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Marinetti e il Futurismo
LEZIONE IN PDF
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LINGUA E LETTERATURA: LEZIONI PUBBLICATE (/SCUOLA/LEZIONI/LINGUA_E_LETTERATURA/)
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Introduzione

Lezione

Risorse

Veri/ca

Pubblicit

SCUOLA

La ricerca di nuovi modelli per un cambiamento radicale in campo poetico e


comunicativo

Maturit
(/scuola/maturita/)

Nel video: IL FUTURISMO. Documentario, 2009. Regia e realizzazione ART MEDIA

Tesine (/scuola/tesine/)

STUDIO, Firenze

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RIFERIMENTI DIDATTICI

Itinerari
(/scuola/itinerari/)

Scarica il materiale per la LIM in .ppt


(/portale/opencms/scuola/lezioni/lingua_e_letteratura/futurismo_marinetti_LIM.ppt)

Repetita
(/scuola/repetita/)

Nel momento di passaggio tra Ottocento e Novecento si sviluppa un vivo costante


interesse per il rinnovamento della letteratura. Tra gli autori che si rivolgono a nuovi

UN LIBRO

modelli e attuano un cambiamento radicale in campo poetico, e comunicativo in


generale, c Filippo Tommaso Marinetti. La scelta di forme di comunicazione non
comuni per la sensibilit borghese dellepoca trova un forte riscontro nel campo delle
arti visive nei primissimi anni del 900.

PREREQUISITI
Evoluzione delle forme, delle strutture e dei temi della poesia e dellarte tra XIX e XX
secolo / BiograIa, percorso culturale, letterario, poetico degli autori principali del
suddetto periodo.

(/scuola/itinerari/un_libro/rec_
L'italiano in gioco
Valeria Della Valle e
Giuseppe Patota

CAMBIA IL RAPPORTO TRA ARTISTA E SOCIET


Il Futurismo (http://www.treccani.it/enciclopedia/futurismo/) ha una data di nascita
ufIciale: il 20 febbraio1909, il giorno in cui apparve sul quotidiano francese Le Figaro
(http://www.treccani.it/enciclopedia/le-Ngaro/) (i quotidiani erano considerati il pi
potente canale di comunicazione di massa dellepoca) il primo manifesto del
movimento, a Irma di Filippo Tommaso Marinetti
(http://www.treccani.it/enciclopedia/Alippo-tommaso-marinetti/).

VEDI TUTTI I LIBRI


(/SCUOLA/ITINERARI/UN_LIBRO/LISTA.

Ritratto di Filippo Tommaso Marinetti, Emilio Sommariva, 1913


Milano, Biblioteca Nazionale Braidense
dal sito www.lombardiabeniculturali.it (http://www.lombardiabeniculturali.it)
Il manifesto aveva un contenuto ideologico pi che artistico: il problema del rapporto
artista/societ veniva risolto con una totale adesione ai valori del nuovo e del
moderno, nel netto taglio con la mentalit del passato, con i suoi valori morali, politici e
artistico-culturali. La sclerotizzazione di tali valori, nei musei e nelle biblioteche, coincide
con la morte; la vita andava invece cercata nel movimento, nellazione energica,
frenetica, spavalda Ino allaggressivit e alla violenza. Vi si legge infatti: dallItalia che
noi lanciamo pel mondo questo manifesto di violenza travolgente e incendiaria, con il
quale fondiamo oggi il Futurismo perch vogliamo liberare questo paese dalla sua
fetida cancrena di professori, darcheologi, di ciceroni e dantiquari.
Gi si pu notare il tono generale della prosa marinettiana: esplosivo e incendiario,
appunto. Lo stile esclamativo, esuberante e denso di metafore scagliate come
bombe che favoriscono allegorie avveniristiche.
Che cosa vogliono i futuristi? Marinetti lo spiega con il solito tono aggressivo,
imperativo, di chi sta impartendo degli ordini a dei neoIti, negli undici punti
fondamentali dellideologia futurista. Il discorso asseverativo, intonato sulla retorica
dellestremismo che enuncia certezze.

LA MODERNIZZAZIONE DELLA LINGUA

Come Marinetti avr a dire qualche anno pi tardi (1913) Il Futurismo si fonda sul
completo rinnovamento della sensibilit umana avvenuto per effetto delle grandi
scoperte scientiIche; Marinetti in questo modo stabiliva una precisa connessione
causa-effetto tra sviluppo delle tecniche e modernizzazione della lingua.
Tale programma dinnovazione linguistica si basava su una serie di punti gi esplicitata
sulle pagine della rivista Lacerba
(http://www.treccani.it/enciclopedia/lacerba/)(1912) con il Manifesto tecnico della
letteratura futurista:
- distruzione della sintassi e disposizione dei sostantivi a caso;
- uso del verbo allinAnito;
- abolizione dellaggettivo, dellavverbio e della punteggiatura;
- uso di doppi analogici per i sostantivi.
In questo modo, abolendo avverbi e aggettivi, Marinetti vuole distruggere la sintassi
(che rallenta e complica la comunicazione), esaltando lessenzialit del sostantivo che
possiede lassoluto predominio nella gerarchia del discorso e, duplicandosi, acquista
una propria indispensabile densit in grado di rendere il turbinio della vita moderna.
Di particolare interesse quanto Marinetti afferma sulluso dei sostantivi doppi:
Ogni sostantivo deve avere il suo doppio, cio il sostantivo deve essere seguito, senza
congiunzione, dal sostantivo a cui legato per analogia. Nascono cos i termini
emblematici della cultura futurista: UOMO-TORPEDINIERA, DONNA-GOLFO, FOLLARISACCA, PIAZZA-IMBUTO, PORTA-RUBINETTO.
O, ancora, quanto dichiara in merito alluso dellaggettivo: Bisogna considerare gli
aggettivi come segnali ferroviari o semaforici dello stile, che servono a regolare lo
slancio, i rallentamenti e gli arresti della corsa, delle analogie. Io chiamo aggettivo
semaforico, aggettivo-faro o aggettivo atmosfera laggettivo separato dal sostantivo,
isolato anzi da una parentesi e diventato cos una specie di sostantivo assoluto, pi
vasto e pi potente di quello propriamente detto.
Questaccostamento di referenti diversi e di sfere sensoriali diverse (suono, colore,
odore, movimento) per i futuristi una necessit che si realizza in un nuovo modo di
interpretare la realt.

Giacomo Balla, Filippo Tommaso Marinetti


dal sito www.atlantedellarteitaliana.it (http://www.atlantedellarteitaliana.it)

UNA POESIA PER FARE


Nasce cos il dinamismo, anzi, il vitalismo sfrenato della narrativa futurista. Mistici
dellazione cos Marinetti deIniva i futuristi. Si tratta dunque di una poesia per fare,
una poesia che sempre sul punto di farsi, una poesia che sempre e solo presente,
anche se indirizzata al futuro (utopia, Igurazioni simboliche, lassoluto che supera il
tempo e lo spazio). Una poesia anche politica, ma di una politica che guarda alla
guerra, alla prima linea, alla violenza, alla velocit e allestremismo. Una poesia intesa
come azione o come propaganda alla vigilia dellazione e quindi come retorica, arte
del dire per convincere e per spingere a fare. Dunque, la poesia futurista pensata per
essere declamata, per essere letta ad alta voce, in piazza o in un teatro, dove la forte
emozione preludio di un gesto imminente. I futuristi adottano una struttura sintattica
superAciale nella quale ogni argomento arriva allimprovviso, come a seguito di
unesplosione.
Ogni discorso pertanto diventa possibile perch non pi censurabile e pu essere
svolto simultaneamente: attraverso la poesia si possono rendere simultanei
sentimenti che quasi sempre erano stati nella forma poetica precedente distanti e
divisi. La simultaneit, concetto elaborato dalla pittura prefuturista, mette insieme
parole e signiAcati come combustibile di una poesia che aspira a essere fuori di s, a
essere altro: lazione politica, il suo concreto e il suo astratto, la Guerra e la Rivoluzione
come feticcio o divinit, come Totalit in vista di una nuova nascita.

LINFLUENZA SULLE AVANGUARDIE EUROPEE

Volendo dare una valutazione complessiva del Futurismo italiano, si nota una
sostanziale contraddizione tra il violento spirito innovatore dei primi anni e il grigio
conformismo ideologico nel quale il movimento In per spegnersi: i futuristi
acclamarono come nuove e rigeneranti forze e componenti della societ che erano in
realt reazionarie e conservatrici. Allo stesso tempo, per, indiscutibile il contributo
apportato dal Futurismo al rinnovamento della prassi poetica attraverso la
valorizzazione del rapporto analogico o la dissoluzione delle forme e dei moduli della
poesia tradizionale, tanto che esso ineuenz decisamente tutte le successive
avanguardie europee.

VOCI CORRELATE
> Analogia (http://www.treccani.it/enciclopedia/analogia_(Enciclopediadell'Italiano)/)
> Avanguardia (http://www.treccani.it/enciclopedia/avanguardia/)
> Dinamismo (http://www.treccani.it/vocabolario/dinamismo/)

RISORSE TRECCANI
> Luigi Paglia, MARINETTI, Filippo Tommaso,
Dizionario BiograAco degli Italiani - Volume 70, 2007
(http://www.treccani.it/enciclopedia/Alippotommaso-marinetti_(Dizionario-BiograAco)/)
> Pr Bergman e Maurizio Calvesi, FUTURISMO,
Enciclopedia del Novecento, 1978
(http://www.treccani.it/enciclopedia/futurismo_(Enciclopediadel-Novecento)/)
> Ester Coen spiega l'ineuenza del Futurismo sulle
altre Avanguardie (http://www.youtube.com/watch?
v=H0Dd5Eo5MEo)
> FUTURISMO, Tesine, Treccani Scuola
(http://www.treccani.it/scuola/tesine/futurismo/)
> FUTURISMO NELLARTE, Tesine, Treccani Scuola
(http://www.treccani.it/scuola/tesine/futurismo_nell_arte/)
> IL FUTURISMO NELLA NOSTRA STORIA, In aula,
Treccani Scuola
(http://www.treccani.it/scuola/lezioni/in_aula/storia/futurismo/mainArea.html)
> FUTURISMO IN LETTERATURA, Tesine, Treccani
Scuola
(http://www.treccani.it/scuola/tesine/futurismo_in_letteratura/)
> Vincenzo Guanci, LEGGERE IN CLASSE IL
MANIFESTO DEL FUTURISMO, In aula, Treccani
Scuola
(http://www.treccani.it/scuola/lezioni/in_aula/storia/futurismo/guanci.html)

RISORSE WEB

> Alessandra Mazzucco, Il bombardamento di


Marinetti
(http://www.poetiesognatori.com/dblog/articolo.asp?
articolo=62)
> Manifesti futuristi
(http://www.classicitaliani.it/novecent/marinet.htm)
> Futurismo, Rai Scuola ARTE
(http://www.arte.rai.it/articoli/futurismo/17805/default.aspx#)
> La musica futurista
(http://chimera.roma1.infn.it/GIORGIO/futurismo/musica.html)
> La musica del Ventennio
(http://www.musica.san.beniculturali.it/web/musica/crongen/scheda-periodo-gen?
p_p_id=56_INSTANCE_rMx7&articleId=23139&p_p_lifecycle=1&p_p_state=normal&groupId=10206&viewMode=normal)
> Mauro Del Bianco FUTURISMO, MITOLOGIA E
AVANGUARDIA LETTERARIA RUSSA
(http://ilmestieredileggere.wordpress.com/2009/02/02/futurismomitologia-e-avanguardia-letteraria-russa/)
> Casa d'Arte Futurista Depero
(http://www.mart.trento.it/casadepero)

LA VERIFICA
Tipologia A Analisi del testo
Si propone lanalisi del testo di una famosa composizione tipicamente marinettiana.
Lallievo dovr analizzare non solo le principali Ngure retoriche che vi compaiono, ma
anche i tratti tipici della nuova lingua futurista.
Il bombardamento di Adrianopoli (1914)
ogni 5 secondi cannoni da assedio sventrare
spazio con un accordo tam-tuuumb
ammutinamento di 500 echi per azzannarlo
sminuzzarlo sparpagliarlo allinInito
nel centro di quei tam-tuuumb
spiaccicati (ampiezza 50 chilometri quadrati)
balzare scoppi tagli
rapido violenza

pugni

ferocia

batterie tiro

regolarita questo

basso grave scandere gli strani folli agitatissimi

acuti della
orecchie
narici

battaglia

furia affanno

occhi
aperti

attenti

forza che gioia vedere udire Iutare tutto


tutto taratatatata delle mitragliatrici strillare
a perdiIato sotto morsi shiaffffI

traak-traak

frustate
salti

pic-pac-pum-tumb

altezza

200

m.

bizzzzarrie

della

fucileria

Gi gi in fondo allorchestra stagni


diguazzare
pungoli carri

buoi

buffali

pluff plaff

impen

narsi di cavalli gic gac zing zing sciaaack


ilari

nitriti

iiiiiii... scalpiccii

tintinnii

battaglioni bulgari in marcia croooc-craaac


[ LENTO DUE TEMPI ]

Sciumi

Maritza

o Karvavena croooc-craaac grida degli


ufIciali sbataccccchiare come piatttti dotttttone
pan di qua paack di l cing buuum
cing ciak [ PRESTO ]

ciaciaciaciaciaak

su gi l

l intorno in alto attenzione

sulla testa

ciaack bello

Vampe

vampe
vampe

vampe
vampe

vampe

vampe

ribalta dei forti dievampe

vampe
tro quel fumo Sciukri Pasci comunica telefonicamente con 27 forti in turco in tedesco

all

Ibrahim Rudolf all all

attori ruoli

echi
scenari

suggeritori
di fumo

foreste

applausi odore di Ieno fango sterco non


sento pi i miei piedi gelati odore di salnitro odore di marcio

Timmmpani

gauti clarini dovunque basso alto uccelli


cinguettare beatitudine ombrie cip-cip-cip brezza
verde mandre don-dan-don-din-b tam-tumbtumb tumb-tumb-tumb-tumb-tumbtumb

Orchestra

pazzi ba-

stonare professori dorchestra questi bastonatissimi suooooonare suooooonare Graaaaandi


fragori non cancellare precisare ritttttagliandoli
rumori

pi

piccoli minutisssssssimi rottami

di echi nel teatro ampiezza 300 chilometri


quadri

Fiumi

Tungia sdraiati

Monti Rdopi

ritti

alture palchi

2000

Maritza

shrapnels

logione

sbracciarsi

esplodere

fazzoletti bianchissimi pieni doro Tumbtumb

2000

strappare

con

tenebre

granate protese

schianti

capigliature

zang-tumb-zang-tuuum

tuuumb orchesta dei rumori di guerra


gonIarsi sotto una nota di
tenuta

nellalto

silenzio

cielo

lone sferico dorato sorvegliare


aeroatatico

paltiri

parco

Kadi-Keuy

BILANCIO DELLE ANALOGIE


(1 SOMMA )
Marcia del cannoneggiamento futurista
colosso-leitmotif-maglio-genio-novatore-ottimismo
fame-ambizione

( TERRIFICO ASSOLUTO SOLENNE EROICO

IMPLACABILE
FECONDANTE )
zang-tuumb tumb tumb
(2 SOMMA )
difesa Adrianopli
nareti dello scetticismo

passatismo

mi

cupole- ventri dellin-

dolenza vigliaccheria ci-penseremo-domani nonc-pericolo non--possibile a-che-serve dopotutto-me-ne-inIschio

consegna

stock in stazione-unica =

di

tutto

lo

cimitero

( 3 SOMA)
intorno ad ogni obice-passo del colosso-accordo cadere del maglio-creazione del
genio-comando correre ballo tondo galoppante
di fucilate mitragliatrici violini
di-bionda-trentenne cagnolini

monelli

odori-

ironie dei critici

ruote ingranaggi grida gesti rimpianti (ALLEGRO AEREO SCETTICO FOLLEGGIANTE AEREO
CORROSIVO VOLUTTUOSO )
(4 SOMMA )
intorno a Adrianopoli + bombardamento
+ orchestra + passeggiaita-del-coloso + ofIcina allargarsi cerchi concentrici di rigessi plagi

PESANTE

echi risate bambine Iori Ischi-di-vapore attese


piume profumi

fetori

angoscie ( INFINITO

MONOTONO PERSUASIVO NOSTALGICO )


Questi pesi spessori rumori odori turbini molecolari catete reti corridoi di analogie comcorrenze
e sincronismi

offrirsi

in

offrirsi

dono

ai

miei

amici

musicisti

runositi

offrirsi offrirsi

poeti

pittori

futuristi

zang-tumb-tumb-zang-zang-tuuumb tatatatatatatata picpacpam


pacpacpicpampampac
ZANG-TUMB
TUMB-TUMB
TUUUUUM

uuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu

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