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So Paulo: 2006)
INTRODUO
Tudo isto constitui um complexo ritual a que chamamos de cinema e que
envolve mil e um elementos diferentes, a comear pelo seu gosto para este
tipo de espetculo, a publicidade, pessoas e firmas estrangeiras e nacionais
que fazem e investem dinheiro em filmes, firmas distribuidoras que
encaminham os filmes para os donos das salas e, finalmente, estes, os
exibidores que os projetam para os espectadores que pagaram para sentar
numa poltrona e ficar olhando as imagens na tela. Envolve tambm a
censura, processos de adaptao do filme aos espectadores que no falam a
lngua original. Mas em geral no pensamos nesta complexa mquina
internacional da indstria, do comrcio e controle cinematogrficos; para
ns, cinema apenas essa estria que vimos na tela, de que gostamos ou
no, cujas brigas ou lances amorosos nos emocionaram ou no.
(BERNARDET, 2006, p.9)
Para ns, cinema isso. Mas perguntamo-nos: que mquina essa que nos
levou a gostar ou no de determinada estria? Cinema sempre foi assim?
Cinema s pode ser assim ou poderia ser diferente? (BERNARDET, 2006,
p.9)
REALIDADE E DOMINAO
Arte do real
Comea contando a histria de George Mlis que foi at os irmos Lumires
querendo adquirir um cinematgrapho para poder entreter o pblico, mas
eles o desestimularam dizendo que a mquina era para fins cientficos e de
catalogao, em breve a populao iria perder o entusiasmo com o
espetculo.
Um pouco como num sonho: o que a gente v e faz num sonho no real,
mas isso s sabemos depois, quando acordamos. Enquanto dura o sonho,
pensamos que verdade. Essa iluso de verdade, que se chama impresso
de realidade, foi provavelmente a base do grande sucesso do cinema.
(BERNARDET, 2006, p.12)
(...) a imagem cinematogrfica permite-nos assistir a essas fantasias como
se fossem verdadeiras; ela confere realidade a essas fantasias.
(BERNARDET, 2006, p.13)
Este aspecto da histria do cinema ainda foi pouco pesquisado, pois, para a
maioria dos historiadores, histria do cinema tem sido histria do cinema
dominante. (BERNARDET, 2006, p.60)
UMA MERCADORIA E UMA DRAMATURGIA
Uma mercadoria dominante
Antes de se tornar objeto de fruio (o espectador vendo o filme), o filme
tem que percorrer todo o trajeto como mercadoria que dever ter
caractersticas que assegurem a srie de operaes necessrias at a
compra do ingresso que possibilita o lucro. (BERNARDET, 2006, p.61-62)
-Contornar as diferenas em favor da homogeneizao para que dos 8 anos
aos 80 anos todos se interessem em apostar e pagar o ingresso para aquele
filme.
Diviso do trabalho
A fragmentao do trabalho leva fragmentao da percepo. Nem
sempre tomamos conscincia disso, mas estamos, como espectador,
percebendo e vivendo a nosso modo essa fragmentao. (BERNARDET,
2006, p.65)
-Fragmentao da produo cinematogrfica com a produo em srie.
-Novas ideias so difceis de se absorver no sistema industrial muito
arriscado. Mas, mesmo assim depois que elas se mostram lucrativas so
sugadas, apropriadas e revendidas.
Outros sistemas
Valor de troca
A constituio do cinema como mercadoria teve e tem profunda influncia
sobre a dramaturgia cinematogrfica. Pois era necessrio que as formas
dramticas assegurassem a sucesso das operaes comerciais necessrias
para que o filme percorresse seu trajeto desde o produtor at a tela do
cinema diante do pblico. (BERNARDET, 2006, p.73)
-star system
Esse sistema realimenta-se constantemente: os produtores, ao repetir as
frmulas de sucesso, consolidam os gostos do pblico, e o pblico, ao gostar
Barthlmy
Brasileira
Amengual,
Chaves
do
Cinema.
Editoara
Civilizao