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El grano de la voz. Bob Dylan es uno de los msicos que son objeto de estudio en el libro.
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un efecto enorme en relacin a lo que yo crea que era la msica popular. Pero
hubieron dos factores, sobre todo, que me impactaron. Por un lado, que
mientras que en Gran Bretaa todo giraba todava alrededor de una cierta
msica pop, en California ya estaba pasando algo que era musical, expresiva y
estilsticamente diferente del pop, sobre todo en trminos de ideologa,
ambicin y audiencias. Tuve que empezar a pensar en el rock y su historia (rock
and roll, doo-wop-rithm and blues, etc.), que era algo que estaba mucho ms
claramente definido en Estados Unidos que en Gran Bretaa. Esto se relaciona
con el segundo factor: la gente hablaba sobre esta msica de un modo diferente
en Estados Unidos, gracias a la prensa alternativa y los DJs de las radios
clandestinas.
Por qu cres que durante tantos aos los estudios acadmicos
tuvieron miedo de pensar la msica popular?
No creo que la palabra sea miedo. Simplemente no encontraban en ella
ningn valor (salvo, quizs, por momentos, en el jazz y en la msica teatral).
Pero podramos decir, eso s, que la msica clsica o artstica fue definida por
la musicologa acadmica desde el principio. Y que otras msicas quedaron
afuera de su foco de inters y estudio. En la acadmica, digamos, la msica
popular fue regalada a los antroplogos o etnomusiclogos y a los socilogos
(como yo!).
En el prlogo a la nueva edicin de este libro te laments porque no
le prestaste demasiada atencin al componente bailable de la
msica.
El problema en ese caso es que es muy difcil escribir sobre la msica popular
(no hay un vocabulario consensuado) y parece definirse nicamente por su
funcin, hacer que la gente se mueva, lo que deja poco margen para la
interpretacin. Al mismo tiempo, creo que la historia de la msica popular no
puede leerse por fuera de la historia del baile, pero todava no encuentro el
lenguaje para encarar ese tpico.
Podemos hablar de buena y mala msica?
Indudablemente. De hecho, esos trminos guan muchas de las conversaciones
sobre msica, o no? Pero lo interesante no es saber si alguna msica es buena o
mala (que es algo muy dificil de argumentar en terminos objetivos), sino por
qu las sentencias sobre el valor de la msica le importan tanto a la gente y qu
es lo que se est jugando cuando emiten esos gustos, esas sentencias. Mi opinin
es que esos gustos nos estn hablando ms de la msica como fenmeno social
que de la msica en s misma.
Cmo ha cambiado la importancia social del rock en los ltimos
20 o 30 aos?
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