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Ttulo
Expresses; representaes; apresentaes do tempo e da memria na iconografia da
cultura urbana: A street art
De que forma a street art (graffiti) representa; expressa; apresenta o tempo e a memoria
de uma comunidade urbana?
1 Santo Agostinho (Confissoes, XI, 14- 28) - que situou o tempo na esfera da alma, como uma
distensao da alma (distentio animi), a partir da ideia de um presente dilatado que englobaria o
passado e o futuro, respectivamente, na forma de memoria e expectativa
Cultura urbana
Imagens que
dizem o tempo
Street art
2. Introduo
A partir de obras da street art, graffit, instalao e performance, fazemos
uma reflexo sobre as expresses do tempo e da memria na iconografia
da cultura urbana. Essas expresses e contexto so tambm importantes
para indicar tendncias recentes de produo de obras de arte que podem
impulsionar caminhos originais na narrativa contempornea da histria da
arte.
A fora desta memoria tem por suporte um conjunto de pessoas, cujas distintas lembranas se
tecem umas nas outras, ou seja, a rememoraao do passado de uns apela lembrana dos
outros. Diramos que cada memoria individual um ponto de vista sobre a memoria coletiva,
que este ponto de vista muda conforme o lugar que ocupamos, e que este mesmo lugar muda
segundo as relaoes que temos com os outros meios. na relaao com esta maleabilidade
constante que se situa a invenao da memoria, a qual se liga indeterminaao presente nos
relatos e aos objetos e obras aos quais se referem.
A memoria coletiva faz-se de memorias individuais, mas diferencia-se delas. Nao sendo uma
coleao de lembranas serenas e tranquilas, a memoria social reaviva, nas suas prticas,
aflioes, contradioes e violncias.
Nos espaos pblicos, as prticas artsticas sao apresentaao e representaao dos imaginrios
sociais. Evocam e produzem memoria podendo, potencialmente, ser um caminho contrrio ao
aniquilamento de referncias individuais e coletivas, expropriaao de sentido, amnsia
citadina promovida por um presente produtivista. nestes termos que, influenciando a
qualificaao de espaos pblicos, a arte urbana pode ser tambm um agente de memoria
poltica.
As imagens
O fazer na arte, parece resultar, principalmente, na produao de imagens. Neste sentido,
pensar sobre as imagens, parece ser um procedimento a que nao poderemos fugir quando
queremos pensar as imagens na arte. As imagens podem convocar os nossos sentidos, por
vezes enigmticas, ambguas, mas podem em certa altura ser luzes que nos guiam atravs do
pensamento.
Para de Walter Benjamin, a imagem desempenha um papel fundamental, um fio condutor que
permite pensar em diversas reas, desde a fotografia ao cinema pintura, ao tempo e
modernidade. Para Benjamin, a historia feita de imagens, sendo cada imagem carregada de
tempos. A historia deve ser, montagem, montagem de tempos. A imagem vista, ela propria
como montagem, torna-se em Walter Benjamin imagem dialtica, constelaao saturada de
outro, ver aparecer o que se dissimula Temos que nos inquietar com o entre. A imagem
dialtica o ponto de inquietaao, o entre (Did-Huberman, 2011).
O atlas de Warburg um objeto pensado para que a partir das imagens, agrupadas de uma
certa maneira, nos possibilitasse uma releitura do mundo ligando de modo diferente os
pedaos dspares O Atlas de Aby Warburg assim, uma montagem de fragmentos carregados
de movimento de tempos diferentes em que cada um portador de uma memoria. Aby
Warburg concebia o proprio tempo como montagem e nao h, em Warburg, como pensar o
tempo sem a montagem (Didi-Huberman, 2013). .
A minha infncia acabou, chegou ao fim e por isso nao vamos mais falar nela. Ora, durante
toda a nossa vida, as coisas da nossa infncia vao reaparecer e somos crianas at ao fim da
nossa vida. o que se passa na cultura, na historia das imagens, segundo Warburg. Este
modelo diz-nos, portanto, que as imagens sao operadores de migraao, Wanderung. Hoje
muito importante fazer o elogio da migraao, saber que as imagens sao feitas para atravessar
fronteiras. Em segundo lugar, ele forneceu um novo modelo temporal a partir da Nachleben,
da sobrevivncia, que faz com que aquilo que julgvamos que era de uma determinada poca
e tinha desaparecido reaparea selecionado e recativado por outra poca
Que conceito poderia aproximar o pensamento de Didi-Huberman ao de Aby Warburg? DidiHuberman destaca a especificidade do tempo que, criado na obra de arte, cria diferentes elos
com base nos quais ser possvel reconfigurar diversos tempos. Assim, a memoria que a obra
traz consigo continuar a atravessar diversos tempos. O tempo, segundo Didi_Huberman, est
no centro de todo o pensamento sobre a imagem, pois ao estarmos diante da imagem estamos
frente ao tempo. Diante da imagem, o tempo que nos olha. O trabalho de Aby Warburg sob o
ponto de vista de Didi-Huberman visto como uma montagem de tempos distintos onde a
imagem dialtica nos permite interpretar criticamente o passado e o presente e descer s
profundezas do esprito humano, matria anacronicamente estratificada e que se repense, na
imagem, as relaoes do agora com o que aconteceu
O tempo uma reverberaao em nos. Quem d conta da passagem do tempo sou eu, o
individuo. O tempo aquilo que enche a estrutura oca (durand) a existncia do
individuo.Aquilo que d densidade a um sujeito a passagem do tempoo tempo
aquilo que d forma e enche a estrutura oca.a existncia preenche a estrutura .Aquilo
que d densidade e intensidade ao individuo a passagem do tempo
Como que se diz na arte, como se exprime o tempo? Como se exprime o tempo na
imagem, a densidade do sujeito, na arte urbana?
.
3.3 Relevncia.
A questao da cultura visual e do seu impacto na experincia contempornea ser neste estudo
acompanhado pela anlise da street art. Forma de comunicar marginal, a strret art propiciavase a repensar as complexidade da vida urbana e da sua relaao com as imagens e a
repercussao destas na memoria e no tempo da sociedade contempornea.
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Arte urbana
Cultura urbana
Maffesoli A contemplao do mundo; elogio da razo sensvel; A sombra de
dionsio; o tempo das tribos.
Marc Auge - No-lugares.
CASTELLS, MANUEL - The City and the grassroots.
CERTEAU, Michel de. - The practice of everyday life.
CERTEAU, Michel. A cultura no plural.
FOUCAULT, Michel. Microfisica do poder
FOUCAULT, Michel As palavras e as coisas
GUATTARI, Flix - Espao e poder: a criao de territrios na cidade.
ZYGMOUNT, B. Modernidade Liquida
A imagem e comunicao
Moises Lemos martins - Crise no Castelo da Cultura - Das Estrelas para os
Ecrs; Imagem e pensamento
Deleuze, G. . Francis Bacon - Lgica da Sensao.
Didi-Huberman, G. (2013). Imagens apesar de tudo
Did-Huberman, G. (2011). O que ns vemos, o que nos olha
Didi-Huberman, G. (2013). Atlas ou a Gaia Cincia Inquieta
Semitica
BARTHES, Roland. A Aventura Semiolgica
ECO, Umberto. Tratado geral de semitica.
Produo simblica
BOURDIEU, Pierre. O poder simblico
Imaginrio social
Sociologia da arte
Howard S. Becker - Arte Worlds
Albertino Gonalves Vertigens, para uma sociologia da perversidade
BAUDELAIRE, Charles. Sobre a modernidade: o pintor da vida moderna
ORTEGA Y CASSET, Jos. A desumanizao da arte.
BENJAMIN, Walter. Reflexes: a criana, o brinquedo, a educao
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Antropologia da arte
LEVI-STRAUSS. Olhar, escutar, ler.
Pesquisa etnogrfica
Harold Garfinkel - O que etnometodologia?
Interacionismo simblico
Graffiti
Pesquisa qualitativa
Sartre, J.-P. (2012). Alberto Giacometti.
Observao participante
Interao social
3. Hipteses
Que diz a produo simblica da cultura urbana? Que tempo o tempo da imagem
da cultura urbana. Que tempo o tempo da imagem..????
Serao as imagens, as obras de arte, cristalizaoes do modo como os artistas vm e sentem o
tempo e o espao nos quais produzem objetos? Ou, para alm de poderem ser vistas como
ligadas a realidades de um determinado tempo e de um determinado espao, as imagens
refletem tambm inquietaoes que atravessam o tempo e que reaparecem em tempos e
espaos diferentes daqueles em que foram produzidas?
6. Metodologia
Para estudar um fenomeno complexo como a imagem que diz o tempo na street art e
interrogar-nos acerca do lugar e do papel na cultura urbana, o nosso estudo nao se cingir a
uma nica ferramenta nem delimitar um so objeto, recorrendo a um trabalho de bricolage
metodologica, que combinar a participaao em blogs, o desenvolvimento de um estudo
antropologico na cidade (que envolver a observaao direta nao participante, a
realizaao de entrevistas e a recolha de imagens, a anlise visual...), a elaboraao de uma
cartografia, que integrar a nossa propria experincia subjetiva da iconografia quotidiana.
7. Cronograma
8. Resultados esperados
Pretende-se criar uma cartografia para recolha e amostragem das imagens da street art, das
mais excecionais as mais banais. Mapear intervalos de aao com vista a criar planos de
inteligibilidade capazes de mostrar os pedaos de historia, fragmentos de experincia e
imanncia das imagens que farao deflagrarem novas formas de pensar a temporalidade das
imagens por mais marginais, clandestinas, passageiras, nomadas que sejam.
as imagens sao operadores de migraao, Wanderung. Hoje muito importante fazer o elogio
da migraao, saber que as imagens sao feitas para atravessar fronteiras. Em segundo lugar, ele
forneceu um novo modelo temporal a partir da Nachleben, da sobrevivncia, que faz com que
aquilo que julgvamos que era de uma determinada poca e tinha desaparecido reaparea
selecionado e recativado por outra poca
9. Referncia Bibliogrfica
Bachelard, G. (2005). A formao do esprito cientfico : contribuio para uma psicanlise do conhecimento.
Rio de Janeiro: Contraponto Editora
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