CUNHA, Helena Parente da. Os gneros literrios. In.: Teoria Literria.

Rio de
Janeiro: Tempo Brasileiro, 1979. 3 ed. Col. Biblioteca Tempo Universitrio
42. (p. 97-106)

O gnero lrico
A essncia lrica
A essncia lrica se manifesta nos fenmenos estilsticos prprios. Quando a
obra apresenta predomnio desses traos sobre os demais, se situa no ramo da Lrica.
Assim se pronuncia Rosenfeld:
Pertencer Lrica todo poema de extenso menor, na medida em que nele no
se cristalizarem personagens ntidos e em que, ao contrrio, uma voz central quase
sempre um Eu nele exprimir seu prprio estado de alma.

De fato, no poema lrico h sempre um eu que se expressa, advindo da o

subjetivismo atribudo a este tipo de composio. No devemos, entretanto, confundir
o eu lrico com o eu autobiogrfico, j que o fato literrio possui um universo fictcio,
onde os elementos da realidade concreta entram em tenso com o imaginrio, para
criar uma nova realidade, atrs da qual o autor desaparece. Portanto, o apregoado
subjetivismo lrico independe do eu biogrfico.
indiscutvel a afetividade e a emotividade do clima lrico, sempre ligado ao
ntimo e ao sentimento, tornando fluida e inconsistente a relao entre o sujeito e o
objeto, isto , entre o eu e o mundo. A emoo e o sentimento impedem a
configurao mais ntida das coisas e dos seres que no se fixam, mas fluem sem
contornos definidos na torrente potica. Quanto mais lrico o poema, menor ser a
distncia entre o eu e o mundo, que se fundem e confundem. Quando aparecem
descries, anlises, dilogos ou reflexes no poema, instaura-se um distanciamento
entre o sujeito e o objeto e o clima lrico desvanece com a acentuao dos traos
picos ou dramticos.
A atitude fundamental lrica o no distanciamento, a fuso do sujeito e do
objeto, pois o estado anmico envolve tudo, mundo interior e exterior, passado,
presente e futuro. Por isso Staiger denomina recordao a essncia lrica, levando em
conta a etimologia da palavra, do latim cor- cordis. Recordao quer dizer de novo ao
corao, isto , aquele um-no-outro, em que o eu est nas coisas e as coisas esto
no eu. Tal integrao s se admite numa obra lrica idealmente pura, o que
inconcebvel em termos rigorosos. O poema tende para esta fuso, que ser maior ou
menor em funo do estado afetivo.
Fenmenos estilsticos lricos
Musicalidade O termo lrico originalmente liga-se a uma espcie de
composio potica que os gregos cantavam ao som da lira. Grande parte do que hoje
se denomina composio lrica era musicada; conforme ainda atesta a poesia
trovadoresca medieval. Mesmo depois, quando se destinou apenas leitura,
conservou o remanescente dos seus primrdios, bastando lembrar que uma das
caractersticas do Simbolismo era a aproximao da msica e da poesia. Verlaine
comea o poema intitulado Art potique com um verso que ficou famoso: De la
musique avant toute chose (msica antes de tudo). No sem razo que tantas
vezes se usa a palavra canto como sinnimo de poema.

Um dos fenmenos estilsticos mais tpicos da composio lrica a

musicalidade da linguagem, obtida atravs de uma elaborao especial do ritmo e dos
meios sonoros da lngua, a rima, a assonncia ou a aliterao. A urdidura da camada
fnica propicia uma tendncia geral para a identidade entre o sentido das palavras e
sua sonoridade, que podemos constatar na Cano do vento e da minha vida de
Manuel Bandeira:
O vento varria as folhas,
O vento varria os frutos,
O vento varria as flores...
E a minha vida ficava
Cada vez mais cheia
De frutos, de flores, de folhas.
A insistncia dos fonemas fricativos /v/ e /f/ induz a uma aproximao do som
dos versos ao sentido de voragem do vento varrendo as coisas num mpeto destruidor.
O significado metafrico do vento na imagem da devastao desencadeada pelo
tempo, amplia-se na recorrncia aliterativa dos fonemas congneres.
Diversa a impresso do vento na Cantiga outonal de Ceclia Meireles:
Outono. As rvores pensando...
Tristezas mrbidas no mar....
O vento passa, brando... brando...
E sinto medo, susto, quando
Escuto o vento assim passar...
O acmulo do fonema fricativo sibilante /s/ imprime aos versos, graas sua
fluidez, a suavidade de um vento brando, na melancolia da paisagem outonal que a
rede de fonemas nasais sombreia. A sensao difere do outro poema, onde os
fonemas labiais so as prprias chicotadas violentas do vento, que agora se faz
apenas um sussurro de brisa.
O ritmo martelado dos primeiros versos de Bandeira refora a impetuosidade da
destruio, enquanto em Ceclia a lentido rtmica se adapta ao estado de alma diludo
molemente numa tristeza cansada.
Esta aproximao dos elementos sonoros e significativos provm da disposio
afetiva lrica que envolve tudo na ausncia de distanciamento da recordao.
Repetio Em correlao direta com a musicalidade surpreendemos a
repetio, entre os traos estilsticos do poema lrico. Alis, Jakobson situa no
paralelismo a principal caracterstica da funo potica da linguagem, que se
manifesta no ritmo, no metro, na estrofao ou nos recursos sonoros. No
esqueamos que a palavra verso significa etimologicamente retorno, volta.
Entre os processos mais comuns da repetio, citamos o refro que
exemplificaremos numa cantiga de amor de D. Dinis :
Quanto me custa, senhora,
tamanha dor suportar,
quando me ponho a lembrar
o que pensei desde a hora

em que formosa vos vi;

e todo este mal sofri
s por vos amar, senhora.
Desde o momento, senhora,
em que vos ouvi falar,
no tive seno pesar;
cada dia e cada hora
mais tristezas conheci;
e todo este mal sofri
s por vos amar, senhora.
Deveis ter d, senhora,
do meu profundo pesar,
da minha mgoa sem par,
porque j sabeis agora
o muito que padeci;
e todo este mal sofri
s por vos amar, senhora.
Todo o campo semntico da cantiga uma repetio do refro das trs
estrofes, que se resume na equao amor = mal, definio da atitude trovadoresca
medieval:

formas verbais

Elementos intensificadores
substantivos
adj. e pron. adj.

advrb. e loc. adv.

custa
suportar
penei
sofri (3 vezes)
padeci
amar (3 vezes)

dor
mal (3 vezes)
pesar (2 vezes)
tristezas
d
mgoa

quanto
s
seno
cada dia
cada hora
muito

tamanha
todo (3 vezes)
profundo
mais
sem par

Os significados das formas verbais e dos substantivos giram em torno de

sofrimento e amor, intensificados pelos adjetivos, pronomes adjetivos, advrbios e
locues adverbiais.
Quanto ao paralelismo do ponto de vista da rima, notamos que a concordncia
de sons se repete nas trs estrofes, cumprindo assinalar que senhora se encontra no
primeiro e ltimo verso de cada unidade.
Em geral, o poema explora os recursos da homofonia. Segundo Saussure, o
mecanismo lingstico repousa sobre identidades e diferenas (ou oposies) a fim de
realizar um mximo de diferenciao. Por ser a tendncia natural aproximar pelo
sentido as palavras de som igual ou semelhante, a linguagem corrente evita a
indiferenciao, da qual a linguagem potica tira partido nos efeitos que pretende.
Na cantiga de D. Dinis, hora e agora se embutem sonoramente em senhora,
avizinhando seus sentidos. como se a senhora se fundisse nas horas do amante:
amar a senhora = mal a toda hora. O tratamento fnico reitera o sentimento fulcral da
cantiga.

A incluso da senhora no tempo se confirma na construo sinttica, onde se

repetem as oraes temporais, que, ao lado das causais, permitem uma variao da
equao do refro: tempo do amor = causa do mal.
O recurso da repetio sintomtico do no distanciamento lrico, na medida
em que intensifica a fuso de todas as coisas no estado afetivo.
Desvio da norma gramatical A repetio, contrria ao uso lingstico
corrente, demonstra que a linguagem potica provoca um desvio da norma
gramatical. Jean Cohen afirma que a norma do discurso potico a antinorma, e que
o poeta busca intencionalmente o obscurecimento e o equvoco, levando a lngua a
perder a firmeza. A ambigidade, caracterstica inerente a toda obra potica, decorre
muitas vezes da violao da norma.
O hiprbato, proveniente da inverso na ordem natural das palavras, uma das
infraes mais freqentes, cometida para satisfazer s exigncias do ritmo, do metro
ou da rima, em prejuzo da clareza. Estes versos de 0 navio negreiro de Castro Alves
ilustram o caso:
Era um sonho dantesco... o tombadilho
Que das luzernas avermelha o brilho,
Em sangue a se banhar.
...................................................
Negras mulheres, suspendendo s tetas
Magras crianas, cujas bocas pretas
Rega o sangue das mes
..................................................
E ri-se a orquestra irnica e estridente...
A lngua perde a consistncia e faz as palavras deslizarem de uma classe para
outra, assumindo funes inusitadas. Fernando Pessoa utiliza este recurso em vrias
passagens:
Passou, fora de Quando,
De Porqu e de Passando...
Entre os exemplos de desvio na regncia verbal, citamos alguns versos
esparsos de Mrio de S-Carneiro:
Deso-me todo, em vo, sem nada achar
Assim me choro a mim mesmo
Eu falhei-me entre os mais, falhei em mim
De acordo com a sintaxe lgico-discursiva, o pensamento se organiza em
seqncia, mas a linguagem lrica, em procedimento contrrio, desestrutura as
estruturas lingsticas. A Cancin de invierno do poeta espanhol Juan Ramn Jimnez
elucidar este fenmeno:
Cantan. Cantan.
Dnde cantan los pjaros que cantan?
Ha llovido. An las ramas
estn sin hojas nuevas. Cantan. Cantan
los pjaros. En dnde cantan

los pjaros que cantan?

No tengo pjaros en jaulas.
No hay nios que los vendan. Cantan.
El valle est muy lejos. Nada...
Yo no s dnde cantan
los pjaros cantan, cantan ,
los pjaros que cantan.
A repetio de cantan 13 vezes e pjaros 6 vezes comprova que o discurso, ao
invs de se desenvolver linearmente, retorna sempre ao mesmo ponto. Na perspectiva
lgica, ou a repetio esclarece a mensagem ou redundante, sem acrescentar
informao nem originalidade. No contexto potico, d-se um aumento de informao
porque o discurso no prossegue: recua e se obscurece, resultando imprevisvel,
original e ambguo.
Antidiscursividade Susana Langer denomina discursividade a propriedade de
uma espcie de simbolismo, o verbal, segundo o qual as idia se enfileiram, como
ocorre nas seqncias frasais. Existem coisas que no se adaptam linearidade da
forma gramatical discursiva, havendo outra espcie de simbolismo, o apresentativo,
que funciona de modo simultneo e integral. O poema pertence ao simbolismo
apresentativo, porquanto sua significao no linear e sim globalizante.
Embora a poesia utilize o disvursivo, devido ao seu material verbal, sempre
reagiu contra a sintaxe lgico-gramatical, tentando romper suas imposies. Desde o
perodo do Simbolismo, os poetas se rebelaram abertamente contra os procedimentos
sintticos, numa antecipao revoluo empreendida pelos Ismos dos movimentos
vanguardistas, que fizeram desta questo uma das plataformas de suas reivindicao,
em favor de uma literatura desatrelada das amarras tradicionais. A potica atual se
empenha cada vez mais em abolir o discursivo ao suprimir os elos conectivos
sintticos, chegando mesmo, em muitos casos, a eliminar a frase, conforme se
verifica na Poesia Concreta. Cassiano Ricardo empregou este procedimento em vrias
composies, entre as quais Posies do corpo:
Sob o azul
sobre o azul
subazul
subsol
subsolo
O breve poema opera um desdobramento fono-semntico do sob e azul
(metfora de terra), na medida em que estes dois termos se diluem nas demais
variaes e combinaes. O contedo significativo espacial da preposio sob ecoa no
prefixo sub- que compe as trs ltimas palavras. As duas preposies antitticas
indicam as posies do corpo, abaixo da terra (enterrado), em cima (na superfcie)
ou acima (na estratosfera), resumindo a parbola do homem no seu irrecorrvel
destino.
Mesmo sem atingir tais extremos compositivos, as vivncias anmicas ejeitam a
rigidez das construes sintticas, e repelem o discursivo, que instala o
distanciamento reflexivo, incompatvel com a essncia lrica.
Alogicidade A alogicidade caracteriza a poesia lrica, numa inter-relao com

os demais aspectos tpicos, desde que estrutura lgica do discurso expressa as formas
da cogitao racional que no se concilia com a linguagem lrica. Naturalmente esta
propriedade diz respeito ao componente do imaginrio que integra toda criao
artstica, entretanto, o poema lrico parece romper com mais veemncia os estatutos
da realidade controlada pela razo. o que verificamos na definio do amor, atravs
da srie de oxmoros no soneto de Cames, numa das mais belas manifestaes do
petrarquismo renascentista:
Amor fogo que arde sem se ver;
ferida que di e no se sente;
um contentamento descontente;
dor que desatina sem doer;

um no querer mais que bem querer;

solitrio andar por entre a gente;
um no contentar-se de contente;
cuidar que se ganha em se perder.

O oxmoro e o paradoxo constituem um dos traos estilsticos mais notrios do

Cancioneiro de Fernando Pessoa, perfeitamente de acordo com o tema do conflito
entre o ser e o no ser, eixo da obra. No mundo do no ser que, para Pessoa, o das
aparncias vs, se insinuam as mais desconcertantes afirmaes, que veremos em
alguns versos, colhidos da coletnea:
Porque me destes o sentimento de um rumo,
Se o rumo que busco no busco
Quando penso que vejo
Quem continua vendo
Enquanto estou pensando?
No compreendo compreender, nem sei
Se hei de ser, sendo nada, o que serei.
Sonho sem quase j ser, perco sem nunca ter tido,
E comecei a morrer muito antes de ter vivido.
Por que, enganado,
Julguei ser meu o que era meu?
Todas essas contradies corroboram a impossibilidade de se captar o poema
lrico atravs do raciocnio, pois o transbordamento de sentimento ultrapassa a
jurisdio da lgica, aprofundando outras camadas alheias ao regulamento codificado.
Construo parattica Nas composies mais lricas, predomina o uso da
construo parattica (oraes coordenadas) sobre a hipottica (oraes
subordinadas). Uma vez que o perodo composto por subordinao requer maior
elaborao mental, as relaes causais, condicionais, finais, concessivas pressupem
o raciocnio lgico e conectante. Justamente onde comparecem tais conjunes, o
clima lrico se desmancha. Na hipotxe, a subordinao a uma orao principal
estabelece um nexo lgico de dependncia, em oposio liberdade da expanso das
emoes.

As oraes independentes e as coordenadas da parataxe correspondem melhor

ao fluxo da disposio afetiva. As oraes valem por si, justaponde-se sem prioridade,
como acontece na emoo lrica, em que fatos distantes no tempo e no espao se
aproximam e se fundem nas vivncias da alma. Em Meus oito anos de Casimiro de
Abreu, a recordao da infncia une o passado e presente num reviver repleto de
ternura. As breves oraes coordenadas da estrofe que transcrevemos refletem a
justaposio dos fatos, arrastados pela torrente lrica:
Naqueles tempos ditosos
Ia colher as pitangas,
Trepava a tirar as mangas,
Brincava beira do mar;
Rezava s Ave-Marias,
Achava o cu sempre lindo,
Adormecia sorrindo,
E despertava a cantar!
Concluso Todos os fenmenos estilsticos examinados decorrem da essncia
lrica, a recordao, que funde mundo interior e mundo exterior. Este nodistanciamento impossibilita a observao e a compreenso e cria um contexto
impreciso em que a expresso lingstica deixa de ser construda logicamente,
fazendo tudo dissolver-se: o contorno do eu e do mundo e a estrutura da lngua.
Assim se justificam a musicalidade, as repeties, o desvio da norma gramatical, a
anti-discursividade, a alogicidade, a construo parattica.
Esses fenmenos estilsticos podem apresentar-se em qualquer obra, no
entanto, somente quando predominam, esta se enquadrar no ramo da Lrica.