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AULA 02
TEORIA LITERRIA (2): GNERO LRICO
Aspectos gerais
O adjetivo lrico
tem origem na palavra lira,
uma espcie de harpa que
era muito utilizada como
acompanhamento musical
nos cantos gregos. Assim,
os textos enquadrados no
gnero lrico tinham, at o
final da Idade Mdia, uma
ntima relao com a
msica. Ao separar-se o
texto do acompanhamento
musical, aquele passou a
apresentar uma estrutura
mais rica. A partir da,
elementos como mtrica,
ritmo,
rima
e
outros
passaram a ser mais
intensamente
cultivados
pelos artistas.
Pode-se dizer que
o gnero lrico a
manifestao literria em que predominam os
aspectos subjetivos, ntimos do emissor. A
sublimidade da beleza potica, que reflete as mais
profundas e elevadas sensaes do esprito humano,
o que constitui, na essncia, o lirismo.
O lirismo , em geral, a maneira de o autor
falar consigo mesmo ou com um interlocutor
particular um,
A poesia causa emoo, leva-nos acima dos
limites fsicos e temporais. A poesia est a, por a,
nas coisas, nas palavras espera de olhares e
ouvidos sensveis.
Poesia a emoo, a sensao e a
expresso do belo. No texto potico predomina,
portanto, a funo emotiva ou expressiva da
linguagem. Este modelo literrio quase sempre se
manifesta formalmente pelos poemas (textos escritos
em versos).
Elementos de versificao
Na poesia, principalmente
aquela feita nos moldes tradicionais,
estudam-se
alguns
elementos
tcnicos que facilitam a leitura, a
interpretao e a anlise de textos
poticos, alm de desenvolver o
gosto pelo gnero. Vamos conhecer
melhor alguns desses elementos.
1. Verso e Estrofe
Entende-se por verso
a unidade rtmica que
corresponde acomodao de uma
frase a um esquema meldico,
caracterizado por certo nmero de
slabas (ou conjuntos de slabas), e
pela colocao de slabas de
determinadas
categorias
em
posies mais ou menos fixas.(Zlia
Cardoso de Almeida).
J um conjunto de versos
denomina-se estrofe.
Podemos classificar as estrofes de acordo
com o nmero de versos nelas presente. Vejamos
alguns tipos mais comuns de estrofes:
CANTO 1
I
De um varo em mil casos agitado,
Que as praias discorrendo do Ocidente,
Descobriu o Recncavo afamado
Da capital braslica potente:
Do Filho do Trovo denominado,
Que o peito domar soube fera gente;
O valor cantarei na adversa sorte,
Pois s conheo heri quem nela forte.
II
Santo Esplendor, que do gro-Padre manas
Ao seio intacto de uma Virgem bela;
Se da enchente de luzes Soberanas
Tudo dispensas pela Me Donzela;
Rompendo as sombras de iluses humanas,
Tu do gro caso! a pura luz revela
Faze que em ti comece, e em ti conclua
Esta grande Obra, que por fim foi tua.
Caramuru, de Santa Rita Duro
2. Rima
a coincidncia de sons (parcial ou total)
entre palavras no final ou no meio dos versos,
criando uma afinidade sonora entre dois ou mais
versos. Podemos classificar as rimas de acordo com
os seguintes critrios:
2
Consoantes ou puras de
modo geral, quando rimam
os sons voclicos e
consonantais da slaba
tnica.
Quanto semelhana de
sons
Assoantes, toantes ou
parciais quando rimam
apenas as vogais tnicas
das slabas. Exemplo:
TOANTE
Molha em teu pranto de aurora as minhas mos plidas.
Molha-as. Assim eu as quero boca,
Em esprito de humildade, como um clice
De penitncia em que a minhalma se faz boa...
Foi assim que Teresa de Jesus amou...
Molha em teu pranto de aurora as minhas mos plidas.
O espasmo como um xtase religioso...
E o teu amor tem o sabor das tuas lgrimas...
Manuel Bandeira, in Carnaval
Quanto categoria
gramatical das palavras
rimadas
Pobres
quando
as
palavras
que
rimam
pertencem mesma classe
gramatical.
Ricas quando as palavras
que rimam pertencem a
classes
gramaticais
diferentes.
Alternadas ou cruzadas
quando
as
rimas
se
apresentam sob o sistema
ABAB.
CAIS MATUTINO
Cordames e redes dormindo no fundo; substantivo
popa estendidas, as velas molhadas;
Foi noite de chuva nos mares do mundo. substantivo
Ribeiro Couto
Quando o cu incendeia
E acende uma estrela no corao
Quando a lua passeia
E a vida acontece Numa cano
(...)
A
B
A
B
14 Bis, in Mesmo de brincadeira
Quanto disposio ao
longo do poema
Paralelas ou emparelhadas
quando as rimas se
apresentam sob o sistema
AABB.
A CAROLINA
Querida, ao p do leito derradeiro
Em que descansas dessa longa vida,
Aqui venho e virei, pobre querida,
Trazer-te o corao de companheiro.
B
B
Machado de Assis
Interpoladas ou opostas
quando
as
rimas
se
apresentam sob o sistema A
- - A, nos os extremos de
uma estrofe.
Externa aparece
extremidade do verso.
na
A
Olavo Bilac
3. Mtrica
CONVERGNCIA
Tudo converge
para o ser.
em mim que o mundo existe
para mim.
Helena Kolody, in Antologia potica
Fernando Pessoa
Cuidado!
No
confundir
slabas
gramaticais com slabas mtricas! Os
exemplos a seguir procuram elucidar tal
diferena:
14 slabas gramaticais
10 slabas mtricas
14 slabas gramaticais
10 slabas mtricas
14 slabas gramaticais
10 slabas mtricas
12 slabas gramaticais
10 slabas mtricas
E agora, Jos?
A festa acabou,
a luz apagou,
o povo sumiu,
a noite esfriou,
e agora, Jos?
e agora, voc?
voc que sem nome,
que zomba dos outros,
voc que faz versos,
que ama, protesta?
e agora, Jos?
Castro Alves
OBSERVAO:
De modo geral, versos livres so versos
que no apresentam uma mtrica regular.
Exemplo:
Cria o teu ritmo livremente,
como a natureza cria as rvores e as ervas rasteiras.
Cria o teu ritmo e criars o mundo.
Ronald de Carvalho
OS COLOMBOS
Outros havero de ter
O que houvemos de perder.
Outros podero achar
O que, no nosso encontrar,
Foi achado, ou no achado,
Segundo o destino dado.
Mas o que a eles no toca
a Magia que evoca
O Longe e faz dele histria.
E por isso a sua glria
justa aurola dada
Por uma luz emprestada.
Fernando Pessoa
4. Ritmo
A musicalidade implcita
ou explcita que rege a
cadncia
sonora
ou
emocional
dos
versos
chama-se ritmo, que talvez
seja o elemento estrutural
mais importante de um
poema, uma vez que ele
costuma estar presente at mesmo
nas composies poticas mais modernas, que s
vezes chegam a abrir mo de outros elementos,
como a rima, mtrica e a estrofe
O ritmo na poesia tradicional se baseia
numa alternncia mais ou menos cadenciada de
slabas tonas e tnicas. Na poesia moderna,
necessrio captar as intenes e emoes,
procurando ler e interpretar o poema.
5
TESTES
01. (UFV MG) Um elemento estrutural usado
para caracterizar o verso tradicional :
a) o tema;
b) a metfora;
c) o metro;
d) a intertextualidade.
...........................................................
almas presas, mudas e fechadas
Nas prises colossais e abandonadas,
Da Dor no calabouo, atroz, funreo!
Nesses silncios solitrios, graves,
que chaveiro do Cu possui as chaves
para abrir-vos as portas do Mistrio?!
Cruz e Sousa, ltimos sonetos
a)
b)
c)
a)
um terceto;
d)
b)
dois tercetos;
Somente as afirmativas 1, 2, 3 e 5 so
verdadeiras.
c)
trs tercetos;
e)
d)
um quarteto;
Somente as afirmativas 2, 3, 4 e 5 so
verdadeiras.
e)
dois quartetos.
dramtico;
satrico;
lrico;
pico;
cronstico.
b)
c)
d)
e)
exaltar
02)
04)
08)
16)
b)
c)
d)
e)
TEXTO 1
PARATODOS
O meu pai era paulista
Meu av, pernambucano
O meu bisav, mineiro
Meu tatarav, baiano
Meu maestro soberano
Foi Antnio Brasileiro
Foi Antnio Brasileiro
Quem soprou esta toada
Que cobri de redondilhas
Pra seguir minha jornada
E com a vista enevoada
Ver o inferno e maravilhas
(...)
O meu pai era paulista
Meu av, pernambucano
O meu bisav, mineiro
Meu tatarav, baiano
Vou na estrada h muitos anos
Sou um artista brasileiro
CD Paratodos, de Chico Buarque (1993)
formal,
b)
GABARITO
De manh escureo
De dia tardo
De tarde anoiteo
De noite ardo
A oeste a morte
Contra quem vivo
Do sul cativo
O este meu norte.
Outros que contem
Passo por passo:
Eu morro ontem
Naso amanh
Ando onde h espao
Meu tempo quando.
01.
02.
03.
04.
05.
06.
07.
08.
09.
10.
11.
12.
13.
14.
a)
a)
b)
C
E
C
D
D
29 (01,04,08,16)
C
B
E
C
21 (01,04,16)
B
19 (01,02,16)
Sim, pois o poema Potica um soneto, forma
potica tradicional surgida no fim da Idade
Mdia e que foi bastante utilizada a partir do
Renascimento. Agora, este soneto de Vinicius
de Moraes um pouco diferente de outros
sonetos mais tradicionais at mesmo de
outros escritos pelo prprio autor , na medida
em que possui uma disposio rmica diferente
e versos de curta extenso (5 e 4 slabas
mtricas).
Sim, uma vez que o eu lrico contraria as
coordenadas fundamentais da experincia,
num interessante jogo de oposies que
extravasam o senso comum de percepo das
coisas.
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