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La mayora de las veces produce shock o rechazo. Las obras ya no hablan, sino que nos
interpretan. El arte de nuestro tiempo nos pregunta: Por qu esto es arte? De este modo,
preguntamos cuales son las condiciones del arte hoy en da es una tarea indispensable.
Muy a menudo el detalle es pequeo, y en todo caso es ms pequeo que su conjunto a
menos para quien no es muy habido en el arte, lo que entonces esto quiere decir que el
detalle no siempre tiene buena reputacin, pues suele decirse muy a menudo perderse en
los detalles pero siempre parece lo contrario es decir siempre uno se pierde de los detalles
por centrar su visin en su conjunto, all pierde uno de vista el pequeo detalle, el
pequesimo, ese que llama al orden de las cosas. Cundo se introduce el pequeo detalle?
Cuando alguien dice: No es ms que un detalle o Hay un pequeo detalle, all paramos
la oreja. Se dice que hay un pequeo detalle cuando el valor que tiene ese detalle aparece
precisamente como desproporcionado con respecto a su tamao de detalle, que
evidentemente es reducido. En general, el conjunto ms pequeo el detalle cambia todo
completamente. En resumen y sin ms complicaciones el poder del pequeo detalle vale
que el todo.
Bien no postergo ms el ttulo de esta charla que sostendr aqu, frente a ustedes, no si
menos pasar por alto un pequeo detalle Qu podra decir el psicoanlisis sobre el arte?
Porque el ttulo tiene que ver con el arte y psicoanlisis. All el detalle, cuando uno utiliza
entre dos nociones el y, implicara ya dos cosas: primero que existira cierta dificultad
para articular estas dos nociones o dos campos. Porque pude haber propuesto un ttulo que
quiz no fuera tan simple como El psicoanlisis en el arte, pero no lo he decidido as, el
ttulo propuesto es Arte y psicoanlisis y no es casualidad, pues tal ttulo permite darle su
valor al detalle, es decir pensar el arte y el psicoanlisis como dos campos diferentes y de
eso puede darnos cuenta el artista o el psicoanalista.
El arte, maestra del psicoanlisis

Es bien sabido cmo fue la forma en que Freud acogi las artes. Sin en cambio, es sabido
que Freud no era un conocedor de las artes, sino un profano, pero siempre declaro su
intensa atraccin por sus intensidades formales y tcnicas. Freud no interpreta el arte como
lo hara con el sueo o con los sntomas, pero tampoco el psicoanalista.
Entonces Qu es el arte? Es evidente que es, porque lo es una forma de creacin, pero
tambin es una forma de resistencia el detalle aqu sera a qu? Y que es resistir? Al ser
un proceso creativo, es ya resistir. Dice Gilles Deluze en una entrevista que toda arte
tendra como ncleo lo que l llama la vergenza de ser hombre el artista es quien libera
una vida potente, una vida ms all de lo personal.
Qu es el arte? Una forma de creacin, es tambin un medio de expresin, porque lo es,
pero tambin es una forma de resistencia Y que es resistir? Crear, es resistir. Dice Gilles
Deluze en una entrevista que toda el arte tendra como ncleo, algo que l llama la
vergenza de ser hombre el artista es quien libera una vida potente, una vida ms all de
lo personal. No es la vida de l.

Lacan en 1963 introduce la pregunta Qu es un cuadro? Y respondera: el cuadro no es


mirado, el cuadro mira. La funcin del cuadro entonces sera como la de una mirada, ser
uno de los andamiajes en la construccin del objeto a, a minscula, objeto de la
identificacin. Eso el cuadro, mi reflejo en el espejo mira sobre el punto de fractura del
sujeto. El cuadro mirada que causa en la angustia como un agujero en el ser.

.
Un ao antes en el seminario la angustia, Lacan toma como referencia a Magritte: El artista
muestra en su obra la funcin misma del cuadro, el marco y la escena. Esta piedra preciosa
para el psicoanalista: El fantasma se presenta enmarcado es algo que insistentemente
demuestra Maguitte en el ojo de la cerradura, el marco de la ventana, hecho que no, nos es
ajeno y Por qu? Lacan nos muestra hacia donde ir Yo es otro. La escena enmarca al
otro que yo soy. Utilizo un bello ejemplo muy reciente adems el Black Swan de Darren
Aronofsky. Es cuando Nina ve a Lyly muerta sobre el piso y es ya en el final donde a Nina
le cae el veinte, de que con quien lucha y mata no es Lyly es ella misma, Nina est herida.
Es cuando el otro que soy yo muestra de manera patente algo que est en mi latente,

entonces eso late y se vuelve subjetivable. Habr sido necesario el rodeo por el doble. Es
aqu cuando el arte muestra su poder hacindonos experimentar las bajas pasiones de la
humanidad angustia, vergenza, clera y un gran etctera, motivo del inters por lo vivo de
la escena que se enmarca, es desde all donde me veo verme.
La escena presenta mi doble, por ello sacude, sorprende y conmueve. Efecto de
identificacin. El que veo soy yo al nivel del inconsciente. Dos elementos definen el
fantasma para Lacan: 1) El fantasma es el imaginario en el inconsciente, y 2) el fantasma se
presenta enmarcado. S <> a. Es por eso que en muchas de las veces resulta atractivo.
Incluso hasta casi un efecto atrapador, envolvente, comparable con la funcin del ojo o del
cristal del hipnotizador Quin mira a quin? As la obra de arte, el cuadro, la escena
desmantelan ese falso binario sujeto/objeto. La imagen tienen un efecto hipnotico que hace
visible al observar al pblico ante las pantallas: la magia del cine propicia un autismo, una
entrega pasivizante.
Qu es el arte? Una forma de creacin, es tambin un medio de expresin, porque lo es,
pero tambin es una forma de resistencia Y que es resistir? Crear, es resistir. Dice Gilles
Deluze en una entrevista que toda el arte tendra como ncleo, algo que l llama la
vergenza de ser hombre el artista es quien libera una vida potente, una vida ms all de
lo personal. No es la vida de l.