CESAR SECO

Reynaldo Prez So

Jos Javier Len

fagas: la nostalgia del asombro, la magia que deba despertar el encuentro
del hombre con las cosas. Cuando escribe:
En ocasiones me doy cuenta de que
ella se detuvo en tal
O cual esquina
Por la manera en que reluce el aire
en esa zona
O bien, en este otro fragmento:
Uno pone la mano en una hoja,
cualquier hoja
Uno acerca con asombro la palma a
ese verdor momentneo
En la acera,
Con temor o con esperanza de que el
toque
Provea de luz el aire
Este casi hombre que nada
cree, el mal atado, el difcilmente liado a las cosas, lejos por humor del pattico existencialismo, lejos de todo, terrorista sin objeto, nos compromete
con una imagen del hombre contemporneo que ha perdido contacto real
y natural con el mundo, con las cosas
del mundo. Para este hombre no hay
trato posible sino a travs del lenguaje, y a su vez, el lenguaje que hace suyo
est tan plagado de equvocos, de supuestos, de malos entendidos, que lo
que toca se pierde como cosa ajena
detrs de una ptina de brillo fingido.
Quiero advertir que los equvocos no se encuentran en la red de
palabras claramente prosaicas, los
equvocos nacen del desapego, de la
distancia que establecen las palabras
con respecto a lo dicho, a las cosas dichas. La voz que sale de los poemas,
impersonal, convoca la imagen de un
hombre tambin impersonal, y ajeno,
como ajena es la ciudad, como lejana
es la mujer, como imposible el amor.

Una de las vas para perderse frente al texto potico no es otro sino el
tema. El lector superficial se desliza
sobre l sin involucrarse con la escritura, es decir, el arte de escribir. Se
reitera: poesa. El poema es poema a
pesar de la ancdota, el cmulo
ideativo u otros recursos del estilo, a
veces asociados a la exploracin emocional e incluso antropo-socio-culturales. Mientras el lector discurre en estas zonas el poema no se evidencia. Y
esto es parte del enmascaramiento con
el cual el artista trabaja. Con todo, la
poesa se construye con palabras y
estas son, adems, ideas y emociones
en referencia, por encima de los niveles significantes, entendemos msica.
Situarse en una parte de los estadios
se corre el riesgo de perder el poema.
De este modo, lo secundario pudiese
quedar en primer plano y donde el conjunto deja de existir. Ac se trata del
lector y no del poeta, pero pudiera manifestarse con el mismo acto escritural
donde el peligro arrolla. Csar Seco,
1959, con rbol Sorprendido, 1995,
sorprende por dos cosas: el tema y el
lenguaje. El tema sedujo por el acto
de la enfermedad y sta se volvi sedante para el crtico coleccionista de
asuntos, olvidando la estructura verdadera, importante en toda forma de
arte, del lenguaje para que el tema
fuese posible de manera genuina, personal. La enfermedad se evidencia
pero cmo, qu requerimientos llama
el poeta, qu msica, qu agrega a la
esttica potica actual, en qu se diferencia de la retrica innovadora envejecida de los apoyos neorromnticos
y otros "ismos". Lo sorprendente del
rbol sorprendido es su frescura, viva,
con un lenguaje vivo, indicativo, puntual: "y era all, y era aqu./ Y entr
tambin el cielo./ Y por la puerta fui
de uno a otro lado./Y abr. Y cerr. Y
la casa y las voces se quedaron all
adentro, / se quedaron / y slo sali el
rbol/ todo claro, todo obscuro". (La

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puerta). La descripcin eidtica propia es perfecta en todo el poema, exacta. Descripcin no fundamentada sobre el adjetivo, muleta de la imagen
arcaica generalmente, sino en el movimiento verbal y el refuerzo substantivo, que coloca al poema en su tiempo y situacin. El uso del adjetivo ac
se hace accidental, no primario. Otros
poemas harn del espacio sonoridad
y significancia: "Mi casa se borra con
el golpe/// y con ella /// el cielo." El
ralentissement se asegura con el objeto de parar el mundo del proceso
eidtico y lo logra. Seco reconoce la
amenaza de una potica cimentada
sobre la imaginacin y se fundamenta con lo real y procura fluir su
verbalizacin, sin entregarse a lo reconocido, lase lugar comn, como potico: "Hoy escribo desde otro lado,/
muerdo mi lengua.// Hoy la boca se me
vuelve espuma". (Luna Llena). Igualmente "Con su bola de trapos sucios/
No lo quiere nadie// Con un pelero en
los dientes/ Con el labio roto y la sien
dolida// Vivo an// No lo quiere nadie"
(Pas enfermo).
Pero la enfermedad no es el nico
tema, aunque s el ms destacado o
llamativo. El otro es la infancia que
recorre incluso la enfermedad, pero es
abordado segn la situacin, de ah el
texto narrativo, evocatorio, nostlgico, telrico cercano al decir diciendo y
donde lo eidtico cede su paso. Pero
que Csar Seco es quiz, el nico poeta nuestro que haya tratado con este
hallazgo que solo los nios son capaces de proyectar como imgenes y que
en la poesa, cuando el poeta lo permite, toma la fuerza deslumbrante de
la fotografa o el cine, eminentemente
visual.
Otros dos libros del poeta son El
laurel y la piedra, 1991, y Obscuro ilumina, 1999. Pero ellos exigiran, para
su estudio, un mejor momento.

POEMAS

TEXTOS Y AUTORES

LA PUERTA

ATERIDA

Ahora entro.
Andaba el cielo,
se mova sol, se mova nube, se mova
luna
y encontraba estrellas.

Dime como est el pueblo

si todas las puertas permanecen
si cerrados tus ojos alumbran
si perviven restos de ritos
que martiricen

ROBERTO MARTNEZ BACHRICH, Valencia, 1977, narrador y ensayista. Es estudiante de Letras en la Universidad Central de Venezuela. Ha publicado
Desencuentros, 1998. Es un consecuente
colaborador de nuestras publicaciones.

No corra el agua.
El mundo estaba quieto all.
Y no haba recuerdo y escuch mi
nombre.
Escuch y el agua
comenz a caer de donde no la vea.
Haba un rbol
y en l mis hermanos venan,
venan en la brisa.
Camin hacia la puerta

Dime si la bondad
es la mentira y el fruto
si por la misma acera que pis
has pisado
en otro tiempo
Dime si en la calle angosta
donde vives qued
el anzuelo robado
del que no dejo de asirme
Si el corazn
de esta sola
de esta amarga nostalgia
no se har pedazos

y por ella entraron

el rbol, la casa, las voces,
TRISTEZA
Y era all, y era aqu.
Y entr tambin el cielo.
Y por la puerta fui de uno a otro lado.
Y abr. Y cerr.
Y la casa y las voces se quedaron all
adentro,

Es medioda
los monstruos de fecha
acuden
a engullir su banquete
de vctimas
medioda
y poco me importan los monstruos
no combatirlos
pero t si
y no vienes

se quedaron
y slo sali el rbol,

NO GRATA

todo claro, todo oscuro.

(16, Nov. 1993)

Cesar Seco

Luna
inmensa
globo
inerme
a todos alumbra
nacidos y fuertes
incluso pequeos seres
que se resisten

Gikza Mijares
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RODOLFO ALONSO, Argentina, 1934.

Poeta ensayista y editor. Consecuente colaborador de nuestras revistas. "La voz de
Robert Desnos", la seleccin, traduccin y
nota es de su autora.
REYNALDO PREZ SO, 1945, poeta
cuentista y traductor. En poesa ha editado diez ttulos, siendo el ms reciente
Solonbm, 1999. Con el cuento Viento Sur
se hizo acreedor del concurso de cuento de
El Nacional en el 1999. Este trabajo aparecer editado en la Coleccin Separata del
Departamento de Literatura este mismo
ao.
ANAXIMENES VERA, Maracaibo. Perteneci al "Grupo Uno" de fotografa, en Valencia. Su trabajo ha sido presentado en
el Saln Michelena.
JESS COS CAUSSE, Santiago de Cuba,
1945. Poeta y periodista. Concierto de Jazz,
1994, es su ltima publicacin. Actualmente se desempea como miembro de la junta directiva de la Casa del Caribe. Es presidente del taller de poesa El caribe y el
mundo.
JOS JAVIER LEN, Maracaibo, 1969.
Poeta y ensayista, estudiante de la Escuela de Letra de la Universidad del Zulia.
Su obra se encuentra publicada en diarios
y revistas del pas.
ROBERTO D. MALATESTA, Santa Fe,
Argentina, 1961. Ha publicado: Casa al
sur, 1987, La prueba de la Soledad, 1991,
Del cuidado de la altura del nspero, 1992
y Las nacas y otros poemas, 1994.
GIKZA MIJARES, 1975. Ha publicado
Andamio, 1997, ediciones del gobierno de
Carabobo. Es estudiante de Relaciones
Industriales en la Universidad de
Carabobo.