Mulheres trgicas de Shakespeare: Oflia, Julieta e Lady

Macbeth
Syntia P. Alves1
Resumo: Ao mesmo tempo em que as tragdias shakespearianas apresentam
semelhanas com as tragdias gregas, as peas do escritor ingls contm
caractersticas prprias de seu tempo e da viso de mundo de sua sociedade. O
presente artigo olha para as tragdias de Shakespeare a partir das personagens
trgicas Julieta, Oflia e Lady Macbeth, pretendendo compreender o que h de
trgico e de shakespeariano nelas.

Palavras-chave: Tragdia. Shakespeare. Mulheres.

Abstract: While presenting similarities to the Greek tragedies, Shakespeares plays

also contain characteristics specific to his own times and societal world views.
This work examines Shakespeares tragedies by way of their tragic characters
Juliet, Ophelia, and Lady Macbeth, in an effort to understand all that is tragic
and shakespearean in them.

Palavras-chave: Tragedy. Shakespeare. Women.

Doutora em Cincias Sociais, pesquisadora do Neamp (Ncleo de Estudos em Arte, Mdia e

Poltica da PUC-SP), fotgrafa e docente da FMU.

Aurora: revista de arte, mdia e poltica, So Paulo, v.6, n.17, p. 51-66, jun.-set. 2013

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Introduo
Muito mais do que um meio de entretenimento para a corte da Rainha Elizabeth I,
as obras do dramaturgo William Shakespeare deram ao mundo um contedo to
pertinente sobre o ser humano que sua obra permanece viva e atual. Influenciado
pelo teatro clssico e interessado pelas mudanas sociais de sua poca, a arte
dramtica foi o meio pelo qual Shakespeare se utilizou para problematizar seu
tempo e a sociedade na qual vivia.
Shakespeare recriou a arte dramtica em todos os seus gneros: suas
comdias mostram a graa da vida e o ridculo do ser humano; seus dramas
histricos levam aos palcos heris baseados em seu reino e seu tempo,
desenhando uma Inglaterra gloriosa e inesquecvel; e suas tragdias so de tal
maneira brilhantes em retratar o encontro do homem consigo mesmo que
alcanam importncia e impacto equivalentes criao grega. Com suas peas, o
autor marcou sua poca, seu reino, seus governantes e seus assuntos de Estado,
e as questes humanas independentemente de tempo ou espao. Sobre o gnero
trgico, as linhas de discusso e anlise partem de Aristteles e chegam at os dias
de hoje em muitos pensadores, e por isso importante pensar o que a tragdia
significou e iluminou nas obras de Shakespeare. O presente artigo apresenta uma
breve leitura sobre a criao trgica de Shakespeare usando como fio condutor
trs de suas heronas trgicas: Julieta, Oflia e Lady Macbeth.

Tragdia, inveno grega

So muitas as reflexes sobre a tragdia, esse gnero dramtico polmico por sua
fora e por sua proximidade com a realidade da contraditria essncia humana.
Aristteles em Potica, afirma que a tragdia no imitao de pessoas e sim de
aes, da vida, da felicidade, da desventura; mas felicidade e desventura esto
presentes na ao, e a finalidade da vida uma ao, no uma qualidade... Os
personagens, na tragdia, no agem para imitar os caracteres, mas adquirem os
caracteres para realizar as aes (ARISTTELES, 1999, p.32). Caracterizada
pelo movimento de ordem-desordem no qual uma aparente estabilidade inicial
desmorona por meio dos heris merc da vontade divina, da fora do destino

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ou de seus prprios atos e escolhas, a tragdia sem dvida o gnero cnico mais
estudado pelos que pensam a dramaturgia.
Em sua origem, a tragdia no o sofrimento ou a fatalidade que vitima os
humanos, mas foi pensada para ser uma vivncia, um acontecimento especfico,
ao e reao que se do com profundidade possvel apenas no gnero trgico.
Livre de juzo moral, a tragdia floresceu em uma cultura de divindades possudas
de paixes que, na unio de contrrios, encontravam a completude e ensinavam
aos homens o bem e o mal de igual maneira. A Grcia Antiga fez florescer
uma tragdia desprovida de valores morais ou educativos, no expressava o
cotidiano e ia alm da encenao pontual, do simples entretenimento. A tragdia,
a princpio, era uma vivncia sem captura racional, sem dominao dos instintos,
mas mtica por ser um encontro com os deuses amorais, tornando o canto dos
Stiros sagrado para Dionsio justamente por ser estraalhado, e no ftido
como um bode, como pensou Dante2.
O gnero trgico, em princpio, no se referia representao da vida
em seu aspecto terrificante, como pensou Schopenhauer em Metafsica do Belo,
nem era como uma penalidade para os desvios da humanidade, impondo uma
dor convulsionante de to intensa, nem estava carregada de justia. Em lugar
disso, o que o trgico grego nos apresenta a transio da prosperidade para a
adversidade, a mutabilidade expressa pelo movimento da Roda da Fortuna, que
coloca seu heri em cima para faz-lo descer no instante seguinte. O gnero
trgico cria heris com o intuito de destru-los; indivduos com vontades nicas,
mas que reverberaro no todo, atingindo aqueles que os cercam direta ou
indiretamente. O que temos na tragdia grega no a virtude ou a falta desta,
nem o infortnio como resultado de vileza ou perversidade. A tragdia no
um fato extraordinrio na vida, mas a prpria vida e tudo o que vivo deve
estar preparado para se defrontar com sua dolorosa dissoluo, como definiu
Nietzsche (2003). Mas a tragdia originada h mais de 25 sculos no voltou a
encontrar nenhum outro lugar e momento no qual pudesse reviver. Nem mesmo
os gregos conseguiram recriar tragdias como fizeram os autores da Grcia
Antiga, fato que tornou as criaes de squilo, Sfocles e Eurpedes genunas e
Como citado em Teorias do Teatro, p. 31, e tal pensamento de Dante mostra que uma mente
to distante da vivncia dos gregos da poca clssica no seria capaz de apreender todo o sentido
de sua tragdia.

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inimitveis.
Aps a Idade Mdia e o Renascimento, o homem volta a ser o centro das
aes, e as manifestaes artsticas e literrias deixaram de servir exclusivamente
Igreja. Porm, as dicotomias bem e mal, cu e terra, vida e morte, impregnadas
pelo pensamento judaico-cristo, nunca mais abandonaram o ocidente e passaram
a dividir espao com as criaes que retomaram os modelos artsticos anteriores
ao Imprio Romano. Com isso, as tragdias passaram a apresentar um carter
tico e moral, repletas de juzo de valores, mas ainda cumpriam as trs condies
essenciais para o gnero, citadas por Aristteles: a presena de personagens de
superior condio os heris trgicos deixavam de ser apenas os deuses e seus
importantes discpulos, mas continuavam sendo pessoas em posio acima dos
demais, como os reis ou membros das cortes europeias , ser expressa por
linguagem elevada, e ter um final triste, com destruio ou loucura, e personagens
sacrificados por seus atos e suas personalidades.
O homem passou a prestar contas a algo superior a ele e suas vontades
deveriam ser controladas e, se necessrio, aniquiladas. A desordem deixa de ser
algo inerente ordem, e passa a ser vista como a quebra do equilbrio, devendo
ser punido seu causador. E a morte, que nesse cenrio tida como o fim da vida,
e no parte desta, chega ao homem como um castigo. Se nos remetermos aos
mitos gregos, veremos que houve de fato uma mudana na maneira de ver o
mundo e os homens, costumes e valores, sendo essa mudana um dos principais
motivos para o distanciamento das tragdias clssicas. Friedrich Nietzsche, em
O Nascimento da Tragdia, retoma a ideia de que no h no gnero cnico clssico
algo a ser ensinado, nem tem um tempo cronolgico a ser cumprido, mas a
infinita alternncia entre criao e destruio, alegria e sofrimento, presentes na
tragdia, nada mais so do que a prpria fora criadora da vida.
Enquanto para Scrates a arte trgica clssica desvia o homem do caminho
da verdade, pois os heris trgicos do vazo aos instintos em detrimento da
razo, para Nietzsche a tragdia uma arte que apresenta saber sobre a unidade
da vida e da morte. O aniquilamento do sofrimento, a hostilidade morte so,
para o filsofo alemo, a recusa de admitir as condies fundamentais da prpria
vida como a doena, a dor, a tristeza e os instintos. Assim, enquanto a tragdia
clssica levava aos palcos os homens e suas contradies, apresentando a arte
trgica como uma experincia a ser vivida, a tragdia que vemos emergir aps a

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decadncia da civilizao grega um gnero cnico que no apenas expressa a

emergncia da ideia de indivduo, mas que traz tambm a catarse como meio de
ensinar a moral aos espectadores.

Dos gregos aos elisabetanos

Segundo Williams, a tragdia , primeira vista, um dos mais simples e mais
poderosos exemplos dessa continuidade cultural. Ela une, culturalmente, gregos
e elisabetanos (WILLIAMS, 2002, p.34). Seria possvel, em vez de considerar
uma unio cultural entre os trgicos gregos e os escritores da Rainha Elizabeth
I, considerar uma aproximao cultural que, por meio da arte cnica, utiliza o
gnero trgico como importante forma de expresso social. relevante ter em
conta as diferenas existentes entre as tragdias e seus momentos de criao, e
assim assumir que a arte trgica no um gnero uniforme, mas um encontro
entre vrios gneros que igualmente so chamados de trgicos.
No caso das tragdias shakespearianas, a criao do dramaturgo foi to
particular que suas obras merecem anlises especificas. Mas, como nas tragdias
clssicas, nas criaes de Shakespeare o conflito entre natureza e arte, cujo
objetivo a conciliao das duas, realiza-se como tal na tragdia (SZONDI,
2004, p.34), e assim pode-se perceber que o ingls bebeu na origem do gnero
trgico, ao mesmo tempo em que tambm era influenciado por seu tempo. Se
com o fim da Idade Mdia emerge uma nova sociedade que necessita de novas
formas de se representar, de representar esta nova poca, as influncias culturais
medievais no puderam ser esquecidas por completo e em muito influenciaram
as artes e sociedades europeias. Novas formas de jogos de poder ilustram uma
poltica que se centraliza para expandir territrios, e para isso precisa expandir
ideias e modos de pensar. E, com isso, a arte segue sendo percebida por muitos
soberanos como um meio propcio para atingir seus sditos e fortalecer a relao
destes com o reino.
A tragdia, como outras artes, renasce com a descoberta do mundo
clssico, mas o neoclssico criado pelas Academias como a retomada dos
modelos anteriores no passa de um falso classicismo, como colocou Williams,
e a arte trgica no ser, nem por imitao, semelhante de outrora. Durante

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a Idade Mdia, por meio da moral crist, emerge a ideia da possibilidade de

escolher entre entrar ou no na roda da Fortuna, diferenciando-se da ideia grega
de que h sobre os homens deuses com sentimentos quase humanos. Pois,
segundo Williams, o conflito dos gregos entre o homem e o seu destino, to
indomesticvel como os instintos, deixa de ser o tema das tragdias e o livre
arbtrio judaico-cristo estar, direta ou indiretamente, presente no modelo de
enredo cnico de Shakespeare e constituir o drama moderno.
Assim, por meio de interesses polticos e sociais, a arte trgica fortalecida
como aparato para regrar a vida e as aes, uma forma de mostrar aos homens
o meio para a boa conduta. O sofrimento no relevante enquanto tal, mas
sim o que o causou, inscrevendo nas aes uma moralidade baseada em causa
e efeito, e, fundamentando a ideia de castigo e recompensa, bem e mal deixam
de ser complementares e passam a ser antagnicos e excludentes. Com tudo
isso, a liberdade, o individualismo e a autodeterminao se tornam condies
necessrias para que haja a tragdia neoclssica e as causas e consequncias dos
atos esto diretamente ligadas ao ser livre.
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Shakespeare, um trgico
Segundo Jean Pierre, a tragdia se apresenta sob trs faces como realidade
social, como criao esttica de um gnero literrio e como mutao psicolgica
com o surgimento de uma conscincia e de um homem trgico e, em
Shakespeare, essas trs formas esto presentes de maneira marcante, tornando
suas peas e seus personagens referncias para o gnero trgico.
Shakespeare registrou em suas obras a moral vigente, as estruturas sociais,
os jogos polticos, as relaes religiosas, de tempo, de espao e o surgimento de
um novo tipo de homem. O conceito de indivduo, ausente na tragdia clssica,
passa a ser o centro das peas de teatro de Shakespeare, que entendia seu mundo
como antropocntrico. E, se antes as paixes e os instintos se sobrepunham
conscincia e o tempo era imiscvel, nas obras shakespearianas razo e paixo se
encontram e se unem guiando as aes humanas, o tempo se torna um elemento
indispensvel para os heris.
No homem, no h somente o bem ou o mal. Entendendo assim a

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humanidade, Shakespeare construiu personagens repletos de contradies, e a

inconstncia nos sentimentos e aes presentes nas tragdias do dramaturgo
criam cenas de oposies e desafios aos juzos de valores. E esse desafio da
moral entre os personagens que faz com que a tragdia acontea. Um elemento
fundamental para o trgico que as aes se deem entre personagens que
apresentam fortes relaes de parentesco ou de confiana, e no entre estranhos
ou inimigos, criando no pblico o choque quando o afeto posto a prova com
as quebras das regras e normas morais institudas. Nas tragdias shakespearianas,
onde o homem no est merc dos deuses, mas o dono de suas aes, as
ligaes entre os personagens so fundamentais para que os instintos mostrem
sua fora e possibilitando que a tragdia gere horror, perplexidade e que a quebra
da moral, tpica dos jogos humanos em especfico os polticos, fique clara.
Criar o momento que precede a transformao fundamental para
a construo de grandes tragdias. A tenso entre o velho e o novo, entre
crenas herdadas e incorporadas, so o cenrio ideal para os atores sociais
ou cnicos viverem seu apogeu e queda. E, alm da influncia causada pela
redescoberta das tragdias clssicas, a Inglaterra elisabetana tambm influenciou
fortemente as obras de Shakespeare por meio das relaes sociais e de Estado
em intensa modificao, palco ideal para dar vida a heris trgicos e situaes
limite. O dramaturgo que escreveu tendo como exemplo uma das mulheres
mais importantes da histria ocidental, Elizabeth I, utilizou intrigas palacianas,
a fragilidade do indivduo frente aos jogos de poder e a volatilidade do tempo
para nos mostrar a moral defendida pela razo, e a ordem na qual tudo se refaz.
Assim, a moral trgica de Shakespeare se assemelha clssica por no ter a
pretenso de nos educar, e coloca-se contra o mal transcendental, pondo em
questo a ideia de mal absoluto, e criando a ideia de um mal que vivenciado. O
mal uma situao que se cria e se vive, e no uma fora onipotente que atingir
os personagens, como aparecer nos dramas modernos. Porm, ao mesmo
tempo em que a tragdia shakespeariana se aproxima da clssica, a criao do
dramaturgo ingls tambm se assemelha tragdia moderna por construir suas
tramas em personagens que escolhem suas aes. Shakespeare nos coloca a
sensao de que o trgico poderia ser evitado, diferente da tragdia de dipo
e seu destino inexorvel, afinal, o destino dos homens no era mais entendido

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como uma pea dos jogos divinos. Assim, para se pensar a tragdia criada por
Shakespeare necessrio perceber, como aponta Williams, que o que emerge
como a essncia da tragdia um sentido de ordem entendida a partir de uma
organizao, que continua mais poderosa que o homem, mas que agora atua de
maneira especfica e consciente.
A fora da tragdia de Shakespeare est nos personagens que o
dramaturgo cria e em suas aes. Os heris trgicos shakespearianos esto
sempre em situao de agir, em encruzilhadas e armadilhas e no limiar de
decises que eles sabem que, qualquer que seja o caminho, ser sem volta. Para
Szondi, em Shakespeare a tragdia no est no fato do heri ser levado pela
divindade a fazer experimentaes que o conduzem ao destino trgico, mas que
os atos terrveis aconteam por meio da escolha humana. E nesse limiar de qual
deciso tomar que podemos entender a inquietude de Hamlet, em ser ou no
ser, ter que escolher como agir, sabendo que nenhuma das duas opes ser
inconsequente. Agir, nessa perspectiva, assume um duplo carter: o de deliberar
consigo mesmo tentando prever o melhor, a ordem dos meios e fins e, de outro
lado, a necessidade de ter que contar com o desconhecido e incompreensvel,
um terreno que inacessvel. Alm disso, nas tragdias shakespearianas no h
o coro, ou cidade que atuam sobre o heri, como nas tragdias gregas. Assim,
deixa de haver tragdias sem indivduos centrais e suas aes racionalizadas,
deliberadas.
As aes dos personagens de Shakespeare no so ligadas aos deuses,
pois, em Shakespeare no h deuses. H somente soberanos, cada um dos quais
sucessivamente carrasco e vtima, e homens bem vivos, que tm medo. Estes
limitam-se a olhar a grande escadaria da histria. Mas o destino deles depende de
quem chegar at o degrau mais alto ou cair no abismo. Por isso eles tm medo.
A tragdia shakespeariana no o drama antigo das atitudes morais frente aos
deuses imortais; nele no h fatum3 decidindo o destino do heri (KOTT, 2003,
p.38). E com isso, na obra de Shakespeare o mundo nos apresentado despojado
de iluses; o dramaturgo cria sobre um mundo real, mundo no qual ele vivia,
refletindo muito do que ele via na sociedade de sua Inglaterra, nos jogos de

Fatum: nome dado na tragdia clssica ao destino que pesava tanto sobre os deuses quanto
sobre os homens: o que est escrito, portanto, irrevogvel.
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poder que circulavam a Rainha Elizabeth I e nas personalidades daqueles que

dividiam a vida e o palco com o ele.
Vinte e duas das 37 peas de Shakespeare tratam de temas polticos,
se no de forma direta, ao menos como pano de fundo e com as relaes de
poder permeando as entrelinhas. Muitas das tragdias de Shakespeare tm algum
teor poltico quando no so extremamente polticas , e por isso podemos
pensar que o dramaturgo estava muito interessado nos temas que perpassam os
jogos de poder e as aes de seus jogadores. Com isso, interessante pensar na
prpria Rainha Elizabeth I como fonte de inspirao para Shakespeare seja
pela incontestvel importncia que ela teve em seu reino e na histria da Europa,
seja pelo fato de a rainha ser uma declarada admiradora das obras do dramaturgo
que chegou a escrever peas sob encomenda para a corte.

Mulheres trgicas
Elizabeth entrava nos sales reais com a face pintada de branco, como uma
boneca de porcelana, adornada de ouro e joias como um dolo, rgida como uma
deusa, coberta por seus inmeros vestidos. Intocvel. Sua eterna juventude esteve
a servio do seu reino e em seus sditos registrou sua marca, assim como em
Shakespeare, que em suas peas deu vida a tantas mulheres-dolo, deusas tocveis
e mulheres intocveis. Shakespeare, certamente influenciado pela figura da Rainha
Elizabeth I, soube perceber o quanto as mulheres podem ser estabilizadoras
ou desestabilizadoras, e talvez por isso no faltaram papis marcantes para
as mulheres em suas tragdia. As mulheres das obras do dramaturgo ingls
inscrevem com fora cnica os traos de seu tempo, a realidade sociopoltica que
se formava em uma Inglaterra feminina e poderosa.
Na Inglaterra, principalmente no sculo XVI, as mulheres das classes altas
pareciam mais livres para as mulheres dos outros reinos, tanto pela constituio
social do reino que diferia das outras partes da Europa, quanto pelo fato da mo
forte da potncia insular ser uma mulher. Porm, durante a era elisabetana as
mulheres estavam constantemente sob os olhares de vigilncia e reprimendas,
comeando pela prpria rainha. O culto da personalidade de Elizabeth, que
devolvera a liberdade e a fora para a Inglaterra aps momentos de instabilidade

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poltica e econmica, pode ser entendido como uma afirmao mulher, e as

peas do dramaturgo refletiam o carter feminino da rainha que influenciou seu
reino e seu tempo.
As heronas de Shakespeare no poderiam ser menos desconcertantes
do que aquelas mulheres com as quais o dramaturgo viveu, e so lembradas e
adoradas ao longo da histria da dramaturgia dando uma fora distinta s tragdias
de Shakespeare. Se a tragdia no reflete a sociedade, mas pe em questo a
estrutura social presente, possvel pensar que Shakespeare cria suas mulheres
para questionar se as mulheres eram pacifistas por natureza, se nasceram apenas
para procriar e, por isso, avessas a qualquer tipo de destruio ou desordem. Se
a obedincia era de fato uma caracterstica feminina, se as articulaes racionais
eram prprias do pensamento racional masculino, enquanto as mulheres eram
apenas guiadas pela emoo. A partir de Oflia de Hamlet , Julieta de
Romeu e Julieta e Lady Macbeth de Macbeth , trs heronas trgicas de
trajetrias e aes completamente distintas, pode-se pensar como Shakespeare
criou suas personagens femininas, mulheres que agem e carregam em si as
consequncias de suas escolhas, que vo de encontro com seus destinos. Essas
trs personagens, nas tramas que vivenciam, no buscam a felicidade, mas sim a
vida e sua permanente instabilidade.
Chama ateno a fora e o espao que o dramaturgo deu para seus
personagens femininos. Oflia, Julieta e Lady Macbeth so exemplos de
personagens que nos mostram como o amor e poder, como a razo e a emoo
so inseparveis dentro dos seres humanos, homens ou mulheres. E, por essas
mulheres no negarem nem seus instintos nem sua racionalidade, isso as torna
livres, transgressoras e perigosas. Cada mulher que Shakespeare criou traz
alguma marca da sociedade da poca do escritor, assim como traos inerentes ao
humano, de qualquer lugar ou tempo.
Julieta, por exemplo, encontra-se na transio de valores de uma Inglaterra
feudal para um governo centralizado e que mudava sua relao com outras
partes do mundo. A antiga nobreza inglesa, caracterizada na pea pela famlia
da herona e de seu amante Romeu, reivindica o privilgio de realizar sua guerra
particular sem considerar a nova ordem pblica que se instaurava na poca com
a criao das grandes naes. Soma-se a isso a libertao do indivduo, herdada
do pensamento iluminista, fazendo com que as novas geraes passassem por

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uma maior liberdade no mbito particular da vida, diminuindo a aceitao dos

casamentos por convenincia. Nesse cenrio de transio social, Julieta e Romeu
eram o centro de um fogo cruzado poltico que os levou morte.
Oflia outra mulher criada por Shakespeare para mostrar mudanas
e conflitos, representando o momento do surgimento de uma nova classe
social que abalou as antigas estruturas sociais. Essa nova classe, a burguesia,
caracterizou-se pelo desejo de ingressar na aristocracia e no de derrub-la, e
esse desejo representado pelo comportamento do pai de Oflia e o desejo
de cas-la com o herdeiro do trono, Hamlet. Em Hamlet, as guerras civis pelo
poder so substitudas por redes de intrigas e hostilidades armadas na corte, e
assim se relacionam o personagem de Hamlet e seu tio Cludio, o ento rei da
Dinamarca.
Assim como o homem moderno j se encontra no personagem de
Hamlet, que sabe que so suas aes que determinaro seu destino, tambm h no
personagem de Macbeth conflitos de conscincia e tica que so inseridos aps a
Idade Mdia. Mas Shakespeare escolhe a esposa deste, Lady Macbeth, para ser a
expresso trgica da tenso entre o velho e o novo, o racional aliado ao passional
na luta pelo poder. Macbeth uma pea na qual o jogo no se d conforme
as exigncias de carter do homem, mas o carter do homem que deve se
dobrar s exigncias de suas aes, carregando traos fundamentais das tragdias
tradicionais ao mesmo tempo em que mostra a racionalidade presente nos dramas
modernos. As personagens femininas so peas fundamentais para as tragdias
shakespearianas, pois so agentes que ao mesmo tempo agem e so atingidas
pelas aes dos outros personagens. Unindo razo e emoo, transitando tanto
margem da sociedade quanto no centro das relaes palacianas, governando e
se deixando governar, as mulheres assumem papis tanto nas tragdias quanto
na realidade da poca de Shakespeare.
Os espectadores, ao mesmo tempo em que tentam se distanciar desses
personagens trgicos, tambm se identificam e at almejam sua fora, como
definiu Aristteles. Toda a vontade de Lady Macbeth, de Hamlet e tambm de
Julieta e Romeu so caminhos para que possamos entender que o que h de
novo nesse trgico criado por Shakespeare do qual no conseguimos nos afastar
e nem nos espelhar. Tambm em Shakespeare, o que importa o que acontece
por meio do heri e no o que acontece a ele, como era na tragdia clssica. Ao

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mesmo tempo, no h a crena na redeno, sofrimento como consequncia do

erro e felicidade como consequncia da virtude. E essa tenso faz com que a
tragdia seja uma interrogao que no admite resposta alguma. Como escreveu
Bloom, Shakespeare foi o inventor do sujeito humano moderno, assemelhandose a um daqueles deuses gregos que pregam peas e nos deixam muitas vezes
sem uma explicao.
Oflia, das trs personagens citadas acima, a que mais se deixa levar
pelo rumo escolhidos pelos outros personagens da trama, e dessa forma, aceita
se manter no papel de submisso e obedincia, uma sombra muda dos homens
da trama, e muitas vezes uma ferramenta para que eles alcancem seus objetivos.
Ela aceitou no agir, calar, sufocar seus sentimentos e por isso ela se torna
uma personagem to importante. Por ela, vimos o quanto os egos masculinos
desejam e como agem para alcanar seus objetivos. Por conta de personagens
masculinos de inquestionvel impacto, como o caso de Hamlet, alguns estudos
sobre o Shakespeare consideram suas obras machistas, mas a crtica mais
contundente em relao s mulheres de suas comdias. Isso porque nas comdias
shakespearianas a busca feminina pelo casamento um tema recorrente4, e, na
verdade, esse tema tambm circunda o personagem de Oflia. Mas, alm de no
ser apropriado falar de machismo dado o seu momento histrico, no caso de
Oflia, a personagem uma caracterizao de uma mulher que abre mo de suas
vontades e aes e aceita ser uma pea nos jogos masculinos.
Na construo de Oflia, a loucura tem sua razo, assim como em outros
personagens de Shakespeare, e o caminho de sua demncia tem especial valor.
Ela desvenda uma verdade que no queria ser vista, a verdade de que Oflia no
poderia ter se submetido aos gostos masculinos, abrindo mo de aes prprias,
sentimentos, instintos e assim deixando a escolha alheia seu futuro. por ter
sido guiada pelos outros que Oflia enlouquece, por carregar sentimentos e
pensamentos aprisionados, oprimidos, ignorados. A fora de Oflia vem tona
por meio de sua loucura, foi preciso um desespero fruto da conscincia do que
H em The Cambridge Companion to Shakespeare a informao sobre os estudos feitos em Shakespeare no que diz respeito questo de gnero. Esses estudos se deram a partir de 1970, influenciados pelos movimentos gays e feministas. Porm, no h como falar em machismo se tratando
de um autor que escreve sculos antes da criao do conceito. Alm disso, mesmo nas peas
nas quais as personagens femininas buscam um casamento, isso se d muito mais em busca de
satisfao pessoal do que por uma condio social.

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se tornou, no que a tornaram, um desespero sem sada, e assim a loucura se

torna a nica sada possvel para uma vida que nunca a fez feliz. Oflia apenas
cantou e viu a beleza das flores em sua loucura.
Ao contrrio de Oflia, Julieta no se submete s vontades alheias e
escolhe a realizao de seus desejos, mesmo quando estes encontram resistncias
em sua famlia e sociedade. No incio da pea, Julieta uma menina obediente
e com um casamento arranjado por seu pai. Mas ao conhecer e se apaixonar
por Romeu, decide escolher o rumo de sua vida, desacatando as ordens alheias,
deixando de lado o bom casamento arranjado e escolhendo seu destino guiado
por sua paixo. Sem enlouquecer como Oflia, Julieta manda aos infernos os
pecados, casa-se escondido, passa a noite de npcias com Romeu, mente para seu
pai e sua me, rompe a relao de afeto com a ama e, no pice de sua resistncia
s ordens sociais e ao controle e mando familiar, suicida-se por no querer se
submeter a uma vida que no foi sua escolha. A fora de Julieta contagia Romeu
que a segue na paixo, no plano de se casar escondido e de morrer. Ela, por
seu amor, por sua liberdade e insubmisso muda o rumo de sua vida e, por ser
herona trgica, influencia no curso de toda Verona.
E por fim, Lady Macbeth que leva aos extremos suas aes, guiadas por
suas vontades, suas potncias, seus quereres. Como Julieta, Lady Macbeth tambm
a personagem que guia seu amado, Macbeth, a agir para cumprir seu destino
trgico e mudar a histria de seu reino. Essas heronas sabem que suas aes tero
consequncias, porm no o medo destas que determina suas escolhas, mas a
gana de satisfazer suas vontades. Lady Macbeth trama o assassinato do rei de
forma calculista, zomba da conscincia de seu marido, conquista o poder por sua
racionalidade e usa as mos do marido como seus instrumentos para conquistar
o posto de rainha. Lady Macbeth no tem filhos e no se interessa em t-los, pois
sua vontade no a de gerar os herdeiros do trono, seu interesse pelo poder.
Lady Macbeth assusta e seduz por ser racional e calculista, e com isso, alguns
estudiosos rotulam seus atos como masculinos, outros a caracterizam como a
Eva que entrega a ma a Ado, gerando a expulso do paraso. Mas a herona
um personagem que sabe o que quer e que age no sentido de satisfazer seus
desejos, uma mulher que toma as rdeas de sua vida, que no espera pela deciso
dos homens, nem aceita que a convenes sociais ou familiares determinem suas
vontades. o lado passional, considerado como tipicamente feminino, unido ao

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racional que desconcerta, que torna essas mulheres insuportveis.

O suicdio das trs heronas no nos apresentado somente como um
recurso cnico para solucionar os impasses das personagens, mas a morte vinda
de suas prprias mos a tragdia que se concretiza, afinal, est na mo do
heri trgico construir e viver seu destino. certo que a vida desgua na morte,
mas esses suicdios so mais do que isso, so os ltimos atos transgressores que
desafia as instituies religiosas e de estado. Mulheres to livres e transgressoras,
que traziam tanto instinto e paixo.
As peas de Shakespeare nos trazem, em meio beleza e crueldade
da arte, espelhos da sociedade, dos sentimentos e instintos humanos. Como
colocou Kott, o mundo um espetculo semelhante tempestade e ao furaco;
a frgil aveleira fica estendida no cho, as grandes rvores majestosas caem, razes
arrancadas. Cruel a ordem da histria, ameaadora a ordem da natureza,
terrveis so as paixes que brotam no corao humano (KOTT, 2003, p.61).
Toda a natureza est envolvida nesse jogo sem regras, onde no h vencedores
ou perdedores, apenas jogadores. O heri trgico no aquele que sobreviver ao
final de todas as agruras da trama, mas aquele que aceita a vida com seus jogos,
sem lamentaes, sem esperar pelo trofu, mas aquele que joga com a vida, com
a vontade de potncia, o sofrimento uma parte vital e energizante de ordem
natural (WILLIAMS, 2002, p.67) e no poupa o heri trgico e heronas.
Nos personagens de Shakespeare, tanto os homens quanto as mulheres,
esto contidos os instintos humanos, a alma racional e toda a natureza latejam
dentro deles, sem que haja clara separao entre o racional e o emocional
relacionado ao gnero dos personagens. Assim, as tragdias shakespearianas
trazem luz as chagas que esto cobertas com tecidos nobres, faz com que o
bem e o mal se confundam e se mostrem, para espanto e pavor de sermos tanto
um quanto o outro, deixando expostas a instabilidade do mundo, dos homens
e a fragilidade das instituies. A ordem retorna aos mais podres reinos nos
finais das tramas, mas no vem como uma redeno, um alvio, mas como um
fim inerentemente natural e o mesmo acontece com a morte, por mais terrvel
que ela nos seja apresentada, ela vem como parte inseparvel da histria. No
produz catarse, nem a soluo para o indivduo, pois para o dramaturgo parece
no haver sada feliz, mas apenas o ciclo da vida.
Sendo assim, o gnero trgico criado por Shakespeare, to singular e

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imortal quanto as tragdias gregas, deixa fervilhar e torna claros os conflitos

construdos pelas personagens estudadas ou aqueles dos quais elas participaram.
Oflia, Julieta e Lady Macbeth participaram de teias de relaes que criaram
possibilidades e aes, ora usadas ora negadas por essas personagens que nos
mostram que, s margens do jogo poltico, sendo pegas por contingncias ou
agindo por escolhas prprias, as mulheres de muitas formas participam das
relaes sociais e polticas. o recolhimento de Oflia que evita participar de
um jogo da qual ela fazia parte sendo manipulada que se choca com a resistncia
e dissimulao de Julieta que no obedece s normas familiares fugindo de uma
vida que ela no quis para si. Ambas, em seus amores, contrastando com a
racionalidade de Lady Macbeth, que arma a conquista do poder e exerce tambm
um poder altivo em relao com seu marido. So trs personagens que nos
mostram que a mulher pode unir em si aspectos racionais e passionais, agindo e
resistindo, enlouquecendo como forma de inscrever no corpo os acontecimentos
de suas vidas, no os negando, mas entregando-se a eles e em seguida morte.
Resistindo e obedecendo s convenes familiares e sociais, consciente
ou inconscientemente, Oflia, Julieta e Lady Macbeth so os limiares de transio
e tenso entre os poderes familiares e de seus reinos. Essas personagens mostram
que no h lugar que consiga aprisionar seres humanos sem que haja um mnimo
de resistncia. Elas burlam as normas sociais, dissimulam uma obedincia, e
cumprem seus destinos. So as velhas ideias, os jogos de poder e uma sociedade
que se transforma e que encontram nessas personagens algumas dessas mudanas
expressas. o encontro de mundos que antes estavam separados, mulheres e
homens de lados opostos da sociedade. E essas mulheres de Shakespeare acabam
sendo mais livres porque aceitam que a vida um eterno sim ao destino, e por
isso so heronas trgicas que sabem que a vida uma sombra ambulante... um
conto cheio de som e fria (Macbeth, Macbeth, V, v).

Referncias
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