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Walter LimaTorres
quantoaoseuprocesso
de montageme, sobre-
dernizaosurgiu, apstentativasesparsas,
a
partir do trabalho do diretor polons,Z. Ziembinski, em contato com o grupo Os Comediantesno Rio de Janeiro, com a montagem do texto de Nelson Rodrigues, Vestidode Noiva em
1943. E essamodernizaoconsolidou-se,um
pouco mais tarde, atravsdo trabalho sistem-
Nos limitando ao mbito da prtica teatral brasileira,massemperder de vista os acontecimentos oriundos do exterior, verificamos
entretanto que esta moderna viso da direo
teatral, instaurou-seum pouco mais tarde, por
aqui, em relaosexperinciasque surgiam na
Europa, em especialaps a I Guerra. O denominado processode modernizaoda cenateatral implicava no aparecimentode novasformas
atribudas ao espetculo, novas alternativas
dcada de 1940 at nossos dias, no temos dvidas acerca do gradativo processo de emancipao da cena teatral brasileira em relao literatura dramtica. A este fato, soma-se a consolidao de linguagens cnicas especficas
elaboradas por grupos e companhias nos principais centros urbanos do pas com o objetivo
de particularizarcada montagem.Consideran-
colabora diretamente com a anlise que pretendemos desenvolver e neste sentido dois aspectos devem ser ressaltados.
Em primeiro lugar, para um estudo sobre
o trabalho do diretor teatral no Brasil antes da
dcada de 1940, portanto sobre o ensaiador, julgamos necessrio considerar no mnimo trs
res, editados tanto no Brasil quanto em Portugal; (2) o discurso produzido pela crtica e pela
crnica teatral nos principais peridicos de So
Paulo, Rio de Janeiro, Porto Alegre, Salvador e
Recife, cidades que recebiam com regularidade
a visita de companhias dramticas brasileiras e
estrangeiras; (3) os livros de memrias e ainda
artigos circunstanciais publicados na imprensa,
a exemplo do que faz Victorino em seu texto
encomendado pelo governo federal para as comemoraes relativas ao Centenrio da Inde-
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exterior3.
Interessa-nos, dar alguns passos atrs na
tentativa de conhecermos o trabalho do precursor do moderno diretor teatral, - o ensaiador -
da literatura, unicamente como o gnero dramtico, sabe-se que a prtica teatral est alm
da condio literria que possa repousar sobre o
texto teatral. E hoje entende-se que teatro no
Cf. o exaustivoe minucioso trabalho de RABETI, Maria de Lourdes (Beti Rabetti): Contribuiopara
o estudodo modernoteatro brasileiro:a presenaitaliana (Doutorado em Cincias Humanas) pelo Dept.
de Histria da FFLCH, USP, 1988.
sala preta
cadnciae a consecutivamarginalizaodassuas
tcnicaspor parte daquelesprticos da cenaque
estavamempenhadosna modernizaodo espetculo.Em linhas gerais,o trabalho do ensaiador circunscreveu-sedentro desteprocessode
ascensoe glria, como demonstra o texto de
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esrelacionadas
na seguinteordem:superin-
mnimo circunscritosexigncias
formaisque
asquelhe conferemexistncia
e legitimama sua
autoridadeartstica:
queassegura
a permanncia
destaformacnica
natransposio
do manuscritoaopalcoejamais
a suadiversidadede sentido.A subjetividade
banida em nome de uma objetividade quasecientfica. Ou, como avaliavaVictorino: "A cena
devedar a impressoexatado ambiente em que
se desenrolaa ao, determinando os hbitos
tabela;
2- Comearo ensaioum quarto de hora
ap6sa marcadana tabela,comunicandoas
faltas ao Diretor de Cena para efeito de
penalidade;
3-Entregar
logoqueestiver
marcada
apea
diminutasvariantesacercadaspeasqueasilus-
7-
tante
Para
o exerccio
de suas
funes,
en-
lugar
na instruo
das massas
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na socieda-
tender-se-,unicamente,com a Comisso
Administrativa"(Michalski& Trotta, 1992:
23-4).
As competnciasatribudas ao ensaiador,
nos termos deste regimento, reafirmam em
1941, o carter diligente e executivo que permeia seutrabalho.As funesprevistaspor Me110e a autoridade to caraa SousaBastosainda
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(lugar do feminino). Todos espaosde convivncia que possibilitassemo desfilede uma ga-
leria de personagens-tipos
de ambosos sexos
sempenhada
peloensaiador
considerada
ultra-
passadapor haver uma defasagementre os resqucios do velho teatro que se fazia por aqui,
ainda balizado por princpios lusitanos.A nova
geraose batia por um teatro de arte e menos
comercial, uma prosdia autenticamentebrasileira sobreos palcos,uma dramaturgiaque trouxesse cenao homem brasileiro e com esteobjetivo rechaavatudo que pudesseremetera velha prtica. O ensaiadore ponto personificam
estavelha prtica luso-brasileira.O novo olhar
para cena difundido agorapelasidias de um
diretor teatral como, por exemplo,JacquesCopeau, que se apresentamno Brasil em turns
como a de Louis Jouvet (1941-42), e todas as
na pea.
No que diz respeito ao cenrio, e neste
ponto Victorino reafirma a especialidadede
cada pintor, era fundamental que o ensaiador
que seseguemao longo dos anos1950-60:JeanLouis Barrault, TNP (Thetre National Populaire) dirigido por JeanVilar, PiccoloTeatro de
Milo, dirigido por Giorgio Strehler.
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as.Depois de percorrer uma parte da escalaartstica, na interpretaode diversose encontrados sentimentos dramticos, inclinou-se
anteontem para a comdia e entrou no salo
com o riso e a chufa nos lbios. (ASSIS: 1961,
59-60). Furtado Coelho, alm de interpretar
um papel, como se deduz, tendendo ao cmi-
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se debatemos modernosdiretoresteatrais:o
da marcao
da pea.E quandoconstado programaa indicaode um responsvel
pelamise-
en-scene,
tal fato no significava absolutamente
a presenade um metteur-en-scene
no sentido
exato da palavra. Era apenasa indicao de algum que se responsabilizavapelo arranjo de
cena, da disposiodos mveis, quadros e flores, etc., uma espciede contra-regra de luxo".
(Dria, 1975: 6-7). Certamente, o trabalho de
diretores como Ziembinski, Adolfo Celli,
RuggeroJacobbi, Gianni Ratto, Luciano Salce,
outorgou cenabrasileirauma emancipaodo
velho teatro portugus que se mantinha integrado diversoe ao lazer cultural.
Neste mesmo sentido, o celebradocrtico e historiador Dcio de Almeida Pradopercebia os limites da atuaodo ensaiador lembrando que "a orientao geral do espetculocabia
ao ensaiador, figura quaseinvisvel para o pblico e para a crtica, mas que exerciafunes
importantes dentro da economia interna da
companhia. Competia-lhe, em particular, traar a mecnica cnica, dispondo os mveis e
acessrios aoe fazendoos atorescircularem
por entre eles de modo a extrair de tal movimentao o mximo rendimento cmico ou
dramtico" (Prado, 1988: 16).
Seo legado do teatro portugus,e sobretudo o da prtica do ensaiador minimizado,
tido por vezescomo atrasadoou descontextualizado no que concernea uma nova dramaturgia, esquece-se
de observarem relaoaosagora responsveispela encenaodo espetculo
moderno, que estestrouxeram na bagagemuma
formao humanstica, um novo olhar sobreo
fenmeno teatral, mas sobretudo uma tcnica
apuradssimade palco j assimilada.Isto , procedimentos de trabalho que o ensaiador lusobrasileirodominava.Estahiptese,lanariauma
outra discussoque neste momento foge ao
foco de nossoartigo.
sala preta
junto de conhecimentos,
paode produzirefeito,emborareal,prejudi-
vre de preconceitos,
comotcnicateatral.
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- a mecnica teatral e
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