LAS MATEMTICAS Y LAS ARTES

LIBERALES
Javier Peralta
Universidad Autnoma de Madrid

1. PERLAS MATEMTICAS EN LOS

MEDIOS DE COMUNICACIN
1. 1. Glosa de Encarna Snchez:
Era cuarto y mitad de Margareth Thatcher,
cuarto y mitad de Teresa de Calcuta, cuarto y
mitad de Golda Meier, cuarto y mitad de Violeta
Parra y cuarto y mitad de Indira Ghandi.

1. 2. Diario de Navarra, sobre el cruce de dos

carreteras en las afueras de Pamplona:
Este cruce ya se est convirtiendo en un eje
de gran importancia, y avisa realmente de lo
que ser el futuro. Iturrama y Sancho el fuerte
discurren como paralelas convergentes hasta
tocarse en ese cruce.

2. Las artes liberales

. Nadie entre aqu que no sepa geometra (Academia
de Platn)
Platn hechaua de su Academia a todos los que en
Geometra no vinieran principiados (Juan de
Herrera)
. Artes liberales:
- Trivium: gramtica, retrica y lgica o dialctica
- Quadrivium:
aritmtica (nmeros en reposo)
geometra (magnitudes en reposo)
msica (nmeros en movimiento)
astronoma (magnitudes en movimiento)

Cdice de Nicols de Bolonia: Las virtudes y las artes

(Biblioteca Ambrosiana de Miln, 1355)

3. LAS PROPORCIONES MATEMTICAS

EN EL ARTE
Se habla bien de las proporciones (porcentajes)?
Estoy cobrando el 106 % menos que antes
3. 1. la razn urea
. Descubrimiento de los irracionales
(Hipaso de Metaponto, pitagrico):

. Divina proporcin (Luca Pacioli)

Seccin urea (Leonardo da Vinci)
Seccin divina (Kepler)

El rectngulo ureo

a
b
Espiral de Durero

El rectngulo ureo ha sido muy utilizado en la

composicin de obras de arte: cuadros, monumentos
arquitectnicos y otros elementos artsticos.
- Est presente, por ejemplo, en los capiteles corintios, en la
fachada del Partenn de la Acrpolis de Atenas, de la
catedral de Ntre Dame y, en general, en numerosos
templos gticos y palacios renacentistas, e incluso en
arquitectura moderna, como en el Palacio de Cristal (sede
de las Naciones Unidas de Nueva York).
- Cuadros: La flagelacin o El Bautismo de Cristo (Piero della
Francesca), Retrato de Isabel de Este (Leonardo da Vinci),
Las Meninas (Velzquez), Saturno devorando a sus hijos
(Goya)
- Escultura: monumentos de tumbas, mscaras griegas

Fachada de la Universidad de Salamanca

(finales s. XV c 1534)

Dal: Leda atmica (1949)

Antigua mscara de Hermes

3. 2. Nmeros metlicos
- La solucin positiva de la ecuacin x - x 1 = 0
es: x =
- Nmeros metlicos: solucin positiva de la ecuacin
x-pxq=0 ,
para algunos valores enteros
positivos de p y q
. p = q = 1nmero de oro
. p = 2, q = 1x-2x1 = 0 x = 1+
2,41:
nmero de plata
. p = 3, q = 1 x-3x-1 = 0 x =
3,30 :
nmero de bronce

3.3. Rectngulos pitagricos:

. Sus lados estn en las proporciones
. Ejemplo: catedral de Miln (rectngulo pitagrico de proporcin

Corte transversal de la Catedral de Miln (estudio

geomtrico de Csar Cesariano, 1521)

Esqueleto geomtrico de la ilustracin anterior

Esquema simplificado:

3.4. Proporcin cordobesa

1,307

. Arquitecto Rafael de la Hoz.

. Est presente no slo en Crdoba, como en la planta de
su Mezquita, sino tambin en otros lugares:
Arco del
Triunfo (Pars), Acueducto de Segovia

Acueducto de Segovia

El Capricho, Comillas (Cantabria). Proyectado por Gaud (1883)

3.5. Canon de belleza

Faran Micerino y su esposa (c 2600 a. C.)

Canon de Policleto (s. V a. C.)

Canon de Vitrubio
Marco Vitrubio Polin (De
Architectura, s. I a. C.): Tres
narices a lo largo tengan la
misma longitud que un rostro, y
que los dos semicrculos de las
orejas, colocados juntos, sean
iguales al crculo de la boca
abierta, y que esto mismo
suceda con las cejas si se unen.
Que la longitud de la nariz sea
igual a la del labio y a la de la
oreja, y que los dos
semicrculos de los ojos sean
iguales que la abertura de la
boca. Que la altura del cuerpo
sea igual a la de ocho
cabezas

Leonardo da Vinci: Hombre de Vitrubio

(Academia de Bellas Artes, Venecia)

El modulor de Le Corbusier

4. LA GEOMETRA QUE NACI DEL ARTE

La relacin entre Matemticas y Pintura se hace patente tambin al
observar en ciertas ocasiones sus evoluciones a lo largo de la historia.
Nos fijaremos en uno de esos momentos: el nacimiento de la geometra
proyectiva. Empecemos:
4.1. Progresos de la pintura al tratar de representar en un lienzo
el mundo tridimensional: de los egipcios al Renacimiento
Antiguo Egipto

Papiro del libro de los muertos

(1570-600 a. C., Museo Egipcio, Turn)

Alta Edad Media (Hispania visigtica)

La ciudad de Toledo y dos iglesias (Hacia s.VI, Cdice del monasterio de San Martn de
Albelda, Navarra)

Al final de la Edad Media comienza ya un apreciable cambio

El Rey Enrique III de Inglaterra (s. XIII

Ilustracin del libro Vida de los Santos,
Albano y Anfbalo)

Giotto: El festn de Herodes

(c 1320, Iglesia de Santa Cruz, Florencia)

Ambrosio Lorenzetti: Anunciacin

(1344, Pinacoteca, Siena)

Paolo Ucello: El milagro de la hostia

profanada (1469)

4.2. La perspectiva
Aunque en 1000 aos la geometra apenas haba evolucionado, del
Medievo al Renacimiento surge de nuevo al investigar los artistas las
reglas de la perspectiva.
- Filippo Brunelleschi (1377-1446), arquitecto y escultor: iniciador
-Leon Bautista Alberti (1404-1472). En Della pittura sienta las primeras
bases (el primer requisito para un pintor es conocer la geometra).
- Piero della Francesca (1416-1492).Prospettiva pingendi.
-Leonardo da Vinci (1452-1519). En Tratado de pintura advierte la
necesidad de una geometra ptica para representar la realidad de las
cosas.
. La perspectiva es el freno y timn de la pintura. La pintura se
basa
en la perspectiva, que es un conocimiento perfecto de la
funcin
del ojo.
.Nadie que no sea matemtico debe leer los principios de mi
trabajo
No hay certeza alguna all donde no se pueda aplicar
alguna
de las ciencias matemticas.
- Alberto Durero (1471-1528). Recopila los conocimientos adquiridos en
Italia sobre perspectiva y completa esos trabajos para fijar los
principios del tratamiento cientfico de la perspectiva.

Cmo elaboran esos artistas las reglas de la perspectiva? Citemos

a dos de ellos:
Alberti: da reglas para pintar lo que ve un ojo, aunque es consciente que
vemos con los dos (visin binocular), lo que ayuda a mejorar el efecto
tridimensional (se superponen dos imgenes y proporciona sensacin de
profundidad).

. Lienzo: pantalla de cristal (ventana interpuesta para interpretar la

escena a retratar).
. Cada punto de la escena emite un rayo de luz que entra en el ojo.
Todos los puntos: pirmide visual.
. El cuadro es la interseccin de la pantalla con la pirmide visual.
. Proyeccin: coleccin de rayos de luz.
. Seccin: Los puntos interseccin de las lneas de proyeccin con la
pantalla.

Durero ilustra en estas obras el principio de proyeccin y seccin

El dibujante de un hombre sentado

(el artista seala el punto en el que el rayo
de luz que proviene de la escena corta el cristal)

El dibujante del lad

(con esa tcnica ha dibujado la seccin.
Al girar la pantalla, la presenta)

Puede haber muchas representaciones grficas de

una misma escena, pues la seccin depende de: 1)
dnde se sita el artista, 2) dnde se coloca la pantalla.
Un cuadrado puede convertirse, por ejemplo, en
distintos cuadrilteros irregulares (las baldosas
cuadradas del suelo no se dibujan cuadradas).

En general:
. No mantiene su forma y dimensiones
(como en un movimiento)
. Las lneas paralelas se representan
convergentes en un punto (no como
los artistas medievales)

4.3. La geometra proyectiva

- Aunque en una proyeccin cambian muchas propiedades
de las
figuras, los matemticos se preguntaron: qu propiedades
permanecen?
-La bsqueda de las propiedades comunes a todas las secciones de la
misma proyeccin y a las secciones de dos proyecciones distintas
origen de la geometra proyectiva.
Propiedades de esta nueva geometra:
. A diferencia de la geometra eucldea, la nocin de distancia queda
desvanecida y, por tanto, las propiedades mtricas y medidas
angulares.
. No hay distincin entre rectas paralelas y secantes: todas se cortan, en
un punto ordinario o en un punto del infinito punto de fuga, recta
del infinito (formada por los puntos del infinito)
. Slo se conservan alineaciones e intersecciones (no paralelismo ni
distancias)
. Una lnea recta sigue siendo recta (no curva).
. Tringulo tringulo, cuadriltero cuadriltero

El primer gemetra proyectivo fue el arquitecto e

ingeniero Girard Desargues (1591-1661), tratando de
ayudar a los artistas.
En su Brouillon aparece su resultado
principal: Teorema de Desargues.
Establece una propiedad comn a dos
secciones de la misma proyeccin de
un tringulo desde el punto de vista 0
(son perspectivas desde 0) : cada
par de lados correspondientes de los
dos tringulos se encuentran en un
punto, y estos tres puntos estn sobre
una recta.

- Las innovaciones de Desargues y sus discpulos,

principalmente Pascal y De la Hire, sin embargo no fueron
apreciadas por sus colegas. A Desargues le tomaron por loco
(de hecho, empleaba una extraa nomenclatura: tronco,
ramas, nudos, guirnalda ), y la geometra proyectiva
qued arrinconada.
- Se perdieron los trabajos de Desargues y Pascal, pero una
copia manuscrita del Brouillon hecha por De la Hire fue
encontrada por Chasles (s. XIX). As renaci la geometra
proyectiva, aunque hubo que volver a reconstruirla (Monge,
Carnot, Poncelet, Steiner, Chasles )

4.4. La geometra descriptiva

. Los problemas de los artistas haban quedado resueltos en el s. XVI por
la perspectiva, pero no suceda lo mismo con las representaciones
grficas industriales y de construcciones necesarias para el desarrollo
cientfico de finales del s. XVIII.
. Monge estableci las bases de esta nueva geometra: la geometra
descriptiva; basada en: 1) las propiedades de la geometra proyectiva
(gracias a la pequea difusin de Pascal y La Hire), 2) las propiedades
del espacio eucldeo.
. As pues: dibujo artsticoperspectivageometra proyectiva.
dibujo tcnicogeometra descriptiva
. En la geometra descriptiva de Monge o sistema
didrico, un punto se representa mediante dos
proyecciones (ortogonales) sobre dos planos:
vertical y horizontal, cuya interseccin es la
lnea de tierra.
. Como es sabido, hay 5 sistemas de
representacin:
perspectiva
caballera,
perspectiva axonomtrica, perspectiva didrica
planos acotados y perspectiva central o cnica.

4.5. El manierismo
. Medio siglo despus del triunfo de la perspectiva, hubo una virulenta reaccin
al intento de matematizacin del arte: el manierismo.
. De tal forma que estas reglas y trminos matemticos no son ni pueden ser
buenos para trabajar con ellos. Ya que, en lugar de aumentar el espritu y la
vivacidad del arte prctico, le quitara todo, porque el intelecto se
envilecera, el juicio se apagara, y quitara al arte toda la gracia, todo el
espritu y el sabor Dir que estas reglas matemticas deben reservarse
para las ciencias especulativas, como la geometra, astronoma, aritmtica
Pero nosotros, profesores de Dibujo, para imitar a la Naturaleza no tenemos
necesidad de otras reglas que las que ella misma dicta (Zuccari).
. Slo el artista es autor de las reglas y nicamente existen verdaderas reglas
en la misma medida y nmero que verdaderos artistas (Giordano Bruno).
. el arte de la pintura no toma sus principios de las ciencias matemticas, ni
tiene necesidad de aprender leyes o procedimientos para su arte si alguien
quisiera dedicarse a considerar y conocer todas las cosas a travs de la
especulacin terico-matemtica, y obrar con respecto a sta, adems de un
aburrimiento insoportable, sera una intil prdida de tiempo Porque el
pensamiento no slo ha de ser claro, sino libre, y su espritu, abierto, y no
limitado por una dependencia mecnica de tales reglas (Zuccari).

5. LA MSICA
5.1. Conexiones entre matemticas y msica
- Ya fueron establecidas hace mucho:
. Arquitas (discpulo de Pitgoras y amigo de Platn)
afirmaba
que eran hermanas.
.La msica es un ejercicio de aritmtica secreta (Leibniz).
. La geometra es una msica inmvil (Goethe).
.La msica es un arte terriblemente euclidiano (Alejo Carpentier).
- Analogas en cuanto a su posible aprendizaje y dominio precoces.
Ejemplo: Gauss y Mozart.
5.2. Una de tales relaciones: el sistema temperado de afinacin
musical
. La altura del sonido producido por una cuerda vibrante
(frecuencia) est en razn inversa a su longitud. Por ejemplo, al
reducir la longitud a la mitad, la frecuencia (nmero de oscilaciones)
ser el doble; aunque el sonido ser de las mismas caractersticas, pero
ms agudo: est en una octava superior.

Experimento con una guitarra

- Notas de las cuerdas al aire, de 6 a 1: Mi, La, Re, Sol, Si,
Mi (Mi de la 6 y Mi de la 1 estn en diferentes octavas).
- Estudio de la 1 cuerda:
. Entre cada dos notas consecutivas hay un tono, salvo
entre Mi-Fa y Si-Do que hay un semitono.
. Al avanzar en cada traste se aumenta un semitono.

. Medimos las distancias del puente

del mstil y de cada uno de los
12 primeros trastes al puente de
la caja, y los cocientes de
distancias entre dos trastes
consecutivos.
. Los cocientes son prcticamente
iguales. Podemos considerar que
lo son, debido a las
imprecisiones de medida, y
tomar como valor comn a su
media aritmtica:
c = 1,059463581
. Tiene algn significado c?
Se observa que:

. Recordemos que, por ejemplo:

2, 6, 18, 54, : progresin geomtrica, razn 3
. Anlogamente: 65,8; 62,0; 58,5; 55,3; es una progresin
geomtrica pues:
Luego las frecuencias forman tambin una progresin geomtrica de razn
. Si a Do se le asigna frecuencia
1(en realidad es 261,63 Hz), se
tiene la tabla.
. Sistema de afinacin temperado.
Valores de las notas:
; 0 n 11
. Otros sistemas de afinacin.
. Bla Bartk (1881-1945),
Iannis Xenakis (1922-2001).

6. EPLOGO

- En la ponencia he tratado de probar que las matemticas tienen

importantes conexiones con el arte, pero no todos piensan as:
. J. Poncela: La comedia perfecta ha de carecer de tesis en
absoluto, y en arte no se debe intentar demostrar nada. Eso queda
para el lgebra o para otra materia igualmente siniestra.
. T. Cassini (s. XVII) arremete contra el arte diablico de las
matemticas y contra los matemticos, instigadores de herejas,
que deberan haber sido expulsados de cualquier estado cristiano.
- Con la esperanza de que no se me expulse, doy por terminada esta
charla; que a lo mejor ha sido construida sin el orden y seriedad
adecuados. El marqus de Santillana acaso dijera que les he querido
presentar un discurso syn ningund orden, regla nin cuento, de esos
de que las gentes de baxa e servil condiion se alegran.
Lejos de m tamaa desconsideracin, pues slo he pretendido que
fuera algo distendida, y no mirar a la ciencia prncipe con todo su
rigor y formalismo; aunque no s si lo habr conseguido.
En cualquier caso, muchas gracias por su atencin.