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que virtuosa, moralmente recta (en el caso de que exista esa clase de rectitud,
o de moral). De algn modo, este convencimiento explica, segn su parecer,
que una pieza poco ostentosa tcnicamente o temticamente humilde pueda
ser considerada original por efecto de la apreciacin de ser un trabajo honesto,
con la capacidad de conmover o de hacer pensar: Para m el arte, propio,
ajeno, nuevo, tradicional, me provoca o no me provoca. No cuantifico, ni califico
su calidad de acuerdo con las tcnicas empleadas o el trabajo que haya llevado
desarrollarlo o el nombre o la categora del artista que la haya llevado a
trmino. Para m una obra artstica me conmueve o no, es una cuestin de piel,
y eso es la nica cosa que me determina e impulsa a convivir con ella o a no
mirarla nunca ms.
La relacin del artista con las nuevas tecnologas: entre la autonoma y la
subordinacin
Pfaffenberger (1988a; 1992) insiste en la construccin social de la tecnologa y
juzga como explicaciones parciales e incompletas por igual tanto aquellas que
remiten al determinismo tecnolgico (donde la tecnologa, autnomamente,
impondra modelos sociales y pautas de conducta) como las que se soportan
sobre el sonambulismo tecnolgico (que restara importancia al vnculo e
interdependencia entre lo social y la tecnologa). Tratar de contemplarse lo
manifestado por los artistas bajo esta perspectiva, es decir, no tratando de
explicar la prctica artstica digital ni bajo el determinismo ni bajo el
sonambulismo tecnolgicos.
Sea cual sea el lugar que ocupe la tecnologa digital en el mapa de
percepciones de los artistas consultados, una nota comn describe su
comprensin: en sus descripciones acerca del porqu de la preferencia por el
uso de sta aparece, en uno u otro lugar de su explicacin, la concepcin de la
tecnologa digital como instrumento de corte que les permite referirse a otro tipo
de manifestaciones artsticas como tradicionales (arte tradicional, formas
tradicionales, medios tradicionales). Pudieron destilarse dos de las
acepciones que de tradicional manejaban: una atiende a lo tradicional como
opuesto a lo moderno (moderno en su acepcin de novedoso); la otra responde
a una sinonimia establecida entre lo tradicional y lo comn, corriente, ordinario
o mayoritario (que no incluye el ingrediente de modernidad o novedad):
utilizaban indistinta y simultneamente ambas acepciones. Ello daba cuenta de
que podan distinguir rasgos que les permitan identificar las nuevas
tecnologas como algo efectivamente nuevo, mientras que otros rasgos
simplemente daban fe de la situacin de minora en la que se encuentran los
agentes de la prctica artstica digital.
Cuando precisaban aquellas caractersticas que explicaban su preferencia por
la tecnologa digital, todas entraban en estrecha relacin con el uso que podan
hacer de ella y por los beneficios que les reportaba. Segn Muhlmann (2001) la
apropiacin de las tecnologas por parte de los individuos se realiza
crticamente (discriminando los usos eficaces de los ineficaces, aquellos que
reportan algn beneficio econmico o permiten ahorrar trabajo), y Lahera
(2000) aadira que se ejecuta creativamente (asignando usos inesperados,
no predeterminados, no previstos por los diseadores de tecnologa).
proyecto y realizacin de obras multimedia, esas obras que son calificadas por
sus productores como obras de ingeniera (puesto que requiere del detallado
conocimiento de cada uno de los medios aisladamente y de las respuestas
interconectadas del conjunto), as como de sistemas (dado que si a lo anterior
se aaden las alteraciones que pueden provocar las acciones del usuario, las
obras se asimilan a organismos vivos, de modo que cuando el usuario incide
sobre uno de los elementos se desencadenan respuestas que afectan al
conjunto); son, en definitiva, artefactos inteligentes.
Por lo visto hasta ahora, de las ventajas atribuidas a esta tecnologa, podr
deducirse que la interpretan como un avance, puesto que permite un
tratamiento nuevo (y, tal vez, ms eficaz) de los materiales susceptibles de
convertirse en producto artstico. Mas adelante, en el apartado de desventajas,
reconocern que se trata nicamente de un avance relativo.
En lo relativo a la relacin del artista con la tecnologa cabe resaltar que sta
est marcada por la ambivalencia, basculando el artista entre la autonoma y la
subordinacin con respecto a ella. Jackson (2002:303) afirma que las
relaciones que se establecen entre el hombre y la tecnologa, y el hombre y la
mquina, estn regidas por la percepcin de la tecnologa y de la mquina en
los mismos trminos que el otro, un otro al que puede concebirse como
extrao, distinto, incomprensible e incluso hostil, pero con el que se intenta
convivir y con el que se utilizan estrategias de acomodacin e interaccin
recprocas, porque las personas necesitan escoger sus vidas y ser
reconocidas teniendo una parte activa a jugar en la configuracin de sus
mundos sociales.
La autonoma proviene de todas aquellas declaraciones que insistan, con
firmeza y explcitamente, en que el arte (y su prctica) era necesario e
irresistible: Lo hago porque tengo que hacerlo, no puedo evitarlo, Lo
necesito, Es necesario. Desde el momento que la tecnologa es un recurso
que pretenden doblegar a la idea, al pensamiento, a la reflexin, a la
investigacin, a la experimentacin y a la voluntad del artista de llevar a cabo
un acto creativo, la tecnologa se aparenta substituible e intercambiable. No
slo eran palabras las que justifican su convencimiento, sino que en el terreno
de la prctica, la mayora de ellos, hacen convivir la tecnologa digital (y el arte
digital) con otras tecnologas (y otros productos artsticos), por lo que la
tecnologa digital no es excluyente. Desde luego, admitan que a diferentes
tecnologas, diferentes resultados, pero resultados artsticos al fin y al cabo.
Del mismo modo, y de manera espontnea, se afanaban (unos artistas ms
que otros) en aclarar su posicin que, grosso modo, podra resumirse en una
considerable resistencia a las etiquetas reduccionistas, a las ataduras de los
sistemas clasificatorios y a la asfixia de las identidades-cors: es decir, la
mayora encajaba con comodidad la categora de artista, pero no la de digital
que poda percibirse como un limitante, como el resultado de una valoracin
precipitada, superflua, anecdtica, cuando no injusta o torpe; para algunos,
implcitamente, significaba que el observador dejaba dominarse por alguno de
los principios del determinismo tecnolgico. Todo pareca apuntar a que
primero se es artista y despus se opta por el uso de determinados medios: