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CADERNO DE RESUMOS
8 a 11 de outubro de 2013
UNISUL
Campus Grande Florianpolis
Unidade Pedra Branca
SOCINE
Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual
Gesto 2012 - 2013
Diretoria
Maria Dora Genis Mouro - Presidente
Anelise Reich Corseuil - Vice-Presidente
Alessandra Soares Brando - Secretria
Mauricio Reinaldo Gonalves - Tesoureiro
Conselho Deliberativo
Adalberto Mller - UFF
Andr Guimares Brasil - UFMG
Andra Frana - PUCRJ
Consuelo da Luz Lins - UFRJ
Joo Guilherme Barone - PUCRS
Josette Maria Alves de Souza Monzani - UFSCar
Laura Loguercio Cnepa - UAM
Lisandro Nogueira - UFG
Luiz Antonio Mousinho Magalhes - UFPB
Mariana Baltar Freire - UFF
Ramayana Lira de Sousa - UNISUL
Rodrigo Octvio DAzevedo Carreiro - UFPE
Rosana de Lima Soares - USP
Rubens Luis Ribeiro Machado Jnior - USP
Sheila Schvarzman - UAM
Discentes
Reinaldo Cardenuto Filho - USP
Gabriela Machado Ramos de Almeida - UFRGS
Discente suplente
Pablo Gonalo Pires de Campos Martins - UFRJ
Conselho fiscal
Afrnio Mendes Catani (USP)
Antonio Carlos (Tunico) Amancio da Silva (UFF)
Paulo Menezes (USP)
Comit Cientfico
ngela Prysthon - UFPE
Bernardette Lyra - Anhembi-Morumbi
Csar Guimares - UFMG
Jos Gatti - UTP/UFSC/SENAC
Joo Luiz Vieira - UFF
Miguel Pereira - PUC RJ
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8 a 11 de outubro de 2013
UNISUL
Campus Grande Florianpolis
Unidade Pedra Branca
Organizao Geral
Alessandra Soares Brando
Ramayana Lira de Sousa
Mara Salla
Anelise Corseuil (UFSC)
Expediente
Alessandra Soares Brando
Ramayana Lira de Sousa
Mara Salla
Dilma Juliano
Edna Mazon
Layla Antunes de Oliveira
Suelen Francez Machado
Curso de Cinema e Audiovisual UNISUL
Coordenadora: Mara Salla
Programa de Ps-Graduao em Cincias da Linguagem UNISUL
Coordenador: Fbio Rauen
Apoio:
Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior - CAPES
Fundao de Amparo Pesquisa e Inovao do Estado de Santa Catarina - FAPESC
Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual - SOCINE
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SUMRIO
APRESENTAO ...................................................
RESUMO DA PROGRAMAO...........................
CADERNO DE RESUMOS
Dia 8 de outubro....................................................
Dia 9 de outubro.................................................... 11
Dia 10 de outubro................................................. 45
Dia 11 de outubro................................................. 83
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APRESENTAO
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PROGRAMAO RESUMIDA
Quarta-feira, 9 de outubro
09:30-11:00
14:30-16:00
16:30-18:00
CI: REVIRANDO
ARQUIVOS I
CI: CRTICA 2
Aud. 2
CARLA
CIVELLI
CI: REALISMOS
Sala 1
CLO DE
VERBERENA
MT: TRAMAS
DE TEMPOS:
SUBVERSES E
RUPTURAS
CI: CO-PRODUO
Sala 2
MARIA
BASAGLIA
CI: QUESTES DE
GNERO
MT: CINEMA E
SAGRADO: CONFIGURAES
DO TRANSCENDENTE
Sala 3
ZLIA COSTA
MT: BALANO
DAS POLTICAS
PBLICAS PARA
O AUDIOVISUAL
CI: POLTICAS E
ENGAJAMENTOS
Sala 4
VANJA
ORICO
CI: BRASIL/ARGENTINA
CI: ESPAO E
MEMRIA
CI: ESTTICAS
DO CORPO NO
CINEMA BRASILEIRO
Aud. 1
GILDA DE
ABREU
11:30-13:00
Sala 5
HELENA
IGNEZ
Sala 6
MARIA DO
ROSRIO N.
SILVA
CI: CRTICA 1
CI: REVIRANDO
ARQUIVOS II
Sala 7
FLORINDA
BOLKAN
PN: ESTUDOS DE
PN: OLHARES
REPRESENTAO
SOBRE O CINEMA
NO CINEMA
BRASILEIRO
BRASILEIRO
CI: CINEMA,
AUDIOVISUAL E
HISTRIA
CI: MEMRIA
DO CINEMA
BRASILEIRO
Sala 8
ADLIA
SAMPAIO
Sala 9
TERESA
TRAUTMAN
Sala 10
ROSANGELA
MALDONARO
PROGRAMAO RESUMIDA
Quinta-feira, 10 de outubro
PROGRAMAO RESUMIDA
Quinta-feira, 10 de outubro
09:30-11:00
Aud. 1
GILDA DE
ABREU
11:30-13:00
14:30-16:00
Aud. 2
CARLA
CIVELLI
CI: AUTORIA E
STAR SYSTEM
CI: PASSAGENS
E CONVERGNCIAS ENTRE
IMAGENS
Sala 1
CLO DE
VERBERENA
CI: POTICAS
DO CINEMA
BRASILEIRO
CI: ANIMAO
MT: TRS
OLHARES SOBRE
A MINISSRIE
O CANTO DA
SEREIA
Sala 3
ZLIA COSTA
MT: CINEMA E
CINCIAS SOCIAIS: MISRE AU
BORINAGE, DE
JORIS IVENS
Sala 4
VANJA
ORICO
CI: LEGISLAO E
REGULAO
CI: CINEMA E
MERCADO
CI: MONTAGEM
CI: CINEMA E
TECNOLOGIA
Sala 2
MARIA
BASAGLIA
Sala 5
HELENA
IGNEZ
Sala 6
MARIA DO
ROSRIO N.
SILVA
Sala 7
FLORINDA
BOLKAN
PN: OLHARES
SOBRE O DOCUMENTRIO
Sala 8
ADLIA
SAMPAIO
PN: ESPAOS,
CIDADES E
FRONTEIRAS NO
CINEMA
CI: CRTICA 3
PN: QUESTES
DE AUTORIA
CI: CINEMA E
E MODOS DE
EDUCAO
NARRAR: ANLISE
DE FILMES
CI: INTENSIDADES
E PASSAGENS
CI: CINEMA E
FILOSOFIA
Sala 9
TERESA
TRAUTMAN
Sala 10
ROSANGELA
MALDONARO
09:30-11:00
14:30-16:00
16:30-18:00
CI: FESTIVAIS E
CIRCUITOS DE
EXIBIO
CI: CINEMA E
FABULAO
Aud. 2
CARLA
CIVELLI
MT: CINEMA E
ANIMALIDADE:
POTNCIAS
MATEIRIAS E
SELVAGENS DA
IMAGEM
Sala 1
CLO DE
VERBERENA
CI: QUESTES DE
REPRESENTAO
Sala 2
MARIA
BASAGLIA
ST: CINEMA,
TELEVISO E
HISTRIA
CI: CINEMA
MODERNO
BRASILEIRO
Sala 3
ZLIA COSTA
ST: ESTUDOS DE
SOM
CI: AUTORIA E
CI: IDENTIDADES
REALIZAO DO
E FRONTEIRAS
DOCUMENTRIO
Sala 4
VANJA
ORICO
Sala 5
HELENA
IGNEZ
CI: CORPORALIDADES
CI: AUTOBIOGRAFIAS
CI: QUESTES
ESTTICAS E DE
LINGUAGEM
Sala 6
MARIA DO
ROSRIO N.
SILVA
ST: RECEPO
CINEMATOGRFICA E AUDIOVISUAL: ABORDAGENS
EMPRICAS E
TERICAS
CI: CINEMA
PORTUGUS
CI: CINEMA DE
HORROR
Sala 7
FLORINDA
BOLKAN
PN: ESTUDO
PN: ENSAIO
SOBRE TELEVISO FLMICO E DOE INTERNET
CUMENTRIO
CI: DOCUMENTRIO E
ALTERIDADE
Sala 8
ADLIA
SAMPAIO
PN: POLTICAS
DE PRODUO,
DISTRIBUIO
E CIRCULAO
DO CINEMA
REUNIO DOS
COORDENADORES DE STs
Sala 9
TERESA
TRAUTMAN
CI: GNEROS
AUDIOVISUAIS E
MELODRAMA
Sala 10
ROSANGELA
MALDONARO
16:30-18:00
Aud. 1
GILDA DE
ABREU
11:30-13:00
08/10/2013 | 16:00-17:30
PR-SOCINE
Local: Centro de Eventos da Associao Catarinense de Medicina
Convidados: Ana Amado (Universidad de Buenos Aires)
Csar Guimares (UFMG)
A SOBREVIVNCIA DAS IMAGENS NA
AMRICA LATINA
Uma das mais caras reflexes que envolvem a cultura latino-americana diz
respeito memria e sua articulao com o presente. Dessa forma, ao articularmos o tema do Encontro com a Amrica Latina, procuramos pensar na especificidade do continente latino-americano, onde as imagens adquirem uma
fora revelatria da memria e do trauma, especialmente quando pensamos
em termos no passado colonial e, mais recentemente, dos regimes ditatoriais.
A sobrevivncia das imagens na Amrica Latina , tambm, a sobrevivncia
de certa memria poltica essencial para entender os caminhos do continente.
08/10/2013 | 18:30-21:00
PALESTRAS DE ABERTURA
Local: Centro de Eventos da Associao Catarinense de Medicina
Raymond Bellour (Centre National de la Recherche Scientifique)
O cinema e as outras imagens em movimento
O aumento da presena da fotografia no cinema desde os anos 1960 e o desenvolvimento do vdeo a partir dos anos 1970 fizeram necessria a compreenso da
natureza das operaes de passagem entre as diferentes modalidades de imagens
a nvel da realidade do movimento como analogia da representao. Contudo, a
revoluo digital, favorecendo desde o fim do sculo passado novos modos de
registro e difuso das imagens, tonou necessria a distino entre as imagens
do cinema, essencialmente definidas pela especificidade da experincia prpria
`projeo do filme em salas, e todos os outros modos de consumo das imagens,
em especial as imagens mostradas em galerias e museus de arte.
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09/10/2013 | 09:30-11:00
SEMINRIOS TEMTICOS
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA
Sesso Especial | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
[Des]apropriada: paralm do tempo real - dispositivos audiovisuais & artesos digitais em
formao [sobrevivente em breve testemunho]
Palestrante: Milena Szafir (MANIFESTO21.TV)
MILENA SZAFIR considerada uma das pioneiras no Brasil em vjing/ live cinema e realizadora da 1a.
webTV mvel (live streaming via celulares). Premiada em diversos festivais ao longo destas timas dcadas, ainda em 2011 exps seu vdeo-interativo via material apropriado na internet (YouToRemix) junto a
Mostra Internacional de Arte Digital no Memorial da Amrica Latina e recebeu pelo conjunto de sua obra o
#9@PSM (Prmio em Arte e Tecnologia pelo conjunto de sua obra). Mestre em Cincias da Comunicao
pela ECAUSP e graduada na FAUUSP, com formao tambm em Processamento de Dados [ETESP], estudou metodologias de educao no-formal no exterior (Israel/ 1995).
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O filme Mulher (1931) suscita diferentes questes sobre a cinematografia brasileira. A partir dos discos
Vitaphone originais, e de cpias das duas verses da obra, foi possvel diferenciar as caractersticas do
acompanhamento sonoro de cada verso. Comparamos os temas de 1931 nova trilha sonora composta
em 1977. A restaurao de 2004 reincorpora a trilha sonora vitaphonizada ao filme, com a supresso de
faixas dos discos pela diferena de durao entre udio e imagem.
As edies entre 1956 e 1961 do cinejornal Notcias da Semana, da Cinegrfica So Luiz, exemplifica o
potencial desse tipo de cinema para a pesquisa histrica. Manifestaes de poder poltico e econmico;
transformaes sociais e culturais; representaes na sua narrativa; e o posicionamento de agentes histricos noticiados ou envolvidos na sua produo aponta para possibilidades de entendimento da cultura
poltica e dos contornos da nao brasileira idealizada pela elite representada nas telas.
O documentrio e sua intencionalidade histrica
Como o cinema brasileiro tem elaborado, sob formas crticas e narrativas, a histria do pas? Examinaremos quatro filmes, privilegiando os modos como imagens de arquivo so relacionadas na montagem a
encenaes e jogos dramticos. Focalizando a convivncia de drama e documento, analisaremos em A
cidade uma s?, O som ao redor, Serras da Desordem e Pirinop dois movimentos centrais: a sugesto da
presena inquietante do passado no presente; a narrativa da histria segundo novos pontos de vista.
Antecampo com aspas: estratgias reflexivas em filmes indgenas
Andr Guimares Brasil (UFMG)
O objetivo da presente proposta discutir o papel que pode desempenhar a filmografia de Pierre Perrault
para um entendimento mais acurado de algumas idiossincrasias histricas e sociais do Quebec. Partindo
da anlise de determinados filmes de sua vasta obra documental, cotejaremos as especificidades de seu
cinema vivido com certos pressupostos tericos e metodolgicos sugeridos por autores que se debruaram sobre as relaes do cinema com a histria, como Ferro, Rosenstone, Delage e outros.
Em nossa participao, abordamos o antecampo em filmes indgenas, tratando-o como estratgia reflexiva de amplas implicaes culturais (o cinema como manifestao do que Manuela Carneiro da Cunha
denominou cultura com aspas). Para alm de um procedimento estritamente antiilusionista (aos moldes do cinema moderno), o antecampo se expe como domnio polifnico: se o filme parte da inveno
da cultura, sua atividade plural e alm do controle de qualquer indivduo (James Clifford).
Documentrios terroristas - notas sobre a tocaia
ESTUDOS DO SOM
Sesso 1 | Sala Zlia Costa
Coordenadores: Fernando Morais da Costa (UFF), Rodrigo O. D Azevedo Carreiro (UFPE),
Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)
Diretores mlomanes: os irmos Coen e o Danny boy bullet fest
Guilherme Maia de Jesus (UFBA)
No contexto cinematogrfico brasileiro em que muitos documentrios se dedicam escuta atenta do outro, fazendo da relao respeitosa premissa dos filmes, algumas obras nadam na contramo. Um lugar ao
sol (Gabriel Mascaro, 2009) e Cmara escura (Marcelo Pedroso, 2012) se forjam no no encontro, mas no
confronto com a alteridade e se dedicam a filmar o inimigo. Ambos reacendem e reconfiguram, no campo
das imagens contemporneas, uma velha luta de classes, com mtodos questionveis e subversivos.
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No livro Beyond the soundtrack, Claudia Gorbman (2007) inscreve alguns diretores na categoria de mlomanes, referindo-se a realizadores nos quais a msica pode ser percebida como uma marca essencial de
estilo. Esta comunicao discute proposies da autora luz da noo de estilo proposta por David Bordwell e da anlise de uma sequncia do filme Ajuste final (Millers Crossing. Joel Coen, 1990), sugerindo,
por fim, a incluso dos irmos Coen no panteo dos mlomanes de Gorbman.
A imagem sonora em Gerry de Gus van Sant
Nelson Pinton Filho (UNICAMP)
Um olhar atento sobre os objetos que compe a banda sonora do filme Gerry (Gus van Sant, 2002). Esta
pesquisa destina-se em conceber uma ferramenta tcnica, que auxilie numa visualizao/leitura do
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espectro de freqncias x dinmica sobre o tempo. Extrair dados que comprovem a escolha da paleta
sonora e como sua resultante impacta no processo de montagem audiovisual: na criao de tempos internos, nas tenses, na composio de timbres e seu resultado cognitivo.
Alfred Hitchcock: do silencioso para o sonoro
Eduardo Simes dos Santos Mendes (ECA/USP)
Este trabalho pretende discutir a procura inicial do uso da trilha sonora nos primeiros filmes sonoros de
um diretor que j tinha pleno domnio da linguagem do cinema sonoro, Alfred Hitchcock. Para tanto, ser
inicialmente apresentado o desenvolvimento de sua expresso sonora durante o cinema silencioso para
depois examinar a relao audiovisual em suas primeiras obras sonoras, especialmente em Blackmail
(1929).
No cinema nacional, a temtica paraibana pode vir representada na saga de personagens (protagonistas
ou coadjuvantes), ou quando a Paraba cenrio da narrativa flmica, ou ainda quando o substantivo
Paraba torna-se adjetivo ptrio a denominar as personagens. Analisamos O homem que virou suco, de
Joo B. de Andrade, por refletir a produo de identidade do paraibano e apresentar relevante e profunda
contribuio crtica da construo identitria do nordestino em outras regies do Brasil.
Filmes iranianos e gneros ocidentais: equvocos e esteretipos
Ferdinando Martins (ECA-USP) co-autor: Daniel Marcolino Claudino de Sousa (FE-USP)
Este trabalho trata da dificuldade de classificao de filmes iranianos a partir de gneros ocidentais por
meio da anlise de sinopses da Mostra Internacional de Cinema de So Paulo. Essa dificuldade leva ao
reforo de esteretipos sobre o Ir. Inovaes na linguagem cinematogrfica so interpretadas como falta
de conhecimento ou arroladas em gneros que no correspondem obra. Com isso, nega-se aos cineastas iranianos a capacidade de produzir algo autntico.
O texto tem como objetivo pensar sobre as relaes constitudas em comunidades de fs, particularmente
no estudo de caso sobre Conselho Jedi Bahia, visto como um objeto de estudo privilegiado de compartilhamento de experincias de ativismo e mobilizao. O princpio de atividade evocado por Esquenazi
(2005) e Jenkins (2009) ser aqui apropriado para refletir sobre at que ponto aes de grupos de fs
com interesses comuns constituem-se como atos mobilizadores.
"Somos to jovens": a formao de um pblico em transformao
Pedro Peixoto Curi (UFF)
O que o pblico jovem em uma sociedade na qual a juventude vai alm de uma determinada faixa
etria? Quem so esses espectadores? Quais as especificidades desse pblico? O que define o Cinema
Jovem: pblico ou contedo? Esse trabalho prope uma reflexo sobre a formao do pblico jovem desde o surgimento de uma cultura juvenil a comunidades globais conectadas, sua influncia no mercado e
relao entre contedos audiovisuais voltados para esse pblico e seus espectadores.
Jane Austen brasileira - descobrindo uma comunidade nacional de janeites
Marcela Dutra de Oliveira Soalheiro Cruz (UFF)
Em Busca de um Lugar Comum faz parte de uma significativa parcela da produo brasileira de documentrios que se dedica ao pensamento das condies do territrio urbano, o mapeamento de uma geografia
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deslocando, invertendo e subvertendo a estrutura original. O recorte do estudo para esse texto o da
personagem e a literatura introduzida na trama. O foco da reflexo o de tentar entender se a insero da
literatura apenas parte da trama ou uma estratgia para a construo da personagem.
PAINIS DE MESTRANDOS
Esta comunicao pretende refletir sobre o que acontece com o documentrio quando ele nasce de um
confronto com a vida, ou um modo de vida, em risco. pergunta formulada por Marie Jos Mondzain pode a imagem matar? sobrepe-se outra: o que e em que medida pode a imagem salvar?
A histria tecida pela imagem um dos fundamentos do conceito de eras imaginrias, elaborado pelo
poeta cubano Jos Lezama Lima. A proposta estabelecer uma anlise do filme Pindorama, do cineasta
Arnaldo Jabor, ao apontar a imagem (enquanto logos potico) como la ltima de las histrias posibles.
Ao sobrepor signos (metforas, mitos e alegorias) ao devir de uma paisagem cultural, conforma-se uma
viso histrica que permite, no filme, uma leitura anacrnica da genealogia do povo brasileiro.
A dialtica da precariedade
Por meio do exame de artigos, ensaios e manifestos, este trabalho visa abordar as controvrsias em torno
na precariedade tcnica do moderno cinema brasileiro como princpio de criao esttica e proposio
poltica nos anos 1960 e 1970. O exame dessas controvrsias pretende mapear os tipos de valorao da
precariedade tcnica e esttica no cinema brasileiro.
Avenida Brasil apresentou inovaes na composio estilstica e narrativa, dois fatores relevantes para a
acolhida positiva em termos de crtica e recepo. Ao invs de apenas replicar recursos bem sucedidos na
TV, a experimentao permitiu a existncia de cenas diferenciadas ao longo da telenovela. Um processo
consistente de construo audiovisual, contrariando normas do que parte da crtica acadmica considera
inatacvel, sinaliza o recente processo de transformao da fico televisiva.
Teletopias da fico: a periferia como centro
Esta proposta visa estudar a introduo dos gravadores de som portteis no Brasil e sua penetrao no
cinema ficcional nacional, analisando os reflexos estticos da adoo dessa tecnologia na narrativa flmica. A partir da anlise de Deus e o Diabo na Terra do Sol e o Drago da Maldade Contra o Santo Guerreiro,
realizaremos um estudo comparativo acerca dos diferentes registros do uso do som em ambos os filmes,
traando um paralelo com a transio do som direto nos filmes de fico da poca.
Este trabalho discute duas fices seriadas Avenida Brasil e Salve Jorge a partir do conceito aqui
denominado de teletopia: espao de interao scio-miditica modulado por fluxos criativos especficos e interpenetrantes. Reflito sobre a ficcionalizao das periferias urbanas, com foco nos processos
de constituio das televisualidades. Entre real e ficcional, dramaturgia e documentarismo, tipicidades
narrativas e inovaes imagticas, costura-se a experincia teletpica.
O objetivo de nossa exposio , a partir de modelos de anlise flmica propostos por autores como Jacques Aumont e Francis Vanoye, elaborar a anlise do filme policial Amadas e Violentadas (1976), parte de
nosso corpus de pesquisa de mestrado, levando em considerao a atuao da Censura do perodo. Qual
a estrutura narrativa e diegtica apresentada, como e em que espaos representado o corpo feminino
e quais as consideraes dos censores a esse respeito?
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O objeto do presente estudo gira em torno da tenso entre propostas culturais voltadas ao cinema brasileiro a partir de dois pontos: a criao da Companhia Cinematogrfica Vera Cruz em 1949, financiada pela
burguesia paulista, em contraste com as crticas aos primeiros filmes desta levantadas pela Fundamentos:
Revista de Cultura Moderna, ligada s polticas culturais do PCB. Tem como objetivo a compreenso de
como as propostas se aproximam e revelam vises de mundo conflitantes.
descreve sua produo independente, em que trabalha como diretor, fotgrafo e editor de seus filmes.
Para Guimares a cozinha na casa o lugar do outro e no outro que se dar a digesto da potica,
oferecida do artista para o espectador.
O Tropicalismo da trilha musical de Dez jingles para Oswald de Andrade
Natasha Hernandez Almeida (UFSCar)
Este trabalho tem como objetivo estudar a trilha musical do filme Dez jingles para Oswald de Andrade
(Rolf de Luna Fonseca, 1972), ressaltando sua ligao com o movimento da Tropiclia. A partir de uma
anlise de cada uma das msicas presentes no curta metragem, se torna possvel entender as razes
pelas quais tais obras foram escolhidas para integrar o filme. A variedade entre os fragmentos musicais
utilizados na trilha traz a diversidade necessria para a construo de uma obra tropicalista
A hiptese do trabalho a de uma dimenso cinematogrfica intrnseca srie de fotografias Las aventuras de Guille y Belinda y El enigmtico significado de sus sueos de Alessandra Sanguinetti. A constituio hbrida da srie repousa alm da abordagem do dispositivo estando, alternativamente, relacionada s
instncias de intervalo e montagem aspectos destacados por Deleuze no cinema que nestas imagens
evidenciam sua qualidade de objetos de convergncia e sobrevivncia de temporalidades.
Entre o espelho e a janela: algumas notas sobre o Vdeo.
Larissa Souza Vasconcelos (UFC)
Nesta comunicao, trao algumas questes sobre o Vdeo partindo do encontro entre as ideias de Rosalind Krauss, trazidas no texto Vdeo, A esttica do Narcisismo, e as do filsofo Vilm Flusser, apresentada
por ele no livro Os gestos. Interessa-me pensar aqui quais os significados, para tais autores, da relao
entre os indivduos e esse aparato/mdium, o Vdeo. Arrisco, de forma breve, tensionar esses dois pensamentos. No caminho, alguns encontros: Bellour, Philippe Dubbois, DidiHuberman.
A encenao pictrica de Philippe Grandrieux: lgica da sensao
Lucas deCastro Murari (ECO-UFRJ)
A presente proposta objetiva explicitar o estilo esttico de Philippe Grandrieux, cineasta francs contemporneo. A comunicao ir se concentrar naquilo que chamo provisoriamente de encenao pictrica.
Minha pesquisa busca estabelecer os parmetros de convergncia entre o cinema e pintura, salientando
o dilogo entre Philippe Grandrieux e Francis Bacon, artistas que trabalham em meios distintos, porm,
possuem problematizaes em comum.
O Cinema de Cozinha de Cao Guimares
Cssia Takahashi Hosni (UNICAMP)
A presente comunicao visa apresentar o termo Cinema de Cozinha, criado pelo artista visual e cineasta Cao Guimares. Surgido na dcada de 1990, a partir da vivncia em Londres, o Cinema de Cozinha
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09/10/2013 | 11:30-13:00
SEMINRIOS TEMTICOS
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA
Sesso 1 | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
Cinema e Pintura: narratividade e temporalidade em O Moinho e a Cruz
Nina Velasco e Cruz (UFPE)
Pretendo comparar filmes argentinos e brasileiros dos perodos industriais destes dois pases (entre 1930
e 1950), atentando para os temas das relaes de classe e de gnero. Buscarei discutir as conexes entre
formas de resoluo de conflitos nas tramas, as influncias de gneros cinematogrficos importantes na
Amrica Latina por seu apelo popular, tais como a comdia e o melodrama, bem como as distintas formas
de entender e fazer cinema e os respectivos contextos histricos destes dois pases.
Trazos de Modernidad en Jornal Carioca y Santiago aos veinte
Monica Villarroel (U.de Chile)
O artigo pretende analisar o filme O Moinho e a Cruz (2011) de Lech Majewski para refletir sobre a relao
entre Cinema e a Pintura, principalmente no que diz respeito temporalidade da imagem e narratividade. O filme recria o cotidiano dos flamencos durante a ocupao espanhola de Flanders no sculo XVI,
tendo como ponto de partida o quadro Procisso para o Calvrio (1564) do pintor Pieter Bruegel.
O Van Gogh de Alain Resnais e a pesquisa em arte contempornea.
Ciudades como Ro de Janeiro y Santiago fueron registradas en el documental silente dando cuenta de
modernidades cosmopolitas y, al mismo tiempo, locales. A la luz de Paulo Emilio Sales Gomes y Walter
Benjamin analizamos las producciones silentes Jornal Carioca (Brasil, 1930-1935), en dilogo con Imgenes reencontradas de Santiago aos veinte (Chile, aos 20), procurando entender cmo se vislumbra
en Brasil y en Chile el espacio de la modernidad.
A desconstruo da razo mote da anlise de ExIsto (Cao Guimares). Os planos da arquitetura compem a cena e se relacionam aos de Descartes no uso do foco. A imagem-afeco (Deleuze) evidencia a
desconstruo das certezas; a metafrica (Brakhage) os desvios da razo; a relao linear / pictrico (Wlfflin) a potncia da imagem. Destinado ao pblico afeito s artes visuais, ExIsto explora possibilidades da
imagem na criao da potncia de sentidos.
A comunicao trabalha com o filme Domstica (2012), de Gabriel Mascaro, aprofundando uma pesquisa
sobre o documentrio brasileiro contemporneo e as implicaes polticas atravessadas por aspectos estticos, tanto em suas dimenses subjetivas quanto nos modos de operao dos poderes, bem como os
engajamentos territorializantes marcados por embates ligados uma dimenso molar da poltica.
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mesmo tempo em que surgem maneiras singulares de encarar politicamente o presente do pas.
funo semelhante ao divertimento na pera barroca. Consideramos tambm as relaes entre voz in e
over e defasagens desta ltima com a ao e a imagem do dirio do protagonista sendo escrito.
Msica e Documentrio: os retratos impressionistas de Georges Gachot
A proposta apresentar uma anlise dos documentrios musicais do diretor Georges Gachot, Maria Bethnia Msica perfume (2005) e Rio Sonata (2010). Pretendo examinar o tratamento sonoro e musical
explorado nos enlaces da memria individual de depoentes, da apropriao de material de arquivo e
edio de imagens tomadas no presente da filmagem, que parecem revelar um estilo de direo mais
potico do que informativo.
No presente trabalho propomos examinar comparativamente o filme Carlota Joaquina: Princesa do Brazil
e a minissrie O Quinto dos Infernos a partir das maneiras como eles encenam os fatos referentes a vinda
da famlia real para o Brasil. Os dados retirados da comparao foram somados a uma investigao sobre
os contextos e as crticas jornalsticas da obras com intuito de inferir acerca do grau de convergncia
memorial das mesmas entre a audincia nos momentos de suas exibies.
A casa das sete mulheres: o patrimnio gacho e a micro histria
Maria Teresa Collares (UFSC)
A comunicao apresentar a parte conclusiva da pesquisa Cinema e Msica: expanso do campo terico, cujo objetivo foi aprofundar a discusso sobre o carter hbrido e multidisciplinar dos Estudos da
Msica no Cinema. O recorte centra-se nos modelos analticos de dois musiclogos britnicos (Philip
Tagg e Nicholas Cook) no intuito de averiguar no apenas a contribuio pretendida por ambos, mas sim
a ressonncia de suas proposies na referida rea de estudos.
Este artigo discute a representao da identidade do gacho na minissrie brasileira A Casa das Sete Mulheres, que revisa a identidade tradicional do gacho brasileiro ao reinscrever na histria da Guerra dos
Farrapos o papel das mulheres annimas bem como de outros grupos chamados minoritrios, em relao
ao gnero de filmes britnico chamado heritage, descrito por Andrew Higson, tendo como contraponto a
anlise de Andreas Huyssen sobre a musealizao que perpassa a cultura contempornea.
A ideia deste trabalho examinar como narrativas flmicas e televisivas de natureza biogrfica reconstruram aspectos da ditadura militar brasileira. Sero analisados os filmes Lamarca e Zuzu Angel, os documentrios realizados sobre Marighella e o caso Zuzu Angel no programa Linha direta, exibido pela Rede Globo.
ESTUDOS DO SOM
Sesso 2 | Sala Zlia Costa
Coordenadores: Fernando Morais da Costa (UFF), Rodrigo O. D Azevedo Carreiro (UFPE),
Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)
No filme Pickpocket (Robert Bresson, 1959), a msica extradiegtica pr-existente de Lully possui no
s aspectos formais como um todo, mas tambm se relaciona com as vozes in e over. a voz in que, ao
final dos dilogos, desencadeia os trechos de msica, colocados em situaes de movimento e com uma
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Nos anos 90, em Portugal, tal como em outros pases verificou-se um aumento na realizao de documentrios, o que justifica colocar, pelo menos, a seguinte questo: de que modo estes novos documentrios se articulam com documentrios realizados no passado? Assim, pretendemos neste trabalho
traar linhas de evoluo do documentrio e contribuir para uma articulao entre essa evoluo em
Portugal com aquela que a evoluo histrica internacional e oficial do documentrio enquanto
gnero.
A presente comunicao discute a recepo cinematogrfica em Belm do Par a partir do seu primeiro
cineclube, Os Espectadores. A composio daquele clube, formado por intelectuais pertencentes ao
Grupo dos Novos bem como suas proposies estticas e artsticas tambm so foco da anlise em
questo. Por estar ligado ao universo literrio, o cinema despertava no cineclube de Belm reflexes
quanto ao uso da arte e a legitimidade de uma esttica flmica associada a educao do olhar.
O cinema industrial argentino contemporneo e a crtica brasileira
Gabriela Sandes Borges de Almeida (PUC-SP)
Este artigo visa a mapear e analisar a recepo do cinema industrial argentino, produzido entre 1999
e 2009, pela crtica cinematogrfica brasileira. Sero consideradas crticas de obras dos autores industriais: Fabin Bielinsky, Juan Jos Campanella e Daniel Burman, e publicadas em diferente fontes do
pas. Em seguida, aspectos comparativos dos seus contedos sero analisados, a fim de identificar a
receptividade da cinematografia do pas vizinho junto aos formadores de opinio brasileiros.
A moral, a poltica e os efeitos de sentido na recepo cineclubista
Geovano Moreira Chaves (UFMG)
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Esta comunicao pretende desenvolver algumas questes metodolgicas relativas anlise de documentrios como documentos histricos e gestos estticos. Parte-se da ideia segundo a qual qualquer
obra tm uma dimenso representativa, uma historicidade dada por seus campos de correlao e um
endereamento, para em seguida desenvolver sobre como a tenso entre estes elementos se apresenta
no documentrio cientfico. Para analisar essas dimenses recorre-se a conceitos de Foucault e Panofsky.
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especialmente como cada mdia acionada para potencializar a expressividade particular a cada narrativa. Nosso estudo trata de duas telenovelas veiculadas recentemente - Avenida Brasil e Cheias de charme
- que foram, cada uma a seu modo, alvo de investimentos em narrativa transmiditica.
Reconfigurao do conceito de montagem na fico televisiva expandida
Letcia X. L. Capanema (PUCSP)
O estudo prope a reconfigurao do conceito de montagem no contexto das narrativas de fico televisivas expandidas. Parte-se da concepo de montagem vertical de Eisenstein (2008) para propor o conceito
de uma montagem de profundidade ou transversal, isto , aquela que utiliza elementos narrativos
fora dos limites da obra principal. Para tanto, so investigadas as relaes que a srie televisiva Twin Peaks
(1990-91) estabelece com suas obras complementares.
Analisando os filmes Estrellas (2007), 5x Favela - Agora por ns mesmos (2010) e 5x Pacificao (2012),
percebemos uma aproximao: ao apontarem para uma nova tendncia/possibilidade do fazer cinema
deslocada dos eixos institucionalizados; e um distanciamento que diz respeito s inovaes que esta
tendncia podem ou no gerar. Essa questo ser trabalhada a partir dos conceitos de Jean-Louis Comolli
e Bill Nichols sobre o lugar do espectador nestas obras e as convenes do gnero documental.
PAINIS DE MESTRANDOS
ESTUDOS DE REPRESENTACO NO CINEMA BRASILEIRO
PN
Sala Florinda Bolkan
Coordenador: Fabio Raddi Uchoa (Doutor USP)
Ecos do fim do mundo: narrativa e espao no cinema paraibano
Em um contexto marcado pelo esboroamento de ideais polticos e pela ascenso de identidades fragmentadas, surge a necessidade de pensar como personagens caracterizadas como evanglicas no cinema brasileiro contemporneo evocam e (re)significam a discusso entre religio e poder j presente em outros
perodos do cinema. Se no Cinema Novo a religio era vista sob a perspectiva da alienao, depois como
potencialidade, como ela pode ser interpretada nas recentes produes do cinema brasileiro?
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09/10/2013 | 14:30-16:00
Esta comunicao objetiva apresentar um balano indito do perfil dos projetos de contedos para a
televiso apresentados e aprovados na Linha B, do Fundo Setorial do Audiovisual. A Linha, que contempla obras seriadas de fico, documentrio e animao e documentrios de mais de 52 minutos,
opera em fluxo contnuo desde maio de 2012. Pretende-se, dessa forma, estabelecer um desenho do
tipo de produo que est sendo destinada TV atravs do fomento direto objetivando retorno financeiro.
Participao Estatal no Fomento Indireto ao Audiovisual
MESAS TEMTICAS
O filme U-Carmen eKhayelitsha (Mark Dornford-May, 2005) adapta a pera de Bizet para o contexto da
sociedade sul-africana contempornea. A traduo em xhosa e as tradies musicais europias e africanas
criam um cenrio de subverso cronotpica em que se debatem temas correntes, como as relaes de
gnero na comunidade bantu e o legado do apartheid.
Lado a Lado: melodrama, identidades, contemporaneidade
Mauricio Reinaldo Gonalves (UNISO)
A comunicao aborda a telenovela Lado a Lado (Globo, 2012/2013) a partir das discusses que apresenta
sobre polticas de identidade e de direitos humanos ao mesmo tempo em que desenvolve sua narrativa
melodramtica. Interessa observar como a telenovela lida com essas questes tratando-se de uma telenovela de poca e quais estratgias discursivas so utilizadas para que elas no se limitem ao pano de fundo
do melodrama de poca, mas se apresentem pertinentes discusso do Brasil atual.
Contemporneo desafiado: a rede de temporalidades em Cordel Encantado
Maria Isabel Orofino (ESPM)
Este trabalho tem como finalidade analisar a participao do Estado mediante a participao de bancos pblicos e/ou empresas estatais no financiamento da produo audiovisual brasileira, mediante
os mecanismos presentes na Lei do Audiovisual. Tambm ser mesnurada a participao de empresas
privatizadas e privadas, a partir do estudo dos dez filmes brasileiros de maior bilheteria em 2012. A
fonte do estudo o Sistema de Acompanhamento das Leis Federais de Incentivo Cultura (Salic).
O artigo identifica a telenovela como espao para a observao de uma reflexividade esttica (Lash,1997)
localizando algumas operaes que possam indicar rupturas com as formas mais conservadoras e convencionais de narrar. A partir da anlise de Cordel Encantado (Rede Globo de Televiso) discute-se a telenovela das 6h enquanto um espao de mediao, experimentao e formao cultural, mesmo estando a
produo inserida em dinmicas que estejam pautadas pelos interesses da indstria cultural.
BALANO DAS POLTICAS PBLICAS PARA O AUDIOVISUAL
Sala Zelia Costa
Coordenadora: Anglica Coutinho (ANCINE)
O Fundo Setorial do Audiovisual e as produes para TV
COMUNICAES INDIVIDUAIS
QUESTES DE GNERO
Sala Maria Basaglia
Coordenadora: Debora Breder (UFMG)
Desvelando imagens: o visvel e o indizvel em A pele que habito, de Pedro Almodvar.
Debora Breder (UFMG); co-autora: Paloma Coelho (PUC/MG)
A pele que habito tornou-se uma referncia nos estudos de gnero & cinema: inmeros so os trabalhos
que abordam os deslocamentos que a trama desfia a partir da construo das personagens e de seus
enredos biogrficos. O objetivo desta comunicao, contudo, analisar as diferentes camadas de significado que sedimentam imageticamente a narrativa cinematogrfica significados estes, no raro, contraditrios, que iluminam as zonas de sombra nas quais o pensamento simblico tematiza a diferena.
A imagem do Feminino em Frida A imagem do Feminino em Frida Kahlo
Aurlia Regina de Souza Honorato (UNISUL) co-autora: Edla Maria Silveira Luz (UNISUL)
Este texto apresenta um olhar para o filme Frida que baseado na biografia da artista mexicana Frida
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Kahlo. A produo artstica de Frida, assim como seu modo de viver provocam inquietaes que levam
a questionamentos sobre o papel da sexualidade na vida da artista. Objetivamos, a partir da anlise da
imagem flmica encontrar traos da feminilidade de Frida ameaada por sua angstia e sua dor olhando
para as fronteiras entre o que Frida viveu o que ela produziu e o que sua biografia conta.
PERFORMANCE E AUDIOVISUAL
Sala Helena Ignez
Coordenador: Andr Telles do Rosrio (UFRJ)
Um efeito da obra, no assumido como princpio na comunicao que nos propomos apresentar, pretendemos centrar-nos na possibilidade de existncia de uma conscincia feminista em algumas cineastas
portuguesas, sem que a mesma seja enunciada como princpio fundador. Quando as obras, de uma forma geral, e os filmes em particular, apresentam estas caractersticas vincadas, ser que as mesmas so
abertamente assumidas?
Este trabalho analisa a traduo intersemitica, de obra audiovisual para clipes de Youtube, de poemas
de Mir da Muribeca, feita a partir do documentrio Mir: Preto, Pobre, Poeta e Perifrico (Wilson Freire,
2008). Observando verses de trechos do documentrio, reeditadas por terceiros e publicadas no Youtube, para notar usos e reinvenes que surgem da obra audiovisual, na internet, e refletir sobre as refraes
e reinterpretaes ao longo deste processo.
A produo de imagens na Internet: Entre performances e visualizaes
BRASIL/ARGENTINA
Sala Vanja Orico
Coordenador: Antonio Carlos Tunico Amancio da Silva (UFF)
Nazareno Cruz y el lobo e Pecado na sacristia so filmes dos anos 70 que revelam uma curiosa investida na
recuperao de um imaginrio popular na Argentina e no Brasil. A comunicao pretende relacionar poltica, esttica e dramaticamente os dois filmes, analisando essa confluncia temtica dos dois realizadores
nos anos 70, gerando imagens que sobrevivem e informam sobre a sociedade argentina e a brasileira e
sobre suas referencias culturais.
Surtos experimentais clandestinos nos anos 1970
O filme Pina, do cineasta alemo Wim Wenders (2011), ponto de partida para se pensar algumas questes caras ao estatuto do retrato contemporneo, entre elas, os limites entre pose e encenao. A motivao se voltar para a anlise e complexificao da estratgia do cineasta de isolar na tela, em propores
enormes, potencializadas pelo 3D, os rostos e os corpos dos bailarinos - o que nos permite fazer analogia
com o gnero retrato - , que naquele momento performam para a cmera.
A presente comunicao pretende realizar um estudo comparativo entre duas produtoras cinematogrficas experimentais, a brasileira Belair filmes e a argentina CAM. Objetivamos a partir do estudo de um
filme de cada, Sem essa aranha e Puntos suspensivos,analisar: a relao estabelecida pelos filmes com
o seu contexto histrico,o dilogo com o cinema e a compreenso da cultura e da identidade nacional
diversa da defendida pelo cinema poltico latino-americano.
CRTICA I
Sala Maria do Rosario N. Silva
Coordenador: Luiz Antonio Mousinho Magalhes (UFPB)
Pretendemos debater aspectos da microssrie Capitu, rastreando dados de sua proposta esttica, bem
como de sua recepo crtica. Consideraremos a recepo traduzida em formatos jornalsticos, com especial ateno crtica, mas tambm observando outros gneros jornalsticos que abordaram a circulao do
produto audiovisual, com enfoque mais informativo. Nesse sentido, estaremos atentos ainda para o topos
recorrente nos textos sobre a recepo da microssrie por parte da audincia.
Quais so as caractersticas das primeiras ideias sobre um cinema nacional na Argentina e no Brasil?
possvel afirmar que em ambos os pases, as propostas estticas e ideolgicas cinematogrficas de carter
nacionalista se consolidam a partir dos anos 1920. Porm, na dcada anterior, os anos 1910, que podemos rastrear alguns elementos, apoiando-se principalmente em adaptaes literrias e na imagtica
da geografia local
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REALISMOS
Auditrio Carla Civelli
Coordenador: Joo Luiz Vieira (UFF)
A partir da anlise de algumas crticas e artigos gerais de Walter da Silveira sobre filmes da escola neorrealista italiana, publicados em jornais e revistas diversos da capital baiana, pretendemos investigar uma
parte da recepo desses filmes na regio. Busca-se entender por quais caminhos seguem os discursos
proferidos nos textos crticos e informativos sobre o neorrealismo italiano na Bahia por um de seus mais
conhecidos crticos e agitadores culturais.
Glauber Rocha e a recepo crtica francesa de cinema nos anos 1960
Arlindo Rebechi Junior (UNESP)
Nos anos 1960, o cineasta Glauber Rocha, por ocasio principalmente do lanamento na Frana de Deus e
o Diabo na Terra do Sol e Terra em Transe, foi motivo de uma intensa e extensa recepo crtica nas revistas
francesas de cinema. Com pesquisa documental e bibliogrfica em trs acervos parisienses, buscou-se
neste trabalho inventariar as crticas publicadas e analisar o processo de sociabilidade em torno dessa
relao entre o cineasta brasileiro e a crtica francesa de cinema do perodo.
Prope-se um estudo das estratgias e artifcios narrativos e de decupagem envolvidos em trs diferentes
tipos de realismo cinematogrfico contemporneo. A partir da conceituao de A. Bazin - entendida aqui
luz da premissa de que "realista" no implica necessariamente "correspondente ao real" - pretende-se
propor e analisar um realismo reflexivo em Cach, de Michael Haneke; um realismo observacional em
Dez, de Abbas Kiarostami; e um realismo de encenao, de Hou Hsiao Hsien.
REVIRANDO ARQUIVOS I
Auditrio Gilda de Abreu
Coordenador: Emi Koide (USP)
Imagens fantasmticas da colonizao do Congo (RDC)
O presente trabalho prope analisar a realizao de pesquisa histrica e de arquivo sobre o legado colonial da Repblica Democrtica do Congo por artistas que produzem trabalhos no campo do audiovisual
na arte contempornea. Para tanto, focaremos no trabalho An Italian film (Africa Addio) (2012) de Mathieu
Klebeye Abonnenc e no filme Spectres (2011) de Sven Augustijnen. Trata-se de compreender o engajamento na pesquisa histrica sobre arquivos coloniais por artistas em suas obras.
Nossa proposta consiste em um mapeamento das grandes linhas de discusso da questo realista no Cinema Brasileiro, do ponto de vista dos cineastas. Uma anlise das prticas discursivas dos que disputaram
o realismo, em seus embates institucionais, formando redes scio-tcnicas no sentido de Bruno Latour.
Queremos expor a complexidade de um dilogo, onde se detecta a afirmao de regimes de imagem
como pensados por Gilles Deleuze, ou regimes artisticos como pensados por Jacques Rancire.
Desde o fim do regime comunista, o cineasta Pter Forgcs reapropria filmes amadores para questionar
e reescrever a histria hngara por meio de outras perspectivas. Este trabalho prope analisar como histrias e memrias visuais ntimas reconfiguram a percepo coletiva do passado nos filmes de sua srie
Private Socialism: Either-Or (1989), Kdrs Kiss (1997) e Class Lot (1997). Neles, como imagens de famlia renegociam as tenses particulares e pblicas que definiram a vida sob o comunismo?
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Esta comunicao visa a apresentar os resultados de um estudo sobre a difuso de Propaganda de Guerra
por meio de short films produzidos sob os auspcios do Office of the Coordinator of Inter-american Affairs,
entre 1939 e 1945 e veiculados na Amrica Latina durante a II Guerra Mundial. No projeto, financiado
pelo CNPq, foram analisados 22 filmes com diferentes temticas, ora relacionadas estritamente ao Brasil,
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09/10/2013 | 16:30-18:00
O artigo consiste em uma reflexo sobre as imagens coloridas nos documentrios de arquivo Noite e Neblina (1955), de Alain Resnais e Sustica (1972), de Philippe Mora. Conceitos que aparentemente estabelecem paradoxos, tais como vida e morte, arquivo e atualidade, disfarce e verossimilhana, so abordados
aqui como caractersticas comuns das obras, frutos das suas especificidades como produtos audiovisuais
e do seu dilogo com a arte, a histria e a memria.
Histria e fico seriada: o caso da websrie Heris: O Brasil na Segunda Guerra Mundial
Dennison de Oliveira (UFPR)
O tema dessa pesquisa a websrie brasileira Heris: o Brasil na Segunda Guerra Mundial (2011), dedicada a narrar a histria de trs combatentes da Fora Expedicionria Brasileira (FEB) em luta na frente italiana durante a Segunda Guerra Mundial.Busca-se analisar as condies sociais de produo, distribuio
e consumo desse novo produto audiovisual, bem como interpretar a relao que a obra estabelece tanto
com a poca de sua realizao quanto a que retrata.
MESAS TEMTICAS
CINEMA E SAGRADO: REPRESENTAO E CONFIGURAO DO TRANSCENDENTE
Sala Maria Basaglia
Coordenador: Luiz Vadico (UAM)
O Especial Efeito do Transcendente
Luiz Vadico (UAM)
A representao do inferno e alguns momentos do filme Angel on my shoulder, 1946 , dirigido por Archie Mayo e escrito por Harry Segall sero discutidos em relao aos termos transcendncia, hierofania e
profanao . No filme, a subverso ao tema de Fausto provoca links para outros momentos do cinema
e confirma que abolir as separaes provoca novas relaes de significados.
Transcendncia e imanncia no cinema de Ermmano Olmi
COMUNICAES INDIVIDUAIS
CRTICA II
Auditrio Gilda de Abreu
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Estudo sobre a crtica de Maurcio Gomes Leite, considerando tambm os filmes que realizou e as cenas
culturais de que participou, em relao produo crtica de seus antecessores e contemporneos, como
Salles Gomes, Glauber Rocha, entre outros, considerando-a como "crtica de autor", numa referncia
poltica dos autores, que caracterizou os Cahiers do Cinma e seus cineastas, referncia importante para
MGL, na formao hbrida de um moderno pensamento de cinema no Brasil.
Novas modalidades na recepo crtica dos filmes
Mltiplas so as linguagens da crtica, bem como os seus argumentos. Vrias tm sido tambm os modos
de as compreender. Desde um N. Carroll que se centra na tentativa de tornar objectiva a avaliao dos
filmes, passando por D. Bordwell que v na crtica sobretudo uma tentativa de interpretar as significaes
da obra cinematogrfica, at perspectiva, inspirada em L. Jullier, que aqui procuramos interrogar focalizando o esforo na compreenso do ponto de vista do espectador.
O olhar amigo: Pasolini nos artigos de Moravia sobre cinema
POLTICAS E ENGAJAMENTOS
Sala Zlia Costa
Coordenador: Jorge Vasconcellos (UFF)
A poltica radical do cinema de Pedro Costa
Jorge Vasconcellos (UFF)
Apresentaremos o cinema do realizador e artista portugus Pedro Costa, particularmente sua trilogia:
Ossos, No Quarto de Vanda, Juventude em Marcha. Entendemos essas obras como exemplar do que chamaremos de uma 'poltica radical da arte', uma 'poltica radical do cinema'. Partimos de algumas ideias
dos filsofos franceses Jacques Rancire e Gilles Deleuze, especificamente do primeiro 'regime esttico
das artes/partilha do sensvel" e "fabulao criadora/devir revolucionrio da arte".
Uma "noite de cmeras ligadas": crise entre liberdade e engajamento
Daniel P. V. Caetano (UFF)
COPRODUO
Sala Clo de Verberena
Coordenador: Leandro Jos Luz Riodades de Mendona (UFF)
A coproduo internacional entre o Brasil e Portugal
Leandro Jos Luz Riodades de Mendona (UFF)
O instrumento da coproduo raramente estudado em profundidade. Pode-se afirmar que parece ser
uma poltica cinematogrfica que ele justifica a si mesma. No parece necessrio, aos rgos de fomento
e regulamentao, demonstrar a efetividade seja da circulao dos prprios filmes seja dos contedos,
estilos, cineastas ou tcnicos. Esta comunicao pretende, nos limites cronolgicos estabelecidos pela
criao da ANCINE analisar a sua prtica e efetividade.
Argentina e Brasil - aproximaes atravs da coproduo internacional
Hadija Chalupe da Silva (UFF)
El tema de esta comunicacin es la resistencia de la imagen cinematogrfica dentro del propio cine. Para
ilustrar esta prctica cinematogrfica nos acercaremos a la obra de Jos Luis Guern, sin duda alguna uno
de los principales directores cinfilos espaoles. Y fundamentalmente lo haremos analizando dos de sus
obras emblemticas: Innisfree (1990) y Tren de Sombras (1997).
Esta proposta pretende realizar uma anlise das aes criadas pelo Brasil e pela Argentina com o desejo
de estabelecer os marcos regulatrios e as polticas pblicas voltadas para o setor cinematogrfico, em
especial aquelas voltadas para a coproduo de filmes realizadas entre esses dois pases.
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REVIRANDO OS ARQUIVOS II
Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenador: Claudio Bezerra (UNICAP)
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A partir de Domstica (2012), de Gabriel Mascaro pretende-se discutir o uso do dispositivo de filmagem
como estratgia para capturar, de modo aparentemente despretensioso, o sentido oculto de fenmenos
sociais.
Imagens de arquivo em Una pelea cubana contra los demonios
Maria Alzuguir Gutierrez (ECA/USP)
Divergindo de anlises que se centraram nas relaes entre a obra de Glauber Rocha e a realidade poltico-social do pas visamos discutir o filme Cncer em termos mais adequados sua construo. Em razo
da proeminncia das operaes tcnicas e formais (que colocam em primeiro plano as marcas do tempo
nos corpos filmados) sobre as operaes narrativas, analisamos o filme a partir das discusses tericas a
respeito de um cinema do corpo.
A proposta desta comunicao fazer uma reflexo a respeito das imagens de arquivo presentes em
Una pelea cubana contra los demonios (1971) a partir de uma comparao de seu uso em tal obra com o
recurso a este tipo de imagens em outros filmes de Gutirrez Alea, tais como Memorias del subdesarrollo
(1968), Los sobrevivientes (1979) e Hasta cierto punto (1983).
Das Imagens Sobreviventes [ou A Escria do Arquivo de Nossos Tempos]
ESPAO E MEMRIA
Sala Vanja Orico
Coordenadora: Ceclia Antakly de Mello (Unifesp)
A comunicao proposta dedicada a um estudo da relao intermiditica entre cinema e arquitetura nos
filmes Xiao Wu (1997), Plataforma (2000), O mundo (2004) e Still Life (2006), do diretor chins Jia Zhang-ke. Trata-se de analisar de que modo esses filmes, que refletem de diferentes maneiras a passagem do
tempo e as transformaes da China contempornea, incorporam estruturas arquitetnicas como veculos
da passagem do tempo, em uma explorao arqueolgica da arte cinematogrfica.
Serto-Poesia:
Da trade corpo, blogosfera e consumo tecnolgico efetiva-se a presena da mulher no cinema atual.
Parto deste pressuposto para investigar o filme brasileiro Nome Prprio, (Murilo Salles, 2007). A histria
da protagonista ressalta aes cotidianas da pelcula no universo digital, ao apontar um desfecho a partir
de seu blog como referente digital. A abordagem terico-metodolgica inscreve, estrategicamente, os
estudos contemporneos do cinema na produo de conhecimento e intersubjetividade.
Voc tem fome de qu? A esttica da violncia e os limites do corpo no cinema brasilero
contemporneo.
Jlia Machado de Carvalho (Aarhus University)
Qual seria a permanncia, aps quase meio-sculo, do manifesto da Esttica da Fome? Proponho observar
como tica, esttica e poltica da esttica da violncia proposta por Glauber Rocha em 1965 se faz presente no cinema da primeira dcada do sculo XXI, a partir da anlise de alguns filmes brasileiros, entre
os quais cito: Amarelo Manga (Cludio Assis, 2002), O Invasor (Beto Brant, 2002), Quanto Vale ou Por
Quilo (Sergio Bianchi, 2005) e A Falta que Nos Move (Christiane Jatahy, 2011).
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Nas trs primeiras dcadas do sculo XX os operadores das cmeras de Albert Kahn registraram imagens
de diversos pases. Tinham por misso o registro dos modos de vida de diferentes povos em um mundo
que se modernizava. Com os Archives de la Plante, Kahn procurou pr em prtica um inventrio da superfcie do mundo, guardando traos e memrias das cidades e dos povos. Tais filmes motivam discusses
sobre arquivos, memria, autoria, espao e cartografia cinemtica.
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Maria Dora Genis Mouro (USP); co-autora: Ana Amado (Universidade de Buenos Aires)
Partindo do encontro (ou desencontro) entre o subjetivo e o pblico, articulao comum em boa parte da
produo documental, propomos refletir sobre filmes que focalizam passagens da histria de forte impacto coletivo e, por isso, capazes de produzir mudanas nas subjetividades. O recorte temtico e conceitual
se dar no eixo da Histria e da memria com foco no institucional e poltico. O que nos interessa aquela
Histria que construda desde o cotidiano e da experincia de indivduos.
Esta proposta descreve a presena dos cineastas e do cinema latino-americano vistos inauguralmente na
Jornada da Bahia, - evento que se firmou como um festival de resistncia aos anos de chumbo da ditadura
militar at agonizar recentemente. Mas, naquele tempo, corajosamente revelou uma gerao de autores
latino-americanos que buscavam um cinema mais humano, expresso atravs de filmes de cunho social e
poltico, carregados de conceitos da arte revolucionria e vanguardista.
O documentrio de Oliver Stone, Ao Sul da Fronteira, produzido em 2009, apresenta entrevistas e depoimentos de diversos presidentes latino-americanos, focalizando as diferenas polticas entre a Amrica
Latina e os Estados Unidos. Neste contexto, este trabalho analisa os discursos conflitantes subjacentes
ao filme, quais sejam, seus discursos denunciatrios do neoliberalismo e o apagamento de diferenas
nacionais atravs da prpria construo esttica e narrativa flmica transnacional.
DocTV: uma questo esttica
Karla Holanda (UFJF)
A preocupao esttica est frente do pensamento que orientou as diretrizes do Programa DocTV nacional (2003-2010), subvertendo o caminho mais tradicional das expectativas em torno do documentrio
que, quando submetido a editais de fomento, o mais comum que se exijam dos projetos ampla explanao sobre seu tema, deixando-se em segundo plano descries sobre aspectos formais.
Esta proposta ao indagar a continuidade da Jornada de Cinema da Bahia volta-se para os elementos
conformadores do evento e procura traar um quadro panormico do seu diversificado legado cultural e
artstico. A Jornada Internacional de Cinema da Bahia o mais antigo festival cinematogrfico do nordeste brasileiro que ao longo de quatro dcadas ajudou a tecer as linhas que acompanharam as marchas e
contra-marchas efetuadas na luta pela afirmao do cinema independente no Brasil e no mundo.
A UNESCO e a preservao do patrimnio cinematogrfico
Renata Ribeiro Gomes de Queiroz Soares (IFF/ UNIRIO)
Esta comunicao tem como ponto de partida o documento National Cinematic Heritage que integra o programa Memria do Mundo da UNESCO (http://unesdoc.unesco.org/images/0011/001103/110379eo.
pdf). Nele, 40 pases apresentam uma lista de, aproximadamente, 15 filmes considerados por eles patrimnio cinematogrfico nacional. A partir desta lista, busca-se refletir criticamente sobre o conceito de
patrimnio cinematogrfico e sobre questes referentes a este patrimnio, especialmente, no Brasil.
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09/10/2013 | 18:30-20:00
MESA PLENRIA
Tenda Carmem Santos
Convidados: Andr Brasil (Coordenador/UFMG)
Maria Clara Escobar (SP)
Joel Pizzini (RJ)
O FILME-ENSAIO NO BRASIL HOJE
Em que termos possvel pensar o filme-ensaio na produo cinematogrfica brasileira atual? Se seria arriscado definir certos filmes por meio dessa rubrica, no impossvel reconhecer, em um e outro, traos do ensaio:
seja no modo como a realidade histrica se retoma, em inflexo subjetiva; ou,
ao contrrio, no modo como as relaes subjetivas so fraturadas pela histria; seja pelo trabalho de montagem com materiais heterogneos; ou ainda pela construo processual, arriscada ou oblqua de um argumento. Trata-se, nesse painel, menos de atestar a adequao dos filmes ao conceito, do
que de caracterizar como eles atualizam, singularmente, alguns destes traos.
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10/10/2013 | 09:30-11:00
SEMINRIOS TEMTICOS
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA
Sesso Especial | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
Imagens em Vida humilde: dilogos entre Eisenstein e Sokrov
Breno Morita Forastieri de Silva (ECA - USP) co-autor: no ()
O corpo terico legado por Eisenstein est imerso em reflexes e anlises de diversas manifestaes artsticas. A partir de uma discusso do conceito eisensteiniano de imagem no seio de sua teoria geral da
montagem, propem-se uma anlise da linguagem cinematogrfica de uma sequncia do filme Vida
humilde (1997), de Aleksandr Sokrov (1951-). Assim investigando a construo de uma imagem potica
e verificando a possvel atualidade das contribuies de Eisenstein arte contempornea.
O anacronismo de Villa-Lobos nos filmes brasileiros
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Como fazer um filme sobre uma experincia que no deu certo sem apelar para uma exaltao de seu
fracasso, que coincide com o fracasso do filme, originalmente pensado para ser feito em mutiro, sem
diretores? Poder esse filme colaborar em uma reviravolta nessa experincia?
O presente texto traz novas contribuies ao campo de estudos da Histria do Cinema no Brasil mediante anlise da penetrao da gigante francesa Path Frres no mercado nacional na perodo 1907-1917.
Valendo-se de documentao contbil e comercial custodiada pela coleo Famlia Ferrez do Arquivo Nacional e fundos de arquivos franceses diversos, o artigo busca reconstruir elementos da complexa rede
comercial internacional de filmes e equipamentos flmicos estabelecida no perodo.
A histria do cinema experimental no Brasil e suas distintas origens
Rubens Luis Ribeiro Machado Jnior (ECA-USP)
Diferente do que nos habitua a atual cinefilia, a historia trabalhou com rarefeita experincia direta dos filmes. A perda de cpias, sobretudo das primeiras dcadas, e seu acesso controverso at hoje, impregnam
a reflexo esttica em nosso cinema de uma dimenso mtica a um s tempo rica e nociva. De Limite ao
1 cinema, mitos de origem ao longo da histria do experimental brasileiro impem a reviso do cinema
mudo, assim como daquele que depois instaria parmetros locais de moderno e vanguarda
A analisa dos filmes de Jean Vigo busca entender suas formas de ver e dar a ver o mundo. Seus filmes trazem questes sobre a modernidade que ainda nos ajudam a pensar o mundo no qual vivemos. O objetivo
desta comunicao , ao analisar esses filmes, buscar sentidos possveis para o pensamento do diretor
sobre o universo que filma e com o qual se relaciona, ou como Vigo concebe e apresenta seu pensamento,
em particular suas ideias de pessimismo revolucionrio, resistncia e liberdade.
Cinema no museu: nas origens do MASP
Pedro Ivo Carvalho (UNICAMP)
No ano de 1949 o ainda jovem Museu de Arte de So Paulo, idealizado por Assis Chateaubriand e Pietro
Maria Bardi, inaugurava os Seminrios de Cinema com a presena do cineasta Alberto Cavalcanti. A existncia de seminrios e posteriormente de um curso de cinema numa instituio museogrfica na dcada
de 40 inquieta por si s; o argumento desse trabalho repousa ento na compreenso da proposta de
Bardi ao permitir a incluso do cinema no programa didtico do Museu partindo de Cavalcanti.
ESTUDOS DO SOM
Sesso 3 | Sala Zlia Costa
Coordenadores: Fernando Morais da Costa (UFF), Rodrigo O. D Azevedo Carreiro (UFPE),
Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)
O som no found footage de horror brasileiro
Anlise dos efeitos do filme Uma comuna (dirigido pela autora e Rica Saito, 2013) sobre seus personagens, os moradores da Comuna Urbana Dom Hlder Cmara, primeiro assentamento urbano do MST.
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O objetivo principal deste trabalho analisar o design de som de trs falsos documentrios de horror
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IMAGENS E AFETOS
Sesso 1 | Sala Helena Ignez
Coordenadores: Denilson Lopes (UFRJ), Alessandra Brando (UNISUL) e Mariana Baltar
(UFF)
Pretendemos investigar os trs longa-metragens de Miguel Gomes a partir de sua insero no realismo
contemporneo para compreender como ele simultaneamente adere, rechaa e transforma o realismo a
partir de estratgias literrias de construo narrativa e de vrias subverses entre os gneros cinematogrficos, em particular o musical e o melodrama. Analisaremos a evocao afetiva do universo cinfilo nos
seus filmes e como ela contribui para a construo do seu estilo narrativo singular.
Real sex, real lives excesso, desejo e as promessas do real
Analisaremos aspectos da trilogia de Z do Caixo, dirigida por Jos Mojica Marins: meia-noite levarei
sua alma, Esta noite encarnarei no teu cadver e Encarnao do Demnio. Discutiremos como os elementos grficos do horror foram inseridos e reciclados nesses filmes, conforme mudanas de paradigmas do
gnero no cenrio internacional, e tendo em vista a colaborao, no terceiro filme, de jovens cineastas
oriundos da cena independente, com novos referenciais do horror cinematogrfico.
O grotesco ao redor: notas sobre o horror brasileiro contemporneo
Fernando de Mendona (UFPE)
Este trabalho tem como objetivo analisar o som, realizado pelo duo O Grivo, do curta-metragem Da janela
do meu quarto (2004), de Cao Guimares. Para a anlise, temos como base conceitos trabalhados fora
dos estudos de cinema, como Paisagem Sonora (SCHAFER, 2001) e Territrio Sonoro (OBICI, 2008). Tambm utilizamos em nosso discurso conceitos como o Tricrculo dos Sons (CHION, 1994), "fantastical gap"
(STILWELL, 2007) e as relaes rtmicas entre imagem e som (CURTIS, 1992).
A partir dos filmes O Som Ao Redor (Kleber Mendona Filho, 2012) e Trabalhar Cansa (Juliana Rojas &
Marco Dutra, 2011), refletiremos alguns dos efeitos provocados pelo gnero do horror, na forma como ele
se manifesta no cinema brasileiro contemporneo. Sob a perspectiva do realismo grotesco e da narrativa
fantstica, verificaremos a relao destes ttulos com outras experincias flmicas (especialmente de Walter Hugo Khouri), no interesse de atingirem, pela criao da atmosfera, o medo.
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Este artigo reflete sobre os dilogos possveis entre o documentrio e a pornografia partindo da ideia
de mobilizao de desejos e saberes presentes em ambos os domnios. Nesse sentido, trabalharemos a
noo de excesso como mobilizador de desejos de saber e de ver que se articulam na srie Real People,
Real Life, Real Sex do realizador Tony Comstock. Os filmes alternam as tradies do documentrio e da
pornografia numa promessa de apresentao ao olhar pblico da vida e do sexo dos outros.
Afetos e (des)encontros em ondas sonoras no filme de viagem brasileiro
Alessandra Soares Brando (UNISUL)
A proposta pretende pensar a relao afetiva que emana das trilhas sonoras musicais nos filmes de viagem brasileiros do sculo XXI. Afetos so aqui entendidos como os (des)encontros entre sensveis que
acontecem entre as imagens e as trilhas musicais, em um jogo de intensidades que ora cria laos de
sintonia, ora produz dissonncias carregadas de potncia. Assim, interessa pensar os modos como a msica (re)valoriza o trnsito dos personagens ao mesmo tempo em que nos lana no abismo dos afetos.
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Nos anos 1980, houve a expanso dos usos da tecnologia do vdeo, por meio dos dispositivos de gravao e de reproduo. Num contexto de abertura poltica, testemunhou-se o desenvolvimento de prticas
engajadas e artsticas conhecidas como o vdeo popular. A Associao Brasileira do Movimento do Vdeo
Popular reunia coletivos de vrias partes do Brasil. Sero apresentados seus princpios, os coletivos reunidos, e a maneira como se deram as relaes entre a produo independente e a TV brasileira.
Neotev: Marcas da metalinguagem e da autorreflexividade no Brasil
Carla Simone Doyle Torres (UFRGS)
A Neotev caracteriza uma ruptura esttica no meio televisivo, que entra em peridica desconstruo
crtica de si. No Brasil, isso se destaca a partir de parcerias entre emissoras de TV e produtoras independentes. Esta apresentao busca elencar e sistematizar as caractersticas dessa incurso metalingstica e
autorreflexiva, observando se ela estabelece traos de uma esttica televisiva. Em anlise, programas de
emissoras nacionais, pblicas e privadas, dos anos 1980 at a atualidade.
Falso raccord nas novelas brasileiras
O presente trabalho busca demonstrar como o filme O Grande Truque (2006) interpela seu pblico a participar de um jogo narrativo, convidando-o a um contrato de leitura onde ele necessita buscar ativamente
os dispositivos responsveis pela construo do mistrio da trama, montando-a quase como um quebra-cabeas. Para fins de anlise usaremos aqui as noes de David Bordwell de como o cinema americano
interpela diretamente o seu pblico bem como noes de espectatorialidade de Francesco Casetti.
O Sentido e a Presena sobre o cinema de Eugne Green
Pedro de Andrade Lima Faissol (ECA-USP)
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Em Produo de Presena, Gumbrecht defende que o espectador deve sentir em relao obra de arte
uma oscilao entre efeitos de presena e efeitos de sentido. A hiptese central da pesquisa em andamento a de que Eugne Green consegue colocar em prtica a dualidade supracitada no centro de sua
"mise en scne". Objetiva-se expor ao pblico presente como isso se d em seus filmes atravs da anlise
de alguns fotogramas selecionados de seu segundo longa-metragem, Le Monde vivant (2003).
Onde estar o brilho verde do Muiraquit?
Roberto Jorge Carneiro de Souza Leo (UFF)
O presente trabalho procura analisar como podemos estabelecer uma ideia de arqueologia miditica a
partir da edio de um filme restaurado e reapresentado em DVD. Analisando a edio de colecionador do
filme Macunama, pretende-se revisar como uma nova tecnologia tensiona os discursos de importncia
histrica e inovao tecnolgica, para reafirmar um lugar do filme/autor, na histria do cinema brasileiro
e ampliar nosso conhecimento acerca das diferentes estratgias espectatoriais do filme.
Pretende-se expor um estudo das relaes estilstico-temticas presentes na obra do documentarista norte-americano Ross McElwee, conhecido pelo singular pararelismo desenvolvido entre temas histrico-sociais e uma acentuada exposio de seu universo privado como indivduo. Relaciona-se a obra do diretor
a um processo autobiogrfico contnuo e metodologia particular exibida em seus filmes, calcada nos
pilares de uma representao vrit e no desenvolvimento de uma argumentao ensastica.
Absoro, imerso e afeto: o espectador no mtodo de Frederick Wiseman
Jefferson Rocha Leite de Oliveira (UFRJ)
Os filmes de Frederick Wiseman chamam ateno para as questes sociais nos Estados Unidos atravs
do estilo observacional do Cinema Direto. Mas, apesar do efeito de objetividade, seus filmes subjetivos
e ambguos se valem da absoro dos personagens para produzir um efeito de imparcialidade, ao mesmo tempo em que imergem o espectador na ao, fazendo com que a mensagem crtica do diretor se
transmita. A partir de tais elementos este artigo pretende pensar o lugar do espectador na obra do autor
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filme traa um panorama mundial a partir dos eventos de 1968 e pretende realizar um recorte dos momentos que balizaram a vida do diretor e uma gerao. Tal material certamente til para uma discusso
sobre os modos do cinema documental participar da construo da memria e da Histria.
PAINIS DE MESTRANDOS
OLHARES SOBRE O DOCUMENTRIO BRASILEIRO
Sala Florinda Bolkan
Coordenador: Jose Francisco Serafim
O presente artigo pretende analisar as relaes entre Cinema e construo da Histria no filme Sobre anos
60 (2000), de Jean-Claude Bernardet, enquanto realizao cinematogrfica que ressignifica imagens e
sons de uma poca. Para tanto, articulamos informaes que esto contidas nos livros de Bernardet que
versam sobre Cinema e Histria com uma leitura do processo de ressignificao das imagens no filme
baseada tambm em escritos de Bernardet, estes relativos a alguns filmes utilizados.
O olhar de Paulo Gil Soares na Caravana Farkas
Joyce Felipe Cury (UFSCar)
Realizada entre 1960 e 1980, a Caravana Farkas foi uma experincia do cinema documentrio brasileiro
em que jovens cineastas viajaram pelo pas para retratar seu povo. Um deles foi o diretor Paulo Gil Soares,
conterrneo e parceiro de Glauber Rocha em Deus e o Diabo na Terra do Sol, que dirigiu na 2 fase da
Caravana sete documentrios acerca do homem nordestino sertanejo. Nosso objetivo buscar linhas de
coerncia entre os filmes para responder a questo: como eles retratam a cultura regional?
Memria e imagem: estudo sobre um mtodo particular - Eduardo Coutinho
Juliana Muylaert Mager (UFF)
Neste trabalho, objetiva-se estudar as relaes da memria no cinema de Eduardo Coutinho luz da
obra de autores como Walter Benjamin e Aby Warburg e estudiosos de suas obras, em que se destacam
Agamben e Didi-huberman. Assim, o mtodo do cineasta ser analisado a partir de seus filmes, buscando,
alm da descrio de seus principais aspectos, compreender qual a noo de memria mobilizada e
construda pelo diretor.
Memria e histria em Utopia e Barbrie
Itauana Fonseca Coquet (PUC-Rio)
O texto analisar o uso do material de arquivo no documentrio Utopia e Barbrie: Histria de nossas
vidas ou ter 18 anos em 68 (Silvio Tendler, 2010) a partir da reflexo sobre documento e monumento. O
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A presente apresentao visa elucidar algumas potencialidades do documentrio performtico em proporcionar a percepo socioambiental a partir da anlise do documentrio Aboio, de Marlia Rocha. O
filme em questo aproxima o espectador ao universo dos vaqueiros que guiam o gado cantando palavras.
Buscamos compreender quais dos recursos utilizados pela cineasta propiciam um acercamento s relaes entre o aboiador e seu meio.
Duas cidades em Tsai Ming-Liang: uma acelerada, outra devagar
Ian de Vasconcellos Schuler (UFRJ)
Os filmes de Tsai Ming-Liang se caracterizam pelo uso de planos gerais e longas duraes. No entanto,
qual seria a motivao do diretor ao fazer esses registros, onde a vida nas cidades aparece como banal?
Levantamos a hiptese de dois tipos de registro da cidade, marcantes desde o incio do cinema: um
acelerado (Vertov) e outro devagar (Lumire). Por essa via, e abordando o curta Walker (2012), de Tsai
Ming-Liang, pretendemos debater algumas dessas questes relativas ao plano e ao registro das cidades.
Hamaca Paraguaya e a inscrio verdadeira
Brbara Xavier Frana (UFMG)
Hamaca Paraguaya o primeiro longa-metragem paraguaio desde 1978. Dirigido por Paz Encina e lanado em 2006, o filme, no s por sua raridade no pas de origem, mas pelas escolhas estticas e temticas
que apresenta, oferece rico material para pensar o cinema latino-americano atual. O trabalho prope
pensar o realismo no filme, entendendo que se trata mais de apresentar uma verdade, sendo no caso, a
fidelidade dor de um casal que perdera seu filho para a guerra e resiste em aceit-lo.
Cartografias imaginadas da Amrica Latina: a narrativa de fronteira
Flvia Silva Neves (UFF)
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Em meio aos atuais processos de desterritorializao, novas territorialidades vm sendo imaginadas por
uma extensa produo audiovisual e literria, que a partir do conceito de fronteira, delineia novos mapas
da Amrica Latina. Esta comunicao pretende investigar as imagens fronteirias das novas cartografias
latino-americanas imaginadas, propostas por narrativas que tm como espao a fronteira que divide o
Brasil dos outros pases do continente.
10/10/2013 | 11:30-13:00
SEMINRIOS TEMTICOS
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA
Sesso Especial | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
Found footage - movimento cinematogrfico contemporneo
Maria Ganem Muller (Udem)
Este trabalho analisa o found footage enquanto pratica de reciclagem cultural e como importante movimento cinematogrfico contemporneo. A partir da identificao de trs principais etapas na composio
de um filme do gnero, abordamos: os tipos de imagem de arquivo, os mecanismos de transformao
das mesmas, e as formas de contaminao da imagem de arquivo no produto final. Traamos ainda um
panorama do found footage na era digital, tambm conhecido como remix digital ou mashup.
VJing: a produo audiovisual entre o improviso e a partitura
Nossa comunicao analisar o evento Vdeo-guerrilha a ser realizado na Lapa, Rio de Janeiro, em junho
prximo. Atravs de diversas instalaes e performances, coletivos de artistas ocuparo o espao urbano
do centro carioca, onde diversos dispositivos de projeo e interatividade transformaro a relao dos
habitantes com seus edifcios, ruas e monumentos.
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Esta proposta tem como objetivo abordar os cinejornais produzidos por Lbero Luxardo em Belm do Par,
nas dcadas de 1940 e 1950, tanto a partir das edies que chegaram at os dias de hoje, como de informaes existentes sobre os mesmos e da memria de pessoas que participaram do meio cinematogrfico
paraense da poca. Procuraremos identificar suas caractersticas, os temas tratados, bem como destacar a
situao do material existente no acervo do MIS do Par.
O samba, a prontido e outras bossas: o arquivo Rogrio Sganzerla
Anna Karinne Martins Ballalai (UERJ)
Pretendo apresentar uma metodologia de tratamento documental aplicada ao Arquivo Rogrio Sganzerla, cujo desafio principal a preservao das linhas de pesquisa empreendidas pelo prprio cineasta,
ou seja, as conexes entre os documentos estabelecidas pelo titular do acervo. Algumas destas linhas
evidenciam um retorno s referncias artsticas e culturais brasileiras dos anos 1930-40, num cruzamento
entre a ideologia nacional-popular e a tradio romntica do elogio ao gnio.
Limite "desaparecido": A 1 restaurao do filme de Mrio Peixoto
Alexandre Ramos Vasques (UFSCar)
A exposio compara dois filmes que combinam a reencenao de eventos com a rememorao e a utilizao de imagens de arquivo: Serras da desordem (2003), de Andrea Tonacci e Pirinop, meu primeiro
contato (2007), de Mari Corra e Karan Ikpeng. Em ambos, o gesto poltico que reescreve uma experincia histria traumtica (o contato entre ndios e no-ndios) encontra sua traduo no apenas na
reconstituio ficcional dos eventos, mas na restituio documentria dos corpos cena filmada.
Parte integrante de um dos captulos da dissertao "Nos rastros de Limite: Um estudo de caso na histria
da preservao das imagens em movimento no Brasil", defendida em setembro passado, este trabalho
pretende apresentar alguns dados obtidos durante nossa pesquisa relativos ao estado tcnico dos materiais flmicos de Limite em 1960, aos profissionais e laboratrios envolvidos neste processo de restaurao fsico-qumica, aos procedimentos de trabalho e aos produtos desta interveno.
Em 1984, Arthur Omar produz o curta-metragem O som, ou tratado de harmonia. O filme dialoga com
as discusses estticas e tcnicas sobre o som que vinham sendo publicadas na revista Filme Cultura
desde a sua nova fase, em 1980. Em 1992, Omar realiza a videoinstalao sonora Silncios do Brasil.
O objetivo, aqui, cotejar aspectos dessas duas obras que tm como assunto central o som, tomando-as
como respostas de Omar s questes estticas e polticas em torno do audiovisual naquele momento.
Super 8 Circuitos: o pequeno cinema entre espaos, debates e polmicas
Os lugares do bicho-esprito
Este artigo tem como objetivo discorrer sobre os diversos espaos que abrigaram, ou que se desenvolveram em torno da produo de filmes na bitola Super8 no Brasil, na dcada de 1970. O cenrio em
torno dessa produo flmica gerou uma movimentao cultural considervel, criando circuitos, debates
e polmicas prprias, em um momento delicado do ponto de vista poltico, pelo qual, naquela poca,
nosso pas passava.
Esta comunicao pretende analisar alguns dos modos como o filme As Hipermulheres (2011) d a ver
traos da presena dos itseke (bichos-espritos monstruosos) no mundo xinguano com o qual o filme se
atrita e se constitui. Para tanto, analisaremos trs dimenses flmicas onde essas agncias no-humanas
se fazem presentes: o fora-de-campo; a mise-en-scne ritual-documentria; e as anomalias de certas
imagens.
Os Arara: cinema, encontro e equivocao
Neste trabalho proponho uma anlise do filme Os Arara, de Andrea Tonacci, tendo como ponto de partida
o conceito de equivocao controlada, elaborado na Antropologia por Eduardo Viveiros de Castro. Ao
longo dos trs anos em que se dedicou ao filme (1980-1983), que composto de trs episdios e permanece inacabado at hoje, Tonacci filma o primeiro contato com os Arara, um grupo de ndios isolados.
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So raros os filmes de fico que incorporam imagens de arquivo. Esteticamente, o filme narrativo de
circulao comercial opta pela encenao, justamente para obter controle sobre suas imagens. Quando
integram a narrativa ficcional, imagens nascidas do contato com o mundo histrico tendem a destoar do
fluxo narrativo. Filmes histricos recentes como Vincere, A Dama de Ferro e Gonzaga De pai para Filho
incorporam imagens de arquivo seguindo diferentes critrios narrativos e estticos.
ESTUDOS DO SOM
Sesso 4 | Sala Zlia Costa
Coordenadores: Fernando Morais da Costa (UFF), Rodrigo O. D Azevedo Carreiro (UFPE),
Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)
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Este trabalho realiza uma comparao entre o som em estilo naturalista, apresentado pelo filme A Hora
mais Escura (Zero Dark Thirty, Kathryn Bigelow, 2012), com o som ostensivo e hiper-realista apresentado
pelo filme Rambo 4 (Rambo, Sylvester Stallone, 2008). Comparando dois filmes que se tornaram referncia em edio de som, esta pesquisa revela as diferenas entre as duas principais correntes de construo
narrativa de som apresentadas pelo cinema norte-americano nas duas ltimas dcadas.
O som da montagem: papel da montagem no processo de criao do som
Kira Santos Pereira (Unicamp)
A apresentao trar os primeiros resultados de uma pesquisa de doutorado que ir abordar as maneiras
como a montagem pode colaborar com a construo de um desenho de som no qual a banda sonora
exera um papel ativo na narrativa. Neste primeiro momento, buscar compreender e relacionar as formas como o tema do som na montagem foi tratado ao longo da histria do cinema passando por autores
como Hugo Munsterberg, Sergei Eiseinstein, Robert Bresson, Michel Chion, e Walter Murch, entre outros.
Havia hiper-realismo sonoro em filmes clssicos?
Anderson Silva de Carvalho (UFF)
Sem raios, nem troves, mas com uma forte tempestade de vento associada a imagens que nem sempre
confirmam sua presena. Imagens de uma natureza quase esttica, quando o esperado seriam folhas e
galhos agitados, por pouco no arrancados de seu loco. Uma ventania to intensa sonoramente, capaz de
preocupar a mocinha quanto integridade de seu amado, que se encontra em alto-mar (A Tempestade,
Jean Epstein, 1947). Poderia essa construo ser considerada como hiper-realismo do som cinematogrfico?
A comunicao diz respeito a uma proposio terica e histrica sobre os gneros cinematogrficos e
audiovisuais a serem compreendidos como linhas de coerncia discursivas, formulao que se coloca a
partir de estudos de pesquisadores diversos. Para a verificao de tal proposta conceitual, so discutidos
filmes de estrada produzidos no Brasil no perodo compreendido entre 1960 e 1980.
As virgens de Pedro Carlos Rovai: a castidade enquanto frmula
Luiz Paulo Gomes Neves (UFF)
Pedro Carlos Rovai um dos nomes mais fortemente ligados ao gnero da pornochanchada das dcadas
de 1970 e 1980. Dentre uma vasta filmografia, dois filmes se destacam: A Viva Virgem e Ainda Agarro
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Esta Vizinha". Em ambos os casos, h o protagonismo da atriz Adriana Pietro e a utilizao da castidade
feminina como sinnimo de ascenso social. Assim, torna-se possvel a partir da frmula comum aos dois
filmes, a virgindade, abordar a pornochanchada e suas caractersticas genricas.
Bonequinha de Seda (1936) e O brio (1946): consideraes sobre o melodrama no cinema
brasileiro
Felipe Augusto de Moraes (USP)
Com o advento do som, o cinema, que antes vicejava se afastar do teatro, considerada ento uma arte
decadente, retorna, em alguma medida, ao universo do drama teatral. Neste quadro, merece destaque
no cinema brasileiro a ascenso do melodrama, em especial do 'melodrama cantante' de filmes como
Bonequinha de Seda (1936) e O brio (1946), como gnero ideal para os "talkies" justamente pelas
possibilidades abertas pelo uso da msica como valor intrnseco a narrativa.
IMAGENS E AFETOS
Sesso 2 | Sala Helena Ignez
Coordenadores: Denilson Lopes (UFRJ), Alessandra Brando (UNISUL) e Mariana Baltar
(UFF)
Cenas da vida comum: o ordinrio como esttica no cinema brasileiro
Fernanda Ribeiro de Salvo (UFMG)
A partir da reflexo de Judith Butler (2011) sobre a representao no mundo midiatizado, discutiremos
como dois filmes do cinema brasileiro recente O Cu sobre os ombros (Srgio Borges, 2010) e Avenida
Braslia Formosa (Gabriel Mascaro, 2010) assumem estratgias narrativas que se opem crescente espetacularizao da vida ordinria. Tais escolhas trazem implicaes estticas e polticas e interferem nas
visibilidades, propondo uma ordem do sensvel onde a vida comum surge como grande mediador.
Imagem crtica e cinema brasileiro recente: afetos entre-corpos
Ramayana Lira de Sousa (UNISUL)
Parte da produo cinematogrfica brasileira recente se caracteriza por um tipo de imagem crtica cuja
poltica no se identifica com um chamado ao. A atitude crtica parece estar relacionada a uma problematizao da relao entre a produo das formas artsticas e a produo do efeito imediato sobre o
pblico. Tal descontinuidade pode ser entendida como trabalho dos afetos que se colocam exatamente
nesse entre, medialidade aqui traduzida no conceito de entre-corpos.
Vidas-lazer 2.0
Vidas-lazer 2.0 a continuidade de minha pesquisa apresentada no simpsio Imagens e Afetos no encontro da SOCINE em 2012. O conceito vida-lazer aparece nos filmes Madame Sat (Karim Anouz,2002) e
em Viajo porque preciso, volto porque te amo (Anouz e Marcelo Gomes, 2009). A partir das contribuies
do campo da filosofia, discuto as formas-de-vida, as possibilidades ticas da existncia e sua relao com
a imagem cinematogrfica.
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A insero da audiodescrio em filmes brasileiros ainda recente. Alguns diretores brasileiros, como o
grupo da Casa de Cinema de Porto Alegre j incluem a banda sonora descrita em seus filmes e atentam
para o acesso do pblico de "no videntes" a suas obras. Prope-se uma reflexo sobre os modos de
recepo de filmes com audiodescrio pela (re)leitura de imagens mediada, a partir do caso de Antes
que o Mundo Acabe (2009), de depoimentos de cineastas e do pblico de "no videntes".
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Busca-se identificar as condies de produo e as tcnicas formais e estticas que permitiram aos cineastas produzir documentrios crticos sobre a realidade brasileira, driblando a censura, nos programas
Globo Shell Especial e Globo Reprter (1971-1982), da TV Globo. Os ncleos de produo eram independentes do jornalismo, este mais visado pela censura. Uma das estratgias mais utilizadas era priorizar
imagens e as falas dos personagens, em detrimento das do entrevistador ou locutor.
PAINIS DE MESTRANDOS
QUESTES DE AUTORIA E MODOS DE NARRAR: ANLISE DE FILMES
Sala Florinda Bolkan
Coordenadora: Emlia Maria da Conceio Valente Galvo (Doutoranda UFBA)
Os Contos Morais de Eric Rohmer
Alexandre Rafael Garica (Unicamp)
Este trabalho analisa o uso do fora-de-quadro como elemento expressivo no cinema de Roman Polanski.
Para isso foram utilizados como objetos de anlise os filmes O beb de Rosemary (1968) e O escritor
fantasma (2010), nos quais a ocultao - parcial ou total, temporria ou permanente - de elementos da
diegese no espao que est alm das bordas do quadro importante ferramenta de significao e estruturao dos filmes, alm de indcio de uma coerncia estilstica do diretor.
Identificao e projeo: a quebra de esteretipos no filme Bem-vindo
Eliane de Oliveira (UEL)
Este trabalho analisa como o filme Bem-vindo (Philipe Lioret, Frana 2009) apresenta o encontro de
um imigrante rabe com um cidado francs. A partir de trs situaes temticas selecionadas buscamos
identificar aspectos que a diferenciam de representaes padronizadas da imigrao. Para isso, recorremos a estudos de Edgar Morin e Robert Stam. Acreditamos que as possibilidades suscitadas por esta obra
contribuem para a desconstruo de alguns esteretipos relacionados imigrao.
Uma anlise dos Contos Morais de Eric Rohmer, destacando-se os seus modos de produo, seus procedimentos narrativos e uma compreenso da formao do seu estilo, partindo da anlise destes seis filmes
que compe seu primeiro ciclo, realizados entre 1963 e 1972. atravs deste ciclo que Rohmer consolida
seu cinema, de aparncia clssica e com histrias fundadas na tradio romanesca, de dramas ntimos e
interpessoais, mas calcado em um respeito ontolgico ao espao fsico e urbano.
Ainda narrar: a montagem por serializao em News from home
Tatiana Hora Alves de Lima (UFMG)
Na modernidade, o modo de percepo caracterizado pela fragmentao e efemeridade nos tornou incapazes de narrar? Investigamos de que modo o ensaio News from home (1977), de Chantal Akerman, d a
ver a narrao da experincia atravs da imagem tcnica e recorrendo subjetiva indireta livre. Em News
from home, a montagem por serializao cristaliza o tdio vivenciado na metrpole, fazendo da pobreza
de experincia a prpria matria da narrao.
A construo da imagem cinematogrfica no cinema de Manoel de Oliveira
Mariana Veiga Copertino Ferreira da Silva (UNESP)
Esse trabalho se prope a analisar o processo de construo da imagem na obra de Manoel de Oliveira
atravs dos dilogos entre o cinema e outras artes, sobretudo a pintura, buscando identificar a forma
como essas relaes permeiam o discurso cinematogrfico, a fim de criar uma proposta esttica de contemplao da imagem. Para tanto analisar-se- alguns filmes de Manoel de Oliveira produzidos ao longo
dos sculos XX e XXI.
Estilo e autoria no cinema de Hitchcock
Maria Julia vora Constantino (UFSCar)
H uma grande polmica sobre a autoria de uma das cenas mais famosas do cinema: o assassinato no
chuveiro do filme Psicose, de Alfred Hitchcock. Saul Bass, designer grfico e consultor visual do longa metragem, reivindica para si a autoria de tal cena; Hitchcock, por sua vez, afirma que a dirigiu sozinho. Nesta
comunicao, pretende-se discutir essa autoria, a partir da decupagem da cena e da anlise comparativa
estilstica da mesma com o storyboard e com a abertura do filme, realizados por Bass.
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10/10/2013 | 14:30-16:00
Utiliza-se, para esta discusso, o filme Misre au Borinage, de Joris Ivens, em comparao com outra
verso do filme, denominada Borinage, bem como com o filme Drifters, de Grierson, tido por autores
como o filme inaugural do que se poderia chamar de filme sociolgico. Essa comparao significativa
pois existem diferenas entre as duas verses do mesmo filme entre si, alm das diferenas que ambas as
verses possuem em relao ao filme de Grierson, pelas proposies polticas que assumem.
Misria e solidariedade em Borinage: estudos de Sociologia e Cinema
Mauro Luiz Rovai (UNIFESP)
MESAS TEMTICAS
TRS OLHARES SOBRE A CINEMATOGRAFIA MEXICANA
Sala Cleo Verberena
Coordenadora: Marina Cavalcanti Tedesco (UFJF)
O fotgrafo, a atriz: marcas de gnero nos manuais de cinematografia e na prtica fotogrfica do cinema mexicano da idade de ouro
Marina Cavalcanti Tedesco (UFJF)
Misre au Borinage um filme dirigido pelo ator e cineasta belga Henri Storck (1907 1999) e pelo
cineasta holands Joris Ivens (1898 1989). Realizado em 1934, o filme aborda a Greve dos mineiros
de Borinage (Blgica, 1932) e os desdobramentos desta. O objetivo deste trabalho apontar como pode
ser construda uma temtica de fundo sociolgico no filme por meio da articulao de alguns recursos
expressivos utilizados pelos diretores, como enquadramentos, cartazes, primeiros-planos etc.
Misre au Borinage: imagem, montagem e politizao do mundo social
Ana Amlia da Silva (PUC-SP)
Neste trabalho investigamos os encaixes e desencaixes entre as regras hollywoodianas para fotografar
a mulher de forma correta e o cinema mexicano da idade de ouro a partir dos seguintes filmes: Doa
Brbara (Fernando de Fuentes, Mxico, 1943), Mara Candelaria (Emilio Fernndez, Mxico, 1943), La
monja alfrez (Emilio Gmez Muriel, Mxico, 1944), Las abandonadas (Emilio Fernndez, Mxico, 1944),
Ro Escondido (Emilio Fernndez, Mxico, 1947) e La casa chica (Roberto Gavaldn, Mxico, 1950).
Pretende-se uma revisita Misre au Borinage, Storck & Ivens (1934, 2 ed.), a partir da forma adotada
atravs da montagem, e a realidade reconstruda de uma das mais importantes greves de trabalhadores
mineiros da Blgica (1932). A anlise se dar pelo recorte de algumas dimenses, a partir da noo do
mtodo dialtico de montagem (Benjamin e Brecht), que desafiam, em momentos histricos diversos, a
representabilidade, pelo cinema, da experincia de classe e das desigualdades sociais.
COMUNICAES INDIVIDUAIS
A relao entre primeiro cinema e cotidianeidade se expressa num importante registro das primeiras dcadas do cinema: os filmes relacionados a crimes. Apresentaremos uma discusso sobre as relaes entre
crime, cultura e prticas sociais a partir de El automovil gris, filme mexicano de 1919, de Enrique Rosas.
Muitos acontecimentos das pginas policiais acabavam transformando-se em narrativas cinematogrficas, sustentadas pelo imaginrio espetacularizado desses crimes presente no grande pblico.
LEGISLAO E REGULAO
Sala Vanja Orico
Coordenador: Jos Augusto Amorim da Silva (Fundao Joaquim Nabuco)
A migrao de cidados mexicanos aos Estados Unidos e as duras condies da vida de imigrante ilegal
tm sido tpicos recorrentes no cinema mexicano. Neste trabalho analizaremos dois filmes documentrios que propem um novo olhar sobre este tema: Mi vida dentro (2007) de Luca Gaj, e Los que se quedan (2008), de Juan Carlos Rulfo e Carlos Hagerman. O primeiro mostra o julgamento de Rosa Jimnez
no Texas, acusada de homicdio. O segundo retrata a vida das famlias de migrantes que ficam no Mxico.
Os artigos 215 e 216 da Constituio obrigam o estado ao incentivo produo cultural e conotam princpios que, correlacionados, esto profundamente ligados aos objetivos da nao e so identificados na
poltica pblica de cultura, que compreendida sob a perspectiva antropolgica ou circunscrita noo
de produo artstica, adquire o status de direito fundamental. Assim, fazer cinema e frui-lo parte da
cultura, mas o que se observa o descompasso entre lei, poltica e prtica setorial.
Territrio, idioma e identidade: as leis do audiovisual no Mercosul
Essa proposta de apresentao tem por objetivo identificar, atravs de um processo comparativo, as simetrias e assimetrias presentes nas leis de incentivo de fomento ao audiovisual no Brasil, Argentina, Uruguai
e Paraguai. Para tanto, a proposta foca o olhar na direo de identificar como tematizado o territrio, o
idioma e a formao da identidade nacional que as leis dos mencionados pases apresentam.
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A discusso em torno da temtica da produo cinematogrfica ganha contornos cada vez mais complexos medida que a dimenso cultural colocada numa posio central no contemporneo. Para investigarmos tal campo, utilizamos o Circuito da Cultura (DU GAY, et al 1997) como marco terico. sobre o
momento da regulao que recai o nosso interesse de pesquisa ao olharmos para a atuao da Agncia
Nacional de Cinema (ANCINE), tendo como eixo de anlise o Fundo Setorial do Audiovisual (FSA).
ANIMAO
Sala Maria Basaglia
Coordenador: Jos Francisco Serafim (UFBA)
O trabalho prope apresentar as consideraes preliminares de uma pesquisa sobre as poticas da montagem no cinema contemporneo com a finalidade de renovar a compreenso sobre o modo como o
audiovisual mobiliza os sentidos e afetos do espectador levando em considerao a dimenso tecnolgica
da montagem e as contingncias relativas ao processo de produo de uma obra audiovisual.
antiga a relao entre cinema e literatura. Certos autores argumentam que a literatura ofereceu um
suporte inicial s narrativas audiovisuais, e ainda hoje influenciam os processos de montagem e construo de filmes. o caso dos filmes do britnico Adam Curtis que reconhece no norte-americano John
dos Passos a inspirao para os documentrios que produz para a BBC. Este presente trabalho pretende
investigar essa influncia e pensar em um modelo de montagem imbricado em Passos.
Tomando como objeto de estudo o documentrio de animao, propomos analisar de que modo a imagem animada apresenta o mundo em que vivemos e como ela se difere da imagem da cmera em seu
modo de representao. Dessa forma, pretendemos examinar como a compreenso de um documentrio
animado pode ser determinada pela tcnica empregada, pelo estilo grfico e pelo uso de estratgias
narrativas prprias do cinema de animao.
Gravitas anima: maturidade, estilo, gnero e tema na animao atual
Lus Carlos da Costa Nogueira (UBI/LABCOM)
A animao conhece na atualidade um sucesso sem precedentes, com um pblico vasto e adulto. Como se
explica isto? Histrias mais profundas, sofisticadas, ou, como se costuma dizer, mais adultas? Assumimos
aqui trs campos de reflexo (o tema, o gnero e o estilo), e esboamos uma dupla semitica (da maturidade e da infncia) para compreender por que motivos filmes como Up ou Toy Story 3 foram nomeados
para o Oscar de Melhor Filme ou Persepolis e Waltz with Bashir concorreram Palma de Ouro.
MONTAGEM
Sala Helena Ignez
Coordenador: Luiz Garcia Vieira Junior (UFF)
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CINEMA E EDUCAO
Sala Florinda Bolkan
Coordenadora: Ana Paula Nunes (UFBA)
Literacia flmica e a conservao das imagens
Ser professora da rede pblica federal de ensino da escola bsica e participar do grupo de pesquisa do
projeto desenvolvido no Laboratrio de Educao, Cinema e Audiovisual da UFRJ altera consideravelmente minhas reflexes sobre as tendncias intelectualistas da escola tradicional. Ao iniciar a experincia
de cinema com criana do ensino fundamental do campus Humait do Colgio Pedro II possibilitamos a
criao alguma coisa que se pe a significar no universo infantil.
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Internet ha supuesto una revolucin a todos los niveles, y con ella su versin ms actual, la conocida
como web 2.0., donde los colectivos ms diversos se unen por afinidades creando comunidades. Algunas
de estas comunidades son las que, de la mano de acadmicos, estudian el universo flmico, a travs de la
reflexin, el debate y la puesta en comn. Un forma diferente de hacer pervivir las imgenes cinematogrficas ms all de las propias imgenes.
Este trabalho discute, a partir das teorias do cinema e da anlise flmica e de contedo, a presena da
autorrepresentao nos documentrios brasileiros contemporneos, partindo da anlise de 27 filmes produzidos entre 2000-2012, nos quais se notam diferentes tentativas de representao, sejam delimitadas
pela atuao do prprio diretor como personagem, ou como narrador ou enunciador de uma histria que
remete ao universo das memrias familiares, vivncias afetivas, comunitrias e/ou sociais.
CINEMA E FILOSOFIA
Sala Adlia Sampaio
Coordenador: Julio Bezerra (UFF)
Roger Munier: a paralisia da razo e o silncio da conscincia
Julio Bezerra (UFF)
O objetivo apresentar a obra Roger Munier, para quem a imagem cinematogrfica uma imagem de
outra ordem, que ultrapassa aquilo que ela ajuda a narrar e anuncia um mundo pr-lgico que domina
e controla a nossa imaginao. A nossa ideia fazer uma ponte com um certo cinema contemporneo,
enfatizando o que se exala nas entrelinhas dos ensaios de Munier: a noo de que um filme j descreve
meticulosamente, antes do espectador ou do crtico se debruar sobre ele, todos os tipos de coisas.
O cinema como arte do pensamento
A proposta desta comunicao refletir sobre certas prticas do discurso documentrio na contemporaneidade, buscando repensar seu potencial poltico de contestar o estabelecido. Tendo como objeto de
anlise o filme La televisin y yo, de Andrs Di Tella (Argentina, 2003), o que nos interessa entender os
modos como a narrao de uma histria pessoal revela outras histrias e prope reflexes sobre o fazer
documental, sobre a construo da memria e sobre a constituio das identidades.
Stories we tell: autobiografia como reflexo sobre o documentrio
Julia Scamparini Ferreira (UFF)
Stories we tell (2012), da cineasta canadense Sarah Polley, um documentrio sobre a me falecida,
Diane Polley, cuja histria construda atravs de depoimentos de familiares, amigos e colegas de trabalho. A anlise que aqui se prope explora a relao entre a autobiografia e caminhos que este tipo de
abordagem flmica tem aberto, como a reflexo acerca do documentrio e de elementos tradicionalmente
a ele vinculados, tais como as imagens de arquivo e o testemunho, dentre outros.
Desde o perodo clssico do cinema vrios foram os pensadores que propuseram uma consistncia muito
mais "mental que visual" para essa arte nova criada pela modernidade tcnico-artstica. O objetivo desta
comunicao o de expor como, um sculo aps sua criao,o reenquadramento da histria do cinema
pelo pensamento deleuzeano prope uma atualizao e sntese daquelas proposies iniciais que qualificam o cinema, justamente, como uma "arte do pensamento".
Trata-se de examinar as analises que Gilles Deleuze e Jacques Rancire fizeram de Vertigo, de Hitchcock,
para entender a relao que ambos estabeleceram entre filosofia e prtica flmica analtica. O objetivo
problematizar as conexes entre imagem e narrativa dessa juno e que fazem parte da tradio filosfica
e cinematogrfica. Propomos tambm uma anlise que considere o texto e a linguagem a partir da imagem, subvertendo de essa forma a abordagem tradicional da imagem cinematogrfica
Aborda-se a filmografia ligada a um tipo especfico de HQs, as graphic novels, de forte presena num
nicho expressivo da indstria cinematogrfica atual. Com cidades sombrias e seus heris problemticos,
tais obras mostram ostensivas reverberaes do estilo noir e neo-noir. Com a expanso das adaptaes
das GNs, o clima de mistrio, inquietao e ambiguidade, em espaos urbanos noturnos e violentos,
parece ter tomado de assalto as telas contemporneas - o que se pretende aqui investigar.
Entre teatro e cinema: o Modernismo brasileiro na dcada de 1980
DOCUMENTRIO E AUTORREPRESENTAO
Auditrio Gilda de Abreu
Coordenadora: Maria Beatriz Colucci (UFS)
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10/10/2013 | 16:30-18:00
A partir do conto A Histria Maravilhosa de Peter Schlemihl de Adelbert Von Chamisso, analiso a verso
televisiva realizada por Marcel Cravenne (1966) segundo o processo de traduo de uma linguagem para
outra. Discuto a perda da sombra como imagem arquetpica do pacto demonaco. Proponho pensar de
que modo o diretor atualiza as relaes com alquimia e maldio, em um telefilme que problematiza
dilogos com o cinema e o folhetim.
MESAS TEMTICAS
TRS OLHARES SOBRE A MINISSRIE O CANTO DA SEREIA
Sala Maria Basaglia
Coordenadora: Flvia Seligman
Dentre os projetos inacabados de Orson Welles, DOM QUIXOTE ocupa lugar especial. Aqum e alm da
verso montada por Franco em 1992, a pesquisa nos arquivos demonstra que o QUIXOTE de Welles, considerado a partir de uma genealogia prismtica, levanta problemas complexos de esttica e modos de produo audiovisual, por re-escrever e re-inscrever Cervantes no sculo XX. Compreender melhor o projeto
de Welles permite-nos estabelecer uma arqueologia dos conceitos de autor, obra, e intermedialidade.
O cineasta-artista na indstria cinematogrfica hollywoodiana
Patricia de Oliveira Iuva (UFRGS)
Este artigo discute as relaes entre autoria e indstria cinematogrfica hollywoodiana, a partir do making
of. Busca mostrar a relevncia do making of para pensar as construes da lgica produtiva do cinema,
seu status de arte e a figura do cineasta-artista. So analisados os making ofs documentrios Dangerous
Days: making Blade Runner, making of do filme Blade Runner, e Heart of darkness A filmmakers apocalypse, making of do filme Apocalypse now.
Pervertendo o gal : Tarcsio Meira na TV e no cinema
Pedro Maciel Guimaraes Junior (ECA-USP)
Analisar o regime de aparecimento de Tarcsio Meira em produtos audiovisuais (novelas, sries e filmes)
para entender a formao de uma estrela nos padres brasileiros (importao de um conceito, adaptao
realidade econmica e esttica da televiso e cinema brasileiros), a perverso da persona do ator (criao do mito e, posteriormente, desconstruo das caractersticas de gal) e as manifestaes de autoria
desse ator.
Este olhar vai trabalhar com o conceito de produo da minissrie O canto da sereia, baseada no livro
homnimo de Nelson Motta. Atravs de uma decupagem vamos olhar isoladamente para os elementos
das reas especficas, como roteiro, direo, arte e fotografia na construo da histria. Uma vez entendidos estes elementos vamos analisar suas articulaes nas questes de produo, direo e montagem.
A figurativizao e a focalizao na interface texto verbal e audiovisual
Joseane Rucker (ESPM)
Para associarmos linguagens, entendemos texto como o produto de combinaes de sentido em que
cada parte definida em relao s demais constituintes, provocando a textualizao do significado. Para
que haja relao entre esses, preciso analisar as peculiaridades do plano da expresso para que a experincia artstica constitua-se na unio dos planos. A fim de associarmos o literrio ao audiovisual, elegemos
duas categorias expressivas: a focalizao e a figurativizao.
Gnero e formato, a minissrie O canto da sereia
Isabel Alencar de Castro (ESPM)
A minissrie O Canto da Sereia teve como diretor Jos Luiz Villamarim, do ncleo liderado por Ricardo
Waddington e foi baseada no romance noir baiano de Nelson Motta publicado em 2002. A anlise flmica
partir do conceito de filme noir, instaurado na dcada de 40 e de como foram selecionadas as solues
visuais para a minissrie tendo como referncia o polinmio: detetive-mulher fatal-crime-suspeitos. Um
paralelo, cujo objetivo perceber a atualizao da minissrie para um noir contemporneo.
COMUNICAES INDIVIDUAIS
CRTICA III
Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenador: Pedro Plaza Pinto (UFPR)
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A proposta deter-se sobre os artigos escritos para o Jornal da Tarde e outros textos que moldaram a
presena intelectual de Paulo Emilio Salles Gomes no comeo da dcada de 1970. A apresentao de si
e da coluna de cinema no Jornal da Tarde, a escolha dos materiais abordados, a estrutura dos artigos e o
jogo de remisso a fatos do cinema brasileiro caracterizam a escrita para o jornal no mesmo perodo em
que o crtico contribuiu com a chamada imprensa alternativa.
Em vigor desde 02 de setembro de 2012, a Lei 12.485 estabeleceu a obrigatoriedade inicial de pelos
menos trs horas e meia semanais em horrio nobre de exibio de contedo audiovisual produzido
no Brasil por produtoras independentes em canais por assinatura. O objetivo deste artigo analisar os
efeitos da nova lei em seu primeiro ano de aplicao, assim como prognosticar os desdobramentos desta
nova legislao no mercado audiovisual brasileiro.
Durante os anos setenta, Jean-Claude Bernardet colaborou com jornais ligados resistncia cultural contra o regime militar. No jornal alternativo Opinio, ele escreveu inmeros artigos que se
tornaram referncia para quem estuda o cinema brasileiro. Centramos a anlise na relao que o crtico
constri com o Cinema Novo ao longo dos anos setenta. A comunicao busca trilhar o pensamento cinematogrfico de Bernardet no contexto da resistncia cultural, com ateno ao estilo de sua escrita.
O texto defende que o mercado de cinema mexicano fortaleceu-se ou deteriorou-se em funo das relaes polticas e econmicas entre os subsetores produtor, distribuidor e exibidor. Do surgimento da atividade at o Tratado de Livre Comrcio das Amricas, observa como as mudanas para melhor ou pior na
evoluo do setor tm muito a ver com a (in)capacidade dos subsetores em organizarem-se internamente
e entre si, para conseguirem exercer presso junto ao governo e contra a concorrncia externa.
A comunicao tem como objetivo apresentar a biografia e trajetria ligada ao cinema do crtico e cineasta
paulistano Jairo Ferreira (1945-2003), mais conhecido enquanto autor do seminal livro Cinema de Inveno, e figura ligada ao cinema experimental brasileiro. Durante a exposio, sero abordados os principais
aspectos de sua obra e pensamento.
DOCUMENTRIO NO MUNDO
Sala Zlia Costa
Coordenador: Carlos Francisco Prez Reyna (UFJF)
Anlise filmica de trs documentrios etnogrficos no Peru
Esta proposta analisar a questo da voz na representao do Outro em trs documentrios etnogrficos
produzidos no Peru entre os anos 1995 at 1997.
Busca-se definir o ato crtico de Francisco Luiz de Almeida Salles, pensado como uma atitude intelectual e afetiva, a partir do mapeamento de dois conjuntos de escritos: I. A crtica de cinema em
O Estado de So Paulo (1950-62); II. As biografias de artistas plsticos, redigidas para galerias de arte
paulistas, entre os anos 1950-70.
CINEMA E MERCADO
Sala Vanja Orico
Coordenador: Joo Guilherme Barone (PUCRR)
O lugar do cinema brasileiro nos anos 2000. Cenrios e perspectivas
Joo Guilherme Barone Reis e Silva (PUCRS)
Esta comunicao vai tratar de algumas questes fundamentais sobre a problemtica atual do cinema
brasileiro e suas complexidades, na tentativa de um mapeamento capaz de revelar perspectivas futuras.
Para tanto, sero apresentadas informaes do perodo de 2000 a 2009, considerando o processo de
reconstruo do tecido institucional, assim como aspectos do desempenho dos 519 filmes de longa-metragem nacionais lanados no perodo, em cruzamento com questes que caracterizam o cenrio recente.
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CINEMA E TECNOLOGIA
Sala Helena Ignez
Coordenadora: Tatiana Levin Lopes da Silva (UFBA)
Interao no webdoc: o lugar do espectador na narrativa digital
Tatiana Levin Lopes da Silva (UFBA)
Propomos compreender as possibilidades de interao nos webdocs, documentrios feitos a serem experienciados on-line na web. Seguimos a ideia de que o webdoc estabelece uma nova ordem de representao documentria promovendo uma experincia de fruio interativa at ento indita neste campo. A
estratgia de inovao estaria no aproveitamento dos recursos da web de forma a solicitar a participao
do espectador nas escolhas narrativas e de envolvimento com o produto.
O espectador nos filmes de bolso
Knia Cardoso Vilaa de Freitas (UFRJ)
Como os novos formatos de cinema podem afetar o espectador? Tentando responder essa questo e focando no cinema feito com celular, analisaremos alguns conceitos que envolvem a relao espectador-imagem. Tais como: o engajamento do espectador como processo fundante do cinema, para Comolli;
o espectador emancipado de Rancire; o desejo de ver ou ofuscar do espectador para Didi-Huberman.
Nos deteremos na anlise do filme feito com celular: After 43 years, de K. Mozaien, para pensar essas
questes.
Poticas ciberculturais:narrativas da informao e auto reflexividade
Mariana Tavernari (ECA-USP)
Em um mundo marcado pela necessidade de exposio e pelo elogio da visibilidade, como estabelecer
uma outra existncia tica no cinema a partir de uma potica do desaparecimento? Este trabalho procura
pensar as tenses que se estabelecem entre campo e extracampo, dentro e fora, visvel e invisvel em O
Eclipse e Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem.
Mrio Peixoto. A poesia que reside nas coisas
Geraldo Blay Roizman (FMU)
Uma anlise do filme Limite feita a partir da fatura de sua prpria urdidura de imagens, do seu texto
auto-referente e eisensteiniano, Um filme da Amrica do Sul, de uma de suas poesias e do incio do
romance de Mrio Peixoto O Intil de Cada Um, no cap. Nuanas, revelam um sentido potico e imagtico
de desejo de integrao com as coisas e adquirem teor fenomenolgico pois baseados nas relaes entre
corpo, imagem, percepo e memria das coisas diante do limite de sua dimenso temporal.
CIINTENSIDADES E PASSAGENS
Sala Florinda Bolkan
Coordenadora: Michael Peixoto (UnB)
Este artigo tem como objetivo investigar a construo imagtica e sonora do devir adolescente no filme
Petit indi (Espanha, 2009, Marc Recha). Partindo do conceito deleuziano de imagem-tempo, o devir entendido como um estado de suspenso, a imerso no intervalo. A anlise do filme estar centrada no uso
inventivo da linguagem cinematogrfica, buscando compreender composies estticas que deflagrem o
universo ntimo do adolescente em seu deslocamento hesitante no tempo e espao narrativos.
A ambiguidade homem-animal em Mal dos Trpicos
Henrique Codato (UFMG)
A leitura crtica recai sobre a permanncia esttica no cinema brasileiro da imagtica foto-cinematogrfica
legada por Mario Carneiro no curta de Glauber Rocha Di Cavalcanti. Filmado em 1976 e ganhador do
Prmio Especial do Jri no XXX Festival de Cannes em 1977, o documentrio celebra o pintor modernista
Di Cavalcanti em alegrica cobertura de seu velrio e sepultamento. Palavras-chave: Fotografia Mario
Carneiro Di Glauber Morte.
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Propomos refletir acerca da dualidade homem-animal presente em Mal dos Trpicos, utilizando como
referncia o chamado pensamento selvagem, que privilegia o carter relacional da realidade, abandonando a concepo de um mundo dado a priori. A figura do xam nos permite pensar um tipo de arte
marcada pela produo da alteridade por meio da semelhana e vice-versa, reconhecendo na imagem do
cinema um carter xamnico, associado aos valores de ancestralidade e hierarquia.
Intensidades em Madame Bovary, de J. Renoir, e Charulata, de S. Ray
Heron Formiga (UFMG)
Partimos de Charulata (1964), filme do cineasta indiano Satyajit Ray, e articulamos ao seu redor algumas
meditaes sobre o neorrealismo cinematogrfico e seus pontos discordantes em relao a um outro tempo de cinema, o cinema clssico, do qual Madame Bovary (1933), de Jean Renoir, nos serve de exemplo.
Acreditamos que, em Ray, a intensidade dos signos e das situaes sensrio-motoras (como diria Deleuze)
do primeiro cinema so dessublimados pelas solues realistas.
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O foco da anlise deste trabalho a cena aqutica do Creature from the black lagoon, 1954 de Jack
Arnold. A cena fortemente esttica, quase um bal onde os personagens se espelham na gua. A rugosidade da pele de um confronta a lisura da de outro: um amor calado e impossvel. Partindo desta cena,
a comunicao objetiva aproximar este filme com dois outros cujas cenas aquticas possuem um mesmo
carter belo e malfico, a saber: Inferno, Dario Argento de 1980 e Zombi 2, Lucio Fulci, 1979.
Uma investigao sobre a imagem autnoma a partir da relao entre o belo e o inquietante no cinema
de Aleksandr Sokurov. Ao retomar o conceito do belo atravs de uma harmonia dos contrrios ou de uma
potica do encontro entre o bestial e o rigor da forma, entre a razo e a vontade, a inteno restabelecer
e re-significar as concepes estticas que viam no belo e no e no inquietante no campos de atuao
opostos que se anulam, mas componentes de uma beleza insondvel que intriga e perturba.
A anlise do cinema no seio de narrativas transmediticas tem ganho relevncia e pertinncia. A narrativa
transmeditica tem a particularidade de reforar e enfatizar as propriedades dos meios que a integram,
apostando nas especificidades dos seus modelos discursivos para difundir fragmentos de uma narrativa.
Interessa-nos, sobretudo, identificar o contributo especfico do cinema para uma narrativa transmeditica
e as propriedades que este adquire em sistemas narrativos transmediticos.
PORNOGRAFIAS
Auditrio Gilda de Abreu
Coordenador: Fernando Weller (UFPE)
Documentrio, pornografia e as tecnologias da intimidade nos anos 60
A comunicao pretende analisar a virada tecnolgica ocorrida nos anos 60 no mbito cinematogrfico e
suas implicaes nos gneros documental e pornogrfico, particularmente no contexto norte-americano.
A emergncia do som direto sincrnico e a ampliao da mobilidade da equipe de filmagem, segundo
nossa hiptese central, coincidem com o aprofundamento do que chamamos de cultura da intimidade,
cujos reflexos se fazem presente at o cinema contemporneo.
A ideia de convergncia se consolida como um recurso discursivo de progressivo destaque no contemporneo. No Brasil, a convergncia se insere no planejamento do espao audiovisual e gera novas oportunidades e contradies que exigem repensar as concepes historicamente estabelecidas. Este trabalho ir
tecer reflexes sobre alguns marcos que apontam para uma transio poltica e produtiva do audiovisual
nacional e consolidam uma convergncia audiovisual brasileira.
A proposta desta comunicao compreender algumas estratgias recorrentes nos modos de encenao
e no tratamento dado sexualidade na produo do cineasta Lars von Trier. Tomando como ponto de
partida a anlise de um anncio publicitrio dirigido pelo cineasta nos anos 80, pretendemos discutir o
recurso, recorrente em sua obra, a uma esttica do mal-feito, bem como o modo como ele dialoga com a
pornografia, no contexto de uma produo vinculada ao cinema de arte e/ou autoral.
Representaes do masculino em clipes e filmes sob influncia porn
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10/10/2013 | 18:30-19:30
MESA PLENRIA
Tenda Carmem Santos
10/10/2013 | 18:30-19:30
SESSO HOMENAGEM
Auditrio Carla Civelli
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Aloysio Raulino
Exibio de curta-metragem e debate
Convidados: Jair Tadeu da Fonseca (UFSC)
Andrea Scansani (UFSC)
Filme
O tigre e a gazela
1976, no fico, 14, P&B, 35mm
Sinopse
As fisionomias, os gestos e as falas de mendigos, pedintes, loucos e folies que passam pelas ruas de So Paulo. Os sons e imagens so ilustrados com estratos de Frantz Fanon. (Cinemateca Brasileira)
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11/10/2013 | 09:30-11:00
SEMINRIOS TEMTICOS
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA
Sesso 4 | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
Desdobramentos ldicos do signo tecnolgico
Guilherme Henrique de Oliveira Cestari (UEL)
Kraftwerk e The Chemical Brothers estabelecem vnculos audiovisuais, reticulares, cognitivos e de significao com seus pblicos. Aps descrio e anlise de imagens projetadas nas apresentaes dos msicos,
propem-se dilogos entre potencialidades e singularidades de cada performance. A classificao dos
jogos (CAILLOIS, 1990) e a noo peirceana de signo (SILVEIRA, 2007) contribuiro para constituies
genealgicas acerca de provveis desdobramentos do signo tecnolgico sobre os intrpretes.
Imagens secas em ambientes lquidos: as cinefotografias de Jeff Wall
Leandro Pimentel Abreu (ECO/UFRJ)
Entre a fotografia analgica (mida e utpica) e a digital (seca e ilimitada), surge uma imagem mista. Imagem enxuta em um ambiente fluido que se evidencia em um jogo dialtico desenvolvido por Jeff Wall.
Ao invs de habitar o lugar assptico e controlado da imagem digital ou preservar a inconstncia mida
da fotografia analgica, coloca os fragmentos recolhidos em um ambiente hbrido. Na apresentao das
imagens, o grande painel luminoso e a sala escura convidam para uma imerso total.
A obra do performer multimdia Nstio Mosquito
Carolina Dias de Almeida Berger (ECA/USP)
A obra de Nstio Mosquito, performer multimdia angolano, e ativista poltico, questiona conceitos de
representao e identidade em um contexto contemporneo de post-colonialismo, imigrao e crises capitalista. A investigao aqui proposta analisa a caracterstica multimiditica de sua obra, em um contexto
de convergncia e de incorporao cotidiana de autoexposio em diferentes mdias luz dos conceitos
de Tecnologia do eu e Cultivo de si, de Michael Foucault
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Prope-se a anlise comparada de dois filmes, Dirio de uma busca (Flvia Castro, 2010) e Os dias com
ele (Maria Clara Escobar, 2013), partindo de suas proximidades temticas ambos focam a figura do pai
e abordam o perodo da ditadura e de suas especificidades formais e estilsticas. A comparao pretende
notar como um mesmo recurso expressivo pode assumir funes discursivas distintas, buscando avanar
na reflexo acerca dos modos de articulao entre passado e presente no cinema.
Dirio de uma Busca e vdeos homenagem: o luto que se mostra
Lgia Azevedo Diogo (UFF)
Neste trabalho propomos uma investigao do luto a partir de uma anlise do filme Dirio de uma Busca
(2010), de Flvia Castro. O nosso foco a anlise da contribuio das tecnologias de captura e reproduo
de imagens e sons para a ecloso de novas prticas e enunciaes da morte e da memria. Acreditamos
que tanto esse documentrio, como uma srie de vdeos homenagens encontrados na internet evidenciam reconfiguraes socioculturais, polticas e estticas do audiovisual contemporneo.
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Este trabalho procura investigar como os acontecimentos histricos so empregados no cinema ficcional
do diretor italiano Luchino Visconti, identificando sua relao com os propsitos dramticos e estticos de
duas obras em paricular: Senso Seduo da Carne (Senso, 1954) e O Leopardo (Il Gattopardo, 1963). A
anlise considerou o modo de construo dos personagens, a interpretao dada ao processo de unificao da Itlia e a relao dos filmes com outras formas artsticas.
Apocalipse Now: impresses histricas do front
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Nos propomos neste trabalho realizar uma anlise do filme O Som ao Redor tendo como eixo central o
choque entre velhas e novas mentalidades presentes no imaginrio social brasileiro. Para tanto, nossa
abordagem buscar fazer o recorte entre uma moldura histrica no qual a compreenso est na herana
de velhos hbitos da sociedade escravista e o imaginrio de uma nova classe mdia.
Pretendemos explorar aqui o trabalho que o diretor Lars von Trier tem realizado no mbito da reapropriao de gneros cinematogrficos. Intentamos ilustrar tal processo em alguns filmes mais emblemticos
do diretor, concentrando-nos, contudo, no filme Antichrist, de 2009, onde enxergamos uma utilizao
crtica e poltica desta reapropriao com vista ao questionamento do meio e a criao de um espao de
ressignificao da tradio cinematogrfica.
O horror atravs do estranhamento em Eraserhead, de David Lynch
ESTUDOS DO SOM
Sesso 5 | Sala Zlia Costa
Coordenadores: Fernando Morais da Costa (UFF), Rodrigo O. D Azevedo Carreiro (UFPE),
Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)
Estudos da voz e cinema contemporneo
Fernando Morais da Costa (UFF)
Em que medida os estudos sobre voz, estejam eles inseridos no campo da teoria cinematogrfica ou venham de outros campos de estudos, podem ajudar na reflexo sobre os amplos papis desempenhados
pela voz no cinema contemporneo? Como analisar a voz no cinema atual para alm do entendimento de
seu papel meramente semntico?
Status Quo da Pesquisa Brasileira Contempornea Sobre o Som no Cinema
Bernardo Marquez Alves (USP)
Este trabalho pretende divulgar os resultados da pesquisa de mestrado que aborda a evoluo quantitativa, as tendncias temticas e o perfil da pesquisa brasileira contempornea sobre o som cinematogrfico.
Os estudos selecionados para tal foram os livros, teses, dissertaes e artigos que contemplam o universo
do som cinematogrfico, publicados no Brasil ao longo da primeira dcada do sculo XXI, e que articulam
essencialmente questes que no so especficas da trilha musical.
Sem dono e os novos cacoetes do documentrio brasileiro
IMAGENS E AFETOS
Sesso 3 | Sala Helena Ignez
Coordenadores: Denilson Lopes (UFRJ), Alessandra Brando (UNISUL) e Mariana Baltar
(UFF)
Tendo como foco de anlise o filme A alma do osso, de Cao Guimares, a comunicao pretende comentar sobre alguns dos procedimentos recorrentes, no que diz respeito ao tratamento da voz do outro no
documentrio contemporneo brasileiro. Trata-se de um filme fortemente marcado por preocupaes de
ordem esttica, em que se percebe o esvaziamento, ou mesmo a recusa, de uma construo dramtica de
personagem em troca da apropriao do outro como modelo para uma composio plstica.
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Como viver junto (ou no)? A partir dos filmes de Robert Kramer (Milestones, 1975) e Allan Ribeiro (Esse
amor que nos consome, 2012), este trabalho pretende discutir as relaes entre corpos filmados, afetos
e espao-tempo cotidiano no cinema contemporneo, a partir de uma retomada da ideia de comunidade
(Nancy, Esposito e Barthes) como possibilidade de se estar em relao, numa mediao de singularidades que permite diversas modalidades de encontro e pertencimento no mundo contemporneo.
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analisar o filme Um algum apaixonado (2012), de Abbas Kiarostami, focando naquilo que o filme
desperta no espectador de engajamento sensrio-sentimental, devido tanto a forma abstrata de tratar as
relaes entre as pessoas e quanto os afetos que as atravessam.
Na dcada de 80, Sganzerla vai circular os repositrios de arquivos da imagem e do som atrs de materiais da passagem de Welles pelo Brasil, realizando os filmes Nem tudo verdade, Linguagem de Orson
Welles e Tudo Brasil com denso uso de materiais de arquivo. Dessa forma analisaremos o processo
criativo de Rogrio Sganzerla nos filmes sobre Welles sob o conceito de found footage, versando tambm
a dinmica do cinema experimental defendida pelo diretor.
A partir de uma etnografia do fazer documentrio, este trabalho pretende responder, tanto do ponto de
vista estilstico quanto da antropologia poltica, pergunta sobre que classe de prticas estticas e sociais
desenvolve o documentarista poltico, hoje, na Argentina. Isto me permite ensaiar o alcance do cinema
enquanto dispositivo libertrio - ou no.
Da atrao repulsa - o efeito-cmera em trs filmes de dispositivo
Lacio Ricardo de Aquino Rodrigues (UFPE)
Rua de Mo Dupla (2005), Pacific (2009) e Cmara Escura (2012), trs documentrios brasileiros que
ratificam o dispositivo como estratgia criativa no campo cinematogrfico. O objetivo deste trabalho
analisar a potncia poltica de tais obras, destacando seus pontos de convergncia e de distanciamento,
sobretudo as performances instigadas pelo efeito-cmera em cada uma delas.
A serialidade uma proposta articulada em captulos consecutivos, que apresenta uma estrutura aberta
e progride segundo uma lgica de continuidade. Esse modo de organizao dos episdios televisivos
potencializa a estrutura seriada. Esta apresentao concentra-se na discusso sobre a serialidade como a
arte de dar sentido aos esquemas de repetio, atravs de anlises da fico seriada brasileira para TV a
cabo (2012/2013), em especifico as sries (fdp) e Destino: So Paulo, exibidas pela H.
Dramaturgia seriada contempornea: aspectos da escrita para televiso
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PAINIS DE MESTRANDOS
Este artigo pretende mostrar as estratgias de narrao e performance presentes no conceito de atrao,
encontradas tanto nos vdeos performativos do site YouTube, como no cinema contemporneo, usando
como objeto de estudo sequncias de Desejo e Perigo (Lust, Caution, 2007, Ang Lee). So sequncias
performativas do filme que ganharam uma sobrevivncia como vdeos na internet, alargando a experincia de assistir pelcula, potencializando-a, com expectativas e engajamentos novos.
A pirataria enquanto meio de acesso aos filmes underground
Liana Gross Furini (PUCRS)
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Desde a popularizao da internet domstica, a internet foi se tornando pea fundamental na divulgao
de obras audiovisuais. Quando se trata de filmes fora do circuito pop, ela deixa de ser apenas meio de
divulgao e passa a se tornar, tambm, meio de acesso a essas obras, haja vista que elas no costumam
fazer parte do acervo das lojas e locadoras. Esse trabalho fala de como a pirataria faz parte desse contexto.
O estudo aborda as categorias de filmes financiados via crowdfunding e as estratgias utilizadas, bem
como as motivaes envolvidas e sua aplicao como possibilidade de financiamento para a viabilizao
de projetos de baixo oramento do meio audiovisual nacional. Para tanto, analisaremos dois documentrios que figuram entre os projetos com maior valor finalizados com xito: Belo Monte - Anncio de uma
Guerra e Domnio Pblico.
Plos de produo cinematogrficos: as experincias brasileiras
Andr Ricardo Araujo Virgens (UFBA)
Dentro do contexto de tentativa de estruturao de um modelo de produo em larga escala de cinema
no Brasil, temos presenciado, nos ltimos anos,a expanso de um formato de incentivo produo a
partir da criao de plos regionais. Assim, esse trabalho tem como objetivo traar um breve histrico de
modelos j adotados no pas e, especialmente, refletir sobre a criao de plos cinematogrficos no pas,
tomando como estudos de caso as cidades do Rio de Janeiro-RJ, Sobradinho-DF e Paulnia-SP.
Construo e abandono de uma poltica audiovisual regional: caso Bahia
Gabriel Amaral Pires (UFSCAR)
Durante o primeiro governo de Jacques Wagner a Bahia teve pela primeira vez uma secretaria de cultura
dissociada de outras pastas da administrao pblica. Para o audiovisual a aproximao entre a Diretoria
de Audiovisual (DIMAS) e o Instituto de Radiodifuso Educativa da Bahia (IRDEB) foi uma alvissareira
esperana de, finalmente, haver um poltica prpria e forte para o setor. Apesar de no oficial, a subordinao da Dimas ao IRDEB se mostraria, no futuro, um equvoco para o audiovisual baiano.
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10/10/2013 | 11:30-13:00
Este trabalho aborda a relao do movimento cineclubista brasileiro com a distribuio de filmes entre o
final da dcada de 1970 e dcada de 1980, tendo como estudo de caso o Cineclube Antnio das Mortes
(CAM) entidade goiana ativa entre 1977 e 1987. Por meio do estudo das principais entidades distribuidoras da poca, Embrafilme e Dinafilme, pretende-se compreender como se deu o dilogo entre as
empresas e os cineclubes, e como se caracterizou, particularmente, a relao entre estas e o CAM.
Proponho uma investigao histrica sobre o filme Os fanticos de Taquaruss, com aspectos de seu
processo produtivo e trajetria de exibio. O filme, desaparecido, documentava as manobras das foras
militares governistas na Guerra do Contestado e foi realizado por Emlio Guimares em 1914. O objetivo
do estudo , a partir desta anlise pontual, permitir uma viso mais complexa dos modos de produo
cinematogrfica no Brasil na dcada de 1910, em particular dos filmes de nofico.
A Trre de Marfim: revista de orientao cinematogrfica
Alessandra Souza Melett Brum (UFJF)
A Igreja Catlica, desde as primeiras exibies do cinematgrafo, assumiu uma posio cada vez mais
assertiva diante das atividades cinematogrficas, estimulando uma cultura cinfila que envolveu a criao
de cineclubes e de revistas com objetivo de educar o pblico frente ao cinema. Seguindo essa tendncia
incentivada pela Igreja, surge na dcada de 1950 na cidade de Juiz de Fora em Minas Gerais a revista de
orientao cinematogrfica A Trre de Marfim, que ir circular por duas dcadas.
O cinema amador em Cinearte
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Analisamos nesse trabalho a instalao Bang (Oi Futuro Flamengo, junho/2012), da artista Ana Vitria
Mussi, a partir de seu dilogo com o cinema, a fotografia e a arte contempornea. Pertencendo a um
conjunto de obras paralelo ao da forma cinematogrfica tradicional e problematizando as relaes entre
cinema, fotografia e artes plsticas, Bang prope novas posturas ao espectador. Pretendemos com essa
anlise, refletir sobre a pedagogia da imagem nas videoinstalaes contemporneas.
Metporos: uma proposta de pesquisa para o campo do cinema
Eliany Salvatierra Machado (UFF)
No campo da Comunicao novos estudos esto sendo realizados. Entre as pesquisas mais recentes encontramos a Nova Teoria da Comunicao apresentada por Ciro Marcondes Filho. Para Marcondes Filho
a Comunicao um acontecimento, algo que te faz pensar, que te atravessa. O termo Comunicao no
est ligado somente aos meios de comunicao social, mas a sensao. Para realizar as pesquisas que
estudem o acontecimento a proposta da Nova Teria seguir o metporos ou o caminho do meio.
Identidade, foto e objetos: sobre Retratos da V Ana e A Inventariante
Patricia Francisco (USP)
Tenho como proposta um ensaio sobre a realizao de dois trabalhos, a partir de minhas reflexes como
realizadora, trabalhando com alguns autores como Philippe Dupois. A identidade e a memria aparecem
na proposio de uma forma flmica. Parto de fotografias na inveno de Retratos da V Ana (2008) e de
objetos pessoais em A Inventariante (2010). Assim, iniciei uma pesquisa sobre a presena das fotografias
em filmes. A apresentao do texto ser mediada por trechos dos trabalhos citados.
Diante do campo das escritas de si e de seu cruzamento com cinema, testemunho, memria e crtica da
dimenso confessional-testemunhal da cultura, a comunicao tem como horizonte a investigao de
modos polticos de enunciao e subjetivao, aqui problematizados pelo documentrio Dias com ele
(2012), de Maria Clara Escobar. Nessa obra, disputa, desencontro e fracasso no apenas coexistem como
fazem a passagem da identidade alteridade, do pai ao pas, do privado ao poltico.
Este trabalho parte da distino entre a recente produo cinematogrfica em fico cientfica e o filme
Prometheus (2012), de Ridley Scott. O objetivo mostrar como o imaginrio desse gnero se transforma,
na contemporaneidade, e como esta transformao vem determinando o rumo do gnero dentro do contexto da realizao de filmes.
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IMAGENS E AFETOS
Sesso 4 | Sala Helena Ignez
Coordenadores: Denilson Lopes (UFRJ), Alessandra Brando (UNISUL) e Mariana Baltar
(UFF)
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Este trabalho apresenta uma anlise do programa Teatro R Tim Bum atualmente em exibio na TV R
Tim Bum. Neste sentido, pretendemos apresentar uma discusso sobre a qualidade e a diversidade, na
sua relao com a literacia miditica, no contexto da produo de programas infantis na televiso brasileira. E analisar uma seleo de episdios do programa Teatro R Tim Bum para discutir as opes de
dramaturgia e encenao da transcriao para a televiso de clssicos do teatro infantil.
Os jogos do poder e da narrativa: House of cards e The wire
Leandro Rocha Saraiva (SESI-PR)
Anlise comparativa das sries televisivas House of cards (Netflix, 2012) e The wire (HBO, 2003-2008),
buscando a caracterizao das formas de representao realista empregadas em cada uma das obras.
House of cards concentra toda sua narrativa em torno do protagonista, o lder do governo no senado
Francis Underwood, enquanto The Wire tem uma construo em forma de rede, expandindo a narrativa
de uma investigao de trfico de drogas para uma vasta trama de interesses polticos e econmicos.
PAINIS DE MESTRANDOS
Entre a pantomima de Mlis, os close-ups de Griffith e a dubiedade dos movimentos dos atores de
Stroheim revela-se uma rpida transformao na forma como os gestos so apresentados ao longo das
ltimas dcadas do cinema mudo. A busca por utilizar o corpo como vetor de sentido vai aos pouco se
perdendo, medida que as aes ganham complexidade. A crescente impreciso dos movimentos possibilita o surgimento de facetas ambguas dos personagens, o que desencadeia afeces inconstantes.
O som nos primeiros anos do cinema documentrio sonoro
Renan Paiva Chaves (Unicamp)
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Nossa comunicao pretende abordar a temtica do som no documentrio em seus primeiros anos de incurso no formato sonoro. Com a inteno de contribuir com os estudos do som flmico, que assentou sua
base predominantemente no cinema ficcional, objetivamos apresentar exemplos de experimentaes e
desenvolvimento da banda sonora no domnio documental. Nossos recorte de pesquisa lidou com fontes
flmicas que so constantemente citadas na literatura de cinema e se localizam entre 1929 e 1937.
Fico e Documentrio em The Brig de Jonas Mekas
Priscyla Bettim (UNICAMP)
Essa comunicao pretende investigar e analisar os mecanismos utilizados por Jonas Mekas na construo do filme The Brig, de 1964, e evidenciar os aspectos documentais e ficcionais, bem como suas
fronteiras, presentes na obra.
Chris Marker: comentrios sobre uma crtica da imagem
Lus Henrique Barbosa Leal Maranho (UFPE)
Este trabalho pretende analisar 4 autorepresentaes de Chris Marker espalhadas ao longo de sua obra,
pensando-as como uma reflexo sobre o estatuto da imagem, uma dimenso critica da imagem. Paralelamente, pretende pensar uma aproximao entre estas autorrepresentaes de Chris Marker e alguns trechos dos filmes Sans Soleil (1983) e Level Five (1996), que tratam da relao dos filmados com a cmera,
e os conceitos de imagem dialtica (Benjamin) e imagem dialtica (Didi-Huberman).
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11/10/2013 | 14:30-16:00
Na contramo do fluxo de produes documentais produtivas, que fazem emergir nos filmes acontecimentos inusitados atravs de estratgias variadas envolvendo a participao central de seus personagens, algumas obras nos chamam ateno para uma outra tendncia no contexto brasileiro recente: a
diluio do sujeito em cena, o foco nos objetos, a nfase em silncios e vazios e a dilatao de tempos
mortos apontam para o horizonte do ps-humano, constituindo uma esttica do vazio no documentrio.
MESAS TEMTICAS
CINEMA E ANIMALIDADE: SOBRE AS POTNCIAS MATERIAIS E SELVAGENS DA
IMAGEM
Auditrio Carla Civelli
Coordenador: Erick Felinto de Oliveira (UERJ)
Cinema Selvagem: Nuit Noire e a Infindvel Noite da Animalidade
Erick Felinto de Oliveira (UERJ)
A proposta do texto partir das reflexes de Deleuze e Guattari em torno do devir-animal e das proposies de Derrida em torno da linguagem para pensar como esses operadores podem estabelecer pontos
de tenso para analisarmos o audiovisual contemporneo. Entre as obras a serem analisados destacamos
as instalaes The clock, de Christian Marclay (2010), Ten thousand waves, de Isaac Julien (2010) e o filme
que integra a instalao Mil e uma noites possveis de Rivane Neuenschwander.
Cinetismo, Animismo, Animalidade: o devir-animal do cinema
Ivana Bentes (UFRJ )
O que ter uma relao animal com o animal? Sem vesti-los com caractersticas humanas (antropomorfia) ou reduzindo sua diferena. O que seria essa potncia animal desencadeada pelo e no cinema?
Podemos falar de um animalismo-animismo-mquinico no imaginrio contemporneo? As questes antropozoolgicas e biopoliticas no campo das imagens. A cmera-animal no documentrio e e a relao
entre nudez, animalidade e sexualidade nas imagens erticas.
COMUNICAES INDIVIDUAIS
CORPORALIDADES
Sala Vanja Orico
Coordenadora: Gabriela Lirio Gurgel Monteiro (UFRJ)
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A comunicao investiga o processo de criao do ator em um espetculo intermidial, levando em considerao as relaes que se estabelecem entre o corpo presente na cena e o corpo virtual, mediatizado e
projetado no espao cnico. Objetiva compreender a idia de dispositivo e seus desdobramentos em uma
cena complexa, hbrida, em que as fronteiras entre as artes tornam-se mais e mais porosas. Por outro lado,
faz-se necessrio igualmente o estudo do processo de recepo dos espectador.
Este trabalho visa uma reflexo sobre a filmografia rodada pelo cineasta Rogrio Sganzerla na produtora
Belair, fundada pelo diretor em parceria com Julio Bressane em 1970. Dando nfase ao uso do plano-sequncia, procura-se estabelecer algumas possveis relaes entre este recurso narrativo explorado por
Sganzerla com intensidade nos dois ttulos que dirigiu na Belair, Copacabana mon amour e Sem essa
Aranha, e outras iniciativas.
As manifestaes do tango revelam um rico e complexo iderio sensvel, capital na histria cinematogrfica argentina.Nesta comunicao, pretende-se analisar o problema das prticas corporais do tango no
cinema mudo e clssico industrial, entendido esse tpico como o problema formal da criao trazido por
uma mise-en-scne, a da performance de tango dana, dentro do registro de outra mise-en-scne, nas
produes do cinema argentino.
T na cara: a construo da representao imagtica do corpo pobre
Paula Paschoalick (USP)
A vasta produo cinematogrfica brasileira que orbita questes que envolvem as parcelas pobres marginalizadas da nossa sociedade nos faz refletir sobre a construo imagtica que retroalimenta nosso
repertrio simblico indicando o que e como se parece a pessoa pobre. Esse jogo de representaes
o objeto de anlise dessa proposta, partindo da anlise dos filmes As melhores coisas do mundo, de Las
Bodansky (2010) e Deixa voar, de Cadu Barcellos (2010).
No cinema de Julio Bressane, as referncias s artes plsticas formam uma espcie de museu particular,
uma constelao que muitas vezes dialoga com os surrealistas e com os quadros de Balthus, citados explicitamente pelo diretor. No se trata de identificar Bressane como cineasta surrealista, mas de perceber
o uso de elementos caros ao surrealismo, como a ideia do corpo feminino representando algo misterioso,
mais prximo do lugar da loucura e do inconsciente.
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A comunicao almeja problematizar uma das matrizes centrais na obra de Sergei Eisenstein, a produo
litogrfica de Honor Daumier. Esta imagstica propiciar que Eisenstein radicalize o uso da montagem e
do humor como armamento subversivo. Nos novos contextos, as imagens atingiro nveis insuspeitados
de fora esttica e poltica. Pretendo confrontar a obra de Daumier com A Greve (1924), O Encouraado
Potemkin (1925) e Outubro (1927) para demonstrar a produtividade da comparao.
Medvedkine lido por Chris Marker (uma histria profana do cinema)
O filme Le tombeau dAlexandre de Chris Marker pode ser lido como um tratado potico cinematogrfico
sobre uma histria profana do cinema. Atravs de Medvekine (criador do cine-trem) surge o mosaico de
uma gerao esquecida. Seu olhar para a arte revolucionria ilumina uma origem bastarda da Arte moderna. Pela anlise do filme e reflexes sobre as opacidades histricas do perodo, prope-se apresentar
uma pesquisa sobre o trabalho de leitura crtica das imagens no cinema markeriano.
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Nosso propsito discutir as mudanas de percurso, especificamente no modo de representao originalmente adotado no processo de realizao de um documentrio, analisando dois casos em que o diretor
passa de observador a personagem, numa abordagem nitidamente performtica, e em alguns momentos
tambm reflexiva, como podemos identificar no curta-metragem Oferenda (Ana Brbara Ramos, 2011) e
no longa-metragem Santiago (Joo Moreira Salles, 2007).
As imagens esto em permanente movimento, elas resistem atravs dos tempos e nessa passagem se
transformam e retornam adquirindo novos sentidos. A partir desse pensamento traarei uma anlise do
filme Apuntes para una biografa imaginaria de Edgardo Cozarinsky, cujas imagens esto sempre nos
fazendo lembrar que elas retornaro para nos assombrar, para no nos deixar esquecer, para nos fazer
sonhar e para nos aproximar de realidades distantes e de nossa prpria realidade.
CINEMA PORTUGUS
Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenadora: Ana Soares (CIAC UAIg)
O cine-Portugal de Edgar Pra
A obra de Edgar Pra tem mais de filmes e merece um olhar crtico que a enquadre no mbito do cinema
portugus e questione sua posio numa ideia de cinema de lngua portuguesa. A partir dos traos documentais de muitos dos seus filmes pretendo interrogar o conceito de documentrio; por outro lado, a
concentrao que os filmes de Pra enfocam sobre tpicos, personalidades ou estticas relacionadas com
Portugal e com a lngua portuguesa permite refletir sobre a portugalidade que eles constroem.
A composio do lugar de autor em documentrios de busca articula trs instncias: a que observa/documenta, a que enfrenta as vicissitudes do projeto a que se autodetermina e a que responde pela espessura
biogrfica de uma vivncia pessoal. Propomos, com a observao de Dirio de uma busca e Elena, analisar
como as estratgias autorais mobilizam uma ressignificao da memria histrica, no primeiro caso, e
uma reordenao da experincia subjetiva, por meio da ficcionalizao, no segundo.
AUTOBIOGRAFIAS
Sala Helena Ignez
Coordenador: Fabiano Grendene de Souza (PUCRS)
Uma leitura cinematogrfica de "Infncia em Berlim por volta de 1900"
Fabiano Grendene de Souza (PUCRS)
Visamos compreender a construo de discurso dos documentrios Lisboetas (2004), Um pouco mais
pequeno do que o Indiana (2006) e Visita guiada (2009). Nosso objetivo a resoluo de duas problemticas: (1) verificar quais so as estratgias narrativas adotadas pelo corpus ao abordar a recente histria
portuguesa e (2) notar em que medida tais estratgias se relacionam com as perspectivas de uma literatura voltada s questes polticas, sociais, culturais e histricas de Portugal contemporneo.
O narrado e o imaginado no filme Tabu, de Miguel Gomes
A comunicao apresenta uma leitura cinematogrfica do texto "Infncia em Berlim por volta de 1900",
de Walter Benjamin. Nesta leitura, destacamos procedimentos estilsticos do texto que incorporam aspectos da linguagem audiovisual, bem como propomos um dilogo do mesmo com os filmes Porto da
Minha Infncia (2001), de Manoel de Oliveira, e Um olhar a cada dia (To Vlemma tou Odyssea, 1995), de
Theo Angelopoulos.
(Nostalgia) de Hollis Frampton: cinema, autobiografia, apagamento
Patrcia Mouro (ECA - USP)
A fala trata de (nostalgia) (71), de Hollis Framtpon. Ao narrar sua conversode fotgrafo a cineasta, o
filme investiga os deslocamentos entre linguagem e imagem, fixidez e movimento, identidade e representao minando a indicialidade capaz de aferir veracidade imagem fotogrfica e ao relato em primeira
pessoa. Assim pretendemos abordar o complexo modo com que Frampton tensiona o gnero autobiogrfico a partir do cinema, iluminando os problemas especificos do cinema para narrar o passado.
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Esta pesquisa apresenta e analisa a evoluo da participao de mulheres no protagonismo, na direo cinematogrfica e em outras funes-chave nos filmes brasileiros de longa-metragem lanados entre 1961
e 2010, alm de refletir sobre o trabalho do Femina Festival Internacional de Cinema Feminino, que
completa uma dcada em 2013.
Cineclubes Piratas: aparatos tradicionais com tecnologia imprpria
O objetivo deste trabalho debater a tradicional diviso imposta pelos estudos de telenovela que prope,
historicamente, o abandono da estrutura melodramtica que caracterizou seus primrdios a favor de uma
proposta realista. Nossa hiptese de que a noo de melodrama ultrapassa a questo de gnero, configurando-se como um modo pervasivo que se institui em diversos produtos miditicos. Assim, realismo e
melodrama no se opem, mas se complementam no processo de engajamento do telespectador.
Neste artigo, pesquiso sobre os negcios do exibidor Domingos Vassalo Caruso, e famlia, ocorridos entre
as dcadas de 1920 e 1960, no Rio de Janeiro. Investigo a relao entre a formao do circuito Caruso
e a ocupao urbana dos bairros de Ramos, Olaria, Penha e Brs de Pina, situados no subrbio carioca
da Leopoldina. Analiso como esses cinemas de estao, isto , casas exibidoras dispostas em frente s
estaes de trem, atuaram nas configuraes citadinas e sociabilidades ali produzidas.
DOCUMENTRIO E ALTERIDADE
Sala Florinda Bolkan
Coordenador: Vitor Tomaz Zan (Paris III)
O genocdio em Ruanda visto pelo documentrio contemporneo
Vitor Tomaz Zan (Paris III)
A partir de documentrios que tratam a questo do genocdio ocorrido em Ruanda em 1994, que traz
consigo suas especificidades, a presente interveno visa lanar um olhar original sobre temas conhecidos do cinema documental, tais como: a problemtica do testemunho enquanto restituio afetiva da
histria; a relao entre cinema e justia, ou ainda, entre cinema e tica; e a maneira com a qual se pode
filmar o inimigo.
Uma anlise da mise en scne do autocomentrio em Jaguar de Jean Rouch
Sandra Straccialano Coelho (UFBA)
O poder da palavra evidencia-se no cinema de Jean Rouch, em especial, pelo modo como incorporou os
comentrios dos atores-personagens em seus filmes mais clebres. Concordando com France (1995),
tomo esses autocomentrios como estratgia de mise en scne, ao analisar as relaes entre palavras e
imagens em uma sequncia do filme Jaguar (1954-1967), no intuito de evidenciar seus efeitos na construo dos personagens assim como para a apreenso do espectador.
Extracampo e o limiar da hospitalidade em A falta que faz
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11/10/2013 | 16:30-18:00
O trabalho apresenta um breve histrico dos filmes de zumbi (antes e depois de A noite dos mortos vivos)
para ento analisar o filme de Fleischer em contraponto com os filmes de George Romero, defendendo
a hiptese de que Zumbilndia encerra e esgota as possibilidades semnticas iniciadas com A noite dos
mortos vivos ao levar a lgica da sociedade de consumo ao seu limite. Por fim, discute-se Meu namorado
um zumbi como nova fonte de significao para os filmes de zumbi.
MESAS TEMTICAS
IMAGEM ANIMADA: RESGATE, ARQUEOLOGIA E RELAES COM O CINEMATOGRFICO
Sala Maria Basaglia
Fundado em 1960 por Rubens Francisco Lucchetti e Bassano Vaccarini, o Centro Experimental de Cinema
de Ribeiro Preto (CEC), produziu 11 curtas de animao e teve uma trajetria significativa em seus trs
anos de existncia. Necessariamente experimentais e artesanais, as animaes do CEC hoje se encontram
perdidas, tendo restado somente fragmentos. Partindo deste material, este trabalho busca revelar os resultados estticos e poticos obtidos pelo CEC, inclusive situando-os historicamente.
Animao digital e efeitos visuais discursos em transio
Roberto Tietzamann (PUCRS)
Este trabalho debate o apelo ao real que alguns filmes de horror contemporneos apresentam. So obras
que vinculam suas proposies excessivas aos ndices e formatos do real: documentrios, reality shows e
vdeos caseiros vinculam-se a um sensacionalismo do testemunho capaz de exacerbar os efeitos de horror. Essa estratgia capacitada principalmente pela fabricao de imagens de arquivo abrigadas sobre o
crivo de uma Cultura do Vdeo que legitima a credibilidade dos registros ficcionais.
O discurso dominante de verossimilhana em efeitos visuais busca a semelhana com as imagens captadas com cmeras e prossegue em direo complementao e eventual substituio delas por outras
produzidas com tcnicas e tecnologias diversas. Nesta comunicao propomos categorias que matizam
este discurso a partir da consolidao da animao digital como recurso da rea a partir da metade da
dcada de 1980.
IDENTIDADES E FRONTEIRAS
Sala Zlia Costa
Coordenadora: Josette Monzani (UFSCar)
luz dos estudos realizados por Laurent Mannoni, Arlindo Machado, Lev Manovich e Dick Tomasovic,
esta comunicao apresenta elementos que possibilitam o reconhecimento da animao como lgica
processual que funda e reinventa o cinema.
Pretende-se discutir o processo de transcriao do romance Terra sonmbula (1992), do premiado escritor
Mia Couto, empreendido por Teresa Prata em 2006 no filme homnimo. Em seu modus operandi, Prata
foi pontuando os diversos caminhos da mestiagem cultural presentes na vivncia do menino Muidinga,
em Moambique, e a influncia dos mesmos na formao de seu modo de ver e viver o mundo.
COMUNICAES INDIVIDUAIS
CINEMA DE HORROR
Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenador: Fernando Vugman (UNISUL)
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Trata-se de analisar At a vista (Jorge Furtado, 2011), filme vinculado srie de televiso Fronteiras 8
diretores ultrapassando limites (TNT Latinoamrica, 2011), como defesa do cineasta gacho por um cinema sem fronteiras, sejam elas fsicas, geogrficas ou de linguagens. Si hay fronteras, soy contra, afirma
Jorge Furtado para introduzir a ideia de seu curta-metragem, que quer discutir ainda, em particular, relaes possveis entre literatura e cinema.
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Uma anlise de como o filme Avenge but one of my two eyes de Avi Mograbi (Israel, 2005) constri uma
mise-en-scne da fronteira entre Israel e a faixa de Gaza. Como pensar o conflito e a fronteira como espao
flmico? Quais as implicaes da mise-en-scne elaborada por Mograbi em relao a uma tentativa de
representao do conflito, e dos sujeitos que habitam os dois lados da fronteira? So algumas das perguntas que atravessam essa comunicao.
DOCUMENTRIO NO BRASIL
Sala Vanja Orico
Coordenador: Alexandre Figueira Ferreira (UNICAP)
Objetiva-se investigar a relao entre o espectador do cinema silencioso e o som imaginrio; que existe
apenas na mente do espectador. A partir de autores como Mnsterberg, Chion, Rodrguez e dos processos de acusmatizao e sinestesia, busca-se entender como o silncio das imagens projetadas e o som
ambiente dos msicos de cinema relacionavam-se na mente de quem as assistia. A hiptese de imaginavam-se sons fornecendo veracidade e acompanhamento sonoro da pelcula na mente de cada um.
Extra-Campo: metodologia possvel para a abordagem do invisvel
Proponho a construo de uma metodologia possvel para a abordagem do extra-campo ou o fora-de-quadro no cinema e no audiovisual. A comunicao retoma criticamente proposies clssicas sobre o
extra-campo desenvolvidas por Bazin (1991), Burch (1992), Deleuze (1989) e Aumont (2004) e prope
novas perspectivas de anlise para o objeto em questo, que articulam o conceito de espao acstico em
McLuhan (1993), a metodologia das molduras em Suzana Kilpp (2010) e o mtodo intuitivo em Bergson(2006).
Esse trabalho fruto de uma pesquisa de ps doutorado, intitulada "A UNESCO e o cinema documentrio,
entre 1945 e 1975, financiada pela FAPESP e realizada na UNICAMP. Nesse texto apresentamos uma
sntese do material coletado a respeito da vinda do cineasta Arne Sucksdorff ao Brasil. Sua vinda foi patrocinada pela UNESCO, com o objetivo de ministrar um curso de cinema para jovens cineastas brasileiros.
Imagens e sons documentais e realistas no cinema brasileiro recente
Ana Daniela de Souza Gillone (ECA-USP)
O cinema brasileiro que se interessa pelo popular geralmente utiliza imagens consideradas documentais
que reforam aspectos supostamente realistas em sua esttica. Por outro lado, esses planos so formais e
evidenciam como o documento se materializa na questo formal, principalmente, com relao ao som.
o caso do Viajo Porque Preciso, Volto Porque te Amo, que entrecruza o documental com estratgias
formalistas. A proposta pensar sobre os desdobramentos conceituais desse entrecruzamento.
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Como estratgia de coerncia esttica, frequentemente John Cassavetes propunha, em edio final, temas musicais ainda em registro de esboo. o caso da trilha sonora em duas sequncias respectivamente
em A Woman Under the Influence (1974) e The Killing of a Chinese Bookie (1976). Nosso intuito o de
dimensionar, mediante anlise de ambas as sequncias, o quanto essa opo de constituio de trilha
sonora coaduna-se bem com o regime geral das imagens nos filmes de Cassavetes.
Suspenso narrativa e apelo coreogrfico no cinema
QUESTES DE REPRESENTAO
Sala Clo de Verberena
Coordenador: Tatiana Levin Lopes da Silva (UFBA)
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A comunicao apresenta o confronto em torno do ideal de democracia racial elaborado pelos cineastas
Waldir Onofre, Zzimo Bulbul e Antnio Pitanga, que protagonizaram e dirigiram filmes que retratavam
romances interraciais em suas narrativas. Expondo uma sexualidade que contrariava um dos pilares do
ideal de democracia racial a noo de mestiagem , afirmaram-se na luta discursiva dentro do campo
do cinema brasileiro e na contestao do luso-tropicalismo adotado pela ditadura militar.
Anlise do filme A queda (1978), de Ruy Guerra, refletindo sobre como a obra prope uma leitura em torno do esgotamento do projeto idealizado pela esquerda no pr-1964. A comunicao coloca em debate
as vrias camadas de "queda" contidas no longa: a literal, do corpo que despenca da obra; a simblica, do
povo diante da Histria que colapsou um projeto revolucionrio; e a da mise-en-scne, cuja sujeira gera
um sentido de crise total a atravessar a prpria experincia de (de)composio da forma.
Partindo do tema proposto para este encontro (a sobrevivncia das imagens), apontaremos trs momentos de constituio da figura do caipira (hillbilly) no cinema norte-americano, buscando entender
como as suas metamorfoses tm interagido com os grandes movimentos polticos e sociais nos EUA. Ao
recuperar essa trajetria, nos indagamos se possvel ler a persistncia desta imagem como o indcio de
traumas histricos no resolvidos.
A presente pesquisa busca discutir as relaes entre censura e representao cinematogrfica do passado
histrico nosa anos finais da ditadura civil-militar brasileira, a partir do caso do filme Pra frente Brasil
(1983), dirigido por Roberto Farias. Avalia-se at que ponto o modo representativo e o discurso poltico
adotados por Farias so condicionados pelas presses censrias existentes no perodo ou meramente
expressam um posicionamento poltico do cineasta.
Nesta comunicao se busca identificar as diferentes formas como as personagens indgenas foram representadas no cinema latino americano recente e analisar o contedo destas representaes a partir dos
diferentes contextos e paisagens dessas cartografias nas cosmologias da diferena, presentes nos filmes
analisados e nas sociedades onde eles foram realizados, criando a nao dos personagens.
CINEMA E FABULAO
Auditrio Gilda de Abreu
Coordenador: Rodrigo Guern (UERJ)
O Inspetor de Arthur Omar: da fabulao ao gestus
Rodrigo Guern (UERJ)
Relacionaremos o filme documentrio de Arthur Omar, O Inspetor, com o conceito deleuziano de fabulao, nas peculiaridades de um filme onde o personagem em questo tem na criao de personagens e
fabulaes a sua principal atividade. Em seguido veremos como Omar cria a sua prpria fabulao como
uma desconstruo das demais, identificando os gestus (Brecht, aqui lido por Deleuze) dos universos
que o inspetor cria, ou est inserido, dando assim um carter poltico ao filme.
Metafico nos desenhos revoltos de Willian Kentridge
James Zorta Gomes (UNISINOS)
Na obra do artista sul-africano Willian Kentridge possvel verificar percursos narrativos que revelam um
campo autorreflexivo do processo de trabalho do artista, que utiliza rastros processuais do desenho para
construir e conduzir a narrativa. Nesse sentido, a terica literria Linda Hutcheon desenvolve estudos
sobre o conceito de metafico, com o qual busco analisar algumas caractersticas das obras que ficcionalizam o processo artstico e questionam o olhar do espectador.
O Cinema Novo produziu filmes que inovaram a esttica convencional do cinema brasileiro e, devido a
isso, algumas obras que estavam margem do movimento no foram devidamente reconhecidas como
polticas. Assim, tendo como referncia O desafio (Paulo Csar Saraceni, 1965), buscamos identificar aproximaes estticas e temticas com o filme intimista de Walter Hugo Khouri, As amorosas (1968), pois o
sentido de cinema poltico est alm da inteno do autor.
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Este trabalho tem por intuito investigar a possvel contraposio irnica sugerida por Herv Joubert-Laurencian e Maurizio Viano numa anlise do filme Comizzi Damore, filmado por Pier Paolo Pasolini h
exatos 50 anos, como resposta ao filme Chronique dun t de Jean Rouch e Edgar Morin.
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