Ol!

Quando o assunto maquiagem

encontramos de tudo um pouco,
inclusive pela internet, porm
muitas coisas importantes ainda
podem auxiliar nesta arte milenar.
Ento, lembre-se da importncia de pesquisar fontes
diferentes de conhecimento, pois isso sempre o ajudar
a ser um profissional seguro e tambm sensato.

Neste material pretendo esclarecer voc sobre os

principais tpicos que fazem deste curso um diferencial.

Ambientao

Este curso est voltado para profissionais da rea de beleza e esttica, que buscam
novos conhecimentos e/ou atualizao. Muitos profissionais j esto inseridos no
mercado, realizando trabalhos maravilhosos e, por isso, no dispem de tempo para
fazer cursos presenciais que, em mdia, tm uma semana de durao.
Mas, como deixar de lado os iniciantes, que esto comeando a carreira por talento
nato e por inspirao e que, muitas vezes, tm outras profisses paralelas ou
diferentes fontes de renda? No d pra largar o trabalho e, de repente, se aventurar
em outra profisso sem criar uma situao para isso, no mesmo?

Quando iniciei a educao superior, assumindo a disciplina de maquiagem, pude

amadurecer muitas questes profissionais, afinal estava ligada aos temas relacionados
Esttica e Cosmtica, que se combinavam ao universo do maquiador.
Hoje o nmero de maquiadores muito grande, o que se difere s dcadas de 1980 e
suas precedentes. O mercado da beleza cresce em larga escala, sendo a profisso de
maquiador uma das que mais se destacam por causa da sua considervel ascenso.

Dos conhecimentos adquiridos nessa experincia surgiu, ento, a vontade de criar um

curso que falasse de contedos importantes que ficaram margem em muitos
outros...

Como era antigamente ...

Para voc que est comeando agora esse tema pode no fazer sentido, mas para
aqueles que j esto na rea, antigamente j se trata da dcada de 1990, que foi
quase ontem...

De l pra c muitas coisas sobre maquiagem mudaram. BB cream no era nem

imaginado e os biominerais estavam nos laboratrios sendo testados. Um maquiador
no precisava saber o que cncavo, mas j tinha que saber esfumar.
No vou pontuar tudo que mudou, porque vrias mudanas aconteceram de modo
silencioso, de acordo com os costumes e modismos que foram acontecendo.
Mas foi desse modismo, das tendncias no sai inverno - entra primavera que
coloquei na pauta dos meus trabalhos dois contedos que valeram a pena:

COLORIMETRIA
e

RECONHECIMENTO DE PERSONALIDADE

Colorimetria
A cada modelo tnico farei as sugestes, por se relacionar com o tom da pele. Adianto
que as cores precisam contrastar e, ao mesmo tempo, harmonizar. Por isso
importante!

Reconhecimento de personalidade
De modo geral, at 1980 havia um padro de maquiagem que era seguido. Este
padro geralmente estava atrelado s novelas ou s atrizes de cinema americano.
Mas, se a pessoa tem um jeito tmido ela no ficar bem usando uma maquiagem La
Viva Porcina (Regina Duarte, em Roque Santeiro).
Me lembro de uma vez acontecer da minha me voltar de um salo de beleza, inclusive
renomado. A viso que tive foi chocante No era a minha me, era uma
assombrao plida e ao mesmo tempo escura. A maquiagem no estava adequada
porque ela pertence a um signo de fogo, com temperamento marcante, e tem uma
personalidade muito ativa. A maquiagem precisa manter essa conexo com a pessoa,
seno desfigura e ningum reconhece. E isso uma viso moderna.

Ento, vamos a um resumo que auxilia no atendimento em sales e afins, lembrando

que nosso tempo para reconhecimento curto...

A pessoa que procura nosso atendimento comea a dar dicas ao marcar a

maquiagem, ainda pelo telefone. Mas, supondo que num salo outra pessoa far
essa marcao apenas ao chegar l que sua cliente dar seus sinais.
Ento, observe:
- Modo como anda at a cadeira
- Modo como fala do evento que participar
- Modo como se dirige a voc enquanto explica os detalhes
- Acessrios que sero utilizados
- Roupa que ser utilizada
- Cabelos (se far penteado ou deixar ao natural)

O ideal que estas observaes acompanhem a etapa da Pr-maquiagem para que

voc no perca muito tempo analisando.
E, detalhe: no sesso de psicanlise. No precisamos entender de Psicologia
(embora ajude bastante). Essa leitura para auxiliar voc numa escolha sensata de
misturas, que pode contribuir para um trabalho harmonioso, uma vez que respeita
os elementos que esto no conjunto da obra.

Vejamos a tipologia:
Cliente Normal aquele que ouve com naturalidade, pensa, pondera e decide;

Cliente Grosseiro aquele que em geral agressivo, briga e discute, expe suas
opinies, fala alto e muito sensvel;
Cliente Sabe Tudo aquele que crtico, autosuficiente, vaidoso e julga-se mais
importante que os outros, sendo esnobe e no aceitando opinies;
Cliente Falador aquele que simples, espontneo, aplica uma conversa agradvel e
fala muito tornando difcil intercepta-lo em interromper;
Cliente Calado e/ou Tmido aquele que acanhado e fala baixo, apresentando-se
indeciso, pouco se manifesta temendo tomar decises e possui dvidas sobre tudo
que se questiona. ( 1)

Mas um autor, em especial, pode contribuir com outros detalhes, se

consideramos os temperamentos.

Philip Hallawell ( 2) , autor de Visagismo integrado: identidade, estilo e beleza e

tambm Visagismo: harmonia e esttica, leituras que recomendo a todos. Ele faz a
anlise e explica. Eu apenas passo esse resumo para voc:
Melanclico: transmite calma e organizao;
Fleumtico: transmite segurana e harmonia;
Sanguneo: transmite alegria e entusiasmo;
Colrico: transmite coragem e determinao.

Pronto! J temos alguns limites para nosso trabalho e tambm algumas fontes de
inspirao.
Se a cliente for do tipo Melanclica, provavelmente se enquadra no tipo Cliente
normal e, portanto, os acompanhamentos como roupas e acessrios refletiro a
serenidade que lhe peculiar.

Porm, a Melanclica pode desejar uma produo Sangunea. O que fazer?

Misture tudo e coloque meio a meio de cada informao, realizando uma produo de
bom senso e com a sua marca pessoal.
Devagar fui criando minha leitura sobre as clientes e posso garantir que a qualidade do
meu trabalho mudou - e muito - depois que harmonizei as informaes.
Experimente!
Bibliografias de apoio para Identificao de cliente

1 - FORMA-TE. Tipos de clientes e como atende-los. Forma-te, 2010. Disponvel em:

<http://www.forma-te.com/.../3435-tipos-de-clientes-e-como-atende-los.html >. Acesso em:
jun. 2010.
2 - HALLAWELL, Philip. Visagismo: harmonia e esttica. So Paulo: Editora SENAC, 2008.

Leitura Facial
Compreendendo as partes e os contornos de rosto

Imagem disponvel em: http://boaforma.abril.com.br/beleza/rosto-corpo/maquinas-poderosas-tratam-rosto-corpo-699729.shtml

Partes do rosto

Regio
submandibular
Pescoo

Topo da testa

Base do
pescoo

Lateral da testa
Laterais
temporais

Centro da testa
Laterais
temporais
Dorso do nariz

Zigomtico
Aba do nariz

Lateral mandibular
Lateral do queixo
Base do queixo

Lateral do nariz
Base do nariz
Topo ou centro
do queixo

Partes dos olhos - leitura vertical

Plpebra
superior

Superclio

Sobrancelha
Cncavo

Parte mvel

Linha dos clios superiores

Linha dgua

Linha dos clios inferiores

Plpebra inferior

Partes dos olhos - leitura horizontal

3
Canto externo

Canto interno

Centro

Contornos faciais
Para compreender o contorno
facial importante pensar na
largura, na altura do rosto, mas
principalmente nas laterais.
A largura deve ser referenciada
pela parte mais larga do rosto,
que no caso deste exemplo fica
na regio do zigomtico.
No caso da altura mede-se
entre topo da testa e regio
mandibular, conforme imagem
ao lado.
Vejamos alguns exemplos ...

Contorno retangular

Gwyneth Paltrow apresenta as

caractersticas de um rosto
retangular.

Contorno reconhecido pelas

quinas nas laterais de testa e
nas laterais da mandbula.
Observe que o rosto mais
longo que largo.

Contorno quadrado
Alinne Moraes apresenta
caractersticas de um rosto
quadrado.

Contorno reconhecido pelas

quinas nas laterais de testa e
nas laterais da mandbula.
Observe que o rosto tem
altura semelhante largura.

Contorno hexagonal
Kirsten Dunst apresenta
caractersticas de um rosto
hexagonal.
Contorno reconhecido pela
inclinao nas laterais de
testa, alinhamento entre
laterais temporais/maxilar e
na altura da mandbula
inclina novamente.
Observe que o rosto tem
altura semelhante largura,
porm pode ser mais longo
que largo.

Contorno losangular
Camila Pitanga apresenta
as caractersticas do rosto
losangular.
Contorno
reconhecido
pela inclinao do rosto.
Lateral de testa mais
estreita que o zigomtico,
estreitando novamente
na regio das laterais
mandibulares.
Pode ser mais longo ou
mais largo.

10

Contorno triangular
Anne Hathaway apresenta as
caractersticas de um rosto
triangular.
Contorno reconhecido pela
inclinao sendo a regio
mandibular a parte mais larga
do rosto.
Laterais de testa e regio
zigomtica mais estreitas que a
lateral da mandbula.
Pode ser mais longo ou mais
largo.

11

Contorno triangular
invertido
Scarlett Johansson apresenta as
caractersticas de um rosto
triangular invertido.

Contorno reconhecido pela

inclinao sendo a regio das
laterais de testa a parte mais
larga do rosto, estreitando na
lateral mandibular.
Tende a ser mais longo que
largo.

12

Contorno redondo
Isis Valverde apresenta as
caractersticas de rosto
redondo, quebrando a
velha noo de que este
rosto das gordinhas.
Contorno
reconhecido
pelas laterais de rosto
arredondadas,
sem
apresentar quinas.

Largura e altura
proporcionais.

so

13

Contorno oval
Leandra Leal apresenta as
caractersticas de rosto
oval, que considerado
referencial ou universal,
pois no apresenta quinas
e obedece a anatomia
humana mais equilibrada.

Este contorno pode ser

reconhecido porque as
laterais
do
rosto
arredondam suavemente,
estreitando no queixo.
mais longo que largo.

Fontes das imagens

Imagem 1 - http://gazetaonline.globo.com/_conteudo/2012/09/voce_ag/vida/4290-acabe-com-a-flacidez-embaixo-do-queixo.html
Imagem 2 - http://lindamulherbycamilasilverio.blogspot.com.br/2013/02/dicas-para-disfarcar-as-imperfeicoes.html
Imagem 3 e 4 -

no disponvel

Imagem 5 - http://lindamulherbycamilasilverio.blogspot.com.br/2013/02/dicas-para-disfarcar-as-imperfeicoes.html
Imagem 6 - http://www.justjared.com/photo-gallery/42461/gwyneth-paltrow-babel-03/
Imagem 7 - http://vipnovelas.blogspot.com.br/2013/01/alinne-moraes-maravilhosa-em-tudo.html

Imagem 8 - http://www.hdofblog.com/tag/kirsten-dunst/
Imagem 9 - http://diariocatarinense.clicrbs.com.br/sc/variedades/noticia/2012/09/filmes-brasileiros-premiados-no-primeiro-festival-
unasul-3894650.html

Imagem 10 - http://itbeauty.com.br/2012/12/14/um-olhar-sobre-o-corte-joaozinho-de-anne-hathaway/anne-hathaway-1-300x400/
Imagem 11 - http://www.therichest.org/celebrity-beauty-2/sexiest-women-in-the-world-2013/

Imagem 12 - http://www.maquiagem.art.br/maquiagem-colorida-da-isis-valverde/
Imagem 13 -

http://fotos.noticias.bol.uol.com.br/entretenimento/2012/09/06/confira-a-trajetoria-de-leandra-leal.htm

Composio do rosto
Observao dos olhos para equilbrio visagista
A medida entre olhos maior que a medida do olho = olhos afastados
A medida entre olhos menor que a medida do olho = olhos juntos
A medida entre olhos proporcional medida do olho = olhos equilibrados

Identificar se os olhos da cliente so afastados, equilibrados ou prximos o

comeo da definio das cores e dos traados que sero utilizados na
produo.
O que fazer na maquiagem?
Em olhos afastados podemos provocar a sensao de aproximao atravs do
escurecimento no incio das sobrancelhas, pequeno trao no canto interno
dos olhos e o escurecimento do cncavo na parte interna ou ainda o
escurecimento das laterais do nariz.
Em olhos equilibrados temos mais liberdade, pois no precisamos juntar
nem separar.
Em olhos prximos podemos provocar a sensao de afastamento atravs do
clareamento do canto interno dos olhos ou sua iluminao apenas.
importante considerar outros modelos especficos e mais comuns de olhos,
que viro a seguir...

OLHOS FUNDOS -
A regio do superclio sobrepe-se ao cncavo
e o canto interno escuro.
OLHOS INVERTIDOS OU INCHADOS -
A plpebra
normalmente
superior.

inferior apresenta
desproporcional

inchao,
plpebra

OLHOS COM PLPEBRAS CADAS -

No canto externo do superclio a pele apresenta
considervel flacidez, provocando a sensao de
depresso do olhar. O cncavo torna-se imperceptvel.

OLHOS SALTADOS -
Plpebras inferior e superior proeminentes.

OLHOS CADOS -
Independente da flacidez de plpebra, o canto interno
dos olhos apresenta-se superior ao canto externo.

OLHOS PEQUENOS E REDONDOS -

Canto interno e externo

arredondando o olhar.

encontram-se

OLHOS AMENDOADOS -
Podem ser pequenos ou grandes. O canto interno
apresenta-se inferior ao externo, provocando um
formato ascendente.

OLHOS RASOS OU ORIENTAIS -

A parte mvel da plpebra quase desaparece com os
olhos abertos. O superclio plano, ou seja, no
apresenta curva e o cncavo fica imperceptvel.

A primeira coisa a ser identificada a proximidade dos olhos.

Em seguida, os demais tipos de olhos vo nortear a composio da maquiagem...

So trs modelos bsicos de esfumados para disfarar ou realar.

1. Esfumado Vertical:
a sombra mais escura pode ser aplicada na parte
mvel, a intermediria no cncavo e a mais clara no
superclio. Isto dar um efeito conhecido como dgrad
na plpebra superior, como mostra o exemplo ao lado.

2. Esfumado Horizontal:
a sombra mais escura pode ser aplicada no canto
externo, a intermediria no centro e a mais clara no
canto interno. Isto dar um efeito conhecido como
dgrad na plpebra superior, como mostra o exemplo
ao lado.

3. Marcao de cncavo:
a sombra mais escura pode ser aplicada no cncavo de diversas formas e a mais
clara na parte mvel e no superclio. Isto dar um efeito conhecido como
dgrad de profundidade na plpebra superior, como mostram os exemplos.

A marcao de cncavo o grande coringa que reala qualquer olhar. Porm, para cada
tipo de olho existe uma marcao ideal...

O modelo A adequado para quem tem olhos afastados...

Na verdade, no se aplica para quem tem olhos prximos ou fundos.
O modelo B uma clssico, e foi muito usado por Marilyn Monroe.
Na verdade, no se aplica para quem tem olhos afastados, invertidos e
tambm os olhos saltados .

O modelo C um clssico contemporneo, oferecendo destaque aos clios

que, semelhante ao modelo B, suspende olhos cados, reala olhos
pequenos e alivia a profundidade dos olhos fundos.
As composies podem receber cores diferenciadas. Os modelos colocados
neste material so comuns de vermos nas produes de maquiagem atuais.
ATIVIDADE DE FIXAO - PARA ADEQUAO DO ESFUMADO DE OLHOS
Anne Hathaway, Penlope Cruz, Dbora Secco, Sophia Loren, Lucy Liu, Gisele
Bndchen, Cameron Diaz e Juliana Paes possuem caractersticas diferentes. Procure
identificar qual modelo de esfumado se adqua para cada personalidade citada acima.

NARIZ

Observao para equilbrio visagista

O nariz est no centro do rosto. Necessita de harmonia, porm a correo em
maquiagem dever ser bem sutil, pois a realidade em salo de beleza e nos
centros estticos nos mostra que as correes intensas no se aplicam, sendo
somente indicadas para produes de foto e de vdeo.
Quando se trata de maquiagem social, ou seja, para eventos sociais,
menos mais.
Para saber se pequeno ou grande deve-se observar as dimenses do rosto como um todo!

Vamos aos formatos mais comuns e suas caractersticas:

Chato ou largo: possui dorso baixo e, geralmente, abas largas ou abertas.

Estreito ou fino: o dorso alto e proeminente e, geralmente as abas so fechadas.
Arrebitado: dorso alonga at a ponta do nariz, ou seja, no topo suspende.
Irregular ou desviado: o dorso no reto e as abas so diferentes uma da outra.

Chato ou largo: por suas caractersticas, deve-

se escurecer a lateral do nariz e iluminar o
dorso.
Na vdeo-aula de pele negra encontra-se
demonstrao

Estreito ou fino: somente alteramos este

formato se ele for muito alongado em relao
ao rosto. Para provocar sensao de
diminuio escurecemos a base e um pouco
da ponta do nariz.

Irregular ou desviado: seja no dorso, nas abas,

nas laterais do nariz e na sua base, este nariz
precisa ser escurecido onde a irregularidade
reala.
Na vdeo-aula de RUIVAS h exemplo dessa
camuflagem.

LBIOS

Observao para equilbrio visagista

Os lbios somente necessitam de correo quando apresentam irregularidades
entre o superior e o inferior, ou quando apresentam formao de sulcos, que
so aquelas linhas que atravessam o contorno labial natural.
Vamos desmembrar as partes dos lbios, rapidamente...
biquinho ou vinco

Contorno superior
Canto externo

Canto externo

Sulcos labiais
Contorno inferior
esquerda

direita

1. GROSSOS E CARNUDOS: so volumosos e destacam-se nas propores do resto do rosto.

2. PEQUENOS E CARNUDOS: so volumosos, mas no so os que mais se destacam no rosto.
3. FINOS: quando a pessoa sorri os lbios praticamente desaparecem.
4. CADOS: os cantos externos se encontram cados, ou em depresso.
5. DESIGUAIS: inferior ou superior mais fino ou mais grosso.

6. SEM CONTORNO: no formam o biquinho no lbio superior.

7. ENRUGADOS: formao de sulcos no contorno labial.

QUEIXO

Observao para equilbrio visagista

O queixo faz parte do contorno inferior do rosto. Embora no entre na leitura
facial dos contorno (conforme visto anteriormente), ele influencia na sensao
de rostos longos ou curtos, de acordo com sua formao. A alterao dele em
maquiagem tambm deve ser bastante sutil para no oferecer aspecto de
sujidade ao rosto, quando se trata de escurecimento para sua diminuio.
Vamos desmembrar os tipos de queixo mais comuns...

Observe que ele est relacionado mandbula, ento sempre procure

identifica-lo neste contexto. O que os exemplos abaixo lhe parecem?

Se o primeiro parece ter pontas nas laterais podemos identifica-lo como

QUADRADO
Se o segundo parece avanado para a frente podemos identifica-lo como
PROEMINENTE
Se o terceiro parece recuado em relao ao rosto podemos identifica-lo como

PEQUENO ou CURTO
E se o ltimo parece ter um inchao na regio submandibular identificamos como
DUPLO
CORREES
Para altera-los devemos escurecer as pontas do quadrado, e tambm o topo do proeminente.
Para o queixo pequeno iluminamos ou passamos base mais clara no topo, tentando avana-los.
Para o duplo vamos escurecer a regio submandibular com base ou p compacto mais escuro .

REFERENCIAIS TERICOS

BEZERRA, Sandra Vasconcelos. Guia de produtos cosmticos. So Paulo: Ed. SENAC,

2001.
CEZIMBRA, Marcia. Maquiagem: tcnicas bsicas, servios profissionais e mercado de
trabalho. Rio de Janeiro: Senac Nacional, 2005.
HALLAWELL, Philip. Visagismo: Harmonia e esttica. So Paulo: Editora SENAC, 2003.
MOLINOS, Duda. Maquiagem / Duda Molinos ? 7 ed. ? So Paulo: Editora Senac So
Paulo, 2004.
TRINKA, Cludia Monteiro. FONTES, Edgar Leonel Carballo. Imagem pessoal: visagismo.
Canoas: Ed. ULBRA, 2010.
VITA, Ana Carlota Regis. Histria da Maquiagem, da Cosmtica e do Penteado: Em busca
da perfeio. Anhembi-Morumbi, 1 ed, 2008.
ZUANETTI, Rose. Salo de beleza: maquiagem. Rio de Janeiro: Ed. Senac Nacional, 2000.
E, claro, tudo que aprendi nas experimentaes, ao longo dos 20 anos em Maquiagem!

Porque a evoluo
da leitura facial
aconteceu?
Culpa das divas.
isso a!
Da evoluo da fotografia aconteceu a evoluo cinematogrfica.
Com o advento do cinema, a imagem feminina comeou a receber o que costumo
chamar de marcas de associao.

Ela parece com a Audrey Ela estava vestida como a Marilyn

Sem exagerar, vejamos algumas marcas que esto mencionadas na vdeo-aula, e que
ilustram, resumidamente, nossa noo de beleza contempornea...

Observe a imagem ao lado

Como no pensar na Clepatra ?
Pois ela que puxa o carro da beleza, dos cuidados
estticos, da vaidade e de tudo que se relaciona
autoestima feminina, at nos dias de hoje.
Pense em Amy Winehouse...
A delineao, exageradamente negra, marcando os
olhos so uma leitura ps-moderna de uma mulher
que quer ser vista como poderosa?

http://www.infoescola.com/civilizacao-egipcia/cleopatra/

http://meuolharfeminino.blogspot.com.br/2011/07/fotos-de-amy-winehouse.html

Mas, indo em busca das nossas razes culturais,

deflagramos um momento de abstrao da beleza
feminina, que aconteceu sculos depois de Clepatra:
A Virgem Maria
Personagem marcante da nossa cultura crist, carrega
consigo a noo de beleza naturalizada, sem artifcios,
pois bela pela natureza. Ela transmite serenidade,
equilbrio e afetividade em sua imagem sagrada.
Essa noo se perdurou por sculos at a revoluo
renascentista - e, ainda hoje, interfere na nossa
concepo de beleza...

http://brasilfranciscano.blogspot.com.br/2011/0
2/maria-na-idade-media.html

http://www.verdinhobasico.com.br/?p=3143

Eis o Renascimento
Veja que a concepo de beleza natural ainda
permeia a cultura, mas com uma mudana que
chamaria de fundamental:
A beleza feminina no Maria e sim uma
pessoa

Com Leonardo da Vinci, Monalisa torna-se

marca da mudana que ocorre na arte em
relao pintura da Virgem Maria.
Veja que um sorriso discreto a fonte sedutora
desta pintura, arrebatando a todos que visitam
hoje o Museu do Louvre, em Paris.

http://www.sabercultural.com/template/obrasCelebres/Leona
rdoDaVinciMonaLisa.html

http://revistashape.uol.com.br/component/content/935/materia/herpes-zoster-saiba-mais

Do Cientificismo ao Iluminismo aconteceram diversas

mudanas, tanto em mbito social como fortemente em
termos de conhecimento e economia.

Madame Pompadour, a grande revolucionria da

concepo de vaidade feminina, e no exatamente
beleza, um referencial substancial do sculo XVIII.
Com uma histria controversa e cheia de melindres,
fazia-se notar pelo exagero de vaidade, num momento
em que o poder social associava-se ao exibicionismo,
no importando o pensamento dos demais. Importante
era chocar e pasmar a todos.

Aqui Meryl Streep lembrada em seu papel exibicionista

e tirano, que abusa do poderio, em O diabo veste
Prada.
http://parisapartment.wordpress.com/2006/
11/05/madame-pompadour/madame-de-
pompadour/

http://www.territoriomasculino.com.br/2012/03/12/perfil-meryl-streep/

Em Delacroix, comeamos a notar

que os personagens se misturam e
comea a acontecer a presena da
existncia feminina negra na arte,
embora ainda marginalizada pela
escravido.
Observe como os estilos de belezas
iniciam o processo de identidade.
Cada personagem tem uma postura
e uma funo diferente em nossa
leitura visual...
Mulheres de Argel Delacroix 1834

http://l-influenze.blogspot.com.br/2012/04/diferentes-mulheres-diferentes-
looks.html

Helena Rubinstein em torno de 1910

inventa um creme para a pele Valaze
no fim do sculo XIX, que ela completa
com uma srie de produtos de beleza.
Os cuidados do corpo se combinam aos
cuidados do rosto, com ducha
escocesa, massagens, eletrlise e
hidroterapia. Os institutos Helena
Rubinstein estabeleceram um modelo
internacional nos anos 1910. Surge,
ento a esteticista, ausente ainda dos
dicionrios do incio do sculo, mas com
funo j pr-determinada pelos
institutos.
Vigarello, em poucas palavras, resume
a marca Rubinstein. E voc percebe
como o mercado da vaidade e da
autoestima vem pra ficar...
http://hprints.com/Helena_Rubinstein_1921_Gazette_du_Bon_Ton_Valaze-7799.html

Mais tarde, as criaes de Max Factor para ns, maquiadores...

Ele fez histria ajudando a forjar a imagem de atrizes
como Clara Bow, Jean Harlow, Katharine Hepburn, Rita
Hayworth, Bette Davis e Claudette Colbert, entre outras.
Enfim: ele criou as divas. Nos anos de 1920 comeou a
vender seus produtos para o grande pblico, consolidando
as bases da indstria da beleza.
Max foi o primeiro a usar o termo make-up e a aplicar o
conceito da harmonia de cores, criando maquiagens
especficas para combinar com os tons de pele, com os
cabelo e olhos das mulheres. Ele teria sido tambm o
primeiro profissional de make-up para imagens em
movimento (1914) e o primeiro a produzir clios postios,
gloss (1930), Pan Cake (1937), lpis de sobrancelha, dando
subsdios para o Pan Stik (1948), o corretivo (1954), a
mscara com aplicador em basto e a maquiagem prova
dgua (1971).
Para a produo do filme Ben Hur, ele e sua equipe
produziram mais de 2.200 litros de maquiagem azeitonada
para combinar com o exrcito de plidos j filmados na
Itlia.
Ao morrer em 1938, Max Factor deixou um legado de
inovao e glamour, alm de uma certeza: depois dele, as
mulheres nunca mais seriam as mesmas. (JOHN UPDIKE,
escritor. Este texto foi publicado na "New Yorker". Trad. de
Luiz Roberto Mendes Gonalves.)

http://www.cosmeticsandskin.com/bcb/cake.php

Referencial bibliogrfico
VIGARELLO, G. Trad.: Lo Schlafman. Histria da beleza: o corpo e arte de se
embelezar, do renascimento aos dias de hoje. Rio de Janeiro: Ediouro, 2006.

VITA, Ana Carlota Regis. Histria da maquiagem, da cosmtica e do

penteado: em busca da perfeio. So Paulo: Anhembi-Morumbi, 2008.