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AGRADECIMIENTOS
En este libro han colaborado muchas personas en diferentes
momentos y lugares y aunque no puedo mencionar a todos
agradezco mucho sus contribuciones. Al menos quisiera
sealar mi deuda con los comentarios crticos que recib de
mi asesor de tesis Josu Larraaga, junto con las sugerencias de
Carlos Jimnez, Juan Antonio Ramrez y Eduardo Ramrez.
Adems he de agradecer el apoyo que en este largo proceso he
tenido de Vctor Saiz y la complicidad y el inters de Aurora
Fernndez Polanco, Mara Iigo, Lidia Sanz y mis socios de
C.A.S.I.T.A, Diego del Pozo y Eduardo Galvagni, as como a
este lado del Atlntico, de Mario Mndez y Ramn Cabrera.
Tampoco este libro sera posible sin el apoyo de la Universidad
Autnoma de Nuevo Len y las personas que han diseado,
coordinado y gestionado la publicacin.
Finalmente quiero dedicar este escrito a los artistas cuya
actitud me contagia el seguir imaginando modos de hacer
cualquier cosa.
Monterrey, N.L. Mayo del 2011.
NDICE
INTRODUCCIN.......................................................... 13
Perspectiva....................................................................... 14
Panorama........................................................................... 15
Produccin simblica................................................... 16
1. POTICA DISTRADA.................................................. 30
REFERENCIAS........................................................... 175
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INTRODUCCIN
Este libro trata de acercarnos a algunas de las poticas de las
prcticas artsticas, que no slo nos ayudan a entender la obra
de arte, sino tambin, los modelos posibles de produccin
cultural y social en la actualidad. El acercamiento se desarrolla
entorno a cuatro conceptos: la distraccin, la desobediencia, la
precariedad y la invertebralidad.
La distraccin se refiere a desarrollos en los que tanto el autor
como el lugar y el pblico estn en movimiento, generando
formas de percepcin particulares.
La desobediencia destaca el inters de las formas artsticas
como un lenguaje autnomo y a la vez capaz de generar
proposiciones disensuales combativas en convivencia con los
movimientos sociales y crticos.
La precariedad se analiza en su ambigedad, como imposicin,
pero tambin como mbito productivo de creacin.
La invertebralidad propone la interpretacin desde la metfora,
que suma a los conceptos anteriores, una reflexin ms
amplia sobre las formas de organizacin basndose en las
caractersticas de los animales invertebrados tanto en sus
configuraciones formales (metamorfosis, mimetismos o falta
de columna vertebral) como en sus formas sociales (colonias,
simbiosis o parasitismos).
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Perspectiva
El texto est organizado en cuatro partes cada una de las
cuales profundiza una de las poticas a tratar. Cada punto
repite un mismo orden. Primeramente se acota el concepto, a
continuacin se consideran posibles antecedentes y genealogas
del fenmeno en el campo artstico, para despus, tratar algunos
casos contemporneos y sus interpretaciones en relacin con
transformaciones y cambios del sistema, y por ltimo se plantean
las problemticas asociadas a esa forma de produccin descrita.
Cada una de las condiciones de la produccin simblica
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INTRODUCCIN
Panorama
El escrito trata prcticas que se despliegan en un campo
expandido del arte, que comprende no slo el contexto en el que
se presenta la obra sino el panorama en el que se desarrollan
muchos otros procesos y que se define a partir de una serie de
transformaciones.
Entre los factores ms influyentes en la construccin de este
panorama hay que destacar el despliegue de las tecnologas de la
comunicacin y la inclusin de zonas artsticas que poco tiempo
atrs fueron denominadas perifricas o alternativas y que no pueden
seguir considerndose como tales en un sistema globalizado.
Los cambios tecnolgicos han contribuido a multiplicar, acelerar
y masificar los fenmenos culturales. La creacin de plataformas y
canales de reproduccin, exhibicin y difusin de la que estamos
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Produccin simblica
La transdisciplinariedad se hace evidente desde la utilizacin
del trmino produccin asociado a lo cultural, planteando un
concepto con muchas implicaciones, en el que se amalgaman
problemticas provenientes de distintos marcos tericos, desde
la Escuela de Frankfurt a los Estudios Culturales pasando por los
campos de la Sociologa y la Teora de la Comunicacin.
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INTRODUCCIN
INTRODUCCIN
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INTRODUCCIN
Fig. 1.
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INTRODUCCIN
Fig. 2.
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INTRODUCCIN
Fig. 3.
Franz Kafka
El trmino produccin se ha complejizado en un panorama
en el que es difcil separar agentes, procesos y finalidades.
Las imgenes, los deseos se amalgaman en unas redes que
sin duda producen, pero resulta difcil discernir el qu, ni
a quin beneficia. Es importante considerar entonces, las
distintas interpretaciones que le damos a la idea de trabajo y
los cambios derivados del modelo posfordista.
Este nuevo paradigma de produccin, invita a reformular la
nocin de infraestructura y las claves de acceso bien como
propiedad ( cosa) o como disponibilidad (servicios). Tambin
plantean nuevas problemticas que afectan de lleno al mbito
de lo cultural como puedan ser: las nociones de propiedad
intelectual y sus formas de gestin, as como el intercambio
de valores inmateriales como experiencias, creencias, valores
financieros o informaciones.
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INTRODUCCIN
Fig. 4.
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INTRODUCCIN
Fig. 5.
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1 POTICA DISTRADA
1.1 Ambivalencia de la distraccin
Hoy en da nadie debe empecinarse en aquello que sabe
hacer. En la improvisacin reside la fuerza. Todos los
golpes decisivos habrn de asestarse como sin querer.
Walter Benjamin
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POTICA DISTRADA
POTICA DISTRADA
POTICA DISTRADA
POTICA DISTRADA
POTICA DISTRADA
POTICA DISTRADA
POTICA DISTRADA
7 Esta accin fue promovida por Rafa la Mata y participaron entre otros, Jaime
Vallaure, Roxana Popelka, Jess Acevedo, Yolanda Herreras, Hilario lvarez,
Pepe Murciego, Nieves Correa, Santiago y Max, etctera. Explorando Usera fue
organizado por La Hostia Fine Arts (LHFA) en el marco de Madrid Abierto 2008.
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POTICA DISTRADA
POTICA DISTRADA
POTICA DISTRADA
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POTICA DISTRADA
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2 POTICA DESOBEDIENTE
2.1 Lo cultural de la desobediencia
Y quin pasa a ser Seor de una ciudad acostumbrada
a vivir en libertad y no la destruye en ningn aspecto,
que se disponga a ser destruido por ella, pues se refugiar
siempre, para sus rebeliones, en el nombre de la libertad
y de sus viejas costumbres, jams olvidadas ni por el paso
del tiempo ni a cambio de beneficio alguno. Por mucho
que se haga, y por muchas previsiones que se tomen, si no
se disgrega y dispersa a sus habitantes, jams olvidarn
aquel nombre y aquellas instituciones.
Nicolas Maquiavelo
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POTICA DESOBEDIENTE
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POTICA DESOBEDIENTE
POTICA DESOBEDIENTE
POTICA DESOBEDIENTE
5 Group Material es un proyecto creado por artistas, formado en 1976 por varios
estudiantes de arte en 13th Street. Nueva York y como res-puesta constructiva a
los modos insatisfactorios en que se haba concebido, producido, distribuido y
enseado el arte en la sociedad norteame-ricana. En los aos noventa despus de
la exposicin Democracy en el Dia Foundation de Nueva York, los miembros del
grupo reconocidos son Doug Ahsford, Julie Aula, Felix Gonzlez-Torres y Karen
Ramspacher.
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POTICA DESOBEDIENTE
POTICA DESOBEDIENTE
POTICA DESOBEDIENTE
POTICA DESOBEDIENTE
POTICA DESOBEDIENTE
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POTICA DESOBEDIENTE
POTICA DESOBEDIENTE
POTICA DESOBEDIENTE
POTICA DESOBEDIENTE
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3 POTICA EN LA PRECARIEDAD
3.1 Paradojas de lo cultural en lo precario
La precariedad consiste en la degradacin de las condiciones de
vida, empleo y trabajo, el trmino adems de describir condiciones
de la produccin en la actualidad, es utilizado performativamente
por ciertos colectivos para darse cuerpo y voz, desnaturalizando y
politizando con ello el orden del discurso social instituido.
La precariedad remite al mundo del trabajo pero su sentido
se ha expandido a situaciones precarias mltiples como son la
posibilidad de emitir cdigos propios, el pensamiento crtico,
la capacidad de representacin, la condicin de ciudadano,
las relaciones personales y con el propio cuerpo. No se trata
de un fenmeno pasajero ni algo accidental sino que se
deriva de las condiciones ms fundamentales de los sistemas
de produccin, distribucin y consumo que se mantiene de
forma que podra considerarse una dimensin cotidiana del
sistema globalizado contemporneo.
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POTICA EN LA PRECARIEDAD
POTICA EN LA PRECARIEDAD
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POTICA EN LA PRECARIEDAD
POTICA EN LA PRECARIEDAD
La sexta paradoja tiene que ver con la posicin del pblico en las
industrias culturales. Las prcticas culturales, canalizan la distincin
social o jerrquica ahora en los medios de exhibicin y de difusin
masivos, donde el arte sigue aportando un status excepcional.
Al mismo tiempo, la participacin de las instituciones culturales en
la industria del espectculo promociona un nuevo entendimiento
de la experiencia esttica, que no se sita slo dentro del mbito de
lo sagrado, sino tambin en el sofistico juego reglado del marketing,
en el que la cantidad importa, este afn cuantitativo ha convertido
en una figura cercana a la del cliente. Para saciar la necesidad de
esta masa de pblico, se publicitan profusamente las convocatorias
a exposiciones, convenciendo de el bien que suponen pero
frecuentemente sin poner los medios para ayudar a que el pblico
participe de ese bien ms que como mero consumidor.
Socialmente el arte adquiere un estatus de patrimonio cultural
y desde esta categora sistmica genera unas expectativas que
difcilmente sern satisfechas sin una adecuada mediacin, por lo
que es una prctica habitual reemplazarlo por subproductos del
ocio y el entretenimiento.
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POTICA EN LA PRECARIEDAD
POTICA EN LA PRECARIEDAD
POTICA EN LA PRECARIEDAD
11 Las doce Secciones que configuran este singular Museo son cada una de
ellas una estrategia diferente con la que Broodthaers reflexiona sobre el arte a
travs de los mecanismos de exhibicin.
12 El proyecto de Hans Haacke fue concebido para ser mostrado en el Museo
Guggenheim de Nueva York, dicha institucin no pudo asumir la obra que citaba
con nombres y apellidos a miembros de la mesa directiva de su propio patronato,
en relacin con un delito de especulacin. Ante la censura la exposicin se
desplaz a otro museo. De la experiencia de esta censura se nutre la obstinacin
y la lucidez con que Haacke ha contraatacado desde entonces frente a las
intromisiones de la economa y la poltica en la cultura como lo demuestran obras
como proyecto Manet o Visitor Profil.
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POTICA EN LA PRECARIEDAD
POTICA EN LA PRECARIEDAD
POTICA EN LA PRECARIEDAD
POTICA EN LA PRECARIEDAD
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Fig. 10.
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Fig. 11.
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Fig. 12.
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Fig. 13.
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Fig. 14.
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Fig. 15.
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Fig. 16.
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Fig. 18.
La metamorfosis de algunas
mariposas y polillas, as como de
crustceos hace que un organismo
no se parezca nada a s mismo en
distintas fases de su vida.
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4.5 Interacciones
Los contextos, circuitos y ecosistemas son fuente inagotable
de interacciones entre las especies. Entre la muchas relaciones
que generan los organismos con otros organismos, resulta
interesante destacar en relacin con las formas de hacer arte hoy,
las tcticas mimticas, la optimizacin de recursos en forma de
reutilizacin y de reciclaje, las asociaciones entre especies bien
por inters mutuo (simbiosis) o bien como beneficio a costa
de otro (parasitismo) y las formas de colaboracin y por tanto
coordinacin entre individuos de una misma especie.
4.5.1 Mimetismo: el teatro expandido
El mimetismo es la capacidad de camuflarse que han desarrollado
muchas especies animales y vegetales. Esta cualidad es muy habitual
entre los seres invertebrados entre los que se dan actuaciones,
imitaciones de otros seres, pretensiones de ser otros ms peligrosos
de lo que son y estrategias para hacerse pasar por otros animales de
mal sabor o venenosos, entre los ms conocidos recursos imitativos
se encuentran las imitaciones de ojos en forma de manchas grandes
en la piel que equivocan el verdadero tamao del animal.
Los fenmenos que juegan con las identidades y las firmas son
muy frecuentes tanto en las prcticas culturales como en las
prcticas estrictamente artsticas contemporneas.
Desde el mbito de la llamada Guerrilla de la comunicacin
o culture jamming11, se proponen tcticas de subversin
de los mensajes, estrategias teatrales o retricas como son la
sobreidentificacin o la sobreafirmacin que se basan en la
Fig. 19.
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Fig. 20.
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14 Este trabajo fue realizado por Andrea Geyer, Sharon Hayes, Ashley Hunt, Katya
Sander y David Thorne y presentado en Kassel en la documenta 12 La mayora de
los videos, pueden verse en su pgina en: www.9scripts.info
15 Margulis propone una teora soble la evolucin, denominada, teora de la
endosimbiosis serial (SET) intenta explicar una posible aparicin de las distintas
especies, alejada de la idea de la depredacin, segn la cual las clulas eucariotas
(las de los organismos multicelulares), tienen su origen en la simbiogenesis de
clulas procariotas (bacterias), esta teora que sigue discutindose en los mbitos
cientficos implica una redefinicin de la teora evolutiva tal y como la presentan
los neodarwinistas porque defiende que la mayora de las adquisiciones de
caracteres de los pluricelulares son producto de la incorporacin simbitica de
organismos y no tanto de las mutaciones explicadas a travs de la seleccin
natural.La simbiognesis es la asociacin, parasitaria o no, de individuos de distinta
especie que conlleva a una integracin gentica esto es, la conversin de un nuevo
individuo. La endosimbiosis es una asociacin estrecha entre especies, en la que
los individuos de una residen dentro de las clulas de la otra. Algunos orgnulos
de las clulas eucariotas (clulas con ncleo), como las mitocondrias y los plastos
(cloroplastos), proceden de su simbiosis inicial con ciertas bacterias. Gracias a la
endosimbiosis los organismos eucariticos disfrutan de la capacidad de realizar
procesos metablicos que evolucionaron originalmente en bacterias. Es el caso de
la respiracin, de la que se ocupan las mitocondrias, la fotosntesis, a cargo de los
plastos o la fijacin biolgica de nitrgeno.
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Fig. 21.
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4.6 Cooperacin
Siguiendo la lgica de las interacciones entre las distintas
especies de invertebrados, es muy usual encontrar entre estos
seres, comunidades en las que individuos de la misma especie
actan conjuntamente.
Las estructuras coloniales presentan una serie de ventajas a los seres
de tamaos pequeos; ofrecen cierta resistencia ante los fenmenos
naturales como la tensin de los vientos y las mareas, les confieren
ms posibilidades de xito en el crecimiento y la competicin con
otras especies y les defienden contra los depredadores.
Estas formas de relacin entre individuos de una misma
especie, se fundamentan en un cierto desarrollo social, que se
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Fig. 22.
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Fig. 23.
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Fig. 24.
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Fig. 25.
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POSFACIO: PRODUCCIN/POIESIS/TECN
Carlos Jimnez
El autor que no ensea nada a los escritores, no ensea
a nadie.
Walter Benjamin
POSTFACIO
POSTFACIO
POSTFACIO
POSTFACIO
Este libro puede ser ledo tambin como una historia del arte de
vanguardia, por la informacin y los anlisis que aporta de las obras
y de los artistas adscritos a esa tendencia, slo que ni esa informacin
ni esos anlisis estn agrupados como suele hacerse en funcin de
categoras temporales sino justamente en funcin de las categoras
productivas antes mencionadas. Obra aqu un desplazamiento
hacia la produccin l mismo productivo, porque convierte a la
recuperacin y a la relectura de la historia en un medio de actuar
detectando en el pasado posibilidades aparente o realmente cegadas
que han recuperado sin embargo el poder de realizarse de nuevo,
aunque necesariamente de otra manera. Con otros modos, con otras
tcnicas. En ese sentido este libro es un manual de uso, aunque a
su autora esta hiptesis no termine de convencerla. Y obra tambin
algo que me resulta todava an ms radical: un replanteamiento del
concepto de produccin muy notable.
Entre las limitaciones que nos impiden asumir completamente la
conferencia de Walter Benjamin en Pars pesa significativamente
el hecho de que en ella acta soterradamente un concepto de
produccin todava deudor del concepto de produccin acuado
por la sociedad fordista y que hoy est tan en crisis como lo est el
modelo fordista de produccin. Un ndice de la obsolescencia del
concepto fordista de produccin lo ofrece la insistencia de Paolo
Virno en recuperar el concepto de General Intellect esbozado
por Marx, para dar cuenta de la especificidad de la produccin en
la sociedad posfordista, en la sociedad en red (Virno, 2003). Marx
dej bien claro en El Capital que la ciencia y la tcnica modernas
son fuerzas productivas por cuanto en un sentido generan o
expanden los campos materiales en los que se va desplegando el
capital y, en el otro, contribuyen decisivamente a la elevacin de
la composicin orgnica del capital y a su secuela tcnica que es
la sustitucin en el mbito de la produccin de los hombres por
las mquinas, del trabajo vivo por el trabajo muerto (Marx, 1978).
El General Intellect resulta, en cambio, menos preciso. Con
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