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Aproximaciones a una teora museogrfica para diseadores

El museo es un espacio interesante donde existen interacciones de diferentes


tipos, en la pltica del profesor Miguel ngel Correa me llamaba la atencin
cuando deca que el cuerpo y la mente convivan para as poder llevar
conocimiento al visitante.
Las nuevas tecnologas en los museos probablemente sea uno de los recursos
que ms se estn usando para as hacer del espacio un lugar ms didctico, sin
dejar de lado recursos clsicos de la materia. Tics y el Diseo Grfico en el
museo, amenidad en la muestra museogrfica, accesibilidad en el museo, museos
y comunicacin visual, la infografa en el museo son temas que probablemente
tengan que ser revisados para ir dndole vida a esta tesis.
Sistemas de tipo interactivo en museos, facilitan a los visitantes las mecnicas de
visita y van ms all de lo contemplativo, de lo pasivo; probablemente esto es a lo
que se refera el doctorante Correa, cuando quiere llegar a un arte tecnolgico
poliestsico.
Adems hablar de estas tecnologas implica ventajas y desventajas para el
diseador grfico, que si no son bien llevadas a cabo terminarn por ser
inservibles al problema. Comprender todo este mundo tecnolgico cmo el museo
a evolucionado probablemente sea el reto que se ha dado en este semestre.
Parte de la investigacin en la produccin museogrfica y mi inters por vislumbrar
el espacio del museo me ha arrojado a la tarea de la comprensin y concepcin
del espacio a travs de la proxmica. Para esto tom el libro de Edward T. Hall, La
dimensin oculta. Basndonos en los captulos dedicados a la percepcin del

espacio a travs de receptores de distancia; el espacio visual y el arte como


indicador de la percepcin.
Edward T. Halll fue un antroplogo e investigador de intercultura estadounidense
que identific el concepto por primera vez el cual, tambin es conocido como
espacios interpersonales. El libro aborda bsicamente dos tipos de espacios, el
personal y el social, as como el tipo de percepciones que el hombre maneja de su
espacio y cmo stas influyen su comportamiento. Su investigacin est basada
en Franz Boas, Edward Sapir y Leonard Bloomfied, los cuales encuentran como
problema el lenguaje sugiriendo que la comunicacin es el meollo de la cultura y
que sta influencia el pensamiento y comportamiento del individuo. Adems, ms
concretamente Benjamin Lee Whorf en los aos treinta ya se haba percatado que
el idioma es ms que una forma de expresar el pensamiento, sino que es un
elemento principal del mismo. Destaca que esta experiencia cultural hace que la
gente habite diferentes mundos sensorios ya que el lenguaje est influenciada por
ella.
Comprendido el primer acercamiento al problema del espacio y su relacin con el
lenguaje abordar dicha problemtica a travs de los receptores de distancia: ojos,
odos y nariz. El autor propone que el aparato sensorial del hombre se divide en
dos categoras:
1) Los receptores de distancia, relacionados con el examen de los objetos
distantes, o sea los ojos, odos y nariz.
2) Los receptores de inmediacin, empleados para examinar lo que esta contiguo
o pegado a nosotros, no sea lo relativo al tacto, las sensaciones que recibimos de
la piel, las mucosas y los msculos. 1

1 Hall Edward T. La Dimensin Oculta Pg. 56-57

Espacio visual y auditivo


Calcular la informacin recogida por la vista es una tarea difcil, ya que la cantidad
de imgenes, formas, personas, colores, etc., que entran en el cerebro a travs
del ojo no ha podido ser computarizada, pues aun los cientficos se han visto
frenados en esta labor al no saber qu datos computar. En comparacin con la
vista el odo ha sido menos problemtico puesto que su rango de comprensin es
ms especfico. De lo que s se est seguro es que los dos sistemas estn
comunicados entre ellos a travs de nervios y se ayudan a determinar el espacio
en el que se est.
El espacio que el odo es en extremo limitado, se dice que puede llegar a 6 m. si
es muy eficiente, sin embargo se sabe que puede haber transmisin de
informacin verbal hasta 30 metros que transcurre ms lentamente. En cambio, se
estima que el ojo humano puede recoger informacin de todo tipo en un radio de
100 m. y que an en radios de 1.5 km es muy eficiente, a pesar que este fue el
sentido que ms tard en desarrollarse, la complejidad que abarca es comparable
con la cantidad de informacin que llega a l.
Me es importante abordar primeramente la cantidad de espacio que abarcan
ambos sistemas y analizar el sentido de la vista ya que nuestra disciplina, se basa
en el sentido de la vista. La capacidad tan amplia de sta es importante para
calcular el alcance de imgenes que pelearn por destacar entre todas las dems.
No profundizar en el sonido ya que si bien es de ayuda a la comprensin de los
espacios, es ms importante puntualizar la complejidad de la vista. En el caso de
la museografa, el espacio es ms controlado, sin embargo mucha informacin
entrar y se habr que organizar de tal manera que el espectador tenga una gua
sobre que elemento ser el primero en llamar su atencin.

El autor nos propone que la informacin visual tiende a ser menos ambigua en
contraste a la auditiva. Lo cual es un punto que discuto, hoy en da la cantidad de
imgenes producidas y la proximidad entre ellas hace que el cerebro se distraiga y
ponga menos atencin en ellas, an cuando las imgenes podran parecer claras
la carga icnica que cargan las han vuelto ms complejas.
Su proposicin acerca de que la gente lee con mayor lentitud en lugares grandes,
donde el tiempo de resonancia es ms lento que en los pequeos es interesante
para la investigacin del texto en el museo. Vincular no solo el hecho que la visin
afecta la lectura, sino tambin el sonido, fue un conocimiento enriquecedor que
podra utilizarse en la creacin de dichos espacios.
Como conclusin de este apartado cito una frase importante: "la percepcin del
espacio no solo es cuestin de qu puede percibirse sino tambin de lo que puede
eliminarse" y esto no solo se refiere a por ejemplo, que muros se pueden tirar, o
que sonidos se pueden quitar, se refiere a la informacin que una persona ha
aprendido a ignorar mientras que presta atencin a otra para focalizar su mente,
que como hemos mencionado est dado por sus antecedentes culturales. Tener
presente este tipo de informacin a la hora de disear, no solo espacios; har que
la informacin que se presente trabaje de manera ms eficaz.

El espacio visual
Si bien la vista fue el ultimo sentido en formarse, no por eso es deja de ser el ms
complejo, como venamos mencionando los datos que entran a travs de este
rgano por medio del sistema nervioso son de un ritmo mucho mayor que el tacto,
o el odo.

Las funciones que Hall identifica dentro del estudio de este tipo de espacio, es
dividido por el tipo de funcionalidad que desempea:
1. identificar el estado fsico de los materiales orientarse,
2. evitando obstculos y peligros
3. reunir informacin acerca del estado emocional de los dems.

Comprender el tipo de imgenes que se forman en nuestra mente ayudar a


jerarquizar la informacin y la presentacin de la misma, Cornell James Gibson,
distingue dos tipos de informacin presentada, la primera la llama campo visual, el
cual est compuesto por formas luminosas que cambian constantemente (y que la
retina registra)2, con las cuales el hombre construye su mundo visual.

El arte, indicador de la percepcin


Si bien la concepcin del arte en 1966 a la concepcin de hoy en da ha cambiado,
es importante destacar este punto desde un punto proxmico, ya que este punto
ser abordado desde la perspectiva de Maurice Grosser a travs del retrato, esto
con el fin de entender cmo ve y es influenciada cada persona por su carga
cultural y la distancia en la que entra en contacto con ms personas.
Grosser propone que cuando se hace un retrato la proximidad psicolgica,
"depende directamente del espacio fsico real, la distancia en metros o centmetros
que separa el modelo del autor"

Su estudio arroja que a 4 m. de distancia la vista es capaz de reconocer la figura


2 Ibd., pg. 85
3 Ibd., pg. 97

humana por completo, se tiene conciencia de contornos y proporciones, es una


visin ms ajena. Mientras que la proximidad en objetos cercanos producen
sentimientos de simpata y afinidad con las cosas que contemplamos. Existe una
comprensin de su unidad.
La distancia del retrato es de un metro a metro y medio. Sostiene que el pintor
aprecia sin dificultad las formas reales del modelo, pero lo suficientemente alejado
para no tener problemas a la hora del escorzo 4. Es a esa distancia normal de la
intimidad y de la pltica fcil. La influencia del modelo sobre el pintor es
demasiado grande... Porque la distancia de contacto no es la posicin de la
interpretacin visual sino de la recreacin motora de alguna expresin fsica de
sentimiento.
Las artes plsticas entonces funcionan como un sistema de comunicacin ligado
al lenguaje. El intrprete proyectar en el mundo visual pasado, la estructura del
mundo visual presente (dinmico).
Esta apreciacin del artista al respecto de la creacin de su obra arroja datos
relativos a la proxmica, ms concretamente los relativos al espacio personal. Hall
los llama distancia ntima, personal, social y publica y los cuales se abordarn con
mayor detenimiento posteriormente.

El arte, historia de la percepcin


El arte que depende de la visin es transformado en grados de abstraccin
relativa, lo que hace depende de la visin y se traduce para otros sentidos,
produciendo estmulos reales. Tal es el caso de la pintura, hablando de una forma
4 Ibd., pg. 98

clsica, en cuadros con frutas, donde si bien se simboliza la fruta, el sabor y el


aroma ser imaginado por el espectador, dependiendo esto si ste tiene la misma
civilizacin que el autor. En este punto cuando toca el tema de que el pintor debe
proveer indicios debidamente seleccionados y congruentes con lo descrito
discrepo un poco, ya que si bien el espectador debera tener una cultura, no es
trabajo del artista poner cada indicio de su tema, probablemente este tipo de
anotaciones sean causadas por la edad del libro, ya que tampoco es cuestin del
artista quitar obstculos que pueda haber entre el pblico y los sucesos que
describe su obra.

Las distancias en el hombre


Hablamos del trmino distancia, como el espacio que pone el hombre con sus
congneres y las reacciones que de ella emana. Hall a travs de una serie de
experimentos y la observacin del ser humano en situaciones sociales acua
cuatro tipo de distancias, las mismas que fueron mencionadas anteriormente y tal
vez, insinuadas por el pintor Grosser.
La percepcin del espacio es dinmica ya que sta se relaciona a una accin y no
con lo que se alcanza a ver mirando pasivamente, siendo un acto que se da fuera
de la conciencia. El ejemplo clsico es decir que una persona est ms cerca o
ms lejos sin poder decir en qu nos fundamos. Esto sucede por la cantidad de
fuentes informativas que nuestros sentidos recogen que es difcil decidir cul es la
fuente en la que nos basamos. Sin embargo registrar los cambios y llevando un
control de los mimos fue la forma en que Hall identifica estas cuatro distancias.

Distancia ntima
Sucede cuando la presencia de otra persona es inconfundible, tiende a ser muy
molesta por la afluencia de datos sensoriales. Dentro de sta se conjuntan

criterios como olfato, calor del cuerpo de la otra persona, sonido, la sensacin del
aliento, es lo que seala la relacin con otro cuerpo.
Se distinguen dos fases, la primera, llamada fase cercana, es donde predomina la
conciencia de ambas personas. El empleo de sus receptores de distancia se
reduce grandemente, a diferencia de la olfaccin y la sensacin del calor radiante,
que se intensifican.
Fase lejana, se trata de una distancia entre 15 y 45 cm, donde el nivel de voz es
muy bajo, con el fin de recordar al que recibe la comunicacin
Ejemplo de este tipo de distancias, y que se da muy seguido en esta ciudad, es el
viaje en transporte pblico, donde la distancia en vagones muy llenos hacen que
las personas invadan esta distancia crtica, sin embargo las personas que viajan
en este tipo de transportes han desarrollado la capacidad aprenden a generar
mecanismos de defensa para superar este tipo de distancia.
Distancia personal
Empleado por Hediger, se refiere a la distancia que separa constantemente los
miembros de las especies de no contacto. Es habitualmente usada en las
relaciones interpersonales y permite el contacto fsico con la otra persona. sta
aparece con personas cercanas al individuo, como familiares y amigos. Al igual
que la distancia ntima cuenta con dos fases:
Fase cercana (45-75 cm.)
Posibilidades existentes que cada uno de los participantes puede hacer al otro con
sus extremidades. Es una distancia donde la visin capta ms detalle. Si bien
dentro de esta distancia se puede alcanzar a otra persona, da suficiente tiempo a
reaccionar y analizarlas para saber el estado del individuo. La tridimensionalidad

del rostro es muy evidente en esta fase, alcanzando a visualizar poros, pestaas y
texturas del rostro.
Fase Lejana (75-120 cm.)
Es una distancia que se define por el espacio donde dos personas al extender sus
brazos pueden tocar las puntas de los dedos, es un espacio que delimita la
dominacin fsica. En esta fase, los asuntos de inters y relacin personales son
tratados.

Distancia social

En este tipo de distancia el sujeto no advierte detalles visuales ntimos del rostro,
nadie toca ni espera ser tocado, a menos de hacer un esfuerzo especial. El nivel
de voz usado es normal. Aparece en situaciones donde se intercambian
cuestiones no personales. Usado para interactuar con las personas en nuestra
vida cotidiana cuyas caractersticas son la frecuencia con la que interactuamos,
sin llegar a tener una relacin interpersonal con ellas. Tambin est dividida en
dos.
Fase cercana (120 cm a 2m.)
En este punto la definicin de una persona mengua, el ngulo visual es ms
grande, en esta distancia se tratan asunto impersonales con una participacin alta.
Este tipo de distancia es la que ms utilizan personas que trabajan juntas, tambin
es la empleada por las personas que participan en una reunin social improvisada
o informal. Si una persona est de pie, se produce un efecto de dominacin.
Fase lejana (2 a 3.5 m.)

Las experiencias vividas son de carcter ms formal, el detalle de la forma se


pierde, sin embargo caractersticas de la piel humana an son visibles. A
diferencia de cuando estamos ms cerca, los ojos no necesitan tantos
movimientos para reconocer los rasgos del rostro. Hay que destacar que el
comportamiento en esta fase, es totalmente arbitrario y es condicionado
culturalmente, el nivel de voz es ms alto. Se puede utilizar para aislar a las
personas unas de otras.

Distancia Pblica
Esta distancia es la ms impersonal, abarca el lmite de lo visible y lo audible. Los
participantes tienen que amplificar recursos como la voz para posibilitar la
comunicacin, y como las otras veremos sus dos variables.
Fase cercana (3.5 a 7.5 m.)
A esta distancia se pueden hacer maniobras evasivas o defensivas en casos de
ataques. Obviamente el tono de voz es ms alto y el cuidado con la eleccin de
palabras. Mientras que el ngulo de visin es ms claro, sin embargo se pierden
detalles. Adems se pueden observar personas perifricamente
Fase lejana
Es un espacio que se da a personajes pblicos, donde la comunicacin no verbal
se transmite en ademanes y posiciones del cuerpo. Cuando el punto de visin es
tan alejado que las personas parecieran hormigas el contacto humano se esfuma
rpidamente, es el lugar donde la impersonalidad es llevada a su mxima
expresin.
Debemos tomar en cuenta que cualquier espacio interior evidencia las habilidades
no verbales de sus habitantes con la eleccin de materiales, la distribucin del

espacio, el tipo de objetos que llaman la atencin, o invitan a tocarlos, en contraste


con los que intimidan o rechazan.5
Como muchos tericos proponen los espacios museogrficos son lugares de
socializacin, conocer el espacio en que una accin se llevar a cabo, as como
las personas que estarn a su alrededor ayudarn a que el visitante tenga una
mejor comprensin del tema presentado, as como la sensacin de confort del
lugar, invitando al espectador a disfrutar su recorrido.

5 La proxmica como una alternativa ms para la investigacin ergonmica, Lara M Amaceli, pg. 304

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