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RESUMO
O presente artigo pretende mostrar como a Literatura pode auxiliar na compreenso do
Direito. A partir de uma anlise da narrao e da descrio literria, pretende-se demonstrar
como o Positivismo Jurdico, por querer descrever o Direito, o reduz a uma dimenso
meramente ftica. Por sua vez, o Ps-Positivismo, ao incrementar a narrativa em sua
metodologia, consegue resultados mais satisfatrios na compreenso do fenmeno jurdico.
Alguns aspectos sero destacados, tais como o tempo, o espao e posio de observador ou
participante. Este na narrao, aquele na descrio, tanto na Literatura como no Direito. Na
descrio, todos os objetos so nivelados e possuem a mesma importncia. H uma
ontologizao do mundo e o ser humano sofre um processo de naturalizao que o faz
perder sua complexidade. J na narrao, com a prpria narrativa que o mundo ganha
sentido. Alm disso, existe um processo seletivo que impede tanto a naturalizao do
homem, como o nivelamento do cenrio por onde corre o fio condutor da histria. Entendese que no Positivismo, ao se pretender uma anlise neutra e externa ao Direito, o cientista
descreve um objeto que, devido complexidade de seus processos legitimatrios, no pode
ser apenas descrito, mas deve, principalmente, ser narrado. Para se conhecer o Direito
preciso estar presente, participar de sua trama, dialogar com os outros envolvidos. preciso
adotar a postura interna de um narrador. Como um mero observador, no se pode falar nada
a respeito das atuais e complexas exigncias de legitimao do Direito, to importantes em
sociedades plurais e que levam a democracia a srio.
PALAVRAS CHAVES
Mestrando em Teoria do Direito pela PUC Minas, bolsista pela CAPES e Diretor Executivo do IHJ/MG.
5018
ABSTRACT
The present paper intendes to show how Literature can help to understand Law. Based on
analysis of literary narrative and description, it intends to demonstrate how Juridical
Positivism, as it tries to describe Law, reduces it to a merely factual dimension. On the
other hand, Pos-Positivism, as it adds narrative to its methodology, achieves more juridical
phenomenon. Some aspects will be outstanding, such as the time, the space and the position
of the observer or participant. The former in narrative, the latter in description, both in
Literature and in Law. In a description, all the objetcs are levelled and equally important.
There is an ontologization of the world, and the human being undergoes a naturalization
process, which makes him lose his complexity. In a narrative, however, it is with the
narrative itself that the world begins to make sense. Besides, there is a selective process
which prevents both the naturalization of man and the levelling of the scenery along which
the conducting thread of history runs. It is understood that in Positivism, when a neutral
analysis which is also external to Law, is intended, the scientist describes an object which,
due to the complexity of its legitimating processes, cannot be only described but must
chiefly be narrated. To know Law it is necessary to be present, to participate in its
strutcture, to discuss it with the other people involved. It is necessary to adopt the inner
posture of a narrator. As a mere observer, nothing can be said about the complex presentday demands for the legitimation of Law, which are so important in plural societies where
democracy is taken seriously.
KEY-WORDS
POSITIVISM; POST-POSITIVISM; NARRATIVE, DESCRIPTION.
Introduo
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mais precisamente, como diz, na lngua (BARTHES, 2004, p. 12). Aps dizer que a lngua
fascista e considerar ser problemtica a liberdade (subtrao ao poder e no submisso de
ningum ao mesmo), dada a instransponibilidade da linguagem, dir que s nos resta
trapacear a e com a lngua (2004, p. 16). Segundo o semilogo, tal tarefa de rebeldia que
permite algum tipo de escape do poder abarcador que a lngua possui cabe Literatura.
Para ele, combater a ideologia e o poder que esto sempre presentes na lngua, s pode ser
feito em seu prprio interior, atravs da Literatura.
Com o advento da Modernidade e o desencantamento do mundo, o saber cientfico
passou a ocupar um importante papel. Inegavelmente, propiciou uma melhoria das
condies de vida (assim como colocou a vida do planeta em risco). Por outro lado, em
razo de sua superespecializao alcanada e de seu persistente carter disciplinar, tornouse um saber fetichizado e arrogante. Mas como Barthes nos diz, na Literatura esse problema
no existe, j que ela, alm de poder abranger todos os saberes, no os fetichiza e ainda
ocupa um lugar transversal entre as cincias (BARTHES, 2004, p. 18). Alm disso, se por
um lado, a cincia pretende-se universal, por outro, a vida particular. Do mesmo modo, se
a cincia grosseira, a vida sutil, e para corrigir essa distncia que a Literatura nos
importa (BARTHES, 2004, p. 19).
Barthes tambm comenta a tendncia atual de aproximao entre cincia e
Literatura para defender uma necessria distncia1 entre ambas, na anlise da linguagem,
que o seu objetivo (BARTHES, 2004, p. 20)
O que pretendo fazer neste trabalho buscar uma aproximao entre elas. Trouxe o
pensamento de Barthes com a inteno de demonstrar a relevncia que a Literatura pode ter
para lidarmos com a cincia. Em nosso caso, especificamente com a cincia do Direito.
Atravs de uma anlise do modo descritivo e narrativo da Literatura, traarei um paralelo
com o Positivismo e o Ps-Positivismo. Deste modo, a Literatura ser usada para
compreender o Direito, mas, ao mesmo tempo, procurarei demonstrar como ambos
festa, pois, onde houver escritura pode haver sabor: saber e sabor tm, em latim, a mesma etimologia
(BARTHES, 2004, p. 21)
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lingstica e produto de uma ausncia de um enunciador (2004, p. 20). J a enunciao, tpica da Literatura,
expe o lugar e a energia do sujeito, qui sua falta (que no sua ausncia), visa o prprio real da
linguagem (BARTHES, 2004, p. 20). Com a enunciao narrativa que podemos trapacear a e com a
lngua, pois ela reconhece toda a riqueza que a lngua possui, todas as suas possibilidades de rodeios, de
desvios de efeitos, repercusses, etc (2004, p 20)
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confunde com o autor emprico da narrativa3. Outro ponto importante e que ser aqui
considerado o elemento temporal. Quando comear a tratar da relao entre narrao e
descrio, a funo do tempo ficar mais bem compreendida para o propsito do presente
texto. Por hora, vale evidenciar a flexibilidade temporal que h entre o narrador e o que
narrado. Aquele podendo estar antes ou depois deste, ou lhe ser simultneo. Quanto ao
espao, este pode ajudar a definir se a narrativa realista ou no realista (REUTER, 2002,
p. 52). Mas o que mais interessa acerca do espao, ser posteriormente analisado: sua
relao com o narrador.
Em sua etimologia descrever (de-scribere) significa escrever segundo um modelo
(REIS; LOPES, 2002, p. 94). Sendo assim, na descrio pressupe-se um mundo que nos
dado e que pode ser representado atravs da escrita. Segundo os mesmos autores, descrevese sempre o cenrio diegtico (2002, p.93). descrio, caberia a tarefa de constatar os
elementos e fragmentos que so narrados. Assim, objetos, pessoas, o tempo, etc. Enfim,
possui, a descrio, uma funo de ancilla narrationis (REIS; LOPES, 2002, p. 93). Para
Genette, podemos falar de funes diegticas da descrio. Segundo ele, essas so duas.
Primeira, uma funo decorativa, ornamental, como uma escultura presente em um edifcio
(1971, 266). A segunda funo, mais complexa e sofisticada, diz respeito ao seu aspecto
simblico e explicativo. Assim, as descries do cenrio, do ornamento do que ancilar,
revelam e justificam a psicologia dos personagens, dos quais so ao mesmo tempo signo,
causa e efeito (GENETTE, 1971, p. 266.), tendo a primeira predominado no perodo
clssico e a segunda na atualidade. Em ambas as funes, sobressai a questo da fixidez da
realidade e uma naturalizao da relao causal.
Eco faz uma interessante anlise sobre essa confuso entre a voz que narra e a voz do autor
em Seis passeios pelos bosques da fico (Eco, 2004). Muitos leitores, realmente, confundem as duas vozes.
Interessante porque parece que se em alguns casos o autor emprico pode tencionar esta confuso, levando
certos leitores a um embarao, por outro, tal intento exigiria, no mnimo, uma boa dose de boa vontade e
imaginao dos leitores, como por exemplo, em Os sofrimentos do jovem Werther (GOETHE, 2007) e em
Memrias pstumas de Bras Cubas (ASSIS, 1993).
5022
Genette nos fala que esta oposio um dos aspectos mais caractersticos de nossa
conscincia literria. E embora no seja recente, sua agudizao um fenmeno que se inicia no sculo XIX.
De qualquer modo, trata-se de assunto que mereceria ser mais bem pesquisado. (GENETTE, 1971, p. 264)
5
Para Genette, possvel, inclusive, dizer que a descrio mais indispensvel do que a
narrao, pois, se considerarmos, como ainda veremos, que o tempo fundamental apenas na narrao e que o
espao mais importante na descrio, podemos dizer que os objetos podem existir sem movimento, mas
no o movimento sem objetos (GENETTE, 1971, p. 265)
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uma relao complementar entre as duas formas de expresso. Sendo que, principalmente,
do lado da narrao, a complementao se faz necessria.
Todavia, se a narrao no pode existir sem a descrio, esta dependncia no lhe
retira a prerrogativa de lhe ser superior. No pelo fato de no se poder narrar sem se
referir ou contar com determinados objetos e personagens que a descrio se eleva
condio de superioridade. Pelo contrrio. Por maior que seja sua importncia, sempre lhe
atribudo o papel de ancilla narrationis. Como diz Genette,
a descrio uma escrava sempre necessria, mas sempre submissa, jamais
emancipada. Existem gneros narrativos, como a epopia, o conto, a novela, o
romance, em que a descrio pode ocupar um lugar muito grande, e mesmo
materialmente o maior, sem cessar de ser, como vocao, um simples auxiliar da
narrativa. No existem, ao contrrio, gneros descritivos, e imagina-se mal, fora
do domnio didtico (ou de fices semididticas como as de Jules Verne), uma
obra em que a narrativa se comportaria como auxiliar da descrio (GENETTE,
p. 265)
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desconheo quo complexa esta discusso. Entretanto, falo como leigo, que v na foto a captao esttica da
realidade. A respeito do assunto tempo e fotografia, ver: LISSOVSKY, O tempo e a originalidade da
fotografia moderna. In: DOCTORS (Org). O tento dos tempos. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2003.
7
5025
Assim, por meio desse expediente artstico, o fio condutor da narrativa vai
construindo um sentido na sucesso temporal. No se trata, portanto, de mero acmulo de
quadros temporais.
Intrinsecamente correlacionada com o aspecto temporal, surge a questo espacial.
Aps analisar a descrio e a narrao em alguns especficos romances, Lukcs introduz
uma importante anlise acerca da posio que adotamos frente aos diferentes textos que nos
so oferecidos pela narrao e pela descrio. Enquanto leitores, em face de uma narrao,
participamos. J em face de uma descrio, observamos. (LUKCS, 1965, p. 50) Para ele,
esta diferena no involuntria nem inocente. Diz respeito ao posicionamento dos autores
dos respectivos e distintos romances frente aos problemas da sociedade, da vida, etc
(LUKCS, 1965, p. 50). Em suas anlises, o elemento catalisador das diferentes posturas
o surgimento do capitalismo.
A alternativa participar ou observar corresponde ento a duas posies
socialmente necessrias, assumidas pelos escritores em dois sucessivos perodos
do capitalismo. A alternativa narrar ou descrever corresponde aos dois mtodos
fundamentais prprios destes dois perodos (LUKCS, 1965, p. 53)
Ver nota 3.
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Tanto a dimenso social da vida, como a individual, s adquirem sentido dentro de certas
prticas. O que fora? O que bom? Perguntas como estas, obtm respostas unicamente
na prxis (LUKCS, 1965, p. 58). Assim como a personalidade das personagens s se
desenvolve na ao9 (LUKCS, 1965, p. 58)
E a prxis no um projeto que se esgota, que tenha um fim determinado. Ela a
prpria vida. E s acaba quando esta tambm acaba. Por isso, a viso retrospectiva do
narrador importante, ainda que ele a omita. De qualquer maneira ele conhece o incio e o
fim. Percorre, percorrer ou percorreu o caminho. J o observador da descrio fixa-se em
apenas um instante. Dele exigida a contemporaneidade da ao (LUKCS, 1965, p. 63).
Para ele, no possvel conhecer o sentido do fio condutor. Tudo se passa como se fosse
episdico. Sua prpria vida no pode fazer sentido. Ela tambm uma soma de partculas
de fatos.
Alm disso, o observador precisa estar ali, presente no momento exato, pois, caso
contrrio, j lhe ter escapado o que ele pode conhecer e compreender. Eis o que diz
Lukcs: a descrio torna presente todas as coisas. Contam-se, narram-se acontecimentos
transcorridos; mas s se descreve aquilo que se v (LUKCS, 1965, p. 65). J na narrao
no se exige que o narrador seja contemporneo dos fatos (LUKCS, 1965, p. 64). Pelo
contrrio, sem uma certa distncia, o progresso do tempo e a seleo dos fatos considerados
importantes lhe seriam impossveis. Ademais, podemos ver e descrever tudo? Temos a
capacidade de, contemplando todo o mundo externo, detalhadamente, descrev-lo? Todo o
real cognoscvel?10 Como a resposta a estas perguntas negativa, na tentativa de tudo
descrever, ou se renuncia seletividade ou fica na superficialidade do que descrito
(LUKCS, 1965, p. 66.) Correlato a este fato, Lukcs aponta outro aspecto muito
interessante e problemtico na descrio: a busca pela preciso tcnica e pela verdade
objetiva (LUKCS, 1965, p. 72). Por essa busca pela verdade, na incessante tentativa de
alguns escritores em descrever em pormenores toda a realidade com a qual esto lidando,
9
Ainda que possamos discordar do tipo de ao pressuposta pelo autor, concordamos com
Para ficarmos em apenas um exemplo, quantas pginas gastaramos para descrever o canto
direito de uma praa singela em um pequeno bairro de uma grande cidade? E para esta cidade?
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J falei anteriormente que a relao que proporia entre o Direito e a Literatura teria
como pontos comparativos, a descrio e o Positivismo de um lado e a narrao e o PsPositivismo de outro. J aduzi algumas explicaes acerca da Literatura. Vejamos, agora, a
questo jurdica.
O Positivismo Jurdico12
11
No parece difcil de se pressupor que j h, aqui, uma importante ponte com a cincia do
12
Por entender que o Positivismo Jurdico j bastante conhecido dos potenciais leitores
Direito.
deste texto, dispensarei explic-lo, a no ser no que, muito particularmente, interessar para o que estou
expondo.
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Para um dos mais importantes tericos do Direito do sculo XX, talvez o mais,
Hans Kelsen, o papel da cincia do Direito sempre realizado do lado de fora do Direito.
Segundo ele, a cincia jurdica tem por misso conhecer - de fora, por assim dizer - o
Direito e descrev-lo com base em seu conhecimento (KELSEN, 2003, p. 81). Cabendo s
autoridades jurdicas, produzi-lo. Estas por sua vez, no descrevem, mas prescrevem o que
cincia caber descrever. E a se estabelece uma distino entre a possibilidade de
veracidade das proposies jurdicas da cincia do Direito e a validade das normas que so
prescritas pelos rgos jurdicos. (KELSEN, 2003, p. 82)
Um outro autor positivista que merece ser mencionado Norbert Hoerster. Em seu
livro En defensa del positivismo juridico, o autor nos fala que por trs do conceito genrico
de Positivismo Jurdico, cinco teses fundamentam-no. A tese da lei, da neutralidade, da
subsuno, do subjetivismo e do legalismo. Segundo ele, apenas a segunda e a quarta,
efetivamente, so caractersticas do Positivismo (HOERSTER, 1992, p. 11) A tese da
neutralidade exige que o Direito no tenha nenhum contedo pr-definido, podendo,
13
legislao como fonte principal do Direito; 4) teoria da norma jurdica; 5) (teoria do ordenamento jurdico
como um sistema coerente e completo e o ponto7) teoria da obedincia absoluta da lei. (BOBBIO, 1999,
p.131 133)
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inclusive, ter qualquer um. Para Hoerster, no h dvida que em todo ato legiferante h
questes de valores. Entretanto, para conhecer esse Direito, h que faz-lo apenas
formalmente, ou seja, para descrever o Direito, o cientista tem de se abster de qualquer
juzo de valor sobre o mesmo. Seja no caso de uma norma geral, ainda no aplicada, seja no
caso de uma norma individual. (HOERSTER, 1992, p. 14). Para o autor, a tese da
neutralidade garante que o Direito seja mais bem descrito, j que prescindindo de
valoraes, o cientista pode melhor conhecer seu objeto e, assim, descrev-lo.
E aqui j podemos correlacionar o Direito com a Literatura. Como foi visto, h
srios problemas com o mtodo literrio da descrio. Um deles, apontado por Lukcs
que ao se pretender garantir o objetivismo do mundo descrito, na verdade, o que se
consegue mergulhar o observador num solipsismo inevitvel. Do lado de fora do mundo
em que vive, apenas ele est presente. No mximo, existiriam outros observadores como
ele. Mas a j teramos outros mundos. Ou seja, o pretenso objetivismo desgua num
subjetivismo. E com o Direito? Um dos problemas da descrio proposta pelos
jurispositivistas exatamente esse: ao visar a uma cincia descritiva do Direito, que
asseguraria uma compreenso imparcial e objetiva do mesmo, o que acontece exatamente
o contrrio. O jurista tambm cai em um inevitvel subjetivismo. Com isso, no se pode
nem mesmo falar-se no Direito descrito, mas em tantos quantos forem os seus
observadores. Outro problema do Positivismo Jurdico correlato ao que acontece nas
descries literrias o processo de naturalizao operada sobre o Direito. Assim como se
quis fazer da Literatura uma cincia natural aplicada, o Positivismo pretende-se uma
cincia dos fatos, isenta de valoraes. E por querer ser neutra, imparcial e impermevel
ao binmio justo/injusto (GALUPPO, 2005, p. 199) a cincia dos positivistas reduz o
Direito a uma dimenso meramente ftica. Na busca pelo verdadeiro Direito, desconhece a
complexidade do fenmeno jurdico. Ignora que, mesmo a norma, que ele pretende
descrever como um fato das cincias naturais, o resultado de um interminvel processo de
reconhecimento por parte de seus autores e destinatrios.
Deste modo, duas premissas do Positivismo foram recusadas. A da posio de
observador e a do enquadramento ftico do mundo jurdico. Ambas, tpicas do mtodo
descritivo.
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O Ps-Positivismo
14
Esta caracterstica, por no se correlacionar diretamente com tema geral do texto, no ser
aqui analisada.
15
5031
A narrao no Direito
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melhor obra de arte (hiptese esttica), no Direito tambm possvel buscar-se uma
interpretao que seja a mais adequada. Para isso, ele deve se valer da histria jurdica em
que est inserido e no inventar uma melhor16 (DWORKIN, 2005, p. 240). H muitos
aspectos envolvidos nessa teoria da interpretao de Dworkin que, por no termos como
aprofund-las no momento, no sero analisadas. Importa ressaltar, porm, que esse
procedimento hermenutico por ele proposto no poderia ser descrito como verdadeiro ou
falso, assim como no caberia simplesmente julg-lo com puros juzos axiolgicos. Com
suas palavras,
h uma alternativa melhor: as proposies de Direito no so meras descries da
histria jurdica, de maneira inequvoca, nem so simplesmente valorativas, em
algum sentido dissociado da histria jurdica. So interpretativas da Histria
jurdica, que combina elementos tanto da descrio quanto da valorao, sendo,
porm, diferente de ambas (DWORKIN, 2005, p. 219).
16
Para uma melhor compreenso do que vem a ser a resposta correta em Dworkin, ver:
PEDRON, Flvio Quinaud. Sobre a semelhana entre interpretao jurdica e interpretao literria em
Ronald Dworkin. In.: Revista da Faculdade Mineira de Direito. v. 8, n. 5, p 119-139, 1 semestre de 2005.
Ver, tambm, OLIVEIRA, Marcelo Andrade Cattoni de. RONALD DWORKIN: De que maneira o Direito se
assemelha Literatura?. In.: Revista da Faculdade Mineira de Direito. V. 10, n. 19, p 87-103, 1 semestre de
2007. Assim como DWORKIN, Ronald. Uma questo de princpio. So Paulo: Martins Fontes, 2005.
5034
Concluso
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sua complexidade e por toda a trama argumentativa que lhe inerente, o Direito mais
uma das tantas narrativas que existem. Pois, como diz Barthes, a narrativa est a, como a
vida (BARTHES, 1971, p. 18). A narrativa est a, no Direito.
Referncias:
ASSIS, Machado de. Memrias pstumas de Bras Cubas. So Paulo: Moderna, 1993
BARTHES, Roland. Aula. 12. ed. So Paulo: Cultrix, 2004.
BARTHES, Roland. Introduo Anlise Estrutural da Narrativa. In: BARTHES, Roland
et al. Anlise estrutural da narrativa. Petrpoles: Vozes, 1971.p. 18-58.
BOBBIO, Norberto. O Positivismo Jurdico: lies de filosofia do direito. So Paulo:
cone, 1999.
CHUEIRI, Vera Karam de. Kafka, Shakespeare e Graciliano: tramando do Direito. In.:
Revista da Faculdade de Mineira de Direito. Belo Horizonte, v 10, n. 19, p. 119-133, 1
semestre, 2007.
DWORKIN, Ronald. Uma questo de princpio. 2. ed. So Paulo: Martins Fontes, 2005.
ECO, Umberto. Seis passeios pelos bosques da fico. So Paulo: Companhia das Letras,
2004.
GALUPPO, Marcelo Campos. A epistemologia jurdica entre o Positivismo e o PsPositivismo. In.: Revista do instituto de hermenutica jurdica. Porto Alegre, v 1, n. 3, p.
195-206, 2005.
GENETTE, Grard. Fronteiras da Narrativa. In: BARTHES, Roland et al. Anlise
estrutural da narrativa. Petrpoles: Vozes, 1971.p. 257-275.
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