o Sargento-Mor de Batalha,
Gomes Freire de Andrade. Esprito empreendedor, progressista, vinha
animado do melhor desejo de suavizar o aspecto triste da cidade, imro.
duzindo-lhe os melhoramentos necessrios para que o povo pudesse ter
a sensao de algum confno e benefcio. T rabalhando sem des(alecimemo, cercando-se de auxiliares capazes e devotados, pde realizar obras
de elevado vulto, que perpetuaram sua memria na admirao dos brasi.
Jriros, tornando-se mesmo a figura de maior expresso. do Brasil no
tempo colonial.

Era Gomes Freire portugus de nascimento; radicara-se, porm, d e

tal forma no Brasil, e o amou com tal amor, que jamais pensou em
Yoltar terra natal. O seu govrno assinalou-se notvelmenle, no s por
trabalho"s materiais em favor da cidade do Rio de J aneiro, mas tambm
pela distribuio de justia e exemplos de cordwa e patriotismo nas
Capitanias do Rio de Janeiro e de Minas Gerais, de que era o CapitoGeneral.

Denue a~ iullmeras obras Je,adas a efeito por Gomes Freire durante

o perodo de trinta anos de ~cu govrno, ressaltam: os arcos para a cana.
liLao da gua do morro de Santa Teresa para o centro da cidade: o

AUOUI-i'l'O

MAURICIO

hnrariL do Largo da Carioc<~; o primitivo chafarit da Praa do Carmo,

hoje Praa 15 de :'1/o,embro (o atual trabalho de Valentim da Fonseca
e iha, Jc,amado em 1780, no govrno d e D. Luis d e Vasconcelos c
Sousa); o Pahcio dos Governadores (hoje Deparwmelllo dos Correio!>
c Telgrafos): c o Comento de Santa T eresa, principal assun to desta
t

cromca.
O motivo que determinou a construo do Convemo de Santa
T eresa, anexo ento ennida de Nossa Senhora do Destrro, bem revela
a delicadeza de sentimentos de Gomes Freire.

Por cerca de 1740, diriamente visita va a ermida do Destrro uma

jovem, Jacima, fill1a de Jos Rodrigues Alvares c Maria de Lemos
Pereira, le portugus, ela brasileira. A mooila era exuemameote devo.
tada a Santa Teresa e ao Menino-Deus, talvez porque houvesse vindo
ao mundo no dia que o calendrio consagra quela sama - 15 de
outubro. T das as manhs, o vu branco de renda cobrindo-lhe a
cabea, na mo o livro de oraes e o ros<\rio, ela subia a ladeira para
rezar aos seus santos preferidos. A f religiosa naquela ma era abso.
luta; vivia para adorar Santa Teresa e o Menino-Deus. Os prazeres
mundanos nada significavam para ela.

Certo dia, ao regressar da missa, passando pelo Caminho da Bica

(depois de Matacava los, e atualmente Rua Riachuelo), notou que ali
havia uma grande chcara ensombrada, ao centro da qual se erguia uma
casa em runas. Transps o porto c achou-se entre a ramaria fresca das
yeJhas rvores que ocupavam todo o parque. Por muito tempo deixou-se
ali ficar, embevecida pelo silncio convidativo s suas meditaes.
Voltando a casa com o corao alegre, deu conhccimemo ;, famlia
da descoberta que fit.era e d as horas tranqilas que passara na chcara
abandonada. Era de um retiro assim que sua <lima necessitava\ Implorou ao tio, Manuel Pereira Ramos, comprasse para ela a chcara,
pois queria levantar al i uma capela em louvor ao ~rcnino.Deu s. O tio
Manuel no se recusou a atend-la: em maro de 1742 foi a propriedade
adquirida, pelo preo de R s. 2: lOOSOOO.
Sabedor do esplrito religioso da jovem, o Bispo D. Frei J oo da
Cruz no relutou em dar permisso para o levantamento do santurio.
Para alcanar o seu objetivo collleou Jacinta por nmrlcr as pouca~
jt1ias que pos~uia, e com o produto do negcio comprou os primeiao~

M EU

VE LHO

RIO

materiais para a capela. Pouco tempo depois, :\ custa de esmolas suplicadas ao povo pela prpria Jacinta, construiu-se a ermida, tendo junto
um aposciuo destinado ao recolhimento da jovem c para o (1ual levara
ela uma imagem do Deus-Menino. Em seguida, J acillla e sua irm
Francisca foram viver na capela, entregues s suas penitncias c oraes.
Desde ento passaram a chamar-se Jacima de So J os e Francisca de
Santa Maria.
Um dia a notcia do fervor religioso das duas irms chegou ao
Palcio do Governador. Gomes Freire em pessoa, fazendo-se acompanhar do Bispo D. Antnio do Destrro, apareceu uma tarde na capela
do Caminho da Bica. Sentindo a pureza das intenes das mas e a
sinceridade que presidia ao empreendimento, emocionou-se ante a
pobreza de tudo quanto via, desde a singeleza dos objetos do culto s
vestes humildes das religiosas. Tocado no corao, ofereceu Gomes
Freire, dali <:m diante, uma quantia cena, por ms, para auxiliar o
custo do santurio. No satisfeito com essa ddiva, quis ser mais agradvel ainda a J acinta e Franci'sca: prometeu mandar construir um recolhimento contguo ermida do Destrro, sob a invocao de Santa
Teresa. E, juntando a ao palavra, ps logo em prtica a promessa.
No dia 24 de junho de 1750, presentes o Governador, o Bispo D.
Frei Antnio do Destrro, o Engenheiro Alpoim c demais pessoas d a
administrao pblica, lanou-se a pedra fundamemal do edifcio. Apres-

sada a obra, um ano mais tarde estava completa.

Deixando a humilde capela do Menino-Deus a, mudaram-se para o
Convento de Santa l;ere~a as religiosas J acima de So Jos e mais doze
companheiras, exceto Francisca, que falecera em 13 de junho de 1748.
I niciara ento o seu noviciado J acinta de So J os, na inteno de
professar a regra de Santa T eresa.
1nlelizmeme sse desejo no foi satisfeito. Um breve de Roma
mandava que as recolhidas seguissem a regra de Santa Clara, isso porque,
segundo a opinio do Bispo, o clima, por demais quente, no era prprio
as ves te~ de Santa T eresa.
No desanimou J acinw tlc alca nar o que tan to ambiciom1va: na
noite de 13 de novembro de 1753 deixou o convento e embarcou par..t
Portugal, junwmcnte com seu irmo, Padre Sebastio Rodrigues Ajres,
c o l'adre Antnio Nunes. [a pedir pessoalmente a proteo do rei.

26

A U G U 8 TO

M A U R 1 C 10

f oi telil na emprsa. D. J os atendeu.lhe ~~ ~>plica. Contente

' ohou ao Rio de J aneiro em 17 de abril de 1756, c logo mandou o~
dois padres, seus compa nheiros de viagem, presena do Bispo, para o
in[OJ'marem do conselllimento do soberano .
.\pesar clis o, o Bispo mantinha sua resoluo: opunha-ltc tcimo~amemc, capricho amente, ao desejo de J acinta de So J os de ptofe~l>;u
a regra de San ta Teresa de J esus!
Conformou-se a religiosa, ame a inutilidade de lutar. Em 2 de
outubro de 1768 falecia J acinta no convento que fundara, sem ter sido
freira de Santa Teresa~ .
Gomes Freire de Andrade morreu em 1763, com o nome aoescido
do ttulo de Conde de Bobadela, com que lhe (izera merc o rei O. Jos,
em 1753. i\Iorreu de amor pelo Bras iI.
A Colnia do Sacramento- psto fortificado, fundado por D. Manuel
Lbo margem do Rio da Prata em 1660, vinha, desde muito, sendo
o pomo de discrdia entre portuguses e espanhis. Por vrias \ 'lCS
passou de domnio, nle tremulando alternadamente as bandeiras litigantes. Em 1762, quando Pedro Zeballos ocupou a colnia, Gomes Freire
apaixonou-se. .-\ ocupao verificou-se a 29 de outubro; a noticia ,
porm, somente chegou ao Rio de Janeiro a 5 de dezembro. Gomes
Freire empenhara-se com tdas as suas fras para reter em poder dos
ponuguses aqule pedao de terra.
Recebida a triste nova, adoeceu gravemen te, recolhendo-se ao leito
no Palcio dos Governadores, que le prprio construra. E o mal se
foi agravando rpidamente, at que, a 1 de janeiro de 1763. emrega\'a
a alma ao Criador. Vitimara-o o uaumatismo moral.

O seu corpo' foi uansportado para a igreja do Con\'ento de anta

T eresa e ali dado sepultura, em frente do altar-mor, sem insoio
aJgumll - como era do seu desejo.

E quando, em 1763, J acinta de So Jos deixou o mundo. na graa

de Deus, foi repousar tambm, para sempr(', no cho da me ma igreja,
junto i1 campa do seu benfeitor.

3 A capela ficou abandonada e arrutnou-ae. Em 1925 foi reconauulda, e ainda '6

.. encon~ra , na Rua Rlachuelo.
4 A r ecrn dr Snn~n Tercaa 8 foi adml~ldR no Broall em 1777.

ILHA DE VILLEGAGNON

Trecho da bala de Guanabara. no como do sculo XIX, vendo-se no primeiro

pleno direita, a ig reja da Lapa do Destrro. Ao centro, o Passeio Pblico, e
esquerda, o morro do Cutelo, em pleno mar, assinalada por uma
seta a ilha de Villegaanon.

,
A efemridc de 22 de novembro lembra um fato de alto rel\'O na
h~tria do R 1o de Janeiro. Foi nesse dia do ano 1767 que o Rei O. J os
de Portugal houve por bem expedir onlet11 rgia, mandando ullimar
o levantamento de uma bateria de roda na ilha de Villegagnon, ponto
dos mais estratgicos da baa de Guanabara.
Essa ilha, que os tamoios denomina\ am Sirigipe, c os ponuguse.s
das Palmeiras, comeou a ter maior importncia na Histria brasileira
a parr do ano 1555, depois que nela se estabeleceu Nicolau Durand de
Vil legagnon.
Na crnica <jliC abre ste volume j;\ nos efcrimos :\ presena do\
franceses no Rio de Janeiro, entre 1555 c 1567. Agora diremos algo
actw da ilha de Villegagnon.

30

AU G U STO

MA U R1CIO

No ano 1696, govemando o Rio de J anci.ro Sebastio de Ca~tw

Caldas, iniciou-se na ilha a construo de uma bateria, oura t}ue terminou em maro de 1705.

Reconstrudo o fone de Villcg-.tgnon, te' e lc funo releva me etu

vdrias ocasies em que Jalava altp a causa da Ptria, notadamente em
1711, a 12 de setembro, quando cruzou a barra do Rio de Janeiro a
esquadra de Renato Duguay-Trouin, composta de 17 navios, com crca
de 740 peas de fogo e vrios morteiros, contando com 5. 800 marinheiros
e soldados. Vinha a mando do rei Lus XIV, de Frana, para ving-.tr a
derrota, a pnso e a morte lie Joo Francisco Duclcrc, no ano anterior.
~sses ataques, quer de Duclerc, quer de Duguay-Trouin, tinltam o
~ntido de represlia, por haver Portugal assinado, em 16 de maio de
1703, um tratado de aliana com a Inglaterrn, a ustria e a Holanda,
contra a Frana.
A misso precpua que trazia Duguay.Trouin era (segundo as
Memrias que deixou escrJtas) 'saquear a colnia do Rio de Janeiro,
uma da.s mais ricas e poderosas do Brasil''. Dmame a ocupao do Rio
de Janeiro foram pilhados, saqueados viirios edifcios, inclusi,e templos
religiosos, onde roubaram custosas alfaias. A nefasta pcrman&ncia dos
franceses prolongou-se at 4 de novembro, quando, paga a ltima prestao do impsto exigido para a libertao da cidade, se retiraram p.tra
seus barcos e fizeram-se ao largo.
Procurando impedir a entrada dsses inimigos, auxiliado pelas fona.
lezas da barra c mais navios de guerra, foi o forte de Villcgagnon destrudo por uma exploso; pereceram nesse desastre os Capites Manuel
FctTeira Estrla, Joo Pimo de Castro Morais, e outro, de arlilharia,
alm de 30 inferiores e soldados, Eicando feridos muitos ouciais t:
praas.
A sse tempo a ilha era constiLUda de duas colinas, ou penhascos,
c foi Gomes Freire de Andrade (Conde de Bobadela), em 1735, quem
mandou arrasar tais montculos, construindo em 1761 um grande fone ,
que denominou So Francisco Xavier, ttulo de que o povo nunca tomou
conhecimento, prevalecendo para sempre o de Villegagnon, para a ilha
c as fortificaes.
Tambm durante a revolta da Armada, em 1893, a fortalc1a de Villc.
gagnon teve ao de alta relevncia, tomando o partido rcvolucionMio.
ao lado do~ Almirantes Custdio de Melo c Saldanha dn Gama. E~<,a

ME U V E LH O RIO

31
j

atitude lhe cu~tou gra\ es prcjuii.Os materiais e de ' id a~, a h ej ada que
loi muita:. 'eLes pelos fogos cruzados do~ demais fones c mn i os ele
guerra.
A revolta, que durou seis meses, inompeu a 6 de setembro de 1893;
e Villegagnon, um mt!s aps o incio do movimemo subversivo - a 9
de outubro - iava, ao amanhecer, a flmula branca, sinal de sua adeso
a Custdio de Melo e sua geme, formando, assim, ao lado dos navios
Aqutdab, jm,ari, 'J 'raJano c Guanabma. J : no dia 10 se travava fero1.
duelo emre Vllegagnon e sses vasos de guerra comra as forta lezas de
Santa Cruz, So J oo, Laje, Pico e Gragoat.
Os canhes, de pane a parte, jamais silenciaram, alongando.se a
re\'olta at o ms de maro de 1894. As 12 horas dsse dia Villegagnon
no mais responde u ao fogo dos canhes de Floriano, c s 17 horas os
rebocadores Grafic, Audaz. c Quinze de Novembro envolviam a velha
praa de gutrra, agora melanclica, triste, aniquilada. Logo a seguir,
procedeu-se ao desembarque elas tropas, atravs dos fios eluicos quo.:
circundavam a ilha, ligados a minas e ao paiol de plvora. Um jovem,
r:\pido, subiu ao mastro grande, e dali retirou, vencida, a bandeira branca
da revoluo.
A esquadra legal, comandada pelo Almirante Verssimo Francisco
Gonahes e composta dos navios Nilert, Jtaipu, Gustav o Sampaio,
ri mirada e So Salvadm, sahou a terra. . . Todos os navios estrangei ros
surtos na Guanabara salvaram, unssonos, o pavilho do Almirante
Gonal\'eS.. . T erminava naquele momento a revolta da Armada contra
o ~ Iarechal Floriano Peixoto, Presidente da Repblica do Brasil.
Proclamada, em 1822, a independncia do Brasil, a fortaleza de
Vi llegagnon passou a ser guarnecida por tropas da Am1ada, sendo a
ilha, mais ta rde, ocupada pelo Corpo de l\llarinheiros Nacionais.
Atualmeme em ViUcgagnon se encontra a Escola NavaL tsse eSlabelccimento de ensino militar foi transferido de Lisboa para o Rio de
J aneiro em 1808, quando para aqui veio a famlia real de Bragana,
~ecliando-se na Hospedaria do Mosteiro ele So Bento, onde estve at
1832, q uando se mudou para o ecliHcio da Academja Militar, no L argo
de So Francisco de Paula (onde se acha hoje a Escola Nacional de
Engenharia). No a no 1833 voiLou para o Mosteiro ele S. Bento, e ali
permaneceu at 1839, q uando passou para bordo da nau D. Pedro /I .

32

AUGUSTO

M AUR(C I O

Eul 1849 Lransfcriu-s<!" para o pr~di o existente 110 Largo tia Prainha,
onde est,c o Liceu Literrio Ponugu~ (no focal se ' , hoje, o prdio
ele A .\'o1te). demorando-se al i at 1867, c tlsse ano at 1880 funcionou
a bordo da fragata Constituio. Em 1880 mudou-se, provisriamente,
para uma dependncia do Arsenal de Marinha, at 1883. Na ilha d as
Enxadas est\ e a c cola de 1883 at 1914; de 1914 at~ 1921 funcionou
em Angra dos R eis, transferi ndo-se, no' amcnLe, em 1921, para a ilha
das Enxadas.
No govrno Getlio Vargas - d emolidos todos os prdios, tudo
quanto lembrava maLerialmente as passadas glrias da ilha histrica construiu-se em Villegagnon a Escola Naval, cujo enorme edifcio ocupa
tda a ilha. E desde 1938 a Escola Na,al est sediada na ilha de Villegagnott.

Desapareceu assim, relegada ao desprzo, vtima do desamor s coisas

do passado, a velha fortaleza, cuja lembrana sempre to grata aos
es1udiosos dos Castos da terra carioca . ..

O CHAFARIZ DE MESTRE VALENTIM

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Oeaenho de WAMBACH

No meado elo sculo XVIII, no fecundo govrno de Gomes Freire

de Andrade, Conde de Bobadela, que se estendeu de 1733 a 1763, poucas

tomeiras havia na cidade. A mais prxima do Palcio dos Governadores
(onde hoje funciona o Depcutamento dos Correios e Telgrafos) era localizada na praia eilto conhecida por Brs de Pina (agora, Cais dos
Mineiros). Uma simples construo de pedra e cal, sem ornamen to ou
decorao de qualquer espcie, e que se denominava Chafariz da Junta
do Comrcio.
A populao da cidade crescia, e a pouco e pouco mais urgente se
fazia a necessidade de aumentar o nmero de fontes de gua para o
povo. Isso constitua uma das mais srias preocupaes do Senado da
Cmara. O d1afariz ela Junta elo Comrcio, alm de abastecer os moradores da sua vizinhana, tinha de prover ele gua os navios e outras
embarcaes que aportavam ao Rio de J aneiro. Para minorar tal
situao de angthtia, resolveu o Governador Gomes Freire pedir Crte
portugusa permisso pua construir um novo chafcuiz no centro da
cidade.
Requerida a licena a D. J oo V, instrudo o pedido coin a planta
respectiva, foi wdo enviado a Lisboa, para estudo e aprovao real.

A deciso favorvel no se fz esperar muito: o prprio monarca,

inteirado do assunto, deu-lhe pronto despacho a 2 de maio de 1747,
fazendo no projeto ligeiras alteraes, que redundavam tdas em benefcio do prprio empreendimento .

'

A UOUS'l'O

38

'

M AU R lC I O

. \~im. prontifica\'a.se a enviar a cantaria devida me me la,Tada, o

tmnnore pteciso, para que a obra fosse suntuosa, e at o desen ho foi
transformado para maior realce.
Alm disso, recomendava D. Joo V ~c enviassem ao Reino informes
sbn: os canos que seriam necessrios para a conduo da gua do chafari1.
do Largo da Carioca at a Praa do Carmo (hoje Praa 15 de Novembro)
- local em que seria le,antado o novo chafariz, em homenagem ao Conde
ele Bobadela. E na ~ua resposta sugeria ainda o rei uma reviso no cha.
lariz da .Junta do Comrcio, alterando.lhe a forma, se imprescindvel,
para melhor comodidade pblica.
Recebido o material, bem como as recomendaes reais, iniciou se

o trabalho da construo da fome, bem no centro da praa, no lugar

onde hoje se acha a bela cstf1tua do General l\Ianuel L us Osrio.
Consumiu largo tempo a obra da fome: s depois de 1750, j no
reinado de D. Jos, foi dada como concluda e inaugurada.
Correram os dias. Trinta anos rolaram. Apresentou-se a necessidade de ser removido o chafariz, pois a sua localizao dificulta\ a
seriamente as manobras militares na praa, que era a principal da cidade.
A sse tempo era vice-rei do Brasil D. Lus de Vasconcelos e Sousa,
que incumbiu o mestre Valentim da Fonseca e Silva do trabalho de
remoo do ' elho chafariz para a beira do mar. Ficaria ali melhor
~ituado, atendendo da mesma forma til populao das cercanias.
Comeada a tarefa, verificou mestre Valentim que era mau o mate.
ria! ento empregado, porque se deteriorava, e a sua obra no ficaria
perfeita nem duradoura. Resolveu.se, pob, demolir o edifcio e le\'amar
um no"o, baseado no risco apresentado em 1780 pelo brigadeiro sueco
J acques Funk. Acrescentou l\fesue Valentim ao desenho, apenas, o
emblema herld ico, em mrmore branco, de D. Luis de Vasconcelos, e
d uas placas, igualmente em mrmore branco, com inscrio latina, lem.
brando te sido durante o reinado de O. l\ [aia I c a go,ernana de
D. Luis de, Vasconcelos que se operara a transformao do Largo c do
chafariz. A placa relati\'a :\ Rainha ele Portugal tem os seguintes dilet:

MARIA PRIMA
PORTUGALIAE REGINA
PIA OPTIMA AUGUSTA
E. NAVIBUS IN TERRAM FACTO EXCENSU

39
ME U VELITO RIO

RECIPROCANTIS AESTUS INFRACTO IMPETU INGENTI MOLE

CONSTRUCTI S PUBLICE SEDILIBUS
FORO FONTE IMMUTATIS
ET

IN ANGUSTIOREM ET COMMODIOREM FORMAM

REDACTIS
RAGALIBUS MAXIMIS IMPENSIS
ALOYSIO VASCONCELLO SOISAE
BRASILIAE IV VICES REGIS GERENTI
CUJUS AUSPICIUS HAEC SUNT PERFECTA
HOC MONIMENTUM POSS
TOT TANTISQUE EJUS BENEFICUS GRATUS
POPULUS . 6EBASTIANOPOLIS
VI - KAL APRIL
ANNO M . DCC. LXXX . IX

A D. Luis de Vasconcelos refere-se o oval afixado num dos oites

da fonte, nos seguintes trmos:

IGNIFERO CURRU POPULOS DUM PHOEBUS ADURI'l.

VASCONCELLUS AQUIS EJICIT URBE SITIM . PHOEBE
RETRO PROPERA ET COELI 6TANTIONE RELICTA. PLAECLARO POTIUS NITERE ADESSE VIRO

No ano de 1789 deu-se por concludo o trabalho, magnfico para

o seu tempo, e citado por diversos escritores do Brasil e de Portugal
como expresso da mais pura arte e de profunda imaginao. Imptimindo-se obra aspecto inteiramente novo, sob novo modlo, aprovei.
taram-se, contudo, a cantaria e os mrmores da primitiva construo.

A Praa do Carmo foi tambm modificada, na ocasio, pelo Mestre

Valentim, que lhe imprimiu feitio semelhante ao Terreiro do Pao,
de L isboa. Ficou o chafariz jun to ao cais de pedra que tambm comtruiu, colocando ao longo de sua amurada Yrias torneiras de bronze
para abastecimen to de gua s embarcaes que a li acostavam.
~

Muita gente q ue cruza o movimentado e ruidoso Logradou ro pblico

no sabe, talvez, o que aqule monumento, que tanto fala do passado,
representa na histria da cidade, c muito menos os relevantes servios
que prestou em poca distante. tirna autntica relquia da So Sebasi.io elo Rio de Janeiro ele outrora, quando a capital elo Brasil no era
o

AUGUSTO

lO

MAUR I CIO

mais do <JUC uma incipiente e mal traada cidade colonial de pequenas

dimen~. com vielas tortuosa~ e iluminadai> a azeite de peixe. As construes estendiam-se, acanhadas, pela orla martima, descendo pela
encosta do morro do Castelo, c o permetro prpriamcutc urbano no
atingia larga profundidade, uma vez que o seu limite no ia alm da
Rua da Vala (atualmente, Rua Uruguaiana). Naquele tempo no havia
rde de encanamento distribuidora ele ;gua, e as casas, tanto a~ residenciais como os estabelecimentos de comrcio, eram abastecidos pelas
torneiras pblicas, existentes em nmero exfguo, e a :1gua colhida nessas
bicas transportada em grandes vasilhas, que escravos conduziam cabea.
Como vai longe sse tempo! H oje a nossa cidade uma das mais
belas do mundo. O progresso entrou, estabeleceu-se nela, modificando
os costumes primitivos, proporcionando-lhe confno. dando-lhe nova
vida, ampliando-lhe a beleza, acompanhando, passo a passo, a ci,ilizao.
E, medida que passa o tempo, os velhos monumentos do Rio nos
lembram com o maior carinho dias que j vo longe, e de que so testemunhas mudas, mas vivas sempre, esplendorosas n a sua modstia ou no
seu luxo, para aqules que amam com orgulho a histria de sua terra.
E o chafari z de Mestre Valentim uma das maiores e mais legitimas
preciosidades que o Rio de Janeiro possui.
Uma glria do passadq, uma evocao terna, uma pgina tirada
de um livro e guardada com o maior cuidado no corao do povo carioca.

'

PRAA
TIRADENTES

'\

D esenh o

de ALB ERTO LIMA

At os ltimos anos do sculo XVIll, o centro propriamente urbano

do Rio de Janeiro limitava-se na Vala (atual Uruguaiana). Da para
o interior, a zona era considerada- fora da cidade, serto, terreno baldio,
ora subindo pelas encostas dos morros, ora mergulhando aqui e ali, em
pestferos alagadios. Essa vasta extenso de terra ainda inaproveitaJa
denominava-se Campo de So Dpmingos - desde que se erigiu ali a
igreja dedicada a sse santo n, no princpio daquele scu lo.
Com o correr do tempo, form surgindo ali casas residenciais, as
ruas passavam a obedecer a um trayado certo, apareceram novas igrejas,
reparLics do Govrno: enfim a zona abandonada se ia povoando e
estendendo. desbravando-se viloriosamente o seno. O Rio de Janeiro
desabrochava. progredia, tomva, arinal, aspecto solene e digno de
capital , que o era desde 27 de janeiro de 1763.
O logradouro hoje denominado Praa da lndepend~ ncia era "Rossio
Grande"; servia ento para acampamento de ~oldados, que nle executavam suas manobras militares c exercitavam o tiro de artilharia,
visa ndo alvos co.locados na barreira do morro de Santo Antnio.

A UGUS TO MA U Rf O IO

Em 1791 o Rossio Grande foi d cmarc.ado c .atcrramm-sc os paui1> l JlU..

torna,am insalubre o local. Levantada a primeira~ habitaes. fi cou
ao centro o espao retangular que recebeu do povo o nome de Campo
dos Ciganos.
No ano de 1810 Fernando J os de Almeida iniciava no Ro)~io,
c~quina da Rua do Enirio, a construo de um grande teatro, digno
elos foros de civilizao d a cidade, Desde 1808 acba va.se no Rio d e
Janeiro a Cne ponugusa, que deixara Lisboa por motivo da guerra
de Napoleo.
Aumentada a populao da cidade de crca de 15 .000 pessoas - de
quanto se compunha a comitiva real . . . - um teatro de grandes propores era imprescindvel para d ivertimento, tanto mais quanto na ocasio no contava o Rio de Janeiro com um s. o que havia, o de
Manuel Lus, na Praa do Carmo, fra transformado em residncia tle
funcionrios da Crte.
Desejando Fernando Jos de Almeida homenagear o Principe Regente,
denominou o teatro de So Joo, para isso tendo solicitado permisso
ao soberano, que logo assinou decreto, consentindo. Trs anos depois,
a 12 de outubro de 1813 (aniversrio de D. Pedro, prncipe herdeiro),
!oi o teatro inaugurado solenemente, com a pea O juramento dos
Nunes, enrdo de Gasto Fausto da Cmara e msica de Marcos Portugal. D. J oo e tda a famllia real compareceram ao grande espetculo.
:esse teatro, que teve sucessivamen te os ttulos de V . Ped-ro de Alcntara, Consl itucional FluminetJse, So Pedro de A lcntara c So Pedro,

o atual Joo Caetano.

Diversos episdios histricos se registraram no T eatro So J oo.
A 25 de feverc;iro de 1821 - j os franceses haviam d eixado Portugal e
o pas estava entregue a uma regncia - correu pela cidade o boato de
que D. Joo VI (rei desde 1816) se recusava a confirmar a deciso das
Crtes que organi zaram a Carta Constitucional. Pelas ruas do R io de
Janeiro o povo se agrupava, e manifestaes de desagrado explodiam a
cada instante. Urgia esclarecer a situao; D. Pedro tomou a iniciativ;~ ,
e a 26, pela manh, apareceu no Rossio para desmentir a notcia. Era
tudo boato. E da varanda do T eatro So J oo. entre aclamaes do
povo, leu o decreto real, datado de 24 de fevereiro, pelo qual O. Joo VI
garantia a s;~ no Carta Magna c a \IHI ad9o em todo o Reino.

M EU

VE LH O

RIO

43

T ornando D. Joo <t Portugal, em abril de 1826, o teatro voltou a

ser cenrio de mani(estaes que passaram Histria. A 15 de setembro
de 1822, aps a gloriosa jomada de 7, que deu a independncia ao Brasii,
n. Pedro compareceu ao espetculo de gala promovido em sua honra.
E, ali, le c os seus companheiros, com braadeiras de fita \'erde e ama.
reJa, lembravam o sucesso de So Paulo, e a legenda "Independncia ou
!\fone" era gritada a todo momemo.
Tambm a 25 de maro de 1823, depois do juramento do Cdigc.
Constitucional, D. Pedro est\'e noite no Sfio .Joo, para ouvir, executado pela orque~tra, o Hino da Consrituio, que le prprio conpusera.
A 2 de maro de 1822, por portaria do ~ l inistro J os Bonifoo, o
Campo dos Ciganos mudava de denominao. Passava a s~::r Praa da
Constituio, em homenagem ao j uramemo da Carta l'onugus:.t em 26
de fevereiro de 1821.
Na tarde de 30 de maro de 1862 inaugurava-se a estr ua eqestre
de D. Pedro I, na Praa da Constituio. Era o primeiro monumen to
pblico que se elevava na "mui leal e herica cidade (\e Mo Sebastio
do Rio de J aneiro", e o fato revestiu-se da maior solenid:.de.
O tempo, naquele dia memorvel, apresentava-se chuvoso, encoberto, ameaador; con tudo a cerimnia tinha d e reaLizar-se, pois vrias
vles fra transferida, sempre por motivo de tempestado Assim, j no
era possvel protelar a grande festa cvica:

A estLUa do grande vulto nacional, t6da de bronze desde o pedestal,

desenhada pelo nosso paucio J oo Maximiniano ~ IaLa e fundida em
Paris por Louis Rochet, desd e pela manh se acha\'.t coberta por um
grande manto de cetim verde e amarelo, aguardando o momento de ser
desvelada para mara\' ilhar os olhos do povo. Pel a~ cercanias do largo
logradouro pblico, multides compactas, ansiosas, e~peravam a chegada
do Imperador, para realizar-se a inaugurao oficial 1io belo monumento.
Bandeiras nacionais, galhatdetes, colchas \'istosas debruavam-se nas
janelas das casas residenciai~ da praa, c pela cncost:l do vizinho morro
de Santo Antnio espalhavam-se barracas, resguardando da chuva teimosa
incontveis pessoas que, de vi~ta, compareciam ao alo.

Crca das 17 horas, ei\ que chegam ao local, \indo) de carruagem

pela Rua da Constituio, c ptocedentes do P:~ o de ~o Cristv:lo,

44

A U GU S T O

M AU R lC I O

D. Pedro 11 e tda a famlia imperial. Saltaram os monarcas e seus acom

panhantes em frente do Teatro de So Pedro, e encami n haram-~e para
a esttua sob luxuoso plio.
Retirado o pan o atuiverde, um brado unssono ecoou: "Viva a I ude.
pendncia Nacional!", seguido do troar das salvas da artilharia formada
e de hinos patriticos. O Marqus de Abrantes, Miguel Calmon du
Pin e Almeida, leu o autgrafo da primeira Constituio Brasileira,
enquanto o Visconde de Cabo Frio desfraldava o pavilho da lndependcncia do Brasil.
Depois de cantado o Te-Deum de Neukomm, por crca de 700
pessoas, acompanhadas por mais de duas centenas de instrumentos mu~icais, o Imperador D. Pedro li montou a cavalo e passou revista tropa,
que se. estendia em linha.
T erminada a imponente cerimnia da inaugurao do monumento,
dirigiu-se a comitiva para o T eatro So Pedro, onde, em presena do
monarca, se pronunciaram vrios discursos, lembrando a glria do pri .
meiro I mperador do Brasil.
Nesse mesmo ano 1862 foi a Praa da Constituio embelezada com
jardim, e devidamente cercada, como cercadas eram, alis, tdas as
grandes praas do Rio de J aneiro. O gradil da praa, depois chamada
Timde11tes, foi retirado no govrno de R odrigues Alves, em 1902, pelo
Prefeito Pereira Passos, e atualmente serve de parapeito R ua da Glria
e subida da R ua do R ussell.
No dia 3 de maio de 1891, s llh,30m, inaugurava-se a esttua do
notvel artista J oo Caetano dos Santos, glria imperecvel do teatro
brasileiro. Esculpida em gsso, graciosamente, por Manuel Cha,es
Pinheiro, obedecendo iniciativa de Correia Vasques, e fundi da em
Roma, foi assentada na Travessa das Belas.Artes (situava-se sse logra.
douro no trmo da atual Rua I mperatriz Leopoldina). bem em frente
pon a da Academia Nacional de Belas-Artes. Revestiu-se de imponente
solenidade o .tcontecimento: inaugurao estiveram presentes as figuras
de maior projclio no cen1io nacional, inclusive o Marechal Deodoro
da Fonseca, Presidente da nascente Repblica e seu proclamador em
15 de novembro de 1889. Uma banda de msica abrilhantou a cerimnia, executando o H ino Brasileiro, depois a sinfonia de O Guaram.
Exaltando os mritos de .Jo!io Caetano, falou o jornalista Pereira da ih'a,
produzindo vibrante e comovente orao.

MEU VELHO RIO

. \ esttua n:pres<.nta o all i~w. &abre em riste, vivendo impt essionante

cena da tr;~grdia Ost ar, F1llw de O.vsitw, de auwria de .\ m oult.
l\ l uda n do-~e a .\ cademia de Jk las-Artes (hoje Museu Nacional de
Belas-Anes) para a :\\ enida Rio Rra nco, foi a e~t:hua remO\ ida para
a ento Praa Tir~ldemes 0 , ocupando um dos ngulos do jardim, justamente atJule que olha para o atual Teatro Joo Caetano, t)ue en1fi0
era Sto Pedro.
No clmto do jardim, ;\ ~011 1 bra de <rvorcs enormes, permaneceu o
monumento durante muito tempo. Demolido o So Pedro, c construido
o atuai juo Caeta no 7, a esttua foi novameme transferida, dessa 'ez
para a freme ela nova casa de e pet;lculos.
A Praa Tiradentes foi sempre - desde que a cidade e estendeu
para alm da rua Uruguaiana - um dos pontos m:.is movimentados do
Rio de Janeiro. Ali, no imerior dos caf!> e restaurantes, reuniam-se
noite escritores, jornalistas, anistas de teatro, que constu iam a roda
bol:mia do velho e saudoso tempo.
.
Para isso muito concorreram as casas de di verses ali estabelecidas:
frontes, bolid1es, ma[us, jogos de tda sorte, o teatro Vriedadcs,
depois Sllo jost!, o Santa A na, depois Cmlos Gomes, o Apolo, o Chautecler, de Paschoal Segreto, o Lucinda, o R ecreio Dramttico, atual
R ecreio, empresado pelo Amnio Neves e, depois, por 1\lanl.!cl T. Pinto,
e ainda o velho So Pedro. tsses teatros, ou estavam na prpria praa,
ou se localizavam nas imediaes.
A Praa T iradentes pomo inicial de tdas as condues que servem
.
zona norte da cidade - bondes, t;lxis, nibus e outras viaturas; o
bulcio constante, ininterrupto, nesse logradouro pblico.

5 A lgreJp de S. DomingOS d e Gu.smlo, situada entre as Ruas General Clmam

,antlpmenUI do Sllb!IO) e Slo Pedro, rol demolida em 1943 p&rn a abertura da Avenida
Prealden u Vnrgu .
G Por edital da Munlalpalldade de 21 de revere1ro de 1890, a Praa da Con.smullo
pauou a aer Praa nradentu. em memria do AICuea Joaquim Jos6 da Slha Xavier.
~ororcad.o naa lmedlaoe., em 21 de abril de 1782.
7 O Tl!ntro Jolio Caetano rol lnauaurado em 29 de Junbo, por uma companh ia rran
t"ql\, com a. opcr e l u Ro~ Marle.

IGREJA DO ROSARIO

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I
I

Oeenho de ARMANDO PACHECO

O culto especial Senh01a do R osrio no Rio de Janeiro data de

amesde 1639, porquanto, naquela poca, os devotos da santa, que tinham
a sua imagem na igreja de So Sebastio (Morro do Ca ste~o) e os devotos
de S. Benedito, fundiram os seus cu ltos e fundaram uma confraria sob
a denominao de "Nossa Senhora do Ros rio e S. Benedito". Essa instituio, aprovada em 22 de maro de 1669, por pr oviso do prelado
Manuel de Sousa e Almada, foi prosperando normalmente at quando .
a prelazia do Rio de Janeiro se uansformou em bispado, passando a S
a fu ncionar na igreja do Castelo.
Comearam nessa ocasio os desen tendimentos en tre a Irmandade
e o CapJtulo, tornando a existncia daquela, que at ento corria plcidamenre, em constantes sobressaltos e 9issabores. En tre outros motivos
determinantes das questes, segundo Monsenhor Pizano e Arajo, nas
suas Mem1ias H istricas do R io de ]aneiro, havia o da obrigao de
con.tribuir com determinada quantia para o cabido, com a qual no se
conformavam os irmos de Nossa Senhora do Rosrio e S. Benedito.
No vamos d iscutir aq ui sbre de que lado estava a razo; aceitemos os
motivos de qualq uer forma, mesmo porque seria diHcil chegar agor:J
a uma concluso certa.
Dia a d ia menos se tornava possvel a continuao da sede da Irmandade na igreja de S. Sebastio. E, assim, ficou resolvido retir arem dali

52

A U GU S TO

1\I AUR!C I O

a ituagem c.le Nossa Senhora do Ros: rio e comtrurcnt-lhe um templo,

onde pude!> c !>er 'eneracla c festejada tranqil:unen tc, sem maiores contra.
riedade:..
Em 1700 tC\ e inicio a cdificao d,t igrej a, num t<:ITe no de 7 braas
de [rente por 32 de fundo, obtido de Franci~ca de Po nte!>, e :.ituado n:1
Rua Peclro da Costa (hoj e, Ur ug uaiana). P<lra levar a trmo sse prop
s ito a Jrma ndade cotllou com o valioso auxl io do governador L us Vaia
Monteiro, o ona, que se dedicou com especial simpatia ao e mpreendimemo religioso. Dessa forma, dentro de pouco tempo estava concluda
a capela- mor c logo depois de 1725 o templo se achava complew. .Em
s inal de gratido eterna, a congregao colocou soJenemcm e o retrato
do seu benfeitor no consistrio da igreja.
Nos d esgnio!> misteriosos do tempo h resolues imponderveis .
.Em 1737, por se enco ntrar ameaando runa a i.gt eja do Castelo, eis que
a S do Rio de Janeiro uansferida para a igreja de Nossa Senhora do
R osrio e S. Benedito!
l\"o lcito acreditar que a Irmandade recebesse com simpaa e:>sa
de terminao capi tular, porquanto no podia esquecer a srie de conna.
ricdades por que passara ao tempo em que a sua devoo era sediada
' no santurio do outeiro. De resto, era tambm compreensvel que uma
agremiao no desejasse abdicar dos seus direitos sbrc uma propriedade
- pois quase a i~so equi,alia a transformao de um templo em S. Em
lugar de representar uma honra, constitua, a ntes, um contratempo.
No era a primeira vez que a S se mudava. No a no de 173.4, por
moti vo de obras no Castelo, a catedral passou a ter sede na Cruz dos
Militares~ surgiram, porm, tantas desinteligncias ttue trs anos e meio
depois os religiosos de S. Sebastio tive ram de deixar a igrej a da Rua
1.0 de Maro. Em dias anteriores, em 1659, j o prelado te ntara transferir para a igreja de S. J os a S do Rio de J aneiro. Mas, e ncontrando
fone resistncia por parte da irmandade, foi forado a desistir do
propsito.
No obstante llldo isso, a irmandade de Nossa Senhora do Rosrio
c S. Benedito acatou a ordem superior, e o cabido ali instalou a sua
sede provisria.
Recomearam logo as contrariedades, e to srias foram elas que em
1739 a I rmandade ditigiu ao 1ei uuta :ispcra c circunmmc..iada queixa

M0 Vfo. LUO

RIO

53

comm o cabido. O soberano, ouvido o Governador c a Mesa de Constincia~ c Ordens, e nviou por inte1mdio do Bispo a resposta, ordenando-lhe "conservar interinamente a catedral e o cabido da igreja de
Nossa Senltora do Rosrio, enquamo se fatia a nova S, para cuja obra
de novo recomendou ao Bispo que escolhesse sitio apto onde se executasse, sem ser na igreja dos prws, por no ser decente que o mesmo
vrelado e o Cabido estivessem celebrando os oficios divinos em uma
igreja emprestada e de mistura com os prtos".
Como se v, a opinio real era contrria ao justo desejo da Irmandade. J no ha\'ia, pois, apelao; somente a submisso era aconselhvel. Em compensao, nunca os irmos deixaram de questionar c
discutir com os cnegos do Cabido durante todo o tempo em que ali
estiveram, nem tampouco se interessaram em mandar melhorar ou limpar
o templo. O resultado de tais desemendimentos foi que a igreja nunca
ofereceu ceno con frto c o seu aspecto interno no era de todo agradvel.
Esta situao prolongou-se desde 1 de agsto de 1737 at 15 de junho
de 1808, quando a catedral passou para a igreja do convento dos Carmelitas, elevada categoria de Capela Real.
Desembarcando no Rio de Janeiro, a 8 de maro de 1808, a famlia
de Bragana e o seu enorme squito, impunha-se alma religiosa dos
monarcas, dos prncipes c de todos os dignitrios da casa real uma visita
Catedral da cidade. Era um dever espiritual; desejavam todos render
graas aos cus por terem chegado sos e salvos a esta banda do mundo,
onde nem se falava em :'\1apoleo.
O conejo formou-se no cais Pharoux com destino igreja do
Rosrio, onde Suas Majestades. Screnlssimas e todos os demais componentes da cne fujona fariam as suas primeiras oraes em terra carioca.
Nesse dia de testa, um nO\'O fato desagradvel havia ainda de surgir
enuc o cabido e a ir111andade. 1~ tlue os cnegos queriam viva fra
receber na pona do templo o:. dsiwmes, em deLrimcnto dos membros
da lrm;mda~e - e donos da casa, po1 tanto. Estabcleceu-~c discusso,
otorreram cenas deplor;'tvcis, quru,c de pu~ihno. Para C\'ital' maior esclndalo, ot. irmos ~imul :u alll confomwr-sc C<llll a vontade dos " hspedes''
c abandonaram o 1entplo, Lomando o tllmo do centro da cidade.
:'\ingum ~uspeit:u ia, no em :tnto, d que denuo em pouco iria
l (Ollle(el'.

(ll

AUGU S TO

MAU R tC I O

.\o aproximar-se o cortejo da igreja do Rosrio, eis que todos os

da Irmandade, que l>e encontravam ocu ltol> nas imediaes, inopinada.
mente tomam a dianteira do grupo e, imponentes, do enlrada no rcc.inw,
formando ah:s, entre as quais passaram, em grande pose, os rcgem cs
lusos c todol> os seus acompanhantes.
Esta\ anl 'ingados Ol> irmos de No a Senho1a do Ro~r io e S. Benedito. Por l>ercm de cr, os do cabido no os consideravam dignos de
aguardar entrada do templo to luziclas personagens; mal> foi por en tro
os prtos yue Suas Altezas Reais e ma is fidalgos e fidalgotes cheg-.ualn
at o altaJ-morl
F oi e!>ta a lti ma desa,ena em re m irmos e os ocupantes da igreja
do Rosrio. A 15 de junho de 1808 deixava para sempre a Catecln l
aqule templo onde estivera durante 70 anos, 9 meses e 15 dias, legando
Irmandade grandes e lamentveis recordaes ...
Embora a igreja, nos seus primrdios, nunca houvesse tido grande
esplendor, ante motivos aqui ligeiramente relatados, nela se realizaram
memorveis festas, de carter bastante curioso. O largo q ue havia em
trno enchia-se de gente de tdas as esferas, e ali se procedia a leiles
de prendas, enquanto eram vendidos objetos e guloseimas em tabuleiros
forrados com toalhas brancas. A msica emprestava um tom de alegria
aos festejos daquela gente sem ouua ambio a no ser honrar Virgem
e a S. Benedito.
A sse respeito escreve Joaquim Manuel de

~!acedo:

"No h um s do~ no so velhos t( l!C no se lembre com saudade

das famosas festas do Ros:trio. Assim como na festa do Esprito Santo
h um imperador, nas do Rosrio havia rei c rainha com a sua competente cn e, e cuja realeza d urava um ano. O negro c a negra, rei c
rainha d a festa do Rosrio, apn:~emavan1-se trajando riqussimos ''esti do~
bordados de ouro e prata, imitando o mais possvel as vestes reai dos
an tigos tempos. A sua cne enfeitava-se s ,zes extravagantemente, mas
sempre com gra nde luxo. O cortejo rea l era preced ido de uma msica
especial, e, alm da solenidade religiosa, ha\'ia da nas nas ruas, em quo
tomava parte a realeza impro\'isada, e os prtos do R osr io batiam
pal ma~. \endo bailar, a ~eu modo, o rei e a rain ha da (eMa."

ME U

VEL HO

RIO

55

.Er<l, como se percebe, a festa do Rosrio, uma cerimnia de cunho

nitidamente africano, mas que despertava grande intersse e curiosidade
entre o povo da poca.
Ainda para ilustrar melhor esta crnica, pedimos vn ia a Augusto
de Lima Jn ior para transcrever trecho de um dos trabalhos do ~eu
livro Histnas e L endas, a respeito das festividades em honra de Nossa
Senhora do Ros;lrio promovidas pelos prtos escravos, em Vila Rica:

. o

rei, de coroa c ccuo, c sua luda crte, s apareciam l para

as 10 horas, pouco ante~ ela missa camada, c apresentava-se com a rainha,
QS prncipes, os dignitrios de sua realeta, cobertos de r icos mantos e
uaje de gala bordados a ouro, precedidos de batedores c seguidos de
rnsicos c danarinos batendo caxambus, pandeiros, marimbs e can zs,
executando, os batedores c os do squito, bailados simblicos e atroando

os ares com esgoeladas ladainl1as. As negras do squito e tdas as que

se preza,am de "'Ler qualidade", ao chegarem prximo da igreja, polvilhavam suas carapinhas com ouro e iam lav-las numa pia que ainda
existe."
A d evoo dos prtos a Nossa Senhora do Rosrio no se limitava
ao R io de J aneiro, mas dominava em todo o Brasil.
Quando a famlia real portugusa voltou para Lisboa, em abril de
1821. aqui deixou como regente o prncipe D. Pedro.
Mal haviam chegado a Ponugal os soberanos, e j os brasileiros
demonstravam a sua repulsa ao domnio portugus e o seu vivo desejo
de independncia, no que eram francamente apoiados pelo prprio
D. Pedro, que se tornou a figura de maior destaque da nossa Hist['.ia.

Os rumres das agitaes populares com a anuncia do regente logo

se fizeram ouvir na Crte, o que provocou uma ordem de D. J oo VI
para que o prncipe entregasse o govrno a uma juma e regressasse imediatamente a Portugal. Uessa forma, pensa' am as crtes lttsitanas, estariam sufocados os anseios de liberdade do povo brasi leiro .. .
Nessa ocasio o Senado da Cmat'a funcionava no Consistrio da
igreja de Nossa Senhora do Rosrio e S. Benedito. Foi dali que a 9 de
janeiro de 1822 saram J os Clemente Pereira e seus pares para se avisarem com D. Pedro no Pao da cidade (edifcio dos Coneio) e Telgrafos, na Praa 15 de Novembro) c entregarem-lhe uma representao

56

\UCUSTO MAURtCro

popular com 8. 000 a~sinaturas, redigida por Frei Franc.co de Santa

T c1e a de Jesus Sampaio. pedindo ao Prncipe, de quem era grande amigo,
que ~c deixasse ficar no Brasil. E na mensagem consuwam s\es t1mos:
"Senhor. A sada de V. Alteza Real dos Estados do Brasil ser
o decreto fatal que sanciona a independncia dste reino. Exige, portamo, a salvao da Ptria que V. Alteza suspenda a sua ida at no,a
determinao do Soberano Congresso. O Panido da Jndependncia, que
no dorme, levamar o seu imprio, e em tal desgraa, oh! que de horrores e de sangue, que terrvel cena aos olhos de todos se levanta!''
E foi junto ao mesmo Consistrio, sbre um monte de pedras, que
Inocncio Rocha Maciel, filho do Capito-Mo Jos Joaquim da Rod1a,
leu em ,oz alia, para a grande multido que o rodea,a, a resposta de

D. Pedro:
..
. -...
.

_--- --- - -

"Se para o bem de todos e felicidade geral da Nao, estou pronto;

diga ao povo que fico!"
Foi, portanto, ali na igreja do R osrio que se deu um dos mais decisi vos passos para a nossa emancipao poltica.
Na fachada do templo h uma placa de bronze, de autoria do
escultor Rodolfo Berna1delli, relativa ao importante acontecimento, c
ali colocada por iniciativa do historiador Noronha Santos.
Tambm dali do Senado da Cmara partiu a comisso que procurou
D. Pedro, em 13 de maio de 1822, para rogar-lhe que aceitasse o ttulo
lle "defensor perptuo do Brasil ", quando o go,rno ponugu ordenou
aos seus representames nos pases es1rangeiros c1ue se opusessem i1 reme~sa
de armas e munies para aqui. Em 23 de maio do mesmo ano, nova.
mente o Senado da Cmara se dirigiu ao regente para pedir-lhe a convo.
cao de uma Assemblia Legislativa brasileira, pedido que imediatamente (oi satisfeiw pelo prncipe. Igualmente foi no consistrio da
igreja do Rosrio que cstl!ve exposto o li vro, em 1824, par a que todos
os cidados dessem o seu ,oto aprO\ando ou rejeitando a Constituio
apresemada pelo primeiro imperador.

Depois de 1824 o Consistrio ela igreja est,c vago duran1 c algum

tempo, pos o Senado muclara-~c para o Campo de Sant'Ana. Logo a
segui1, porm, foi ocupado pela Imperial Academia de ~ f cdicina para
a realu ao de buas SCS'>CS ordi nrios.

MEU VELHO

57

R IO

Quando morreu Jo~ do P;urocinio - um dos pioneiros da campanha

pe la abolio da escravatura, c cujo no me estad para sempre Lulguraodo
r m lugar de relvo na Histria da Ptria - o corpo dsse inolvirub cl
tribuno estve expo~LO na sacristia da igreja do Rosrio, transformada
em cmara-ardente. Era ssc digno filho do Brasil membro da I rmandade de Nossa Senhora do Rosrio c S. Benedito.
Falecera o '"Zt do Pa to" em sua modesta casinha suburbana da R ua
Dr. Bulhes, em Enge nho de Demro, na noite de 30 de janeiro de 1904,
sendo os seus reslOs transportados no dia seguinte para o templo da R ua

Urug uaiana. Envolve ndo o uavcsseiro em que pousava para o ltimo

sono aquela cabea iluminada, sempre povoada de sonhos de beleza,
estava uma flha da Cidade do R io, j ornal que fundara, e em cujas
colunas le e ouJros defenderam sempre os seus ideais de "liberdade.
Da igreja do R osrio saiu o prstito fnebre, com enorme acompanhamento, no s de vu ltos relevantes na po11tica ou na intclectualidade
do tempo, mas tambm, e em grande pane, de geme humilde, que
sempre enconuara em J os do Patrocnio um amigo incondicional. A
sse respe ito diz Osvaldo Orico em seu precioso volume Patmclnio:
"A multido que le seduziu com a sua palavra, foi tambm atrada
pelo seu silncio. Tda e la conduziu ao cemitrio, numa despedida
voti\'a, o corpo do Libertador."

~c

angameme a igreja era ma l cuidada, se em seu redor havia

monturos de lixo, c se se ressenLia da Lalta de maior ate no da irmandade, sses fatos penencem agora ao passado e no devem ser re,olvidos.
Atualmente o templo da Rua Uruguair.na asseado, e ncantadoramente
singelo, claro c agradvel vista. J\o lado direilO de quem entra no
te mplo, prximo it porta principal, h;\ uma placa de bronte, onde se v,
em medalho, a efgie do escultor, Valentim da Fonseca c Silva, falecido
em 1 de maro de 1813, e sepultado em uma das ca tacumbas que cmo
ha \'ia na igreja. Foi ali colocada a placa por inic iativa do em5o Prefeito
Bento R ibeiro. Nessa mesma data se inaugurou a herma de Valemim no

..

J>a)seio Pblico.

A igreja do Ro~;irio, na sua ~im pl icidadc, na sua amnda complet;a

de lu>.o, uma casa e!>!>cncialmcntc do JX"o. Ali, em P' isca eras, sob

A UGUSO TO

MAUitCIO

aqule teto, conrundiram-se muitas vzes a nobrza e a plebe em solenes

festas para homenagear os santos padroeiros. E pelos muitos fatos hist.
ricos que ali se desenrolaram, dentre os quais salientamos alguns1 cons
titui tambm uma pgina vibrante na formao da nossa naciona~dade.

A FONTE DOS AMORES

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..1..-=fL=;:.z:=?7~~

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Desenho de

A . MAGALHES CORREIA

Quem ama o Rio de Janeiro, e inravs do tempo e da histria tem

acompanhado o seu progresso, que gradativamente vai transformando
a fisionomia da cidade, com jbilo ntimo que v prescn adas da ao
dos modernistas lembranas enternecedoras do passado, 9bras preciosas,
que recordam pocas distantes, cheias de muita poesia, e talvez de inge.
nu idade ... para a mentalidade de hoje. Descendo pela encosta do morro
do Castelo, a cidade comeava a expandir-se, a crescer, a embele.Lar-se.
Aires de Saldanha e Albuquerque, Lus Vaia Monteiro (o Ona) e
Comes Freire de Andrade, governadores do Rio de Janeiro, realizaram
marcantes melhoramentos visando higiene, comodidade da populao.
Vrios mangues, como o da Sentinela, que abrangia longa zona nas atuaj:;
Ruas Frei C;meca, Salvador de S, Santa Ana e adjacncias; o de Santo
An truo, ao p do morro, e que enchia de miasmas o local onde awalme'nte o Largo da Carioca, alm de outros - foram saneados e. ater.

52

A O G U S T O M A U R 1 C lO

rados, al:trgando e ligando o permeuo da urbe. Com a transfcri:ncia

da sede do Govrno de Salvador para o Rio de Janeiro, em 27 de janeiro
de 1763, nom impulso tomou a antiga So Sebastio, Tornava-se, ento,
a c-apital d a Colnia, com residncia do represemame do rei de Ponugal,
e pam onde se endereava111 diretamente as ordens do Reino. Isso,
naquele recuado tempo em que se acreditava no nascimemo dos reis por
graa de Deus, assumia aspecto tia maior importncia.
J no vice-reinado de D. Luh de Vasconcelos e Sousa, que se e&tendeu
de 1779 a 1790, outro pmano [oi cobeno - a lagoa do Boqueiro,
beira do mar, que principiava na ponta do Calabouo c terminava nas
cercanias da Glria. Hoje, ali, em um dos seus trechos, est situado o
Passeio Pblico, com suas rvores enormes, ,elhssim a~ algumas, po\'oado
de hermas, perpetuando a memria de ilustres homens de letras, (Uja
inteligncia motivo perene de orgulho para seus patrcios.
A execuo do plano do jardim, elaborado por O. Lus de Va:.concelos, foi entregue ao gsto esttico de Vale mim da Fonseca e Si h a, que
transformou o an tigo charco em um recanto de poesia e .romance. O
parque, na data de sua inaugurao, em 1783, era circundado por fone
muro de pedra, com dois portes de ferro - um em frente da Rua das
Marrecas, c outro beira-mar, abrindo-se para um grande terrao, em
cujas extremidades se erguiam os pavilhes dedicados a Mercrio e
Apolo. O muro permaneceu cercando o jardim, at 1835, quando o
Pnto R egente Diogo Antnio Feij, realizando obras no parque, mandou
substitu-lo por grades de ferro, de pequena altura, conservando. todavia,
os portes de Mestre Valentim. Essas grades, frgeis, tiveram curta
durao: atacadas pelos sais marinhos, dada a sua proximidade tias <lguas
guanabarinas: breve se deterioraram.
Em 1862, em pleno govrno de D. Pedro li, foram substitudas por
ouuas de maior resistncia, que ali estiveram at quando se demoliu o
morro do Castelo e houve o conseqente alinhamento e ajardinamento
da Praa Paris. Nessa ocasio operou-se profunda transformao no Passeio P blico. Retirado o gradil foi suprimido o terrao e, no seu lug-Jr,
levantados dois ediflcios de estilo colonial, denominando-se \llll T eatro
<.:as.s111o, c outro Cabart! Flrida, explorados como casas de divcnimcmos.
Tambm stes prdios j de)apareceram, com o alargamento da A\enida

Beira-Mar, para facilidade do trfego de vcfculos ...


MB U VELHO RI O

O largo porto que olhava para a Rua das Marrecas foi transportado para o interior do jardim, como recordao carinhosa de J\fcstrc
\ alcntim.
Ex i~te ainda no Passeio Pblico, no ol>stantc achar-se gr:Uldememe
modificado no seu primitivo aspecto, algo pl'ecioso, digno da venerao
de todos. Alm das altas pirmides de pedra - "A Saudade do Rio" c
"Ao Amor do Pt\blico" - encontra-se ali uma das mais caras reminiscncias do R io de Janeiro do tempo colonial. a Fonte dos A mtires,
ou Chafariz dos J acars, a cuja <.onsrruo se liga curiosa histria emimemal do Vice-Rei D. Luis de Vasconcelos.

O Vice-Rei, dado a conquiSlas amorosas, encomrou, certo dia,

margem da lagoa do Boqueiro, uma jovem, Susana, tlue, de cntaro
cabea, se dirigia ao Chafariz da Gl~ia (que ainda hi est) em busca
de gua. Morava a ma numa casa pobre das proximidades. Vendo-se
assediada pela figura mais poderosa da terra, no se envaideceu nem
demonSLrou mdo: enfrentou D. Lus e, com habilidade muito feminina,
confessou-lhe que era noiva, pretendendo casar-se logo que o seu eleito

conseguisse situao. n1ais favorvel.

D. Luis de Vasconcelos no renunciou logo sua pretenso, e continuou a insisr junto ao corao da ma, at que um d ia, escondido
em uma moita, qual o sro lendrio espreita de _alguma ninfa descuidada, surpreendeu Susana e o noivo, e mais a av, em palesua ntima,

porta de casa, junto a um coqueiro que era sempre testemunha do

encontro cotidiano dos dois namorados, ao entardecer. Apurando o
ouvido, petcebeu que Vicente Prez, o noivo, receava no poder lutar
contra le, o Vice-Rei, e em breve perderia a sua Susa na ~ Ela procurava
demov-lo de tais temores, afirmando que jamais o deixaria, que haveria
de ser sua espsa; quanto a D. Lus, tinha certeza de que era homem
de bem e, compreendendo a situao, haveria at d e ajud-los.
A convico da jovem, a esperana de felicidade e a confiana que
depositava na dignidade do Senhor D. Lus calaram fundo no esprito
do representante real. Convenceu-se le de lJllC Susana era pura c in.
gnua. Se a desejava para uma aventura passageira, ela via nle apenas
o homem bom que pode ia proteg-la para a efetivao de sua nsia de
ven tura.

A UGUS TO

M AU R lCIO

Desiludido. mas comprccnsho c conformado, re~oh c u ento reuuu.

ciar aos wus 1eprodveis de~ejos. :'\o dia seguimc mandou chamar
\ 'iccme Pl(t c ofereceu-lhe um emprgo, pedindo-lhe, nessa oca~io,
que conscuti~se (sse le unta das testemunhas do seu casamento.
Ajardinada a amiga lagoa do Boqueiro, mandou que Mestre
\ 'alentim le' antassc ali uma cascata, que denominou Fonte dos Amres,
tomo retor<lao do seu belo !>Onho. Era constiwido sse cha fariz de
duas faces, uma para o int erior do parque c outra para r> terrao q ue
olhava para o mar. N ;l primeira ,ia-se larga bacia de pedra, tendo aa
ccnoo um amomoado de pedras bruta ~, em cujas frestas (z plantar
avencas, tinhores e samambaias; dentre c:.sas plant~t s urgiam tri:~>
garas deitando ;igua pelo bico; embaixo, quase junto ;, ~lgua que cspelha\'a o tanque, dois jacars enlaados.

l\o meio dsse conjunto. mais acima, um esgu10 coqueiro de bron7c,

como as garas c os jacars, pintado de \'erde com ftutas vermelhas, c
no alto, em mrmore branco , o btaso her;ldico de D. Luis de Vascon.
celos e Sous;J. Na face oposta da fonte havi:1 uma est:hua de m~nnore,
represent<lndo um menino despido, tendo na mo pequena tartaruga que
Jana\'a ;gua num barril de pedra, com quatr arcos de bronze. Enci.
mando a est;tua, um dstico: "Sou til inda brincando".
Hoje no mais existe o COtJueiTo de bronLe que lcmbra\':t a casa de

Susaoa. Caiu com o tempo, e no se cu idou da sua reposio. No lugar

'
.
dle h um busto de Diana, esculpido em tmrinore branco, assentado
sbrc uma pequena coluna ele pedra:

As garas, que representaYam os felizes c despreocupados habitantes

do Boqueiro e, talvez pela sua brancura imaculada, a pureza de Susana,
.ambm desapareceram. O menino de mrmore teve o mesmo destino
das garas; sumiu-se tambm. Ali est, no mesmo sitio, outro, mas de
c.lnuubo pintado. R estam, porm os jacars, que, na concepo de D.
Lus de Vasconcelos, simbolizavam os conquista~ores de corai>. os
sedutores lllConseqentcs (no caso, lc prprio) que, :Jp,oiados no ~cu
prestigio evemual , na sua posio de mando, pensam poder dobrat :\
sua vontade a dignidade alheia, destrujodo reputaes c venturas em
provej.o dos seus insmos.

Y E U V E LHO RI O

66

O Passeio Pblico, constt uldo com to carinhoso propsito - o de

perpetuai a memria de um afeto q ue no se tomou conquista, tramfor.
m:mdo-se, liricamente, na mais pura amizade - continua fiel ao seu objeti\'O, agsalhando casais cheios de amor, que lhe percorrem as a!amdas
cnsombradas e rom!lmicas, ou descansam, de mos dadas, em cus bancos
acolhedores, jurando, prometendo, arrulhando frases repassadas de tCl nura, que se renovam, dia a dia, atra\s das geraes . . .

O JARDIM BOT ANICO

O Jardim Botnico do Rio de J aneiro acaba de completar 150 anos,

pois foi criado pelo Decreto real de 13 de j unho de 1808. Foi l>~e.
alis, um dos primeiros atos do prncipe regente em favor tia cidade que
o recebera com o maior entusiasmo quando, obrigado a dcixa t L isboa
em virtude da g uerra de Napoleo, nela fixara a sede do Govrno do
R eino de Portugal c Algarves.
D. J oo c sua cne chegaran1 ao ~io de .Janeiro a 7 de nHuo de
1808. Logo a seguir, procurou o Prncipe dar cidad e cunho de maior
importncia, tornando-a digna de ser capi tal, embora provisria, do
i111 prio portugus. Assim, deu-lhe um Banco, a Imprensa Rgia, \'nria
academias ciendfica , um tcaLro, cuidCHI da cultura do po"o, mandou
\'ir, mais tarde, da t 'nna uma misso anistica, na qual se encontl'3\'Uill
nomes do maior relvo, como Lcbrcton, Grandjean de Montigny, D ebrct,
Taunay, Lavassem, outro~ ainda, com o lou\'l\'el objetivo de despertar
nos seus sdiLos brasilciws o gsto pelas artes. A vista dessas fibru ra5
ilustres e aua,C:~ de suas obras magn ficas - e culturas, pimu ra de p<tisagens ou de motivos histrico'>, trabalho, de a1qu itctura e mecnica o sentimento artstico da nossa gcnlc, at ento sem incentivo oficial,
pde-se desenvolver com mtodo, obedecendo :)s regras corretas un iH'nai~. Com essa plt'iade de mestr<'~ fu ndou L>. J oo, jl\ ento rei, a

68

. AUG USTO

MAURlCIO

Real .\cademia de Belas-Artes, para o aproveitamento das inclinaes

:msticas do povo brasileiro. D. J oo foi, no h dvida, um grande
soberano: deixou no Rio de J aneiro traos indelveis de sua estada entre
ns durante ueze anos.

Com o nome de Real H rto, n:1sceu em 1808 o atual J ardim Botn ico. Fra criado com o objetivo de aclimatar c cultivar plantas ext icas oriundas das 1ndias Orientais c ou tras regies asiticas. ~o loca l
ex1stira um engenho de cana pertencente a um cidado luso, Rodrigo
de Freitas - o mesmo que deu o seu noine ;, lagoa, at emo denominada
Sacop ou Sacopeip; na ocasio al1 esta va instalada e em pleno funcionamento a F<ibrica de Plvora, de propriedade do ESLado, c que mais
tacle se transferiu para a Esula, no caminho de Peupolis. JunlO a
essa C:brica, ou melhor, no seu prprio terreno, que foi criado o R eal
H1ino, e no mesmo ano o Prncipe inaugurou o j ardim de aclimao,
plantando, le mesmo, a primeira palmeira, cuja sem ente chegara da
:\fartinica. Essa palmeira, "que domi na ufana" a paisagem luxuriante
do parque, foi a origem, a palma mater de tdas as demais da sua
espcie existemes na cidade. Pretendia o Govrno manter monoplio
da propried ade de tais palmeiras; porm os escra,os, noite, roubavam
as sementes c vendiam-nas a quem melhor preo lhes oferece~e. E as
sementes, profusameme distribudas, germinaram, cresceram, desenvolveram-se, elevando bem a lto a sua rama verde aberta em leque, .como
a afim1ar eloqentemente, com o seu prprio testemunho, em relao
:'1 tena brasileira, que, "em querendo aproveit-la, dar-se- nela tudo .. . ".
Com o passar do tempo, o viveiro de plantas foi ampliando-se,
estendendo-se peJo terreno em trno, transformando-se, afinal, no belssimo jardim pblico, onde se encontram as mais variadas espcies de
plamas de todos os quadrantes da terra.
A in iciativa de D . Joo revelou-se feliz. Dois anos aps a fundao,
j o hrto contava com vegetais raros, em pleno desenvolvimento, vindos
da Guiana Francesa, como o abacateiro, a mostardeira, a litchi, a cane.
Jeira, a fruta-po, o caj, a ac;\cia, c muitas ouuas plan tas frutferas ~
orname11tais. N essa mesma ocasio chegaram , procedentes da possesso
portugusa de M acau, remetidas pelo respectivo Governador, Rafael
Bonato de Almeida, as primeira' stmente~ de ch. Adaptando-se plena-

ME U

VELHO RIO

mente terra e ao clima, o ch mereceu de D. Joo cuidado especial,

e tanto, que o regente mandou vir da China algumas famllias especializadas na sua culwra, fundando uma colnia chinesa no prprio
R eal Jardim Botnico.
Nomeado diretor, em 1824, Frd Leandro do Sacramento, o jardim
passou por grande uansformao; adquiriu, inclusive, carter cienufico,
veio a ser um centro de estudos botnicos. O grande naturalista, que
imprimiu ao antigo hrto feitio no,o, promoveu tambm o plantio de
outras espcies do reino vegetal, at ento desconhecidas.
J na Repblica, a direo do parque foi confiada ao saudoso e
ilustrssimo Barbosa Rodrigues, cuja competncia, aliada ao amor s
plantas e dedicao ao cargo, resultou em maior desenvolvimento,
ainda, do Jatdim Botnico. Entre os inestimveis sen ios prestados

por sse diretor ressaltam a organizao do herbrio e da biblioteca especializada, e a publicao de obras cientficas.

O J ardim Botnico do Rio de Janeiro o mais antigo das Amricas,

e um dos mais importantes do mundo pela imensa coleo d e exemplares das floras mais exticas, que em solo brasileiro vicejam to bem
como nos cltos de sua origem.
H no Jardim Bot1'inico, como preito de homenagem justssima, os
bustos em bronze de Frei Lea ndro do Sacramento, ali inaugurado em 1.0
de junho de 1893 (data do sexto anivcrs;lrio de sua morte), por ini
ciativa do ento diretor Barbosa Rodrigues, e o de D. J oo VJ, Jc,'antado a 13 de junho de 1908, justamente na data da comemorao do
centenrio da fundao do J ardim.
No parque existe, ainda, a porta da antiga F'<brica de Plvora, e
a pona da velha Escola de Belas.Artcs, esta de autoria de Grandjean
de Monligny, para ali transportada quando da demolio do prdio que
mais tarde serviu ao Ministro da Falcnda, no fim da atual Rua ImpeJatriz Leopoldina. Ambas essas i>Ortas esto tombadas no Servio do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Tambm se acham ali, por
iniciativa do Prof. llarbosa Rodrigues, cst;\tuas represen tativas do
Caador Narciso r da Ninfa Eco, que ornamentaram o Chafariz das 1\Iarrecas, hoje desaparecido. .Mas nos respectivos pedestais se vem, erradamente, as denominaes Diana Caradora c .vi,fa Ndwde" ...

DECRETO

DE

D. JOO

VI

Tendo mandado estabelecer na Fazenda da Lagoa, de Rodrigo de

Freitas, um jardim para plantas exticas: Sou servido que le se aumente. destinando-se lugar prprio, o mais prximo que fr possivel, para

uma plantao de cravo e algumas outras rvores de especiaria; sendo

diretores Joo Severino Maciel da Costa e J do Gomes da Silva Mendona,
a cujo cargo est a do Jardim que ali se acha estabelecido. E ficar ste
novo estabelecimento anexo ao Museu Real para se fazerem pela flha
dessa repartio as despesas necessrias, assim como a arrecadao do
que em qualquer tempo possa produzir; do que se apresentar., nos tempos
competentes, o devido balano, ao meu Real Errio, pelos diretores dste
estabelecimento que He por bem fique na inspeo do ministro e secretrio de Estado do Reino, por que Me sero presentes os negcios relativos a ste estabelecimento. Toms Antnio Vllanova Portugal, do meu
Conselho, ministro e secretrio de Estado dos Negcios do Reino, Encarregado da Presidncia do Real Errio, o tenha assim entendido e faa
executar. - Palcio do Rio de Janeiro, em 11 de maio de 1819.

O PRIMEIRO CHEFE DE POLICIA DA CORTE

Quando D. Joo transferiu para o R io de J aneiro a sua Cne de

Lisboa - aqui chegada em 7 de maro de 1808 - uma das suas primeiras
preocupaes foi dar cidade uma organizao policial digna de uma
metrpole. At ento o servio de polcia era cometido a diversas auto
ridades: os alcaides, os capites-mores c o ouvidor-geral. Era de bom
aviso, entretanto, centralizar sse sen io, dar-lhe um chefe que o diri.
gisse com justia e brandura, ao mesmo tempo que com energia e probidade.
No teve o ento Prncipe Regente D. Joo maior dificuldade em
encontrar a pessoa indicada para to honro a quo espinhosa misso.
H avia aqui - como em Lisboa, Diogo Incio de Pina Manique, que servira capital lusa durante 28 anos - uma figura de to alto reJvo que
no ficava em plano inferior quele <lfamado policial portugus. Era o
Conselheiro Paulo Fernandes Viana, Desembagador do Pao e OuvidorGeral do Crime. Esprito ju,to e humano, alia,a a essas raras qualidades as condies morais essenciais ao desempenho da alia incumbncia.

Scgu ndo cronistas da poca, o pinci paI objetivo QO Regente era

guardar a sua prpria pcs~oa, cercan do-~r de vigi lncia mais acurada c
eficiente, rcceo'>O de que algum espio francs pudesse atac;i.fo. T a h C/
11 111cfo d e D. Joo nes~C panicular homeSlle infludo para a criao da


A U G O S TO M A U R

t C 10

l)olicia; o fato, porm, que a rde policial que estabeleceu, sob a

orientao de um rcspons;hel, veio beneficiar sobremodo a ca pital pro\i~ria do reino de Portugal e Algarves, ao qual o Brasil se wniria em
1815, por Dco eto do Regente, em data de 16 de de.tembro.

No havia rienhum despropsito na aLitude do governante. A

Europa esmva conflagrada, dominada pelas fras de Napoleo; Portugal,
invadido e ocupado pelas armas ancesas, 4ue obrigaram a famlia real
a emigrar para o Brasil; a nsia de conquistas da velha frana parecia
no ter limite, e era bem possvel que ela cobiasse as possesses dos
pases subj ugados. Naquele tempo s6 se falava na guerra francesa c o
terror dominava o mundo. Os espfrjtos menos fones semiam-se ameaados, e em tudo viam fantasmas.

Assim, por Decreto de 5 de abril de 1808, foi criada a Policia da

Cne e do Estado do Brasil, semelhana da de Portugal, sendo o seu
primeiro chefe - ento imendente - o Desembargador Paulo Fernandes

Viana, que ocupou o cargo desde 10 de abril daquele ano at 26 de

!evereiro de 1821.
Os encargos do Intendente de Policia no se limitavam s funes
meramente policiais, como agora; mais amplos, abrangiam outros setore:;
da administrao citadina, inclusive obras pblicas e outros misteres,
hoje da alada da Prefeitura l\Iunicipal. I sso proporcionou a Paulo
Viana oportunidade de aplicar o seu dinamismo e competncia, realizando feitos que ficaram para lbe perpetuar a lembrana.
Paulo Viana deu polcia que organizou tda a sua imeligncia
c propsito de bem servir ao seu pas, brasileiro que era. Havia j<
demonstrado cabalmente sua larga capacidade de administrador em
\rias misses de carter difcil, no s no Brasil, mas tambm em
Portugal.
Investido da funo de imendente-gcral da Polcia, tratou logo da
instalao da sede policial, criando em seguida a respectiva secretaria,
para a q ual nomeou a penas trcs fu ncionrios: um, para a fiscalizao
das diverSes pblicas; ou tro, com o encargo da expcdilio de passa

portes e demais ~ervios burocrticos; e o terccno

sena
o lCl>ourearo,
atendendo tambm maucula de \IClulol>.

MEU

V ELHO

R IO

73

Dessa forma nasceu a Policia do R io de Janeiro, obedecendo ao

plano de Paulo Viana, capat de atender s necessidades do momento.
A S&de da Intendncia da Policia era no Campo de Santa Ana, em
local prximo ao editicio do atual quartel do Corpo de Bombeiros.
Apenas foi instalada a Secretaria, procedeu Paulo Viana a nova'>

nomeaes de serventurios de sua escolha e confiana para as \'rias

t'ees da repa n io.
Porfiando sempre em fazer jus distino com que o prncipe.
regente lhe fizera merc, jamais esmoreceu no cumprimemo dos seus
deveres; procurou servir cidade com devotamento e dignidade, virtude
de que possua verdadeira noo.

Durante a gesto de Paulo Viana na Intendncia da Policia, realizaram-se vrios empreendimemos, todos da mais alta relevncia. Criou
le a Guarda Real da Polcia, mantida custa de seus recursos parti
culares, ames que tal despesa passasse ao Estado. Segundo consta da
preciosa obra de Melo Barreto Filho e Hermeto L ima, so palavras do
prprio intendeute:

"S ustentei por meu crdito c dos meus amigos a dita Guarda d e
soldados e fardamentos, at q ue me desonerei dela, e enquanto a ,cnda
era insignifican te at poder passar a dvida para o Banco, onde os
prmios eram moderados, e o que se fz ames disso foi por muitos anos
sem prmio, e sempre vantajoso causa pblica."
O Tea tro So J oo (onde est;i o atual .Joo Caetano), foi levantado
no tempo de Paulo Viana, que deu inteiro apoio ao Coronel Fernando
Jos de Almeida, seu construtor. Isso porque, espito patritico, considerava que uma cidade como o Rio de J aneiro no podia prescindir de

um teatro de grandes propores. Os que ento havia eram medocres

para uma capital. Cuidou, ainda, de muitos melhoramentos pblicos;
realizou obras urb3.l\as do maior vulto, construiu o cais do Valongo
(awal bairro da Sade), modificou em v;\rios pon tos o aspecto [eio da
cidade.

lmpossivcl referir numa simples anica os inmeros scnios de

Paulo Viana, pelos quais se faz credor d a estima da populao do R io
de J aneiro. O abastecimento de ;\gua tambm no ficou esquecido. Sob
suas vistas se construram mui tas Contes e chafarizes, inclusive o d a Rua

Ma tacavalos (a tual R iachuelo) c o do Campo de Sa nta Ana, para o qual

74

AUGUSTO

MA URfC I O

Cct. canalizar a ;\gua do rio Maracan. tsse chafariz, lcvamado em crwlo, dispunha de 22 torneiras, e foi logo cnominado pelo povo "Cha.
farit das Lavadeira~". porque aJi as escravas costumavam entregar-se ao
mi ter da lavagem da roupa dos seus senhores. Essa fonte foi inaugurada em 1809. Em 1873 era demolida, quando do alinhamemo do
Jardim pelo Engenheiro Glaziou. Os departamentos policiais igualmente mereceram a ateno do Intendente. Delegacias, cadeias, tudo
quamo estava sob a sua jurisdio, teve o seu constante cuidado.
Emretanto, por seu esprito enrgico c justo, voltado sempre para
as boas causas, te\e a infelicidade de malquistar-se com D. Pedro, o
herdeiro de D. Joo VI, ri desde 1816. Era o Prncipe, a ssc tempo,
um doidivanas, um desmiolado, no por mau. mas por deficincia de
educao de bero. Paulo Viana no tolerava desrespeito lei c s insti.
wies pblicas, coisa de que o prncipe nem tomava conhecimento ...
Nasceu dai, talvet., a animosidade de D. Pedro conua o Intendente.
Mas, lamentvelmente para Paulo Viana, no era smente o prncipe-herdeiro que no o tolerava. Alis, a antipatia um sentimento
natural dos espritos mesquinhos em relao queles que so elevados a
situao superior, que tm preeminncia entre a massa popular. Era o
caso do Intendente de Polfcia, que, devido sua posio e sua inflexibilidade no cumprimento das leis, angariou inmeros desafetos,
sofrendo, por isso, mesmo por parte do prprio Oovmo, que dava
ou\idos a intrigas, uma srie imensa de injustias.
A vida de D. J oo VI no Rio de J aneiro correu plcidamente at
o ano de 1820, quando chegou a notcia da revoluo em Portugal. Os
ponuguse~ exigiam a volta do monarca a Lisboa. O Rei procurou contemporizar - atiLUde to do seu agrado - c anunciou que mandaria em
seu lugar o prncipe D. Pedro, para en trar em entendimcmos com as
Cncs relati,amente :\ Constituio a ser adotad~ para todo o Reino
Unido de Portugal, Brasil c Algarvcs.
~o foi bem a(Cita a resoluo do soucran,o. Tanto O. Pedro como
os ponuguses no oulltaram o seu desagrado, e. logo se formaram parlido) populares contra c a favor da volta de D. J oo.
Um dia chegou ao Pao a nova de se cncom rar cun:do no Ros~io
(!raa d;~ ln dependnci<~, hoje) um gupo de popularc~ em atitude amea.
~adora, c que poderia a'>'umir proporf>C~ im prc\isiHi~. \l antlou o 1d

M EU

VELHO

RIO

76

o prncipe consultar os sd itos sbre o cpte deseja,am. Apeando no

Rossio, logo se dirigiu le ao Teatro S. J oo c, da .sacada, ou\'iu a vontade do po,o: era solicitada a sfemisso do ;\linisttrio, inclusive do lmcndentc de Policial
Tornou D. Pedw presena real. D. Joo acedeu. Destituiu todos
os seus ministros, e tambm Paulo Viamt, resolvendo, em seguida, volvt:t
com a Cne para Portugal.
Caiu Paulo Viana, vitima de sua dedicao e de sua honradcL, da
noo perfeita que sempre tivera do cumprimento do dever.

D: .Joo e os seus embarcaram no dia 26 de abril de 1821, deixando

no Brasil, investido da Regncia, o Prncipe D. Pedro.
Paulo Viana, cuja memria ainda est viva nas pginas da Hi~tria
como um benemrito, um homem invulgar, teria, entretanto, poucos
dias mais de vida: faleceu de modo brutal e inesperado. Residia le na
R ua do Conde (hoje, Frei Caneca), nas proximidades da atual Rua 20
de Abril, ento Beco da Luxria ou da Pouca-Vergonha, porque ali se
estabelecera o meretrcio. [rente de sua casa - o Campo de Santa Ana,
ento sem as rvores e sem o jardim - fizera uma plantao de amo~
reiras e construra um palanque para melhor gozar da sombra amena
das rvores nas tardes calmosas. Dizem que D. Pedro, por pilhria embora de mau gsto - ou por leviandade, logo que o pai voltou com
a Cne para Lisboa, mandou que seus amigos, bomios como le, destrussem a plantao de Paulo Viana.
Um dia, ao amanhecer de 1 de maio de 1821, Paulo Viana, eswpefaLO, de ~ua janela contempla a obra vandlica, levada a efeito pela
madrugada . . . T o fone foi o abalo sofrido que logo sobreveio uma
apoplexia, matando.o instamncamente.
Paulo Viana, que conta\a 63 anos de idade, foi sepultado na igreja
de So Francisco de Paula, sob a consternao de muitos que o estimavam c respcjtavam, reconhecendo nJe as virtudes de cidado digno,
trabalhador, patriota c comprovadamen te hone~to.

O SOLAR DO CONDE DOS ARCOS

Era Vice-Rei do Estado do Brasil, desde 21 de agsto de 1806,

D . Marcos de Noronha e Brito, oitavo Conde dos Arcos de Valdevez,
quando, a 7 de maro de 1808, chegou ao Rio de J aneiro a familia real
de Bragana, que transferia a Crte para a capital brasileira, em virtude da guena de Napoleo na Europa e da invaso de Ponugal. Foi,
assim, o dcimo quinto e ltimo vice-rei que hou ve na colnia ponu.
gusa da Amrica, sendo, porm, o stimo no Rio de Janeiro, desde a
elevao desta cidade categoria de capital, em 27 de janeiro de 1763.
Dotado de nimo forte, de espr ito de iniciativa, no podia D .
Marcos ficar inaproveitado. Antes de exercer o cargo de vice-rei d<'
Brasil, governara o Par, de 1803 a 1805, demonsuando sempre dedicao e competncia inexcedveis para as fu nes de mando. D. Joo,
em:Io Regente, reconhecendo-lhe tdas as excep cionais qualidades de
grande administrador, resolveu nome:\-lo em 1810 Governador da Provncia da Bahia, em substituio ao Conde da Ponte, falecido a 24 de
ma i o de 1809.

No grande Estado nordestino, antiga sede do Govrno vice-real, a

ao do Conde dos Arcos se fz sentir de maneira decisiva, imprinndo
ao trabalho pblico ritmo novo, trans[ormando, inclusive, o aspecto da
cidade. Abriu estradag c canais; construiu praas e jardins de grande

78

AUGUSTO MA Uit lCIO

impcmnci:., rotuo o da Adamafiu. em <.ujo centro fl levantar um

monumento em honra d~ D. Joo - 11111 alto obelisco <.om dizeres aJu:.i' m ;\ pa agem do soberano po Sah a dor - alm de criat manufatura~
de vrios atLigos e uma biblioteca pblica.
O Pahicio da . \ s~ociao Cotm:rcial de Sahador, inaugurado sole.
nemcnte em 1817. com a denominao de Praa do Comrcio, e admir\'Cimcnte conser\'ado pelo carinho tp tc o povo baiano empresta s suas
toisa preciosas - uma das mais rara~ jias de aryuitt:tur:t q ue h no
Brasil - t:lmbm :.e encontra na relao dos not,eis empreendimentos
de Noronha c Brito durante a sua administrao, de crca de oito anos,
na cidade da Bahia de Todos os Santos.
Grandes sCr\'ios prestou ainda na ~ ufocao da r)voluo pernambucana de 1817, enviando uopas que se distinguiram pela bravura e
evcridade, concorrendo, assim, para o restabelecimento d;t pa1 no Brasil.
Deixando o govrno da P rodncia em 1818, e tornando ao Rio de
J aneiro, para a sumir a pasta da !\fa rinha do R eino, os comerciantes de
alvador, no sentido de demonstrarem a D. Marcos de Noronha e B ri to
o seu alto reconhecimento pelos benefcios recebidos, fi zeram-lhe presem c de uma rica espada, tda de ouro lavrado, fabricada na Inglaterra
- um \'erdadeiro mimo de confeco.
No cou, porm, nessa pro\'a, j to expressiva, a gratido dos
baianos: les mesmos acharam insuficieme a magnfica lembrana, em
face do \'Uho de favores conferidos pelo esprito e pela bond ade do
Conde, e, animados da melbor vontade de homenagear D. Marcos,
fi zeram mais ai nda: reunidos em assemblia, decidiram oferecer, no Rio
de Janeiro, uma casa ao seu antigo Governador .
.Adquirido o prdio a Anacleto Elias da Fonseca, foram enviados
capitaJ competentes operrios baianos para, com materiais tambm
oriundos da Bania, procederem s ada ptaes que se impunham, coudiJentes com a dignidade do homenageado. Encarregaram-se dsses tra.
balhos o carpinteiro Lus de Macedo e Castro c o pedreiro J oo Antnio
Trindade.
Situava.se o prdio na esquina da Rua do :\ real (atualmente Rua
Moncorvo Filho), no Campo de Santa Ana. Era uma casa ampla, as obradada, com cinco janelas para o Campo de Santa .Ana c oito para a .

M EU

79

V ELHO R I O

R ua do .\real, para onde se abria a porta principal de emrada. No

possu a nen h um trao de bclc1a arquitetnica; era, no entanto, ronrort!tvel, como, de res to, as residncias das famlias a bas tadas da poca.
Completadas as obras que tra nsformaram substa ncialmente a propriedade. um:t delegao representtttiva do Comrcio da Bahia, em dia
de grande resta, apresentou-se ao Conde dos .\rcos pilra entrega r-lhe
oleneme nte a chave de sua nont residncia.
l\"essa ca a residiu D. l\larcos de oronha e Brito at o ano de 1821.
R egressando a Portug-al i1 fttm!lia reinante, a 26 de abril de 1821,
nomeou O. J oo os minisuos que deviam a uxiliar a regncill de O. Pedro.
Eram les, o Conde dos Arcos, para os legcio~ do Reino e de Estrangeiros, e o Conde da Lous, para a pasta da Fazenda. Dois secrelrios,
indicados tambm pelo rei, se encatTegariam da Marinha e da Guerra.
Desde os primeiros en contros nas ~esse.o; tn inisteria is verificou.se
profundo desemendimemo entre os dois titulares; um largo abismo os
sepa1ava irremedivelmente. O Conde dos Arcos moSLrara-se logo partidrio integral do Prncipe Regcm e, procurando cercar os brasileiros de
todos os desvelos e facilidades, ao passo que o Ministro da Fazenda,
no se conformando com a panida da famlia real, hostilizava a bertamen te a D. Marcos, acusando-o de querer o Brasil para D. Pedro e para
si prprio, ao passo que lc, Conde da Lous, daria at sua vida para
conserv-lo integrado na Coroa -do Rei de PortugaL
O elemento portugus, claro, formava ao lado do Conde da Lous,
contra o i'vlinistro dos Negcios do R eino c de Estrangeiros, apesar de
ste comar com o amparo de D. Pedro. Alits, por essa razo mesma
q ue D. l\'Iarcos atraa a m; vontade e a antipatia dos seus paucios.
Do choq ue enU'C os dois partidos resultou, como nica soluo pacfica para a hora, a substituio do Conde dos Arcos na pasta que
ocupava. T e,e o Regeme de ceder fra da oposio, que era movida
ao seu govrno pela faco simp;\tica ao Conde da Lou , no momcmo
a mais poderosa. Ea uma rorma de no criar maiores preocupaes no
como d a Regncia.

Acabrunhado, D. Marcos deixa o Brasil, embarcando no na\ io

Treze ele Maio com de&Lino E uropa .

'

80

A UGUSTO

MAU RI C I O

Tocando o barco em Salvador, a 21 de junho de 1821, verificaram-se

grandes demonstraes de desagrado com ra o Conde, por parte do
comrcio portugus ali domiciliado. Alguns negociantes mais exaltados
rasgaram e queimaram na praa um retrato do amigo Governador da
Bahia, que at aqule momemo se encontra\'a colocado em lugar de
horua, no salo do Palcio do Comrcio, como testemunho de gratido
pelos beneficios recebidos.
O Conde, a bordo, ouviu, decepcionado, o estridor das manifestaes.
ro diversas - c por isso mesmo to inju.sras - d as que lhe presta\'am,
alguns anos antes, aqueles mesmos comercian tes . ..

No ano de 1822, proclamada a independncia do Brasil, D. Pedro I

achou de bom alvitre adquirir o imvel do Campo de Santa Ana, para
a instalao decente do futuro Senado Imperial. Com sse intuito fz
procurar o Sargento-Mor Joo Alves da Sil va Prto, representante de
D. Marcos, para propor a compra do prdio pelo Govrno. Combinada
a operao, que foi fixada na importncia de R s. 44:568$000, e lavrada
a escritura, no tabelio Castro, a 8 de maro de 1825, o ,-elbo solar
passou a penencer Fazenda I mperial.
A instalao do Senado na antiga residncia de Marcos de Noronha
o Brito - obedecendo leua da Cana Constitucional de 25 de maro
de 1824 ...: realizou-se a 29 de abril de 1826, e revestiu-se de alta solenidade; abriu a sesso inaugural o prprio monarca, comparecendo ao
ato as figuras de maior destaque no telnpo.
Naquele prdio funcionou o Senado durante mais de um sculo.
Transferida a sede da Cmara Alta para o Palcio Momoe, passou
a casa, aps convenientes reformas, a servir Faculdade Nacional de
Direito.
No ano de 1950 novas reformas so[reu o imvel, acrescentando-se-lhe
outros pavimentos.

BARO DE DRUMMOND
( FUN DADOR DE V IL A

ISABEL )

Em ltabi1 a de l\fato Dentro, na ento Prodricia das :\finas Gerais,

nasceu, a 1 de maio do ano 1825, J oo Batista Viana Drummond. [ilho
de fazendeiros abastados, e que teria o seu nome para sempre ligado
n histria da cidade do Rio de J aneiro, merc de vastos empreendimelllos que promoveu para contribuio ao progresso da ca pital elo P ais,
nlcs invesndo apreciveis somas. T emperamento irrequ ieto, incljnado
a grandes iniciavas, fundou vrias emprsas industria is, trabalhando
sem desfalecimento, aumentando o cabedal herdado d e seus maiores.
Joo Balista Viana Drummond era casado com a Sr.n Florinda Gomes
Dtummond, e do matrimnio nasceram cinco filhos. Humanitrio,
sempre voltado para as causas jus1as, antecipou-se muito ;. Lei urea,
que entrou em vigor, como se sabe, em 13 de maio de 1888. Assim,
impelido pelo esprito de fraternidade, alforriou todo~ os seus e~cravos,
mandando \'ir, para os servios que realizava, colonos espanhis das ilhas
Canrias. tsse gesto de to elevado aiLrUsmo valeu.lhe o titulo de
baro, com que foi agraciado peJo Imperador O. Pedro li.
X X X

A maior reali,alio do Baro de Drummond foi a fundao do

ba1110 de V1la h abel, cm terras da amiga Fa1cnda do ::\l acaco, loca lid~tde

82

AU G US T O

M AU R C I O

ento de nominada Andara! Grande. A fazenda do Macaco era propriedade da princesa O. L copoldina, segunda filha de D. Pedro JJ c
cspsa do prncipe alemo Ltds Augusto Maria Eudes d e Saxc-Coburgo ,
Duttue de Saxe.
Adquiriu o Baro de Onunmond as terras da estncia da D uquesa
de Saxc, com a inteno - lJUe levou a cabo de modo integral - d e
fundar um bairro ua cid ade. Prontos os documemos necessrios operao de compra e venda, a Lransao, que se efetuaria :t prazo, foi logo
concluda, pagando o adquiremc a primeira prestao ao firmar a cs.
cnLUra.

Falecendo a princesa D. Leopoldina, a 7 de fevereiro d e 1871, e

abeno o seu testamento, nle se encontrou uma clusula pela qual a
ilustre extima perdoava tdas as dvidas de que fsse oedora. D~se
modo, a terra comprada pelo Baro d e Drummond ficou livre de qualc1ucr
outro pagamento, alm da cota inicial.
1\l ui to chegado amizade da famli a imperial, e empolgado com o

ato da princesa herdei.ra, c1ue, em 1871, assinara a le i que libertava do

cativeiro todos os filhos de escnnos, deu ao bairro o tnd o de Vila Isabel.

desmembrado do Andara Grande, c fz abrir extensa ave nida, espaosa
c reta, obedecendo ao traado do Engenheiro Bi ttencourt da Silva. E
a travs desse logradouro prestou <l inda omra cxpressi,a home nagem a

n.

Lsabel. dando-lhe a denominao d e Bu/evar 28 de SG'/l'1nbro, rccor.

dando a efcmride em que se promulgou a L ei elo Ventre Livre. Vendeu,
ent seguida, algumas pores de terras, divididas em lotes, para construo de prdios residenciais, fundando, inclusive, uma Companhia de
Construes, a Arquitel11ica, com o objetivo de facilitar as edificaes
elo b:lirro recm-criado. E, para imprim ir.lhe t~inda tn<~ior incremento,
organizou c manteve sob sua direo uma emprcstl de vecu los e ltricos.
para o lJUe obteve concesso do Go\'rno a 22 d e rcvereiro ele 1872.

A linha de carris pania do centro da cidade e se estendia at o

Jinal <.la hoje Avenida 28 de Setcmbm - a praa que tem agora o nome
de Baro de Dn,mmond (a t pouco te mpo e ra 7 de \ l ar~o).
l.'raballtando-se intensa111entc, pde ser inaugtn'ado o primeiro trecho de seLe
quilmetros de linh:t a 21 de IIO\CI11bro de 1873, porque par:t asscnwr
os uilhos ali lornou.~e necc~d rin :Hcnar grandes extcnsC!> d e mangues

M EU

VEL HO

RI O

83

que infestavam :1 regio, assim como construir uma ponte sbre o rio
Maracan, entre a Rua Babilnia, hodiernameme Baro de Mesquit3,
e o "Porto Vermelho" da fazenda dos J esutas.
Segundo Srgio D. T. Macedo, que escreveu rico uabalho sbre
\'rios bairros cariocas - simultneameme com o Bulevar 28 de Setembro,
surgiram as primeiras ruas, tdas abertas pelo Baro de Drummond.
Foram elas: Teixeira Pimo, Afonso Celso, Cabuu, Conselheiro Zaca1 ias, que tiveram, posteriormente, substitudas suas denominaes, e so
agora, na mesm:J ordem - Silva Pimo, Lus Barbosa, Baro de Bom
Retiro e Baro de Cotegipe.

XXX
Catlico praticante, como, alis, tda a sua famllia, o Baro de
Drummond f'l. doao Cria Metropolitana do terreno alto situaJo
na ento Praa Sete de Maro, e onde est atualmente o Convento de
:\'ossa Senhora da Ajuda, sob a condio de ali ser le,antaclo um templo
em louv01 de Nossa Senhora de Lurdes. Mandou trazer da Frana
uma planta da famosa gruta de Lurdes, a fim de que na futura igreja
do R.io de J aneiro a Me de Deus tivesse lapa idntica daquela santa.
O templo foi edific<tdo como de seu desejo.
Dentro de pouco tempo, porm, deixaria de ser igreja. para se converter em cenbio das freiras de Nossa Senhora da Ajuda. Com a abertura da Avenida Central (que passou a denominar-se Rio Branco aps
o fale~imemo do emineme estadista patrcio) pelo Prefeito Franci:.co
Pereira Passos, no princpio dste sculo, o recolhimento da Ajuda, que
se achava situado na atual Cinelndia, teve de ser, conseqentementt.
demolido. As freiras foram localizadas, a titulo provisrio, em um
prdio da Rua Conde ele Bonfim, at que se conclussem as obras de
transformao da igreja em convento. Com o produto da cesso, a Cria
Metropolitana providenciou a construo, na Avenida 28 de Setembro.
da nova Igreja de Nossa Senhora de Lurdes, que se inaugurou no ano

de 1918.
XXX
Ao Baro de Drummond se deve a criao do primeiro J ardim
Zoo16gico no R i o de J aneiro. Situado em terreno prprio, na Rua

AOOUSTO MA UR I CIO

Visconde de Sa n w lsauel, a principio no era prbpri<lnlcnte uma expoip pulica de animaih, mas simpk~mcntc uma petruena c-oleo d e
cxemp l are~ da nos~a riquis~i111a faum1.
Fizera 111-l h e pre~entc,
O Haro era muito afeioado ao~ bichos.
cena \ 't!L, de uma ;iguia, e uma grande g;iola foi levantada para abriga
condignamente a altaneira a\e de rapina. Em cguida (hegaram algumas
feras, adquiridas ou ofertada~, e a famlia do- parque, aumcmando paulatinamente, nting iu a proporo d e jardim zoolgico, exibindo as mais
raras espcies de animais c aves de todos os quadrantes do mu ndo.
O parque era, ento, um local privado, para gzo do seu propriet;irio, mas procurado sempre pela curiosidade dos habitames do bairr>.
O acesso tranco chcara foi permitido a todos, durame la rgo
tempo. Aumentando, porm, o nmero de animais e, ao mesmo tempo.
as despesas para sua manuten..o, ocorreu ao Baro de Drummond im.
tlluir uma ta xa para a visiLa ao seu parque, taxa que se fixou em
R s. 1$000 por pessoa, sendo o talo adquirido porta.
Os bilhetes nume rados davam aos seus portadores o direito de concorrerem a um prmio, que tdas as tardes se oferecia, na importncia
de \'IDte mil-ris. Di to prmio era conferido mediante a apresentao
do talo cujo nmero coJTespondesse ao que se encontrava oculto em
um qttadro pcndeme na e ntrada. Nesse quadro se expunha ditiriame nte a Eigura de um dos bichos do jardim: cada bicho - ao todo, 25 possua uma unidade que lhe correspondia.

Era, simplesmente, uma

va ntagem oferecida ao ptblico, e, simultilneamen te, um meio d e atrao

e de auxilio s eoom1es despesas com a ali me ntao dos a nimais c a
conservao d o pargue.
E, quando o p1:6prio Baro, pelas quatro horas lla tarde, aparecia
para descerrar o quadro, o jardim estava sempre cheio de geme!

A princpio a inovao deu resultados satisfatrios.

Com o correr
do tempo, no e ntanto, prejuzos enormes vieram a onerar a economia
d o Ba ro.

Um seu empregado, inteirando se do bicho que se achava

no quadro misterioso, separava todos os bilhetes com os nmeros correspondentes, apropriando.se, assim, do p1mio que s d evia caber por ~on c
:10 portador do talo.

MEU

VELll O

8S

RlO

Dai nasceu o jgo do bid10; aproveitada a idia por indi\'lduos inescrupulosos, alastrou-se, qual erva daninha plantada em solo frtil, por
tda a cidade.

Disto no cabe, porm, culpa alguma ao B<tro de Orummond. A

inteno que norteou sua idia no podia ser mais honesta, como honestos
tm sido tantos gloriosos inventos, cujas finalidades predpuas foram deturpadas pcua servirem a intersses diametralmente opostos, os mais diversos.
Poder.se-o, acaso, atribuir genialidade de Santos Dumont as grandes
mortandades oriundas das guerras modernas, por haver sido o saudoso
patrcio o imemor da dirigibilidade elo avio? justameme - guardadas
as devidas propores - o caso do Bro de Drummond, que, ao pr em
prtica a inovao, jamais poderia suspeitar sequer que o seu verdadeiro
sentido fsse transformado, a fim ele que ela pudesse servir, indistin
tamente, ao bem e ao mal.
A 7 de agsto de 1897, no prdio onde se encontra hoje estabelecido
o Instuto Rabelo, na Rua So Francisco Xavier, falecia, com a idade
de 72 anos, o venerando Baro de' Drummond, legando histria da
metrpole brasileira a lembrana do seu nome honrado, mais nobre
do que o seu ttulo nobilirquico, porque designava um trabalhador
infatigvel, ansioso pelo progresso da terra carioca, e de cuja constante
e febril atividade se destaca, como floro marcante da vitria, a fun~
dao do elegante bairro de Vila Isabel. O R io de Janeiro reverencia-lhe
a memria, reconhecido aos benefcios que dle recebeu .

O PALC I O DO

BA RAO DE NOVA FRIBURGO

Instalado o Gon: rno, logo aps a proclamao do regime repu.

blicano, em 15 de no,embro de 1889, no palcio ouuora pertencen te ao
Baro de l ta marati (Conselheiro Francisco J os da R ocha), na an tiga
Rua Larga de So Joatluim, em breve o cdiCicio se tornava exJguo para
comer as dependncias tdas da Prsidncia c servir de moradia ao primeiro magistrado do Pais.
H a\ia na Ru <. do Catcte um prdio que se adapta,a melhor ao
servio do Govrno; alm de muito mais amplo e suntuoso, possu a
acomodaes c requisitos outros que recomendavam a transferncia para
le da cadeira presidencial. Situado em local espaoso, mais consent neo com as cerimnias protocolares de recepo de emba i xadorc~. restas
oficiais, ~em ttue se prejudicasse o trfego normal da urbe, logo auaiu
a ateno do Govrno.

O uurh cJ fra comtruido em 1866 por .-\ 111 nio Clemente Pimo,
para sua residncia, num uccho mais largo da R ua do Catcte, estluiua
ela R ua Silveira Mani n (em tempos idos, R ua Bela do Prncipe), loca!
ento conhecido por Largo do Valdetar!>, denominao <Jlle ~e de\'c,
!I.Cgundo Brasil Gerson, em precioso trabalho Hist1ia das R uas do R io
- ao fato de ali ha' e1 morado o Dc~emb;ugador ~ l anucl de J t:~u!. Valdctaro.

AUGUSTO

MAURlCIO

Como se sabe, antigamente a denominao dos logradouros pblicos

estava, de modo geral, sempre ligada a uma figllt'a de maior destaque
nlcs residentes, ou a algum fato de ' 'uho. ocorrido nas suas imediaes.
:l\o caso do Largo do Valdetaro, prevaleceu o nome do Desembargador.
Antnio Clemente Pinto, posteriormeme Baro de Nova Friburgo,
Visconde e Conde de So Clemente, tem uma histria assaz curiosa.
Dotado d e carter reto e vontade firme, venceu pelo trabalho persistente
c de,otado, mas, como sempre acontece aos eleitos da vida, o seu triunfo
contou com a ajuda da boa sorte.
Era empregado na fazenda de caf de um parente, em Cantagalo,
quando a fortuna o escolheu para benefici-lo com seus excepcionais
fa,ores. Assim, cena tarde, pona da est ncia, um cavaleiro que passava, desequi librando-se da montaria, que se espantara, foi atirado
pesadamente ao cho. Correu Antnio Clemente em socorro do ginete,
prestando-lhe os primeiros servios necessrios. Na violncia da queda,
(ra(urara-se uma perna do viajante.
Recolhido casa da fazenda, soube.se logo tratar-se do Baro de
Ub Uoo Rodrigues Pereira de Almeida), pessoa de grande prestigio
e tambm abastado fazendeiro. Improvisado enfermeiro, e desempenhando a misso com carinho c soliciLUde, teve Antnio Clemente Pinto
o merecido prmio de sua dedicao: recebeu do Baro de Ub a sua
i nteira amizade, e algo mais, que soube aproveitar com inteligncia, des.
dobrando em negcios que lhe trouxeram fabulosos lucros. Foi feliz,
tornando-se em breve milionrio.
Transferiu-se para Nova Friburgo, onde adq uiriu catnpos agrcolas,
logo se impondo como figura das mais 4ucridas e respeitadas na cidade,
pelas altas virtudes de corao. Sua fama de allrusmo chegou at ao
Pao, c o Imperador D. Pedro Ir, num gesto de reconhecimento e homenagem, conferiu-lhe o ttulo de Baro de Nova Friburgo.

Tempos depois, vindo para o R iu tle J a neiro, 'em se del.Ctllar, no

entanto, dos .eus neg6cios no EHado do R io, m,andou construir o paUcio
da Rua do Catete, onde passou a rcsidit com a famlia .
f ;tlcrcnclo,

I)()UCO!>

anos aps, o~ ~c us herdeiros vcmleram o prC:tl4o

a uma empr>sa que 'C propunha tran11form.lo em hotel de grande luxo.

~las no logrou a cottlpanhi:t o \C u intcnw: ~obre,eio uma ~ria cri~c

M EU VELHO

89

fti .O

Hnanceira c, dissohendo-se a cmpr a, a) re)pecti,as aes passaram a

propriedade do Conselheiro Francisco de Paula Ma ) ri nk, (jlle, por ~u.1
vez, as entregou ao Banco da .Repblica (hoje, Banco do Brasil), para
resgate de suas dividas.
Foi nessa ocasio (1896) que o Govrno ~e assenho1 eou do palcio.
Era emo Presidente da Repblica Prudente de Morais. Efetuadas as
:1ecessrias obras de adaptao, dentro de curto prazo o edifcio estava
apto a ser a sede do Govrno do Brasil.
No prindpio do ano de 1897 Prudente de Morais adoeceu grave.
mente. Debelada, porm, a crise, recomendou-lhe seu mdico um
perodo de repouso na cidade de Terespolis. O clima ameno e a tranqilidade ajudariam a comalescena do Chefe de Estado.
Em e.xcrccio do cargo encontrava-se Manuel ViLOrino Pereira,
Vice.Presidente, quando se deu a transferncia do Govrno para o CalCte, fato verificado a 24 de fevereiro daquele ano.
Primivameme, quando de sua construo em 1866, o prdio osten.
tava acima do fron tispicio, como ornamento, sete guias; abaixo da do
centro viamse as letras B . N. F., iniciai' do Baro de Nova Friburgo,
que o povo chistosamente, e tambm incompreensivelmente, traduziu
como "Baro das Notas Falsas". Coisas do esprito carioca, sempre irre.
,crente ...
Quando ainda propriedade do Banco da Repblica, o presidente

dsse estabelecimento, Francisco Rangel Duval, 1rouxe, de regresso de

uma ,iagcm <rue realizara Europa, sete esttuas de bronze, que fz
colocar no lugar d as guias, e que ali permaneceram at o perodo do
govrno Afonso Pena (1906-1909).
Falecendo o Chefe do Govrno, c passando a exerc.:e r o respectivo
cargo o Vice-Presidente Nilo Pessa11ha, as esttuas foram retiradas, e
substituldas pelas awais guias, de bronze tambm, pousando cinco sbrc
a fachada e dua~ na pane dos fun dos do prdio, olhando para o mar.
Eis a hi~tria sucima do Pal:cio Pa e~idencial , um dos mais belos
e majestoso~ edifcio~ da capital do Brasil.

A PRAA DO COMERCIO
\

Desenho

de ALBERTO L IM A

No dia 26 de maro de 1816 aponant ao Rio de Janeiro o brigue

Calpe, trazendo a bordo a misso anstica francesa, conuatada pelo
.
Conde da Barca (D .. \mnio de .\rajo de Azevedo), Ministro da i\Jarinha e Domnio Ultramarinos, que chefiava tambm, em carter provisrio, as pastas da Guena e elos Esuangeiros, no govrno de O. Joo \' I.
O comraLO fra finnado em Paris, por intermdio do .M arquh de l\la.
rialva (D . Pedro J os Joaquim Vito de Meneses Coutinho), Embaixarlor
de Portugal ju1110 i1 crtc de Lus XVIII.
Panira do Havrc a misso, a 16 de janeiro, e trazia como seu chefe
J oat lim Lebreton, consagrado escritor e uibuno afamado. Em sua com.
panha vinham os artistas: Jean-Baptiste De Brct, pintor de moti\'OS
hi\t/)ricm; ,\ugustc.Maric Taun:y, escu ltor; Chal'les-Simon l'r;tc.lier, gra.

94

AUGUSTO MA U R I CIO

,:.dor: Nicolas-Amoine Taunay, pabagista: Franoi\ Ovide, mccnit.o:

Auguste-Hcnri-Victor Gr:.ndjean de l\fomigny, arquiteto; e mais, como
assistentes, Charlcs.Henri Lavasse111, Franois Bonrepo), Louis Sym.
phorien Meuni e Pierre l)illon .
A cultura arstica no Rio de J aneiro, quele tempo algo embotada.
carecia de desenvolvimento, embora vrios governadores p1 ocurassem
Jespenar o g6sto dos ento fluminenses para as artes em geral. Esse
nobre intento era conseguido com facilidade, e att! com espontaneidade,

poi~ eram manifestos o emusiasmo e o pendor da nossa gente para

qualquer gnero de concepo artstica. Ha,ia j nomes respeiu\veis,
que se mpunham ao conceito dos maiores mestres. Contudo, [azia-se
necessrio traLer para o Rio de Janeiro uma fra nova, uma idia dife.
1 ente, fundar uma escola de ane com mbito mais amplo, para imprimir
- principalmente no tocante ao urbanismo c edificaes da cidade, quase
rdas de linhas barrocas - 11111 eslo mais elegante e condizente com o
progresso uni versa I.
Foi com sse patri6tico objetivo que D. J oo VI mandou vir da
Frana aqule punhado de homens, cujos mritos eram celebrados em
tda a Europa. Vinham para dar um pouco do seu esprito artstico,
do seu talento realizador, em beneHcio da beleza da cidade que, desde
7 de maro de 1808, se transformara em sede do Govrno do Reino Unido
de Portugal, Brasil e Algarves, por motivo da invaso de Portugal pelas
fras de Napoleo.
Chegada ao Rio de Janeiro, a Misso Francesa imediatamente se
disps a cumprir seu contrato. Fundada a Academia das Belas-Artes,
uma multido de alunos logo acorreu matrcula. O plano d e arquitetura de Orandjean de Montigny era vasto, a comear pela edificao
da prpda escola (situada na Travessa que tomou o nome de Belas-Artes,
olhando para a atual Praa Tiradentes atravs da Rua lmpera1riL
Lcopoldina). O prdio, de estilo neoclssico, preferido pelo artista,
~erviu durante muito tempo sua finalidade, at que, ap1'1s a abertum
da Avenida Rio Branco pelo Prefeito Fancisco Pereira Passos, a escola
se transferiu para essa anria. Instalou-se 110 edifcio o MinistQO da
FaLcnda, que ali estve at que se mudou para a Esplan:1da do Castelo,
&endo, ento, demolido o prdio.

ME U

VELHO RIO

Emre as construes de Grandjean de Momigny, destaca-se o velho

prdio da atual Rua Visconde de llabora, que serviu it AICndega do
Rio de Janeiro at o ano de 1946. Foi le,antado para ser a " Praa do
Comrcio", local em que se reuniam os comerciantes d a cidade para
reali1.arcm seus negcios. O terreno .foi cedido pelo CO\rno para
tal lim.
Gnmdjean de ;\fomigny executou com tal sabedor ia c tal gsto o
projeto que suscitou grande entusiasmo na populao, e at no esp rito
do rei. Era, de fato, suntuoso. Segundo Adolfo Morales de los Rios
Fil11o, a quem pedimos vnia pnra transcre,cr trechos de sua magnfica
obra a respeito do assunto:
"O f>rojeto epresenta um eclificio dt' wn pavimento, com um

corpo ccntml e dois laterais. O primeiro tinha tnfs portas, e os outros

t1s janelas cada um. Todos us vos eram em arco. O c01po centml,
mais a/tu do que os outros, estava constitw'do assim: do grande patamar,
coqJ quat ro esttu as pedestres em tamanho natural, representando u
Comrcio, a .Vavegalio, a Ind list1ia e a Agricultura; das po1tas de acesso
tw edifcio, de um friso bem largo, sbre o qtU1l estava escrito }Ot(J.\'.\'E SEXTO REGNANTE, ANNO MDCCCXX : de alta e lisa
platibanda, com u dstico '' Pma do Com rcio"; e fit~almenle de uma
supereleuatio da fachada, constituda de um fronto reto, com um culo
~emicircu lm para melhor iluminao do interior."

Iniciado o trabalho em 11 de junho de 1819, antes de um ano esta\'a

completado.
Concludo o prdio, a sua inaugurao revestiu-Se da maior solenidade, a ela comparecendo as figuras da maior projeo na sociedade,
ra admin istrao pblica, ministros de Estado e o prprio soberano.
E~ta cerimnia realizou-se a 13 de maio de 1820, justamente na data
natalcia do monarca. Diz Moreira de Atcvedo que: - "Querendo o Rei
D. Joo VI tributar uma homenagem ao grande arquiteto autor ele to
bela obra, no dia em quG foi inaugurada, permitiu ao artista sentar-se
em stia presena e deu-lhe o hbito de Cristo. ESLa condecorao rece.
bida das mos rgias c obtida pela arte, conservou-a Grandjean ~em pre
p1egada no peito ela casaca."

A UGU ST O M AU R I CI O

J nstalou-s, assim, em 1820, a primeira " Praa do Comrcio" no

Rio de J aneiro. Todavia, :t sua pem1:111ncia uo prdio de Grandjcan
teYe durao efmera, pois logo no ano scguime {1821) grandes distrbios ali ocorreram, quando da eleio de deputados brasileiros. s
Cnes portugusas, e os negociantes, . com mani fest.ao de desagrado,
abandonaram aqule recimo. O Govrno, ento, resolveu intervir, ins.
ralando nlc a Inspetoria da Alfndega. Em seguida o prprio Grand.
jean de Mon tigny executou outro projeto para a segunda Praa do
Comrcio, q~;~e foi levantada na ento Rua Direita (hoje 1.0 de Maro),
no local onde ora se encontra o Banco do Brasil.
O prdio da antiga Alffmdega - embora j sem as esttuas e um
tanto detu rp ado em suas linhas originais - propriedade naciona1 c
est tombado no Servio do Panimnio H istl"ico e Artstico Nacional.

TEATROS DO RIO

Augusto JUa mcio l um desses pesquisadores que se detem a con

tt>mjllar. /toras a {101 documento mnarelecido e emjJoeirndo 011 TJtlho
prdio em runas, l'OI/1 lli110I'Oso carinhu. Esses tesouros 1evestem-se, a
seus olhos, de singular beleza: .-7ue os v com os olhos da alma e da
11naginntio. Evocam 1/lllfl poca e uma sociedade, suas fJaixes e seus
problemas, suas alegrias e anoubos e s11as dores e desesperos - de
q11alquer forma ''"' f){tssado feliz para 11s hoje, que 11111 presente cruel
111nllrata e aflige . ..
O JOrnalista concent1ou, ele iul'io, 110 ten.tm, sna atiT!idade inte.
/rctual. H intima conexo entre os dois pendores: o /entro tambm
espelhn soc1edades e pocas, leva-nos a viver outras vidas, a escapa, da
11ossa, cadeia de nsias e desejos ardentes e insatisfeitos.
1~, assim, seu primf'no licno foi Templos Histricos do Rio de
Janeiro. N ro lu o que estmnhar: 11ossa vida social nasceu ua i~cjn e
ueln twsce11 ltllfiiNhn, cou1 os jesutas, nosso teal!o.
F.screve, agora, Augusto Maudcio, acrca das casas de espetculo
que " cidade fJOSSII ou tl'm possudo: , como o tmballw anterior, obra
l11st1icn que se /C com Sfllisfniio e intrrhse.
Mas niio o /fiz, trnho n re1tez.a, nfJenns parn de/f'itc do ltitor: cede
n impulso interior, o uusmo que o imol1iliza diante da hua e do musgtJ
dos escombros ou de vetllstos nlfarnbios comidos pelns trafiS: o nmar,io
do passado, a magia de outrns gentes, a sattdndc elas cpisas distantes e
extintas.
MARIO NU.\'ES

CASA DA OPERA

O R io de Janciro conheceu o seu primeiro teatro no ano de 1767,

e i~o mesmo devido a iniciava particular. A cidade j fra elevada
categoria de Capital do Brasil (desde 27 de j aneiro d e 1763); a sede
do Go,rno, transferida de Salvador, j <'l aqt se instalara; o Conde da
Cunha, nomeado vice-rei, j:'l tomara pos~e do cargo; mas nenhuma providncia iniciara a alta adminisuao pblica no sentido de oferecer ao
pmo <iua lquer distrao. Dir-se-ia que a nica incumbncia que trazia
o Vice-R e i era a de ativar ao 111:\x imo o trabalho na Colnia, para au-
ntent;u, mais e mais, a fortuna da metrpole. O povo nascido na cid;1dc
de So Sebastio do Rio de Janeiro no tinha, nem podia ter, uma idia
perfeita do que fsse a arte de repre emar; conhecia, to-smente, o
;unos religioso), declamados, geralmente, em sales particulares ou em
adro' de igrejas, presenciados com cu rio idade, mas nem ~empre com e.
niememente compreendido , dada a incipiemc cuiLUra de ento. E m

freme ) igreja~ de Santo ln(cio, no morro do Castelo, c da Misericrdia,

na ba!>e do morro - c t[tH' ainda Cll.iMc no esplendor de sua simpli.
cid~dc - muitos dsscs t~pct:cu l m fotam apresentados ao pblico em
noites incM1uedveis. Mas IC:tl ro, propriamcn1e dito, nunca fra \'sw

na capital.
Quando \UJ'g iu a Ca~a dn pera, "no C<ltll11hO que vai pata a p<:clteiJa"l<, o ('O\'O exultou. l a \ er no pako liguras rcai~ 1110\imentando-sc,

102

A UGUS T O

MA L" RlClO

'i' c ndo drama) o u comdia ~! E to admirado licou o J>O'O que, logo

depois tl:t) p rimeiras funes, apclitlou o tcauo de pera dus Vivos, que.
l'entlo fater notar a dill:re tta t'tttrc l:le e os espet:\culos tlc lantochcs, na
ocasio em ,oga no Ri o de Janeiro, armados em guip,nuls ambula n tes
o teatro ele verd ade
em drios bairros carioca~ (em <> ll tnuine nses).
- dil.iam - era gente mesmo que r:u1l<l\a e fa Ja,a, e no bonecos animados, cuja H)/ que se ouvia no era dt:lcs.
Segundo Velho da Siha. em sua preciosa obra Crnicas dos Tempos
Colouiais, "as pessoas que t iveram a vcnwra de ir Ca~a da pera,
ficaram atnitas, sem contprcendcr como aquilo tudo se faLia. As mutaes ;) 'ista, a rapide~: com que cala o pa no, a colocao do~ bastidores,
a c mratla e sa ida dos comedia mcs, os trajes, os dilogos, tudo parecia
~bre-humano, era wdo um con to d e fadas:
O tcauo, cujo fundado r c principa l e ntusias ta era um padre cha.
matlo Vemura, funciona va num prdi() le,a m ad o especialmente para
cumprir a sua fina lidad e. Situava.sc, como j se disse, no ..caminho
que vai para a pedreira .., nas proximidades do Largo do Capim, logra.
douro ste desaparecido em 1943 com a abertura d a A venida P residente
Vargas. No era, por certo, uma sala de gra ndes dimenses, mas satisfazia plenamente a necessidade do mome nto. Represent.aram-se ali
mui tas peas, notadamente d e autoria de Amnio Jos, cujo nome era
o grande cartaz na ocasio.
O Padre Ventura, segundo as c niras da poca, era de cr parda,
1
muito a legre, inteligncia viva.
unca tomou parte nos dtamas ou
comdias como ator: todavia, dura n te os espetculos de \'ariedade que
~c rcali1avam no seu teatro, muita~ ,.1.c~ su biu le ao palco para danar
lu nd us e cantar fados.
A Casa da pera teve cuna durao. Crca de do i~ anos depois de
Inaugurada foi prsa de ,iolcmo incndio e completa mente d estr u da.
Em poucos instantes o teatro do Padre \ 'enwra era um mome d e
cswm bros c ci n.tas.
Acabou, assim, a p r ime ira ca~a d ..: espet;culos. com caracterlst iras
d e teatro, que teve o Rio de Janeiro ...
8 11. pedreiro era o morro da ConcelAo. O cBmlnho pa.s60u a ser. mata tarde, Ru~
CIO J"oao. por ae haver tnatolado nela uma rlbrtca de toso- de artUioto. ll.tuatment~ t;
Rua dot Andradu. em bomenaaem aot lrmdoe J0116 Bonlr,cto. Ant6nto Carto. e WArUm
"aOlaCO.

MANUEL

LUIS

~mentc

crca de sete anos de pois c ter sido consumido pelo fogo

o teatro do Padre Ve ntura que o Rio de J aneiro teve a sua segunda
rasa de espct;lculos, wm bm. romo a o utra, de propriedade privada.
ssc aec>nttci mento ocorre u em 1776, j<i no gO\rno do Vice-R e i :\ larqus
de Lawadio (D. L uis de Almeida Portugal Soares d'Ea Alarco ~Ido
c Silva Mascarenhas, 4. Conde de Adntes e 2. 0 1\Jarqus de Lavradio).
:-.laqueie te mpo, ao que parece, no se cuid ava de dar titulo s casas
de di\'ene\ pblicas. O teatro do Pad re Ve ntu ra era Casa da pera,
porque nela ~c rcprescota\'am, alm de peas teatrais, n meros , a ria dos
de 1111hica c canto; o segundo teatro tambm era Casa da pera, c, para
distinguir do vrimeiro, o po,o acresccnw va "ele Manuel Lu s",. nome do
:.cu lu ndaclor.

prdio, adrede COilMrudo vara CSJ>ClicuJos do g ne ro, estava

si tuaclo em lt'JTeno da e nto Praa do Carmo 11 com a (re nte 'oltacla
para o Palc.io dos \ 'ice-Rei~, edifcio em t(ue hoje c~t imtalado o
De paltamc nlo do Correios c Telgrafo:;.
eu p10priet;rio, que ~c chama' a t\lauue l Lus Ferreira, e que em J>onug-.11 fra barbeiro, danarino
e totador ele fagote, aqui ati ngiu o pno ele te nentccoroncl do Regimento elos Pardos, e era figura de projeo na socicdaclc <: amigo pessoa l
do Vice-Rei, que muit<Ls vzes lhe honrou as rcita~ de <~l'le com a sua

O D~aomln~~n-e Praa do CArmo, t)orquo noln se ach11va o Convento doe Oanncmaa. Tt'e, dcpole. vrtoe nome. - Terreiro da Pot6, Largo do P"OO J>ra~a Pedro 11 o hOJe 6 Praa 15 de Novembro

AUGUS T O M AUR 1Cl0

104

presena. tssc (ato muito inCluiu , por ccrLo, para o sucesso que o seu
teatro alcanou, desde a inaugurao at o fechamento de suas ponas.
O Rio de Janeiro, naquele recuado tempo (1776), embora capital
do Brasil, era um simulacro de cidade, pontilhada de mangucs in(cctos,
cortada de ru<ts estreitas c torluosas, quase tdas sem calamento; o logradouro de maior amplitude, ou de cunho menos atrasado, era mesmo a
P raa elo Carmo, por estar nela a residncia do Governador. Ainda
a~ im, nenhlim confno maior oferecia. E noite, term inada a [uno
no Teatro de Manuel L uis, os espectadores acendiam as lamernas que
traziam, para com elas il uminarem o caminho de volta a casa, pois no
havia sido ainda instalada luz nas ruas. Era, comuclo, pitoresco verem-se
os transeuntes mvnidos de focos luminosos, como grandes pirilampos, a
andarem pelas vielas escuras e malcheirosas da capital da Colnia, saltando poas de gua, desviando-se de latas ele lixo . . .
A platia do teauo era espaosa e arejada; sua volta, duas ordens
de ca01arotes, true se estendiam a t a bc de cena. direita, a tribuna
do Vice-Rei, ornamentada com cortinas de damasco e ouro, destacando-se, no alto, as armas herldicas da Casa de Bragana. Pendemes
do teto, lusues de cristal. O palco era pequeno; em compensao, apre)entava um magnfico pano de bca, obra do pimor patrcio Leandro
foaquim, autor ele painis maravilhosos que ainda hoje podem ser apreciados em vrios templ.os do R io de J aneiro.
E ra o ensaiador do teauo, no tempo de. Lavradio, o ator Silva Alva.
renga, de to reconhecida competncia que todos os colegas lhe acatavam os ensinamentos.
Curiosos e gTotcscos cen os apodos de artistas que integra vam o
elenco de Manuel Lus: J os lnftcio da Costa, conhecido por "Capacho'',
Joal!uina Maria da Conceio, a "Lapinha"; Maria ] acim a, ~~ ''Marucas'';
c outros ainda, to engraados!
Segundo Mcio da Paixo, a "Lapinha" alcanou to alta fama que
(oi levada a L isboa para uabalhar no Teatro So Carlos.
Um raw ~ ingula1 oconia no teatro: era \'edado a qualquer cstrungciro assistir aos cspetrkulos. Segundo J oaquim Norberto, citado no
liHo de .\lcio da Paixo, " Parn y", o elegante poeta francs que' rs tC::\'C
de passagc111 pelo Rio de J aneiro em Sllembro de 1779, afirmara nflo
er podido ~ati~ rat.er a curiosidac!C' de conhecer a pl.'ra do Rio de J a-

M EU

VE L H O R I O

IM

neiro, porquanto o Vice-Rei no quis nunca permitir ai a entrada de

estrangeiros". O alcance dessa estap<~frdia proibio - se que havia nunca ningum o pde compreender.
O teatro viveu muitas noites gloriosas, de grandes festa , e muitos
anistas de brilho 1>isaram sua ribalta, e ali receberam o aplauso entu.
sislico e confoname do pblico fluminense.
Durou a Casa da pera de Manuel Lus pouco mais de tri n ta ano~.
qua ~e sempre em pleno funcionamento .
No dia 7 de maro de 1808 aqui chegava a familia real a e Bragana,
que deixar:t Lisboa em virtude da invaso do R eino pelo exrcito de
1 apoleo.
O squito que trazia - fidalgos, fidalgotes, nobres de todos
os matizes, agregados de sangue azul ou quase, etc. - era numerosssimo;
mais de quinle mil pessoas desceram no ca is da Praa do Carmo pant
residir numa cidade sem conErto c de precrias condies de higiene.
Eram les, porm, os dono da terra, e por i1oso aq ui haviam de ser bem
recebidos. Comearam, ento, os despejos, as desapropriaes c os csbu.
lhos, para a acolhida dos que chegavam.

E em 1810 coube ao T eatro de l\fanuel Luis cessar as suas fu nes,

porque o prdio fra, como tantos outros, requisitado para residncia de
funcionrios do Pao R eal de Sua Alteza Serenssima o Prncipe R egen te
D. J oo, que mais Larde, por mone da R ainha D. M.aria I, em 1816, se
tornaria o muito a lto Senhor D. J oo VI , por graa de Deus R ei de Porrugai, Brasil e Algarves, daqum c dalm-mar em AErica, Senhor da
Gui n c da Conquista, Navegao e Comrcio da ~tipia, An\bia, P.r:.ia,
e d a ndia ...

SAO JOAO

'

Teatro D. PEDRO DE ALCANT ARA

Com a tra nsferncia da sede do Co' rno portugus de Lisboa para

o R io de J aneiro, a cidade adquiriu foms de grande metr6polc. Pa~
~a,a a ser, embora provisoriamente, a capital do Reino Unido de Portnsral c Algarves. Impunha-se, pois, entre os grandes melhoramentos
inadiveis a serem-lhe acr~scidos, a construo de um grande teauo, digno
da capital de reino to importante. Adquirido a D. Beatriz Ana de
Va~concelo~, por Fernando Jos de Almeida, o terreno para o edifcio,
a obra teve logo incio, sob o risco de J oo Manuel da Silva, Marechalde-Campo.
bse Fcrnandinho, como o chamavam, era um tipo insinuamc, subservieme, adulador; chegara ao R io de Janeiro em 1801, w mo cabelci
reiro do Vice- Rei D. Fernando J os de Ponugal e Castro (depois ;<,.f arqu~
de Aguiar), c, dado o seu feitio comun icativo, o seu esprito ;ui l a~lo,
veio at a cnri<jllt:cer. Mns vollcmos ao teauo : no podia haver melhor
l ocal - o Largo do R ossio 10, esquina da R ua do Errio 11
Fernando J o~ de Almeida, pretendendo dar-lhe o nome de Siio
Joo, em homenagem ao Prncipe Regente, dirigiu-st a ste, pe\lindo
a necessria permisso, ao l jUC o Prncipe atendeu , l:n rando um dccrctu
em da ta ele 28 de maio de 1810. A romtr uo teve comeo imedia tamente, e trs anos aps csta\'a concluda. Pas~ou a ex isti r o R eal T eatro
de So J oo.

110

A UG U STO M A UR l CIO

Comam as CJ'onica~ antigas que nos alicerces da casa se utilizaram

muitas pedras de~tinaclas ao edifcio da Catedral (hoje E\Cola Nacional
de Engenharia). O templo, de fato, comeou a ser le' amado em 1749:
:1) obras, port:m, fo1am ab:mdonada~ em 1752, em ,irwc.lc de ha,erem
~>ido aplicadas em outro objetivo a~ ,erba~ que a elas se dcsLinavam .
.\ ssim, algum material foi, realmente, desviado para o Tea1ro de So
Joo. O povo supersticioso daquele tempo no viu nisso um bom pressgio; o apro"eitamemo das pedras da igreja, de objetivo sagrado, em
casa ele e~pel<iculo\ profano~. lhe ca usa\'a arrepios ...

Toda,ia, a edificao prosseguiu, c em 12 de oULubro de 1813 era

afinal inaugurado o 1ra uo com O jummenlo dos N 11mes, poema de
Gasto Fausto da Cflnu1ra c msica de Marcos Portug;d. D. Joo e tda
a crtc compareceram ;' cerimnia, que constittu verdadeiro acontecimento )ocial e artstico. E o Sfio Joo foi, durante muito tem po, o maior
teatro do Brasil, c talvez do comincme sul-americano.
Era realmente vasto o Stio jolio. A platia comportava 1 . 020 pessoas,
e em ':olta havia quatro ordens de camarotes. Primoroso o pano de
bca, uma bela pintura de J os Leandro da Costa: representava a entrada
da esquadra portugusa na baia d e Guanaban conduzindo a famlia
reaL O Govrno (to diferente do de hoje!), com sen~o de ju~tia, concedia ao teatro a verba de 150 mil-ris anuais, como pagamento d e ut-s
camarotes destinados a minisuos e funcion rios do Estado. Atualmente
qualquer funcionrio, mesmo reles, ex ige entrada [ranca ...

V:rios acontecimento~ de sentido histrico ligam-se ao Sro ]olio.

A 25 de fevereiro de 1821 - j os rrancese de r apolco e haviam
retirado de Portug;tl c o pab e acha' a governado por uma regncia 'urgiu o boato de que D. Joo Vl (rei desde 1816) se recu ava a conlmllar a deciso da~ Cnes que organinwam a Carta Constitucional.
Pelas 1 uas do R io de .J aneiro o povo ~c agrupava. c a lodo instante
explodiam ma ni[CMacs de dcscontemamcn t.o. No d ill segu ime, 26,
pela manh, D. Pedro, herdeiro do uouo, apareceu no Largo do Rossio,
para desmentir a notcia: tudo no passa\'a de boato. E, d'ir ig indo-~e ao
')(io }otio, reuniu apre~~adam t!nt c a C:'\mara na sala do teatro para tbr


ME U

VELHO

R IO

lll

conhecimento da t'el>Oiuo real; depois, assomando ;\ varand~t, no primen o antlar, enue atlamaes do povo e da tropa, leu o Decreto, datado
de 24 de fevereiro, pelo qual D. Joo VI garantia a sano da Carta
~lagna c a ~u<l adoo em todo o rcjno.
:\o queria ser absoluto, ma~
gO\ ernar com a Constituio!
Nessa mesma noite, depois de D. Joo Vf ha,er jurado a Consli.
tuio no Pao da Cidade 1 ~, houve no teauo do Largo do Rossio espct:culo de gala, com a representao da pera Cenerento/a, ao qual o Rei,
a Rainha, os prncipes c os fidalgos compareceram, ~cndo delirantemente t ecebido~ pela multido, fora c dentro do teatro.

Apl> a pauida de D. J oo c famlia para Ponugal, a 26 de nbril

de 1821, o teatro roi ainda cenrio de novas manifestafle~ pauilicas
c hi tric:u.. A 15 de setembro de 1822, voltando de So Paulo, depois
da gloriosa jomada de 7, quando, no Jpiranga, tornou independente o
llrasil. D. Pedro compareceu ao espetcu lo prornovido em sua honra.
E. ali. enquanto le c os fidalgos, com braadeiras de cres verde e
amarela, lembra,am o sucesso de So Paulo, e a legenda "Jndependncia
ou Morte!" era gritada com entusiasmo, avistou-se a sege do Regente
q ne se a proxi1m1 "" elo tca tro.
Tambm a 25 de ntllro de 1823. aps o juramento do Cdigo Constitucional, D. Pedro J compateceu noite quela casa de diverses, pa1a
ou' ir aLi, execULado pela grande orc1uestra, o hino da Constituio,
wmposto por le prptio. Nessa mesma noite, hora depois de tenninacl<t a funo, um acontecimento doloroso sacudiu a ateno da cidade:
o Teatro So Joo ardia, 'envolto em fumo c ,fogo! D. Pedro, a tda
a pressa, chega,a do Palcio da Quin ta da Boa Vista para assistir, confrangido,
destTuio do belo ectificio. E a superstio popular, prpria
da su:t mentalidade inculta - lembrando o que se di zia em 1813, no se
c2nsava de propalar: " o as pedras da Catedral!" Emprestava ao acontecimento o sentido de um castigo .. .

O proprietrio, Fernando Jos de Almeida, logo tratou de n :construir o teatro. P rocurou obter, p;ua isso, um emprstimo no Banco do
Brasil, c os trabal hos no tardaram a ser iniciados; e a 22 de fevereiro
de 1828. dia do an i\ cr :rio da Jmperati/ D. l\laaia Lcopoldina, foi o

A UGUSTO MA URICIO

li!!

teatro inaugurado, mas com outra denominao - D. Pedro dt: Alrun.

tnra - em homenagem ao Imperador. Ali:\s, a 15 de setembro de 1824
D. Pedro baixou o seguinte decreto:

"Atendendo ao que me representou o Coronel Fernando

Jos de Almeida, pedindo-me permisso para dar ao teatro de
que proprietrio e que atualmente est reedificando o ttulo
de Imperial Teatro D. Pedro de Alcntara: Hei por bem conceder-lhe a referida permisso porque tenha o mesmo teatro
dora em diante o referido ttulo. Pao, em 15 de setembro de
1824, s.o da Independncia e do Imprio. Com a rubrica de
S.M.I. -

Joo Severiano Maciel da costa."

Por morte de Fernando Jos de Almeida, o D. Pedro dr A lctinttna

coube como herana a seu filho, mas em breve passou para as mos do
Banco do Brasi-l, pela falta de pagamento da quantia cedida para sua
reconstruo.
Segundo conta Adalbeno Matos, mais tarde o teauo Io pra:
em virt1.1de da liquidao, sendo arrematado por Manuel i\Iaria Bregaro
e Joattttim Valrio Dias, que organiz<:> u uma emprs:t com a sociedade
de quarenta acionistas''.
NO\a denominao teve a casa de espetculos, e esta durou apena.,
sete anos: de 1831 a 1838 chamou.~e T eaL1o Constitu cional Fluminense.
Em 1838 teve as portas cerradas, para nJe se efetuarem grandes
refot1nas interiores; e no ano im.ediato, 1839, foi reaberto com o ttu.lo
de So Pedro dr l1lc11lrl1"lt1 apresentando a pea Olgialo, de Domingos
Jos Conahes de ~fagalhes, Visconde de 'Araguaia. O teLo da sala
exibia magnficos painis de Olivier, e o pano de bca era de autoria
de Manuel de Ara1jo Prto Alegre. t sse pano demonstrava grande
poder imaginatjvo: suas figuras, de confeco admir;hel, significavam
a barra do Rio de J anei ro, venlo-se em plano saliente o gnio das Artes
afugentando a Rotina e a Ignorncia.
Prosseguiu o S(o Pedro rlt: A.lcntara na sua finalidade, abtigando
conjuntos artsticos nacionais c esLrangeiros - de pera, chama, tragdia,
comdia, burleta, bailado, revista - at que, em 1843, foi arrendado ao
maior de todos os nossos arliSLas dramticos: J oo Caetano dos Santos,
que al i passou a dar seus espetculos, durante algum tempo.

MEU VELHO RI O

ll3

No ano de 1851 esta1a Joo Caetano lll'atnente no So Pedro ele

tlkciuturu. R epresental'a, na noite de 9 de agsto, o drama O Cativ o

ele Fet., q uando sc declarou incudio no prdio. tssc fato forou J oo
Caetano e seus comp<mheiros a se transferirem para outro teatro, o So
}anruirio. A casa era, no entanto, pequena; o palco no se prestava
mteu<Unente ao seu repenono, n ps peas exgam a presena em cena
de grande nmero de artistas. Nessa <penada contingncia, s havia
um meio: le mesmo encarregar-se da reconsuuo do te:.uo da Praa
da Constituio.

No ano seguinte, a 18 de agsto, Joo Caetano realizava, com grande

festa, a reabertura do teatro, leva11do cena o drama O Li11ro Negro,
de Leon Gazlan. Nessa noite triunfal, o gnndc artista foi aho de
intensos aplausos; muitas pessoas lhe deram presentes, inclusive o Imperador D . Pedro 11, que lhe ofereceu um alfinte com brilhantes, jia
que o artism se orgulhava de possuir e conservou por tda sua vida.
Quauo anos depois, em 26 de janeiro de 1856, novo incndio consumia o So Ped1o de Alcntam; desta vez, no entanto, com muitO maior
violncia, porque devorou o prdio inteiro. Somente as paredes laterais
e um monto de escombros e cinzas - eis o que restou do grande teatro!
Resolvida a reconstruo, principiaram os uaball1os com a maior
ttrgncia - j em 3 de janeiro de 1857, o teatro - ento, apenas So
Pedro - se abria ao pblico, com o drama Alfonso PTieto e o vaudev ille
Ketly, ou LI Volta Sua".
E de 1857 at 1928, j ento fazendo pttrte dos bens da Prefeitura
do Disuito Fedeu!, foi o melhor teatro que j possuiu o Rio de Janeiro:
camarotes amplos, saJa espaosa e acolhedora, dependncias internas
magnficas, e - o mais importante e imprescindvel nas casas de espeu\culos - acstica perfeita. De qualque1 canto da sala se ouviam, com
absoluta nitidez, at segredos murmurados no pako.
Durante sse tempo v<rias companhias l se estabeleceram, sendo as
de maior relvo - para citar s algumas do nosso tempo - a de Cristiano
de Sousa, a de Antnio de Sousa, a Emprsa Pasco(ll Seg.eto, que naquele teatro ofereceu noites inesquecveis, com companhias de g.ande
expresso artstica, como a espanhola Velasco, c que fundou, ali mesmo,
os "Espetculos do gnero Chtelet de Paris", quando apresentou Bru talidade e juriti, em que estrearam Jaime Costa e Procpio Ferreira, hoje

A UGUS T O MA U RICI O

114

artistas de renome na comdia. Nessa Emprsa Pascoal SegreLO, no trans.

curso de sua temporada no So Ped1o, rcalizaram .sc trs casamentos de

:trtistas : o de Procpio com Ada tzquierdo, o de Amt!lia G1ilo com
Arwr de Olheira, e o de Antnio Silva, ator porwgus, com Joseli.na
Barco.
i\Ias o tempo passa c mdo vai destruindo. Em 1928 o So Pt>dro
necessitava de refonna; consertos, pintura externa e imerna, outras obra~
cvemuais de conservao deveriam efewar.se em benefcio do imvel
municipal. Foi ento que o Prefeito Antnio Prado Jnior, con(iado
na alta sabedoria dos seus engenheiros ele obras, determ inou a demo.
lio do So Pedro; na opinio dos emendidos da Municipalidade, o
tea tro no precisava de reparos, mas de ir por tE:rra.
E assim, sob o pesar dos empres;\rios e artistas, e do pttblico mesmo,
caiu o teauo.
No lugar do So Pedro ergue-se hoje o T eauo J oo Caetano, nome
dado em homenagem ao grande dramtico brasileiro. Um prdio de
cimento annado, de aspecto (cio, de linllas deselegantes, sem as caractersticas exigid~s para uma casa de espetculos.
Inaugurou-se o Joo Caelauo com uma companhia Crancesa, em
1930, apresentando a opereta Rose Marie.

10 Primitivamente rol Campo dos Olg:anos; depols, Roaa1o Gr~Lnde. Largo do Rossio.
Pran da ConstttulAo, Praa Tlr&dentes, Praa da Independencta e, de novo, Praa
Tiradentes.
11 MaU. tarde a Rua do Erirlo. Rua do Sacramento, e, aaora. Avenida Paeaos, em
homenasem ao Prefeito Pranc'lsco Pereira Pa&~oa. que a atarcou.
12 Prdio onde funciona atualmente o Departamento doa Correloa e Tel~ll'l'fOS, na
Praa lll de Novembro .

PLACIDO

No dia 25 de janeiro de 1823 expedia-se licena para poder (uncionar um teatro panicular, de artistas amadores. O elenco era composto
de jovens iluminados, que sentiam na alma o pendor para a arte de
Tahna c dispunham de meios para levar avante o seu ideal, tornando
realidade sonho to elevado. Na permisso para o funcionamento havia,
entre as demais, esta clusula curiosa: apresentar dois espetculos por
ms, em dia em que no funcionasse o Teatro So Joo, bafejado pelo
fa\'Or oficial.
Era o teatro situado na Praa da Constituio, na parte que (ica
entre a Rua do Cano e a Rua do Piolho 1ll, exatamente osde hoje se
acha instalado o Centro Paulista, prdio que serviu, ames, de sede do
Drbi Clube.
O estabelecimento era como qualquer outro do seu gnero, sem
particularidade alguma digna de maior registro. lmps.se simpatia
do pblico, como t6das as obras bem intencionadas, e logrou sucessos
marcantes, que atraram at a presena do Imperador D. Pedro I e da
Jmperatriz D. Leopoldina, e muita gente de sangue nobre, poss"idora,
ainda, de outros titttlos capazes, pela sua pomposidadc, de conferir brilho
a qualquer indivduo, por mais obscu ro.
No obstante a acolhida que lhe dispensou desde o incio o povo
da cidade, o "Teatrinho'', como CJa conhecido, te\e sua existncia limi-

ll6

A UGUSTO M AURIC IO

tada a 11111 ano e oito mcse~. poi~ a 20 de <;Ctembro de 1824 cra ,iol.:n
ta mente fechado por ordem da Policiil, ent:\o dirigida por E~tt!vn
R ibeiro de Re cndc, llue cumpriu dctcnuinaiio do Jmpcrador.

Duas versc~ surgiram, ento, para jmti I icH a mcd ida: a

i me ira,
a divergncia vcriJicada pela Policia e ntre o~ estatutos ttue lhe roram
apresen tados para apro\'ao e o~ que se achavam imprcs,os e em vigor;
e a cgunda - reunindo maior ~oma ele probabilidades, c que o po,o
Jogo aceitou como ,erdadcira - relacionada com incidente ocorrido na
\'spera, dia 19, e na qual, como protagonista. se encontrava a Sr.a n.
Domiti la de Castro Canto e l\felo, p~:ntco depois Viscondel>~a c Mar.
q ucsa de Santos, favorita do imperador.
Na noite de 19 de setembro de 1824 a Sr.a Domitil a, acompan hada
de pessoas de sua amizade, dirigiu-se ao Teatrinho, a fim de assistir ao
cspc t;kulo. Recebida pon:~ de modo grosseiro pela d iretoria ela sociedade teatral, d isseram-lhe que sua entrada era proibida, porque o lugar
s comporta,a fam lias ...
Na mesma noite a notcia da desfeit.a sofrida por D. Domitila chegou
ao Palcio de So Cristvo e ao conhecimento do I mperador, que prometeu tomar as providncias adequadas a atitude to insl ita. de. grave
desr~speico a uma senhor da Cne.

E no dia seguim e, fazendo ir ;\ sun presena, simul til neamente, o

Inte nde nte de Polcia e o seu va lido Pbicido Ferreira de Abeu, ordenou

:to policial que man~lasse sus~enclcr imedia ta mente as [tlnes no

T eauinho da Praa da Constituio; os movos, lc, Intendente, q ue
escolhesse. Qualq uer desculpa serviria, desde q ue . e cumprisse a determinao imperial. Ao Plcido recomendou procurasse o diretor do
T e.atrinho e lhe propusesse a sua compra por preo razovel, a fim de
lJUe nunca mais ali pudesse reabr ir-se o teatro de 11111ad ores.
E tudo assi m aconteceu. Plcido adquiriu o tea tro: o Jm endcm eGcral de Polcia publicou uma pon a ria ma nda ndo fechar a casa de espetculos, alegando exist~ n ci a , por parte da sociedade, de flagrante m-f,
constata<!; e ntre os esta tutos a u1 ori1ados c o vigentes: e a Sr.a Domitila,
exultou com a soluo dada ao caso, q ue desafogava o seu lmor-pr prio
fe rido por desacato to estpido.

MEU

VELHO

RIO

117

Assim cerrou suas ponas pa1a sempre o Teatrinho, q ue s depois

de desaparecido ttuc pa sou n denominar-se T eatro do Plricidu - por
obra e graa do Imperador do Brasil . ..

13 A Rua do Piolho denominOU-R prtmltlnmente Rua do J:Pto; dep<.... do Plolbo,

da canoea, Pnllldente Wlleou - a~ a l\len'a de 1114/ 11. e DO-ente da ~
A Rua do Cano 4 a atual Bete de Setembro.

SAO

'

..

-~

-:;:;-'

JANUARIO

..JOO CAETANO
Desenho de ISRA EL SARTlNI

O Teatro So J anut io nasceu bem no sop do h i trico morro do

ca~telo, na Rua do CotO\'CIO, c, por ter \ido edificado no trecho ituado
cnu c a Rua D. ~lauucl c a praia ele igual denominao, lo i chamado,
em principio, Teatro da Praia de /). Ma11uC'/ 11 . Essa praia, que corria
paralelameme Rua D. ~ l anuel, j<l no cx i~ te. Demolido o morro do
Castelo, em 1920, conscqlicntcmcme a Rua do Cotovlo (que uc~te sculo
10 1 Rua Vieira Fazenda) tambm desapareceu.
A consLruo do teatro data de 1833, c foi promovida por um grupo
de artistas ponuguses, que para ~se fim obteve o terreno, embora com
a obrigao de ao cabo de trs ano entregar o prdio fts autoridade'
wmpctentcs, sem direito algum a lJll<lkJUCr indenitao. Concluda a
obra, a 2 de agsto de 1834 realizava-se a inaugurao da casa de espetculo~. com os rc~pec t i\'OS estallltos devidamente aprovados pelo Go\ m o da Regncia, tomando part e na rcita inicial art istas do maior
tenomc no gnero dramtico da poca .

120

AUGUSTO M AUR lCIO

O teatro dispunha de 4 camarotes, sendo 24 de primeira ordem

e 22 de segunda e teaccira ordem, alm ela tribuna prinniva da famlia
amperial, jumo :'t bca de cena, c mais 180 cadeiras de platia c 220 localidades nas brera is. Cacla cadeira da sala custava ao pblico o preo de
um mil-ris (1 000) - c, na poca, era considerado alto.
O tulo de Teatro da Praia de lJ. Alanuel conservou-se durante
apenas cinco anos: em 1838 foi substitudo pelo de Seio janudriu, dt:l i.
cada homenagem princesa D. J anuria, irm de D. Pedro Jl, imperador ainda criana de 13 anos.

Quatro anos depoi~. em 1842, j o teaLro apresentava omra fisionomia interna. Grandes c substanciais obras foram efetuadas, dotando-o de maior confno c elegncia. Segundo o saudoso conadc
Lafa iete Silva, adma da tribuna imperia l colocou-se um quadro com
as figuras simblicas da Paz e da Jusua, c o escudo de armas do Bra;il,
tendo por tr:s o drago, emblema da Casa de Bragana. Viam-se
tambm na sala de espetculos, retratos de l\lolire, CorneiJie, Racine
Marivaux, Beaumarchais c Voltaire - trabalhos de not<1vel expresso,
executados pelos pintores .Barros e Olivier, tendo custado tudo o preo
de um conto c quinhentos mil-ris.
O So jantt.Jio foi, durante muitos anos, o cemro de reunio do
pblico apreciador de teatro, destacando-se como assduos freqentadores
os membros da famlia de D. Pedro 11 e Lda a alta sociedade do
Imprio.
Foi no ~tio jamu.rio que ocorreu um acontecamento de alto sentido
sentimental, que comoveu, at as lgrimas, quantos a lc assistiram.
Na noite de 18 de outubro de 1850 Joo Caetano representava o drama
A G(ll-galhada, q ue j lhe tinha proporcionado marcantes vitrias anistacas. T odavia, aquela rcita tinha cunho muito especial : estava prc.
sente o seu aULor, Jaques \ rago, que, de passagem pelo Rio de Janeiro.
manifestara de~ejo de ouvir sua pea ma interpretao do nosso gen ial
patrcio. E, do ca marote prximo cena, Jaques Arago, atento e euw~ i aMuado, no perdeu uma ~6 pala\'ra do que se di,ia no palco, c, cego
que era, acompanhava <h movimen to:. d~ aa tistas com o recurso da illlaginao, wmplerando pela intuio o qu t a vista lht neg;n a rontcmpl<lr.

MEU VELHO RIO

121

Delirantes c prolongados aplausos marcaram o fcho da representao da pea, que, scgtmdo o prprio autor, jamais tivera desempenho
to brilhante.
Serenada~ :as man ifestaes de jbilo, um grupo de admiradore& de
.Joo Caetano obe ao palco e, em cena abcna, entrega ao grande awr,
que encarnara o Andr, personagem principal, uma custosa coroa de
l? uros, smbolo do seu triunfo naquela noite.
Visivelmente comovido ame a surpt sa, mas feliz pela honra. que
acabava de U1e ser conferida, J oo Caetano d1ega ao proscnio e, agradecendo o mimo, pede permisso para tran~feri-lo ao autor da pea,
no camarote prximo. Nova salva de palmas, sign ificativa do assen mento popular, estrugiu no teatro repleto. Joo Caetano dirige-se,
cmo, ao camarote, e passa s mos de J aques Arago os louros que aca.
bava de receber.
.Jacptes Arago no podia ocullar o seu enternecimento; a comoo
era tamanha q ue no pde balbuciar uma palavra sequer. Levantou-se,
amparado por amigos, tomou o prmio que J oo Caetano llie depusera
nas mos, e le prprio, num gesto de tocante reconhecimento, colocou-o
sbre a cabea do artista, tendo antes tirado da coroa apenas uma flha,
que guardou carinhosamente. Joo Caetano e J aques Arago abra.
aram-se demoradamente, chorando de emoo e alegria, partilliando
enuc si, cordialmente, aqule instante de glria .

Coube ao So ]anurio ser o precur~or dos ba~les carnavalescos em

teatro. .-\ primeira festa d~se gnero nle 5C realizou em 21 de fevereiro
de 1846, organizada pelos arstas de uma companhia estrangeira que o
ocupava na ocasio, conjunto estrelado pela cantora Clara DeJmastro.
Nunca, at ento, se havia pensado em baile fa ntasia em teatro:
a ningum ocorreria a idia de retirar as cadeiras de uma platia para
a rca litao de uma (e~t.:J. Setia. talve1, trabalho algo difci l . ...
Mas

O!>

jornais do dia 18 estampa\am o :.eguintc anncio-convite:

"Clara Delmastro tem a homa de participar ao respeitvel

pbUco desta Crte que, tendo obtido as competentes licenas,
fz preparar um grande salo no Teatro So Janurio a flm
de se poder fazer ali dois halles mascarados pelo entrudo, aos
usos e costumes da Europa. e Implora humildemente ao mesmo
pbUco ::L sua proteo para ste divertimento."


122

AUGUSTO

M AUR I CIO

O teatro ex istiu at 1868, quando foi demolido. ~a memria dos

~cu s contempor;l neos ficou a lclllbran~<t de grandes noites de arte nlc

'i \'idas .

14 Em um trecho da Prnta. de D. Manuel aesentaBe hoJe o Mercado MunJctpal

A praia teve o nome de D. NI\UUel . ctue a rua 1\lnda conserva , em memria de D. Manuel
L6bo, 34,o Governador do Rio de Jane!Jo e fundador da cotOnla do Sacramento, pOsto
portU&Uk foruncado a m&r~em do ato da Prata, e que fOI o pomo de dlaeOrdla entre
I~ e pllllhOJ.I. lae wdito real, durante a guerra, que se atendeu por ctrca de
uma centria. foi aprl.llonado pel oe lnlmiiOI, 'llll 18'79, ral-ndo nu mloe dOI ea-

nbOM.

ALCAZAR

A abertura do Alcazar, na R ua da Vala u, o ... 47 a 51, transformou

radicalmente os hbilos dos ento fluminenses dos meados do sculo
passado. At a, a vida do R io de Janeiro era por demais recatada e
triste: nada apresentava de maior atratho noturno, a no ser as rcitas
dos teatros em determinados dias de cada ms. Fora disso - depois do
jantar, que era servido s 4 horas da tarde, quase ningum saa de casa,
nem sequer os rapazes, que, juntamente com as famli as, se recolhf-m
ao Jeito, no mximo, s 9 horas da noite.
Foi por sse tempo que, a 17 de fevereiro de 1857, surgiu o A lca~ar,
para preend1er a lacuna c proporcionat noites alegres e divertidas aos
"sinhs-moos" da poca.
O teatro fra imaginado por um artista francs chamado J. Amaud.
que pretendera dar it casa de espetculos a feio dos cabars de Paris,
sempre to concon-idos. No foi, no como, feliz o Amaud. O pblico,
ainda no con\'enientemente educado, no aceitou de muito bom grado
O!> espetculos, reputando-os demasiado livres, ofensivos ao pudor. Pouro
tempo depois o empresrio suspendia as funes do tlltnzar, aparentemente vencido.
Todavia , no dc\i)tira. Artibta habituado s osci lae~ da roruma,
o malgro inicial no havia de desanim:\.Jo, ante~ de temar todos os

AUGUSTO

124

MA URIC IO

!'<!cursos. E nesse firme propsito embarcou com rumo Europa, em

busca de novos elementos pa1'a a renovao do elenco do seu teatro, j
que as figuras da terra no conseguirat impressionar o pblico.
Quando o Bram, navio francs, aportou G uanabara, em 16 de
junlto de 1864, ll'azia a seu bordo, alm do .J . ,\rnaud, uma companbia
completa, com artistas de todos os gneros, para todos os paladares,
\'indo diretamente de Paris.
De~ta ,ez acenara o persistente empresrio; se na primeira tentati,a
no lograra xito, na segu nda obtinha os louros da vitria. A noite da
estria, pelo imersse demonstrado por uma platia replerssima, era a
garantia do largo triunfo que \'iria em seguida.
Havia, entre as principais figuras do elenco, uma atriz de nome
Aime, leviana e interesseira, que, valendo-se de sua beleza fsica c dos
ardis peculiares ao sexo feminin o, muito sobressalto causou aos pais de
familia e s espsas e noivas de tdas as idades. Uns e out.ras viam nela
a seduo personificada, capaz de desviar qualquer cristo do caminho
honesto. Mas tinha razo a Aime : era de beleza atordoante, e aqui
chegara com o nico objetivo de enriqtt(cer, sem vacilar ante qualquer
meio de alcanar seu desejo.
A propsito dessa estrla do Alcazar ~saeveu I\Jad1ado de Assis,
a ico teatral do D irio do R io:
"t. um demoninho loiro, uma figura esbelta, graciosa, meio anglica, uns o lhos vivos, um nariz como o de Safo, uma bca amorosamente
fresca, que parece ter sido formada por duas canes de Ovdio, enfim,
a graa parisiense to'Ule pure."
Vrios escndalos, conflitos, e at aimes ocorreram no teall'o,
apesar da constante vigilncia policial. Por causa de Aime u m negociante portugus alvejou um sold ado de polcia, por mera desconfiana
de que ste lhe estiveS'se fazendo concorrl!ncia no corao da francesa.
Com relao moralidade no teatro, di1em Melo Uarrcto c Hermeto
Lima, na Htstrw da Policia do R io d j tmeilo:
"Era tanto o despudor no Alcawr que cena ve7, estando a altista
Suza na Ca!>tera assistindo ao cspct;kulo, um dos famosos penuruadores
da ordem, o conhecido J uca Reis, dela se' aproximou e, ,ista de todos,
'uspendeu.Jhe as \C'I'les c aplicou-lhe estrepitosa palmadas. Dias depoi~
Su~ana, armada de um rebcnquc, ca~tigou a valer o ~cu agtcsso."

M EU Vl!:LllO

125

R l O

No obstante os f:1tos desagrado1vcis 4ue amh'tdc l>e desenrolavam,

a.ca a de espetculos da Rua da Vala acolhia tdas as noites figuras que
mai~ wrde se tomariam luminares na vida naciomu. Entre ela~ ciwtemos o
Conde de Prto ;\lcgrc, o Baro de CoLCgipe, Sisenando ='laburo, o poet:J
Francisco Otaviano, o B<uo do R io Br:~nco, Sihcira ~ l :tnins, Gusmo
Lbo, alm de muitos outros que Coram levar ao lllrbulcnto .\lcazar e
seus artistas o entusiasmo vivo do seu aplauso.
Um dia, contratou-se uma orqucstr.t dirigida pelo mac!ttro Bernar-

deJJi, (1ue acabava de cheg-.1r de uma I!"-Cur!to pelos pases americanos.

Emre os msicos se cncontra,am dois filhos do regente (Rodolfo e Henrique), que. eram os violinos do conjunto musical, c a me dos rapazes
era uma primeira bailarina, tambm includa no contrato para cxibir.se
no Alcazar. Um dos jovens nascera no 1\llx ico, e o ouuo no Peru; pouco
depois, tomaram-se brasileiros e trocaram a p rofisso, respectivamente,
pelo pincel e pelo buril. Foram os geniais irmos BernardeJJ i, cujas
obras tanto emocionnm pelo sentimento de que so impregnadas.

O Alcauo existiu at o ano de 1880, sempre com uma vida alegre

c intensa, em que c misturavam, paradoxa lmente, a ane c a licencio
~idade. E, se outro mrito no teve, pelo menos foi, indiscutivelmente,
o precursor do movimento nowrno no Rio de Janeiro, dcspenando :t
ciuade da ,-ida montona e modorrenta que levava depois das nove horas
da none ...

15 Cbamava-ae RUI\ da Vala, porque nolo lo nbrlu. em 1711, \lmll valo Junto l
muralhn rorutlcada que m&rca.va o limite urbnno da cldade, e por onde corrlom u
aob,... de ilrUA do chararlz altuado no Larao dl\ Carioca. Eua vala coberta eetenctla-ae
al4 l " pralnba", beira do mar , nu proximidades da a~ual Pt\a M11u6. Era tambfm
conbec:tda 'omo Rua Pl!dro dl\ COIIta. Alualmtnt.e 6 a Rua Uruaualana, nome que
lembra uma dl11 trraDdl!l vllrlu do Edrcllo bn>llltlro na IUelTil cum o Paraaual

PROVISRIO

Quando se concluram, em 1852, as obras do prdio construido por

Vicente Rodrigues no Campo de Santa Ana, aproximava-se o carnaval,
c j se ouviam pelas ruas os rudos das msicas da grande festa popular.
Agindo com inteligncia, o seu proprietrio, aproveitou a ocasio pura
nle realizar quaLro bailes pblicos, cuja renda reverteria em eu prprio
benefcio, como auxlio s despesas efetuadas com a edificao. Somente
a 25 de lllllro, aniversrio da Constuio, que se inaugurou o teatro,
que traa por denominao Provis1io. Isso talvez indicasse que ~ l e
estava a funcionar a titulo precrio: no obstante, viveu crca de \'inte
anos, sempre em funo.
O Campo de Santa Ana, passou a ter ste nome depois que se levantou ali a igreja dessa invocao, no local em que se cnconua agora
a estao principa l da Estrada de Ferro Central do Brasil. At ento
a sua rea integrava o Campo de So Domingos que era tda a vasta
plancie pontilhada de d1arco , que se estendia para alm da Rua da
Vala, e terminava j ustamente no Campo de Santa Ana. Dai em diante,
a 1oua era denominada Cidade Nova. Ao tempo do Prot~isrio no havia
ainda o jardilll, que foi inaugurado em 1881, tendo as obras de ajardi.
namento e gradeamento sido iniciadas em 1873, pelos paisagistas Augusto
Francisco Maria Glaziou e seu Cilho. No entanto, j eslava saneada essa
1ona, pois o lntendeme de Pollcia da Crte, Paulo Fernandes Viana, que

t28

AU GOSTO

MAUR!CIO

. ali residia, promovera a sua limpe1.a. Em 1822 foi Campo da A c/mnaii.o,

porque serviu de cenrio ;\ (esw da aclamao do Imperador D. Pedro 1,
a 12 de outubro, c em 1831, por caustt da abdicao do monarca, em
7 de abril, passou a chamtt r-se Campo da H onra, Litulo que no conseguiu firmar-se.

O Teatro Provisrio era situado entre as Ruas do Hospcio e dos

Ciganos (atualmente Buenos Aes e da Constiwio). Segundo diz
Moreira de Azevedo, possua 124 camarotes, distribudos em quatro
ordens, 24!f cadeiras de 1.a ordem, 443 de segunda e 147 lugares nas
gerais. No interior da sala viam.sc, em medaU1es, retratos de Bellini,
Taglioni, Auber, Bibienne, Verdi, Donizerti, Schiller, Catalani, Servani,
Meyerbeer e Rossini aplicados sbre fundo rosa vivo, de mau gsto,
cr de que eram pintadas as paredes.
O espetculo inaugural do teatro verificou-se com a pera Macbeth,
de Verdi. Os jovens Impe1:adores D. Pedro li e D. T eresa Cristina compareceram rcita, sendo alvo de entusisticas demonstraes de apro,
no s enuada do teatro, mas da platia d1cia. Seguiram-se novos
uiunfos, em noites memor\eis de arte e elegncia; e, como o twlo
P1;ovzsno, ao que parece, no mais se justificava, porquanto os espetculos se sucecliam com marcame xito, asseglU'ando o (uncionameoto
da casa em cadter permanente, assentaram dar ouua denominao ao
teatro, que de 19 de maio de 1854 em diante, passou a ser Lrico F/um.i.
nense, levando cena a pera Emani, de Giuseppe Verdi.
Grandes e conceituados artistas trouxeram seu brilho ao amigo
P1ovis1'io. Entre les mencionaremos, em primeiro lugar, a cantora
Rosina Stolz, nome artstico da espanhola Rosa Riva, que esueou em
A Favorita. Essa artista, segundo Lafaiete Silva, chegou ao Rio de J aneiro em abril de 1852, mas s pde apresentar-se ao ptblico, ansioso
por v-la, no ms de jtmllO, por haver sido colhida pela febre amarela,
molstia que dominava na cidade. A cantora Candiani e seu marido
Joaquim Figlio, R osina Laborde, Henrique Tamberlinck, Ana Lagrange,
Juliana Dcjean, alm de muitos outros, diverram a platia, recebendo
ern retribuio fartos aplausos.
Mas no L/rico Flttmii!CIIsc no se representavam apenas peras ou
peas musicadas. Tambm magniCicos concertos ali (oram ouvidos, nota.
damcme os dos pianiSLas Gonschalk, aqui falecido eu\ 1869, c Sigismundo

MZ U

VELliO

12U

RI O

Talberg, artista de fama mundial. que, seg-u ndo diziam, era filho dt um
prncipe, camar ista do Jmpcrador Francisco 1, da ustria. ,., renda de
um do seus concertos foi oferecida em benefcio do Hospcio de Sama
T eresa. Al6 n de noites de msica, realizaram-se no teatro do Campo
de San ta Ana espet:culos dram:lt icos e ele ouLros gneros, mu ito cou1
exito, e com relati\'o sucesso os demais.
Assim, o Lrico Fluminense, ex-Provisrio, alcanou o ano de 1875,
quando foi demolido, em \'ista de rstar o edifcio ameaando 1 ui r .

ELDORADO

Com o nome de Eldorado teve o Rio de J aneiro duas casas de esp e.

tculos. A primeira era na R ua da Ajuda, pequeno tea tro conMru do
no jardim do Hotel Brisson, c que se inaugurou em 14 de oulllbro de
1863. A emprsa teOLada anteriormente por ]. c\maud no Alcatar, e
que no como no produzira satisfatrios lucros. fz com que, ape ar
dis..,o - ou por isso mesmo - o proprietrio do hOLel, espirito aventureiro, s~ d ispusesse a organizar negcio igual, explorando o mesmo g.
nero. Tinha le con fit~ na em sua capacidade, e o emprcendimenw
havel'ia de prosperar.
Assim foi: abriu-se o Eldorado, c proporciOnou ao Rio de J aneiro
noitada~ sobremodo divertidas.
A Rua da Ajuda era, no tempo do Eldorado, um dos principai$
logradouros da cidade, pela importncia de suas construes, do co-mrcio c do movimento relativamente imenso, quer de seges, quer de
pedestres. Comeava na esquina da R ua So J os, onde houve a igreja
de Nossa Senhora do Parto, e terminava pen o do mar, passando pelo
terreno onde est edificada a Cini!H\nclia. Na esquina da Rua do Passeio,
levantava-se o convento das freira~ de No~sa Senhora da Ajuda, que (o i
demolido quando da abertura da Av<'nida Ccnual (hoje R io Branro),
110 p1 indp io dste sculo.
A no\a :1\'nida, abcna em sentido tr:ms.

132

AUGUSTO

MAURlClO

versal.obliquo, absorveu compleuuncntc a amiga Rua da Ajuda; como

seu remanescente resta um pequeno tru:ho, que uaz o ttulo de R ta
Clule. Quamo ao recolhimento d as religiosas, est atualmente instalado na Praa Baro de Drummond.
At 1864, com artistas franceses, tendo em primeiro plano o casal
Chri e Voisel, funcionou o teauo com o nome de E ldomdo. Em no.
vembro dsse ano teve a sua denominao substituda pela de Ree1eio
do Com rcio, que durou apenas um ano, pois j ao ahorecer de 1865
voltava a ser Eldorado. Mas estava no destino do teatro que o seu primitivo titulo no prevaleceria. Assim, qua~e dois anos aps, o seu no,o
diretor, Chri Labocaire, resolveu dar.lhe o nome de jardim de Flora1
promovendo grandes reparos no prdio, como decorao interna d a sala

de espetculos e algumas modificaes para ma ior con(rto do pblico,

c a 14 de agsto de 1866 inaugurava o teatro, com a opereta Telbnaquc
et C.:atypso .
.
Passaram pelo jardim de Flma muitos artistas de projeao,
como
o grande Correia Vasques, Germano Oliveira, Amlia Lopicolo, AdeJaide do Amaral, Guilherme de Aguiar, .Jacinto Heller, Jlrl ia Heller, e
mui tos outros.
~

Enuetanto, no ficar ia para sempte o nome de j ardim de Flora no

tcatr~ que j fra Eldorado e J< ee1eio do ComJcio. Seria, de 3 de maio
de 1868 em diante, Ft!uix D ramtlim, ttulo que lhe deu Correia Vasques
<1uando ali Joi u-abalhar com sua companhja, representando na noite
da estria o drama S. Sebastio Defensot da Igreja, de Csar Lacerda.
.Foi durante a temporada de Correi;l Vasqucs que o te<~tro da Rua da
Ajuda regisuou maior sucessq, notadam<:ntc con1 a pclt de sua autoria
Orfeu ua Roa, deliciosa pardia a OrJ>hfe tmx t:nfcrs. Todos os gnero~ eram explorados na Fbti,\ Dmmritica: a comdi;~, o drama, a
opereta.
Com a abertura da Avenida Celllral, no go, rno Rodrigue~ Ahe<.,
~endo prefeito Pereira Passos, a liblix Drnmtitica desapareceu; aquela
artria viria ocupar quase tda a extenso da Rua dn AjudH ...
O outro F.ldorndo, situado no bco do Imprio (hoje Rua Tcolnio
R cgadas), na Lapa, tlio famosa como red uto da bomia dt todos o~
ttnrpos, era mais um caf.concrto d o que ptilpriamcntc um teatro, nlio

133

M EU V ELHO RIO

obstante ali haverem sido representadas v<1rias peas teatrais de grande

xilO, de l\IoJ-eira Sampaio e outms nomes conceituados nas letras. Ali
cstve , \m<!lia Loplcolo, a mesma do primeiro Eldorado, que foi a
cstrla de maior grandeza do teauo da Lapa, de onde se p assou, depois,
para o Santa Alntt, a convite elo empres<rio J acin to Heller, para substiw ir Cinira Polnio.
O Eldomdo fechou as portas pouco antes da Rep blica, deixando
grandes Sludades na rapaziada elo seu tempo . . .

LRICO

-... .

- .\,;,

'

Na Rua da Guarda Velha, quase em (rente Rua Baro de S

Gonalo lfl, erguia-se, em 1857, o tldo de lona do Circo Olmpico, de
propriedade de Bartolomeu Correia da Silva. Apresentavam-se ali todos
os trabalhos artlsticos e as curiosidades q ue ainda hoje so vistas e aplau.
didas nos espet;kulos de circo hodierno, por crianas e gente grada.
Muito tempo depo is de ali estar funcionando o circo, o proprietlrio
resolveu mudar de gnero ele neglicio e tnms(ormar o seu velho circo
num te<~tro suntuoso, de grandes dimenses, capaz de abrig-ar numerosa
platia.

188

A O CUSTO

MAURlCIO

Faze111os aqui um pa1 ntcse para di1.cr da ~igniric:ao do nona

Guarda ' e/lta, dado rua que partia do Largo da Me do Bispo (atual
Praa Floriano) e terminava no Largo da Carioca, na aLUa! esquim ela
atual Rua Bethencoun da Silva. Gome~ Freire de Andrade (Conde de
Bobadela1, G<H'ernadnr da cidade do Rio de Janeiro (1733-1763), a fim
de manter a o: tlem , di1iameme perturbada pe los e cravos que apanha\'am gua no chafa1i1 do L argo da Carioca, designara uma fra
armada, com <tuartel naquele logradouro. Aps a morte de Gomes
Freire, e transferida para omro local a sede da vigi lncia do chalari'l,
a artria passon a ser d11 Guarda Velha, recordando o psto policial.
Essa denominao permaneceu at a abolio da cscra\atura, quando
foi substituida pe la de Tleze de Maio.
Mas voltemos ao circo. ,O proprietrio no d ispunha de . ha\ere~
l:lastante:. para imest.ir em emprsa de tamanho vuho qual a construo
de um teatro. Todavia, a sua boa \'Ontadc, aliada a uma boa dose d e
persistncia, ft: que da prpria renda do circo - nica fome de receita
com que podia contar - economizasse o m;ximo para concretizao do
seu desejo. Essa falta de dinheiro pronto determino u que a obra se
a rrastasse por largo te mpo, cmolvc ndo muito S<\cri[icio c no menos
trabalho.
Em p.-incipios de 1871 e ncomra\a-sc, afinal, tenuinado o edifcio,
no qual se deu o titulo de T eatm lJ . Pedro ll, em homenagem ao lmpcJador do Brasil.

Como se aproximasse o carnaval, o proprietrio achou

bom alvitre apro\eitar o teatro para nk rcaliatr bailes it famasia , durallle os trs dia da fe ta pag. Assim, no& dias 19, 20 c 21 de fevere iro
de 1871 o D. Pedro 11 foi todo vibrao c msica, bailes c mascarada,,
bisnagas de cheiro. ser pentinas e confetes multicor~; . Segundo <'OJIIa
Lafaictc Si ht~, comparcccra111 festa os grandes clubes da poca - f.swdantcs de llcidelbcrg, OCIIIO<.r:\Licos Carnavale co:., TtneJHC:. do J)i,llx>
<: ~ letemo' Carnavale:.tos.
Colllo teatro p'OpianlcJH<, o D. Pt'dl'o 1/ estreou

(' 111

20 de junho

daquele ano, c;om a 6pera (;uilflenne Tell, de Rossini, representacl;l

por uma companhia Ih ila <:,pcda lmcntc cont ratada 11:1 Europa. A noite
da inaugurao te\c a mai01 e a mab lutida arlutH ia at ento \CI i.

MEU VELJT O RI O

139

ficada em ato de tal natureza. Os monarcas, a crtc e os aderen tes, f'

a a lta socied ade, comp<treceram, emprestando com sua prescl'la maior
brilho ~olenidade da aberuua da grande casa de espetculos.
Contava o tcauo com 1 .400 cadeira~ de platia, divcnas ordens etc

ca marote~, a tribuna imperial, larga, espaosa e luxuosamente decorada,

c as galerias, onde cabia grande nmero de espectadores. Alm da comodidade que ofcreci<r ao pblico, tinha ainda acstica perfeita, e de
ttualqucr ;lngulo se via inteiramente a cena.
Tchls. ou quase tdas as peras cantadas no Brasil, foram ouvidas
tambm no tea tro da :tntiga Rua da Guarda Velha, c na interpretao,
dos mais famosos artistas - en tre muitos outros, o tenor Balarini, j uJio
Cayassc, fani Rubini ScaJi1.i, Francesco Tamagno, o grande Enrico
Caruso, ~ laria Duram!, Domenico Santinclli, Cinira Polnio, nomes
consagrados em tdas as platias do mundo. Muito~ concertos de piano
c orquestra ali foram realizados, e muitas comdias tiveram rcpresen.
tao no palco do D. Pedro IJ.
Proclamado a 15 de novembro de 1889 o regime republicano, no
poctia o teatro conservar o nome do monarca deposto. Passou, desde
e n to, a ser T eatro L rico.

Em 1922, vinda da Eumpa, chcg'a,a ao Brasil a Companhia .Batad,

de nacionalidade francesa, apresentando naquela casa de ctiverses gnero jamais visto no Rio de J aneiro, q uanto exigidade dos vcst unos
femininos e licenciosidade dos libreto~. Os puritanos da poca pto.
testa ram com veemncia,' pelos jorna is c em palestras, contra o que
tachavam de de~calabro .. . J\fas, comb tudo que combatido desperta
interssc, a Batacl constituiu o maior suces~o do ano, realizando espet;kulos com ca\as literalmente che ias. o~ csperneios dos a n tiq u ado~
<.olllra os espeuiculos foram contraproduce nte . Tal foi o xito que no
ano seguime tornou ao Rio de J<mei ro a co111panhia, e, no mesmo teatro,
conquistou

110\0:.

e rcwmhante~ uiun(o~.

Tambm a Contpanhia Espanhola de Revistas Vcla~to, a CompanJtia Lrica de Angclis, 4lH: tra1i<t em seu elenco o simptico tenor
Bctgam a~chi, p:h~aram pela rena do Lriro, hoje recordado como uma
wi~a

boa (l U< pa\\OII c niio 'olta ma i~ ..

140

AUGUSTO

MA URlC I O

A existncia do U rico, cx-D. Pedro li, teve trmo em 1934, ano

em que foi demolido, juntamcm c com o prdio em que funcionava a
Imprensa Nacional, para na sua 1ea se: construir o edifcio da Caixa
Econmica ... o que at agora no se fz. O local serve hoje para esta.
ciona"memo de automveis particulares. T alvez, para m uita gente, isto
seja de maior util idade do que um prdio deSLinado a representaes
de arte ...

IS Com o defmcmte do mono do CUtelo, em 1820, a Rua 11ar1o de 8lo OODalo (Ol
alarPda e teocllda at6 t. Praa Bllrlo d o Rio Bnnco, tomando a <lenomtnalo de
AMIIIda Almlnnte Barrolo.

SANTA ANA
Em cho situado nos fundos do Hotel Richclieu, na Praa da Cons.
tituio (atual Praa Tiradentes), esquina da Rua do Esprito Santo,
foi construido, e inaugurado no ano de 1872, a 1 de fevereiro, um grande
teat.ro, que se denominou Casino Franco-B1silien. Segundo o saudoso
confrade Lafaiete Silva, "o teatro no tinha fachada para a rua. Aberta
pelos lados sbre o jardim que. a cercava, a sala de espetculos era fresca
e agradvel. Por sbre a platia corria uma galeria nica, em cujas
extremidades se formavam os camarotes.'' Na noite de estria, que foi
brilhantssima, quer pelo programa 'apresentado, quer pela afluncia de
pblico, o mais seleto, ca m ou-se a pera O Vagabundo, de H enrique
A lves de Mesquita, virias canes brejeiras, e representaram-se dttas
comdias.
O Casino Franco-Brsilien imps-se logo simpatia do pblico.
Suas instalaes confortveis, os gneros levados cena, os artistas de

nome conceituado, tudo conconia para que o teatro se firmasse. As

peas alcanavam triunfos altos, como, por exemplo, a comdia A Barone.w de CaiajJ, de a utoria de Caetano Figueira c Barroso Pereira. O
Gapadcio1 pardia pera O Tmvador1 q ue, com vrios outros trabalhos, permneceram em cartaz largo tempo com casas cheias.
Entre os grandes artistas que se exibiram no Casino Franco-Br.
silien, destacam-se Lucinda Simes e seu marido Furtado Coelho, q ue

142

AUGUSTO MAURlCIO

ali estiveram durante dois anos, 1877-79. O casal F111 tado Coelho, aps
dei.xar o teatro por le eclifin do em 1870, com o ttulo <.lc So Luis
(com duas fachadas - para a Rua Sete de Setembro c a Rua do T eatro),
aprcsemou-sc em outras casas de espet;culos da cidade, passou a cmpesar o Casino, levando para a li enorme quantidade de pblico, tal o
\'alor anistico dos comediantes por le contratados. Sua pcnnani:ncia
no teauo da Praa da Constituio no seria, no emamo, demorada; ali
estaria at que ad1asse oponunidade para construir novo teauo, o c1ue
loi feito em 1880.

~um

dos camarins do teatro nasceu, ceno dia, um lindo romance

de amor. Ela era a primeira atriz do elenco, em plena pujana dos seus
vime e sete a nos, aplaudida com entusiasmo pela platia; le, coro mai
um ano de idade, viria a ser Ligura brilhante na diplomacia brasileira,
escritor, tribuno notvel, ardoroso abolicionista, senhor dos mais elevados dotes de inteligncia. Como prov eloqente do afeto que ligou
os dois coraes amames, a 2 de abril de 1879, no Rio de J aneiro, veio
ao mundo uma filha . .. Voltando a companh ia para Portugal, a menina
acompanhou a me. Criada enue artistas, seguindo as pegadas ela genitora, LOrnou-se uma das m ais queridas artistas do cenrio teatral por.
LUgus, merc do seu ra1o talento.
Quando L ucinda Simes e Furtado Coelho deixaram . o Casino, a
casa fechou as portas para a realizao de obras internas, e, reabena
em 1880 para ser ocupada por uma companhia francesa, trazia outro
nome - Santa Ana - em homenagem espsa do novo proprietJio,
Pedro Ferreira de Oliveira Amorim, qu-e se chamava Ana.
Foi porta do Santa A na. que um indivduo desclassi ficado alvejou
o Imperador D. Pedro 11, na noite de 15 de julho de 1889. R etirava-se
o monarca acompanhado da Im peratriz c da Princesa D. Isabel, depois
de ouvir a rcita i naugural dos concertos da violinista Ciuleu.a Dionesi,
quando, ao encaminhar-se para a c~uTuagem, parada em [rente, um
popular, em atitude ele provocao, ergueu um viva ao Partido R epublicano. lmediatamemc vrias vozes se fizeram ou vir lounndo o Imperador. Estabeleceu-se confuso, mas Jogo o soberano foi envolvido por
u ma multido disposta a repelir o desacato, E j:l a famiiia imperial

M EU

V E L HO

R [O

143

wmara lugar no cano, quando o cidado portugus Adri:lllo Augu ~LO

do Vale alvejou a tiro o velho monarcn, c1ue escapou ileso. Prso o
c1u:tse rcgicida na madrugada de 16, alegou e~tar brio l(uaudo praticara
o atentado. O julgamento efetuou-se logo aps a proclamao do regime republkano, a 15 de novembro, e o ru foi absolvido, apesar cl<.
~cr confes o c estrangeiro. . .
.
~o

Santa . lna estve a companhia de j ;tcinto Hcller, que a li con.

~eg uiu o seu maior xito com O Roccarcio, na representao de Rose
~ J crrys, A D om.rla T eodom, comdia de Anur Azevedo, musicada por
.\bdon .\filan\ c outras de autoria do nH'~mo Anur AIC\edo de parceria com .\Jetcira Sampaio; e foi tambm no nnta A na que Furtado
Coelho represen tou pela ithima vez em sua ,ida, a 18 de j;Lneiro de
1889, despedindo.)e da cena com o dranta em um ato, de sua autoria,
~ob o titulo U m Ctime H n!'rort)so. Somente dois intrpretes: le, quase
cego j, e Elvira Guedes. Noite de grande emoo, no palco e na platia,
que eslima\a de,er:ts o ,elho artista.

Em 1904 a Emprsa Pascoal Segrew adq uir iu o tea tro dos herdei ro~
de Pedro Ferreira de Oliveira Amorim. Passou, ento, a chama:-se
Carlos Gnmes, reabrindo !luas portas a 26 de janeiro de 1905, com a
Companhia Cristiano de ousa & Dias Braga, apresemando o drama
J~apd L eounard, de Jean .\icard.
O teauo, ao tempo em que o adquiriu Pascoa l Segreto, ficava afastado da rua; tinha sua (rente um hli'{,J"() pitlio cimemado, defendido
por um grndil de ferro e com cobertura de flhas de nco. Nesse ptio,
mobiliado com mesas e cadeiras de ferro, fornecidas pela Companhia
Jlrahma, o pblico servia-se, a mes ou depois (ou mesmo :~ mes e depois)
dos espetculos, de deliciosas cervejas e de comidas feitas na ocasio.
Trs incndios sacrificaram o Carlos Gomes: o primeiro, em 27 de
agsto de 1919, quando ali trabalhava a Companhia de M. T. Pin to,
estrelada por ~ l argarid a Max: o egundo, poucos anos depois: c o terceiro, em 1950, dura n te a temporada de revistas de Bibi Ferreira. Depoi~
do primeiro incndio a Emprsa Pascoa l Segreto construiu novo prd io,
com apartamentos para moradht nos andares superiores. Os estragos dos
~ i n istros pos(eriorc!> (oram Jogo reparados, c o Carlos Gomes continua
.t ~c r um do~ melhores tcau o do Rio de Janeiro, sen indo a qualq uer
gnc1 o de espetcu lo.

RECREIO

DRAMTICO

~~:

:..
I,SMhni
Desenho de ISRAEL S ARTINI

O primeiro teatro que surgiu na Rua do Esprito Santo (depois

.
Lus Gama, e agora Pedm I), foi o Varits, situado 110 fim da arrena
'
com a t:renre voltada para a atual Praa T iradentes e os fundos na
encosta do morro de Santo Antnio. No local, que tinha os nmeros
43/ 45, exisra anteriormente, em 1876, ttma fbrica de sabo, que os
maus negcios ou a m administrato le,aram falncia, permanecendo
fechado o edifcio durante crca de um ano, em estado de quase
a b:mdono.
Enconua,a-se nessa oc:tsio no Rio de Janeiro o ator francs Roger,
q11e resolveu fundar ali um teatro, obtendo para tanto permisso dos
responsveis pelo prdio e pela massa falida. E em 18 de agsto de
1877 abria le as portas da casa para o pblico aplaudir a pea de inaugurao - Lr: canard a t1ois becs. Estava iniciada a temporada do
Teatro dcs Vat;ets. No elenco artstico, alm do prprio R oger, incluam-se Manin, Briet, Charson, e outros luminares da cena francesa.
No foi, porm, longa a permanncia de R ogcr no seu Variets,
pois j:l no ano seguinte passou a emprsa a outro dono, c o teatro te\'c
o seu nome tradm.ido paia Vanedades, que se manteve at o fim da
temporada. Quando sr reabriu, a 26 de o utubro de 1879, tratia na
farh:l(la o nome de Bwz.ilirm Gardeu, apresentando uma companhia de
bonecos, qne aqui chegar<~ d1efiada por L us Lupe, vinda do To;oatro

So Maniniano, de Turim.

M ~ U

VEL H O

R IO

14U

Passou o tratro em 1880 s mo~ de Guilherme da Silveira, que o

telonnou completamente, dando-lhe maiores comodidades c nova deno.
minao - R ecreio Dmmritico. I'\5o obtC\'e xito Guilherme da Silveira; mal orientado, ft ncassou. Alguns do~ cus artistru. a!>M>c.iaram-se
ao atOr D ias B raga, realitando extensa temporada, epresemando grande
nmero de peas - comdias e dramas - incltasi,e O Conde de M onte
Cnstu, de Alexandre Dumas, que foi nto~ trado ao ptblico pela primeira
vez, i so no ano de 1885. Criou o papel de Edmundo Dants, a,en.
turo o e emocionante personagem, o ator Dias Braga, que, pela maneira
espontfmea e eficiente por que se houve, assegurou a si para sempre a
popularidade.
:\Correndo Dias Braga, que se manteve empresrio do R ecuio Dra .

mtitico pelo espao de vinte seis anos, o teauo passou a vrias emprsa~.
Conta-nos a crnica do tempo que num barraco contigtto caixa
do teatro se estabeleceu, certa ''ez, um pintor rio-grandense, muito
popular nas cercanias. Com admirvel pacincia e imaginao con
seguiu le pintar um anncio com 430 palavras, iniciad as com a letra
P - "Pedro Paulo Pereira Pinto Peixoto, pintor, portugus, propalou
pintar por pouco preo paisagens, paredes, painis", etc.
Durante a propaganda para a abolio da eso-avatura, realizaram-se
no palco do velho R eoeio Dramtico inmeras conferncias, ou\'indo-se
convincentes oradores que pugnavam pela extino do trabalho escravo.
Tambm ali, a 2 de fevereiro de 1887, o General Diodoro da Fonseca
reuniu os seus colegas de armas, para 1 esolvcrem vrios assuntos relativos classe, reunjo que, indiscutlvelnlCnte, foi um dos atos prelimi.
nares da proclamao da R epblica, em 15 de novem bro de 1889. Em
memria dsse fa to, fi xo u-se ~~ parede, no saguo, desde-13 de novembro
de 1939, uma placa de bronze, com d izeres al usivos.
O jardim do Rerreio Dr11mticu teve sua poca brilhame na his.
tria da cidade; com sua~ :norcs copadas, ro~lcadas de cadeiras c mesas
de ferro onde eram servido:. os mais variados refrigera ntes, consti tu iu
o local preferido pelos csuitorcs c bom io~. q ue ali se reu u iam noite
em tert lias literrias c negcios artsticos, e, tam bm, para namorar a"

atr i1e,, ;, hora da sada , dcpoi~ do e~pctcu lu ... Foram ali ' istO', noite,

AU GUST O MA URlC ro

150

seguidas, Anur Azevedo, i\Joreira S<~mpaio, Moreira de Vasconcelos,

lcrnando Caldeira. R<ntl Pederneiras, Carlos Bittencoun, Marques
P rto, Alvarenga Fonseca, Lus PeixoLO, Ari Pavo, Cardoso de Meneses,
tantos ouuos, monos ou ainda vivos, que a memria retm cn\'olros
em respei1o e admirat>.
.
Depois de ter passado por muitas mos, comeou o perodo de
maior esplendor do 1ea1ro da antiga Rua do Esprito Santo, emo no
mais Recreio Ornwtico. mas apenas R ecreio. Foi quando o empresou
o saudoso M T. Pinto, apresentando sua~ revistas espetaculares, em que
aiTisca va grandes somas nos vesturios, nos adereos, nos cenrios, etc.,
e.x.igindo sempre o que houvesse de melhor p;u-a regalo do pblico. Fa.
lecido M. T. Pinto, a emprsa passou aos filh os: primeiro, Alvaro, pouco
epois f.aiecido num desastre de aviao; depois, Vlter, que herdou do
pai o gsLO pelo teatro, superando.o mesmo nas iniciativas artsticas,
em que evidencia sua larga viso de negcio. At hoje ali est Vlrer
Pinto, deslumbrando a cidade com o arrjo de seus empreendimentos,
montando peas com a maior riqueza j vista no Rio de Jan eiro.
E o Recreio prossegue na sua era jetria atravs dos anos, como
uma nota viva de aJegria nas noites cariocas, e uma rem_iniscncia comovedora dos velhos tempos. Um trao luminoso ligando o passado ao
presente... E s desaparecer quando se demolir o mono de Santo
Antnio, obra h{t muito imaginada, mas que,, para bem do teatro, at
agora no se e[eti vou ...

LUCINDA

Antes de faJarmos sbre o Lucinda, objeto principal desta crnica,

devemos fazer referncia ao So Luis, que, como aqule, surgiu do
esfro e do trabalho de Lus Furtado Coelho, depois marido de L ucinda Simes. O So Luis, que tinha sse ttulo por ser Lus o seu fundador, iniciou suas atividades em 1870, com A Mo,gr,dinfla de Val-Flor,
de Pinheiro Chagas, cujo papel principal, vivido pela atri7. Emlia Adelaide, mereceu do autor as seguinces palnvras, cheias de jbilo: "Nunca
uma atriz reaJizou mais completamente o onho de um poeta romntico,
do que ela reali7.0u o \"Ulto fanta~i ado por mim, da morgadinha."'
O So Luf~ tinha du<U> frentes - para a Rua do Teatro e para a
Rua Sete de Setembro. Foi planejado pelo Engen heiro Leroyer, t1ue
acompanhou a sua coa1struo. Abri!ftl\'a 34 camarotes, divididos em
dua\ ordens, platcia, trihuna imperial m m grande luxo, caprichosamente
dourada. :\'o era uma casa de grandes dimenses, mas acolhedora c
confortvel. Eduardo 1\raso, ani ta portugus, que se tornou notal>ilis~imo, genial mesmo, apre~c ntou-sc no So L11s, na primeira 'et que
\eio ao Rio de J aneiro. E roi tanahlll duraute uma tem porada nesse
teatro que, em 1873, Lududa Simc~. jo\'em de \'inte c us ano~ c primeira figura de uma wmpanhia que ali trabalh:wa_ ca~ou-'e wm Furt:tdo Coelho, empre\t io, eS<.ritoJ, emaiador c a tor.

162

AUGUSTO

MA UHlC I U

O Teauo Lucinda, na Rua do Ebpirilo Santo, prximo Rua do

Senado, no local onde, atualmente, se encomra instalada uma f<l>rica
de ferros de engomar, foi edificado por Furtado Coelho, e aben o ao
pblico na noite de 3 de junho de 1880, com a pea de Emlio Augie1
O Gasamr nto de Olimpw, em traduo do prprio Funado Coelho.
Teve o titulo de Lucinda em homenagem atriz esp a do proprietrio.
empresrio. Consuuido afastado da rua, como o Santa A na, o Eldorado,
o R ecre1o Dramt1w , o ace~so sala de espetculo!> realizava-se por
vrios corredores cobertos, c no terreno em trno havia mesas em que
eram servidos refrigerantes.
No possua o teauo, segundo se l nas obras de Lafaietc S ilva,
"pretenses arquitetnicas. Interiormente era elegante, decorado com
simplicidade e bom gsto."
No foye, do Lttcinda encontravam-se tdas as noites jornalistas,
escritores do maior prestigio na poca, como J oaquim Nabuco, Machado
de Assis, Joaquim Serra, Quimino Bocaiva, Ferreira de Arajo, Anu1
Azevedo, Moreira Sampaio, que se demoravam ali at o final do espetculo, em conversas sbre os mais diversos assuntos.
Manteve o teatro o nome de Lucinda at 1 de abril de '1882, quando,
tendo viajado para So Paulo a companhia de Furtado Coelho, no seu
palco se representou o drama A.ime, ou O Assassino por Amor. No dia
8, sbado de carnaval, o teatro foi aberto para a realizao de bailes
fantasia, mas mostrava na fachada a sua nova denominao - Navidades.
Aps o perodo da folia, a 18 do mesmo ms de abril, estreou nle uma
companhia francesa, c dias aps foi ocupado por um conjunto espanhol
de 1.arwelas.
E assim pro!>Scguiu at dois anos depois, quando reapareceram, pro.
cedentes da Paulicia, Funado Coelho e Lucinda Simes. R eocupando
o teauo, logo foi restabelecido o ttulo de Lnciuda. A no"a fase da
tompanhia inaugurou.sc com Fclom, de V. Sardou. Depois, em pocas
diveJSas, muitos anistas de conceito pa!>Saram pela cena do Luri11da l'epa Rui1., Apolnia Pinto, ferreira de Sou,a, Helena Balsemo, .\dlia
Pereira, Abigail Maia, Cinira PolOnio, Medina ele Sou~a. lsmnia Mateus,
e muitos c muitO!o outros.
.
Em 1889 verificouse um do~ mais fragoroso) fraca!>SOS de <jue h
lembrana em teatro brasileiro. O desa\lrc ororrcu com a pea de

M EU

VELHO

RIO

153

Valentim Magalhes e Filinto d'Almeida, pitol'<::.cameme denominada

d bolittdenreJ>cotcltincleg. A propsito, 1ranscrevemos o que conta
Lafaicte Silva sbre o assunto:

"O titulo inesttico abrangia os principais acontecimentos dos doze

meses anteriores: a Abolio, a indenizao que os senhores de escravos
pretendiam, a Repblica, cuja propaganda se imensificava, Cotegipe,
tlue combatera, no Senado, o projeto da abolio, a visita dos diplomatas
chineses c o meteorliw cado no rio Bendeg."
Essa pea, uma revista, levada cena na noite de 18 de janeiro, no
conseguiu manter-se no cartaz alm de cinco dias, apesar elos ingentes
esforos dos autores e do empr esri.o.
Em 1892 estreou no Rio de J aneiro, no L ucinda, a primeira cornpanb ia de revistas que veio de Portugal. Era dirigida por Sousa Bastos,

e csueou com a pera-cmica O B un-o do Senhor Alcaide, de Censio

Lobato e D. Joo da Cmara.
i\Iuitos originais e tradues foram levados cena no L ttcinda, uns
conquistando marcantes triunfos, outros menos feliz~s, como aconteceu
com a opereta Niniche, m:l recebida pelo pblico e pela imprensa, que,
em sua crtica, apontou os pontos fracos encontrados. Tal atitude desapomou Furtado Coelho, que, em represlia, montou um jornal denominado Teal1o Lttcnda, destinado p ublicao dos seus anncios, e
atravs do qual respondia s crticas desagradveis que eram fe itas assunto acompanhado pela cidade com vivo inte1sse e espLrito humorstico. No obstante sses altos e baixos na existncia do teatro, o
empresrio prosperou e at entriqueceu, apesar de ser ''Furtado" .. .
Entre os muitos originais que a traram grande pblico ao Luciuda,
destaca-se a revista Vila R ica, de autoria de Artur Azevedo e Moreira
Sampaio, em cujo texto havia um quadro baseado num fato de marcante
sabor popular, ocorrido na ocasio, c que no nqs furtamos a rel:tlar aqui.

' Havia em

1885, na Praia de Botafogo, um comerciante em materiais

de construao, cidado ponugucs, Joo J os de Oliveira, proprietrio

de uns terrenos na Vila R ica, morro que divide os ba irros de Bo ta[ogo
e Copaciibana, e por baixo do qual paSSit o T nel ,\laor Prau, l no
fim da Rua Real Grandeza. Negocian te prspero, possuindo uma

IM

AU GUSTO

MAURIC I O

comenda que lhe da1a grande prestigio c no menor vaidade, pretendeu,

certo dia, tornar. c nobre ... e'mbora plebeu legtimo, ~em uma gotinha
~cqu er de anguc awl.
Queria ser baro. Baro da Vila Rica. E
com ou a vrios ami~?:OS essa sua grande aspirao. Passando de hca
em bca, chegou a pretenso do negociame aos ouvidos de ccnos rapa.tcs
das viz.inbanas, resolvendo um elo~ mais sabidos tirar panido do caso.
Para levar a efeito a idia, aproximou-se.: do comendador c, mediame
gtossa quantia, prometeu conseguir o sonhado titulo, graas, afirmava
lc, s suas intima) relaes com a geme do Pao Imperial. O comendador, de boa f, exultou de comentamcmo. Poderia ter nas portas do
seu cano tirado a e<tva los o emblema de sua fida lguia ! Era a realizao
pura e simples da sua mxima ambio. la, en fim, ser baro!
O intermcdi;rio no o fz esperar muito tempo. Dias aps, reapareceu na residncia da sua vtima, a presemando-U1e um pergaminJ10

hbilmente arranjado, que coteria a J oo Jos de Oliveira o titulo de

bar:io da Vila Rica, no qual se via, imitada com p erfeio, a a.ssinatura
de D. Pedro 11.

O embuste no Lardou a ser descobeno, Prso e processado o espertalho, que pertencia a uma famlia de projeo em Botafogo, foi, no
cntanw, absolvido, porque teve a defe nd.l o grande advogado que
era Sisenando lal> uco.
O caso, mais pelo ridculo em que se viu envolvido o Comendador
Oliveira do que pelo crime de falsificao e engdo, impressionou fortemente a mas~a popu la1, tornando-se assunto obrigatrio de palesuas em
1tlas as rodas. Foi quando, aprO\eitando magistralmente o assumo,
Artur Azevedo e i\IoJeira Sampaio escreveram a revisLa para o L uciucbl.
Havia nela at 111ts versos satricos, de muito esprito, ca mados com a
111sica da ria "La donna mobile", do Rigoletto, que logo se clifun.
dira111, pa~ndo do palco para a rua, cantados, trauteado~ e ac;sobiadoli
por tda a gem e.

U111a

da~

tlu adra:. tinha esta letra:

Baro estou feito

Da Vila Rica;
Eis a rubrica
Do Imperador ...

MEU

VELEIO

1611

RIO

E o Lucindn, a scnio da arte, manteve-se aberto at 1909, quando

foi \'endido em leilo. Desapareceu, de modo to prosaico, wn teatro
deveras simp;\Lico, e cuja existncia estava to intimamente ligada vid~

omia do Rio de J aneiro ...

S AO

JOS

Desenho de ISRAEL SARTINI

O Stio jo~ (na Praa Tiradentes), que ora se apresenta conto cinema,
foi at 1931 um dos teatros mais populares elo Rio de Janeiro. O primeiro nome que teve, em 1881, quando de sua inaugurao, foi Prlncipe
Imperial, dado pelo seu proprietrio, Dr. Roberto Jorge Haddocl Lbo.
Na noite da abenura da casa de dherscs, que seria logo uma das mais
simpticas da cidade, foi levado it cena O Solm do R ochn Awl, de
autoria de Eduoudo G:wrido
.

A denominao durou apcna) cinco anos: a seguir, outros ttulos

Joram afixados na ~ua l:lchada. Assim, em 1886, passou a ~er tden Flt1
nllnt'nse; no ano seguinte, Reaeio Fluminense; em 1888, Variedades;


I &O

AUGUS T O M AURICiO

depois, ,\,fou/111 H. u11gl': c, finalm ente, Stio } tmi, desde 1 ele janeiro
de 1903.
Pelo palco do antigo teatro dc.~ filaram na representao de peas
tluc jamai ~ desapareceram da memria de ttuem a das assisti" - u:'o
'Omente comdi:ts ou dnunas, ma~ <'~peras, re\'ista~ c hurleta~ - artistas
dos mai~ nouheb, t)uer lllll'ionai~. quer e)trangeiros, como Rosiua Bellc.
granel i, Marin Andr, Guilherme da Si h eira, J oaquim Maia, . \ ugusto
Boldrini, lsmnia dos Santos, Domingos Braga, Olmpia Montani,
Edmundo Si h a, Ot.ilia Amorim, ,\)fn~do il\'a, Cinira Polnio, Leopoldo
Fri, .\ml ia CapiLaoi, Edite Falco, Olga Navarro, Olga Louro, l.ui a
Fonseca, e nfim um rosrio e notntc de figuras ilmLres que diveniram

com seu trab;llho honesto os c~pcctaclores ele todos os nveis sociais, que
tdas as noites aOuiam ao teatro para aplaudir o seu a n (sta preferido.
Adquirida a casa por Pascoal ScgreLO, o Teatro So J os passou a
ter ainda tnaor projeo, atraindo maior pt'dJiico. E essa all uncia se
fatia senti r de ta l modo que um dia o saudoso emp1e~ rio resolveu imrodutir um no,o sistema de fu ncionamento do teauo. Em lug-dr de dar
um s espedculo por noite. passaria a oferecer dois - ~ 19,45 e ~ 21,45
horas. Esta\'a, assim, a partir de 1 de julho de 1911, com a repre.
:.cmao de A M ulher-Soldado, decalque feito por Laura Corina de uma

pea francesa, inaugurada uma no va modalidade de espetculos, que em

breve seria adotada por quase wdos os Lea tros da capital, c mesmo em
outros ce ntros populosos nos Estados.
O saudoso confrade Ru ben Gil, escreve ndo certa \ 'Ct, sbre o teatro
de Pascoal Segreto, disse :
"~o

So Jos [oi, realmente, empreendido o repertrio regionalista

carioca, o re pertrio urbano, mel hor d izendo. Certamente no igno.
ramos as peas de Artur Aze\'edo como 11 Capital Federal, mas de' e mos
registrar que o teauo de tipos, linguajar e assu ntos exclu ivamente locais,
nasceu no palco do So Jos, onde, sob a assina tura de Carlos Biuc ncou n,
Lu is Peixoto e a maestrina Chiquinha Gonzaga, foi estrcada :1 burleta
F urroiJOd, dividida em trs atos, um dos quais devido !I pena de Raul
Pedcrnei ras."

Portanto, a idia dos tipos popula res, o u melhor, do~ perso nagen~
caricaturados, ceve sua rcaliLaao no Stio } ost!, durante a tcmporad:t de
burlctas organizada po: Pascoal ~cgrcto, e que durou de 1911 a 1926.

MEU

VELflO

161

R IO

1\luilas peal> alcauaram grande~ triunfos, atingindo ccmcmirios de

eprescntac>e3, como Pc1-dr...Jnju e Papagaio Louro, em 1918, e tantas
outras, que seria enfadonho e numerar.
Por falar em f'.cleAujo, vem-nos lembrana um fato curioso yue
teve m icio na caixa do teatro, duranu:: o curso da rev ista de Carlos
Bittencourt e Cardoso ele Meneses. Nasceu certo dia. de uma cadela do
teatro, a Gafa, um cozinho amarelo, feio como a prpria me.
Alguns empregados do teatro, movidos por bons sentimentos, acolhram com carinho o jo,em animal, que foi crescendo, sempre reco.
nhecido, correspondendo aos afagos com o lhares de ternura - d essa
ternuTa infinita c1ue s se encontra nos olhos pas crianas e dos ces. No
possua, via-se logo, qualquer indcio de ascendncia superior. E ntre
os ces tambm ht diferena de castas, como entre o s homens, yue
chegam at supercondio social de possurem sangue azul... H,
pois, ces pobres c ricos, miseJ"veis c de luxo, bonitos e feios. O nosso

era plebeu e feio. 11/em uma gca d e sangue azu.l, como nos home ns
nobres.
Destacava-se uo cao uma q uali.dade superior: sl se afeioava <tos
homens de bem. Nada faltou ao seu con(rto. TinJ1a residncia, comida
[ana, uns panos para rcpousal' o corpo, e at nome lhe foi dado: - P de-Anjo, em homenagem pea do canaz.
Com o correr do tempo, P-deAnjo wrnou.se figura indefectvel na
PraR Tu:adentes. De simples vira-lata, passou a ter prestgio, olhando
os d emais ce~ com a ltaneria, mas nunca desonrou a amizade e o c<'lrinho
que lhe dispensavam os amigos.
Naquele tempo o So Jos dava trs sesses diriameme. Pela mente
do co, habituado a assisti r entrada do pblico no teatro, ta lvez tivesse
passado a vele idad e de ser gerem e da casa. Quem poder;\ saber, com
segurana, o que pensa o crebro de um cachorro?
.
Nessa convico, como funcionrio que se ju.lga indispensvel, es.
cravo do dever, o P-de-Anjo precisava estar presente ao tea tro hora
do espetculo. Tinha, ' poiR, ele jantar mais cedo.
Por \OIIa das 18 horas devorava o prato ele alimentos, e em seguida
ia dar uma voltinha pelas imediaes. Deixava o teatro, seguindo pela
R ua da Carioca, patando ao p de cada :'trvorc, o u de cada poste ele
iluminao. O seu passeio estendia.sc, inval'ivelmeme, at o Largo da


182

AUGUSTO M AURICIO

Carioca; ali d1egando, atra\'essava a rua, c \'Oitava pelo lado oposto. Em

freme Camisaria Progresso cruzava novamente a Rua da Carioca e
enu;na no Siiu }ust;. 1\'essa ocasio faltavam sempre uns quinlc minutos
para as 19 horas.
Sentado na soleira da pona, com a digesto feita, quase sorrindo,

aguardava o pblico seu familiar, que no lhe negava um carinho

entrada. Dotado de marcante dignidade, foi grato sem ser sabujo, e
conquistou at a estima do empresrio Pascoal Segreto.
Terminando a temporada no So }os, o tE:atro foi fechado para
sofrer reparos. P-de-Anjo, que j se habituara quela boa vida, teve
de deixar a casa. lnteli~me que era, passou-se logo para o Teatro

Carlos Gomes, onde funcionava a Companhia Margarida Max. ApreCiador de revista, foi forado a procurar outro teatro do mesmo g~nero.
A comdia no lhe interessava.
Estve le no Cal"ios Gomes at <IUe um incndio destruiu o teatro.
Durante a balbttrdia provocada pelo fogo, ningum se lembrou do
animal, que, comq a prpria casa, era um bem da emprsa. Desaparecera o P-de-Anjo.
Ardera o Carlos Gomes. Outro teatro, porm, abriria suas portas
Companhia :M argarida Max. Na esquina da Rua Pedro I, M. T.
Pimo, empresrio da companhia, entre os artistas seus contratados, con\'Ocou uma reunio para a noite seguinte, s 9 horas, no Teatro Repblica, a fim de resolverem sbre o prosseguimento d os espetculos naquela
casa de diverses.
Ao chegarem os artistas ao teatro da Avenida Gomes Frcite, uma
grande surprsa os esperava. Sentado porta, com a mesma pose, a
fisionomia alegre, l estava o P-de-Anjo fazendo as honras da recepo.
Ningum o chamara; le ouvira a conversa da vspera e solidarizara-se
com os artistas.
Como dissemos, a figura do co era popularssima e querida. Pascoal
Segreto afeioou-se tanto ao animal que em seu testamento se encontrou
uma clusula em que dispunha de determinada quantia para sustento do
J>-de-An jo.
P-d e-Anjo envelheceu. Nllo obstante, no se rendeu idade. Con.
tnua,a a mesma vida que levava desde a infncia - comendo bem, abanando a cauda festivamen te aos seus amigos, passeando aps o jantar.

MEU

VE LHO

163

RIO

As pernas, no entanto, j<'t o uaiam; j<i no tinham a destreza de outmra.

Camin hava mais devagar, e por vzes ofegava.

Um dia - todos tm " um dia" em sua vida, P.de-Anjo como qualquer pessoa - foi atropelado e mono por um automvel. Seu desa parecimento causou profunda tristeza; muita gente chegou a chorar a
perda do amigo fiel, [igura indefcctlvel da porta dos teatros da Emprsa
Pascoal Segreto, que recebia com olhos ternos, quase sorrindo, o afago
de todos ...
O TeaLro So J os existiu at 12 de setembro de 1931, quando foi
totalmeme consumido por um incndio. Reconstrudo pouco depois,
a Emprsa Pascoal Segreto destinou a cinema o velho teatro, de to
saudosa memria.

APOLO

Na R ua do Lavradio, n. 0 56, onde hoje funciona a Escola Celesno

da Silva, existiu, durante 26 anos, o T eatro Apolo. O terreno fizera
parte da grande chcara de propriedade do Bato do Flamengo; o teatro
foi leva ntado ali no ano 1890, e teve a inaugttr-lo, na noite de 18 de
setem bro, a companhia empre~ada pelo ator G uilherme da Si lveira. A
noite da estria fi cou gravada na memria de todos os espectadores,
pois re\'estiu .sc de gra nde alegria e entusiasmo, auaindo casa d e espetculos as figuras mais relevantes da poca, para aplaudir a opereta
1H ademo1sf'l/e N lt ()llche, de autoria de H erv.
O teatro, que tinha ao lado um pequeno jardim, era de aspedo acolhc:d or; inedia 74 metros de ex tenso c 18 de largura, c possua 18 c;unarc>Le~ de primeira ordem, 10 de segu nda, 360 cadeiras de primeira classe,
200 de ~egu ncla, 75 galerias nobres, c 300 lugares no t'litimo piso. Amplo,
de comuuo lida: ~eu arcabouo, todo d e fe n o, re,estido de tijolos c
massa, Cra imponaclo da Europa. O pano de bca, magnfico, represenw"a O Pm li liSo, o bra- prima de Rafael Sano, em ccpia de um
pimor brasileiro, e cujo ol'iginal se ('llt Otllra brilhando na g<~ l eria de
p intores do V:u ica no.
Arti btas celebrados pelo pl>lim t pela critica espcci;dil.<~da pisanun
a cena do Apolo. l::nue mu i to~ q ue o honraram com a sua prcscn:t,
r ttatCttlO'i apcn:" Cotrt'a Va <fUC\, Jo..,(' Ricardo. .~ nge l a l' in w. Brando,

166

AUOUS T O

M. A UR l C l O

"o popularssuuo'', Gabriela Montani, Olimpio Nogueira, e ainda a

genial Sarah Bernbardt, quando estve nesta capital, na sua ltima
\'iagem ao :Brasil. J\farcando a passagem desta insigne artista, a[ixou.sc
numa das paredes da sala de espet;culos uma placa com dizeres alusivos
ao acontedmemo. Correia Vasques realizou no Apolo a sua ltima
apresentao em pblico; fazia le o papel principal de O Tribofe, bur.
Jeta de Artur Azevedo. Pouco tempo, alis, d urou a sua atuao na
pea: agravado o seu estado de sade (um cncer lhe corroia a lngua),
deixou o elenco, sendo substitudo por outro artista. O Tribofe subiu
cena em 9 de junho de 1892, e Correia Vasques faleceu a 9 de dezembro
do mesmo ano.
A vida do Teatro Apolo, cheia de sucessos, estendeu-se at o dia
2 de setembro de 1916, quando terminou a temporada da companla
do Teatro Politeama de Lisboa, que o ocupava. No dia seguinte falecia
o seu proprietrio, Celestino da Silva, que, em testamento, doara o
imvel Municipalidade carioca, sob a condio de que no local se
fundasse uma escola para crianas.
R elativamen te a sse legado de Celestino da Silva Municipalidade,
consta - e L us Edmundo o registra, em sua belssima obra O R io de
janetro do Meu Tempo - que certa vez, pretendendo um empresrio,
talvez o Grij, o Apolo para uma temporada sua, o Celestino negou.se
a atend-lo, no obstante estar vazio o teatro. Na discusso que se
estabeleceu, teria dito o pretenden te:
- Voc no me cede o teatro agora.
farei nle quantas temporadas quiser.

Mas, quando voc morrer, eu

Isso no agradou ao Celestino da Silva, que j andava en(rmo, e

ter sentido naquelas palavras um mau agoiro. I mpulsivo, logo
retrucou:

. mnguem
. " repre- Pois, quando isso se verificar, nem vocc nem ma1s
scmar no meu teatro!

Dai a doao do Apolo Prefeitura. No afirmamos a veracidade

da ocorrncia. Damo-la aqui sob o feitio de boato, tal como a conhe
CCITIOS.

Mais doi~ teatros com a denominao de A polo houve no R io de

J aneiro. O primeiro, na R ua dos lm lidos, n.o 120. Inaugurou-o, a

MEU

VELHO

RI O

167

2 de janeiro de 1886, uma companhia chefiada pelo ator Sales Guimares, com as comdias A Cas<~ do Diabo e As Mds ln{onnaes.
O segundo A /Joio de data mais recente. Nasceu da transformao
em teatro do cinema ~l odcrno, da Emprsa Pa coai Segreto, situado
na Rua Pedro I. A estria ocorreu a 12 de abr11 de 1940, com a apresentao da redsta em dois atos, de Freire Jnior, intitulada O Seu
Oscar!, que logrou marcante xito no cartaz.
Um e outro ti\eram efmera durao. No local em que estve o
.-1/Joio da Rua Pedro 1 encontra-se o Cinema Presidente, andar trreo
do predio que ali foi erguido, e onde se ad1a instalado o Hotel Presi.
dente - wdo de propriedade da Emprsa Pascoal Segreto.

MAISON

MODERNE

Desenho de ISRAEL S ARTTNT

Nos fins do sculo passado chegaram ao Rio de Janeiro, proce.

dentes da Itlia, os irmos Pascoal e Gaetano Segreto. No vinham,
porm, com o objetivo de enriquecer depressa e voltar para gastar no
seu pas o dinheiro obtido e amaldioar esta terra dadivosa que acolhe
indistintamente tdas as criatwas, mesmo as falhadas, que no tiveram
capacidade de ganhar o po, c muo menos de fazer fonuna, no seu
bero natal. Os irmos Segretos chegavam para ficar; vinham dispostos
ao trabalho, no sentido de conseguir urna vida confort:vel e tambm
contribuir para a alegria do povo carioca, com os empreendimentos a
que logo se dedicariam.
At irando-se com dendo ao trabalho, logo surgiram sob sua respon
sabi lidade vlias casas de diverses - teatros c cinemas, e a inda parques,
onde havia tda sorte de atraes para o pblico. A um tempo foram
proprietrios dos teatros So .Jos, Carlos Gomes, Chamecler, e, durante
vrios anos, ti veram a concesso do So Pedro. O primeiro cinema fundado no Rio de J aneiro, por Vito de Maio, na Rua do Ouvidor, passava,

AUGU STO

172

MAURfCIO

11p~

sua in11ugurao, em 1894, s mos dos Scgrclos, que o

am~li:uam e lhe deram melhores romodidadcs. A emprsa constituda
pro~pera\'a sempre, gr11as sua direo, oferecendo margem, assim, a
lO\ as tniciativas.
. \ 5 de abril de 1903 abria a Emprl>a Pascoal Segreto o Teatro
Maison ;\Jode1;nc, situado na esquina da Rua do Esprito Santo com a
Pm11 Tir<tdcn tcs. Era mais propriamcme um ca C-concno do que
um teatro, na expresso real do trnro, pois que para tanto lhe faltavam
caracteri~tica~ imprescindi\'eis.
Todavi~1, foi-lhe dado aqule nome, c
ha\'ia me mo um palco, como a justificar a qualificao de teauo.
Marcou o inicio da existncia do Maison Modeme a rcprescmao da
romdia-re' ista O Rio por um. Orulo, em 1 ato, de auto ria de J. Teixeira,
t(UC fo i recebida com manifesto agrado.
A platia era const ituda de
uma ampla <lrea, mobiliada com mesas e cadeiras, onde os espectadores
se serviam de refrigerantes, enquanto no palco se exibiam ~s artistas.
No ha,ia pagamento de enuada, mas era obrigatria a despesa da
consumao. Na pane descoberta do terreno funcionava um \'erdadeiro
mafu; ha,"ia ali instalados Yrios divertimentos populares, como roda.
gigante, ro ao alvo, bola.ao-csto, tda classe de jogos permitidos, inclusi,e rr1m -bnll,
O AflliSOII Moderne era todo de ferro, e sua armao engenhosamente ajustada. Muitos anistas nacionais e estrangeiro pa!>smam pot
sse teatro. Enuc lcs, citamos o Ouo Barili, J lia ~fartim, :\Jachado
Bode, Henrit(UC Comuclo e Glria Ules, Petrolini, Geraldo ~ l agalhes,
muitos outros, que foram aplaudidos at o delirio pela mullido fJIIe
t(Jdas as noites enchia o teatro.
trs anos

Uma da~ piwtc~cas iniciativas do velho Pascoal Scgrcto foi uma

charanga por le or~a ni1.ada, que tdas as noites, pouw antes das 19
hora\ partia de um palanque armado no parque do Mnison ,\fodrmr,
c penorria a Praa T iradcnte\, em tcla a sua volta. ao ~om de um
d obr-.tclo fe!>tho, c l!lrmwa ao mesmo local, para ter ento inic-io ll
relreta notuma. r::~"~ pa,~cio. t~,a n11hira curiosa. -.en iam ramhC:nt
para avisar o p hl i co dn como das fu nes 11 os tca uos da ctnpr~a .

Lembramo-u<t' de 11111 raso o<otl ido 110 M nison Modt'rnr, c tnl1t.tdo

pm Virialll C<Jitl'a 1111111 belo artigo ck jornal. Cen a \C/ , Pa~wal Segntu

M EU

VELHO R I O

173

<~dtluirira

um lefo para o seu mafu:l. Era um leo \Clho, que qua~c j

no tinha nada de fero/; contmlo, Lr:tJia cstamp:td:h no semblante, elllbura mahratade> pelo, ano), a ahaneria c a empitfia comuns a todo' o\
n h - dos homens ou dos animais. Seria mais uma atr:tfto para o
pt\blico.
O felino, ao que parece, fra entregue antes de rom bin:1do o preo
da uansao. Quando o 'endedor procurou cobrar a quantia que julgou
r<tJO\'cl, o Pascoal ecpm ou-a descabida, e recusou-se a s:ttisfazer o pagameello. Como era licito, o ,-endedor exigiu de voila o leo; Pascoal
ne~ou-sc a rc~tituir o animal. Discutiram violentamente por vrios dias,
c a quc,~:iv foi at ;, justip, que, afinal reconheceu o direito do dono
do leJino.
Um dia apareceram no escriu:>rio da emprsa doi~ oficiais de jus1 ia com ordem para procederem ap1 eenso do bicho.
Pal>roal acatou
a autOridade, pois compreendera que nada mais ha' ia que temar.
- Hem. senhores, le [o vendedor] ganhou a panida - teria dito
o conformado empres:rio. - Vamos ao Maison ,\1odemr, onde e~t: o
animal sua disposio.
Desceram a escada do escrit<rio, que era justamente por cin1a do
teatro, c logo se defrontaram com a fc1a, que os rc~ebc u com os dentes
mostra, num alegre sorriso de leo . . . Ao fazerem os dois meirinhos
meno de carregar a jaula, interveio, rpido, o astuto Pascoal, para
impedi-lo. A jaula no ia, era sua; pertencia lhe por direito de compra.
E exibiu o recibo correspondente. O leo podiam levar, mas a gaiola,
no ... E, nesse dia, o leo foi ainda um dos motivos de atrao do
pa1que de di,erses.
No lugar onde funcionou o Maisou Modernc, com o seu parque
que atraa mu ltides tdas as noites, levanta.se hoje o Edifcio Caetano
Segreto, com enorme quantidade de apartamentos residenciais.

SO

FRANCISCO

DE

PAULA

No foi apenas o T eatro So Luis, construdo por Furtado Coelho,

e p01 le inaugurado em 1 de janeiro de 1870, que existiu na atual
Rua do T eatro. Anteriormente - quando sse logradouro se denominava Rua da S Nova 17 - outro teatro ali divertiu o povo desta cidade,
ainda no carioca, mas fluminense. Essa casa de espetculos. levantada
em 1838 de acrdo com a planta de um cidado fr;mcs de nome J ean
Victor Chabry, tinha frente para a Rua da S Nova e fundos para a
ento Rua do Cano 18, atualmente Rua Sete de Setembro, por onde
entravam os artistas. Intitulava-se T eatro So F1'Micisro de Pa11la; era
uma casa de pequenas dimenses, c destinava-se apenas a espetculos de
amadores.
No obstante haver sido edificado para artistas amadores, logo
foi ocupado por profissionais do palco. Assim, alojou-se ali, em 1839,
um grande mgico vindo da Europa, que atraiu durante noites seguidas
verdadeiras multides, com os seus curiosos trabalhos.
J oo Caetano, em 1841, instalou-se no teatro, iniciando auSpiCIOSa
temporada inaugurada com o drama de Mendes Leal Os Dois R tmegados.
A permanncia ali do grande ator patrlcio estendeu-se por largo tempo,
sempre com grande sucesw.

A UGU STO MA UR1CIO

176
~ras

o tea tro, como ficou dito, rra le,antaclo quase a ttulo precrio, com o fim exclusi,o de ser\'ir a amadores; o material, por isso
mesmo, no tcr: sido d:t melhor qualidade, pois em 1846 j o teatro
necessitava ele urgentes obras. Estava ocupado ainda por J oo Caetano,
que se incumbiu do assumo, oansformando completamente o imcrior
da casa. Umil varanda, que primitivamente circundava a platia, foi
~ubstituda por duas ordens de camarotes, c nova decorao para a sala
- ~esta ,cz baseada em motivos egpcios, c executada pelo pintor CicareJJi - \'Cio emprestar ao ambiente aspecto mais alegre e de major ele.
.
ganoa.

Profundamente nacionalista em seus senumentos, quis Joo Caetano

que uma pea brasileira assinalasse a nova fase do So Frnncisco de

Paula: a escolha recaiu em Joaquim Norberto, festejado historiador patrcio, auto1 de obras preciosas, que apresem ou o tra balho A m.ador
Bueno ott a 1'1ttalg1tia Paulistana , drama baseado no episdio vivido em
So Paulo em 1641, quando a colnia esp<anhoJa ali residente, revoltada
com a libertao de Ponugal do domnio espanhol, pretendeu emancipar a provncia e eleger Amador Bueno como ~eu rei. Amador recusou
com dignidade a oferta do trono ainda em simples idi<a, e continuou
fiel ao Screnssimo Rei de Portugal, que reconhecia como legtim.o sobe.
l'ano do .Brasil e <ie todo o vas.t.o imprio de alm-mar. Essa pea, llue

alcanou xito m<arcante, subiu cena a 19 de setembro de 1846, inaugurando a temporada de Joo Caetano no "novo" Siio Francisco"- d e
Pauta.

E prosseguiu o teatro com sse nome at o ano 1855, quando a 12

de abril, depois de submetido a pinturas c reparos gerais, abriu suas
portas com o nome de Ginsio Dro:nuitico, apresentando O Primo da
Ca/lfmra, pera-cmica de J oaquim Manuel de Macedo. Outras obras
se sucederam, cumprindo o teatro, assim, sua finalidade artstica, e muitos
autores aJj foram representados, entre les Quintino Bocaiva, Pinheiro
Guimares, J oaquim l'\:Jbuco, .\quiles Varej ito e Machado de Assis.
A 17 de jul ho de 1857, no Ginsio Dramtico, estreava a primeira
companhia de pera n:tcion:tl, organizada e d irigida pelo artista Jos
Amat, e a abertu ra da tempotada \'erificou-sc com a zanuela A Estr~io
de um Artrsta, musicada pelo maestro J. J. Reis.

MEU

VELRO

177

RIO

O teatro, embora pequeno, era conCort<ivel. No raras v1es foi

:Ui D. l'edro JJ assistir aos espet:lculos, inclusive na noite em que estreou
n soprano Carlota 1\.filliet, a 10 de oulllbro de 1857, quando apareceu
com tda a famlia imperia l. O corpo diplom~tico, a arisLOcracia, membros do Jlal'l:unento e altos funcion:lrios do Estado tambm compareceram e vivaram a cantora e seu~ companheiros com demorados aplausos.
O teatro Ginsio Dram:itico, ex-So Francisco de Paula, desapareceu
ames da proclamao da R epblica.

17 Anteriormente tol Rua d.a S Nova, porque houve proJeto de edificar a Caledral
no Lareo de S&o Prandaco, no lugar em que se a~ha a Escola Nacional de Engenharia .
Depola. R ua do Teatro. por haver eldo nela levantado o Teatro Sio Pranclaco de Paula .
Mala tarde, a I de Junho de 1874, teve a denomlnalo de Souaa Pranco. Voltou a ser
Rua do Teat ro. para em seguida ter o nome aubetltui do pelo de TucumA. em homenagem Areen tlna. FOI, ainda, Rua ProfNIOr Gomes de Sousa e Rua Leopoldo f'rl.s,
e voltou, llllnal, em 1038, a aer Rua do Teatro.
18 E a atual Rua Sete de Setembro. Ohaman-ae Rua do Cano, porque por el11
paaau11 um conduto que lnava Asua do Larao da Carioca para o chatarlz da P raoa
do Carmo (boJe, Quinze do NoYembro). A r ua 1e e1t.endla at a Rua do Carmo. A
llgaAo com a Praa foi lnaUIW'&da a 7 de setembro de 1158, tomando a rua o nome
que tem - Sete de Set.embro.

F~ N I X

Desenho de TSRAEL S ARTTNT

Aberta a A\enida Central, atualmente Rio Branco, no alvorecer

do preseme sculo, o teatro Fnix Dram:itica, situado no j ardim do
H otel Brisson, foi demolido, junuunente com o hotel e todos os demais
prl!dios da Rua da Ajuda, no trecho do tr<lado da nova c importante
artria. E o amigo F.ldorndo, R ecreio do Comrcio, }nrdim de Florn
.:, por ltimo, Fcnix Vram/ic'(l, sucumbiu aos golpes da marrta do
Prefeito Francisco Pereira Passos.
o~

terreno~

dc~apropriado-.

peltl i\ lun ici pai idade para atender :ls

exigncia:. urbansticas foram, logo aps a terminao da~ obras. postos
venda para receber novas edificaes. Oes~a forma, o cho em que
Cbtivcnr o H oLCI B ris~on, e o seu te:trro, ti,eram " me~ma sonc. Toda,ia, tendo e111 wm.idcrao ;r tradio da desaparecida caba de espe
rculo), hOU\C po1 bem o Go\rno municiptl estabelctcr a condio de

182

A UGUSTO

MAURtCJO

n:tlJUelc terreno ser levantado um teatro por quem o compra.o.~e. E,

como essa determinao no eslipulou o tempo en1 que ali deveria
cxlsur o teatro, compreende-se que ser per omnia secrtla serutorum.
Ainda bem.
Adquirido o teneno, que se estende da Avenida Rio Branco at. a
Rua ~xi co, pelo Sr. Eduardo Guinlc, logo em 1906 o Engenheiro F.
Januui se encanegou da construo do Palace.Hotel, com a frente para
a Awmida, c do teatro, que tomou a denominao de Fnix, na esquina
da Rua Mxico, com a fachada para a Avenida Almirante Barroso. E
essa casa de espetculos, uma das melhores do R io de Janeiro - quer
como platia, camarotes, mobilirio confortvel com cadeiras estofadas,
sala suntuosa e corredores amplos, revestidos de mrmore traba.
lhado de vrias cres, colunas de d iferentes ordens, grandes espelhos, e,
'ainda, instalaes internas para os artistas, que comam com camarotes
magnficos - custou ao seu proprietrio, naquele recuado tempo, pouco
mais de dois mil contos de ris!
Terminado o edifcio, no se estabeleceu logo nle uma companhia
lc.atral, como seria lcito esperar, e como era desejo do proprietrio,
que exigia at que o conjunto fsse brasileiro. Para isso iniciou entendimemos com Celestino ~a Silva, um dos mais conceiwados empresrios
na ocasio. As negociaes, porm, malograram-se e o imvel foi dado
em arrendamento ao empresrio Belloni, que nle momou um cinema,
entremeando as sesses de filmes com espetculos de music-ltalt.
Depois, v rios empresrios o tiveram sob seu domnio. Djalma
Moreira, um dos muitos arrendatrios que teve o Fenix) tentou estabelecer a finalidade a que le se destinava. Entretanto, a sua inclinao
maior era para os jogos de azar c no para a arte de Talma, c estava
convencido de que um cassino momado no Fnix the seria de muito
maior lucro. E para corroborar essa assertiva bastante revelar que o
Teatro Pequeno - organizao artstica de Renato Al"im, Mrio Do.
mingues e Lus Edmundo - quando ali estava dando espetculos com
~ua companhia, ern c1ue [igut aHtm Bel mira de Almeida, Ema de Souza,
Joo Barbosa, Olimpio Nogueira, Adelaide Colllinho, Sales R ibeiro e
outros luminare&, te"e de deixar o prdio, a fim de nle ser instalac..o
o to desejado cas&ino de jgol

MEU VELHO

183

RIO

Algum tempo depois, proibindo-se oficialmente o jgo de azar no

rerritrio nacional, voltou o nni,, a ser teatro, j ento arrendado
por J. R. Stafa, que nle inaugurou uma srie de espetculos brilhantissimos de feries e bailados, tendo como diretor artstico o nosso sau.
doso conErade Abadic de Faria Rosa. A parte do ballet era criao de
i\laria Oleneva, coregrafa da maior sensibilidade, que mais tarde, juntamente com Mrio Nunes, critico teatral do joma.l do Bmsil, fundava
a Escola de Dana do Teatro Municipal.
Deixando Stafa o Teatro l;nix, muitos outros conjuntos artsticos
se exibiram no seu palco - ponuguses de vrios gneros, italianos,
como a "Canzone de Napoli", que trouxe Pina Faccione, Tak Giani,
Salvarote Rubino, Vitria Sportelli; Leopoldo Fris, Alexandre Azevedo,
Antnio Sen-a, o mgico J\l[aieroni, que fazia "desaparecer" um cavalo
em cena aberta; a "Casa de Caboclo'', teatro regional imaginado por
Duque (Antnio de Amorim Dinis). Depois, em 1948, o teatro foi
arrendado ao Sr. Vital Ramos de Castro, que mudou a sua denominao
para pera, transformando-o em cinema. Pouco tempo, porm, conservou o novo titulo; voltando s mos do proprietrio, tornou, ipso
fato, a ser o Fnix de sempre. _T ambm em 1948 ali se exibiu o T eano
do Estudante, de Pascoal Carlos Magno, passando o Fenix, em seguida,
Companhia de Comdias de Bibi Ferrein, quando a Municipalidade
efetuou substanciais obras de conservao. Depois de Bibi Ferreira,
outros grupos ocuparam o teatro, entre les o de Sandro Polaio e
Maria della Costa, e outros ainda, que tiveram no Fnix seus dias de

glria. . . ou de amargura .

POLITEAMA

FLUMINENSE

Foi a R ua do Lavradio, nos fins do sculo passado, o local do Rio

de Janeiro em que bouve maior nmero de teatros. O movimento
noturno, ainda incipiente quele tempo, restringia-se quase exclusivamente Praa T iradentes e suas cercanias. E a Rua do Lavradio concorria com a atrao de suas casas de espetculos para a alegria e a
distrao da gente da poca.
Alm do Apolo - que j foi objeto de crnica anter ior - possuiu
aqule logradouro mais dois tearros: o Politeamn Fluminense e o de11
Lavmdio. Outro teauo estve em vias de ser construldo no local onde
se assenta a sede do Grande Oriente do Brasil. Contudo, no se obtiveram os necessrios recursos para o financiamento da obra, e a idia,
que partira de um grupo de artistas portuguses, foi abandonada. O
trrreno, que j fra adquirido, foi emo vendido Sociedade Manica.
O Politeamn Flttm i'llense, levantado em can\ter provisrio, em 1876,
desti nava- e a cspellculos de circo. Amplo, todo de madeira, possua
picadeiro, camarotes rsticos e arquibancadas em tda a volta. As
funes artsticas cingiam-se a nmeros circenses, executados por trottpes
do gnero. Assim, foi ocupado por companhias em que se destacavam
anistas eqestrcs, acro batas, eq uilibristas, uapezistas, e tantos outros proCis)ionais nas muitas variedades de ane que fizeram e fazem a delcia

A U G US T O

186

M AUR1Cl0

de espectadores de tdas as idades.

didos com entusiasmo.

Eram

espetculo~ concorrido~.

aplau.

:tsse pavilho funcionou como citco at 1879, quando uma companhia portugusa, estrelada por Emlia Adelaide, tendo - por motivo
de obras no Stio Luis. omle se encontra,a - nece~ idade de deixa
aqule teatro. nlc ~e foi c~tabelecer. Submetido a reformas impre~
candveis - a consuuo do palco, instalaiio de cadeiras na platia,
apliC'~o de cortinas, etc, - ali estreou a companhia de Emitia AdcJaide nos fin s do ano 1879. Foi nessa ocasio q ue tomou o titulo de
Pollteama Flummense.
Transfom1ado em teatro, j amais voltou condio de circo, abri.
gando sempre conjuntos dramticos, de comdia c at de pera. Em
1894 uma companhia italiana inaugurou a li a sua temporada, cantando
O Trovador, de Verdi, ~egui ndose Aida, tambm d e Verdi, Os Pallw~o.~,
de Leoncavallo, e outras pginas lricas, que tdas alcanaram grande
sucesso.
A noite de 14 de julho daquele ano de 1894 marcou, porm, o
fim do Polileama Flttmiuense. Cantavam no palco o R igoletto, quando
um incndjo, irrompido no cenrio, veio destruir em pouco tempo o
\elho teatro. Grande pnico domi11ou os espectadores, que lotavam
inteiramente a casa. Segundo conta L afaietc Silva, venderam-se para
a rcita, s nas gerais, mais de 1. 500 lugares, o que consLitua notvel
receita. Os artistas, apavorados, abandonaram o teauo com as prprias
roupas de cena, refugiando.se nas casas prll.imas, e muita gente so[reu
:tcidentes em conseqncia da balbrdia que se estabeleceu, na nsia
de salvamen to .
. \ssim, num monte ele cimas, acabou o Politeama

nu minense.

O l:dt:n L arnadioJ edilicado em 1895, no nmero 96 da R ua do

Lavrctruo, foi inaugurado a 28 de maio daquele ano, pela Companhia
J>epa R uil, com vivo c ntu ~ i :lsmo do pblico. Abriu as ponas dsse
teatro, que era propriedade de Lu s Delfino dos S<tntos, a revista Tin tim

jJor tintim, e o~ papis eram vhidos pela estria Pepa R ui1, por Machado
Peixoto, Augusto MeStJUita, .\delaidc Nune~, hmnia Matcus c ouuo).

M EU

VELH O

RI O

187

Durou crca de um ano a temporada inaugural do teatro. Depois,

outras companhias vieram a ocupar o Edtn LlnJrCidio. No ano seguinte,
1896, n1e se instalou a Emprsa L. Miloni, em cujo elenco se encontravam Amlia Lopicolo, Cllia de Arajo, Elvira Conceu a, Ins Gomes
e outras [iguras de grande exprcs o no cenrio teatral, e q ue apresentou ao pblico a revista A Fantasia, de autoria de .\ nur Azevedo,
que se manteve no cartaz por longo tempo.
No teve Jarga durao o teatro. Ad<Juirido pe.Ia Municipalidade
- depois de passar peiltb nccc ri a~ obras de adaptao, nlc passou a
fu ncionar um departamento d a Prefeitura .

TRIANON

Durante crca de vinte anos foi o Trianon um dos pontos mais

elegantes do Rio de J aneiro. O movimemo nowmo da cidade, ao tempo
do teatro, era drcunscrito Avenida Rio .Branco, no perodo C01l1prcendido ent re a Avenida Almirante Barroso e a Rua do Ouvidor,
onde as familias residemes da zona sul encontra,am v;lrios cinemas Patll: At,rmdn, Udeon, Pafms, Parisiense, Rialto e Central, hoje todos
desaparecido , e ainda o T riano,n , que funcionava como teatro. O
Odeon, situado na esquina da Rua Sete de Setembro, logo que se construiu a Cinelndia foi transferido para a Praa Floriano, no canto da
Praa Mahatma Gandi; os demais foram fechados para sempre.
O Tria non era situado na A'enida Rio Branco, no local em que
hoje se lcvama o prdio onde se instalou o Cineac, <1ue ainda ~ua rda
o nome do antigo teatro. O edifcio em que se fundara datava do
principio do sculo atual, c, unLes de ~e tran~(ormar em teatro, fra
depsito de medicamentos da Drogaria Orlando Rangel, e, posteriormente, um cinema, denominado clnir.
A inaugurao do Tria11on realizou-se li 16 de maro de 1915 com
a Companhia Cristiano de Sousa-Ema de Sousa, e as peas que lhe
abriram as portas intilUlavam se Guilherme, o Connuistodor, comdia
em 1 ato, de Flers e Caillavct, e Apaches em casa, tambm em um ato,
de autoria de Eustrgio Vanderlei.

IIKl

A UGUST O M A U Rl C IO

A estria do no,a casa de espetculos l'evestiu-sc d e grande imponncia, au-aindo \'Crdadeira muhido. E o teatro venceu de d e o ~cu
inicio, tornanclo-~e, pela simpatia que Jogo inspirou, a casa mais con.
ceiwada c a prefe1;da no -,~eu gnero. A sala era agradvel, alegre,
mobiliada com confno. O saguo de espera, todo espelhado e com
longos sofs c cadci1as estofadas. Uma orquestra fMia ouvir trecl10
de msicas em voga, e uquanw os espectadores agual'cl:l\'am o incio dos
espet:1culos, e ainda durante os imcrva los. O sucesso do empreendimento
foi to seguro que a companhia :tprcsentava uma comdia em cada
seman:-t, havendo algumas, por vzes, ~dcanado 10 e 15 d ias d e representao com casas cl1eias. Isso, no tempo, significava uma ''itria, pois
no ha,ia pblico para garantir maior permanncia ele uma obra etn
..:anaz.

O elenco estrelado por Ema de Sousa chegou, sempre festejado, at

o ms de dezembro, e eguiu at maro do ano 1916 - substitu lda Ema
de Sousa por Abigail Maia, conipletando um :wo de consecutivos espet;\culos, caso jamais ocorrido at ento.
\'enclido o teatro .1 J. R. Stafa, foi todo remodelado, e logo ocupado
pelo e lenco de Alexandre Aze,edo, que estreou a 13 de maio de 1916,
1endo como estria, ainda, Ema de Sousa. Nessa companhia surgiu, em
julho, como primeira figura de comdia, a auiz de opereta Cremilda
rle Oliveira, conquistando enorme triunfo em O Aguia, de Nancey e
Armont. que alca nou um centen:lrio de re presentaes, popularizando
Amnio Serra, um d os artistas cmicos mais e.'<pressivos d e Portugal.
D epois, outro~ conjumos estiveram no Tria11 o11, emre les o d e
Maria Falco, o de LeopoJdo Fris com Apolnia P into, de fevereiro
a deLem bro de 1917 - grande temporada que revelou autores, artistas,
e firmou o gsto do pblico pe lo teatro: Leopoldo Fri com Belmira
de Almeida, tJll 1918 c 1919; e, ainda, omros grupos, em ql)e figura,am
Lucllia Peres, J race ma de Alencar, i\faria Lina, Procpio, Dulcina de
Morab, ltala Feneira, Darci Caza1n!, Armando R osas, e outros d e grande
projeo na cena brasileira.
Foi no T nancm q ue certa noite a gtnial .\ polnia Pin to rea li1ou
o seu grande festi,a l a ttistico. Escolhera para o espelt\culo as pea~
Um Punhado rlt' R osas e As Vrlltmlms, d e Oscar G ua na bar ino, e A
Ceitl dos Corrf(I(If, de J lio Dalll:lS. Enca rregou-se do papel do cardea l

HU

MEU VELHO RIO

espanhol a atriz Helena Ca,alicr, fazendo lsmnia dos Santos o por.

wgus, t' 'i\'Cndo Apolnia Pinto o cardeal francs. A representao ctn
travesti, "foi triunfal, no pelo ~cu inedi tismo, mas pelo \'alor real dlts
:uri2cs, que deram ~e nsibilidade aos personagens da famosa pea. E,
nessa noite memor;hcl, Gonzaga, De ~ l o ntmoren cy c Rufo ti\'eram
tmrprete~ primorosos.
V;irios cmpres;lrios se sucederam na explorao elo Trimtou durante
a sua existncia, sendo de notar Leopoldo Fris, Oduvaldo Viana, e N.
Viggiani &: Viriato Correia, que nlc apresentaram comdias incsquech-eis. Quem no se recorda com carinho ele Mimosa, texto c msica
d e Leopoldo Fris, representada e cantada por le prprio? E de
Manhs de Sol c Tf'ITa Natal, de Oduvaldo Viana, c Flores de Sombra,
ele Chuclio de Sousa, na interpretao de Apolnia P into? E de O Bbo
do Rei e Mania de Grandeza, ele J oraci Camargo, com Procpio Jo'erreira
como prot:tgonista?
Com que semimento de saudade nos \'m i\ memria todos aqules
artistas que emprestaram seu concurso ao brilho das noites no \'elho
Tnanon! Como wd aquiJo que aplaudimos emocionados j nos parece
to distante, mas to grato sempre, como um belo sonho que passou,
deixando dentro de ns o sua,e bene[cio de sua lembrana boa!

CASSINO

Desenho de ISRAEL SARTINI

O ,elho Passeio Pblico - lembrana romnLica c histrica do.

,\ lcstre Valcmim da Fon cca e iha e do govmo do Vice-Rei D. Lus
de Vasconcelos e Sou~a. arruado c plamado no ano 1783 - tambm
pos,uiu um teatro. No naquele recuado tempo, mas j<\ neste sculo,
maugurado em 1926. t ssc teatro foi comtruldo no terrao onde outrora
se lcvauta,am os pavilhes ele Mercrio c Apolo - nota elegante da
cidade, local de entrevistas amorosas das meninas-maq da poca, enquanto as compreensivas mucamas se entretinham em comemplar a
paisagem martima que dali se dcscortina,a.

106

A UGUS T O MA U RICIO

O Pas,.,cio Pblico, que at 1920 era cercado de gradil de ferro,

r~tendia-se at a amurada da praia, que se erguia para :llm do chafari7
"Fome dos Alllres". A frente dessa fome que se situava o terrao,
com vista para a Guanabara. Obedecendo, depois, n neces~ idadc do mlnsito de veculos (que no rcspeit:tm histria nem tradio), o jardim
foi-se encolhendo, ficando redmido s propores exguas em que ora
se encontra.
Foi Crnlos Sampaio, Prefeito <l<l cidade no gmrno de Epit:cio
Pessoa, que lembrou conceder a rea de rcneno do Passeio P blico para
a construo de um prdio que se pudesse utilizar para a realizao de
(estas, onde instalassem sa les de leitura, e que dispusesse de mirantes
voltados para a baa. l't cparava.se <t Capital para a comemorao do
Ccmeu:rio da I ndependncia do Brasil, em 1922, e era imperioso que
os visitantes estrangeiros aqui encontrassem lugares de recreio para a
'ista e para o esprito.
Candida tou-se ao empreendimento uma fi1ma para sse fim cons.
tituda - S. A. Rio-Cassino - que pretendia estabelecer-se no local com
explorao de jogos de azar c outras diverses noturnas. Vencida a concorrncia pblica, logo ~e deu incio obra da construo, que compteendia dois prdios - um em cada ngulo do pruque, justamente nos
pomos onde outrora existiram os pa\'ilhes de .Mesue Valemim - ligados
por uma prgula.

A obra, no entanto, no chegou ao seu trmo: mal acabavam de

levantar o esqueleto dos prdios, a fitma faliu, adquirindo a \ [unicipaUdade o seu acerv<l em hasta pblica. E aJi pennaneceu por tr
anos, como uma ndoa sbre a poesia do jardim, aquela obra inacabada,
que o tempo ia denegrindo ...
Um dia, em 1924, o saudoso empresrio Nicolino Viggiani, visitando
o local, lembrou-se de tramformar aquelas rulnas em um teatro. Para
tanto se en tendeu com a Prefeitura, j; sob a administrao de Alaor
Prata, no sentido de lhe ~cr dada ronccs~o prua a realino da obra.
Deferido o pedido, aliou-se N. Viggiani :t Pau lo Laport, e ambos assinaram um contrato com a Municipalidade, pelo qual. o teatro ficaria
em poder da ~ocicdadc comerci:l durante no' c anos, pas ando, findo
se pra1o, a propriedade municipal.

M Eu V E L H O

Pronta a
considerados
Coelho 1 c to,
respondeu ao

RIO

1117

casa, falt:tva o. twlo. Os nomes que ap11receram foram

inexl>ressi1os ou inadCt[uados. N. Viggiani recorreu a
que sugeriu o nome de Cassino, con fornu: <1 cana em llue
apelo do conceimado empresJio:

Rio, 4 de outubro de 1924

limo. Sr. Viggiani

T eatro-Cassino no ser um titulo retumbante, tem, porm,
a Yantagem de servir ao que V. s.a pre tende realiza r, mantendo
tun nome de saudosa tradio. Tal nome, por predestinao,
talvez, foi pronu nciado na hora do laname nto da p edra fundamental do edifcio, surgindo, como de sememe de rvore mona,
rebenta, para repmduzi.Ja, o verde novedio. Assim, a casa, que
se conclui, ser um ponto de galanteria e ane para a nova
Cidade como foi paxa a antiga o prdio onde se acha instalad
o Clube dos Dirios. E o nome "Cassino", reviando no pavilho gracioso, agradar a duas geraes - a uma, recordando-lhe o passado, a ouua com os espetculos e festas com
q ue V. s.a a a trair. Salvo melhor juzo "Teatro-Cassino" o
tulo que me parece aj ustar-se melhor casa em que V. s.a
pretende inaugurar, em breve, a emprsa qual, sem veleidades
de profeta, mas por confiar em quem a ni dirigir, vaticino
prosperidade e glria.
D e V. s.a ven.or
a) Coelho Neto
A obra, porm, pelo ~eu vulto, consumiu a elevada soma de mil e
seiscentos co mos de ris (aLualmente Cr$ 1. 600. 000,00), muilo mais do
que o oramento Viggiani-Lapon. Assim, os concessionrios requereram
e obtiveram da Pre[eiwra uma exlenso do prazo de posse por mais

nove <mos. Terminada a construo, veriucaram que a renda no compe11Sava; era pequena demais para beneficiar aos dois scios. N. Viggiani
retirou-se, de pleno acrdo coru o parceiro, continuan do Paulo Laport
como nico respo nsvel pela concesso.

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pi<.Of't, o. J:G.

.... co-o

F'" r ...... d .. o

&

..

1911

O teat.ro era acolhedor, simptico, mobiliado com elegncia c con.

Crto, com cadeiras estofadas, desenhadas e executadas pela firma Lus
Peixoto &: Cia. - sse mesmo Luis Peixoto pimor, caricaturista, revistgrafo e timo amigo, sempre festejado. Foram autores ela adaptao
do prdio para casa de cspet;lculos os arquitetos Gusmo, Dourado e
Baldassini, e as decoraes em estuque couberam sabedoria de Coln
c J oo Confoloricri.
Na noite de 18 de junho de 1926, com a comdia musicada Smtc
Grande, em trs atos, de autoria de Bastos Tigre, foi inaugurado o T eatro
Cassino, pela Companhia J aime Costa. Os cenrios da pea eram dd
Hiplito Colomb e Saul de Almeida, e a encenao coube ao Pro(.
Eduardo Vieira.
No elenco com que Jaime Costa inaugurou o Cassino, todo d
figwas de relvo, encontravam-se - alm do prprio Jaime Costa ~Iaria Falco, Maria Lina, Elza Gomes, Davina Fraga, Eugnia Braso,
Ismnia dos Santos, C.nnen Azevedo, Justina Laverone, Guiomar Gual.
berto, duas bailarinas, La Clo e Moli Bel, Aristteles Pena, Delorges
Caminha, J orge Dinis, Slvio Vieira, Ramos Jnior, Armando Duval,
Durval :Rebouas, Henrique Fernandes, sendo ponto Alberico Melo.
Depois da temporada inaugural, ocuparam o Cassino muitos conjuntos nacionais e esuangeiros - Procpio Ferreira, Eva S tachino, Ade.
lina e Aura Abranches, J aime Silva, R aul Roulien, Renato Viana, que
ali estabeleceu o seu T eatro-Escola, e muitos outros.
No teve larga durao a existncia do Cassi11o. Em 1936, o Pre.
feito Henrique Dodsworth, com o objetivo de alargar a pista de au to
mveis, fz demolir o imvel. Para justificar sse atentado ao teatro
nacional, alegou que o prdio ameaava ruir, to maltratado estava pelo
tempo .. .
Uma turma de trabalhadores se inC\Imbiu da tarefa ele destruio,
que no foi lcil resolver com simples golpes de picaretas. Tornou-se
necessrio o emprgo de grandes doses de dinamite para fater desaparecer
o Cassmo, que, segundo O!> engenheiro municipais, era quase uma
1 ulna ...

AUOU ST O

200

MA U RI C I O

No prdio idntico situado na outra extremidade do terreno, ligado

ao teatro peJa prguJa com Lrepadciras noridas, funcionava a buaLC
Cassino Beira-Marl que oferecia s famllias cariocas elegantlssimas e con.
corridas vcspcrais aos sbados e domingos. No l!Ubsolo dsse prdio
estava insLalado o cabar Flrida, e por baixo do Tealro Cassino havia
igualmeme um cabar.

Tudo isso caiu na mesma ocasio, obedecendo ao mesmo "elevado"

objetivo - o alargamento da rua para o trnsito de automveis ...

'

TIVOLI

No dia 9 de maio de 1847 inaugurava-se no Campo de Santa Ana,

esquina da Rua dos Invlidos, o Teatro Tivoli. Fundado pelos alunos
do Conservatrio Dramtico Brasileiro, destinava-se apresentao de
peas por les interpretadas, atravs das quais punham mostra suas
habilidades, suas vocaes. Era um teauo experimental. O Conservatrio Dramtico, rgo semi-oficial, uma escola de onde sairiam
grandes artistas. Reconhecido pelo Covrno Imperial como de utilidade
pblica, foi-lhe atribudo pelas autoridades competentes o exerccio da
censura teatral.
O Tivoli era construido de madeira, como o Polileama Flumine11se)
porm de menores propores, c foi o primeiro teauo infantil que se
organizou n Rio de Janeiro, constitudo o elenco pelos filhos dos seus
fundadores, que se exibiam em rcitas especiais, representando peas
adequadas idade c s possibilidade~ artbticas de cada figura. E
alcanou xito o empreendimento, despertando o intersse do pblico
e o gsto da petizada pelo teatro.
Segundo conta Lafaietc Silva, em um dos grupos formados pelos
amadores para os espetculos do Tivoli havia duas atrizes, ambas ing~nuas, que marcaram poca. Eram, realmente, notveis em seus dotes
de arte c de simpatia, alm ,de beleza fsica esplendorosa: Leonor Orsat

202

AUGUS T O M AUR IC IO

c J esuina Montani, ponugusa e italiana, respectivamente. To funda.

mente se impuseram admirao da platia que o pblico se di,idiu
em duas partes: o da Jesuna e o da Leonor.
A pl"incipio a admirao dos Ereqentadores do teatro era simples
e compreensvel ateno artista; pouco e pouco, no entanto, aqule
sentimento se foi transformando em fanatismo, e as duas faces quase
~c digladiaram. Dois folhetos foram postos disposio dos parLidrios
ele cada uma das atrizes, para se guerrearem - O Montanista c O OrsaliSla. E, atravs de suas colunas, anigos inflamados, transbordando
drus de inveja, despeito e cime, elevavam as qualidades da preferida
e cobriam de baldes injustos a personalidade da outra. Felizmente no
se registraram maiores contrariedades nem houve conseqncias lamen.
tveis nessa srie de ataques e elogios, alis muilo apreciados pelo pblico,
que os acompanhava com vivo intcrsse. Constituam, at, motivo de
sensvel aumento de renda da bilheteria.
Foi, pois, o Tivoli o precursor do teatro infantil no Rio de Janeiro,
em 1847.
Algum tempo depois de inaugurado, j com. o titulo de Pamiso e,
posteriormen te, Pavilho Fluminense - a sua finalidade exclusiva,
~ervir aos amadores do Conservatrio Dramtico, foi relegada a segundo
plano. Simultneamente com os espettculos dos amadores, vrios conjuntos de profissionais se exibiram tambm, e lograram grandes triunfos,
no teatro do Campo de Santa Ana.
Ficaram na lembrana do povo daquele tempo os bailes de cunho
caipira, com roupas e msicas apropriadas, que se realizavam no teatro
todos os anos, durante as festas do ms de junho. Sanlo Antnio, S. J oo
c S. Pedro eram comemorados com entusiasmo - com danas, milho c
aipim assados, desafios viola, grandes bales multicores, bombas,
pistolas, fogueiras, fogue tes e outros fogos ...

PALA CE

:-.:o

principio do ano 1906 era inaugurado mais um caf-concrto na

Cidade. Era um novo ponto de reunio para a mocidade bomia do

tempo, u ma nota de alegria e m sica na vida notwna do R io de Janeiro.

As casas do gnero, na sua maioria, estavam situadas na Lapa - compreendendo a Aven ida M em de S, as R uas da L apa, Maranguape, Ria
d1Uelo, Beco do i mprio - e nas adj acncias da Praa T iradentes. O
novo cabar abria-se na Rua do Passeio, quase na esquina da Rua
Senador D antas, emprcsado pelos franceses Catcisson e Seguin.
Com o nome de Cassino-P~lace, montado com ceno luxo, exibindo
arsta~ nacionais, Crancescs, argennos, espanhis, manteve-se caf-concno durame alguns meses, sempre com grande afluncia de pblico.
Um dia, porm, a cmprsa resolveu apresentar uma revista, em lugar
dos n(mteros de msica avulsos que oferecia durante as funes - revista
que seria interpretada pelos mesmos artistas contratados. E, assim, aps
la1ga propag-.mda, abriu-se o vch\rio para mostrar a pea Allom a~t
Palace, libreto de autoria de Chicot, com panitura musical de Lus
.Moreira.
Foi feliz a idia: por muitas noites a casa transbordou de espectadores, apla udidos os anistas com entusiasmo. N o obstante o s u~esso
que coroou a experincia, no foram levadas cena outras re\ istas, voltando a ser exibidos o~ nmeros de canto c msica, adeq uado s casas
de ta I gnero.

A UGUSTO

MA U il. lC I O

Assim prosseguiu at 15 de no\<embro, quando roi arrendado o teatro

it Companhia Lucinda Simes-Cristiano de Sousa, que chegava de uma
\ itoriosa excurso a o Paulo, trazendo em seu elenco uma rigura que
set ia logo uma das maiore~ expresses de teatro dedamado - Itlia
:Fausta. Vinha su bsliLUindo Lucilia Simes, encarregando-se dos papis
daquela outra brilhante atriz. Em dezembro do mesmo ano de 1906
a companhia momou uma revista, Chie-Chie, assinada por J oo do Rio
~ J. Brito, cujos principais papis esta\'am a cargo de Cristiano de Sousa,
Lucinda Si mes, ltlia Fausta e Cinira Polnio, que receberatn grandes
aplausos.
Desde ento, j com o nome de Palace-Titeatre, nao \'Oitou mais a
ser cabar.

Pelo Palace passaram muitos conjuntos do melhor quilate, destacando-se a companhia italiana Vergani, que proporcionou cidade
conhecer O Lad1o, de Bernstein; outra, tambm italiana, dirigida por
Lahoz, que se apresentou com a opereta Boccaccio; as companhias de
Adelina e Aura Abranches, de Arnaldo Figueiroa, de Leopoldo Fris,
de Pahnira Bastos, de Chabi Pinheiro, que ali representou Mdico
Fra, O Conde-Baro, O Leo da Eslrla, peas em que mais se dis.
tinguiu o genial artista porwgus. Foi no Palace que se apresentou, na
sua primeira viagem ao Brasil, a 6 de maio de 1919, a saudosa e brilhan.
tissima atriz Maria Matos. Interpretava o papel de "Colete", de O Ma11eqwm., comd ia de Gavault, traduzida por Melo Barreto. No esque
cemos a companhia espanhola de Ernesto Vilches, estrelada por !rene
Lpez H eredia, que ali estreou com Wu-li-Chang, depois de cuna temporada pelo T eatro Municipal, e que foi, durante noites c noites seguidas, a maior atrao da cidade.
O ealace, anos depois, arrendado i\ Emprsa Lus Severiauo Ribeiro,

foi transformado em cinema, com o nome de Palilcio. Nada se modificou em suas caractersticas internas, c a sala das mais confort<h eis.
Possui, ainda, os camarotes com suas cinco cadeiras, como embaladora
esperana, embora ilust"ia, de que um dia, prximo ou remoto, volte a
ser o antigo Pn.lace - com a ribalta iluminada. Or<JUCStta tocando. <' o
pblico aplaudindo os artistas, em noites do maior esplendor ...

RIALTO

De aspecto acolhedor, ambiente confort\'el, era o Rialto, teatro

situado na Rua Chile, n.0 35, quase na Avenida Rio Branco. Emrewnw, no possua boa esula, pois poucas companhias lograram ali
grandes triunfos. Inaugurado por uma companhia de comdias estre.
lada pela atriz Crmen Azevedo, eru 11 de agsto de 1925, teve noites
ele relati\'0 brilho. O elenco da estria era primoroso - Cnnen Aze
'edo, Sl\'ia Bertini, Palmira Silva, Armando Rosas, Eduardo Pereira e
Oscar Soares, que representaram na noite da abertura do teatro a comdia
O Danarino de Madame, pea que se manteve em cartaz crca de
quinze dias.
Terminada logo depois a temporada de Crmen Azevedo, outros
conjuntos anisticos ocuparam a casa de diverses - entre les, em 1927,
a Companhia l'l!egra de R evistas, organizada por De Chocolat e J aime
Si h a, tendo como primeira figura a atriz Prola Negra. A pea de
t~tria, de De Chocolat, intitulava-se Tudo Pr/o. Em 1928 no,o conjul}tO, ainda sob a direo de De Chocolat, apresentava, pela primeira
\CZ, a atriL J uara de Oliveira, filha do grande palhao Benjamim de
Oliveira. Mais tarde ocupou o teatro da Rua Chile a Companhia do
R e\'istas Parisienses (que de parisiense s tinha o titu lo), emprcsad a por
Lus Galvo, c da qual faziam parte J\)da Garrido, Crmen Luque,
eximia cantora de tangos argeminos, Mesquitinha, e Alice Spletzer ;

208

A UGUSTO

M AU RI C I O

estreou em 16 de setembro de 1933, com M osso1> M inha Niga!) de

;\!arques Prto e Ari Barroso. A segunda pea foi Catmndo Ouro) de
R . Magalhes Jnior e Gilberto de Andrade. Nesse espet.llo apareceram Augusto Anlbal, Manuel Rocha, Antnia Denegri c ll la Vera,
atril que aqui chegou integrando uma companhia itali<llla, a ''Canzone
di Napoli.., que se exibira pouco antes no Teatro Cassino.
A ltima companhia teatral que ocupou o Ria/to, e yue conseguiu,
realmente, imenso sucesso, foi a digida por Gensio Arruda, explorando o gnero livre. Pode-se dizer que foi o maior tl'iun[o registrado
naquele teatro, pois nenhum outro conjunto ali permaneceu tamo tempo,
c com casas pennanentemente lotadas. Denominava-se Moufin B leu) e
os espetculos apresentados atraam verdadeiras multides, que se sucediam em cada sesso. E entre essa muita gente viam-se figuras do mais
elevado destaque social e poltico, que yuasc tdas as noites aplaudiam
calorosruneme os artistas, gratas pelos bons momentos de humor que
recebiam como rgio presente. Havia at um senador, represemame de
um Estado do orte - cidado gordo e simptico, dado a avemuras amo
rosas e morador no Hotel Avenida, que s deixava o teatro quando
terminava a ltima sesso, encantado com o que via no palco. Havia
uma atriz, i\largarita del Castillo, espanhola morena, de grandes olhos
negros e brilhantes, que, por si s, valia o espetculo todo, tantas coisas
mirabolantes sabia fazer. Tomou-se o ponto alro das alegres noitadas
elo R ialto> de famosa memria ...
Terminada a temporada de Gensio Arruda. estve o R iaflo fechado
por longo tempo. Ao reabrir-se, \inha lt"ans[ormaclo em cinema - o
Mascote) que teve cuna durao. Atualmcm e, no prdio funciona um
estabelecimento bancrio.
Durante a fase da Companhia Moulin Bleu o R ialto marcou poca
na vida nowrna da cidade. Foi, em muito maiores propores, uma
nova edio do Alcazar da amiga Rua da Vala, objeto de um dos captulos anteriores dste livro.
.

MUNICIPAL

Desenho de ISRAEL SARTINI

Como acomeceu em 1808, quando, procedeme de L isboa, chegou

ao Rio de J aneiro a famlia reinante, dando cidade foros de grande
metrpole, exigindo, entre outros melhornmentos dignos da nova fase
progressista que passava a viver, a construo de um grande teatro (o
Siio Joo) - substancial reforma iniciada na Capital durante o govrno
de Rodrigues Alves (1902-1906) exibria tambm novo teatro, de razoveis
propores e marcante suntuosidade, para que nada falta se ao brilho do
cmpreendimenw renovado O Prefeito Franci co Pereira PaSltos vinha
animado e decidido a modificar a fisionomia do permetro urbano da
cidade, transformando as tuelas esueitas c tonuosas de ento em amplas
e vcmiladas artrias, que constitussem 11101 ivo de orgulho para a terrn
c;u ioca. E com vontade firme, sgura, reali.lou todos os objetivos q ue
~c propusera. E a idia de um gnnde teatro foi, por certo, includa
!l:l) cogitaes do grande Prefeito.

210

A UGUSTO

MAURIC I O

Alis, desde 1894 estava determinada por lei a edificao de um

teatro para a ~ l unicipal idade. Artur At.c,edo, com )CU prestigio de
le~tcjado autor, de intelcclllal rcspeiti\\el, consegui ra l) UC um grupo de
intendentes (hoje seriam ''ereadorcs) vOL<lssc favorvelmente um projeto
determinando o lcvant,amento do teatro. E dois anos a ps, em 1896, o
prprio Conselho Municipal (hoje Cfumra do Distrito Federal) nomca\'a, por decreto especial, um dire tor para o Teatro ~l unicipal - o
ator Antnio Franci co de Sousa Martins.
Falta\'a, ~rm, o local apropriado para assentar-~e a grande c<U.a
de e petculos. Com a abertura da A\enida Central (atualmente, A,c.
nida Rio Branco), c conhecido o u aado dos no,os logradouros, conseqemc grandiosa obra - o loca l logo surgiu. Seria construido o teatro
no antigo Largo da Me do .Bispo 1 0 , rom a fachada voltada para o mar.
No poderia, realmente, ser escolhido lugar mais adequado. O primiti\'0 largo desapareceu. Em seu lugar foi aberta uma praa, q ue tomou
o nome de Ferre1m Viana, e agora se denomi na Flo1'ino, desde quando,
em 1910, ali foi le\'antado o monumcmo ao Marechal Floriano Peixoto,
Consolidador da R epblica.
Aberta concorrncia por seis m ese~ para a apresentao de plantas,
em 15 de outubro de 1903, em maro do ano seguinte esgota\'a-se o
prazo, tendo a escolha sido feita a fll\Or do Arquiteto Francisco de Oli\ eira Passos, que em j aneiro de 1905 iniciava os trabalhos, auxiliado
por Antnio Rain, Pedro T. Manin, Vitor A. Cosme, J o.o CrissLOmo
da Fonseca e Carlos Pena. E quatro anos depois, em 14 de julho de
1909, j na admi nistrao do Prefeito Serzedelo Correia, inaugurou-se o
majestoso edifcio, inclusive a usina geradora de energia eltrica, situada
no.~ fundos, em prdio scpando. O custo total da obra - teatro, usina,
decorao, mobilirio e a compra elos terrenos para a construo - im:>Ortou em dez mil oitocentos e cinqenta e seis contos de ris (atualmente Cr$ 10 .856 .000,00).
A obra mosuou-se grandiosa. Era bem, no dizer de Lus Edmundo,
em seu livro R ecordaes do R io Ant1go, "um delrio de mrmore, de
ouro, bronze c cristal; decoraes picLUrais por tda a pane. Os grandes
mestres da pimura indgena h\ esto, representados por Eliscu Viscom i,
H enr ique Bernardelli e Rodolfo Amodo."
A abertura da casa d e espetculos revestiu-se da maior solenidade,
a ela comparecendo o Prcsideme Nilo Pessanha e todo o mundo oficial.

MEU

VELHO

RI O

211

A cerimn ia da inaugurao C~tava uividida em trs panes: a primeira

consta\a da execuo do Hino .Brasileiro, de um discurso de Olavo Bilac,
q ue cliscorrcu sbre a vida do tea uo em todos os tempos, com a preciso
de conhecimemo e o brilho da inteligncia que lhe eram peculiares, e,
por ltimo, do poema sinl6nico h1so111a, texto de EscragnoJJe Dria e
msica de .Francisco .Braga. A segunda parte constava de: Condor,
.
noturno de Carlos Gomes, e Bonaufa, pea em 1 ato, de Coelho NeLO,
interpretada por Antnio Ramos, Nazar e Joo de Deus, e pelas atrizes
Lucilia Peres, Luisa de Oliveira e Gabriela Montani. A ltima pane
era a aprcsenwo da pera 1\!loema, em 1 ato, de Delgado de Carvalho,
cuj os petsonagens l\ Joema, Paulo, Japir e T apir foram vividos, respecti''amente, por L aura ]\!alta, Amrica Rodrigues, Arnaldo Braga c Mrio
Pinheiro.
No pano de hca, ohra primorosa de Eliseu Visconti, mostra o
:nsigne mesrre quamo a civilizao de\'e s artes, no que representa

elevao ou apriu)()ramcmo espiritual.

Transcre\'emos aqui, resumindo.as embora, as pr(>prias palavras de Eliseu Viscomi, descrevendo a
signiricao de cada figura cio seu belo trabalho:
.. I o canto dos Campos Elscos ergu e-se o Arco elo T riunfo, e sol>
ste arco um gnio alado, representando a Ane, domina o desfilar das
celebridades que mais concorreram para o esplendor de sua soberania e
qual preside a Poesia. Ao lado do Arco do Triunfo ''em-se Minerva
c uma Lba, indicando as duas grandes cidades da civilizao ocidental
- Atenas e Roma, tendo direita Orfeu e Homero, que precedem a um
novo perodo caracterit.ado peJa esttua de Samo Ambrsio, o criador
da msica sacra. Joto e Dante seguem-no e abrem a Renascena com a
i!poteose de Palesuina, a que se agrupam Mantegna, os Bellinis, Leonardo da Vinci, Ticiano, Rafael , Miguel i\ngelo. A esta segue-se a

quarta, com os homens clebres: Cames, o maior tpico do seu tempo

c poeta maior ela lngua ponugusa; Corneille c Racine, representando
a poesia e o teauo franceses; Shakespcare, o tealro ingls; Mozart, a
msica; Poussin, Rubens, Van Dick, Velsquez, R cmbrandt, Reynolcl e
Gajgnsborough, a pintura, tendo por cu lminllncia B cc~ hovcn, o gnio
musical .
.. A quinta etapa c rcprcsema nda por Vitor Hugo, Berlioz, \1\Tagner,
Delacroix, l ngres, Meyerbeer, Mcn.wl, Schopenhauea, Rossini e Verdi.
~ o perodo romli ntico.

212

AU GUSTO . MAURICIO

''A sexta etapa destinada s glrias brasileiras: Jos Boni fcio,

.Joo C<~etano, Francisco M:muel, Gonalves Dias, Castro Alves, Casimiro
de Al.neu, Peregrino de Meneses. Correia Vasques e Mestre Valentim da
Fonseca e Sil\'a,

" Mais perto do nosso tempo, representando um perodo moderno,

aduun-se: D. Pedro Il, no o imperador, mas o homem cu lto e despido
de ostentaes, que protegeu institutos literrios, que a ni mou os talemos
ele seus compaufcios e concOlTeu para a educao dos anistas e que, por
destino do nascimemo, gmernou um povo fazendo timbre da sua ndole
democrtica; Pedro Amrico e Vitor l\J eireles, as primeiras constelaes
da nossa pintura cuiLivada; Jos de Alencar, Furtado Coelho, Almeida
J mior, Francisco de Oli,eira Pasros. Essa reunio de celebridades
aclama e le,a em triu nfo a Carlos Comes, o maior msico que o Brasil
.,
.
p posSUIU.
Acima da multido caracterit.ada em tdas as classes, pairam 11
Cincia c a Verdade, sem ou tros adornos mais do que a beleza de suas
formas que so a expresso de sua pureza. E enquanto sse desfile
triunfa l passa diante da Arte, a Dana, q ue a arte primith a de figurao de sous, desenvolve <l S suas coortes atravs os tempos. esquerda
do Arco de T riunfo acham-se, simbolizando o mundo espiritual e sub.
jetivo, o Pa pado, a R eligio e a Msica."
No dia seguinte ao da inaugurao do monumental teatro - 15 de
julho de 1909 - nle se instalou a co_mpanhia de comdias estrelada
pela grande R ja ne, artista das mais celebradas mundialmente pelo seu
talento. A temporada, que se estendeu at 22 de agsto, foi das mais
brilhantes; apresentaram-se ao pblico crca de quinze peas, entre elas
.-1 Dama das Camlias) de Alexandre Dumas Filho, Madame Sans-Gne)
de V: Sardou, e Safo, de Lon Daude t, nas quais mais vibrante se mos.
trava a interpreta~o da atriz.
Depois, outras companhias ocuparam o Mun icipal. Em 1910, apresentou-se ali o conj unto luso-brasileiro, em que apareciam figuras exponenciais da cena dos dois pafses, como J oo Barbosa, Adelina Abranches,
Adelaide Coutinho, Eduardo Pereira, Laura Cruz, e outros ainda. Com.
p anhias francesas, como as de Cuitry, de Huguenet, de Brul; a espanhola, dirigida por Ernesto Vilches, que trazia como esrrla Irene Lpez
H eredia; a ponugusa, encabeada por Lucinda Simes e Eduardo

M EU

VEL H O

RIO

213

Braso, em 1920; tamas outras! Entre as. peas do repertrio SimesBraso inclua-se Hamlet, Lragdia de Shakespeare, que exige do intrprete do Prncipe da Dinamarca 4uase lampejos de genialidade, para 4ue
o Lrabalho seja perfeito. O personagem , como se sabe, um jovem de

dezoito anos. Pois vimos, entusiasmados, comovidos, com o corao

comeme, o eminente anista viver o papel como se tivesse a idade marcada pelo autor. Ningum, por certo, poderia dar melhor inflexo
voz, coloru com mais ntidos detalhes, que a figura gil e ma daquele
prncipe marcado pela fa talidade, do que Eduardo Braso, apesar de
j ter entrado nos sessenta e nove anos!

..-\s temporadas lricas tivel,'am inlcio no l\lunicipal a 13 de junho

de 1911, com a pera his, tendo Pietro Mascagni, seu prprio autor, a
di rigir a orquestra. De ento em diante vm ali realizando espetculos
liricos, anualmente, companhias especialmente contratadas n a Europa,
com elementos do maior renome no bel-canto - Tita Rufo, Enrico
Caruso, ovacionadssimo em Os Palhaos, de Leoncavallo, Elixir de
Amo1, de Donizetti~ Bomia, de P uccini, e Mauon, de Massenet; Gilda
dalla R izza, Valin Pardo, Amelita GaliCurci, Beniamino Gigli, Maria
Banientos, Tito Schipa, Cludia Muo, que, em 1935, criou a Ceclia,
pera de Monsenhor Licinio R efice. Essa artista faleceu em 1937. No
Teauo M unicipal foi afixada, por um grupo de admiradores da insigne
C<lJltora, na noite de 3 de setembro daquele ano, uma placa comemo.
rativa de sua passagem gloriosa pelo palco brasileiro. Durame a ceri.
mnia um disco ps to na vitrola, record;mdo 'Cludia M uo em il Tm.
viala, emocionou a assistncia at s lgrimas. Tambm artistas pauicios
obtiveram marcantes xitos no teauo oficial. Reis e Silva e Cnuen
Gomes tiveram ali noites brilhantssimas. Lembramo-nos de cena vez
Crmen Gomes ter substitudo Gina Cigna em 11 ida, de Vcrdi. H avendo
en(ermado subitamemc a cantora italiana, Crmen Gomes [oi cl1amada
a fazer o papel, j q uase na hora do inicio do espetculo. E a vitria
da artista patricia foi relllmbamc, dando ela uma prova pblica, desnecessria, alis, de q ue em nada Eicava a dever cintilante cantora
contratada.
Em 1927 era criada a Escola de Dana do T eatro i\Iunicipal. A
idia de tal empreendimento surgiu numa palestra entre Mrio Nunes,

214

AUGUS T O M AUR I CIO

crtico teatral do jomal do Brasil, com a bailarina e coregrafa Maria

O lene,a, em uma de suas muilas passagens pelo R io de J aneiro.

Maria Oleneva, discpula dileta de Ana Pavlova, fra professra de
baile da Escola de Dana do T eatro Coln, de Buenos Aires, e j organilara vrios (esti' ais de sua especialidade para apresentao no Teatro
Fnix, sempre muito aplaudidos. Consultada sbre se aceitaria a incumbcncia da criao da escola, encantou-se com a perspectiva de ser a diretora e a mesua, anuindo prontamente. Procurou ento Mrio Nunes
o Diretor do Patrimnio l\I unicipal, o sempre lembrado Raul Cardoso,
expondo-lhe a pretenso, que logo encontrou esplndida acolhida. O
resto fz-se por si mesmo. Maria Olenc,a fundou a escola, ensinou,
preparou alunas para as temporadas lricas, e deixou seu nome perenemente ligado hist1ia do Teatro Municipal, pelo muito que trabalhou
em beneficio da arte clssica.
E m 1934 o MtmicijJal foi submetido a grande reforma interna.
Tornando-se pequeno para comer todo o povo que suas temporadas
lricas atraiam, resol\'eu a l\Iurucipalidade sacrificar vi'ios camarotes,
em busca de maior espao. Assim, deixando de cada lado apenas trs
camarotes, abriu os demais, do fundo, em balces nobres. Dessa maneira, a lotao da sala, que era de 1.200 lugares, foi aumentada para
2.000 localidldes. As frisas, em tda a volta do salo, foram conservadas.
P erdeu o teauo na sua fisionomia esttica, elegante, mas a sua ampliao alcanou o objetivo, que era oferecer ao pblico maior nmero
de assentos.
Na administrao do Prefeito General ngelo Mendes de Morais,
iniciou-se a instalao de aparelhos para refrigerao da sala de espe.
tculos. tsse melhoramento foi inaugurado no baile de carnaval de
1954; era ento Prefeito do Distrito Federal o Coronel Dulcidio Cardoso.
Foi mais uma modalidade de conrno introdut.ida no maior teatro da
capital do Brasil, c que se pode comparar aos de maior luxo e sun tuo.
sidadc de qualquer terra estrangeira.

111 Lar1o da 1\Ue do Bllpo, porque na eequlna da R ua da Guarda Velha (atual

Trne de U&lo) e Rua dos Berbonoa (hoJe, Evar llto elA VeiJa), em uma Jnlllde caaa .
re~~ldla, com aua rtlha Maria Clara. a Sr O Ana Teodora, pnltora do BLipo o. J~

J oaquim Justlntaoo u a -renbaa Cut<'lo Branco.

OUTROS

'

TEATROS

Na Histria do Teatro Bmsileifo, de autoria do saudoso confrade

Lafaiete Silva, obra de que, entre outras, muito nos valemos para a ela.
borao dste despretensioso volume, constam outros teatros, j desaparecidos, e que no seu tempo no lograram maior expresso. Foram
apenas casas de espetculos, algumas efmeras, outras de vida mais
extensa - sem que, todavia, nelas ocorresse algo que as marcasse para
a posteridade. No entanto, para que no falte neste trabalho o registro
de tais teatros, aqui o oferecemos aos nossos leitores.
Na Rua dos Arcos, assim como no Largo de So Domingos 20, houve
tambm teatros, que no tiveram, entretanto, denominao. O da Rua
dos Arcos era situado nos fundos de uma residncia, nas proximidades
dos Arcos da Carioca. Levantado com carter precrio, era mais propriamente um barraco, sendo inaugw'ldo em 1826 por um grupo de
artistas portuguses, com o drama O Novo Desertor Francs. Depois foi

recebendo melhoramentos, tOrnando-se razovelmente confonvel. Teve

a existncia de dez anos.
O do Largo de So Domingos surgiu com a permisso imperial,

datada de 9 de junho de 1828, para a explorao de um teatro pequet\O

naquele local, com o objetivo de recrear e instruir o povo.
Houve o Santa Carlindn, na Rua da Harmonia; Bouffes Parisiens,
na Rua da Vala; So Joo, na Rua Conde de Bon[im, que estreou era
1886; H igh-Life, na Rua do Lavradio; o Parque Flumi11e11se, no Largo

218

A UGUR T O MA URICIO

do Machado, que estreou em 15 de janeiro de 1902 com a opereta O

Prine~pe da Bu lgdrw, de Drenet Dancourt e George Bertel, pela Companhia Cinira Polnio, de que faziam parte Cinira Polnio, Adelina
Nunes, Olmpia Momani, Francisco Mesquita e outros.
O Cllllntec/er foi inaugurado em 13 de majo de 1911, com a opereta Saia-Calo, de Gasto Bousquet, msica de Costa J nior. Era
siLUado na Rua Visconde do Rio Branco. Depois, transformou.se em
cinema. Voltou a ser teatro, com a denominao de Olmpio. Atualmente cmema, com essa mesma denominao. Na Rua da Carioca
havia o l ns, e na R ua Senador Eusbio (atualmente .\venida Presideme Vargas) o Centenrio, que funcionam agora como cinemas.
Hou,e ai nda o Politeama do Mie1, na Rua Lins de Vasconcelos,
o Royal, situado na Estrada Real de Santa Cruz, em Cascadura, e o
Alhambm, no local onde se levama o imponente prdio do Hote! Serrador, n a Cinelndia.

'

20 llo oomtnJOI era chamada t6da a zona para &l~m da Rua da Vala (hoje Oruaualana ). depola que. em 1706. rol ali levantada a capela dedicada U\uele aanto . O
lal'lo prprlamente tne dlveraa. denomlnaOta . Quando rol aberto. no akulo XVIU.
era Campo da F6rca. porque n~le se elnaa o patlbulo . Depola. rol Praa Nou, e. a
ae1ulr . Largo ou Praa do Capim , pOrque aU oet6ve Mtabelecldo um mereado e depelto
de caplm-cle-anlota, de plantaOes ulatentea em Botaroco e Enaenho Velho. Bm INII
paaaou a ser Praa General Os6rlo, e em 1025 rol-lhe dado o nome de Lopes TroYlo.
HoJe. J' nlo emte: a aberlura da Aenlda PrMidente varau a'beoneu-o.

'

TEATROS DOS NOSSOS DIAS

I

O Rio de J aneiro conta, atualmente, com vinte e tres teatros para

dhcrtimemo de sua populao, de mais de dois milhes c quinhentas
mil almas.

CARLOS

So les:

CO~IES

'

- Praa Tiradentes

CINASTICO

- Avenida Graa Aranha

JOAO CAETANO
MUNICIPAL

- Praa T iradentes

nNIX
RECREIO
DU LCINA
REPBLICA
R I VAL
SERRADOR
COPACABANA
MADUREIRA
~I ESBLA

~ I A ISON

- Praa Floriano
- Avenida Almirante Barroso
- Rua Pedro I
- Rua Alcindo G uanabara
- Avenida C omes Freire
- Rua Alvaro Alvim
- Rua Senador Dantas
- Avenida Nossa Senhora de Copacabana

- Rua Carolina Machado

- Rua do Passeio

DE FRANCE

- Avenida Antnio Carlos

SAO JORGE

- Rua do Catete

T IJUCA

- Rua Conde de Bonfim

JARDEL
TABLADO

- Avenida Atlntica

DE BOLSO

- Praa General Osrio

DUSE
OUMPICO

- Rua Hermenegildo de Barros

- Avenida Lineu de Paula Machado

- Rua Pompeu Loureiro

SANTA ROSA DE LIMA - Rua Volumrios da Ptria

DA PRAA
- Praa Cardeal Arcoverde

'

c.,.."" ,.,.,.-.
Pl' ALVCAHDIE IIIE.I IO, S. A

4 Orrldr, 164
oi

bl.4

Glt

C OLE A O
CIDA DE DO RJO DE JANEIRO

sob a direo de
MACIEL P INHEIRO

OBR A S

PUBLICADAS

1 - Efemrldes Cariocas, por Antenor

Nascentes.
2 - Catendrlo Folclrico do D istrito
Federal, por M artza Ura.

3 - Topo nimla Carioca, por Agenor

Lopes de O Uvelra.
1-

Geografia f do D istrito Federal

(Volume 1), por A ffonso Vrzea.

5 - VIda e Morte do Padre Jos de

Anchieta, por Qwrlcio Caxa.

6 - A Fundao da Cidade do Rio de

Janeiro, por Frederico Trotta.

7 - Efemrldes do Teatro Carioca,

- Bandeira Duarte.

8 - Estudos da Histria Carioca De Paranhos Antunes.

9 - H istria das Ruas do Rio de Janeiro -

Brasil Gerson.

10- Meu Velho Rio- Augusto Mauricio.

A SAI R
1-

Denominaes lndigenas na T oponimla Carioca - J. Romo da

Silva.

2-

Pginas Cariocas- Nelson Costa.

3 - O Rio no Tempo do " Ona" Alexandre Passoa.

1 - Ensaio de Pronncia Normal
carloca - Cndido Juc (filho).
5 - Cartografia e Iconografia do Rio
de Janeiro - lsa Adonia1.

6 - O Rio de Janeiro no Sculo XVI

- M aciel Pinheiro.
7 - Paulo de Frontln - Rnymundo de
A thayde.

..

.,