OS RGOS DE TUBOS DE ANTNIO

XAVIER MACHADO E CERVEIRA NOS

AORES

Jos Nelson Leonardo Cordeniz

___________________________________________________

Dissertao de Mestrado em Cincias Musicais Musicologia

Histrica

JULHO, 2010

Resumo
Os organeiros Antnio Xavier Machado e Cerveira e Joaquim Antnio Peres
Fontanes representam o culminar de uma variante portuguesa da tradio organeira
ibrica, observada entre os anos de 1780 e 1820. Embora fossem dois construtores que
trabalharam sob uma escola comum, os seus produtos e mtodos distinguem-se. A obra
de Machado e Cerveira demarcar-se- na histria pela vasta quantidade produzida, cerca
de 105 rgos de tubos construdos ao longo de cinquenta anos. So vrios os aspectos
que caracterizam o seu conceito produtivo baseado numa aplicao evolutiva da tcnica
e da esttica.
O conjunto de 14 rgos no arquiplago dos Aores, de sua autoria, corresponde
a uma fonte de maior relevo para a compreenso desta obra pelo seu estado fsico e
existncia da variedade formal e cronolgica. Por conseguinte, estes instrumentos
desempenham o espelho das etapas conceptuais de Machado e Cerveira, representando
o gosto sonoro vigente naquele tempo.
PALAVRAS-CHAVE: rgo de tubos, Antnio Xavier Machado e Cerveira, Aores

Abstract
The organ builders Antnio Xavier Machado e Cerveira and Joaquim Antnio
Peres Fontanes represent the highest point of a Portuguese variant of the Iberian
tradition of organ building, which can be seen between the years 1780 and 1820.
Although they were two organ builders who worked according to a common school,
their products and methods were quite different. Machado e Cerveiras work will
distinguish in history due to the wide quantity that was produced, about 105 pipe organs
that were built in fifty years. There are different aspects that characterise his productive
concept, based on an evolutionary use of technique and aesthetics.
The amount of 14 organs that exist in the Azorean archipelago and which were
built by him, correspond to one of the most outstanding sources that contribute to the
understanding of this work due to their physical conservation and the existence of
formal and chronological variety. Therefore, these instruments are a true mirror of the
conceptual stages of Machado e Cerveira, representing the usual sound taste of that
epoch.

KEYWORDS: pipe organ, Antnio Xavier Machado e Cerveira, Azores

NDICE

Prembulo..1
Introduo..3
I. Os rgos de tubos nos Aores..9
II. Antnio Xavier Machado e Cerveira......15
III. Os rgos de tubos de Antnio Xavier Machado e Cerveira nos Aores..24
III.1. N. 22, 1788.26
III.2. N. 24, 1790.28
III.3. N. 38, 1793.....31
III.4. N. 40, 1793.....34
III.5. N. 56, 1798.....37
III.6. N. 66, 1804.40
III.7. N. 78, 1814.42
III.8. N. 81, 1815.44
III.9. N. 94, 1821.46
III.10. N. 100, 1826.47
III.11. N. 102, 1828.50
III.12. N. 104, 1828.53
III.13. N. 104, 1829.55
III.14. S/ N., 1830...57
Concluso59
Bibliografia .69
Anexos 74

Prembulo

O recurso observao e anlise de instrumentos musicais, enquanto ferramenta

de investigao histrica no mbito das cincias sociais e humanas, consiste num
elemento potencializador para a concretizao de leituras sobre estdios tecnolgicos e
scio-culturais. A identificao das conjunturas que circundam a construo e a prtica
musical de um instrumento so um contributo para a compreenso da realidade
envolvente, colaborando para o entendimento do domnio tecnolgico, do contexto
econmico-comercial e das particularidades estticas da cultura em questo. Na
sequncia desta vantagem, que os instrumentos musicais oferecem, o rgo de tubos
torna-se no exemplo de excelncia devido, essencialmente, a dois factores: um dos
instrumentos musicais, utilizados contemporaneamente, mais antigo e a capacidade de
moldagem tcnica, sonora e visual que lhe adstrita destaca-se perante os outros.
Com um registo histrico de cerca 23 sculos1 de existncia, o desenvolvimento
dos potenciais tcnicos associados ao rgo de tubos tem sido um dos factores chave
para a sua longevidade, a aplicao de tecnologias de ponta com fim ao seu
melhoramento interpretativo, transforma-o, por excelncia, num dos instrumentos mais
flexveis do ponto de vista sonoro, contribuindo, por outro lado, para um conhecimento
tecnolgico do seu tempo. Por conseguinte, a sua moldagem sonora esteve sempre
sujeita s questes terico-prticas da msica, no que concerne ao temperamento e
harmonizao, e s questes de gosto local com consequncias ao nvel tmbrico.
A multidisciplinaridade artstica ser outro factor evidente da realidade
organeira, para alm das particularidades sonoras, a estrutura que protege a mecnica
transformada sob os domnios da pintura, escultura e arquitectura. Na maioria dos casos
cada instrumento nico, comprado por encomenda e todos os parmetros que o
constituem so propriamente escolhidos, para alm da marca pessoal de cada construtor,
em considerao possibilidade econmica, necessidade tcnica e ao gosto esttico
(visual/sonoro) do comprador. Todos estes potenciais do manuseamento sonoro e visual
detido pelo rgo, facilitaram a instaurao de grandes correntes organeiras submetidas
1

A primeira referncia conhecida sobre o rgo de tubos, enquanto detentor das trs seces que o
definem (seco de ar: funo da produo, estabilizao e conduo do ar; consola: responsvel pelo
encaminhamento do ar em direco aos tubos pretendidos; e tubos), remonta ao hydraulis organis (rgo
hidrulico) construdo por pelo inventor grego Ctesibius na Alexandria durante o sculo III a.C.

a caractersticas estticas referentes s grandes reas culturais, como o caso das

escolas europeias: francesa, alem, italiana, inglesa e ibrica.
A agregao dos seus materiais constitutivos, sejam estes assinalados pelo seu
preo ou sensibilidade, com as afinadas tcnicas e o manuseamento sonoro qualificamno como um dos instrumentos musicais mais complexos, logo, um dos mais caros.
Consequentemente, foi dominado pela prpria representatividade de poder ao longo da
sua histria, ganhando contornos simblicos divinos atravs da complexidade
tecnolgica e interpretativa de que sujeito, com a intensificao da afirmao do seu
papel na Igreja a partir do sculo X.
Se por um lado, o rgo de tubos um espelho do seu tempo, figurando um
momento histrico conceptualizado por uma situao econmica, uma tendncia
esttica e um domnio tcnico, consiste por outro lado, na reproduo activa do
evolucionismo destes factores. O instrumento ser sujeito a uma adaptao sonora
contnua de forma a acompanhar as exigncias dos pblicos posteriores da sua
construo, e aplicao de componentes tecnolgicos modernos que visem a
simplificao e a satisfao prtica dos intrpretes, conforme os recursos existentes.
No contexto da organaria ibrica, definida por um rgo que se caracteriza
essencialmente pelos princpios tcnicos da existncia de um s teclado partido, uma
formulao prpria dos registos e a utilizao de registos palhetados chamada, entre
outras particularidades, aliado a um repertrio musical caracterstico deste espao com
incidncia produtiva a partir do sc. XVI, verifica-se uma variao portuguesa desta
prtica que teve o seu expoente mximo, de produo entre as dcadas de 1780 e a de
1820 sob a gide dos organeiros Joaquim Antnio Peres Fontanes (1750-ca.1820) e
Antnio Xavier Machado e Cerveira (1756-1828).

Introduo

Com a observao de um nmero considervel de rgos de tubos histricos em

Portugal, e perante uma ausncia de uma listagem coesa destes instrumentos, sentiu-se a
necessidade da realizao de uma aco que levasse identificao e localizao de
todos os casos. neste sentido que surgiu o projecto Levantamento dos rgos de tubos
histricos em Portugal, em que participei, enquanto bolseiro de investigao,
promovido pelo extinto Centro de Estudos de Msica em Portugal da Faculdade de
Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, coordenado pelo
Professor Doutor Gerhard Doderer e financiado pela Fundao para a Cincia e
Tecnologia. Aps a finalizao dos trabalhos de pesquisa e recolha, que o projecto foi
sujeito, concluiu-se que o pas detinha um nmero superior a setecentos e oitenta rgos
de tubos, independentemente do seu perodo de construo e estado de conservao.
Deste total, apenas cerca cinquenta instrumentos foram construdos menos de cem
anos.
Apesar da quantidade de rgos de tubos existente em Portugal e da importncia
histrica que detm, s a partir dos anos de 1970 que se iniciaram estudos sistemticos
sobre este patrimnio, destacando-se a aco dos investigadores Wesley Jordan e
Gerhard Doderer. No que a importncia desse patrimnio fosse ignorada
anteriormente, observa-se, atravs da documentao que chegou at aos nossos dias, que
pelo menos o gosto portugus se alterou, como exemplo a opinio de Ernesto Vieira a
propsito da sonoridade dos rgos de Machado e Cerveira, classificando-os de
brilhantes e estridentes nos cheios, satisfazendo o gosto vulgar da poca que exigia,
mesmo na igreja, musica alegre e ruidosa e que j no correspondiam aos instrumentos
modernos cujas tendncias so para adoar os timbres supprimindo de todo os registos
compostos, diminuindo a palhetaria e augmentando os flautados principalmente nos
registos graves embora haja quem aprecie estes instrumentos (Vieira 1900:55). Quando
Vieira faz referncia aos instrumentos modernos, est certamente a referir os rgos de
esttica sonora francesa, que correspondem s caractersticas por ele enunciadas,
construdos no seu tempo em Portugal, da autoria de Aristide Cavaill-Coll, em voga na
poca, bem como a obra de Augusto Claro, tambm influenciada pela mesma corrente.
Sendo escassa a informao sobre a opinio das entidades culturais, das primeiras

dcadas do sculo XX, em relao ao valor da organaria portuguesa (histrica),

Bettencourt da Cmara refere que Francisco Lacerda ficou responsvel pelo estudo da
situao dos rgos portugueses (Cmara 1997: 49).
Em meados do sculo XX2 registou-se a presena da famlia Sampaio que ficou
encarregada de pr algum deste patrimnio em funcionamento, restaurando
determinados exemplos, sendo a sua aco de destaque a colocao de ventiladores
elctricos. Apesar do pas no acompanhar o movimento revivalista da organaria antiga,
que se observou na Europa a partir da dcada de trinta, motivado pelo crculo da
musicologia alem, em Portugal o interesse sobre a importncia histrica destes
instrumentos foi aumentado de forma relativa, no esquecendo o papel activo da
Fundao Calouste Gulbenkian nesta matria e a aco divulgadora da msica antiga
por Macrio Santiago Kastner. Na dcada de oitenta afirma-se um perodo de restauro
incessante atravs dos organeiros Antnio Simes a partir de 1983 e Dinarte Machado
desde 1987, caracterizando-se pela manuteno das particularidades histricas destes
instrumentos. A par dos restauros, a divulgao desta obra foi sendo cada vez mais
regular, destacando-se os congressos, como so exemplo os organizados pela APAO
(Associao Portuguesa dos Amigos do rgo) e a realizao de diversas publicaes
dispersas em vrias fontes.
Fazendo uso do privilgio a propsito do conhecimento bibliogrfico que
detinha, devido minha participao no projecto do Levantamento dos rgos de tubos
histricos em Portugal, em que foi necessrio examinar toda a bibliografia encontrada
sobre rgos em Portugal, conclu que ainda no tinha sido realizada nenhuma
publicao que apresentasse e analisasse de forma sistemtica os instrumentos
construdos, durante o auge produtivo da organaria portuguesa, pelos organeiros
Antnio Xavier Machado e Cerveira e Antnio Joaquim Peres Fontanes. Considerando
o facto de ser aoriano e desfrutar de um grande interesse pelo patrimnio organeiro,
apesar de no ter uma formao organstica, mas ter tido uma vida musical activa perto
de alguns rgos de construo Machado e Cerveira e da regio conter um grupo
pertinente de obras da sua autoria, fui facilmente levado a escolher este objecto de
estudo como problemtica de dissertao de mestrado.

Encontram-se referncias de intervenes, nos instrumentos, que compreendem as dcadas de 1930 at

1970.

Embora a obra de Machado e Cerveira seja considerada publicamente como um

culminar da organaria portuguesa, pelos seus cento e cinco instrumentos, no so do
conhecimento pblico as especificidades que demarcam esta obra num sentido ntegro.
Encarando o nmero e a variedade formal de instrumentos, em considerao ao leque
cronolgico

produtivo,

propus-me

realizar

um

estudo

que

esclarecesse

conceptualizao destes rgos tendo em conta os seguintes aspectos:

A caracterizao tcnica dos instrumentos.

A relao da organizao estrutural com o gnero de caixa.

A identificao de transformaes conceptuais ao nvel da construo.

A identificao de processos repetitivos, consistindo na aplicao de

elementos estruturais iguais presentes em diferentes rgos.

Anlise tmbrica.

Perante a vastido quantitativa do objecto de anlise em causa e a

impossibilidade da sua observao completa, optei por utilizar um modelo de estudo de
caso que se fundamentasse pela variedade formal e cronolgica dos rgos, confinandose ao grupo de instrumentos que possam ser considerados positivos, ou seja, com caixa
independente ao espao onde se insere. Por conseguinte, a minha escolha incidiu sobre
os catorze instrumentos da autoria de Machado e Cerveira, que esto nos Aores, por
corresponderem aos requisitos definidos.
Com o campo de estudo delimitado, a minha metodologia de trabalho
desenvolveu-se em duas linhas:

Pesquisa documental referente problemtica da organaria portuguesa e

de Machado e Cerveira, bem como, sobre os rgos a serem analisados
com especial incidncia nos da ilha Terceira por ser onde eu residia e ser
a ilha que mais instrumentos detm de construo Machado e Cerveira.

Anlise tcnica aos instrumentos.

A anlise tcnica consistiu na obteno metdica de dados que fossem usados

como elementos identificadores e comparativos de cada instrumento. Estas informaes
seriam obtidas atravs da observao directa, registadas atravs de medies, anotaes,
esquemas e fotografias. Os elementos a serem analisados seriam:

Ano e n. de construo

Ao nvel da caixa:
o Gnero
o Dimenses
o Aspectos estticos

Teclado3:
o mbito
o Dimenses:

Do teclado completo

Comprimento de teclas ( vista e do brao completo)

Distncia entre teclas.

Indicao de particularidades pertinentes

Abreviador:
o Caractersticas

Secreto:
o Dimenses
o Particularidades das vlvulas

Fole:
o Dimenses
o Presso

Anuladores:

Com excepo do rgo n. 66 que foi alterado posteriormente, todos os teclados de Machado e Cerveira
so de suspenso.

o Quais so utilizados
o Processo de aco

Registos:
o Identificao
o Medidas dos tubos4
o Nmero de filas e respectiva composio5 das misturas
o Disposio dentro da caixa

Outros acessrios:
o Quais
o Forma de aco

Tambm foi inicialmente considerado o registo sonoro comparativo dos

instrumentos, porm, devido s dificuldades tcnicas que esta aco acarreta, acrescida
pelo aumento de problemticas a serem trabalhadas com consequncia de exceder a
dimenso limitada deste tipo de dissertao, esta ideia foi posta de lado. Contudo, tratase de um projecto que pretendo realizar futuramente, pois penso, que s deste modo ser
possvel uma anlise comparativa completa. Esta gravao justifica-se, ainda mais,
porque, apesar dos instrumentos no possurem a autenticidade sonora absoluta de
origem devido ao distanciamento histrico, foram restaurados pelo mesmo organeiro o
que implica uma comunho de critrios sonoros entre eles.
A observao de todos instrumentos aconteceu nos meses de Julho, Agosto e
Setembro de 2008, ao longo das ilhas Terceira, Graciosa, So Jorge, Pico, Faial e So
Miguel, conseguindo-se registar todos os dados pretendidos com excepo do rgo da
freguesia das Capelas, na ilha de So Miguel, porque estava desmontado. Agradeo,
desde j, a disponibilidade de todos os procos e outros responsveis pelos instrumentos
em questo, em possibilitar o meu acesso e o registo dos rgos, sem a qual no seria
4

Dados que s poderiam ser obtidos atravs do organeiro que restaurou os instrumentos, dada a sua
impossibilidade de serem registados vista e de no ser praticvel sob consequncia da desafinao do
rgo.
5
Idem.

possvel a realizao deste trabalho. Sobre a informao que era apenas possvel de ser
adquirida atravs do organeiro restaurador, a mesma no chegou a ser obtida.
Ao nvel da pesquisa bibliogrfica e documental, saliento que a literatura
incidente na temtica dos rgos e na pessoa de Antnio Xavier Machado e Cerveira
bastante escassa e apesar de no ter tido resultados favorveis, tambm como
consequncia do limite de tempo a que investigao se sujeitou, encontrei algumas
fontes com exposies alusivas aos rgos na ilha Terceira que se transformaram em
referncias importantes para a percepo histrica dos rgos desta ilha.
Consequentemente, o meu trabalho desenvolveu-se apenas nesta bibliografia especfica
sobre Machado e Cerveira e seus rgos.
Nesta dissertao apresento como tema principal a exposio analtica dos
rgos de tubos organizada numa sequncia cronolgica e comparativa com o objectivo
do esclarecimento dos processos de construo de Machado e Cerveira ao longo do
tempo. Trata-se de uma apresentao baseada numa recolha pessoal de dados, geridos e
pensados na sua autonomia. Embora no tenha obtido as informaes concernentes s
dimenses dos tubos e composio dos cheios, sendo este um dos pontos principais de
reflexo projectados para esta dissertao pela importncia que detm na caracterizao
sonora dos rgos ibricos, foi possvel o enquadramento e a induo concludente
generalidade das contingncias encontradas. Contudo, a obra de Antnio Xavier
Machado e Cerveira s ficar compreendida no seu todo atravs de uma investigao
aprofundada sobre o repertrio instrumental para rgo do seu tempo, desconhecido na
sua grande parte, e atravs da noo da formulao prtica da msica litrgica em
Portugal durante o mesmo perodo histrico.
Agradeo a prestao do mestre organeiro Manuel Dinarte Machado pelas
informaes e consideraes dispensadas, bem como, a disponibilidade ininterrupta
demonstrada pelo Professor Doutor Gerhard Doderer enquanto consultor perito sobre
problemticas da organaria portuguesa, no conhecimento da realidade da aco
organeira e de estudos realizados no sculo XX.

I. Os rgos de tubos nos Aores

Os Aores, apesar das dificuldades que a insularidade acarreta, possuem cerca de

586 rgos de tubos (documento 1), sendo a quarta regio do pas que mais instrumentos
detm (documento 2). Com a excepo dos rgos da freguesia de Guadalupe Ilha
Graciosa (Jos da Cunha de 1775) e de Santo Antnio Ilha do Pico (Annimo de
1720) todos os instrumentos localizados nos Aores foram construdos a partir do final
da dcada de oitenta do sculo XVIII, correspondendo s construes dos organeiros
Antnio Xavier Machado e Cerveira e Joaquim Antnio Peres Fontanes, este ltimo
com seis exemplares na regio, se for contabilizado o rgo da Igreja de Santo Anto no
Topo Ilha de So Jorge sem inscrio de autor, ano de 1790, onde, atravs do ano de
construo e pelas particularidades da caixa, poder indicar a autoria deste organeiro,
sendo assim o seu primeiro instrumento conhecido na regio. Por conseguinte, est
patente a questo sobre a ausncia de instrumentos, actualmente, de construo anterior
aos atrs referidos.
So vrias as publicaes histricas7 que nos indicam a presena de rgos e
organistas, bem como outros cargos de mbito musical, nos Aores desde a sua
povoao provando, deste modo, uma prtica musical litrgica segundo os mesmos
moldes da que se observava no territrio continental portugus. Depreende-se que o
facto de inexistirem tais instrumentos seja uma consequncia, em grande parte, de um
processo de substituio de instrumentos obsoletos, limitados e arcaicos, por novos
demarcados por um desenvolvimento tcnico e sonoro que no se fazia sentir nos que j
existiam.
Numa circunscrio ilha Terceira, a referncia encontrada que se distingue
pela demarcao da existncia e localizao de rgos de tubos, de um modo geral, o
6

So contabilizados, unicamente, os instrumentos que possuem uma parte significativa do seu corpo e/ou
que ainda se localizam no seu espao de referncia. Por exemplo, apresentam-se dois casos que no esto
includos nesta contagem. Uma caixa em armrio construda entre os sculos XVII - XVIII, desprovida de
mecnica, transformada em roupeiro e que neste momento se situa na ermida de Nossa Senhora da Sade,
sob alada do museu de Angra do Herosmo. proveniente da igreja de So Pedro, sabendo-se que esteve
anteriormente no Convento de So Gonalo. O outro caso refere-se a um conjunto de componentes
constituintes de um instrumento da autoria de Manuel Serpa Silva de 1894, que esto numa arrecadao
da igreja da freguesia da Agualva.
7

o caso de Saudades da Minha Terra de Gaspar Frutuoso, Fenix Angrense do P.e Manuel Lus
Maldonado e Anais da Ilha Terceira de Francisco Ferreira Drummod, entre outros.

artigo Os rgos das Igrejas da Ilha Terceira publicado no jornal Dirio Insular, em
1970, por Henrique Borba. Uma comunicao que resulta da motivao pessoal do autor
aps a realizao de uma traduo para portugus de Organs of two islands8 de T.
Glabenz (1959/60). Sobre os rgos existentes e no existentes, Henrique Borba afirma
que: se no estou em erro, vieram para a esta Ilha, desde o seu povoamento at hoje, 26
rgos, 15 dos quais j desapareceram por completo, ficando apenas 11 dispersos pela
cidade, vila e freguesias rurais (1970: 5). A propsito dos onze rgos existentes, o
autor identifica-os como sendo os dois rgos da S9; o da Misericrdia de Angra
(Cerveira, 1829); o da Algualva (Serpa Pinto, 1894), estando de momento
desmantelado; e ainda outro grupo de instrumentos, situados nos conventos, arrestados
pela Fazenda Nacional que os vendeu e/ou cedeu, aquando a extino das ordens
religiosas. So estes, os rgos dos conventos: de So Gonalo (Fontanes, 1793) que se
mantm no mesmo espao; da Conceio (Fontanes, 1793)10 que est, neste momento,
na Igreja de Santa Brbara; de So Francisco em Angra (Cerveira n. 22, 1788)
mantendo-se actualmente no mesmo local; dos Franciscanos na Praia (segundo o autor,
um Fontanes sem registo de autor e data) que foi para a igreja das Lajes,
desconhecendo-se actualmente a sua existncia; e o do convento da Luz na Praia
(Cerveira, 1815 n. 81) que passou para a igreja da Conceio em Angra. Em relao
aos outros dois, o autor encara a possibilidade de o rgo (Cerveira n. 56, 1798) que
est na igreja do Colgio (Igreja N. Senhora do Carmo) ser proveniente do convento da
Graa e o que est na Matriz da Praia (Cerveira n. 40, 1793) ser proveniente dos
Agostinianos, tambm na Praia.
Perante este contexto, assinalado pela circulao de instrumentos entre dois
espaos, observa-se que por outro lado, alm do acto de substituio, atravs de um
processo de compra directa pelas vias do construtor, com o devido abate do antigo
instrumento, encontram-se, ainda, outras conjunturas que demarcaram o panorama
organstico nos Aores que possam propor-se ao esclarecimento da existncia e ao
respectivo desaparecimento de tais instrumentos. Atravs da anlise do contexto
8

Este artigo consiste no relato pessoal de Gablenz, um viajante apreciador de rgos de tubos, que
analisou alguns exemplos durante a sua passagem na ilha Terceira e Repblica Dominicana.
9
Estes dois instrumentos desapareceram num incndio, na S, em 1983. Um da autoria de Joo Nicolau,
sob a direco do Padre Serro, com data de 1850, e o outro, de maiores dimenses, annimo, demarcado
pelas suas caractersticas germnicas, tendo sido oferecido por D. Maria I. O ltimo, inicialmente
destinado S de Macau, acabou por ficar na ilha Terceira devido avaria e paragem do navio que o
transportava, tendo sido aproveitada a oportunidade, pelo bispo local, de se pedir o instrumento rainha.
10
Este instrumento e o de So Gonalo, ambos de 1793, so exemplares gmeos.

10

patrimonial das igrejas receptoras, antes da aquisio dos novos instrumentos, poderse- conhecer a posse de um rgo, e se sim, o fim que lhe foi destinado. Tomando
como exemplo a igreja de Santa Brbara, na ilha Terceira, o rgo que l existe:

() feito em 1793 por Antnio Joaquim Peres Fontanes, era do extinto mosteiro das
Concepcionistas de Angra. A Junta de Parquia resolveu adquiri-lo em sesso de 3 de Fevereiro
de 1837 e cujo pagamento se realizou em ttulos de dvida pblica. Antes, em 1834, Santa
Brbara havia comprado um outro11, mais pequeno, da matriz de S. Sebastio, o qual, ento,
consertado e afinado pelo organista Ferreira Drumond instrumento depois vendido para a
parquia de S. Mateus, da Calheta, ilha de S. Jorge (Merelim, 1970: 224).

Partindo deste caso, observa-se um conjunto de situaes que podem ser comuns
a diferentes rgos.

Em primeiro lugar, no caso da Matriz de So Sebastio, a venda de um

instrumento que no compensado pela compra de outro, pois desconhecese esta compra.

Em segundo lugar, o encerramento de uma instituio, mosteiro das

Concepcionistas, que leva necessidade de se desfazer de um instrumento
que levado para outra igreja que j possui um rgo.

Em terceiro lugar, o rgo original da Matriz de So Sebastio que foi

vendido, devido aquisio de um melhor, pela igreja de Santa Brbara
parquia de So Mateus da Calheta, na ilha de So Jorge e que desapareceu
com o tempo, estando actualmente sem nenhum.

Todavia, independentemente dos vrios factores que possam ter levado ao

desaparecimento dos instrumentos em causa, axiomtico que a qualidade e a vasta
quantidade destes novos instrumentos iniciaram um perodo de extino aos que j
existiam devido a uma capacidade de produo rpida.

11

O autor refere que tinha sido adquirido para substituir um mais antigo, que estava inutilizado.

11

Considerando o panorama da produo organeira em Portugal continental, aps

a morte de Fontanes e Machado e Cerveira, o pas enfrenta uma crise ao nvel
produtivo. Alm do desaparecimento dos dois vultos que dominaram e praticamente
monopolizaram a organaria em Portugal, durante quatro dcadas (dos anos 90 do sculo
XVIII at aos anos 20 do sculo XIX), o novo modelo poltico vigente, o liberalismo,
veio a desfavorecer o nico cliente da organaria: o clero, com incidncia nas ordens
religiosas. Por conseguinte, alm da capacidade de compra, as condies de
manuteno/conservao dos instrumentos reduzem-se.
Contrariamente ao que se observava no cenrio continental, o sculo XIX, ficou
demarcado pela abundncia da aquisio de novos instrumentos nos dois arquiplagos
portugueses, Aores e Madeira, atravs de processos distintos. Na Madeira, atravs de
uma influncia comercial e cultural inglesa que se fazia sentir nesta altura, foram
importados volta de duas dezenas de rgos de tubos de fabrico ingls. Por outro lado,
nos Aores, com a influncia e tendo como modelo os instrumentos Cerveira e
Fontanes, inicia-se uma prtica organeira de mbito regional.
Os novos instrumentos aparecem, tendo em conta os que existem hoje em dia,
pela mo de Sebastio Gomes de Lemos que, segundo declaraes orais do organeiro
Dinarte Machado, foi oficial de Machado e Cerveira e ainda ter construdo
instrumentos utilizando materiais que restaram do mesmo. Do ponto de visto tcnico, os
seus instrumentos so cpias de Machado e Cerveira. O primeiro instrumento, de 1848
na igreja Matriz da Maia em So Miguel, um tpico rgo de armrio Machado e
Cerveira de doze meios-registos dotado dos habituais estribos anuladores. O outro
instrumento deste autor, nos Aores, alm do de 1851 em armrio na igreja das
Manadas em So Jorge, situa-se na igreja Matriz da Ribeira Grande e data de 1855.
Apresenta-se sob uma estrutura de trs planos de fachada, com palhetas chamada,
dezasseis meios-registos e estribos anuladores para palhetas e cheios. Ainda se conhece
outro instrumento deste organeiro na Lourinh, distrito de Lisboa, registado sob o n.
30, desconhecendo-se o resto da sua obra.
Aps a obra de Sebastio de Lemos, iniciou-se um perodo produtivo demarcado
por construtores autctones no seguimento dos mesmos modelos tcnicos, com especial
ateno no que se refere organizao dos meios-registos, utilizao dos anuladores,
e, em grosso modo, a manuteno de alguns matizes visuais: aspecto arquitectnico
geral das caixas, organizao dos planos de fachada e palhetas chamada. So exemplo
12

desta fase os construtores Tom Gregrio de Lacerda e Joo Nicolau Ferreira, que se
demarcou pela quantidade de instrumentos construdos. J no final do sculo XIX at
primeira dcada do sculo XX, surge-nos uma terceira fase de construo demarcada
pelo construtor Manuel Serpa da Silva. Embora os seus instrumentos possam possuir
alguns dos aspectos visuais atrs referidos, organizao da fachada nos caractersticos
trs planos e a utilizao das palhetas em chamada, os prprios componentes e a
organizao mecnica, at registao, so importados, sendo na prtica, instrumentos
norte-americanos.
Cessada a obra de Manuel Serpa da Silva, a regio deparou-se com a ausncia de
novos rgos at ao final dos anos oitenta no sculo XX. Ser com a estada de Lus
Esteves Pereira12, durante trabalhos de restauro em Angra do Herosmo, que lhe
encomendada a construo de um novo instrumento para a nova capela-escola do
Seminrio Episcopal de Angra do Herosmo. A construo deste pequeno instrumento
foi concluda, todavia, atravs da obteno de relatos directos de pessoas envolvidas
neste caso, conhece-se a existncia de confronto pessoal por parte de um responsvel do
seminrio, na altura, sobre algumas directrizes a propsito desta construo. Como
resultado final o instrumento foi levado mudez.
Por fim, na sequncia de um vasto projecto de restaurao dos rgos aorianos
a partir dos anos 80, surge uma nova figura no panorama da organaria aoriana, Manuel
Dinarte Machado, que apresenta o seu primeiro instrumento, e o nico nos Aores 13, em
1993 na S Catedral em Angra do Herosmo. Tratando-se do maior rgo de tubos
construdo para os Aores tambm, para a regio, o primeiro que se conhece
encastrado na estrutura arquitectnica da igreja, ou seja, no est subjacente sob uma
caixa autnoma como habitual nos rgos positivos. Embora o instrumento apresente
uma configurao visual moderna, esteja dotado de uma pedaleira e de trs seces
(rgo principal, positivo e de eco (expressivo)) com teclados autnomos, o instrumento
apresenta-se como um herdeiro da tradio ibrica, veja-se a utilizao da tpica
registao, conquanto expandida como consequncia do tamanho do instrumento, e da
tcnica de meio-registo. O organeiro Dinarte Machado detm, no presente momento 9
construes, destacando-se ainda os rgos das igrejas do Colgio do Funchal e de
Linda--Velha, onde atravs da utilizao e da noo das distintas particularidades
12
13

Teve vida activa na reconstruo de rgos de tubos desde os anos 70 at 90.

Alm de um rgo pequeno de estudo que sita no Conservatrio de Msica em Ponta Delgada.

13

tcnicas e sonoras, que definem a escola de organaria portuguesa, legada por Joaquim
Antnio Peres Fontanes e Antnio Xavier Machado e Cerveira e presentes nas suas
obras, tornam-no num sucessor directo da afirmao artstica dos respectivos
organeiros.
O patrimnio organstico aoriano ainda no se encontra todo restaurado mas
caminha neste sentido, havendo vrios restauros em decurso. Os instrumentos tocveis
so utilizados nos servios litrgicos com alguma regularidade, encontrando-se casos
onde a sua utilizao s acontece em dias de maior importncia, sendo preferido o
acompanhamento coral atravs de rgos electrnicos. Observam-se ainda outras
situaes pontuais como inexistncia de organista fixo, em determinadas igrejas, o que
leva alguns responsveis, detentores de instrumentos por restaurar, incerteza da
pertinncia do investimento por no terem ningum que toque o rgo.

14

II. Antnio Xavier Machado e Cerveira

No meio musical portugus qualquer meno realizada referncia Machado e

Cerveira, seja caracterizada por uma aproximao superficial ou por um trato de maior
pormenorizao e complexidade, incontestavelmente demarcada pela noo,
estimulada ao longo da histria da msica portuguesa e atestada por Ernesto Vieira, de
ser o mais notavel organeiro portuguez e que maior quantidade de trabalho produziu
(1900: 52). Apesar da notabilidade alcanada pelo organeiro, j obtida em vida, facto
que a nica fonte informativa sobre a sua pessoa e obra, de relevo no domnio pblico
que existiu at aos anos de 1990, alm dos prprios instrumentos, foi a entrada
Machado e Cerveira (Antnio Xavier) no Dicionrio Biographico de Msicos
Portuguezes de Ernesto Vieira. Ser nesta dcada, atravs da especial motivao
causada pela ampla quantidade de restauros que se fez sentir, que se iniciar uma
sequncia de divulgaes sobre este tema, destacando-se os organeiros Antnio Simes
e Dinarte Machado e o musiclogo Gerhard Doderer. Porm, no devem ser esquecidas
as vrias chamadas de ateno que existiram antes desta dcada sobre a especificidade
e/ou importncia histrica da obra de Machado e Cerveira, seja atravs de publicaes,
notas de programa de concertos e apresentaes orais, como foi o caso da famlia
Sampaio (reparadores portugueses de rgos que laboraram em meados do sculo XX),
o investigador Wesly Jordan, entre outros.
S no ano de 2008 que se observa um passo proeminente a propsito do
conhecimento biogrfico de Antnio Xavier Machado e Cerveira com a publicao do
artigo Geneologia socioprofissional de uma famlia de escultores e organeiros dos scs.
XVIII e XIX: Os Machados Contributo para o estudo das Artes e Ofcios em
Portugal da autoria de Ana Paula Tudela. Nesta obra, alm da aluso a propsito das
divulgaes que mais se destacaram sobre o organeiro at ao momento14, a autora
desenvolve um percurso biogrfico pormenorizado do mesmo.
Antnio Xavier Machado e Cerveira nasceu em 1756 em Tamengos, concelho
de Anadia. filho do escultor e organeiro Manuel Machado Teixeira (1711-1787) e da

14

Refira-se os textos de Gerhard Doderer sobre os rgos de Mafra, uma comunicao de Dinarte
Machado apresentada no I Congresso Internacional de rgos Histricos Portugueses e outra
comunicao, da autoria de Antnio Simes, apresentada no V Encontro Musicolgico.

15

sua terceira esposa Josefa Lusa Cerveira. Manuel Machado Teixeira, natural de Braga,
foi para Coimbra no incio da dcada de 20. Desconhecendo-se a sua formao
organeira, certo que a sua chegada a Coimbra coincide com um perodo marcado por
uma actividade assinalvel, no que concerne construo de rgos, podendo-se ligar a
sua aprendizagem e fontes de influncia aos seguintes acontecimentos: em 1722-3
construdo o rgo da S Nova por Calixto de Barros Pereira; Manuel Benito Gomes de
Herrera, alm dos trabalhos que realizou no rgo de Santa Cruz entre 1719 e 1726,
contruiu o rgo da Capela de So Miguel da Universidade em 1732-33 e um dos
rgos de Santa-Clara-a-Nova na 2. metade da dcada 1740, entre outros; e ainda a
forte possibilidade de Teodsio Hensberg ter construdo o outro instrumento de SantaClara-a-Nova nesta mesma altura; no esquecendo a passagem de Joo Fontanes de
Maqueira volta de 1760. Dada a sua aco no mbito da escultura, ressalta a
percepo que a sua actividade nos rgos se ter iniciado a partir das caixas dos
instrumentos. Todavia no se conhecem instrumentos de sua autoria, o primeiro registo
que se sabe referente a uma encomenda, para uma construo de raz, o caso do rgo
do Mosteiro dos Jernimos, instrumento de grandes dimenses. A sua actividade at
aqui, alm da escultura, teria sido desenvolvida unicamente no circuito da afinao e
arranjo de rgos.
Ana Tudela afirma que Machado Teixeira permanece em Coimbra na segunda
metade da dcada de 1780 onde () aceita encomendas da regio, como o caso do
Mosteiro do Lorvo, em 1795 () (2008: 121), contudo, certo que este exemplar foi
concludo pelo filho, Antnio Xavier, em 1795 sob o n. 47. Em relao existncia de
outras encomendas de Coimbra possvel que estas tambm tenham sido concludas por
Antnio Xavier, j que se conhece o instrumento de Coves (Cantanhede Coimbra) do
mesmo ano com o n.46.
Se sobre a aprendizagem de Machado Teixeira podemos apenas apresentar
hipteses de quem tero sido seus mestres e influenciadores, j a de Antnio Xavier, o
nico filho que seguiu a arte da organaria, torna-se bvia que foi realizada com o pai.
Curiosamente, coloca-se a construo no Mosteiro dos Jernimos como o primeiro
episdio que se pode reportar sobre ambos enquanto construtores. Isto porque se rgo
dos Mrtires construdo em 1785 o n. 3 e se o rgo de So Roque foi construdo em
1784, sendo o nico exemplar anterior que se conhece ao do Mrtires, levanta-se a
questo de qual ter sido o n.1 ou o n. 2, caso tenha existido algum antes ou depois ao
16

de So Roque. Por conseguinte, ao no se identificar outro instrumento, observa-se uma

aceitao em pressupor o rgo do Mosteiro dos Jernimos como o n. 1, embora este
tenha sido assinado pelo pai. Esta suposio j sugerida por Ernesto Vieira, tendo o
rgo dos Mrtires como referncia absoluta em relao ao ano e ao nmero, embora
desconhea a existncia do rgo que est em So Roque, sugere a atribuio do n.1 ao
instrumento de Machado Teixeira e o n. 2 a um outro instrumento, construdo por
Machado e Cerveira em 1787 tambm nos Jernimos.
Considerando a carncia de rgos que se fazia sentir em Lisboa nesta altura,
preciso ver que neste perodo estava-se perante as concluses das reedificaes das
igrejas afectadas pelo terramoto de 1755; a existncia de apenas um nico organeiro em
Lisboa, Joaquim Antnio Peres Fontanes; e um incio de carreira ligado ao grande rgo
dos Jernimos, composto por 4.010 tubos (), 74 registos e 12 pedais de
combinaes; os folles so em nmero de sete, sendo uma fbrica magestosa,
ocupando lateralmente todo o comprimento do coro () (Vieira 1900: 53), h a
convico geral por parte dos vrios autores que com a construo do terceiro
instrumento, o rgo da Baslica dos Mrtires, Machado e Cerveira ir assegurar
imediatamente o seu sucesso prolfero. Trata-se de um instrumento mpar no seu
aspecto, caracterizado pela apoteose da multidisciplinaridade que a organaria detm na
escultura, destacando-se um efeito tridimensional, atravs do jogo da colocao dos
planos de tubos fachada, de tal modo, que se supe que ter ainda contado com a
interveno do pai, ou at mesmo do meio-irmo, o exmio escultor, Joaquim Machado
de Castro. de no esquecer, tal como indica Ana Tudela, que esta igreja possua o
estatuto de Colegiada o que atribua autonomia em relao S. Havendo rivalidade
entre as duas, sugere-se que a escolha de Machado e Cerveira para esta encomenda
venha em contraposio aos rgos da S15, construdos cerca de trs a cinco anos antes,
da autoria de Peres Fontanes. Repare-se ainda que o rgo dos Mrtires toma como
ponto de partida os mesmos princpios da organizao da fachada dos rgos da S
(documento 3), apesar de ser ligeiramente mais pequeno no nmero de registos, tenta
ultrapass-los visualmente pelo efeito tridimensional j referido, especialmente, atravs
de um destaque horizontal em relao parede de fundo e outro vertical a partir da

15

O rgo do lado da epstola foi mudado para o Panteo Nacional, trocado por um de construo
Flentrop munido de 4 teclados e pedaleira construdo em 1964.

17

utilizao de uma tribuna prpria, elevada em relao ao coro alto. J Ana Tudela
sugere que a escolha de Cerveira para esta encomenda:

() ter sido talvez fruto de esforos conjuntos da famlia. O pai, Machado Teixeira, preparou
o caminho para Lisboa e o meio-irmo, Machado de Castro, poder muito bem ter feito
diligncias junto das personalidades com quem privava, como por exemplo o Duque de Lafes,
que tinha ligaes Baslica dos Mrtires atravs da Irmandade do Santssimo () (2008:
124).

A partir daqui, se a obra de Machado e Cerveira seguir um caminho produtivo

ininterrupto, a sua condio social tambm no ser alheia a esta ascenso. Logo aps a
morte de Machado Teixeira, em 1787, os irmos Machado e Cerveira, Francisco Xavier
e Antnio Xavier, pedem carta de braso de armas de nobreza e fidalguia, para honrar
a memria do nome dos seus ascendentes, os Machados e os Cerveiras () (Tudela
2008: 124). Estes irmos foram particularmente privilegiados pela condio econmica
dos Cerveiras, destacando-se do estatuto, inferior, dos Machados. Por conseguinte,
entende-se que Antnio Xavier foi favorecido em relao a Joaquim Machado de
Castro, pois alm de ter acompanhado o pai num estdio mais douto durante a sua
formao, esteve desde logo apoiado por factos circunstanciais que caracterizam o
estatuto dos Cerveiras. Ainda beneficiou, segundo Tudela, do prprio prestgio
alcanado por Machado de Castro (2008: 139).
Em 1804 foi condecorado com o Habito de Cristo. Ernesto Vieira atribui a
obteno deste ttulo na sequncia da realizao dos rgos de Queluz e Mafra, obras
pelas quais tambm foi nomeado organeiro da casa real. Tudela questiona se a obteno
do Habito de Cristo resulta directamente do resultado de Mafra. Pondo-se de parte o
caso de Queluz por se desconhecer a data da construo, a obra de Mafra foi uma aco
conjunta com Joaquim Antnio Peres Fontanes e se a condecorao resultasse da, seria
sobretudo pela sua coordenao nos trabalhos e no fazendo muito sentido que a
atribuio da merc tenha antecedido em trs anos a inaugurao dos rgos. Sobre o
ttulo de organeiro da casa real, afirma que este no consta no Registo Geral de Mercs
embora se encontre a sua nomeao para organeiro da Santa Igreja Patriacal em
Dezembro de 1791, pouco tempo antes dos trabalhos em Mafra (2008: 140-141). E a 22
de Novembro de 1808, Machado e Cerveira entra para a irmandade de Santa Ceclia,
18

instalada na igreja dos Mrtires desde 1786, onde exerceu com a maior pontualidade e
zelo, durante os ltimos annos e at poucos mezes antes de fallecer, o cargo de primeiro
assistente, presidindo a todas as sesses da mesa (Vieira 1900:54).
A sua morte em 1828 impediu-o de terminar trs instrumentos encomendados
para os Aores. Ser sobre a tutela da viva que o oficial do organeiro, Jos Teodoro
Correia de Andrade, ir terminar os instrumentos. So estes os dois rgos duplicados
com o n. 104 e, possivelmente, o de Santa Cruz da Graciosa. Do total destas cento e
cinco construes, ou cento e seis se for contabilizado este terceiro instrumento que
parece no ter sido inserido na numerao, conhecida a existncia de cerca 67
instrumentos em Portugal. Antnio Simes refere ainda a existncia de um rgo de
Cerveira na Igreja do Carmo, em Belm do Par- Brasil.

Aspectos da sua obra

A obra de Machado e Cerveira composta por um conjunto de cerca cento e cinco

instrumentos (documento 4) responde, per si, celebridade alcanada pelo organeiro em
vida e justificou a notoriedade que a histria nos deixou. Comparando as entradas de
Ernesto Vieira sobre Machado e Cerveira e o seu contemporneo Fontanes, observa-se
que o texto relacionado com Machado e Cerveira, alm de ter o triplo do tamanho em
relao ao segundo, desenvolvido pela noo de grandeza atravs da referncia dos
seguintes pontos: o organeiro que mais construiu; as monumentais construes dos
Jernimos e Mrtires; a enunciao de vrios instrumentos construdos em Lisboa e
arredores; os ttulos que obteve; uma caracterizao geral da obra apesar de afirmar que
no corresponde esttica sonora do tempo de Vieira. Enquanto sobre Fontanes foca
que construiu trs dos rgos de Mafra; uma indicao de quatro instrumentos de
Lisboa; que levou vantagem em relao a Cerveira nos frontispcios e alude ao rgo
construdo pelo filho e a possvel relao familiar com os outros Fontanes. Joaquim
Antnio Peres Fontanes no foi to agraciado pela Histria como Machado e Cerveira.
Apesar da imagem deixada por Cerveira, sobre a fruio dos privilgios sociais que
obteve e da extenso do seu trabalho, cr-se que pelo facto de Fontanes no ter
numerado a sua obra, o pblico foi incutindo, com os anos, uma incerteza na percepo
19

da magnitude do seu trabalho. So conhecidos mais de trinta exemplares de sua autoria

e, apesar de partilharem os mesmos princpios tcnicos de Machado e Cerveira,
destacam-se na imponncia dos traos barrocos. Comparativamente com Cerveira,
pouco ainda se sabe sobre si e da sua relao com este. Ao serem os nicos organeiros
de servio em Lisboa, seria de supor que rivalizassem profissionalmente. Nesta ordem
de ideias, tambm se questiona em que contexto as suas relaes foram geridas em
Mafra.
Na matriz do rgo ibrico, Joaquim Antnio Peres Fontanes e Antnio Xavier
Machado e Cerveira foram o bero e a expresso clmax do que se entende por escola
portuguesa de organaria. Atravs do emprego e da afirmao constante ao longo de toda
a obra de algumas particularidades tcnicas, que no se faziam sentir na organaria
ibrica, legitimaram, na prtica, a existncia duma escola local, hoje considerada de
escola portuguesa. Os aspectos que mais se destacam na definio da escola portuguesa
de organaria so sobretudo a existncia dos pedais anuladores e a organizao muito
prpria das composies dos registos agudos denominados por smbala, recmbala,
cheio e composta, apesar destes dois organeiros terem organizaes particulares para
estes registos.
claro que a aplicao destas especificidades foi de encontro s necessidades
tcnicas e sonoras do repertrio musical da poca. Compreendendo-se a utilidade
tmbrica e dinmica dos anuladores, seja num contexto de acompanhamento coral ou
solstico, levando a uma expanso expressiva do instrumento, ainda no se conhece o
motivo absoluto destas aplicaes. Ou seja, desconhece-se o repertrio para rgo
interpretado nesta altura devido ignorncia agravada de literatura musical deste
perodo. Porm, Dinarte Machado distingue o objectivo das especificidades dos
anuladores de cada organeiro; enquanto os anuladores de Fontanes fecham os registos
mdios e agudos, tornando os instrumentos mais vlidos para a msica moderna do que
para a msica antiga do seu tempo, os de Machado e Cerveira apenas fecham os registos
agudos, tornando os instrumentos igualmente aptos para responderem s necessidades
das obras antigas e modernas (Tudela 2008: 100-101)16. Cerveira levou avante na
aplicao dos anuladores, aplicando tambm, de forma geral, nas palhetas de chamada,
e numa ltima fase, a colocao regular de anuladores nos registos palhetados internos

16

No foi possvel o acesso fonte original.

20

dos instrumentos em armrio. Nos instrumentos n. 100 e n. 102 observa-se ainda a

existncia de um terceiro anulador com efeito de Eco, que, no caso do n. 102, controla
a Flauta dEcho e Clarim dEcho (registo interno) da mo direita e a Trompa da mo
esquerda.
O todo da obra de Machado e Cerveira demarca-se por uma estandardizao de
processos

acompanhados

por

um

desenvolvimento

aplicativo.

Perante

este

desenvolvimento, Dinarte Machado identifica trs fases distintas de construo

assinaladas, sobretudo, pela extenso do teclado, aspectos da mecnica, pelas medidas
dos tubos e pela planificao tonal (Tudela 2008: 99). Sobre a estandardizao dos seus
instrumentos, observa-se uma continuao de critrios tcnicos, no ignorando as
mutaes sujeitas s suas fases de construo, que vo definir a obra. Na linha dos
rgos positivos, sendo a partir destes que se poder fazer uma observao generalista
sobre autor porque alm de terem sido construdos em maior nmero consideram-se
obras de total concepo autnoma por no estarem totalmente dependentes do espao,
observam-se vrios processos sistemticos. De tal modo que levam a crer que o
organeiro construa os instrumentos aos grupos pelas semelhanas existentes entre
instrumentos construdos na mesma altura.
As caixas dos rgos destacam-se pela manuteno das suas particularidades
fsicas, com especial evidncia nos armrios que so iguais na forma, tendo como
critrio de aplicao do tipo de caixa o nmero de registos. Geralmente os instrumentos
que contm at doze meios-registos foram embutidos em estruturas de armrio e os que
possuem mais de doze meios-registos foram inseridos em caixas que no o modelo de
armrio, um sistema de caixa aberta, varivel na sua forma, mais trabalhada, dotada de
uma fachada disposta e com palhetas colocadas chamada. As caixas so inteiramente
lineares tendo como nica referncia ornamental os pequenos motivos esculturais, que
se visualizam nas partes superiores dos planos, com fim a tapar o espao deixado em
aberto pelos tubos. Apesar dos armrios se distinguirem nas dimenses, facto
dependente altura em que foram construdos, so organizados por um conjunto de trs
planos de tubos em fachada, normalmente com a parte interna das portas frontais
pintada com imagens referentes a instrumentos musicais, pressupondo partida a sua
abertura durante a execuo musical. Encontram-se tambm exemplos de instrumentos
com a parte interna das portas laterais com as mesmas referncias iconogrficas, o que
leva a crer, se no for um mero aproveitamento destas portas, que necessrio que
21

estejam abertas durante a execuo. Se assim o for, esta exigncia tem todo o sentido
acstico, porque se estas portas estavam abertas quando o rgo foi afinado e se
pretendido obter o efeito sonoro absoluto resultante da afinao, o instrumento deve ser
posto na mesma posio de afinao. Porm encontram-se excepes do que aqui foi
referido sobre as caixas, como por exemplo: o rgo n. 40, de 1793, um caso em que
possuiu dezasseis meios-registos e a caixa dotada de trs planos de fachada com
tamanho superior aos restantes instrumentos; o n. 16, de 1787, de um perodo inicial,
tem os tubos da fachada dispostos num culo, em vez dos habituais 3 planos; os rgos
n. 29, de1790, e o n. 66 de 1804 so exemplares que no possuem qualquer tipo de
fachada, estando a tubaria exposta ao exterior durante a execuo (reala-se que so
instrumentos pequenos), o n. 6 tem dez meios-registos e o n. 66 oito meios-registos,
sendo um dos mais pequenos que se conhece de Machado e Cerveira.
As outras estruturas maiores, que no os armrios, embora possam variar em
diferentes aspectos estticos, tm por base a organizao frontal da fachada em trs
planos, chegando a possuir dois planos laterais de tubos, podendo serem mudos.
Contudo esta organizao da fachada no se encontra nos rgos da Igreja de Nossa
Senhora da Consolao - Arrentela, sem n., de 1794, e o n. 83 de 1817, situado na
Igreja do Santssimo Sacramento Lisboa (documento 5), os tubos da fachada esto
dispostos num nico plano, dando-se um destaque verticalidade da estrutura. Esta
opo compreendida numa situao de ausncia de espao lateral, obrigando o
organeiro a reduzir a largura do instrumento, tal como acontece com o n. 83, sujeito ao
coro estreito, o que no parece acontecer com o espao fsico do exemplar de 1794. A
partir dos anos de 1810 observa-se que o plano central das fachadas ganha altitude numa
forma mais quadrangular, do que a tpica elevao curvilnea tpica existente nas obras
anos 80 e 90, bem como em Fontanes, alterando-se tambm alguns motivos esculturais.
As caixas de Cerveira, em contraste com Fontanes, destacam-se pela
aproximao de uma linha de tendncia neo-clssica. Se o autor se evidenciou pela
apoteose barroca dos Mrtires, certo que a sua obra tomou contornos mais lineares.
Enquanto as caixas de Fontanes, de maior ostentao, so demarcadas pela exuberncia,
ornamentando linhas e aspectos de cariz barroco, encontrando-se tambm esta
vitalidade nas caixas de armrio que tendem a fugir rigidez dos armrios de Cerveira.
Todavia, o grande modelo da adopo de moldes neo-clssicos corresponde obra
conjunta de Machado e Cerveira e Fontanes, os seis rgos de Mafra.
22

Sobre a registao, na falta de dados tcnicos essenciais sua anlise geral, no

se consegue, aqui, examinar o quanto necessrio. Porm, observa-se que Machado e
Cerveira utiliza processos sistemticos na seleco e caracterizao sonora conforme os
instrumentos em causa. O plano tonal desequilibrado ser uma imagem de marca da sua
sonoridade com grande relevo nos instrumentos pequenos, potencializando o
dinamismo sonoro atravs do contraste das duas mos. Possuiu uma organizao tpica
dos cheios, dependente do registo de fundo, marcados pela mobilidade sonora, variando
na incidncia em diferentes instrumentos. As palhetas tomam contornos personalizados
e variados, com especial destaque nos instrumentos de armrio, podendo-se encontrar
um Fagote e um Clarim bastante envoltos nos restantes registos ou um Fagote e Obo
mais incidentes, mas expressivos. Por conseguinte, a procura da expressividade tmbrica
parece ter sido um motor de trabalho de Antnio Xavier Machado e Cerveira.

23

III. Os rgos de Tubos de Antnio Xavier Machado e Cerveira

nos Aores

O conjunto de catorze rgos da autoria de Machado e Cerveira nos Aores

corresponde a um grupo cativante pela pertinncia do seu estudo. Estes instrumentos
constituem, na sua reunio, uma fonte de maior relevo para a compreenso da obra de
Machado e Cerveira. inquestionvel que a perceptibilidade total desta obra ser
apenas possvel na sua viso global, incluindo todos os seus instrumentos, com vista
exactido das respostas tcnicas; estticas; sociais e comerciais. No que concerne s
respostas tcnicas e estticas dever ser utilizado um processo analtico que vise uma
aproximao especificada sobre os vrios componentes dos instrumentos, decompondoos na acepo tcnica, atravs da medio e caracterizao da organizao dos
elementos estruturais ao nvel do ar, mecnica e tubos, bem como na acepo esttica
atravs da anlise: visual, verificando a fisionomia, a dimenso e as caractersticas
ornamentais, sujeitas aos domnios da escultura e da pintura; e da anlise sonora,
registando e analisando o aspecto sonoro como resultado da especificidade tcnica,
relacionando-o com questes de carcter cultural e social, podendo-se aprofundar at s
problemticas da filologia e morfologia humana. Porm, no se ignorar que as
particularidades sonoras do construtor possam ter sido adulteradas pelas afinaes e
restauros.
No caso de um estudo deste tipo no dever ser esquecida a obra de Joaquim
Antnio Peres Fontanes, pois entende-se que a sua anlise comparativa responder s
particularidades objectivas individuais. Ao serem os nicos organeiros do seu tempo, na
regio de Lisboa, so, atravs das suas marcas, os plos da esfera orgnica do apogeu da
organaria portuguesa.
O propsito deste trabalho, o estudo dos rgos de Machado e Cerveira nos
Aores, pretende ser uma observao sistemtica de um grupo selecto e representativo
de instrumentos da autoria deste organeiro. A distino deste conjunto demarca-se, em
primeiro lugar, pela quantidade e pelas datas em que os seus elementos foram
fabricados, o facto de serem catorze instrumentos pertencentes a diferentes perodos de
construo de Machado e Cerveira, torna-o uma ferramenta de observao cronolgica
til. A manuteno das especificidades originais, na sua forma generalizada, que se
24

assiste nos rgos aorianos, consiste numa singularidade no plano nacional. Este facto
sucedeu, essencialmente, devido inexistncia de pessoas habilitadas e recursos
econmicos que possibilitassem o manuseamento e a alterao tcnica dos instrumentos
com objectivo, por exemplo, da sua modernizao. Contudo, de referir que grande
parte do patrimnio organstico portugus, comparativamente com outros pases,
manteve-se num estado bastante ntegro, possivelmente devido escassez de meios
monetrios que permitissem o investimento. Logo, boa parte das alteraes consistiu
principalmente na colocao de um ventilador elctrico.
Outra caracterstica destes rgos prende-se com a variedade estrutural, onde os
dois tipos de caixa esto presentes, sujeitos a configuraes que diversificam na forma,
dimenso e na composio dos registos, observando-se casos nicos, contribuindo para
a esquematizao dos gneros de rgo realizados pelo construtor. Importa salientar
que, excepo do n. 56, todos os rgos restaurados foram sujeitos interveno do
mesmo organeiro, Dinarte Machado, o que contribuiu para uma unificao de processos.
Por esta razo poder-se- afirmar que os instrumentos ganham certa autenticidade
perante uma observao comparativa, j que partilham os mesmos critrios tcnicos.
Por conseguinte, o conjunto de instrumentos da autoria de Antnio Xavier
Machado e Cerveira nos Aores, consiste num modelo inevitvel de estudo da sua obra,
aliado ao contexto dos circuitos comerciais e ao enquadramento scio-litrgico,
tornando-se por si s num dos paradigmas da cultura portuguesa da dcada de 1780 at
de 1820.
Embora esta anlise no tenha atingido a profundidade necessria de alguns
campos de estudo, inicialmente projectados, pela inexistncia de dados, como o caso
das dimenses dos tubos e da composio completa dos registos harmnicos
(cheios/compostos), apresenta-se aqui uma primeira sistematizao genrica destes
instrumentos, com fim a uma perceptibilidade dos seus elementos identificadores.

25

III.1 N. 22, 1788

Localizao: Igreja de Nossa Senhora da Guia Museu de Angra (antigo convento de So

Francisco)
Concelho: Angra do Herosmo
Ilha: Terceira
Posio: Tribuna, lado evangelho, ao lado do coro
alto

Registao
Trompa (ext.)
Sobre Smbala
Smbala
Vinte Dozena
Dezanovena
Quinzena
Dozena
Flautado em 6 tapado
Flautado em 6 aberto
Flautado 12 tapado
Flautado 12 aberto

mbito: D-d1/d#1-r3
Acessrios:
Anulador de cheios (2 pisantes)
Foles: 2 integrados (cunha)
Dimenses da Caixa:
l. de 300 cm.
x al. (mais de) 307 cm

Clarim (ext.)
Corneta
Rsimbala
Simbala
Dezanovena
Oitava Real, 12, 15
Flautim
Flauta em 12
Flautado em 12 tapado
Voz Humana
Flautado em 12 aberto

O rgo n. 22 corresponde ao primeiro caso da autoria de Machado e Cerveira

nos Aores e ainda est colocado no seu espao de origem, no extinto convento de So
Francisco. O instrumento estava a ser sujeito a um processo de restauro, pelo mestre
organeiro Dinarte Machado, durante a sua anlise, pelo que no foi possvel a sua
observao. A caixa demarca-se pela tridimensionalidade da forma e cor, obtida atravs
do efeito de avano da consola contra o abate contnuo do fundo da parte traseira da
caixa, reforada com a elevao curvilnea dos planos laterais, sendo esta, uma
especificidade comum na obra dos anos 80 e 90, bem como dos instrumentos de
Fontanes;

confinando

com

efeito

policromado,

uma

imagem

etrea.

26

Caracteristicamente barroca pela postura e linguagem ornamental, a caixa ostenta na

zona superior a herldica franciscana.
Sobre a registao, apesar de se ter apenas a sua indicao, observa-se uma
correspondncia assinalvel entre os registos, das duas mos, na base dos flautados. o
nico instrumento aoriano com este nvel de correspondncia tanto nos tubos abertos
como nos fechados, resultando num equilbrio sonoro em ambas opes. Por outro lado,
ainda no possui o anulador de chamada. O seu teclado comporta o mbito de quatro
oitavas e uma segunda (D-d1/d#1-r) sendo esta a verso mais pequena do organeiro.
Observa-se que os foles, novos, esto semi-integrados na caixa, havendo uma
anexao da caixa que acaba por os cobrir (documento 6), supe-se aqui uma alterao
s especificidades originais.
Um facto curioso a referir sobre este instrumento que quando o Liceu de Angra
estava instalado neste edifcio, at dcada de 1960, eram os alunos quem davam ao
fole do rgo na missa e era hbito marcarem a sua passagem neste rgo riscando o seu
nome e respectiva data na caixa, culminando num preenchimento quase total da caixa,
onde se observam vrias dezenas de marcaes. Uma inscrio de interesse que se
encontra uma referncia afinao do rgo em 1916, por Thomaz do Canto, mas
tambm a indicao das restantes afinaes em 1938 e em 1956. Tudo isto parece ter
sido escrito ao mesmo tempo, questionando se foi o prprio ou no a fazer as indicaes
pela ltima afinao, como resultado da prtica inscrita no instrumento. Desconhece-se
qual era a opinio dos rgos directivos da instituio sobre esta realidade, mas
comprova-se que nada foi feito de forma eficaz que combatesse a aco. Esta situao
toma contornos mais picarescos quando o processo de restauro entrou em curso, na
possibilidade do restauro da caixa, uma das figuras responsveis pela instituio
defendeu que a caixa no devia ser alterada pelo valor social das inscries.

27

III.2 N. 24, 1790

Localizao: Igreja Matriz da Calheta

Concelho: Calheta
Ilha: So Jorge
Posio: Centro do coro alto

Registao

mbito: D-d1/d#1-r3

Fagote
Claro, 5f.
Quinzena
Flautado 6 tap
Flautado 12 tap

Obo
Compostas de 22., 4f.
Corneta, 3f.
Flauta em 6
Flauta em 12

Acessrios: Anulador de cheios (2 pisantes)

Fole: 1 integrado (cunha)
Dimenses da Caixa: l. 172 cm x c. 85 cm x al. 309 cm

O rgo n. 24, de 1790, restaurado em 1991, o primeiro caso de um

instrumento da autoria de Machado e Cerveira inserido numa estrutura de armrio nos
Aores. A caixa, quando aberta, distingue-se pela ausncia de uma fachada composta.
Como se verifica, o interior est exposto, sem um mnimo recurso de enquadramento
ornamental, o que deixa a seco da tubaria do instrumento completamente visvel.
O teclado (documento 7.a.) tem um comprimento de 69,5 cm (D-si1: 48,5cm),
com 2,3 cm de largura e 12 cm de comprimento por tecla diatnica. As teclas, no seu
total de brao, medem cerca de 37,5 cm de comprimento, com o ponto de suspenso a
24 cm de distncia do eixo, e um avano de cerca 4 cm sobre as cromticas. O painel e
os respectivos rolos do abreviador so de madeira e o secreto tem a dimenso de 117 cm
de comprimento por 6,5 cm de profundidade e 6,5cm de altura, com a entrada do ar
colocada na regio aguda. Quanto ao fole, integrado, mede 130 cm por 66,5 cm e

28

mantm o sistema de alimentao manual. Em relao aos pedais do anulador de cheios,

esto suspensos em frente caixa e so constitudos por placas metlicas.
Os registos do instrumento caracterizam-se, essencialmente, pelo desequilbrio
existente entre as duas mos. No se presencia a existncia de nenhum flautado na mo
direita e os da mo esquerda so tapados. Deste modo, a parceria dos flautados de 12 e 6
palmos, com a mo direita, realizada atravs de duas flautas cnicas de 12 e 6 palmos.
De um ponto de vista tmbrico no demais desconcertante, caso seja pretendida uma
unificao sonora de ambas as mos. No obstante, as flautas partilham algumas
particularidades sonoras com os flautados tapados (sonoridade redonda). No se
podendo problematizar a composio dos cheios, observe-se a quantidade de filas
existentes nestes registos: o Claro composto por cinco filas contraposto por uma
Corneta de apenas 3 filas, um nmero inferior s singularidades tpicas deste registo,
apesar dos registos no serem utilizados simultaneamente. Todavia, por no se conhecer
os harmnicos concretos da sua composio, coloca-se a possibilidade da unio da
Corneta com a Compostas de 22.. A composio da Corneta, em trs filas, parece
sugerir um complemento em falta a partir das Compostas de 22. para uma
concretizao completa. Isto , uma Composta de 22., de quatro filas, afirma-se pela
duplicao dos harmnicos da 8. enquanto uma Corneta constituda pelos harmnicos
de 8., 5. e 3.. Logo, se esta Corneta de trs filas for formada por duas 5.as e uma 3.,
ou vice-versa, torna-se claro que a sua realizao plena se concretize atravs da unio
dos harmnicos de 8. da Compostas de 22..
A disposio dos registos (documento 7.b.c.) organizada, seguindo a ordem da
fachada para o fundo do instrumento, dos registos mais agudos para os mais graves,
com a excepo da Flauta em 12 que aparece antes da Flauta em 6. Sem dvida, o
organeiro pretende uma incidncia das misturas sobre os flautados e flautas; dos agudos
sobre os graves17; e uma salvaguarda da Flauta em 6 atrs da de 12 palmos,
possivelmente para atenuar a sua incidncia. No desconhecimento da composio da
Corneta no se poder apurar uma razo absoluta para a sua localizao, mas tudo
indica tratar-se da considerao atrs referida.

17

A predominncia da sonoridade aguda sobre a mais grave uma realidade que tambm se observa da
organizao interna dos registos cheios, os harmnicos agudos esto dispostos frente dos harmnicos
mais graves.

29

O rgo n. 24 o nico caso registado em que se presencia a utilizao de

palhetas num rgo composto por dez meios-registos, bem como a utilizao de um
Fagote e Obo num rgo positivo, pelo menos nos Aores. Estes dois registos so, por
si mesmo, um elemento caracterizante deste instrumento. Os registos de Obo e Fagote
demarcam-se pela sonoridade nasalada, caracterstica dos instrumentos que pretendem
imitar. O facto de estarem ambos fachada mais uma peculiaridade deste instrumento,
observando-se uma pretenso pela afirmao sonora destes registos, tratando-os como
autnticos solistas. Apesar da sua incidncia, esto relativamente equilibrados com a
organizao sonora do instrumento. Veja-se, em primeiro lugar, a opo de serem
registos com ressoador semi-tapado, o que lhes confere um dinamismo sensvel, mais
delicado do que a Trompa ou Clarim. Cabe-lhes um intimismo intrnseco ao tamanho
do rgo e especificidade tmbrica/tonal dos registos de 12 e 6 palmos, ou seja, o
Fagote com os flautados tapados e o Obo com as flautas. Para alm disso, estes
registos, com especial destaque no Fagote, foram sujeitos a um tratamento prprio,
conferindo-lhes um temperamento particular nos seus matizes tmbricos, destacando-se
enquanto indivduos autnomos do rgo.
Em suma, a sonoridade deste rgo exprime-se pelas misturas penetrantes e por
uma sonoridade pessoal e enrgica presente nas palhetas.
de frisar a existncia de suportes metlicos (documento 7.d.) nos lados da
consola e nas extremidades da zona superior da caixa. Havendo dvidas na sua
finalidade, os que esto ao lado da consola parecem ser para a colocao de velas 18, os
outros que esto zona superior, com dimenses semelhantes aos anteriores, talvez
tenham o mesmo intuito prtico, com o objectivo a iluminar a zona que circunda o
instrumento.

18

Associam-se estas peas, pela sua colocao e aspecto, aos suportes tpicos de velas encontrados nos
pianos verticais.

30

III.3 N. 38, 1793

Localizao: Igreja de So Mateus da Praia

Concelho: Santa Cruz
Ilha: Graciosa
Posio: Centro do coro alto

Registao

mbito: D-d1/d#1-r3
Acessrios: Anulador de cheios

Fagote
Vintedozena, 4f.
Dozena e 19., 3f.
Quinzena
Flautado 6tap
Flautado 12 tap

Clarim
Corneta, 3f.
Oitava Real e 15., 4f.
Flauta em 12
Voz Humana
Flautado 12 ab

(2 pisantes)
Fole: 1 integrado (cunha)
Dimenses da Caixa: l. 162 cm x c. 94,5 x al. 307 cm

A estrutura do rgo n. 38, de 1793, ser o modelo de fabrico de excelncia, no

que concerne organizao do sistema conceptual do gnero em armrio de Machado e
Cerveira: uma fachada de trs planos e um conjunto caracterstico de 10 ou 12 meiosregistos. Nas suas dimenses, esta caixa a mais pequena que se encontra entre as suas
anlogas de doze meios-registos. Foi restaurado em 1989.
O teclado (documento 8.a.) mede 68,4 cm de comprimento (D-si1: 47,8 cm).
Por sua vez, as teclas diatnicas tm 2,2 cm de largura e 11 cm de comprimento,
havendo um avano de 3,4 cm sobre as cromticas e um comprimento total de brao de
32 cm, exprimindo uma dimenso pequena. O abreviador de madeira e a aco do
anulador de cheios realizada atravs de dois pisantes (documento 8.b.), tambm em
madeira, que surgem por baixo dos ps do organista, funcionando num processo de
pisto sobre o eixo de balano. O secreto tem 120 cm de comprimento, 8,5 de altura e
cerca de 27,5 cm de profundidade, com a entrada do ar sob as vlvulas dos tubos graves,
31

que seguem a ordem cromtica da mesma forma que os tubos. Passando para o fole, a
suas dimenses indicam 127,5 cm de comprimento por 61,5 cm de largura.
A organizao dos registos, que se observa neste exemplo, to caracterstica
deste modelo de instrumento de Machado e Cerveira, assinala-se novamente pelo
desequilbrio entre as duas mos. A base sonora assegurada por um Flautado 12 tapado
na mo esquerda contrastada com um Flautado aberto na mo direita. A utilizao do
registo Flautado 12 tapado como base, da mo esquerda, compreendida pela limitao
do tamanho das caixas. Se no caso do rgo n. 24 o construtor optou por colocar uma
flauta a solo, como fundo da mo direita, tanto conveniente pelas especificidades
sonoras que partilha com o Flautado tapado, como pelas suas caractersticas solsticas,
aqui foi aplicado um Flautado 12 aberto, que contrasta com o tapado da mo esquerda,
embora tambm se presencie a Flauta. Com dependncia no Flautado 12 aberto, a Voz
Humana ser outro registo que marca uma presena contnua, considerando-se o mais
peculiar, entre as flautas e flautados, pelo dinamismo vibratrio provocado. Outro
aspecto prende-se com a ausncia de paralelismo do Flautado 6 tapado ao nvel da
oitava homnima na mo direita, tanto o Flautado como a Flauta desta mo tm 12
palmos. Consequentemente, devido ausncia de um registo de 6 palmos na mo
direita, no possvel a realizao de uma sonoridade intermdia entre os registos de 12
palmos e as misturas, fazendo com que o instrumento toque relativamente piano ou
forte. Com a ausncia do Claro, a Dozena e 19., outra presena constante de Machado
e Cerveira na mo esquerda, surge como acessrio de acompanhamento pertinente pela
riqueza harmnica que as suas quintas oferecem.
A disposio dos registos (documento 8.c.) no interior do rgo mantm como
objectivo o destaque das misturas, sobre os registos flautados, atravs do seu avano
frontal, no interior do instrumento, tal como se observa no exemplo anterior. A Oitava
Real e 15 e a Corneta so registos bastante penetrantes na sua intensidade sob a
perspectiva do organista, veja-se que a caixa pequena e a cabea do intrprete est
colocada em frente fachada, ao nvel dos tubos. Para constituir a fachada, Machado e
Cerveira seleccionou tubos da Quinzena da e da Voz Humana. Note-se que a Corneta
ainda apresenta a diminuta composio em trs filas.
O rgo, data da pesquisa efectuada para este estudo, no tinha os registos
palhetados colocados. Por no ser possvel a sua anlise sonora, a colocao destes
registos na zona traseira responde, partida, a uma integrao com o instrumento. A
32

utilizao do Clarim resultar, em contraste ao Obo do rgo n. 28, como resposta

existncia do Flautado aberto. Observe-se que os dois registos compartilham
caractersticas adstritas aos seus princpios tmbricos e tonais, ou seja, pela sua afinao
e abertura sonora.
Na sua generalidade, este instrumento define-se, comparando com o anterior,
no/a:

Acepo da caixa, um armrio com uma fachada composta por trs

planos.

Reduo do tamanho do teclado embora usufruam o mesmo mbito.

Aumento de dez para doze meios-registos.

Manuteno dos registos Fagote e Flautados tapados na mo esquerda e

o emprego de Dezanovena e Vintedozena, na mo esquerda, e do
Clarim, Flautado aberto e Voz Humana na mo direita.

Manuteno do critrio da disposio dos registos e o recuo do

posicionamento das palhetas.

33

III.4 N. 40, 1793

Localizao: Igreja Matriz da Praia da Vitria

Concelho: Praia da Vitria
Ilha: Terceira
Posio: Zona frontal da igreja, lado da epstola

Registao

mbito: D-d1/d#1-r3
Acessrios: Anulador de cheios
(2 pisantes)
Fole: 1 integrado (cunha)

Fagote
Smbala, 4f.
Claro, 4f.
Dozena e 19., 3f.
Quinzena
Oitava Real
Flautado 6tap
Flautado 12 tap

Clarim
Corneta, 4f.
Compostas de 22., 5f.
Oitava Real e 15., 4f.
Flautim
Flauta em 12
Voz Humana
Flautado 12 ab

Dimenses da Caixa: l. 175 cm x c. 110,5 cm x al. 344 cm

O rgo n.40 de Machado e Cerveira, construdo em 1793, distingue-se como

um dos maiores instrumentos inserido num armrio de que se tenha registo nas suas
construes. Restaurado em 1991, dotado de algumas particularidades, na perspectiva
global da obra deste construtor, como o caso visvel da caixa que ostenta uma fachada
de maior ostentao no seu tamanho do que as observadas nos restantes armrios.
Mantendo o mbito dos antecessores, o teclado mede 68 cm de comprimento
(D-si1: 48 cm) e as suas teclas diatnicas tm um avano cerca de 4,5 cm sobre das
cromticas, 2,3 cm de largura por 11,5 cm de comprimento e um total de brao de 31
cm com o ponto de suspenso a 17 cm do eixo. O fole integrado apresenta as dimenses
de 74,5 cm por 152 cm de comprimento. Sobre o secreto, registam-se 130 cm de
comprimento por 9 cm de altura e uma profundidade de 27,5 cm. Mantm ainda os
pisantes do anulador de cheios em forma de pisto.

34

A registao deste instrumento expandida por sequncia regular, fazendo um

uso total dos oito registos nas duas mos, sendo que os mesmos afectam todos os
mbitos de oitava na mo direita, at Composta de 22.. A particularidade desta
composio de registos reside na existncia de uma peculiar Oitava Real na mo
esquerda, colocada na fachada. Este registo de mo esquerda, nada tpico neste gnero
de instrumentos deste perodo, destaca-se pela clareza da emisso sonora adveniente do
seu posicionamento. Considerando o facto da existncia e da colocao da Oitava Real,
numa fachada que no tpica de Cerveira, sugere-se aqui a possibilidade desta aco
ser o resultado da necessidade de colmatar o preenchimento deste espao. Ou seja, pelo
facto de nunca se ter observado o uso deste registo na mo esquerda, na ordem dos seis
palmos aberto, e ainda com a coincidncia da caixa que no se enquadra na obra de
Machado e Cerveira, induz-se que a explicao da utilizao deste registo assenta na
necessidade de compor a fachada, pois o nico que tem as dimenses mnimas para o
preenchimento exigido. Independentemente das causas que levaram realizao da
configurao desta fachada, facto que a quantidade de registos que se observam neste
rgo pouco comum, ainda mais por estarem concentrados num armrio. De facto,
com 16 meios-registos j se pode considerar um instrumento com alguma envergadura,
veja-se o n.32, de 1791, na Baslica da Estrela em Lisboa, com apenas 14 meiosregistos, inserido numa caixa trabalhada com trs planos frontais e um cada lado.
Concluindo, trata-se de um caso paradigmtico pela sua excepo, no se sabendo ao
certo a razo, notrio que esta aplicao acarreta menos custos ao comprador, e pela
excluso fisionmica tpica em Machado em Cerveira, interroga-se at que ponto se
pode tratar de um aproveitamento de caixa.
A envergadura deste instrumento tambm notria na composio das misturas,
alm do Claro, da Smbala, ambos de quatro filas, e da tpica Dozena e 19. de trs
filas na mo esquerda, a mo direita, para alm da Oitava Real e 15., constituda por
uma Composta de 22., de cinco filas, e por uma Corneta com 4 filas. Desde os dois
ltimos rgos aqui analisados observa-se um reforo de uma fila nestes dois registos.
Em relao disposio interna do instrumento, presencia-se a alterao dos
princpios dinmicos que se faziam sentir at aqui, a prevalncia das misturas sobre os
flautados, e dos registos agudos sobre os graves, foi invertida (documento 9.a.). Os
tubos flautados aparecem agora frente das misturas, todos estes ordenados dos mais
graves para os agudos. Porm, o Flautim exceptua nesta organizao, colocado atrs da
35

Corneta, o construtor pretende destac-lo da sua seco tmbrica devido sua incidncia
sonora. A alterao da disposio dos registos constitui uma reforma da concepo da
imagem sonora, o organeiro abandona o realce das misturas em prol dos tubos
flautados, alterando a postura caracteristicamente mordente que se fazia nos outros
rgos. Todavia, esta problemtica, no parece habitar apenas na questo daquilo que
fica frente. A presente organizao de registos ainda ostenta a particularidade da
disposio das palhetas que foram colocadas nas faces laterais do instrumento
(documento 9.b.). Para as palhetas serem afinadas necessrio que se abram as portas
laterais, logo, se so afinadas com as portas laterais abertas, devem-se manter abertas
durante a execuo do instrumento para que se mantenham as particularidades
consequentes da afinao. Deste modo, o desempenho acstico distingue-se dos outros
instrumentos, o som no analisvel unicamente pela emisso frontal invs dinmica
tridimensional que aqui se observa.
As palhetas, nesta disposio, esto sujeitas a uma nova dimenso, apesar de
estarem no interior do instrumento, devido qualidade intrnseca da abertura das portas
laterais, consideram-se autnticos registos de fachada. Na sequncia do tamanho do
instrumento, j considervel, visvel a necessidade do destaque que se pretende dar a
estes registos, da mesma forma que Machado e Cerveira colocou palhetas fachada do
rgo da Baslica da Estrela com apenas 14 meios-registos. Apesar de eminentes, o
Fagote e o Clarim no se fazem sentir como palhetas de fachada comuns, a
particularidade da colocao vertical dos tubos suaviza o seu som de forma a dar-lhes
competncias tanto de solistas, como de elementos integrantes no conjunto global do
instrumento.
As problemticas vigentes no rgo n.40 so significantes para a compreenso
dos processos de construo de Machado e Cerveira, no se tratando de meras
contingncias, renem um conjunto de aspectos que comprovam a utilizao de
mtodos progressivos de trabalho, da a sua pertinncia do seu estudo. Esta obra deve
ser vista como uma parcela de espelho do esprito evolutivo do compositor, assinalando
um perodo reestruturado da sua vida19, indica um ponto de viragem na organaria
observada nos Aores.

19

Veja-se a nomeao para organeiro da Santa Patriarcal no fim do ano de 1791, o incio das construes
de Mafra e a concluso do rgo do Convento de Lorvo em 1795.

36

III.5 N. 56, 1798

Localizao: Igreja de N.sa S.ra do Carmo (Colgio)

Concelho: Angra do Herosmo
Ilha: Terceira
Posio: Centro do coro alto.

Registao

mbito: D-d1/d#1-f3
Acessrios:
Anulador de cheios (2 pisantes);
Anulador de palhetas (2 pisantes);

Trompa de Batalha (hor.)

Smbala
Claro
Vintedozena
Dezanovena
Quinzena
Flautado 6 tap
Flautado 6 ab
Flautado 12 tap
Flautado 12 ab

Clarim (hor.)
Smbala
Corneta Real
Compostas de 22.
Oitava Real
Flautim
Flauta travessa
Flauta em 12
Voz Humana
Flautado 12 ab

Tambores em D e F
Fole: 1 externo (cunha)
Dimenses da Caixa: l. 272 cm x c. 157 cm x al. 404 cm

O rgo n. 56, construdo em 1798, foi restaurado em 1988 por Lus Esteves
Pereira e sujeito a uma harmonizao posterior por parte de Dinarte Machado. A caixa,
distinta por no estar pintada, impe-se pela dimenso e simplificao da sua forma,
alm dos vrios motivos florais esculpidos ao longo dos vrtices, e os ornamentais que
se encontram na zona superior, apresenta os traos basilares de uma estrutura de
armrio. O abandono do traado dinmico, esteticamente barroco, nos instrumentos
desta dimenso deu uso a uma aproximao aos princpios neo-clssicos atravs da
aplicao das linhas direitas. Por conseguinte, esta caixa apresenta-se como um dos
casos paradigmticos deste princpio, a inoperncia do seu corpo e a esttica vertical da
37

fachada representam

a anttese estrutural

dos

grandes

rgos

portugueses,

tridimensionais, do sculo XVIII, pela sua quadratura. Os planos laterais que se

observam so constitudos por tubos mudos.
O teclado (documento 10.a.), ornamentado sob dois espelhos, mantm o estado
original com capas em marfim e as cromticas feitas de pau-preto, sujeito ao
alargamento do mbito at f3 perante os seus antecessores, mede 76 cm de
comprimento (D-si1: 50 cm) com as teclas diatnicas a medirem 11,7 cm de
comprimento por 1,9 cm de largura e 4,5 cm de avano sobre as cromticas. O brao
mede 36 cm na sua totalidade. Sobre o secreto, observa-se a substituio dos rolos em
madeira por alavancas de metal (documento 10.b.). Assiste-se aplicao do novo
anulador de palhetas (documento 10.c.) com a aco realizada sobre dois pisantes, tanto
para os cheios como para as palhetas, na forma de pedal, embutidos na caixa. O nico
fole, externo, mede 180 cm de comprimento por 89 cm de comprimento, deste modo,
no se mantm o sistema manual de alimentao de ar. Sobre o secreto, registam-se
198,5 cm de comprimento, 11 cm de altura e 33 cm de profundidade com a entrada sob
a zona da mo esquerda. A sequncia das vlvulas feita no esquema diatnico a partir
do centro de cada mo, compondo a disposio da tubaria em torres.
O conjunto de registos que aqui se observa oferece um leque variado de escolha,
influenciado pelo tamanho do instrumento, no se sujeita s particularidades de
confronto tonal obrigatrio de registos distintos que to bem caracterizam os
instrumentos mais pequenos. Faa-se a aluso s tpicas palhetas chamada, habituais
nos instrumentos desta dimenso, o Clarim e a Trompa de Batalha.
No sendo possvel uma esquematizao ntegra da disposio interna da
registao (documento 10.d.) adianta-se que est ordenada no sentido dos tubos
flautados para as misturas, com o realce das flautas atrs da fachada. O procedimento,
que estava vigente nos instrumentos anteriores, da composio das misturas com a
colocao dos harmnicos agudos frente inverte-se, observando-se agora a
predominncia dos harmnicos graves na estrutura interna das misturas. Este passo
insere-se numa reformulao global da concepo sonora dos rgos por parte do
organeiro, se no caso anterior, n. 40, foi imposta uma reorganizao estrutural apenas
ao nvel da disposio dos registos, aqui observa-se a remodelao da concepo da
micro-estrutura que compe as misturas, indo de encontro a uma necessidade constante
da leve mitigao sonora justificada por estes procedimentos. Contudo, considerando as
38

dimenses da caixa, as misturas no so dotadas de grande projeco sonora,

possivelmente como consequncia do restauro que determinou uma alterao da
composio destes registos atravs da eliminao de filas.
A primeira aplicao do acessrio de tambores observada nos rgos de
Machado e Cerveira nos Aores d-se neste instrumento. Os tambores, geradores do
tpico resultado sonoro que pretendem imitar, com seu nome, com vista a um efeito
cnico musical produzido atravs do batimento resultante da diferena de frequncias
entre dois tubos, so accionados atravs de dois puxadores iguais aos dos registos
colocados por baixo destes. Estes, afinados em D e F, apontam expressar a sua
utilidade num repertrio especfico em que estas notas se destacam.
Esta obra assinala um novo passo na histria dos rgos aorianos de Machado e
Cerveira, trazendo a maior caixa j vista do organeiro, promove um conjunto de
concepes tcnicas e sonoras actualizadas que permitiu a expanso prtica do
instrumento. Enunciam-se: a aplicao do anulador de palhetas que veio a contribuir
para o melhoramento da aco deste registo; a ampliao do mbito do teclado de r3
para f3; o novo efeito sonoro Tambores; o avano para a estrutura metalizada do
abreviador, e a reestruturao da colocao das filas dos registos harmnicos.
Salvaguarda-se qualquer informao errada induzida pelo processo de restauro,
no detectada perante uma anlise superficial, alertando que o tcnico em questo tinha
a particularidade de aplicar processos intrusivos nos instrumentos.

39

III.6 N. 66, 1804

Localizao: Igreja Matriz das Lages

Concelho: Lages
Ilha: Pico
Posio: Frente da igreja, lado evangelho

Registao

mbito: D-d1/d#1-r3
Acessrios:

Dozena e 19., 3f.

Quinzena
Flautado 6tap
Flautado 12 tap

Dezanovena e 22., 3f.

Oitava Real e 15., 2f.
Flauta em 12
Flautado 12 ab

Anulador de cheios (2 pisantes)

Fole: 1 integrado (paralelo)
Dimenses da Caixa: l. 145 cm x c. 77 x al. 251 cm

O rgo n. 66, construdo em 1804, comporta o papel de ser o exemplar mais

pequeno da obra de Machado e Cerveira. A sua caixa define-se pelo modelo de armrio
desprovida de qualquer tipo de constituio de fachada. Considerando as
especificidades tcnicas, que definem a escola portuguesa de organaria, foi este o
instrumento que mais alteraes conceptuais sofreu nos Aores. Sujeito a intervenes
da autoria do construtor aoriano Manuel Serpa da Silva, o teclado original de
suspenso deu lugar a um de balano e em vez de um fole integrado em cunha,
observamos um fole paralelo. A propsito destas intervenes pressupe-se que a opo
da substituio do teclado original se tenha devido degradao do primeiro, evitando
uma reconstruo, o tcnico aplica, assim, um teclado caracterstico como os que monta
nos seus instrumentos. Contudo, observa-se que o mbito sonoro regressou ao limite de
r3.
Em relao ao fole, notrio que o novo sistema de alimentao manual se
demarca pela sua rentabilidade. A aco simultnea de dois foles bombeadores
40

(documento 11.a.), movimentados atravs da deslocao de um brao em balano,

contribui pela abundncia de ar produzido em prol de um menor esforo fsico. Alm
disso, este sistema paralelo de fole e foles bombeadores consegue obter um processo de
emisso de ar constante, mais regular do que um fole em cunha. O secreto tem as
dimenses de 111 cm de comprimento, 52 de largura por 7 de altura.
O conjunto de registos que se observa neste rgo corresponde a uma escolha
natural para uma caixa destas dimenses, observando-se pelo preenchimento da mo
esquerda, atravs dos Flautados tapados, de 12 e 6 palmos, da Quinzena e ainda a tpica
harmonizao de quintas, Dozena e Dezanovena. Ainda na mo direita de referir a
utilizao do Flautado 12 aberto, uma Flauta em 12 e as misturas Oitava Real e 15.,
neste caso com apenas duas filas, e Dezanovena e 22..
Chama-se a ateno da existncia da parte inferior de um par de dobradias em
cada da face da fachada (documento 11.b.), por dentro das portas. Pressupe-se, pela
posio que apresentam de terem a utilidade de segurarem qualquer tipo de composio
para a fachada.
O interesse deste rgo manifesta-se na sua dimenso, considerando a grandeza
das construes de Mafra que estavam perto da sua finalizao por esta altura, um
testemunho de Machado e Cerveira na sua pequenez fsica. Observa-se a versatilidade e
disposio do organeiro em conceber instrumentos bastante distintos na sua riqueza.

41

III.7 N. 78, 1814

Localizao: Igreja Matriz da Horta

Concelho: Horta
Ilha: Faial
Posio: Centro do coro alto.

Registao

mbito: D-d1/d#1-mi3
Acessrios:
Anulador de cheios (2 pisantes)

Trompa de Batalha (hor.)

Claro, 5f.
Vintedozena, 2f.
Dezanovena e 22., 3f.
Dezanovena, 3f.
Quinzena, 2f.
Flautado 6 tap
Flautado 6 ab
Flautado 12 tap

Clarim (hor.)
Corneta, 4f.
Vintedozena, 4f.
Dozena e Desanovena, 4f.
Quinzena, 2f.
Oitava Real
Flauta Travessa
Voz Humana
Flautado 12 ab

Fole: 1 integrado (cunha)

Dimenses da Caixa: l. 225 cm x c. 146,5 cm x al. 392 cm

A construo n. 78, de 1814, restaurada em 1996, apresenta-se como uma

imagem neoclssica em oposio esttica barroca imperante na organaria portuguesa
do sculo XVIII. Na sequncia do n.56 domina a simplicidade arquitectnica no
traado linear. Por outro lado, apesar da fachada estar disposta numa configurao
rectilnea, valorizada com a imposio do destaque vertical do plano central atravs de
um arqutipo de torre sobre a estrutura geral. As bocas dos tubos so utilizadas como
ferramenta ornamental e se at aqui se apresentavam numa organizao recta, agora
representam a aco na representao do efeito oblquo da caixa por baixo da fachada.
Embora o mbito do teclado (documento 12.a.) registe um aumento do intervalo
de uma segunda maior em relao ao tpico r3, que se observava nos instrumentos
anteriores, desceu uma segunda a partir do rgo n. 56. As suas dimenses distinguem42

se por 76,3 cm de comprimento (D-si1: 51,5 cm), as teclas diatnicas tm 5,5 cm de

largura por 12,5 de comprimento, um avano de cerca 5 cm sobre as cromticas, o total
de brao com cerca 43 cm e o ponto de suspenso a 26,5 cm a partir do eixo. O secreto
mede 134 cm de comprimento, 33,7 cm de largura e 11,8 cm de altura e tem as vlvulas
dispostas no sentido diatnico em cada mo. O abreviador, pintado de vermelho
(documento 12.b.), detm o mesmo mecanismo metlico do rgo n. 56. O anulador de
cheios accionado por dois pisantes dispostos frente da caixa e de reparar que no
possui anulador de palhetas.
A registao deste instrumento distingue-se, primeira vista, em relao aos
dois casos anteriores analisados, n. 22 e n. 58, que dispunham dos registos Clarim e
Trompa chamada, pela inexistncia de um Flautado 12 aberto na mo esquerda e a
um preenchimento relativamente opulento de cheios destacando-se, na mo direita, a
diviso da Quinzena com a Oitava Real, em dois registos distintos, e a incluso de uma
Dozena e Dezanovena. Na mo esquerda encontra-se a particularidade da existncia da
Vinte Dozena e da sua variao com agregao do harmnico de quinta na Dezanovena
e 22.. Na proporo de registos, este instrumento foi o que mais se destacou at este
momento na quantidade de cheios, com uma razo de cerca de cinco cheios para trs
registos flautados, sugerindo uma nova adopo no leque da escolha sonora. Por
conseguinte, este aumento prova um consumo pleno de cheios e a necessidade de uma
oferta que desenvolvesse uma variao de matizes, o que justifica um gosto e uma
especializao por estas sonoridades a tal ponto de as incrementar no seu pormenor e na
plenitude da capacidade do instrumento.
A disposio dos registos tambm segue o mesmo modelo que se tem vindo a
observar, a colocao frontal dos flautados com as misturas atrs, seguindo-se dos
graves para os agudos.
O rgo n. 78 de Machado e Cerveira reafirmou a adopo dos modelos
arquitectnicos classicizantes, pela elegncia do corpo representada na simplicidade
formal e na organizao eloquente da fachada aliada ao detalhe sonoro dos cheios que
caracterizam este instrumento.

43

III.8 N. 81, 1815

Localizao: Igreja de N.sa Senhora da Conceio

Concelho: Angra do Herosmo
Ilha: Terceira
Posio: Centro do coro alto.

Registao

mbito: D-d1/d#1-mi3
Acessrios:
Anulador de cheios (2 pisantes)
Fole: 1 integrado (cunha)

Trompa de Batalha (hor.)

Claro
Vintedozena
Dezanovena
Quinzena
Dozena
Flautado 6tap
Flautado 6 ab
Flautado 12 tap

Clarim (hor.)
Corneta
Vintedozena
Dozena e Desanovena
Quinzena
Oitava Real
Flauta Travessa
Voz Humana
Flautado 12 ab

Dimenses da Caixa:
l. 225 cm x c. 141,5 cm x al. 392 cm

O rgo n. 81, construdo em 1815 e restaurado em 1996, uma das provas

visuais da faceta do processo produtivo, em grupos de instrumentos, de Machado e
Cerveira. Igual ao rgo n. 78, construdo um ano antes, apenas se distingue na
configurao de um registo da mo esquerda, pois em vez do registo composto por
Dezanovena e 22. observa-se a existncia de uma Dozena de duas filas. Seria de supor
que os rgos n. 79 e n. 80 fossem iguais, todavia no se tem qualquer tipo de registo
destes instrumentos. Em relao ao rgo construdo posteriormente, o n. 82, no
igual, porm, identifica-se que se insere na esttica destes dois instrumentos, sendo
parecido ao nvel da estrutura da caixa, com menos um registo em cada mo. Sobre o
rgo construdo anteriormente ao n. 78, de que se tenha referncia, o instrumento n.
75

insere-se

numa

estrutura

de

armrio,

dotado

de

16

meios-registos.

Independentemente das construes 79 e 80 serem iguais s duas aorianas aqui

44

referidas perceptvel que a actividade de Machado e Cerveira se baseava em sistemas

colectivos que viabilizassem a rentabilizao da produo. Embora no se conhea a
quantidade de encomendas que lhe foram pedidas, o que permitiria saber se recusou
trabalho, pela sobrecarga que lhe traria, a quantidade de obras concludas corrobora que
o seu trabalho foi incessante.
Sobre este rgo, oriundo do Convento da Luz da Praia, houve a necessidade de
se retirar o ornamento superior para que coubesse no coro alto. Durante a sua
observao foi constatada a existncia de afinadores dos tubos palhetados colados e este
facto foi justificado como sendo uma causa de uma pintura mal projectada destes tubos.
Pelo facto de no ter sido possvel a medio do fole no rgo anterior, regista-se que
este mede 200 cm de comprimento por 93,5 cm de largura.

45

III.9 N. 94, 1821

Localizao: Igreja de Matriz das

Capelas

mbito: D-d1/d#1-sol3
Acessrios:

Concelho: Ponta Delgada

Anulador de cheios (1 estribo);

Ilha: So Miguel

Anulador de palhetas (1 estribo)

Posio: Est desmontado

Fole: 1 integrado (cunha)

No foi possvel a observao do rgo n. 94, construdo em 1821, porque foi

desmontado por Dinarte Machado no ano de 2002, na sequncia de obras realizadas na
igreja. Todavia, pode-se avanar com a informao de que um instrumento formado
por 12 meios-registos inserido numa caixa em forma de armrio. O teclado aponta o
aumento do mbito at sol3, em considerao com os instrumentos antecessores, e
consiste no primeiro rgo, nos Aores, com caixa de armrio a conter dois anuladores.
Neste caso, em vez dos habituais pedais, observa-se a colocao de um estribo, por
anulador, que accionado por movimento vertical. Apenas com a apresentao destes
factos perceptvel uma evoluo tcnica e sonora, pois alm da ampliao do teclado,
o organista provido de uma ferramenta que contribui para o aumento da aptido na
aco das palhetas, no caso destes instrumentos mais pequenos.

46

III.10 N. 100, 1826

Localizao: Igreja de Nossa Senhora da Luz, Fenais

da Luz
Concelho: Ponta Delgada
Ilha: So Miguel
Posio: Centro do coro alto

Registao

mbito: D-d1/d#1-f3
Acessrios:
Anulador de cheios (1 estribo);

Fagote
Vintedozena, 4f.
Dozena e 19., 3f.
Quinzena
Flautado 6 ab
Flautado 12 tap

Clarim
Corneta, 5f.
Oitava Real e 15., 4f
Flautim
Flauta em 12
Flautado 12 ab

Anulador de palhetas (1 estribo);

? (1 estribo)
Fole: 1 integrado (cunha)
Dimenses da Caixa: l. 174 cm x c. 125 x al. 362 cm

A centsima obra de Machado Cerveira, construda em 1826, permanece

intocvel, no tendo sido ainda sujeita a um processo de restauro. tambm bastante
visvel o rasto deixado por alteraes efectuadas na sua concepo original. A caixa
apresenta uma fachada com dois planos, desprovida de tubos na sequncia da aplicao
de uma placa mvel ligada a um estribo central (documento 13.a.), com fim ao efeito
expressivo do rgo. No seguimento da aco deste estribo, a placa poderia fechar,
induzindo o instrumento a uma reduo da sua incidncia sonora, ou abrir, deixando o
instrumento soar na sua qualidade. Deste modo, ao se considerar que estas intervenes
foram postas em prtica, aps montagem original do rgo, pergunta-se qual ter sido
a finalidade do estribo central e se no ter sido colocado com a aplicao do sistema de
expresso.
47

O teclado, sujeito reduo de uma nota em relao ao n. 94, mede cerca de

73,5 cm de comprimento (D-si1: 48 cm). As teclas diatnicas medem 2,2 cm da largura
por 11,5 cm de comprimento e o comprimento total de brao tem 35 cm, com o ponto
de suspenso a 18 cm do eixo. O abreviador mantm a caracterstica de ser vermelho e
constitudo pelos componentes metlicos, j observados, em vez dos antigos rolos de
madeira. Sobre o secreto, registam-se 130 cm de comprimento, 33 de largura e cerca de
10 cm de altura com as vlvulas ordenadas no esquema cromtico, como hbito nestes
instrumentos de pequena dimenso.
Sobre a registao identifica-se a novidade da utilizao de um Flautado 6
aberto na mo esquerda num instrumento desta dimenso, enquanto os restantes
elementos desta mo correspondem ao que se tem vindo a observar: o uso da Quinzena;
Dozena e Dezanovena de trs filas; Vinte Dozena, aqui com quatro filas; e Fagote. Em
relao mo direita aplicam-se o Flautado 12 aberto; Flauta em 12; Flautim; Oitava
Real e 15.; Corneta, reforada por uma fila, agora com 5 filas, o que implica uma
caracterizao cheia das nicas misturas desta mo; e Clarim. notvel o desequilbrio
tonal desta registao, caracterizado pela dinamizao tmbrica, com a base sonora
assente no Flautado 12 tapado sob um Flautado 6 aberto contra o Flautado 12 aberto e
restantes flautas. Porm, o Flautado 6 aberto ser recproco com o cheio de Oitava Real
e 15.. Identificou-se, na sequncia final dos tubos do registo Flautado 12 tapado, a
adaptao do suporte para tubos cilndricos (documento 13.b.), o que corresponde, tal
como se observa nos instrumentos posteriores, alterao de tubos fechados em
madeira para tubos abertos cilndricos a partir da nota sol. Esta aco pretende colmatar
o efeito tmbrico de teclado partido que acontece quando uma melodia, num Flautado
12 aberto, obrigada a ultrapassar o mbito da mo direita explorando o espao do
Flautado 12 tapado, sendo sujeita a uma alterao tmbrica. Deste modo, Machado e
Cerveira resolve um problema que sempre delimitou estes instrumentos com dois
flautados diferentes, atravs do prolongamento inferior do Flautado 12 aberto, o que
permite ao organista um incremento da margem de manobra tmbrica na regio grave do
registo.
A disposio dos registos deste instrumento (documento 13.c.) no corresponde
ao que se tem vindo a observar, possivelmente devido s alteraes a que foi sujeito
apresenta uma disposio caracterstica aos instrumentos mais antigos de Machado e
Cerveira, ou seja, com os cheios colocados por detrs da fachada e as palhetas atrs do
48

instrumento. Contudo, o efeito sonoro que aqui se observa no pode ser visto luz dos
rgos antigos de Machado e Cerveira, h que ter em conta que as especificidades
destes registos no so as mesmas dos outros instrumentos, a composio e as
dimenses dos tubos alteraram-se, no esquecendo o efeito dinmico que este sistema
expressivo capaz de produzir. Todavia, devido ao conjunto de particularidades
tcnicas que aqui foram encontradas, no se poder assumir convictamente a disposio
original deste instrumento em relao aos rgos contemporneos. As problemticas
estendem-se na conjuno das vrias peculiaridades aqui encontradas, originado uma
sequncia de questes com vista compreenso da conceptualizao original de
Machado e Cerveira deste instrumento sobre, por exemplo, o que estaria na fachada, a
disposio original e o papel do terceiro estribo.
O rgo n. 100, alm das singularidades excepcionais, prova outro passo do
construtor sobre a concepo sonora destes instrumentos, como o facto da colocao
do Flautado 6 aberto e das cinco filas na Corneta, por outro lado, revela tambm um
esprito crtico sobre a implicao do sistema tcnico no efeito sonoro, atravs da
mutao dos ltimos seis tubos do Flautado 12 tapado.

49

III.11 N. 102, 1828

Localizao: Igreja Matriz de Ponta Delgada

Concelho: Ponta Delgada
Ilha: So Miguel
Posio: Centro do coro alto

Registao

mbito: D-d1/d#1-sol3
Acessrios:
Anulador de cheios (1 estribo);
Anulador de palhetas (1 estribo);
Anulador de eco (1 estribo);

Trompa de Batalha (hor.)

Trombeta Real
Claro, 5f.
Vintedozena, 4f.
Dozena e 19., 3f.
Quinzena
Dozena
Flautado 6 tap
Flautado 6ab
Flautado 12 ab

Clarim (hor.)
Clarim de cho
Corneta de Cheio, 5f.
Vintedozena, 4f.
Dozena e 19., (5f.?)
Quinzena, (3f.?)
Oitava Real, (2f.)
Flauta de cho
Flauta travessa
Voz Humana
Flautado 12 ab

2 tambores (R e L)
Fole: 1 integrado (cunha)
Dimenses da Caixa: l. 233,5 cm x c. 163 cm x al. 449 cm

O rgo n.102 construdo em 1828, ano da morte de Machado e Cerveira, indica

ser o penltimo instrumento concludo pela sua pessoa. A caixa, a mais alta da sua
autoria, que se encontra nos Aores, segue os mesmos princpios do esquema
arquitectnico observado nos rgos n. 79 e n. 81: linear na sua forma, com o destaque
da torre no plano central da fachada e a utilizao das bocas dos tubos para a
representao dos motivos oblquos.

50

O mbito do teclado20 regressa at sol3 (documento 14.a.), medindo 76 cm (Dsi1: 48cm), com cada tecla diatnica a medir 12 cm de comprimento por 2,3 de largura
com uma totalidade de brao de cerca de 35 cm de comprimento e ponto de suspenso a
18 cm do eixo. As teclas diatnicas tm um avano com cerca de 4,5 cm. No que diz
respeito ao secreto o mesmo possui um comprimento de 139 cm por 31,5 cm de largura
e 10,2 cm de altura, com as vlvulas organizadas na ordem diatnica a partir do centro
de cada mo, sendo a mesma correspondncia da ordem dos tubos. O abreviador
caracteriza-se pelas mesmas condies que tm sido assinaladas, pintado de vermelho,
com componentes metlicos. Pode assinalar-se que este tipo de abreviador produz uma
sonoridade emblemtica, adveniente da sua traco metlica.
Os anuladores das palhetas e cheios so accionados por um estribo individual e
existe a colocao de um terceiro estribo (documento 14.b.), pertencente ao anulador
dos registos de cho, ou seja Flauta de cho e Clarim de cho, e Trombeta Real. A
colocao deste elemento tcnico veio aumentar as possibilidades sonoras, no que
concerne ao respectivo efeito. Sendo assim, alm do instrumento estar dotado destes
registos est tambm provido do mecanismo de anulador, que to bem caracteriza a
organaria portuguesa deste perodo, aplicado unicamente aos registos acima
mencionados. Na ausncia de dois teclados, s a colocao destes mecanismos
independentes oferece a possibilidade ao organista do contraste instantneo das palhetas
em chamada e internas. De salientar que a observao deste terceiro estribo s ocorre
neste rgo e no n. 100, insinuando a influncia que um instrumento possa ter exercido
no outro. No obstante, a funcionalidade original do terceiro estribo, no rgo n. 100,
ainda continua por explicar. Sugere-se que esta situao seja especfica de Ponta
Delgada, por influncia do rgo de construo Joaquim Antnio Peres Fontanes na
Igreja de So Jos, com data de 1797, que tanto possui palhetas em chamada, como na
posio vertical. Por sua vez, a aplicao do mesmo mecanismo no rgo de Machado e
Cerveira poder resultar de um pedido de alguma(s) personalidade(s) local(ais) que
pretendia(m) obter o efeito sonoro possvel em So Jos.
Em relao registao o primeiro puxador da mo esquerda mudo e denotase, imediatamente, a inexistncia de um Flautado 12 tapado. O instrumento mantm a
registao que se tem vindo a observar nos ltimos rgos de maior dimenso,

20

Possui capas de marfim

51

salientando-se o reforo da quinta fila da Corneta presente nos ltimos casos. Por outro
lado, este rgo apresenta uma novidade com a incluso dos registos de cho,
permitindo um efeito contrastante entre as flautas e as palhetas e oferecendo um rol de
potencialidades de interpretao de obras e gneros musicais, como o caso da batalha,
que exigem um maior aparato na dinmica sonora.
A disposio interna dos registos corresponde aos ltimos critrios observados,
com os flautados frente e os cheios atrs, estando os registos de cho ainda mais atrs.
H a considerar que o instrumento possui dois tambores, R e L, accionados
atravs de pisantes (documento 14.b). A ltima referncia que se tem, no mbito deste
estudo, da incluso deste acessrio, diz respeito ao rgo n. 56, apesar dos Tambores
estarem afinados em D e F e serem accionados por puxadores iguais aos dos registos.
A diferena no modo como se accionam os Tambores contribui para uma simplificao
do seu uso, no implicando que o organista levante a mos do teclado para os accionar,
situao que acontece no rgo n. 56. Alm disso a alterao na afinao dos tambores
ter novamente implicaes com o repertrio interpretado na poca, distinguindo-se
daquele que era realizado volta de 1798.
Este instrumento assume-se como o grande paradigma aoriano de Antnio
Xavier Machado e Cerveira, no que respeita potencialidade tcnica e sonora que
oferece ao intrprete. Para alm do mbito estendido at sol3, a existncia de registos de
cho veio trazer uma sonoridade nova aos instrumentos de Machado e Cerveira nos
Aores, da mesma forma que o anulador que controla estes registos e os pisantes dos
Tambores assinalam um progresso, com fim habilidade interpretativa.

52

III.12 N. 104, 1828

Localizao: Convento de S.to Andr (Museu

Carlos Machado)
Concelho: Ponta Delgada
Ilha: So Miguel
Posio: Lado evangelho do coro alto

Registao

mbito: D-d1/d#1-sol3

Fagote
Claro
Dozena e 19., 3f.
Quinzena
Flautado 6ab
Flautado 12 tap

Clarim
Corneta, 5f.
Oitava Real e 15., 4f
Flautim
Flauta em 12
Flautado 12 ab

Acessrios: Anulador de cheios (1 estribo);

Anulador de palhetas (1 estribo);
2 Tambores R e L.
Fole: 1 integrado (cunha)
Dimenses da Caixa: l. 173 cm x c. 128,5 x al. 372 cm

O rgo n. 104, construdo em 1828, representa o primeiro instrumento a ser

concludo aps a morte de Machado e Cerveira. Apesar de no estar restaurado,
apresenta-se com uma boa conservao e o organeiro Dinarte Machado considera que
este seja o rgo que esteja no seu estado mais original, segundo as indicaes deixadas
pelo organeiro. Este instrumento e tambm os dois rgos terminados posteriormente
representam a incidncia, patente no final da carreira de Antnio Xavier Machado e
Cerveira, na concretizao de instrumentos com esta estrutura, que podem considerar-se
caracteristicamente iguais. Possui a habitual caixa em armrio, sendo dotado de 12
meios-registos. Esta caixa apresenta um grande interesse esttico na sua pintura, atravs
53

do destaque dos planos demarcados pelos tons rosados sobre a sua base, de tonalidade
amarela, e na nova variao da disposio das bocas dos tubos, descendo dos dois
planos laterais em direco ao centro, estando este com um motivo triangular, disposto
no sentido ascendente. O abreviador continua a manter as mesmas especificidades e o
secreto tem um comprimento de 135,5 cm, cerca de 32,5 cm de largura e uma altura de
10 cm. O fole interno, em cunha, mede 157 cm de comprimento por 80 cm de largura.
O teclado deste instrumento igual ao rgo n. 102, no seu aspecto, mbito e
dimenses. Os anuladores de cheios e palhetas so accionados atravs dos estribos.
Contm, tambm, o acessrio de tambores em R e L, igualmente accionados por dois
pisantes.
Na registao conclui-se que a mesma se vm a afirmar desde o rgo n. 100,
com a continuidade do Flautado 6 aberto na mo esquerda e da Corneta com cinco
filas, com a excepo de neste instrumento se ter aplicado um Claro em vez da Vinte
Dozena. A disposio destes registos tambm mantm o avano dos flautados em
relao s misturas, na ordem dos mais graves para os mais agudos a partir da fachada.
Observa-se a mutao do Flautado 12 tapado para aberto a partir da nota sol, tal como
foi presumido no rgo n. 100.
Trata-se de uma pea nica, pelo seu valor museolgico, devido manuteno
do seu estado organolgico original e das suas condies fsicas, representando o
perodo final da carreira de Machado e Cerveira histrico

54

III.13 N. 104, 1829

Localizao: Igreja da Misericrdia

Concelho: Angra do Herosmo
Ilha: Terceira
Posio: Centro do coro alto

Registao
Fagote
Claro
Vintedozena
Quinzena
Flautado 6ab
Flautado 12 tap

Clarim
Corneta, 5f.
Oitava Real e 15., 4f
FlautaTravessa
Voz Humana
Flautado 12 ab

mbito: D-d1/d#1-f3
Acessrios: Anulador de cheios (1 estribo);
Anulador de palhetas (1 estribo);
Fole: 1 integrado (cunha)
Dimenses da Caixa: l. 173 cm x c. 128,5 x al. 372 cm

O rgo gmeo n. 104, de 1829, restaurado em 1997, torna-se no espelho do seu

congnere de 1828. So, contudo, de assinalar algumas diferenas ao nvel tcnico e
tambm no estado em que foi encontrado antes do restauro, debilitado e alterado.
Apresenta, naturalmente, as mesmas dimenses da caixa e da disposio da fachada. O
secreto mantm as dimenses semelhantes ao anterior e tambm a particularidade do
abreviador. Possui, igualmente, os anuladores para cheios e palhetas em estribo, apesar
de no conter o acessrio dos Tambores.
O seu teclado foi sujeito (documento 15) reduo de uma nota, marcando
como amplitude mxima f3, em relao ao seu gmeo. Apesar das teclas j serem em

55

madeira, aps uma interveno, possui a mesma relao de comprimento do rgo

anterior (D-si1: 48cm), medindo 73 cm na sua totalidade.
Ao nvel da registao, salvaguardando que no foi possvel a sua observao
interna, identifica-se o abandono da Dozena e Dezanovena pela indicao, no
instrumento, Vinte Dozena. No comum em Machado e Cerveira, nos exemplares
aorianos, haver esta omisso. No entanto, no se tem conhecimento se esse facto
original, pois sabido que o organeiro que o restaurou, encontrou-o com uma registao
diferente. novamente identificvel a mutao do Flautado 12 tapado, a partir de sol,
para 12 aberto. Salienta-se que tambm no existe Flautim, mas sim uma Voz Humana,
intensificando o carcter desequilibrado do instrumento, pela ausncia de um registo ao
nvel dos seis palmos na mo direita. Em relao s palhetas, dispostas atrs de toda a
tubaria, notrio a integrao tmbrica destes registos com o conjunto do instrumento,
no havendo uma demarcao da sua incidncia. Se compararmos com outras escolas de
organaria pode fazer-se uma associao com as sensveis palhetas francesas.

56

III.14 S/ N., 1828

Localizao: Igreja Matriz de Santa Cruz

Concelho: Santa Cruz
Ilha: Graciosa
Posio: Centro do coro alto

Registao

mbito: D-d1/d#1-sol3

Fagote
Claro, 3f.
Dozena e 19., 3f.
Quinzena
Flautado 6ab
Flautado 12 tap

Clarim
Corneta, 5f.
Oitava Real e 15., 4f
Flauta em 12
Voz Humana
Flautado 12 ab

Acessrios:
Anulador de cheios (1 estribo);
Anulador de palhetas (1 estribo);
Fole: 1 integrado (cunha)
Dimenses da Caixa: l. 173 cm x c. 126,5 x al. 360 cm

O instrumento em questo, sem qualquer registo de numerao, datado de 1830,

parece corresponder ao terceiro instrumento destinado s Ilhas que Ana Paula Tudela
menciona sobre uma declarao de compromisso da viva de Antnio Xavier Machado
e Cerveira (2008: 134). Porm, Tudela sugere que o orgo destinado s Ilhas seja o de
Ponta Delgada, referindo que ainda existe, no documento, outro instrumento para S.
Miguel e um para a igreja da Misericrdia em Angra do Herosmo. Considerando a data
destes trs instrumentos, n. 104 (1828), n. 104 (1829), s/n. (1830) e a relao da
descrio dos trs instrumentos na declarao de compromisso, parece ser clara a
acepo de que se tratam dos mesmos. de referir que a aluso a ilhas tem estado
associada s ilhas que no S. Miguel e Terceira, sendo ainda hoje uma referncia mica.
57

Embora este facto no justifique por completo a identificao do instrumento, as

evidncias geogrficas, cronolgicas e fsicas parecem ter algum sentido.
A sua caixa apresenta nfimas diferenas de dimenso, comparando com os
instrumentos anteriores, mantendo as particularidades dos mltiplos tons da sua pintura
e as bocas dos tubos dos planos laterais da fechada inverteram a direco. As portas
laterais esto tambm pintadas com os mesmos motivos das portas frontais, o que pode
indiciar, como j foi atrs referido, a necessidade da sua abertura durante a execuo. O
fole integrado, em cunha, possui 140 cm de comprimento, por 80 cm de largura, o que
implica um aumento de 17 cm sobre o n. 104 (1828).
O teclado partilha o mbito do n. 104 de 1828, com a mesma relao de
comprimento (D-si1: 48cm), embora tenha sido sujeito aplicao de capas em
madeira como o caso anterior (documento 16). O abreviador mantm-se com as mesmas
caractersticas e o secreto com as mesmas dimenses. dotado, igualmente, com os
dois anuladores em forma de estribo. Em relao registao permanece igual do
rgo n. 104 (1829), na mo direita, e retoma a tipologia da mo esquerda, isto , com
a incluso da Dozena e Dezanovena de trs filas e com a manuteno da mutao da
passagem do Flautado 12 tapado para aberto no seu extremo agudo. A disposio dos
registos segue o mesmo esquema dos instrumentos anteriores com a fachada composta
pelo Flautado 6 aberto da mo esquerda e Flautado 12 aberto da mo direita.
Atravs destes ltimos trs instrumentos analisados perfeitamente evidente,
como j foi referido, aliado documentao deixada pela viva de Machado e Cerveira,
que a produo simultnea de instrumentos relaciona-se, directamente, com a igualdade
que sobressai entre eles. Veja-se o processo destes trs ltimos rgos, aquando a morte
do organeiro, que no conseguira terminar: um quase acabado, um meio feito e outro
principiado (Tudela 2008: 134).

58

Concluso

O arquiplago dos Aores usufrui um conjunto de catorze rgos de tubos, da

autoria de Antnio Xavier Machado e Cerveira, que se destaca num nvel representativo
da sua obra devido quantidade, manuteno do valor histrico e atravs da variedade
formal e cronolgica. No sentido da compreenso do fenmeno citado, os objectivos
inicialmente propostos para esta investigao incidiam nos seguintes aspectos:

Caracterizao tcnica dos instrumentos;

Percepo de uma relao da organizao estrutural com o gnero de

caixa;

Identificao de transformaes conceptuais ao nvel da construo;

Identificao de processos repetitivos, consistindo na aplicao de

elementos estruturais iguais presentes em diferentes rgos;

Identificao de consequncias tmbricas;

Atravs do estudo realizado foi possvel responder a todos os parmetros

definidos, com excepo do conhecimento das particularidades relativas composio
dos cheios e das dimenses dos tubos devido ausncia de dados. Alcanou-se um
entendimento coerente dos aspectos que compem os instrumentos e da sua relao
formal e cronolgica. Por conseguinte, a partir deste grupo de instrumentos foi possvel
definir o processo de construo de Antnio Xavier Machado e Cerveira atravs de duas
acepes:

Na manuteno do plano formal, no que diz respeito relao entre o

nmero de registos e o gnero de caixa aplicada, e na conservao dos
aspectos que caracterizam o rgo ibrico, principalmente atravs do tipo
de registos usados, do teclado partido e das palhetas em chamada.

Na transformao e organizao dos elementos que compem este plano

a partir da composio e disposio dos registos, da aplicao dos
anuladores, do aumento do mbito do teclado e da prpria evoluo
esttica das caixas maiores.
59

Para uma assimilao destes princpios, apresentam-se as concluses em torno

de cada tema tcnico que foi sujeito a anlise.

Caixas
A escolha do tipo de caixa, entre um armrio ou uma mais trabalhada com
fachada exposta e palhetas chamada, dependia do nmero de registos a ser utilizado.
Verifica-se, nos exemplos aorianos, que os rgos at 16 meios-registos esto
confinados a estruturas de armrio. O nico rgo encontrado com esta quantidade de
registos foi o n. 40 (1793), todavia, como foi referido em III.4, a caixa no segue o
modelo esttico de armrio de Machado e Cerveira, ao contrrio do rgo n. 75 (1808),
que est na igreja de Nossa Senhora das Neves em Borba, com a mesma quantidade de
registos. No obstante, possvel encontrar instrumentos mais pequenos e dotados de
outro tipo de caixa como o caso do n. 32 (1791), na Baslica da Estrela, com 14
meios-registos. Alm disso, refira-se que existe um afastamento cronolgico entre estes
instrumentos, enquanto os nmeros 32 e 40 foram construdos nos primeiros dez anos
de trabalho de Machado e Cerveira, num perodo, onde possivelmente estas frmulas
ainda no estariam to afirmadas, no esquecendo a conjectura de se ter exigido na
Baslica da Estrela uma caixa com mais importncia do que um simples armrio, o n.
75 (1808) surge no fim da dcada seguinte, onde a obra deste organeiro se afirmou de
forma diferente. Tambm se observa o uso de outro tipo de armrios mais pequenos,
abertos, sem tubos a compor a fachada, sendo o caso dos rgos n. 66 (1804) e n. 24
(1790). Se em relao ao n. 66 (1804) esta aplicao percebida pela existncia de um
nmero reduzido de registos, oito meios-registos, sobre o n. 24 (1790), de 10 meiosregistos, considerando-se a existncia de outros instrumentos com esta quantidade
inserida num armrio de fachada coberta, esta opo poder ter recado na pretenso da
existncia e do destaque das palhetas fachada, alm do facto de ser o nico rgo
encontrado com esta dimenso sob a posse de palhetas (8 meios-registos + 2 meiosregistos de palhetas).
Excepo feita a estes trs ltimos casos e ao n.100 (1826), devido s
particularidades que foram referidas em III. 10, observa-se que o modelo esttico dos
armrios de Machado e Cerveira mantm-se inaltervel na forma, na utilizao da
60

emblemtica fachada com trs planos e nas pinturas alusivas a instrumentos musicais na
parte interior das portas. Nos Aores, os rgos que detm esta tipologia de armrio so
os n. 38 (1793), possivelmente o n. 94 (1821), n. 104 (1828), n.104 (1829) e o s/n.
(1830), havendo distines na sua dimenso:

N. 38 (1793): l. 162 cm x c. 94,5 cm x al. 307 cm

N.104 (1828): l. 173 cm x c. 128,5 x al. 372 cm

N.104 (1829): l. 171 cm x c. 129 x al. 372 cm

S/ N. (1830): l. 173 cm x c. 126,5 x al. 360 cm

Apesar dos quatros rgos terem 12 meios-registos, o mais antigo, n. 38,

menor que os restantes e no ostenta o uso ornamental da direccionalidade das bocas
dos tubos que se observa nos outros. Este facto, em relao ao seu tamanho, poder
estar relacionado com a particularidade da caixa do rgo n. 40 (1793), no sentido em
que Machado e Cerveira ainda no possua caixas de armrio muito maiores do que esta
ao ponto de caberem 16 meios-registos. Repare-se que existe um rgo dotado das
mesmas especificidades visuais destes quatro instrumentos, na Igreja de So Tiago em
Alccer do Sal, construdo em 1791, com 14 meios-registos. Compreende-se, deste
modo, a possibilidade de uma fronteira, na escolha da estrutura das caixas durante este
perodo, entre os 14 e os 16 meios-registos. No entanto, este argumento poder no ser
suficientemente vlido, devido s problemticas, j caracterizadas, da caixa do
instrumento n. 40.
Em relao s caixas de maior porte, identifica-se um corte esttico entre o
rgo n. 22 (1788) e o n. 56 (1798), o traado barroco substitudo pela linearidade
neo-clssica, desconhecendo-se o motivo do abandono deste estilo, ainda continuado
por Joaquim Antnio Peres Fontanes. Sugere-se que esta nova atitude tenha sido
influenciada pela construo, em decurso, dos rgos de Mafra, o paradigma neoclssico portugus no que concerne esttica organeira, transmitido e conhecido, de
certo modo, atravs dos contactos internacionais que se deram em Mafra. de salientar
que o rgo s/ n. de 1798 (documento 17), que est no museu do instituto de Odivelas,
ainda apresenta particularidades do estilo barroco, atravs do desenho da caixa, do
traado curvo da fachada e da ornamentao rebuscada, o que significa uma mudana
abrupta, tendo em conta que so duas obras produzidas no mesmo ano.
61

Os rgos que se seguem, n. 78 (1814) e o n. 81 (1815), so idnticos e so o

reflexo da afirmao do modelo visual, que possuem, at ao fim das construes de
Machado e Cerveira. Caracterizam-se pelos mesmos princpios classicizantes, providos
de um avano em torre do plano central da fachada e uma utilizao ornamental obtida
atravs da direccionalidade das bocas dos tubos. O ltimo instrumento, n. 102 (1828),
apesar de ser maior, insere-se no mesmo plano esttico.

Teclados
Os teclados foram sujeitos a variaes ao nvel das dimenses e de mbito,
embora este facto no traga repercusses sonoras, mas sim ao nvel interpretativo.
Usando a distncia D-si1 como referncia do comprimento de teclado, observa-se que a
extenso dos teclados dos rgos de armrio, e do n. 102, rondam os 48-48,5 cm, com
um avano da tecla diatnica cromtica de 4-4,5 cm, com excepo do n. 38 (1793),
que tem a caixa de 12 meios-registos mais pequena, apresentando dimenses inferiores,
especialmente, no curto avano das teclas diatnicas em relao s cromticas, 3,4 cm.
Destacam-se, pela superioridade das dimenses, os teclados dos n.os 78 (1814) e 51
(1815) com um comprimento de 51,5-52 cm e um avano das teclas diatnicas sobre as
cromticas de 5 cm. Em relao ao rgo n. 56 (1798) observa-se que possui medidas
intermdias, um comprimento de teclado de 50 cm e um plano de avano das teclas
diatnicas s cromticas de 4 cm. Com a excepo do n. 38 (1793), conclui-se que no
existe uma relao directa das dimenses das teclas e comprimento do teclado com o
tamanho da caixa e quantidade de registos, observando-se um aumento contnuo at aos
anos de 1810 e depois uma reduo com os ltimos instrumentos construdos.
O mbito dos teclados afirma-se em D-d1/d#1-r3 at ao rgo n. 22 (1793),
aparecendo, igualmente, mais tarde no pequeno instrumento n. 66 (1804), registando-se
um aumento at D-d1/d#1-f3 no n. 56 (1798), um recuo de D-d1/d#1-mi3 nos
dois rgos da dcada de 1810 e um avano na obra final at D-d1/d#1-sol3, com
excepo do n. 100 (1826) e do n.104 (1829) que se ficaram no D-d1/d#1-f3.
Sobre o mbito, conclui-se que este aumentou com o avano do tempo, ao longo da
carreira de Machado e Cerveira. At ao incio da dcada de 1800 utilizou-se o mbito
D-d1/d#1-r3, sofrendo, a partir do final da dcada de 1790 at de 1810, um avano
at D-d1/d#1-mi3 e D-d1/d#1-f3 e na dcada de 1820 observa-se a amplitude

62

mxima com D-d1/d#1-sol3, embora se encontrem dois exemplos com D-d1/d#1f3.

Anuladores
A aplicao generalizada dos anuladores foi um dos grandes contributos tcnicos
de Machado e Cerveira, simplificando a aco do organista, pois estes permitem a
versatilidade sonora instantnea atravs de um nico teclado. Embora no seja
caracterstico de toda a obra, Machado e Cerveira aplicou somente o anulador de cheios
nos instrumentos que foram para os Aores at dcada de 1810, independentemente do
tipo de caixa e da quantidade de registos, com excepo do n. 56 (1798) que possui
anulador de cheios e palhetas. S por volta de 1820 que se observa o uso contnuo do
anulador de palhetas e a aplicao de um terceiro anulador de eco, nos casos n. 100
(1826), no estando confirmado pelas razes apresentadas em III. 10, e n. 102 (1828).
O modo de aco destes registos tambm variou com o tempo, identificando-se a
utilizao de pisantes de madeira, salientes na parte frontal da caixa, no n. 22 (1788);
pisantes sob o mtodo de pisto nos rgos n. 38 (1793) e n. 40 (1793), sendo uma
prtica comum at dcada de 1800 na restante obra de Machado e Cerveira; a
utilizao de pisantes salientes na zona frontal da caixa, funcionando em balano, em
forma de placa rectangular, nos rgos n. 24 (1790), n. 66 (1804), n. 58 (1814) e n.
61 (1715); a aplicao nica, no caso aoriano, da utilizao de quatro pedais, para os
dois anuladores, incrustados na caixa do rgo que tambm funcionam em balano; e
nos rgos construdos na dcada de 1820 observa-se a aplicao exclusiva de estribos,
situao que j se tinha constatado em instrumentos construdos a partir de 1817.
Importa dizer que existe ainda outra forma de aco de anulador, nos instrumentos de
Machado e Cerveira, consistindo num estribo de arrasto, visvel nos rgos de Mafra.

Registos
A aplicao de registos em Machado e Cerveira explica-se em diferentes
domnios:

Na manuteno da tipologia ibrica: pela sua sonoridade caracterstica, no

uso do meio-registo, na utilizao das palhetas em chamada e na composio
opulenta dos cheios;
63

No desenvolvimento dos matizes tmbricos: atravs da alterao das

dimenses dos tubos (e possivelmente a presso), da disposio dos registos,
da alterao da composio dos cheios, entre outros aspectos tcnicos;

Na aco que, para alm da evoluo sonora, pretendia colmatar as

limitaes sonoras do teclado partido, como o caso da mutao do
Flautado 12 tapado para aberto a partir da nota sol, nos ltimos
instrumentos, onde os dois flautados de 12 so distintos.

Em relao aos registos usados, uma das marcas de Machado e Cerveira prendese com o desequilbrio das duas mos, especialmente vigente nos instrumentos de
menor dimenso que se observam nos Aores. O uso do Flautado 12 tapado na mo
esquerda uma exigncia presente em todos instrumentos, em contraste com o Flautado
12 aberto da mo direita, que s no est presente no rgo n. 24 (1790). Exceptua-se o
n. 102 (1828), pela inexistncia de Flautado 12 tapado, sendo de referir que existe,
neste rgo, um puxador sem funo na mo esquerda que poder indiciar a projeco
inicial deste registo. Sobre o Flautado 12 tapado observa-se a sobreposio do Flautado
6 tapado, no caso dos instrumentos que s tm um flautado de 6. A partir do
instrumento n. 100 (1826) o Flautado 6 tapado substitudo por 6 aberto. A colocao
da Quinzena e da Dozena e Dezanovena de 3 filas uma presena obrigatria em todos
os instrumentos21, o que ir demarcar a sonoridade cheia do acompanhamento
realizado atravs da mo esquerda. Embora os instrumentos de maiores dimenses
tenham capacidade para conter o resto da sequncia usual dos cheios da mo esquerda,
Vintedozena, Claro e Smbala (apenas nos n.os 40 e 56), nos instrumentos pequenos
tem que haver uma opo entre Claro ou Vinte Dozena, sendo o Claro o mais usual.
Na mo direita dos instrumentos mais pequenos, alm do Flautado 12 aberto,
contnua a presena de uma Flauta, Quinzena e 8. Real e Corneta, existindo a
necessidade de opo entre um Flautim ou uma Voz Humana, e a incluso da Dozena e
Dezanovena nos instrumentos de maior porte, a partir do n. 78 (1814). Sobre as
palhetas, quando internas so sempre Fagote e Clarim, com a excepo do n. 29

21

No se observa o uso da Dozena e Dezanovena no n. 104 (1929), desconhecendo-se se deve a opes

de restauro ou erro de nomenclatura; o que l est, sobre a Quinzena, uma Vinte Dozena e um Claro.

64

(1790), que em vez de um Clarim possui um Obo, e quando em chamada so usados os

registos de Trompa de Batalha e Clarim.
Ao nvel das alteraes nos registos realam-se:

O aumento de filas nos cheios, com especial destaque na Corneta, passandose de trs para quatro filas no instrumento n. 40 (1790) e acabando com
cinco filas a partir do rgo n. 100 (1926);

A deslocao a que foram sujeitos no interior da caixa, estando num perodo

inicial os cheios colocados frente dos flautados, com os registos ordenados
dos agudos para os graves, invertendo-se este princpio com o n. 40 (1793).
A partir do n. 56 (1798) observa-se, ainda mais, a alterao da ordem dos
harmnicos dos cheios, na mesma sequncia dos restantes registos, dos
graves para os agudos.

Estas atitudes revelam uma suavizao sonora dos cheios, abandonando o perfil
mordaz que assinalava a sonoridade dos primeiros rgos, dando-se agora um privilgio
aos flautados. Os cheios tornam-se mais qualificados nos seus matizes com o tratamento
a que so sujeitos, no que diz respeito ao aumento de filas, com efeito a uma
caracterizao mais individual e complexa, e da explorao mxima deste tipo de
registo.
A partir do uso e da forma como Machado e Cerveira tratou os cheios na
sequncia composta da tradio ibrica, prova que, para alm da utilidade que estes
registos facultam ao organista, no sentido de possuir uma combinao montada
partida, perante a existncia de um s teclado, o que j no acontece to frequentemente
nas outras tradies organeiras (como o caso da alem, em que o msico tem de
combinar os registos atravs do mtodo de adio), aqui, tambm existe uma deleitao
sonora destes registos comprovada atravs da construo dos mesmos, onde a
incidncia pessoal de cada harmnico, controlada pela duplicao ou no de tubos,
contribui para caracterizao individual destes registos.

65

Outros aspectos
O acessrio Tambores normalmente utilizado em instrumentos providos de um
tamanho considervel, como visvel nos rgos n. 56 (1798) e n. 102 (1828), porm,
tambm se observa esta aplicao no n. 104 (1828) com apenas 12 meios-registos,
podendo indiciar um aproveitamento com a possvel influncia do instrumento n. 102,
ambos de Ponta Delgada. Enquanto a aco no n. 58 realizada atravs de puxadores,
iguais aos dos registos, nos ltimos casos consiste na utilizao de pisantes, o que no
obriga ao organista levantar as mos do teclado.
Sobre os abreviadores, observa-se a substituio do esquema dos rolos em
madeira por agentes metlicos presos num painel vermelho a partir do n. 78 (1814) at
ao ltimo instrumento.

Considerando o processo evolutivo de Machado e Cerveira, o rgo n. 56

(1798) afirma-se como a pea revolucionria da sua obra pelo conjunto de
singularidades que o definem, perante o contexto cronolgico onde se insere,
especialmente no que concerne ao grupo de instrumentos nos Aores. Foi a partir desta
construo que se observou o abandono das caixas demarcadas pela esttica barroca;
onde se registou o primeiro aumento do mbito do teclado at f3, reduzindo-se depois
para mi3 nos instrumentos seguintes; a utilizao dos dois anuladores, cheios e palhetas;
a alterao da orientao dos tubos harmnicos dos cheios; e o uso do acessrio dos
tambores. Apesar de ter sido sujeito a adulteraes durante o restauro, este instrumento
representa o marco para um novo captulo produtivo deste construtor, indicando um
corte radical da concepo dos instrumentos, pela mudana generalizada dos vrios
aspectos constituintes de um rgo, conferindo-lhe um interesse na compreenso da
razo da nova tendncia esttica e tcnica de Machado e Cerveira.
Outro instrumento que tambm que merece um apontamento o n. 66 (1804),
sendo o instrumento mais pequeno que se conhece de Machado e Cerveira seria de
grande interesse conhecer, em primeiro lugar, a possibilidade deste rgo ter sido
construdo juntamente com outros de igual tamanho, se no, a causa que levou o
construtor a fabricar um instrumento destas dimenses, destacando-se do processo
produtivo massificado que caracteriza este organeiro. Relacionando o nmero avultado
66

de rgos construdos, com a existncia frequente de exemplares iguais ou dotados de

componentes iguais ou parecidos (ex.: caixa; teclado; abreviador; elementos mecnicos;
etc.), sugere-se que Machado e Cerveira tenha utilizado mtodos seriados, no sentido
em que construa as partes ou os instrumentos completos aos grupos. Com este mtodo,
dar-se-ia uma rentabilizao na produo.

O conjunto de rgos nos Aores de Antnio Xavier Machado e Cerveira, alm

de oferecer uma imagem generalizada da sua obra, indica outro aspecto do perodo final
de construo do organeiro, que tem a ver com a frequncia elevada de instrumentos
destinados a esta regio, havendo quase uma monopolizao a partir de 1826,
desconhecendo-se se os contratos relativos aos instrumentos resultaram em bloco por
parte da diocese de Angra.
Uma das grandes problemticas da autenticidade histrica destes instrumentos
reside na sua manuteno sonora original, no havendo qualquer tipo de registo sonoro
esta aco torna-se difcil. Nesta sequncia, o rgo n. 104 (1828), que Dinarte
Machado indica ser aquele que est no estado mais original que conhece, perante a
execuo sonora possvel, dentro das limitaes tcnicas que apresenta, oferece uma
sonoridade distinta, caracterizada pelos arqutipos romnticos do timbre organstico,
sendo passvel de uma associao aos aspectos sonoros do rgo de teatro/cinema. Este
instrumento poder ser tido como uma fonte a considerar perante a realidade sonora do
primeiro quartel do sculo XIX. Contudo h que ter em ateno a possibilidade de ter
sido sujeito a afinaes e/ou harmonizaes que podero ter desviado a sua matriz
sonora.
Antnio Xavier Machado e Cerveira ofereceu uma nova concepo organeira em
Portugal, pela sua constante evoluo, contribuindo para uma intelectualizao tcnica e
sonora, atravs da caracterizao e relao de registos, tendo sido possivelmente
influenciado por outras correntes sonoras internacionais, como o caso da francesa,
pela comunho de alguns princpios sonoros.
O objectivo deste trabalho era estudar a fundo os instrumentos construdos por
Machado e Cerveira para os Aores, como possvel representao da restante obra, o
que se pensa ter conseguido, considerando as limitaes a que o estudo esteve sujeito.
No entanto, para uma melhor compreenso do papel desempenhado pelo construtor,
67

falta ainda estudar a prtica organstica nacional, no seu tempo, bem como conhecer o
repertrio musical destinado aos instrumentos agora estudados. Estes aspectos,
deliberadamente deixados de parte neste estudo, contribuiro certamente para um
aprofundamento do conhecimento da obra de um dos mais representativos organeiros
em Portugal.

68

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WILLIANS, Peter
1980

The new history of organ, Londres, Boston, Faber and Faber.

73

ANEXOS

Documento 1
Os rgos de tubos nos Aores

22

Autor

Obra

Ano

Espao

Localizao

Ilha

Joo Nicolau Ferreira

Antnio Xavier Machado e
Cerveira

N. 6
N. 102
*

1867
1828

Igreja N. Sr. das Vitrias

Igreja Matriz de So
Sebastio

Vila do Porto
S. Sebastio -Ponta
Delgada

Santa Maria
S. Miguel

Antnio Xavier Machado e

Cerveira

N. 104
*

1828

S. Sebastio -Ponta
Delgada

S. Miguel

Adap. sobre piano Collard &

Collard, London;

Museu Carlos Machado

(Convento
de
Santo
Andr )
Convento da Esperana

S. Jos
Delgada

Ponta

S. Miguel

Joaquim
Fontanes

Antnio

1794

Igreja do Carmo

S. Jos
Delgada

Ponta

S. Miguel

Joaquim
Fontanes

Antnio

1797

Igreja de So Jos

S. Jos
Delgada

Ponta

S. Miguel

1857

Igreja de So Pedro

S. Miguel

N.8

1875

Igreja de Santo Antnio

S. Pedro - Ponta
Delgada
Capelas - Ponta
Delgada

N. 100

1826

Igreja de N Sr da Luz

S. Miguel

N. 3

1860

Igreja das Feteiras

N. 9
*

1877

Igreja de N Sr da Ajuda

Manuel Serpa da Silva

1903

Francisco
Botelho
de
Medeiros
Antnio Xavier Machado e
Cerveira
Sebastio Gomes de Lemos

1890

Igreja de S. Vicente
Ferreira
Igreja dos Mosteiros

N. 94

1821

Igreja das Capelas

1855

Matriz de N Sr da Esrela

Fenais da Luz - Ponta

Delgada
Feteiras - Ponta
Delgada
Bretenha - Ponta
Delgada
So Vicente Ferreira
-Ponta Delgada
Mosteiros - Ponta
Delgada
Capelas
Ponta
Delgada
Ribeira Grande

Joo Nicolau Ferreira

N. 4

1863

Igreja da Misericrdia

Ribeira Grande

S. Miguel

1848

Matriz da Maia

S. Miguel

1894

Matriz de Santa Cruz

Maia
Ribeira
Grande
Santa Cruz - Lagoa

N. 481
*

1886

Igreja de
Rosrio

N. S. do Rosrio Lagoa

S. Miguel

1900

Matriz de So Miguel
Arcanjo

Vila
Franca
Campo

do

S. Miguel

*
*

Igreja de So Pedro

Vila
Franca
Campo
Povoao

do

S. Miguel

Peres

Peres

Joo Nicolau Ferreira

Padre Silvestre Serro)
Joo Nicolau Ferreira

*
(e

Antnio Xavier Machado e

Cerveira
Joo Nicolau Ferreira
Joo Nicolau Ferreira

Sebastio Gomes de Lemos

Joo Nicolau Ferreira ou
Manuel de Sousa
E. F. Walcker & C.ie

Manuel Serpa da Silva

Joo Nicolau Ferreira

Manuel Serpa da Silva

22

1902

Sr

do

Matriz de N Sr Me de
Deus

S. Miguel

S. Miguel
S. Miguel
S. Miguel
S. Miguel
S. Miguel
S. Miguel

S. Miguel

S. Miguel

Dados obtidos atravs de Machado (s/ data).

74

Manuel Serpa da Silva

1897

Nordeste

S. Miguel
S. Miguel

1993
1829

Matriz de S. Jorge
Igreja de N Sr da
Conceio
S Catedral
Igreja da Misericrdia

Dinarte Machado
Antnio Xavier Machado e
Cerveira
Antnio Xavier Machado e
Cerveira
Joaquim
Antnio
Peres
Fontanes

N. 1
N. 104
*
N. 56
*

Angra do Herosmo
Angra do Herosmo

Terceira
Terceira

1798

Igreja do Colgio

Angra do Herosmo

Terceira

1793

Convento de So Gonalo

Angra do Herosmo

Terceira

Antnio Xavier Machado e

Cerveira
Antnio Xavier Machado e
Cerveira
Joaquim
Antnio
Peres
Fontanes

N. 81
*
N. 22

1815

Angra do Herosmo

Terceira

Angra do Herosmo

Terceira

1793

Igreja de N Sr da
Conceio
Igreja de N Sr da Guia
(Museu)
Igreja de S. Brbara

Santa Brbara
Angra do Herosmo

Terceira

Antnio Xavier Machado e

Cerveira
Antnio Xavier Machado e
Cerveira
Leandro Jos da Cunha

N. 40
*

1793

Matriz da Praia da Vitria

Praia da Vitria

Terceira

1831

Santa Cruz

Santa Cruz

Graciosa

1775

Igreja de Guadalupe

Gaciosa

1793

Igreja de S. Mateus

Guadalupe Santa
Cruz
Praia Santa Cruz

Antnio Xavier Machado e

Cerveira
Tom Gregrio de Lacerda
(Marcelino de Lima)
Sebastio Gomes de Lemos
Antnio Xavier Machado e
Cerveira
Manuel Serpa da Silva

N. 38
*
*

1865
1855
1851
1790

Matriz da Velas
Igreja da Urzelina
Igreja das Manadas
Matriz da Calheta

Velas
Urzelina - Velas
Mandas - Velas
Calheta

S. Jorge
S. Jorge
S. Jorge
S. Jorge

1892

Igreja de So Tiago

1790

Igreja de S. Anto

Ribeira
Seca
Calheta
Topo - Calheta

1893

Matriz do Topo
Igreja de S. Mateus

1788

N. 29
*

(Joaquim Antnio Peres

Fontanes)
Manuel Serpa da Silva
(Manuel Serpa da Silva)

Graciosa

S. Jorge
S. Jorge

1720

Igreja de S. Antnio

Antnio Xavier Machado e

Cerveira
Nicolau Antnio Ferreira

N. 66
*
*

1804

Matriz das Lages

Topo- Calheta
S.
Mateus
Madalena
S. Antnio
Roque
Lages

1884

Igreja de S. Joo

S. Joo - Lages

Pico

Antnio Xavier Machado e

Cerveira

N. 78

1814

Matriz da Horta

Horta

Faial

Manuel Serpa da Silva

Joaquim
Antnio
Peres
Fontanes

1855
1907
1805

Horta
Horta
Angstias - Horta

Faial
Faial
Faial

1903

Igreja do Carmo
Igreja de S. Francisco
Igreja de N. Sr das
Angstias
Igreja de N Sr da Graa

Faial

1903

Matriz de S. Cruz

Praia do Almoxarife
- Horta
S.t Cruz

Desconhecido

Manuel Serpa da Silva

S.

S. Jorge
Pico
Pico
Pico

Flores

* instrumento restaurado

75

Documento 2

Nmero de rgos por Distrito / Regio

23

Porto

145

Viseu

24

Lisboa

108

Portalegre

21

Braga

101

Faro

17

Aores

59

Leiria

14

Viana do Castelo

54

Beja

12

Coimbra

51

Setbal

vora

44

Bragana

Aveiro

37

Vila Real

Santarm

33

Castelo Branco

Madeira

31

Guarda

Total 780

Documento 3
rgo da Baslica dos Mrtires

rgo do Panteo Nacional

23

Dados obtidos atravs da base de dados do projecto Levantamento dos rgos de tubos histricos em
Portugal.

76

Documento 424
Lista de rgos de tubos conhecidos construdos por Antnio Xavier Machado e Cerveira
N.
Ano Local
1*
1781 Lisboa
Mosteiro dos Jernimos
2
1784 Lisboa
Igr. de So Roque
3
1785 Lisboa
Baslica dos Mrtires
16
1787 Mafra /Azueira
Igr. Paroquial de N. S. do Livramento
17
1788 Viseu/ S. Pedro do Sul
Convento de S. Jos
19
1788 Setbal
Igr. de S. Julio
22
1788 Angra do Herosmo
Convento de S. Francisco
23
1789 Lisboa
Baslica da Estrela
24
1789 Loul
Igr. Paroquial de Boliqueime
S/ n.* 1789 Lisboa
Mosteiro dos Jernimos
25
1790 Abrantes
Igr. de So Vicente
27
1790 Lisboa
Igr. Duques de Palmela
29
1790 Calheta (Ilha de S. Jorge)
Igreja Matriz
32
1791 Lisboa
Baslica da Estrela
S/ n.
1791 Alccer do Sal
Igr. de So Tiago
36
1792 Lisboa
Igr. das Chagas
37
1792 Lisboa
Capela do Palcio da Bemposta
38
1793 Santa Cruz (Ilha Graciosa)
Igr. de So Mateus (Praia)
40
1793 Praia da Vitria (Ilha Terceira)
Igr. Matriz
S/ n.
1794 Setbal
Igr. N. S. da Consolao (Arrentela)
46
1795 Cantanhede
Igr. Paroquial de Coves
47
1795 Penacova
Mosteiro do Lorvo
S/ n.
1796 Miranda do Corvo
Convento de S. Maria de Semide
53
1797 Viseu
Santa Casa da Misericrdia
S/ n.
1798 Odivelas
Museu do Instituto de Odivelas
56
1798 Angra do Herosmo
Igr. do Colgio
61
1801 Mafra
Igr. Paroquial do Gradil
S/ n.
1803 Coruche
Igr. da Misericrdia
66
1804 Lages (Ilha do Pico)
Igreja Matriz
68
1804 Sert
Seminrio das Misses de Cernache do
Bomjardim
72
1806 Lisboa
Igr. de N. S. do Socorro
S/ n.
1806 Mafra
Baslica
S/ n.
1807 Mafra
Baslica
S/ n.
1807 Mafra
Baslica
75
1808 Borba
Igr. Paroquial de S. Bartolomeu
78
1814 Horta
Igr. Matriz
81
1815 Angra do Herosmo
Igr. de N. S. da Conceio
82
1816 Alenquer
Igr. de S. Quitria de Meca
83
1817 Lisboa
Igr. do Santssimo Sacramento
84
1817 Santarm
Igr. de S. Maria de Marvila
85
1818 Santarm
Igr. de S. Nicolau
87
1818 Santarm
Igr. da Misericrdia
89
1819 Borba
Igr. Matriz
90
1819 Borba
Igr. N. S. das Neves
94
1821 Ponta Delgada
Igr. Paroquial das Capelas
(95)*
1822 Lisboa
Parquia de S. Justa e Rufina
24

Dados obtidos atravs da base de dados referida anteriormente e do Catlogo provisrio dos rgos
construdos por Antnio Xavier Machado e Cerveira apresentado por Tudela (2008), Anexo III, que tem
como fontes o stio da Meloteca - Stio da Msica e Artes (http://www.meloteca.com), Vieira (1900),
Simes (1996), o stio rgos de Portugal (http://www.orgaos-portugal.net/).

77

96
97
98
100
101
102
103
104

1822
1825
1826
1826
1827
1828
1828
1828

Lisboa
Salvaterra de Magos
Lisboa
Ponta Delgada
Constncia
Ponta Delgada
Lisboa
Ponta Delgada

104
S/ n.
S/ n.
S/ n.
S/ n.
S/ n.
S/ n.
S/ n.
S/ n.
S/ n.
S/ n.*
S/ n.
S/ n.
S/ n.

1829
1830
S/ d.
S/ d.
S/ d.
S/ d.
S/ d.
S/ d.
S/ d.
S/ d.
S/ d.
S/ d.
S/ d.
S/ d.

Angra do Herosmo
Santa Cruz (Ilha Graciosa)
Barreiro
Barreiro
Funchal
Lisboa
Lisboa
Lisboa
Lisboa
Lisboa
Lisboa
Lisboa
Leiria
Santarm

Igr. de N. S. da Vitria
Igr. Matriz
Igr. de N. S. da Encarnao
Igr. Paroquial dos Fenais da luz
Igr. de N. S. dos Mrtires
Igr. Matriz
Seminrio dos Olivais
Museu Carlos Machado (Igr. de S.
Andr)
Igr. da Misericrdia
Igr. Matriz
Igr. do Lavradio
Igr. de N. S. do Rosrio
Igr. do Colgio
Palcio de Queluz
Igr. de N. S. da Ajuda
Igr. do Anjos
Igr. de Santiago
Igr. de S. Loureno
Igr. de Santa Isabel
Igreja de Santos-o-Velho
Igr. de Santa Isabel
Igr. de Santa Maria de Alcova

* instrumento desaparecido

Documento 5
S/ n., 1794

N. 83, 1817

78

Documento 6
Foles

Documento 7
a. Teclado e abreviador

b. Disposio dos registos no interior do rgo

(de trs para a frente)

Flautado 12 tap
Flautado 6 tap Flauta em 6
Quinzena
Flauta em 12
Corneta, 3f.
Claro, 5f
Compostas de
22.
Fagote
Obo

c. Tubaria

d. orifcios metlicos

79

Documento 8
a. Teclado

b. Pisantes

c. Disposio dos registos

Fagote
Clarim
Flautado 12 tap
Flautado 6 tap Flautado 12 ab
Quinzena
Flauta em 12
22.

Corneta, 3f.

12. e 19.

8. Real e 15.
Voz Humana
Voz Humana

Quinzena

fachada

Documento 9
a. Disposio interna dos registos

Flautado 12 tap
Flautim
Corneta
Composta de 22.
8. Real e 15.
Flautado 12 ab
Quinzena
Flautado 6 tap
Flauta em 12
Voz Humana

b. Vista para o registo Clarim

Clarim

Fagote

Smbala
Claro
12. e 19.

Oitava Real
fachada

80

Documento 10
a. Teclado

d. Pormenor dos registos da mo

direita (visto de trs)

b. Abreviador

c. Anuladores

Documento 11
a. Fole

81

b. Metade inferior de uma dobradia face da fachada

Documento 12
a. Teclado

b. Abreviador

c. Disposio dos registos

Flautado 12 tap
Claro

Corneta

Vinte Dozena

Vinte Dodozena

Dezanovena e 19.

Dozena e Desanovena

Dezanovena

Quinzena
Oitava Real

Quinzena

Voz Humana
Flautado 12 ab

Flautado 6 tap

Flauta travessa
Flautado 6 ab

fachada

82

Documento 13
a. Estribos

b. Suporte do 12 tap (-ab)

c. Disposio dos registos

Fagote
Clarim
Flautado 12 tap
Flautado 6 ab Flautado 12 ab
Quinzena
Flauta em 12
22.

Flautim

12. e 19.

8. Real e 15.
Corneta
fachada

Documento 14
a. Teclado

b. Pisantes dos Tambores e estribos

83

Documento 15
Teclado

Documento 16

Documento 17

Abreviador e teclado

rgo s/ n., 1798

84