Spang y Saer

UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA
FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIN

ESCUELA DE IDIOMAS MODERNOS
Departamento de Estudios Generales
Ctedra de Lengua y Literatura
Lengua Espaola II
Evaluacin sobre Spang y Saer

Anouk Scheifes
1. Por qu no es vista la verosimilitud como forma de

introducir realidad al texto literario?
Spang
(2007)
expone
que
toda
creacin
literaria
implica partir desde la realidad sin mostrarla tal

cual
es.
Las
dos
formas
fundamentales
para
introducir dicha realidad son mmesis y ficcin. La

primera se define como la imitacin de la naturaleza
y
la
segunda
como
la
invencin
sobre
la
misma,
implicando ambas un mayor alejamiento o acercamiento

a la realidad.
Para la consecucin del equilibrio entre la mmesis
y
la
ficcin,
verosimilitud
Spang
como
(2007,
un
p.
regulador
158)
presenta
secular
del
la
que
dispone el autor a la hora de elaborar y configurar

ese complejo mundo que nace en la obra literaria.
Por ende, este regulador puede ser utilizado siempre
que se cia al mundo que se ha creado.
Ciertamente en la vida real pueden ocurrir todo tipo
de
situaciones
que
colocarn
las
personas
en
circunstancias, muchas veces, increbles; pero en la

literatura
es
necesario
mantener
el
orden
de
lo
creado.
Aristteles
(s.f.,
c.p.
Spang,
2007)
recomienda a los poetas mantenerse en lo imposible

pero
creble
antes
de
desviarse
por
lo
posible
increble, siempre que se mantenga la ilusin del

lector y se consiga el efecto artstico deseado.
Esto toma sentido en tanto las personas se enmarquen
en
la
experiencia
sucede,
es
comn,
decir,
lo
que
circunstancias
habitualmente
que
parecen
ms
acordes a la realidad del lector.

Finalmente
mostrar
de
esto
mayor
consta
menor
la
verosimilitud,
grado
de
realidad
no
sino
credibilidad del texto, sin importar los elementos

que se toman de la naturaleza.
2. Ficticio es falso? Saer
Saer
(1997)
en
su
ensayo
El
concepto
de
ficcin
explica que la ficcin no es una reivindicacin de

lo
falso
(p.
2).
pesar
de
la
existencia
de
ficciones que utilizan lo falso deliberadamente, su

objetivo no es el de confundir sino el de mostrar el
doble carcter de la ficcin al mezclar lo emprico
y lo imaginario.
La ficcin toma elementos de la realidad y los usa a
su antojo, moldendolos de tal forma que se ajusten
a
lo
que
el
artista
desee.
La
categora
ficcin
evita las limitaciones que presenta la categora de

non-fiction,
presentar
la
pruebas
cual
se
que
encuentra
respalden
encadenada
aquello
que
a
ha
expuesto.
Indica Saer (1997) que la ficcin no solicita ser
creda
en
ficcin
tanto
(p.
2).
que
En
verdad,
tanto
la
sino
en
ficcin
tanto
tiene
que
como
objetivo mostrar la relacin entre realidad emprica

e
imaginaria,
verdaderas
no
se
falsas,
disputa
si
las
mismas
son
siendo
que
la
ficcin
es
verdadera en s misma; ella busca no enfrascarse en

una
verdad
si
no
mostrar
las
posibilidades
de
tratamiento hacia cierta situacin.

3. Qu pas en el romanticismo que le dio a la ficcin
literaria una mayor notoriedad?
Partiendo de Spang (2007), originalmente predominaba
el concepto del genio creador y la sobrevaloracin
del
yo
junto
con
la
idea
de
la
creacin
como
expresin de circunstancias anmicas (p. 157). Por

lo cual nace una concepcin distinta de la realidad
artstica, rechazando a la autoridad y la normativa
preestablecida. Ante esto, la creacin artstica se
enmarca en una autonoma y casi independencia de la
realidad extra-artstica, es decir, la utilizacin
de
la
ficcin,
la
cual
no
es
independiente
de
elementos reales (ya que parte de la naturaleza para

diferenciarse creativamente de la misma).
A partir de estas condiciones, el artista romntico
siente mayor libertad para expresar la ficcin, que
es aquello que le confiere notoriedad durante esta
poca. A pesar de ello este expresar, finalmente,
slo
se
diferencia
de
forma
gradual
del
artista
convencional, ya que la ficcin siempre parte de la

realidad.
Debido
ello
el
artista
romntico
no
puede ser tan libre como para expresar su obra bajo

sus propias convenciones, ya que si no est limitado
por las normas preestablecidas, lo estar por su
subconsciente que finalmente provocar un caos en la

obra.
De esta manera se puede concluir que, como respuesta
a
cnones
establecidos
fecha),
los
de
autores
racionalidad
se
(para
plantearon
la
expresar
libremente sus obras recurriendo a la ficcin en su

punto ms extremo. Sin embargo, este uso deliberado
de
la
ficcin
trajo
imposibilidad
de
consigo
separarse
la
crtica
por
la
completamente
de
la
realidad.
4. Cul es la paradoja de la ficcin, segn Saer?

La
verdad,
tomada
con
mayor
positividad
que
la
ficcin, es una simple fantasa moral, debido a que

debe sustentarse de pruebas verificables, tarea para
nada
fcil
al
descubrir
que
se
basa
en
relatos
anecdticos y secundarios, lo que implica reducir

abusivamente la situacin.
La
ficcin
propsito
abandona
de
evitar
esta
los
posicin,
rigores
que
no
con
el
exige
el
tratamiento de la verdad, sino para evidenciar el

carcter complejo de la situacin. Ella es utilizada
como
elemento
posiciones
mediador
encontradas
entre
las
complejas
(emprico/imaginario),
buscando una visin menos rudimentaria.

En el ensayo El concepto de ficcin, Saer (1997)
seala que la paradoja propia de la ficcin reside
en que, si recurre a lo falso, lo hace para aumentar
su
credibilidad
recurrir
la
(p.
2).
posibilidad
El
autor
solo
de
sumergirse
puede
en
la
ficcin de tal forma que pueda mantener su texto

creble,
sin
importar
el
uso
de
lo
falso
como
recurso para mantener el equilibrio en el relato. He

aqu
la
paradoja
de
la
ficcin,
recurrir
un
elemento (lo falso) para sustentar su credibilidad

pero rechazarlo al definirse a ella misma.
Bibliografa
Saer, J.J. (1997) El concepto de ficcin. Buenos Aires:

Ariel.
Spang, K. (1984) Mmesis, ficcin y verosimilitud en
la creacin literaria. Anuario Filosfico XVIII, 153159.

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Evaluacin sobre Spang y Saer

1. Por qu no es vista la verosimilitud como forma de

implica partir desde la realidad sin mostrarla tal

introducir dicha realidad son mmesis y ficcin. La

implicando ambas un mayor alejamiento o acercamiento

dispone el autor a la hora de elaborar y configurar

circunstancias, muchas veces, increbles; pero en la

recomienda a los poetas mantenerse en lo imposible

increble, siempre que se mantenga la ilusin del

acordes a la realidad del lector.

credibilidad del texto, sin importar los elementos

explica que la ficcin no es una reivindicacin de

ficciones que utilizan lo falso deliberadamente, su

evita las limitaciones que presenta la categora de

objetivo mostrar la relacin entre realidad emprica

verdadera en s misma; ella busca no enfrascarse en

tratamiento hacia cierta situacin.

expresin de circunstancias anmicas (p. 157). Por

elementos reales (ya que parte de la naturaleza para

convencional, ya que la ficcin siempre parte de la

puede ser tan libre como para expresar su obra bajo

subconsciente que finalmente provocar un caos en la

libremente sus obras recurriendo a la ficcin en su

4. Cul es la paradoja de la ficcin, segn Saer?

ficcin, es una simple fantasa moral, debido a que

anecdticos y secundarios, lo que implica reducir

tratamiento de la verdad, sino para evidenciar el

buscando una visin menos rudimentaria.

ficcin de tal forma que pueda mantener su texto

recurso para mantener el equilibrio en el relato. He

elemento (lo falso) para sustentar su credibilidad

Saer, J.J. (1997) El concepto de ficcin. Buenos Aires:

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