Contenido

1. Lectura Musical

La pulsacin y el comps

Indicacin de comps

Las figuras musicales

El puntillo y la ligadura

Los silencios

Valores menores a un tiempo

Unidad de tiempo

La lectura de notas

Las alteraciones

Alteraciones

Error! Marcador no definido.

Las armaduras de clave

Al detalle -Armaduras de clave

1. Lectura
Musical

La pulsacin y el comps
Usaremos varios ejemplos para ilustrar estos conceptos.
Pulsacin son una serie de golpes regulares, eso es una pulsacin o tiempo.
Comps - las pulsaciones se agrupan en grupos de 2, 3 y 4 tiempos. Llamamos comps a
este patrn de pulsaciones. Encontramos comnmente compases de 2, 3 y 4 tiempos.

Indicacin de comps
Al leer la msica, uno de los primeros smbolos que encontraremos ser la indicacin de
comps. Los compases se indican con dos nmeros. El nmero superior nos indica la cantidad de
tiempos o pulsaciones que tiene (ms adelante explicaremos la funcin del nmero inferior):

comps de 2 tiempos
comps de 3 tiempos
comps de 4 tiempos

A menudo se usa el smbolo

para indicar el comps de

Las figuras musicales

Una vez entendemos el concepto de comps y tiempo, podemos comenzar a leer.

Indicamos la duracin de un sonido por

medio de las figuras musicales. Comencemos
por conocer las figuras con duracin de 1, 2 y
4 tiempos:

Nombre

Duracin

Redonda

4 tiempos

Blanca

2 tiempos

Negra

1 tiempo

Noten la relacin de valores entre las

figuras:

Figura

Cada redonda:
se divide en dos blancas
y cada blanca:
en dos negras:
En otras palabras, cada figura tiene la mitad del
valor o duracin de la precedente.

El puntillo y la ligadura
Hemos visto figuras con la duracin de 1, 2 y 4 tiempos. Qu figura podemos usar para
indicar un sonido con 3 tiempos de duracin?
No existe una figura de esta duracin, pero podemos crearla usando una de dos formas:
el puntillo o la ligadura.
El puntillo aade a una figura la mitad de su valor. Por ejemplo, si le aadimos a la blanca
que tiene 2 tiempos un puntillo obtendremos un sonido con la duracin de 3 tiempos (la mitad de
dos es 1, 2 + 1 = 3). Vemos a continuacin el valor de las figuras que conocemos hasta el
momento luego de aadir el puntillo:

Figura

Duracin
6 tiempos (4 + 2)
3 tiempos (2 + 1)
1 1/2 tiempos (1 + 1/2)

La ligadura nos permite lograr el mismo efecto. Una ligadura aade a la 1 ra nota el valor de
la 2da. Por ejemplo, si ligamos una negra a una blanca, obtenemos un sonido de 3 tiempos de
duracin (igual a una blanca con puntillo).

Los silencios
En la msica los silencios son tan importantes como los sonidos. Cmo los escribimos? Los
escribimos usando unos smbolos llamados silencios.
Existe un smbolo para cada figura musical. A continuacin los silencios correspondientes a
las figuras que ya conocemos:

Figura
Redonda

Blanca

Negra

Valores menores a un tiempo

Silencio

El valor ms pequeo que hemos visto hasta ahora es el de la negra que ocupa un tiempo.
Necesitamos otras figuras ms pequeas para poder representar sonidos de menor duracin.
A continuacin presentamos figuras que ocupan la mitad y la cuarta parte de un tiempo:

Figura

Nombre

Valor

Corchea

Mitad (1/2) de una negra.

En cada tiempo podemos
tener 2 corcheas.

semicorchea

Cuarta (1/4) parte de una negra.

En cada tiempo podemos
tener 4 semicorcheas.

Cuando escribimos corcheas y semicorcheas acostumbramos a agrupar el corchete de todas

las que queden dentro de uno o dos tiempos para facilitar la lectura:

Sus silencios son:

Figura

Silencio

Corchea

Semicorchea

Unidad de tiempo
Hasta ahora la negra siempre ha representado un tiempo, en otras palabras hemos usado
la negra como unidad de tiempo. Sin embargo, no siempre es as ya que podemos usar
cualquier figura como unidad de tiempo. El nmero inferior en las indicaciones de comps o
denominador es el que nos indica la figura que ser utilizada como unidad de tiempo. Todos los
compases que hemos visto tienen un 4 como denominador. El 4 indica que la unidad de tiempo es
la negra:

Si usamos el 2 como denominador, la blanca pasar a ser la unidad de tiempo.

La lectura de notas
Ya sabemos leer ritmos, pero cmo leemos las notas musicales?

Las notas se escriben sobre el pentagrama (del griego, penta: cinco, grama: letra, escrito):

Sobre el pentagrama escribimos la clave que determina la nota que corresponde a cada
lnea y espacio. En el siguiente ejemplo vemos la clave de sol. Esta clave
se usa para instrumentos agudos como la flauta y el violn e indica que las
notas escritas sobre la segunda lnea corresponden a la nota sol:

El espacio superior a la lnea de la nota sol corresponde a la nota la, la lnea siguiente a la
nota si. Las notas sobre el pentagrama siguen el orden de las notas (do, re, mi, fa, sol, la y si) en
forma ascendente y descendente alternando entre lneas y espacios partiendo de la nota sol:

Usando lneas adicionales podemos escribir notas ms agudas al sol y ms graves que el
re:

Para facilitar la memorizacin de las notas sobre el pentagrama se recomienda aprender el

orden de las notas sobre las lneas y los espacios:

Las alteraciones
Todas las notas que hemos visto hasta ahora corresponden a las teclas blancas del piano.
Aqu veremos cmo podemos escribir las notas correspondientes a las teclas negras del piano.

Veamos primeramente la correspondencia entre las teclas blancas y su posicin en el

pentagrama:

Cmo escribimos las teclas negras?

Tomemos un ejemplo. La tecla negra entre do y re se puede escribir usando la
nota do precedida de un sostenido
pueden escribir de forma similar:

o precediendo la nota re de un bemol

. Las otras teclas se

La distancia entre cualquier tecla y la siguiente es de medio tono o un semitono. El

sostenido sube la nota medio tono mientras el bemol la baja.
Adems del sostenido y del bemol, nos podemos encontrar con ms alteraciones:

Alteraci
n

Nombre

Efecto

sostenido

Altera ascendentemente la nota 1 semitono

bemol

Altera descendentemente la nota 1 semitono

doble
sostenido

Altera ascendentemente la nota 2 semitonos o 1 tono

doble bemol

Altera descendentemente la nota 2 semitonos o 1 tono

becuadro

Anula cualquier alteracin y devuelve la nota a su estado

natural.

En la escritura musical una alteracin afecta cualquier nota del mismo nombre y en la
misma octava dentro de un comps. En el siguiente ejemplo el
ltimo sol es sostenido (necesitaramos aadir un becuadro si lo
quisiramos natural):

Las armaduras de clave

Cuando una obra est en alguna tonalidad que no sea do mayor o la menor, necesita el uso
regular de alteraciones. Para evitar tener que escribir tantas alteraciones en el transcurso de la
obra, escribimos todas las alteraciones al principio de la obra usando lo que conocemos
como armadura de clave.
Por ejemplo, una obra en re mayor usa regularmente el fa y el do sostenido. La armadura
de clave de re mayor lleva por lo tanto estas alteraciones. Cuando vemos esta armadura de
clave, significa que todos los fa y do son sostenidos a menos que vengan precedidos de un
becuadro.

Al detalle -Armaduras de clave

Las escalas mayores y menores naturales construidas sobre do y la respectivamente, no
tienen ninguna nota alterada. Para poder construir estas escalas partiendo de cualquier otra nota
necesitamos alterar una o ms notas. Por ejemplo, en la escala de sol mayor necesitamos alterar
con un sostenido la nota fa. Si deseramos escribir una meloda en sol mayor, deberamos alterar
todos los fa. Para evitar tener que escribir tantas alteraciones usamos las armaduras de clave.
Las armaduras de clave se escriben al principio de cada pentagrama, entre la clave y la
indicacin de comps:

En el fragmento meldico anterior, todos los fa, son sostenidos. Si quisiramos escribir un
fa natural, tendramos que precederlo de un becuadro.
Las escalas con sostenidos en sus armaduras de clave son las siguientes:

Las escalas con bemoles en sus armaduras de clave son las siguientes: