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Ensayo Simce
LENGUAJE Y
COMUNICACIN
SEGUNDO MEDIO
2015
Mi nombre
Mi curso
Nombre de mi colegio
Fecha
SIMCE N 2
Lee el siguiente texto y contesta las preguntas 1 a 4
BABY H.P.
Seora ama de casa: convierta usted en fuerza motriz la vitalidad de sus nios. Ya tenemos a la venta
el maravilloso Baby H.P., un aparato que est llamado a revolucionar la economa hogarea.
El Baby H.P. es una estructura de metal muy resistente y ligera que se adapta con perfeccin al
delicado cuerpo infantil, mediante cmodos cinturones, pulseras, anillos y broches. Las ramificaciones
de este esqueleto suplementario recogen cada uno de los movimientos del nio, hacindolos
converger en una botellita de Leyden que puede colocarse en la espalda o en el pecho, segn
necesidad. Una aguja indicadora seala el momento en que la botella est llena. Entonces usted,
seora, debe desprenderla y enchufarla en un depsito especial, para que se descargue
automticamente. Este depsito puede colocarse en cualquier rincn de la casa, y representa una
preciosa alcanca de electricidad disponible en todo momento para fines de alumbrado y calefaccin,
as como para impulsar alguno de los innumerables artefactos que invaden ahora los hogares.
De hoy en adelante usted ver con otros ojos el agobiante ajetreo de sus hijos. Y ni siquiera perder
la paciencia ante una rabieta convulsiva, pensando en que es una fuente generosa de energa. El
pataleo de un nio de pecho durante las veinticuatro horas del da se transforma, gracias al Baby
H.P., en unos intiles segundos de tromba licuadora, o en quince minutos de msica radiofnica. Las
familias numerosas pueden satisfacer todas sus demandas de electricidad instalando un Baby H.P. en
cada uno de sus vstagos, y hasta realizar un pequeo y lucrativo negocio, trasmitiendo a los vecinos
un poco de la energa sobrante. En los grandes edificios de departamentos pueden suplirse
satisfactoriamente las fallas del servicio pblico, enlazando todos los depsitos familiares.
El Baby H.P. no causa ningn trastorno fsico ni psquico en los nios, porque no cohbe ni trastorna
sus movimientos. Por el contrario, algunos mdicos opinan que contribuye al desarrollo armonioso de
su cuerpo. Y por lo que toca a su espritu, puede despertarse la ambicin individual de las criaturas,
otorgndoles pequeas recompensas cuando sobrepasen sus rcords habituales. Para este fin se
recomiendan las golosinas azucaradas, que devuelven con creces su valor. Mientras ms caloras se
aadan a la dieta del nio, ms kilovatios se economizan en el contador elctrico.
El Baby H.P. est disponible en las buenas tiendas en distintos tamaos, modelos y precios. Es un
aparato moderno, durable y digno de confianza, y todas sus coyunturas son extensibles. Lleva la
garanta de fabricacin de la casa J. P. Mansfield & Sons, de Atlanta, III.
Juan Jos Arreola (fragmento)
7.- Cul es una descripcin adecuada del contexto histrico que se refleja en el fragmento?
A. Una sociedad de control y opresin de los individuos, a travs del trabajo.
B. Una sociedad donde la tecnologa est en estrecha relacin con la actividad productiva.
C. Una poca de desarrollo industrial en donde se explota al trabajador.
D. Una poca donde las mquinas reemplazan al hombre en la actividad productiva.
8.- Cul de las siguientes diferencias entre los mineros y el maquinista NO se puede inferir
del fragmento? Los mineros
A. sienten emociones como envidia y alegra; el maquinista no manifiesta emociones.
B. nunca perdieron su condicin humana, el maquinista s.
C. sienten odio hacia su trabajo; el maquinista se enorgullece de su labor.
D. forman parte de una comunidad; el maquinista se encuentra solo.
LEE EL SIGUIENTE TEXTO Y CONTESTA LAS PREGUNTAS 9 A 12
Entro al saln por la puerta que abre sobre el macizo de rododendros. En la penumbra, dos sombras
se apartan bruscamente una de otra, con tan poca destreza, que la cabellera medio desatada de
Regina queda prendida a los botones de la chaqueta de un desconocido. Sobrecogida, los miro.
La mujer de Felipe opone a mi mirada otra mirada llena de clera. l, un muchacho alto y muy
moreno, se inclina, con mucha calma desenmaraa las guedejas negras y aparta de su pecho la
cabeza de su amante. Pienso en la trenza demasiado apretada que corona sin gracia mi cabeza. Me
voy sin haber despegado los labios.
Ante el espejo de mi cuarto, desato mis cabellos, mis cabellos tambin sombros. Hubo un tiempo en
que los llev sueltos, casi hasta tocar el hombro. Muy lacios y apegados a las sienes, brillaban como
una seda fulgurante. Mi peinado se me antojaba, entonces, un casco guerrero que, estoy segura,
hubiera gustado al amante de Regina. Mi marido me ha obligado despus a recoger mis
extravagantes cabellos; porque en todo debo esforzarme en imitar a su primera mujer, a su primera
mujer que, segn l, era una mujer perfecta.
Me miro al espejo atentamente y compruebo angustiada que mis cabellos han perdido ese leve tinte
rojo que les comunicaba un extrao fulgor, cuando sacuda la cabeza. Mis cabellos se han
oscurecido, van a oscurecerse cada da ms. Y antes que pierdan su brillo y su violencia, no habr
nadie que diga que tengo lindo pelo.
Mara Luisa Bombal, La ltima Niebla (fragmento)
Nora (Sin inmutarse). Quiero decir que pas de manos de pap a las tuyas. Lo dispusiste todo a tu
gusto, y yo adquir el mismo gusto que t; o lo finga; no s exactamente creo que las dos cosas;
tan pronto una como otra. Cuando ahora pienso en ello, me parece haber vivido aqu como un
pobre al da. He vivido de hacer gracias para ti, Torvaldo. Pero eso era lo que t queras. T y pap
me habis causado un gran dao. Sois culpables de que no sea nada.
Henrik Ibsen, Casa de muecas (fragmento)
22.- A partir de la lectura del poema, cul de las siguientes expresiones es ms exacta para
reemplazar a muones, en la primera estrofa?
A. Llagas.
B. Alas cercenadas.
C. Pies destrozados.
D. Cuerpos heridos.
23.- Cul es la importancia del ttulo para la comprensin de este poema?
A. Indica al lector que debe confrontar su lectura con la lectura de un suceso histrico.
B. Da a entender que para interpretar el poema es necesario averiguar quin es Hitler y qu es el
problema judo.
C. Orienta la lectura hacia una perspectiva valrica: la condena a Hitler y a su poltica de exterminio.
D. Permite al lector situarse frente a un hablante lrico que se expresa desde la conciencia de un
personaje histrico.
24.- Tomando en cuenta el sentido total del poema, en la tercera estrofa se sugiere una
comparacin entre
A. los insectos que tratan de alzar el vuelo y unas aves desplumadas.
B. el acto de matar a los ngeles y el acto de faenar aves en un matadero.
C. las alas de los ngeles y las alas de los insectos.
D. el hecho de desplumar con agua caliente un ave y el usar el matamoscas para aniquilar a los
ngeles.
25.- De la lectura del poema se infiere que los ngeles representan
A. a los seres humanos que mueren en una guerra.
B. a los adversarios polticos de Hitler.
C. a los judos exterminados por orden de Hitler.
D. a los nios judos, vctimas de una poltica de exterminio.
LEE EL SIGUIENTE TEXTO Y CONTESTA LAS PREGUNTAS 26 A 28.
Cadmo. - El frenes aquel est todava en tu alma?
gave. No comprendo lo que dices. Estoy de nuevo serena y fuera de la locura de antes.
Cadmo. - Puedes or bien y responder con fijeza?
gave. Como que me he olvidado de cuanto dije antes, padre.
Cadmo. - A qu casa fuiste despus de tu boda?
gave. Me entregaste a Equin, nacido, segn dicen, de la tierra.
Cadmo. - Y qu hijo le naci en casa a tu marido?
gave. Penteo, de la unin ma con su padre.
Cadmo. - Y de quin tienes el rostro entre tus brazos?
gave. De un len, a lo que decan las cazadoras
Cadmo. Mralo bien, que leve trabajo es mirar.
gave. - Cmo? Qu miro? Cmo llevo esto en las manos?
Cadmo. Mralo y date cuenta mejor.
gave. Veo la mayor de las desventuras, infeliz de m.
Cadmo. - Acaso te parece semejante a un len?
gave. No! Tengo, infeliz de m, la cabeza de Penteo.
Cadmo. S, llorada antes de que t la reconocieras.
gave.- Quin lo ha matado? Cmo ha llegado a mis manos?
Cadmo. Desgraciada verdad, qu a destiempo llegas!
gave. Dime, que por lo que ha de venir palpita mi corazn.
Cadmo. T lo mataste y tus hermanas.
Eurpides, Las Bacantes
26.- Cul es el sentimiento de gave al darse cuenta que tiene en sus manos la cabeza de su
hijo?
A. Venganza.
B. Clera.
C. Desdicha.
D. Temor.
29.- En el relato, el primer indicio de que la relacin jefe-secretaria es transgredida por una
situacin ilgica aparece:
A. Cuando la secretaria mete los dedos en la leche para sacar un pelito.
B. Cuando la secretaria mata los adjetivos prescindibles que se le ocurren al jefe.
C. Cuando el jefe libra con su secretaria una cordial batalla de jurisdiccin.
D. Cuando la secretaria se ocupa todos los das de las palabras: lustrarlas, cepillarlas, ordenarlas.
30.- Cmo es el comportamiento de la secretaria con relacin a su jefe?
A. Tirnico.
B. Obsesivo.
C. Fiel.
D. Desleal.
31.- El dominio que ejerce la secretaria sobre el narrador se manifiesta fundamentalmente en:
A. Las cordiales batallas que sostienen cada da.
B. Censurar sus palabras.
C. Invadir sus espacios.
D. Vigilar permanentemente lo que l hace
32.- Una interpretacin apropiada del sentido global del texto es:
35.- Qu opcin presenta el contexto social que permite comprender esta historia?
A. Delincuencia juvenil, proveniente de barristas de clubes de ftbol.
B. Rivalidad de dos equipos de ftbol: Colo-Colo, Universidad de Chile.
C. Enfrentamientos en los estadios chilenos, provocada por la aparicin de las Barras Bravas: Garra
Blanca, Los de Abajo.
D. Dificultad para transportarse al estadio cuando juegan Colo-Colo y Universidad de Chile.
36.- Qu sensacin quiere expresar el narrador con la expresin Un fro de muerte me
recorre?
A. Una sensacin de temor.
B. Una sensacin de pnico.
C. Un presentimiento.
D. Una sensacin de angustia.
37.- Qu importancia tiene el desenlace para la comprensin de la historia?
A. Explica lo que le suceder al protagonista.
B. Explica la actitud del protagonista en el vagn del Metro.
C. Explica la motivacin del protagonista para ir al Monumental.
D. Explica porqu todos lo miran en el Metro.
LEE EL SIGUIENTE FRAGMENTO Y EL SONETO QUE VIENE A CONTINUACIN, AMBOS
REFERIDOS AL MITO DE DAFNE Y APOLO. LUEGO CONTESTA LAS PREGUNTAS 38 A 41
En la mitologa clsica, Cupido, dios del amor, lanz dos flechas, una con amor y otra con odio. La
primera cay en Apolo, la segunda en la ninfa Dafne. Desde ese momento la pasin de Apolo por
Dafne encuentra siempre resistencia en el desprecio de la ninfa. El mito refleja el momento en el que
Dafne, huyendo de Apolo, pide ayuda a los dioses. Entonces, de los pies de la ninfa comienzan a
brotar races y de sus brazos ramas y hojas, convirtindose en laurel.
A Dafne ya los brazos le crecan
y en luengos ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que el oro escurecan;
de spera corteza se cubran
los tiernos miembros que an bullendo estaban;
los blandos pies en tierra se hincaban
y en torcidas races se volvan.
38.- En las dos ltimas estrofas del soneto, el hablante expresa respecto a Dafne que
A. con las lgrimas que vierte por su propia desgracia, riega el rbol en que se ha convertido y lo
hace crecer cada da.
B. quien la ama, no dese ser la causa de su desgracia, por eso contribuye con sus lgrimas a mitigar
su dolor.
C. crece como rbol en la misma medida que las lgrimas de quien desea ser correspondido por su
amor.
D. quien sufre por ella riega amorosamente el rbol en que est transformada, a pesar del dolor que
siente.
39.- Qu caractersticas del soneto ledo permiten sostener que se trata de una manifestacin
propia del perodo renacentista?
A. La temtica amorosa, la actitud del hablante lrico y el lenguaje utilizado.
B. Expresiones lingsticas cultas y uso de versos endecaslabos.
C. El tema mitolgico de origen grecolatino, la forma mtrica del soneto y el uso de la lengua potica
culta.
D. El uso de la adjetivacin potica, el tema del amor y la naturaleza y el tono elevado del lenguaje
potico.
40.- Considerando la totalidad del soneto, cul es el tema principal de las dos primeras
estrofas?
A. La transformacin de Dafne en rbol.
B. La descripcin de Dafne, a medida que va perdiendo sus caractersticas humanas.
C. La identificacin de Dafne con el amor platnico del hablante.
D. La prdida de los atributos que le daban belleza a Dafne.
41.- En cul de las siguientes opciones se describe de manera ms acertada la actitud del
hablante lrico respecto al tema del soneto?
A. El hablante describe, desde su subjetividad, una situacin y expresa sus sentimientos respecto a
quien la provoca.
B. El hablante interpela a Dafne y a quien caus su desgracia.
C. El hablante expresa su estado anmico, sentimientos de tristeza y dolor.
D. El hablante narra un suceso transmitiendo los sentimientos ntimos de los personajes involucrados.
LEE EL SIGUIENTE CUENTO Y CONTESTA LAS PREGUNTAS 42 A 46
Mi hermano empez a dictar en su mejor estilo oratorio, se que hace que las tribus se queden
aleladas ante sus palabras.
- En el principio -dijo-, exactamente hace quince mil doscientos millones de aos, hubo una gran
explosin, y el universo...
Pero yo haba dejado de escribir.
- Hace quince mil doscientos millones de aos? - pregunt, incrdulo.
- Exactamente -dijo-. Estoy inspirado.
- No pongo en duda tu inspiracin - asegur. (Era mejor que no lo hiciera. l es tres aos ms joven
que yo, pero jams he intentado poner en
duda su inspiracin. Nadie ms lo hace tampoco, o de otro modo las cosas se ponen feas.) -. Pero,
vas a contar la historia de la Creacin a
lo largo de un periodo de ms de quince mil millones de aos?
- Tengo que hacerlo. se es el tiempo que llev. Lo tengo todo aqu dentro - dijo, palmendose la
frente -, y procede de la ms alta autoridad.
Para entonces yo haba dejado el estilo sobre la mesa.
- Sabes cul es el precio del papiro? - dije.
- Qu?
Puede que est inspirado, pero he notado con frecuencia que su inspiracin no incluye asuntos tan
srdidos como el precio del papiro.
- Supongamos que describes un milln de aos de acontecimientos en cada rollo de papiro. Eso
significa que vas a tener que llenar quince mil rollos. Tendrs que hablar mucho para llenarlos, y
sabes que empiezas a tartamudear al poco rato. Yo tendr que escribir lo bastante como para
llenarlos, y los dedos se me acabarn cayendo. Adems, aunque podamos comprar todo ese papiro,
y t tengas la voz y la fuerza
suficientes, quin va a copiarlo? Hemos de tener garantizados un centenar de ejemplares antes de
poder publicarlo, y en esas condiciones,
cmo vamos a obtener derechos de autor?
Mi hermano pens durante un rato. Luego dijo:
- Crees que deberamos acortarlo un poco?
- Mucho - puntualic, si esperas llegar al gran pblico.
- Qu te parecen cien aos?
- Qu te parecen seis das?
- No puedes comprimir la Creacin en slo seis das - dijo, horrorizado.
- se es todo el papiro de que dispongo - le asegur -. Bien, qu dices?
- Oh, est bien - concedi, y empez a dictar de nuevo -. En el principio...
- De veras han de ser solo seis das, Aarn?
- Seis das, Moiss -dije firmemente.
Isaac Asimov, Como Ocurri
El Otro Yo usaba cierta poesa en la mirada, se enamoraba de las actrices, menta cautelosamente,
se emocionaba en los atardeceres. Al muchacho le preocupaba mucho su Otro Yo y le haca sentirse
incmodo frente a sus amigos. Por otra parte el Otro Yo era melanclico, y debido a ello, Armando no
poda ser tan vulgar como era su deseo.
Una tarde Armando lleg cansado del trabajo, se quit los zapatos, movi lentamente los dedos de
los pies y encendi la radio. En la radio estaba Mozart, pero el muchacho se durmi. Cuando
despert el Otro Yo lloraba con desconsuelo. En el primer momento, el muchacho no supo que hacer,
pero despus se rehizo e insult concienzudamente al Otro Yo. Este no dijo nada, pero a la maana
siguiente se haba suicidado.
Al principio la muerte del Otro Yo fue un rudo golpe para el pobre Armando, pero enseguida pens
que ahora s podra ser enteramente vulgar. Ese pensamiento lo reconfort.
Slo llevaba cinco das de luto, cuando sali a la calle con el propsito de lucir su nueva y completa
vulgaridad. Desde lejos vio que se acercaban sus amigos. Eso le llen de felicidad e inmediatamente
estall en risotadas. Sin embargo, cuando pasaron junto a l, ellos no notaron su presencia. Para
peor de males, el muchacho alcanz a escuchar que comentaban: Pobre Armando. Y pensar que
pareca tan fuerte y saludable.
El muchacho no tuvo ms remedio que dejar de rer y, al mismo tiempo, sinti a la altura del esternn
un ahogo que se pareca bastante a la nostalgia. Pero no pudo sentir autntica melancola, porque
toda la melancola se la haba llevado el Otro Yo.
Mario Benedetti, El Otro Yo