EL ARTE

RADIOFNICO
Mara Lpez Gonzlez
Grupo 42

Grado en Comunicacin Audiovisual

UC3M

NDICE

1. Introduccin
2. Unas palabras sobre la radio
3. Qu es el Arte Sonoro?
4. Las cosas del pueblo
5. Crnicas de sonora Amaznica
6. Conclusin
7. Bibliografa

En la radio suceden acontecimientos que suenan de un modo tan mundano que parece
como si ocurrieran en la misma habitacin, pero suceden tan lejos que es como si
nunca hubieran existido
Rudolf Arheim

INTRODUCCIN

Con la segmentacin de audiencias y la llegada de otros aparatos que ofrecen

entretenimiento la radio se ha ido quedando atrs con el nico propsito de dar noticias.
Aunque esto no es del todo cierto (podemos encontrar muchos programas dedicados a la
cultura) la informacin es el primer xito de la radio. Los boletines, los programas de
actualidad La radio es un mtodo muy rpido y efmero, ideal para las noticias. Este
mtodo de programacin ha ido dejando poco a poco fuera al resto de temas que luchan
por abrirse un hueco entre la noticias. Ya no omos tantas radionovelas ni programas
dedicados a la msica con la llegada de las radios musicales. Citando a Ricardo Miguel
Haye, la radio no slo se vaci de relatos, tambin qued desnuda de arte
En este trabajo se recordar que la radio es ms que un altavoz de lo que pasa cada da,
sino que se puede emplear para hacer arte. De ah viene esto de Arte radiofnico, un
trmino muy difcil de explicar sobre el que ningn autor se pone de acuerdo.
Frente a la hipocresa de algunas cadenas que slo permiten hacer algunos programas
artsticos para tratarse a s mismos de culturales y mandarlos a certmenes y festivales,
encontramos en internet una radio muy especial. Hablamos de Kunstradio, una radio
que lleva desde 1995 ofreciendo arte compuesto por sonidos. De esta he seleccionado
dos audios: Crnicas de sonora Amazona y Las cosas del pueblo. Ambos sern
analizados en estas pginas mientras hacemos un recorrido por las palabras de varios
autores que expresan sus opiniones sobre este arte, el Arte Radiofnico.

UNAS PALABRAS SOBRE LA RADIO

La radio maneja muy bien lo que Jos Iges llama el arte de la cita. Estamos hablando
de un medio que se vale de otros medios (literatura, cine, noticias) para hacer sus
programas. No copia, sino que lo lleva a su terreno, un terreno muy especial marcado
por los sonidos y un lenguaje radiofnico lleno de significados.

Todo lo que sucede a nuestro alrededor lo detectamos gracias a nuestros sentidos dice
en una ocasin Rudolf Arnheim en su texto Esttica Radiofnica. Esto es algo que
tenemos que tener muy en cuenta a la hora de analizar cualquier sonido. Nuestros
sentidos son los que captan lo que nos rodea y nuestro cerebro el que procesa la
informacin y nos hace sentir lo que el emisor pretenda. En todo arte, los medios ms
elementales y arcaicos son los que permiten conseguir los ms profundos y bellos
efectos La radio es mucho ms elemental que la televisin. Carece de imgenes, pero
es esta misma caracterstica la que la hace tan especial.
Es el nico medio que, valindose tan solo se voces, msica y sonido ambiente logra
crear imgenes en nuestro cerebro. Nuestra imaginacin se ve as impulsada: no nos lo
dan todo hecho.
Amo el modo en que la radio nos permite imaginar el elemento visual (lo que la
televisin realiza tan imperfectamente) proveyndonos de una literatura que uno puede
experimentar mientras hace cualquier otra cosa
Dick Higgins
Adems, sus sonidos son algo que podemos llevar con nosotros. No necesitamos
quedarnos delante del sof como ocurre con la televisin, la radio es algo que podemos
escuchar mientras fregamos, hacemos la colada, conducimos Nos puede acompaar
mucho ms, pero tambin es muy fcil desconectar de lo que nos estn contando. Por
ello, el tema debe ser un enganche continuo para el receptor. Ese es justamente uno de
los detalles del arte de hacer radio: ser capaz de mantener al oyente, de atraparlo en lo
que se est contando, de hacerle fiel. La radio es as un arte compartido: el emisor
depende del oyente y el oyente del emisor, como si de una conversacin se tratase.
Entendemos as que para que esta conversacin funcione el receptor tendr que
desarrollar un hbito de escucha. ste es un hbito que con el paso de los aos y la
llegada del cine, la televisin, los ordenadores, mviles se est perdiendo.
La capacidad de un oyente para escuchar depender del inters que tenga por el tema
que se est tratando. La capacidad de la radio para contar historias mediante los recursos

sonoros de los que dispone es sorprendente. Los audios que se analizan en este trabajo
son un gran ejemplo ello. Al ser sonidos compuestos de una forma a la que no estamos
acostumbrados, llaman la atencin del oyente que sigue escuchando esta forma de radio
arte.

QU ES EL ARTE SONORO?

Manuel Rocha defiende que el arte sonoro es y seguir siendo un campo amorfo,
indefinido y propio para acoger la creatividad que genera en los campos alternativos de
las bellas artes
Como se ha dicho antes, para entender el arte radiofnico tenemos que entender un
lenguaje comn en la radio. Segn Jos Iges en su texto El arte radiofnico como
expansin del lenguaje radiofnico, este es el conjunto de formas sonoras y no sonoras
que permiten la existencia de las unidades programticas radiofnicas, reconocibles
como tales tanto para el emisor como para el receptor de las mismas
A partir de ese lenguaje podemos crear arte, con la intencin de que la radio, convertida
en un medio de divulgacin de noticias, tenga tambin cultura en su sonido. El discurso
que se cree que con esta forma de hacer radio no tiene por qu contener palabras. Como
bien se dice en el texto Sobre el discurso radiofnico, discurso es todo lo que se dice,
ya sea que nos refiramos al verbal o no
En los audios que se analizan a continuacin contamos con un discurso no lingstico
que nos ofrece percibir la vida que va discurriendo mediante un espacio sonoro. Gracias
a la radio detectamos la perspectiva, planos debajo de planos: voces, viento, sonido
ambiente, las olas de fondo sonidos ms y menos importantes. Cmo se graban y
cmo se exponen depende del emisor. Cmo se escuchan y cmo se interpretan depende
del receptor. As se crea el arte sonoro.

El arte siempre fue, y es, una fuerza de protesta de lo humano contra la

presin de las instituciones dominantes
Theodor Adorno

LAS COSAS DEL PUEBLO

Como dice Sol Rezza, El ser humano ha tenido desde siempre la necesidad de conocer
su pasado y de conservar las vivencias del presente para poder transmitirlas De esto
nos sirve la radio. Estamos hablando de un medio que nos permite grabar y conservar
todo tipo de sonidos, desde nuestras voces hasta el sonido ambiente que tenemos a
nuestro alrededor, pasando por supuesto por la msica que podemos crear. El sonido se
almacena y queda para que lo podamos escuchar dentro de muchos aos. Pero, qu
pasa con todos esos sonidos que no hemos podido grabar? Qu sonaba en la tierra
antes de que los humanos inventasen los micrfonos? No lo podemos saber?
Existe una ciencia denominada Arqueoacstica que centra sus estudios en el papel que
juegan los sonidos en el comportamiento humano a travs de la historia de la
humanidad. Desde tiempos remotos cuevas, templos () sitios al aire libre han sido
utilizados por sus caractersticas acsticas y sus cualidades sonoras especiales
La radio y el sonido que transmite nos permite escuchar todo lo que ocurre delante del
micrfono del locutor. Si nos quieren presentar qu se escucha en un pueblo
determinado, lo podrn hacer. Podemos diferenciar el sonido de las calles de una gran
ciudad del sonido de un pueblo perdido. Podemos conocer a una sociedad a travs de
sus ruidos, sus sonidos, sus paisajes sonoros
Esto se demuestra con uno de los audios que he elegido analizar en este trabajo. Se
titula Cosas del pueblo, y se puede escuchar aqu:
http://www.kunstradio.at/2013B/21_07_13.html#1

No escuchamos nada concreto. En realidad es un paseo que pone a prueba nuestra

capacidad de escucha y seleccin de lo importante. Es como si oyramos todo el rato el
fondo de alguna grabacin que se debera haber quitado. Ese ruido, que deja de ser algo
molesto para convertirse en arte. Citando a Manuel Rocha, El ruido se convirti en un
elemento expresivo y no exclusivo, y los sonidos de la vida cotidiana se liberaron
Tenemos que tener en cuenta que, como se explica en Sobre el discurso radiofnico, la
presencia de la voz jerarquiza la percepcin en torno a ella Cuando omos voces en Las
cosas del pueblo, nuestra atencin se centra en ella. No importa tanto lo que ocurra
detrs.
Tambin valoramos el silencio. No es del todo perceptible porque siempre hay algo que
suena, por bajo que lo haga. Y es que como bien dice Jos Higes en Sobre el radioarte:
reflexiones sin desarrollo, La radio simplemente no existe en el vaco del silencio

CRNICAS DE SONORA AMAZNICA

Este fragmento se puede escuchar http://www.kunstradio.at/2013B/21_07_13.html#3.

El sonido que ms podemos apreciar es el sonido de la naturaleza. Desde el viento, al
agua, las pisadas de los hombres que pasean hasta llegar a una gran tormenta.
Este audio nos ofrece la posibilidad de hablar sobre un tema muy importante en la radio:
las imgenes sonoras que ofrece mediante los recursos musicales. Aunque no oigamos
una cancin pop con letra, la obra tiene una cierta musicalidad, un ritmo constante. Al
principio es muy suave, tranquila, naturaleza acogedora. Con el paso de los segundos se
va volviendo un poco ms sombra hasta desembocar en esa tormenta anteriormente
mencionada. Todo ello est compuesto mediante un ritmo: como buen Radio Arte no
hay sonidos mal colocados as porque s.
Rafael Beltrn Moner nos propone una clasificacin de tipos de msica en la radio.
Hablamos de la objetiva, la subjetiva y la descriptiva. Todas ellas cumplen adems

varias funciones: la gramatical, la descriptiva, la expresiva, la complementaria y la

autnoma.
Crnicas de sonora amaznica nos ofrece sobre todo sonidos descriptivos que provocan
un sentimiento de estar en plena selva amaznica, en medio de la naturaleza. Son muy
diferentes los sonidos que se utilizan para realizar una radionovela que para realizar una
obra de Radio Arte. El efecto que ms se utiliza en este ltimo es el de sonido objetivo,
ya que da ms sensacin de realidad. En este caso concreto podemos escuchar el viento
y la lluvia como si estuviera a nuestro lado.

CONCLUSIN

Despus de haber ledo varios textos y haber escuchado varias obras de esta radio me
decant por las que ms me llamaron la atencin analizndolas con ayuda de los textos
de los autores mencionados. A pesar de haber ledo en ocasiones opiniones
contradictorias, creo que todos ellos expresan muy bien sus ideas y ayudan al desarrollo
de la radio.
Me ha llamado especialmente la atencin el texto de Sol Rezza y su conviccin de
guardar los sonidos. Yo creo que algo de lo fantstico que tiene la radio es justamente
eso, que es momentnea, y se pierde en el viento como las palabras. Vivimos en un
mundo donde todo se almacena; lo que se sube a internet no puede retirarse. Me gusta
pensar que existe un medio en el que una persona habla y muchas escuchan en un
momento y un lugar dado. Tambin me apasiona la idea de interactuacin que existe
ahora, ya que gracias a las webs podemos hablar con los locutores y salir en la radio.
En cuanto al arte en s mismo de la radio, me parece un mbito en el que se puede
trabajar mucho. Las historias de la literatura pueden crearse por medio de voces y
sonidos, y tambin pueden expresarse sensaciones por medio de la grabacin y
divulgacin de soundscapes como los que aqu se han analizado. Sin duda alguna, todo
un universo por descubrir.

BIBLIOGRAFA

ROMERO ANTN, Emma (2005). Produccin Radiofnica Ctedra.

BALSEBRE, Armand. El lenguaje radiofnico Ctedra

REFERENCIAS

IGS, Jos. El arte radiofnico como expansin del lenguaje radiofnico

ARNHEIM, Rudolf (1980). Esttica Radiofnica Barcelona, Gustavo Gilli.

IGS, Jos. Sobre el Radioarte: reflexiones sin desarrollo

ROCHA, Manuel. Arte sonoro. Hacia una nueva disciplina

REZZA, Sol (2010). El oficio del cuidador de sonidos Sonograma, Revista de

pensament musical, no 007

MIGUEL HAYE, Ricardo. La radio y los movimientos artsticos. De la

dictadura de la realidad al debilitamiento expresivo

AUDIOS

Francisco Anda / Alan Poma, PER:

Crnicas de sonora amaznica (Chronicles of sound Amazon)
2009, 5'
http://www.kunstradio.at/2013B/21_07_13.html#3

(Eat rain) Jader Cartagena - Edwin Velez, COL:

Las cosas del pueblo (The things of the people) - parts 1 and 2
2011, 8'55"
http://www.kunstradio.at/2013B/21_07_13.html#1

Trabajo realizado por;

Mara Lpez Gonzlez, Grupo 42