FOTOGRAFA FORENSE

Al mirar al mercado actual y los productos disponibles, usted tiene tres opciones; pelcula, cmaras
digitales de apuntar y disparar y cmaras digitales SLR (Single Lens Reflex, tambin conocidas
como cmaras reflex). La de pelcula es muy conocida y su calidad es insuperable, pero se hace
cada vez ms difcil de encontrar, y el costo sigue aumentando con los fabricantes que producen
menos de la misma. Encontrar cmaras de 35mm tambin se est convirtiendo en difcil, a menos
que usted la compre usada. Con esto explicado, sus opciones son digitales de apuntar y disparar o
rflex digitales. El estilo de las cmaras de apuntar y disparar ha mejorado en los ltimos cinco
aos en cuanto a la resolucin de la imagen y las opciones especficas, pero son an muy
limitadas. Las cmaras digitales SLR se han hecho ms fuertes, compactas y asequibles.

Una cmara utilizada para recolectar imgenes forenses debe tener la capacidad de ser verstil en
todas las posibles aplicaciones. El uso de una cmara Digital Single Lens Reflex (DSLR), que de
hecho es una de las ms utilizadas en este campo, le ofrecer la posibilidad de cambiar los lentes,
basados en la mejor forma posible para captar la imagen.

El termino digital SLR significa single lens reflex, en espaol lente nica de reflejo, llamada as
porque en este tipo de cmaras se utiliza un espejo colocado detrs de la lente de la cmara, la luz
directa viaja hacia el visor cuando ests componiendo una foto. Al soltar el disparador, el espejo
columpia rpidamente fuera del camino, dejando que la luz de la lente viaje directamente a los
sensores y ennegreciendo momentneamente el visor. El visor de una SLR incorpora un prisma generalmente un penta-prisma - que gira en torno a la nueva imagen generada y que rebota en la
pantalla donde la vemos. Cuando tomamos la resolucin y caractersticas de las cmaras rflex
digitales y apuntados y disparamos al estilo de las cmaras digitales de apuntar y disparar, no hay
duda de que la cmara eleva las prestaciones. Por lo tanto, echemos un vistazo a las rflex
digitales (DSLR).

Flexibilidad
Con las rflex digitales, se obtiene una mayor flexibilidad, adems ser capaz de utilizar diferentes
tipos de lentes, flashes y otros accesorios. Las rflex digitales tienen la capacidad de trabajar con
fabricantes de accesorios, as como de terceros productos de calidad que son menos costosos y
productos de mantenimiento asequibles.
Diferentes uso de lentes
Tener la capacidad de cambiar los lentes basados en las necesidades es crucial para la obtencin
de la mejor imagen posible. El lente es tan importante como el cuerpo de la cmara. Opciones
bsicas incluyen lentes de tipo gran angular para capturar una visin general de la escena, un lente
macro para close-up como captura de huellas latentes, y teleobjetivos para la vigilancia a distancia.
Los lentes de las cmaras de apuntar y disparar son demasiado limitados para una reproduccin
exacta. Los lentes DSLR tienen grandes aberturas y estn mejor diseados para capturar toda la
informacin disponible, as como la luz disponible. La ptica y la cmara se comunican entre s y el
resultado final es una mejor imagen. La mayora de las rflex digitales disponibles del mercado,
han focalizado sus sistemas para permitir a la lente y el cuerpo de la cmara, se desempeen

ptimamente al trabajar juntos.

Tecnologa de lentes: sistemas de enfoque

IF (internal/inner focusing- interior/enfoque interno)

Lentes tradicionales ms largos o ms cortos para los cambios de enfoque, mientras que un lente
de enfoque interno hace los ajustes en el interior. Este tipo de sistema es un zoom al objetivo que
se llama "zoom verdadero " y permite que el lente pueda permanecer en el foco incluso al ampliar o
reducir. Moviendo a uno de los grupos de lentes medios o traseros delante del diafragma del lente,
usted consigue el foco automtico ms rpido y una lente total ms liviana. No hay ningn cambio
en la longitud fsica del cuerpo del lente, que tambin sigue siendo bastante pequeo. Otros
beneficios incluyen las distancias mnimas de enfoque y la no rotacin del elemento frontal.

Sistema de extensin del Enfoque

Ms nivel de entrada y algunos lentes profesionales usan el enfoque de extensin. Todos los
grupos o el grupo frontal se desplazan para enfocar. Los cambios de longitud fsicos, por lo general
durante el enfoque y el zoom, a menudo combinado con un elemento delantero rotativo.
Relativamente lento el AF (auto foco), con lentes largos y pesadas; estos lentes tienen aberturas
relativamente lentas y distancias de enfoque mnimas y limitadas.
Robustez
Las cmaras de DSLR se presentan para aplicaciones ms rudas y pueden resistir al terreno
accidentado mejor que los pequeos modelos de apuntar y disparar. La DSLR tambin es
evaluada para funcionar durante un perodo ms largo del tiempo que una cmara de apuntar y
disparar, por lo tanto es una inversin recomendable.
Resolucin
La resolucin de imagen de las cmaras DSLR es muy superior a aquellas cmaras de estilo
apuntar y disparar. El sensor de la imagen de un DSLR es ms grande. Esto significa 8mp DSLR y
el sensor DSLR ms grande puede capturar ms informacin para una mejor imagen total. El
sensor en una cmara DSLR es diseado para replicar una pelcula de 35 mm. El tamao del chip
significar que cuando el usuario mira la lente realmente ser capaz de capturar toda la
informacin que pueda ser vista por la lente. Esto es crucial para un fotgrafo forense que quiere
capturar toda la informacin exacta la primera vez. El sensor de imagen en un DSLR es ms
grande, dando al usuario la mejor profundidad de campo, contraste, e interpretacin en color
verdadero, todos los elementos muy importantes tratando de capturar exactamente una imagen
forense.

Sensores
CCD (charged-coupled device - dispositivo de carga acoplada)
El CCD es actualmente el tipo ms comn de sensor de reflex digitales (DSLR). Casi todos los
fabricantes de cmaras rflex digitales ofrece al menos un modelo basado en CCD.
Ventaja: Tradicionalmente, la ms alta calidad de imagen, pxel por pxel. Los sensores actuales
incluyen innovadoras arquitecturas de chip diseados para mejorar el rango dinmico o la
velocidad.
Desventaja: Ms caro; ms necesidad de energa.
CMOS (semiconductor metlico de xido complementario)
Las implementaciones iniciales aprovecharon la electrnica de CMOS sobre chip para hacer

sensores mas baratos pero ruidosos. El desnudamiento del circuito suplementario aument el rea
que colecciona luz de cada pxel, as incrementando la sensibilidad y la calidad superar a muchos
CCDs.
Ventaja: Tericamente, produccin de bajo costo. Usa menos poder que los CCD.
Desventaja: Los sensores de CMOS tienden a ser ms grandes que sus equivalentes CCD,
causando cmaras ms grandes.
No vemos una diferencia significativa entre estos dos sensores, para elegir una cmara, use otros
rasgos para tomar su decisin.
Poder
Tener la capacidad de disparar largas horas con flash y mover lentes es un beneficio adicional para
fotgrafo forense. La Mayor parte de cmaras DSLR vienen con bateras recargables que pueden
durar hasta cuatro horas sin flash y hasta dos y medio con el uso del flash. Las bateras de las
cmaras para apuntar y disparar tienen que ser recargadas o sustituidas despus de slo 40 a 60
disparos. Algunas cmaras DSLR tambin tienen un sujetador de batera que es diseado para
sostener bateras mltiples para las prestaciones de campo/laboratorio ms largas; este es una
gran caracterstica que puede hacer el funcionamiento ms agradable.
Flash Externo
Muchas situaciones de imagen tienen un desafo aadido, que se ilumina. La mayora de las
cmaras de apuntar y disparar tienen un flash incorporado, que es slo til para aproximadamente
3 metros y en total oscuridad, mucho menos. La utilizacin de un flash externo en situaciones
ligeramente pequeas, as como, en situaciones donde existe fluorescencia y luz de tungsteno,
permitir al fotgrafo capturar una mejor imagen con claridad y detalle.
Visor ptico
Las cmaras DSLR tienen un Visor ptico. Esto permite al usuario ver realmente lo que realmente
se quiere capturar. La necesidad de sostener la cmara lejos de su cuerpo para mirar la pantalla
de cristal lquido puede causar movimiento e imgenes distorsionadas. El uso del Visor ptico
asegurar que las imgenes de calidad son capturadas.
Algunos modelos nuevos de DSLR incorporan un modo de Vista Vivo (Live View), que permite que
el fotgrafo use el LCD para componer disparos desde movimiento o simplemente ver lo que se va
a fotografiar.

Formatos de Archivos
La mayor parte de cmaras DSLR de hoy tienen la capacidad de capturar en formatos mltiples. La
capacidad de disparar en RAW, JPEG, y TIFF puede ser ventajosa para el fotgrafo. Este rasgo
permitir al fotgrafo capturar imgenes en resoluciones altas, pero luego almacenarlos en un
formato ms pequeo, entonces esto no toma grandes cantidades del espacio disponible. Tener un
archivo grande para imprimir y un archivo ms pequeo para enviar por correo electrnico o
almacenar, es una gran ventaja para la captura de imgenes de alta resolucin.
La mayor parte del estndar de las cmaras digitales capturan en formato JPEG, pero las
digitales SLRs dan ms opciones. Aqu est un informe detallado de los tres formatos de archivos
importantes:
1. JPEG: Formato de archivo comprimido con perdida (Se denomina algoritmo de compresin con
prdida a cualquier procedimiento de codificacin que tenga como objetivo representar cierta
cantidad de informacin utilizando una menor cantidad de la misma, siendo imposible una
reconstruccin exacta de los datos originales). La perdida significa que los datos actuales de la
imagen son desechados para aumentar la relacin de compresin.

Ventaja:
<!--[if !supportLists]-->

<!--[endif]-->Puede

<!--[if !supportLists]-->

<!--[endif]-->Casi

conseguir reducciones muy grandes del tamao del archivo;

los archivos ms pequeos que resultan toman menos peso y espacio y se transmiten
mucho ms rpido.
universalmente apoyado por programas de imagen como los

navegadores o visores. La clasificacin, la vista y la catalogacin son rpidas y fciles.

Desventaja:
Produce defectos y causa la prdida de detalle que puede ser difcil de notar en relaciones
de compresin bajas, pero cada vez ms mala con aumentos de compresin.
Los JPEGs son terminados como imgenes RGB, significando que usted ha limitado la
capacidad de cambiar o de invertir los efectos, ya que estn cerrados los ajustes, como equilibrio
del blanco, curva del tono o nitidez.
2. TIFF: Un formato de archivo de RGB no comprimido.
Ventaja:
Ninguna prdida de calidad.
Casi universalmente apoyado por programas de diseo.
Desventaja:
Archivos ms grandes, muchas veces ms que la compresin ms baja de JPEGs.
Los TIFFs son terminados como imgenes RGB, significando que usted ha limitado la
capacidad de cambiar o de invertir los efectos, ya que estn cerrados los ajustes, como equilibrio
del blanco, curva del tono o nitidez.

3. Raw: Los archivos Raw son la herramienta de poder del fotgrafo; es difcil poner demasiado
nfasis slo que es muy poderosa. Los archivos Raw son datos mnimamente procesados del
sensor, que usted convierte a imgenes RGB terminadas usando un software especial en su
computadora.
Ventaja:
Calidad de imagen potencial ms alta.
Segn su programa de conversin Raw, usted puede hacer cambios extensos en
los parmetros de la imagen como de exposicin, equilibrio del blanco, curva del tono y nitidez.
Tpicamente aproximadamente un tercio del tamao de una TIFF RGB pero sin ninguna
prdida de informacin de una JPEG.
Desventaja:
Las imgenes son en bruto, entonces tienen que ser convertidas a otro formato para imprimir y
subir
en
la
Web,
lo
que
es
a
menudo
un
proceso
entretenido.
Los formatos Raw son patentados y por lo general especficos de la cmara y a menudo no son
apoyados por editores de imagen y/u otros software.
Costo
Slo hace cinco aos, un paquete de DSLR habra costado 2,000 dlares; ahora, usted puede

conseguir un sistema completo con un lente por lo menos a 600 dlares. El costo de la cmara
DSLR es similar al costo de las cmaras de estilo apuntar y disparar nuevas, entonces, por qu se
conforma con imgenes de mala calidad?
Con todo el desarrollo en la fotografa digital, est claro que una cmara DSLR es ms verstil y
an econmica el equipo que le permitir usted trabajar en la fotografa de laboratorio y del sitio del
suceso.

OTROS TIPOS DE CMARAS FOTOGRFICAS:

Espectaculares las nuevas lentes de Carl Zeiss que han sacado. Siempre han sido muy buenas,
pues su calidad es excelente, por lo tanto ha sido usada en cmaras digitales, de vdeo, en
algunos celulares y hasta en porttiles.

En este nuevo modelo, han introducido unas nuevas lentes optimizadas para grabar la luz en
forma infrarroja. Esta lente se puede ajustar a muchos modelos de cmaras profesionales y no
tan profesionales. Su lente tiene una espesor de 85mm y 25 mm de dimetro, que tambin son
usadas para mbitos forenses y aplicaciones cientficas, por lo que tienes el respaldo de que
son de muy alta calidad.
Pensando en uso ms domstico, podrs sacarle un modo divertido a tu cmara captando
imgenes con este diferente espectro de la luz, e incluso podrs ver otro tipo de imgenes que con
una lente normal no se pueden ver, como por ejemplo, se pueden ver algunos objetos que se
encuentran detrs de otros por su cantidad de calor que emite.
Las compaas Canon y Sony ofreces muchas opciones, todo depende de el estilo que busques, el
modelo, para que la ocupas y el presupuesto que manejas. Un ejemplo es la Canon XL 1S, Canon
EOS 40D, Canon Powershot SX100, Canon EOS 300D, Sony Alpha 100/ DSLR-A100, Panasonic
Lumix DMC FZ5EG, Panasonic Lumix DMC-FZ20EG-K, entre otras.

FOTOGRAFA DE HUELLAS

Esquemas de iluminacin y Contratipado Flash

Material
Como en todo, es importante tener un material de gran calidad para conseguir unos
buenos resultados. La cmara a emplear debe ser tipo rflex, no importa si es autofoco
o manual, o si el valor de exposicin lo hace con un programa o se hace manualmente.
Si es importante que en un momento dado, se pueda poner todo en manual, ya que en
ocasiones es dificil que una mquina enfoque determinados objetos, o nos puede
interesar, controlar la abertura del diafragma, la velocidad de obturacin o las dos
cosas.
Lo que si es necesario es un objetivo macro. Pero no basta con que el fabricante ponga
macro, nos referimos a un objetivo para fotomacrografa (tipo micro Nikkor por
ejemplo). El poder sacar una positiva a 4 o 5 aumentos, sin que el factor de ampliacin
nos haga perder calidad en la foto es un tema vital.
El flash ir, no puede ser de otra manera, a consonancia con la cmara. Se recomienda
un nmero ISO no menor de 45. Es muy aconsejable que sea especfico para la
mquina, o lleve una zapata que lo haga compatible, para los casos en los que la
cmara posea control TTL para flash. Si es automtico, con sensor en el flash, cuantos
mas diafragmas posea en automtico mejor, y si adems tiene controles de reduccin
de potencia hemos dado con el nuestro.
En cuanto al estudio,unos fondos claros y oscuros, focos, una mesa con unos tubos de
luz de da o flases, y una caja de luz, o unos flases con difusores es lo que nos har
falta.
La pelcula puede ser en color o blanco y negro. Estamos acostumbrados a verlo todo en color, lo que hace que se nos hagan mas reales
las fotos en color, pero si no disponemos de una procesadora en color, o no podemos sacar las fotos al tamao deseado tendremos que
recurrir al ByN.
La pelcula en blanco y negro debe de ser de grano muy fino, capaz de obtener unos negros profundos y unas luces muy blancas. Claro,
que debe de ir con un perfecto tratamiento en el laboratorio, que consiga que la pelcula alcance un contraste ptimo, con la mxima
acutancia posible y no se pruduzca un granulado, etc, pero eso se da por hecho.

Tcnica
Aqu vamos a tratar del tema del fotografiado de las huellas, dejando las teoras de la fotografa policial y general para otras pginas.
Una vez que aplicando los reactivos adecuados, se han revelado huellas latentes, se debe de proceder a su fotografiado, para poder
estudiarlas, una vez ampliadas, y ademas dejar un testimonio grfico de donde y como estaba depositada la huella.
Antes de realizar la fotografa de detalle, se hace necesario el fotografiar el objeto o lugar donde esta se encuentra de tal manera que se
pueda apreciar de forma total el objeto y la situacin de la huella revelada (se le llama foto de conjunto general o total). Se realizar otra foto
en la que se aprecie la huella y adems una serie de datos apuntados junto a esta, como lugar, fecha, etc. (conjunto parcial). Esto se debe
hacer as para que la autoridad judicial, o quien deba ver el asunto, vea perfectamente de donde sale la huella que es fotografiada al detalle
y compruebe que es la misma que hay en las fotos de conjunto. A cada huella se le pondr un "testigo mtrico", esto es un adhesivo en el
que figuran los milimetros, normalmente se pone un centmetro, y adems pone un nmero o una letra con el fn de poder distinguir e
identificar cada una de las huellas, y poder comprobar, en la ampliadora y la copia, el tamao exacto al que se ha positivado la huella.

Tambien se debe de "acotar" la huella latente , esto es marcar con una lnea gruesa (tiza, rotulador o similar) y se har con el mismo color
que se haya usado para revelar la huella, as se distinguir mejor en las fotos y en el laboratorio, por el trazo de la lnea sabrn si es
neceario hacer un contratipo o no.
Hay que tener en cuenta si se fotografan en ByN, que el color del objeto, visto en blanco y negro puede disminuirnos el contraste. Por
ejemplo, unas huellas reveladas con Carbonato de Plomo (blanco), en un objeto azul claro, el cual saldr casi blanco en la positiva. Se debe
de llevar un filtro que aumente el contraste, bien de forma permanente (un filtro amarillo o naranja), o utilizar el necesario en cada caso.

Conjunto total

Conjunto parcial

Detalle

Contratipo

Esquemas de iluminacin
Huella en cristal transparente revelada con
revelador

Con la disposicin que se muestra lo que

se intenta es que el fondo permanezca lo
ms oscuro posible. Al iluminar la zona
donde se encuentra la huella, sin dar luz
sobre el fondo (negro), las crestas
recibirn la luz, contrastando
perfectamente con el fondo negro.

blanco
n objeto claro traslcido reveladas con
revelador

negro.

En este caso, la iluminacin lo que

pretende es crear un contraluz. Las
crestas al ser negras, contrastarn
perfectamente con el fondo claro
iluminado.
Si el objeto fuera una caja, debe de
iluminarse igualmente, intentando que la
luz ilumine la huella desde atras (metiendo
la luz por dentro de la caja).
Es conveniente sobre-exponer la toma en
1 o 1'5 diafragmas.

Objeto

Es indiferente si el revelador es blanco,

negro u otro color. Lo ideal son los focos
de luz a 45 del objeto.
Si el objeto es oscuro, se sub-expondr en
un diafragma, sobre-exponiendolo si el
objeto fuera blanco.

opaco
Huellas por sustraccin o

En estos dos casos no se han aplicados

reveladores. Las huellas son visibles. La
colocacin del punto de luz crea una luz
rasante, la cual al incidir en las crestas
crea unas sombras en los surcos, que
aparecen oscuros.

moldeadas.
Espejos

En estos casos la dificultad radica en las

dos imagenes de la huella que hay en el
espejo. La revelada en el cristal y la que
se refleja en el fondo del espejo. Lo
primero es colocar la cmara totalmente
perpendicular al espejo. A la cmara es
conveniente ponerle un trozo de cartulina
negra con un agujero para el objetivo, y
que cubrir toda la cmara y un poco ms.
Hay que abrir el diafragma al mximo, as
tendremos una profundiad de campo
mnima y fotografiaremos unicamente la
imagen que enfoquemos.
La mejor luz ser la difusa, as estaremos
seguros de no encontrarnos con un
reflejo.
Existe otro metodo, bsicamente consiste
en iluminar la huella a traves de la
reflexion del foco de luz en el espejo y
fotografirla mediante un tubo puesto en el
objetivo de la cmara.
Naturalmente, si se raspa la parte trasera
del espejo, ste se transforma en un
cristal, aplicndose entonces la tcnica
correpondiente.

Contratipado
En los casos en los que las huellas estn reveladas en blanco, si se quieren convertir las crestas en negro, para poder compara mejor la
huella con el dactilograma obtenido entintando el dedo, se debe hacer un contratipo del negativo. Esto se consigue, de dos formas, una
utilizando el negativo, y otra usando las positivas.
Para hacerlo con el negativo, se pone la emulsin de ste, con la emulsion de pelcula, u hojas de material lith, y se le ilumina, al negativo. Se
obtiene as, un negativo del negativo, transformando los blancos en negros y viceversa.
Para hacerlo con las positivas, se hace una positiva, al tamao deseado (normalmente 4 o 5 aumentos), pero poniendo la pelcula en la
ampliadora al revs, esto es, con la emulsin hacia arriba. La copia obtenida, que estar al revs, una vez seca, se pone emulsin con
emulsin con una hoja de papel en blanco y se ilumina. Se obtendr una copia con la imagen cambiada en sus tonos y con la imagen bien.

Flash
No se pueden dar directrices a seguir dados los mltiples tipos y marcas de flashes en el mercado, pero en general los flashes sern de dos
tipos con posibilidades TTL (y la cmara claro) y automticos, pudiendose poner el disparo en "manual", esto es a plena potencia de flash, o
con reducciones de potencia.
En los casos de flash en TTL, hay que poner el flash, zapata y cmara para poder trabajar as, sobre-exponiendo o sub-exponiendo, en los
casos de fondos claros y oscuros, respectivamente. Esta correcin en la exposicin, se podr poner normalmente en la cmara, teniendo
algunas de ellas el llamado auto braketing. Aqu la maquina har tres tomas normal, sub y sobre expuesta.
En los caos de flash automtico, con clula en l, se actuar segn marque el fabricante. Normalmente se selecciona el diafragma en el flash
y se pone el mismo en la cmara. Si se quiere sobre exponer la toma, se abrira el diafragma y para sub-exponer se cerrar en la cmara sin
mover el diafragma del flash (recordad que abrir es poner nmeros f mas bajos y cerrar poner los mas altos). Hay que tener especial atencin
en los casos en los que la clula est en el flash, asegurandose de que va a leernos la luz de la zona que queremos fotografiar.
Si ponemos el flash en manual, solo hay que dividir el nmero ASA del flash por la distancia al sujeto y nos dar el diafragma a usar. Por
ejemplo en un flash con un nmero 45, si el sujeto est a 4 metros pondremos un diafragma 11 en la cmara.
En general, la iluminacin con flash, debe de parecerse a los esquemas explicados anteriormente, intentar que el fondo quede oscuro si la
huella est en blanco, etc.

Los Filtros de Contraste en Blanco y Negro

Utilizacin y fundamento.
La utilizacin de los filtros en blanco y negro, es necesaria para aumentar el contraste entre dos colores, los cuales convertidos a una escala de grises,
daran el mismo o similar tono.
La luz, blanca, es una mezcla de rojo, verde y azul. En teora el rojo, el verde y el azul, proyectados en una misma zona dara el blanco; la luz roja y
verde dara amarillo; el verde y el azul dan cian y roja y azul nos da el magenta.
El filtro transmite su propio color, por lo que en el negativo se impresiona mas (dar en la copia un tono mas claro) y absorbe su color complementario,
impresiona menos el negativo, pasando en el positivado mas luz, por lo que dar una copia mas oscura.

Color del filtro

Designacin del filtro

Absorbe (Oscurece)
Azul & verde--Cian

Transmite (Aclara)

Rojo

25A, 29,

Rojo

Azul

47,47B

Rojo & verde--Amarillo

El azul

Verde

58, 61,

Rojo & Azul-- Magenta

Verde

Magenta

CC50M

Verde

Rojo & Azul--la Magenta

Cian

CC50C

Rojo

Verde & Azul--el Cian

Amarillo

8, 15,

Azul

Rojo & Verde--Amarillo

Existen dos grandes tipo de pelculas en B y N: Las pancromticas (tipo T-MX, Plus-X, FP-4, etc.) las cuales son sensibles al azul, verde y rojo,
aunque no por igual en todos ellos. Y las ortocromticas, que son slo sensibles al verde y azul (todo el material lith, Kodalith por ejemplo).
Los colores en los objetos, no son puros, pero en la relacin que se d a continuacin, se indica el filtro que se usa para obtener el tono deseado da
unos resultados mas que ptimos.

Resultado Fotogrfico deseado

Pelcula Pancromtica

Pelcula Ortocromtica

Azul como Negro

Rojo (25, 29)

Azul como Blanco

Azul (47, 47B)

Azul (58, 61)

Azul (47, 47B)

Azul-verde como Blanco

El cian (50C)

El cian (50C)

Azul-verde como Negro

Rojo (25, 29)

Azul (47, 47B)

Verde como Blanco

Verde (58, 61)

Verde (58, 61)

Verde como Negro

Rojo (25, 29) o Azul (47, 47B)

Azul (47, 47B)

Naranja como Negro

Azul (47, 47B)

Ninguno

Naranja como Blanco

Amarillo (15) o Rojo (25, 29)

No Posible

Rojo como Blanco

Rojo (25, 29)

No Posible

Rojo como Negro

Azul (47, 47B)

Ninguno

Violeta como Blanco

Azul (47, 47B)

Azul (47, 47B)

Violeta como Negro

Verde (58, 61)

Verde(58, 61)

Amarillo como Negro

Azul (47, 47B)

Azul (47, 47B)

Amarillo como Blanco

Amarillo (15)

Verde (11)

Amarillo-verde como Blanco

Verde (11, 13)

Verde (11)

Amarillo-verde como Negro

Azul (47, 47B)

Azul (47, 47B)

FOTOGRAFA INFRARROJA Y ULTRAVIOLETA (UVIR)

La tecnologa Digital est poniendo a los laboratorios en la lnea fotografca infrarroja y ultravioleta haciendola ms fcil, ms rpida,
y menos costosa que antes.
El uso forense de la fotografa infrarroja y ultravioleta (UVIR), para evaluar documentos antiguos y modernos falsificados, residuos de plvora y
las abrasiones en el tejido, y virtualmente lo imaginable en evidencia fsica es una tcnica que va muy adelantada. Se ha utilizado
experimentalmente desde el siglo pasado y a fines del siglo diecinueve, como procedimiento rutinario en laboratorios contra el crimen, desde
que las primeras pelculas infrarrojas comerciales llegaron a estar disponibles en el siglo veinte. Sin embargo, absolutamente recientemente,
UVIR era un proceso muy lento, laborioso, y algo costoso que exigia el uso de pelculas especiales y procedimientos muy exigentes.
McKern, un experto en IR, as difcil conseguir la pelcula, difcil de trabalar, y difcil de procesarlo. La pelcula infrarroja se debe manejar y
procesar en oscuridad total, es susceptible a las marcas estticas y a la baja humedad, y requiere una serie de pruebas usando filtros (como
un filtro 87, 87C, o 89B bloquea toda la radiacin UV y luz visible), para determinar la mejor exposicin. El enfoque es a menudo problemtico y
debe ser ajustado observando la distancia que se enfoca visualmente correcta, entonces reajustndola con el ndice IR en la lente para corregir
la discrepancia que de enfoque entre la luz visible e IR. Las exposiciones son generalmente muy largas, otra inconveniencia importante.
La fotografa UV usando la pelcula sensible al azul convencional de plata-halide, con filtros amarillos y emisores UV para la iluminacin, es
ms fcil, pero la optimizacin de una disposicin UV todava requiere una cantidad considerable de prueba y error. En fin, mientras que la
fotografa IR y UV basada en pelculas puede proporcionar resultados muy buenos en usos forenses, puede registrar una amplia gama

dinmica, ni uno ni otro puede proporcionar la regeneracin inmediata en la exposicin, la filtracin, y otras variables dominantes. Ese solo
factor crucial limita seriamente la eficacia operacional de la proyeccin de imagen IR y UV basada en pelculas, y pone una encrusijada en la
velocidad y los investigadores forenses no pueden alcanzar productividad.
Luz infrarroja y Ultravioleta
Imagen explicativa de la luz infrarroja y
ultravioleta
El ojo humano es un instrumento notable en la
proyeccin de imagenes posee una amplia
gama de colores. No obstante su sensibilidad
cromtica, que enarbola en el verde
aproximadamente 550 nanmetros, se limita al
espectro visible, definido con longitudes de
onda que se extienden a partir de 400
nanmetros (violeta), a 700 nanmetros (rojo
oscuro). ste es tambin el reino de la
fotografa digital y de la pelcula ordinaria
donde, con ciertas excepciones, a veces vez lo
que quieres. Pero hay pocas en que las
imagenes ordinarias con luz visible no revelan
todo lo que se necesita saber, como por
ejemplo a un especialista forense, un tcnico
de laboratorio, un cientfico o un investigador
mdico. Aqu es cuando lo ultravioleta (UV) y
la proyeccin de imagen (IR) infrarroja tiene su
espacio.
Los cientficos definen longitudes de onda ms
cortas a 400 nanmetros como la ultravioleta
(UV), y las longitudes de onda ms largas de
700 y hasta cerca de 1200 nanmetros como
el infrarrojo (IR). Tecnicamente ni la UV ni IR
es luz, porque los seres humanos no pueden verla. Sin embargo, las fotografas tomadas bajo
iluminacin UV e IR pueden capturar y revelar la informacin crucial que de otra manera es
imperceptible al ojo humano - literalmente los colores que no podemos ver, pero que pueden los
sensores y las pelculas sensibles a estas longitudes de onda IR y UV registrar y hacer visible. Esta
capacidad de revelar lo no visto es porqu los profesionales de la aplicacin forense y de ley as como
investigadores, historiadores de arte, y bilogos mdicos han utilizado la fotografa UV e IR para
destapar los hechos cruciales y para evidenciarlos que normalmente eludiran al ojo humano ms
afinado.
Los ejemplos especficos de cmo los cientficos y los investigadores forenses utilizan la proyeccin de
imagen infrarroja y ultravioleta para solucionar crmenes, determinan las causas de muerte y de lesin,
detectaron la presencia de sangre y de otras sustancias, y revelar generalmente verdades no vistas
para encerrar a malos individuos. Sin embargo, adjunto una lista sucinta de las categoras generales
donde la fotografa de UVIR ha demostrado su inmenso valor:

1.
2.
3.
4.
5.
6.

Falsificaciones y alteraciones en documentos.

Deteccin de sangre, residuos de la plvora y de otras sustancias en la ropa, armas, etc.
Lesiones profundas en tejidos que revelan sus causas especficas incluyendo las marcas y
las abrasiones causadas por anillos o el calzado.
Identificar cuerpos por medio de tatuajes y de otras marcas.
La vigilancia encubierta.
La obtencin de huellas latentes ms fcil ver e identificar.

Solucin digital

MOVIENDONOS HACIA UNA SOLUCIN DIGITAL

Desde la era digital alrededor del ao 2000, los cientficos y los
tcnicos en las comunidades forenses, mdicos y acadmicas
comenzaron a buscar maneras creativas de adaptar esta nueva
tecnologa a sus reas particulares de investigacin. Inevitablemente,
un nmero de investigadores forenses talentosos dieron vuelta su
atencin al problema de la proyeccin de imagen digital de UVIR. En
principio no apuntaban tanto a la velocidad realce y calidad sino
simplemente a un mtodo moderno que sirva a todos.
Pronto descubrieron que la revolucin digital plante su propio sistema
nico para crear una solucin para la proyeccin de imagen UVIR.
Puesto que los sensores de imagen del CCD y del Cmos, virtualmente
en cada cmara fotogrfica digital incorporan filtracin UV e IR, para
alcanzar buena exactitud del color con la luz visible, las cmaras
fotogrficas digitales no son muy sensibles en los espectros UV e IR y
son por lo tanto incmodas de utilizar en estos usos. Cuando los
experimentos con IR o UV en una camara digital ordinaria, sin modificar
(en gran medida la del tipo ms flexible para una cmara fotogrfica
forense), ellos descubrieron en las exposiciones largas y que el
enfoquee manual no fue siempre fcil.

Camiseta negra con mancha de sangre,

capturado con FinePix S3
Con UVIR usando un filtro de 700nm

Pantalla dividida. El lado izquierdo de la muestra con una S3 no modificada, mientras que
a la derecha cla la misma S3 con UVIR con ayuda de luz UV va un ALS y sin ninguna filtracin.

Foto tomada con la FinePix S3 con UVIR usando una luz asistida IR sin filtracin.

EXPERTOS FORENSES + EXPERTOS EN CMARAS FOTOGRFICAS: LA SINERGIA CREA NUEVA TECNOLOGA

A mediados de 2005, un grupo de forenses de agencias de la aplicacin de la ley se reunieron con los expertosde FujiFilm en los E.E.U.U. y
comenzaron a formular un plan para disear una versin oficial de a camara SLR digital para la fotografa UVIR. Como resultado de este
dilogo, los diseadores y los ingenieros de Fujifilm los E.E.U.U. trabajaron de cerca con este grupo informal de usuarios, en un esfuerzo de
colaboracin de idear una cmara fotogrfica que hara todas las cosas necesarias para que el trabajo en UVIR fuese ms confiable,
conveniente, y al alcanze de todos. Pronto una versin alfa de la cmara fotogrfica estaba disponible para probarla, ponerla en prctica y
anlisis para los investigadores de la academia nacional de entrenamiento del FBI, la divisin Forense del condado del San Bernadino, y varias
otras agencias estatales secretas. Impresionados con el funcionamiento total de la cmara fotogrfica, estos especialistas forenses, sugirieron
un nmero de modificaciones operacionales y de diseo, y los diseadores pudieron incorporar muchas de sus ideas.
Despus de cerca de seis meses de esfuerzo de colaboracin, creativo y productivo, Fujifilm en Japn incorpor una indicacin clara que el
fabricante confiaba a desarrollar el prototipo en un producto disponible - el mundo UVIR hecho en fbrica y apoyado SLR digital tuvo como
objetivo el mercado forense/mdico/cientfico. El modelo beta que resulto haba mejorado algoritmos del CCD y parametrizacin para la
optimizacin del tratamiento, y un filtro de cristal claro especialmente diseado para proteger el sensor contra el polvo y para facilitar la

limpieza. Tambin ofreci un nuevo software diseado para hacer la cmara fotogrfica ms amigable con el ususario UVIR.
Otras caractersticas de la cmara fotogrfica nueva incluyen la captura CRUDA, que con el software de HyperUtility, proporciona una manera
segura de capturar, de manejar, de analizar, y de hacer TIFFs requeridos a menudo para la comunidad forense, la compatibilidad con la
mayora de las lentes AF Nikkor, cinco AF (que pueden no realizarse bien en usos IR y UV), velocidades del obturador a partir de 30-1/4000
sec con X-sinc. hasta 1/180 sec., un monitor de 2 pulgadas del LCD, y continuo a 2.5 fps.

Ventajas para Profesionales

VENTAJAS DEL MUNDO REAL PARA LOS PROFESIONALES FORENSES
Como la cmara fotogrfica nueva trabaja en usos forenses cotidianos? Julio Sosa, presidente del estudio de Biomed en Miami, Florida,
observa, la capacidad de capturar y examinar imgenes IR y UV en el momento, y conseguir la informacin que necesito es de un valor
inmenso. Puedo instalar una imagen con la S3 UVIR y mirar los resultados en 30 segundos, y ver la imagen y corregir todo en tiempo real si es
necesario- incluyendo foco, la filtracin, la iluminacin, y el detalle. Esta cmara fotogrfica no se necesita ninguna fuente de luz alternativa
(ALS), para la mayora de los usos. La gama dinmica de la cmara fotogrfica es tambin muy significativa porque puedes capturar una
escena de crimen sin usar Photoshop u otros programas para realzar la imagen. Esto es vital en presentaciones para la sala de tribunal porque
puedes contestar verazmente que no alteraste la imagen. La capacidad de capturar extraordinariamente el negro; es decir, el detalle de la
sombra; es tambin un verdadero aporte.

Otras reas donde la cmara fotogrfica sobrepasa la tecnologa previamente

existente en trminos de funcionamiento, velocidad y la eficacia, incluyen:

La identificacin latente de la huella, especialmente donde hay un

fondo confuso tal como la impresin en una botella de soda. la habilidad de
examinar sangre invisible en manchas de la ropa y armas de color negro en una
escena del crimen para poder proporcionar la causa probable inmediata para
detener al sospechoso.
Mostrar residuos de disparos y de patrones sutiles de quemaduras en
ropas o piel.
Capturando y exhibiendo las alteraciones en un documento impreso,
o la informacin oculta en un documento borrado usando exposiciones IR muy
cortas y con la regeneracin visual inmediata.
Eligiendo los filtros correctos en tiempo real para realzar la
identificacin de la evidencia fsica incluyendo abrasiones de piel, residuos
qumicos, y fibras.
La capacidad de observar y de identificar los detalles en la
obscuridad en contraste con la exposicin.

Imgenes capturadas
con la S3 UVIR. Imagen superior
no utiliz ninguna filtracin,
imagen media us
un filtro 720nm y
la imagen inferior
utiliz un filtro 850nm.

Imagenes

IMAGENES TOMADAS CON LA CAMARA FINEPIX S3 PRO UVIR de FUJI

SOFTWARES
En cuanto a sofwares que se pueden utilizar cabe mencionar el Adobe
Photoshop CS para Windows, este es un programa muy profesional donde te
permiten llevar ms a fondo la fotografa. Sus funciones:
Versiones de Photoshop CS2 con decenas de mejoras
Mayor productividad con una interfaz optimizada, mejoras de Camera Raw,
Adobe Bridge CS3 de prxima generacin y exportacin mediante zoom.
Capacidades de edicin sin igual con filtros en vivo, correccin del color ms
precisa, conversin a blanco y negro ms sencilla y herramientas ms
potentes de clonacin y de correccin.
Creacin de composiciones avanzadas con capacidades automticas de
alineacin y de fusin de capas, selecciones ms sencillas y tecnologa
Photomerge mejorada
Compatibilidad con contenido en 3D y basado en movimiento, con
capacidad para editar contenido en 3D e incorporarlo en composiciones en
2D, pintura y clonacin en diversos fotogramas de vdeo y mucho ms y un
anlisis completo de imgenes con las nuevas herramientas de medida y
recuento de imgenes, integracin de MATLAB y compatibilidad con
archivos DICOM.