O MAUSOLU VAZIO: o signo da ausncia em O albatroz, romance de

Jos Geraldo Vieira

Carlos Eduardo FERNANDES NETTO *
RESUMO
Analisando o romance O Albatroz, de Jos Geraldo Vieira (1897-1977), buscamos
demonstrar de que maneira a elaborao ficcional da guerra e de outros acontecimentos
relacionados a grandes quadros histricos proporciona uma percepo especfica do
sofrimento humano levado ao extremo. A especificidade do discurso ficcional, no caso,
verificada na possibilidade de se vislumbrar o cerne inenarrvel das vivncias expostas,
que, paradoxalmente, revelam sua ausncia no prprio instante da apresentao, dada a
impossibilidade de se apreender a dor por meio de palavras ou imagens.
PALAVRAS-CHAVE: Jos Geraldo Vieira. Guerra. Histria. Fico. Dor. Discurso.
Introduo
O romance O Albatroz, de Jos Geraldo Vieira, um livro sobre a guerra, ou sobre os
perodos de exceo tornados to frequentes que se impem como o nico tempo da
histria. A obra toda ambientada em tempos e espaos de desastres e calamidades. Na
sequncia narrativa, os intervalos de paz so bruscamente suprimidos pela destruio e pela
morte. A presena de elementos poticos tem como resultado a constituio de uma
atmosfera trgica, em que o mal sofrido no encontra justificao nem reparao.
Analisando esse livro, buscamos demonstrar como o discurso ficcional pode proporcionar
uma apreenso peculiar da realidade histrica marcada por extremos de sofrimento
humano. No romance O Albatroz, o carter especfico da fico manifesta-se na assuno,
pela linguagem, de sua insuficincia em equivaler intensidade pungente da dor resultante
da perda. Assim, o mago das vivncias relatadas s pode ser referido mediante estruturas
narrativas e figuraes poticas que apontam para o ritmo implacvel dos acontecimentos e
para a perplexidade, o silncio e o vazio acarretados pelos eventos.
Por esse motivo, pode-se dizer que o livro apresenta uma estrutura bem realizada,
responsvel pela construo da realidade inexorvel e indizvel que envolve Virgnia, a
personagem principal. A sequncia narrativa formada por uma cadeia de perdas afetivas
que a protagonista suporta com dignidade trgica ao longo de sua vida marcada por um
nmero crescente de mortes violentas de seres amados, ocorridas durante alguns dos
grandes acontecimentos pertencentes ao panorama histrico de final do sculo XIX at
meados do sculo XX.
Combinando fatos da histria e sofrimento pessoal, o livro oferece uma viso do tempo
decorrido entre a Guerra de Canudos (1896-1897) e a Segunda Guerra Mundial (19391945). O carter transnacional do livro atende ao propsito ficcional de constituio de um
*

Ps-doutor em Teoria Literria (IEL-UNICAMP, 2009). Doutor em Estudos Literrios (FCL-UNESPAraraquara, 2001). Docente do Centro Universitrio de Araras Dr. Edmundo Ulson (UNAR).
carloseduardo@unar.edu.br

painel histrico ampliado cujo ritmo de acontecimentos encontra correlao estrutural na

continuidade de perdas vivenciadas pela protagonista. Na composio de O Albatroz, as
injunes polticas afetam a vida da personagem central com a brutalidade irredimvel e
injustificvel da fatalidade trgica; no entanto, por relacionar as perdas afetivas irreparveis
s catstrofes contemporneas, o recurso atemporalidade da sina reverte-se em
universalizao historicizada das vivncias individuais, alinhadas em perspectiva com os
eventos do panorama mundial.
Considerando-se o carter transnacional da obra, esta requer do pesquisador o abandono de
qualquer tendncia abordagem localista da produo literria brasileira. Cumpre ao
estudioso demonstrar que, por efeito da elaborao ficcional, amplia-se o campo da
percepo, que passa a englobar uma realidade humana mais abrangente.
Mas a ampliao perceptiva relacionada feio transnacional do livro deve a sua fora no
somente extenso temtica e presena do campo de batalha europeu, mas correlao
ficcional de histria, mito e poesia, combinados em uma estrutura narrativa que condensa o
amplo painel histrico e o faz convergir na sequncia trgica vivida pela protagonista.
Contribui para a elaborao da atmosfera trgica o recurso a personagens mticas e a
imagens poticas, como a do albatroz.
Fico e poesia
Quanto ao emprego de smbolos poticos como um dos recursos presentes na transposio
da histria para o plano da fico, j o ttulo do romance retoma a imagem baudelairiana da
ave cujas asas, adequadas s grandes altitudes, a impedem de caminhar. Inserido na
amplitude do painel histrico da obra, o apelido Albatroz no se refere somente
personagem Fernando, o neto de Virgnia, que foi morto em Monte Castelo quando servia
como combatente da Fora Expedicionria Brasileira. A densidade humana da obra permite
a extenso da imagem ao nmero incontvel de pessoas que, tentando ajustar seus passos a
uma superfcie inspita, foram surpreendidas pela brutalidade dos tempos de guerra que
so, afinal, todos os tempos da histria, modernamente acelerados e tecnologicamente
sofisticados na sanha de matar.
relevante notar que, assim como o ttulo, tanto as imagens que constituem todo o
ambiente ficcional quanto as mortes sucessivas esto fortemente associadas ao mar. Alm
da metfora do ttulo, muitas outras imagens martimas constituem a ambientao da obra.
Essa atmosfera talssica sugere, a nosso ver, um destino abissal que traga os esforos dos
heris para as profundezas. Assim, as expresses Barcos de papel e Os jazigos inteis,
ttulos dos dois primeiros captulos de O Albatroz, resultam da simbolizao potica de
ideias como fragilidade, persistncia, morte e solido. Alm disso, corroboram a noo de
insuficincia do discurso em traduzir a dor. Na obra estudada, a falta, inerente linguagem,
tem como ndice formal a estrutura narrativa, que se apresenta, dada a sucesso vertiginosa
de choques, como configurao possvel do inenarrvel.
Estrutura revolucionria
Sendo assim, vale ressaltar que o lastro potico da obra no responde isoladamente pelo
valor de conhecimento atribuvel ao romance. Antes, importa observar a peculiaridade da
organizao narrativa. A respeito de O Albatroz, j se falou em revoluo na estrutura do

gnero, considerando-se as manifestaes deste no Brasil. Alfredo Bosi, em sua Histria

Concisa da Literatura Brasileira, indica a posio marginal de Jos Geraldo Vieira na
literatura nacional. E acrescenta:
[...] Sem dvida, mais fcil op-lo aos regionalistas que situ-lo
pacificamente entre os intimistas como Lcio Cardoso e Cornlio Pena.
Porque h nele, alm de tomadas introspectivas, uma ambio, nem
sempre realizada, mas aguilhoante, de revolucionar a estrutura do gnero
romance entre ns, e faz-la surpreendente como um painel entre
impressionista e cubista. Para tanto, joga com os planos da realidade
presente e do passado e arma smbolos que os unifiquem. O Albatroz foi,
nesse particular, a sua experincia narrativa mais feliz, enquanto logrou
fixar uma constante psicolgica (a dor causada pela perda de seres
amados) atravs de uma complexa histria de geraes. (BOSI, 2001,
p.412)

O carter inovador dos recursos da forma narrativa nesse romance tinha sido indicado por
Adonias Filho. Em estudo publicado no livro O Romance Brasileiro de 30, o romancistacrtico afirma:
[...] Lendo-se o romance O Albatroz , sem a menor dvida na
sequncia tolstoiana, logo se verifica a atualidade no tratamento, o timbre
moderno, o interesse em fundir com certas normas tcnicas uma estria
que daria um bloco fisicamente gigantesco na carpintaria tradicional. No
fossem os recursos da estrutura e provavelmente o romance no venceria
o grande obstculo. (ADONIAS FILHO, 1969, p.122)

Autor de estilo vigoroso e de flego suficiente para erigir uma obra de dimenses
equivalentes monumental Guerra e Paz, Jos Geraldo Vieira, imbudo da sensibilidade
artstica de seu tempo, optou pela justaposio de acontecimentos que, assim reunidos, do
sequncia narrativa um ritmo de vertigem e desassossego. Os episdios so bruscos, e no
h trgua no acumular de suas irrupes. Quanto s personagens, so apresentadas
sucintamente. Embora seja possvel perceber que a morte as espreita, devido apreenso
decorrente da prpria dinmica da exposio, a narrao da fatalidade feita por meio de
recursos que acentuam o carter sbito do acontecimento trgico.
Adonias Filho observa que uma das opes tcnicas bem sucedidas o emprego do dirio
na parte final do livro. Evitando o processo descritivo, Jos Geraldo Vieira
[...] penetrou em cheio na zona mais conflagrada da estrutura. Aquele
impressionismo, que sempre encontra um correspondente em todos os
artistas modernos, que se diria escapar dos nervos de um tempo
apocalptico, o que enraza O Albatroz na estrutura revolucionria.
(ADONIAS FILHO, 1969, p.123)

A expresso zona conflagrada da estrutura remete correlao entre forma narrativa e

ritmo histrico. Assim, a dinmica da narrao efetua o encadeamento de episdios
ficticiamente relacionados guerra de Canudos, calamidade da gripe de 1918, rebelio
paulista de 1924, Coluna Prestes, ao movimento de 1930 e Segunda Guerra Mundial. Os
destinos individuais subordinam-se guerra ou a situaes que lembram tempos de guerra.

As mortes, ocorridas no mar ou alm-mar, levam contagem dos jazigos inteis.

Os jazigos vazios
No segundo captulo do livro, como acontece desde a pgina inicial, o narrador acompanha
a rememorao do irmo de Virgnia, o professor aposentado Maurcio, cuja lembrana
remonta ao tempo em que o coronel Aleixo Cintra mandou construir um mausolu para
quatro geraes de sua famlia.
O coronel, sogro de Virgnia, morreu a bordo de um navio quando retornava da campanha
de Canudos, durante a qual se tornara to consciente da realidade dos sertes que, em carta
dirigida ao filho Artur, afirmara ansiar pelo aparecimento de um gnio capaz de revelar a
verdade e a extenso das mazelas nacionais. Com a morte desse prenunciador fictcio da
grande obra de Euclides Cunha, conta-se o primeiro jazigo intil, pois o cadver, atirado ao
mar, no ocupa o mausolu.
Artur Cintra, filho do coronel Aleixo e marido de Virgnia, morre na exploso do
encouraado Aquidab, em 21 de janeiro de 1906. O desastre, que vitimou 212 pessoas e
que nunca foi explicado, ocorre, na fico, quando Artur acende o isqueiro para o cigarro
de um companheiro. Torna-se intil o segundo jazigo, pois o corpo da personagem
desfeito em pedaos, no centro da exploso.
O terceiro jazigo teria sido ocupado, se houvesse ordem natural nas mortes, pelo filho de
Virgnia e Artur. Mas essa outra personagem, Carlos Gama e Cintra, morreu em um
acidente areo no esturio do rio da Prata, quando, aps ter participado da rebelio de 1924
e da Coluna Prestes, tentava voltar ao Brasil, ainda clandestinamente, para acertar com
representantes da Aliana Liberal detalhes de sua participao no movimento de 1930.
O quarto jazigo intil teria acolhido o corpo de Fernando, morto em Monte Castelo. O
cadver, insepulto por mais de dois meses, foi removido para o cemitrio de Pistoia.
Entremeadas a essas mortes, esto a do pai de Virgnia, o mdico Dr. Gama, vtima da gripe
de 1918, e a da mulher de Carlos, Emlia (angelo musicante de Fra Anglico), morta de
eclampsia ao dar luz Fernando. Essa morte suscitou o carter taciturno do vivo, futuro
rebelde integrante da coluna revolucionria que marchou 25.000 quilmetros pelo interior
do Brasil.
A ocupao do mausolu pelos cadveres dos entes queridos mortos no mar ou alm-mar
serviria como abrandamento dor de Virgnia. Mas nem a essa compensao ela teve
direito.
Linguagem e ausncia
Tambm no tm valor compensatrio as palavras e imagens, que no abrandam o
sofrimento. Assim, permanece vazio, como o interior do mausolu intil, o mago do
discurso, que, por mais engenhoso e elaborado, insuficiente para traduzir a dor. Tal
insuficincia sentida da maneira mais intensa quando o referente a perda. Nesse caso, a
ausncia que constitui o mago da linguagem provoca o sentimento do inenarrvel.
Como evocao imagtica desse vazio, temos a recorrncia dos jazigos inteis ao longo do

texto. Em se tratando de narrativa ficcional, a expressividade da imagem se adensa como

resultado da dinmica da desgraa, que faz do mausolu vazio um smbolo da
irreparabilidade da perda. Embora os acontecimentos expostos acima e a prpria imagem
dos jazigos inteis comportem o risco de certa banalizao dramtica, a sequncia
episdica e a figurao potica so vitalizadas pela dinmica da estrutura conflagrada, para
usar a expresso de Adonias Filho.
Assim como a imagem do mausolu intil, a composio maior da narrativa atua como
ndice de uma falta. Combinando acontecimentos histricos, personagens mitolgicotrgicas e smbolos poticos, a estrutura ficcional do romance que ora focalizamos
resultado esttico da impossibilidade de transposio total da realidade para o discurso. O
que mostrado chama a ateno para o que no tem como ser narrado: a solido, a dor
aguda e o sentimento permanente de irreparabilidade ligado morte de seres amados. O
silncio o contraponto estrutural das imagens e do discurso que as inter-relaciona.
Concluso
Considerando-se, portanto, o efeito exercido pela conjuno de imagens e sequncia
narrativa, percebe-se que, em O Albatroz, a organizao ficcional sinaliza a impossibilidade
de narrar o que vivido como sucesso acelerada de choques. A prpria tcnica de
apresentao dos episdios, dos cenrios e das personagens revela a conscincia autoral de
que o discurso no suficiente para apreender e compensar a extenso e a intensidade da
dor proveniente de um encadeamento de traumas. Assim, o equilbrio interno da estrutura
ficcional signo dos limites do dizer, sempre confrontado com a irrupo de catstrofes,
que unifica passado e presente na sucesso acelerada de runas, para usar a imagem
formulada por Walter Benjamin.
Muito mais que um escritor de belas letras, erudito ou elitista, Jos Geraldo Vieira,
autenticamente moderno, adentrou o cerne de seu tempo histrico, o tempo do progresso
como destruio. Para isso, valeu-se de recursos narrativos como a fragmentao, a
justaposio, a montagem cinematogrfica, reunindo destroos para configurar, tanto
quanto possvel, o sentimento de impotncia perante o absurdo.
ABSTRACT
In this paper, we analyze The Albatross, Jos Geraldo Vieira's novel, aiming to
demonstrate how the fictional elaboration of war and of other occurrences related to great
historical panoramas provides a specific perception of human suffering taken to extremes.
In this case, the specificity of fictional discourse is based on its signaling the inenarrable
core of the traumas exposed, which, paradoxically, reveal their absence at the very moment
of their presentation, given the impossibility of apprehending grief through words or
images.
KEYWORDS: Jos Geraldo Vieira. War. History. Fiction. Grief. Discourse.
REFERNCIAS
ADONIAS FILHO. Jos Geraldo Vieira. In: _____. O romance brasileiro de 30. Rio de
Janeiro: Edies Bloch, 1969. p. 117-124.

BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. 38. ed. So Paulo: Cultrix,
2001.