Turbomanual V1.3 PDF

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LOS ACORDES BSICOS................................................................................ 8

Colocacin de los muones................................................................... 10
Acordes mayores................................................................................... 13
Acordes menores................................................................................... 16
Los acordes de sptima......................................................................... 20
Acordes menores sptima ..................................................................... 24
Un poco (muy poco) de teora.... ........................................................... 26
Acordes con cejilla en forma de Mi ........................................................ 29
Acordes con cejilla en forma de La........................................................ 39
Otra forma de poner los acordes con cejilla........................................... 46
Cambiar de tono una cancin. ............................................................... 48
LAS NOTAS EN LA GUITARRA: AFINAR ..................................................... 51
Procedimiento de afinacin.................................................................... 52
PROGRESIN I-IV-V y "LOS POWER CHORD"............................................ 54
Localizacin de los grados IV y V en el mstil. ...................................... 56
La progresin I-IV-V usando "quintas" o "power chords" ....................... 57
Primer acorde: grado I (tnica).................................................... 57
Segundo acorde: grado IV (subdominante)................................. 58
Tercer acorde: grado V (dominante) ........................................... 59
La progresin I-IV-V y el Blues .............................................................. 60
LA ESCALA PENTATNICA .......................................................................... 61
La Posicin 1 ......................................................................................... 62
Averiguar el tono de una cancin: Armonizando la escala mayor. ........ 66
Tocando sobre la tnica de cada acorde ............................................... 70
"Estirando" la posicin 1 ........................................................................ 72
La Posicin 2 ......................................................................................... 73
Bendings sobre la Pentatnica .............................................................. 74
La Posicin 3 ......................................................................................... 75
Tocando en La....................................................................................... 76
Tocando en Mi ....................................................................................... 76
"Estirando" la posicin 3 ........................................................................ 77
La Escala de Blues ................................................................................ 78
Entendiendo la Pentatnica Menor........................................................ 79
La Pentatnica Mayor ............................................................................ 82
CONSTRUCCIN DE ACORDES ................................................................... 84
Paso 1: Grados en acorde en forma de Mi ............................................ 85
Paso 2: Disposicin de notas en el mstil.............................................. 89
Paso 3: Grados de cada tipo de acorde................................................. 92
Acordes Mayores ........................................................................ 92
Acordes Menores ........................................................................ 93
Acordes Sptima (Dominante) .................................................... 93
Acordes Menor Sptima.............................................................. 94
Acordes de Sptima Mayor ........................................................ 94
Acordes de Cuarta Suspendida (4 sus)....................................... 95
Acordes de Novena..................................................................... 95
Tabla con los principales acordes. .............................................. 96
Paso 4: Grados en acorde en forma de La ............................................ 97
Ejemplo de construccin de un acorde .................................................. 98
Algunas consideraciones ..................................................................... 100
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ACORDES RARITOS: LOS ACORDES ALTERADOS ............................. 101

X Maj7 (Sptima mayor) (X7).................................................. 103
X 7 b5 (Sptima de quinta disminuida) (X 7-5).......................... 104
X 7 #5 (Sptima de quinta aumentada) (X 7+5) ........................ 104
X m7 b5 (Menor sptima de quinta disminuida) ........................ 105
X 9 (Novena) ............................................................................. 105
X m 9 (Menor novena)............................................................... 106
X Maj 9 (Novena mayor) (X9) ................................................. 106
X dim (Disminuido) ( X) ............................................................ 107
X aug (Aumentado) ( X +) ........................................................ 107
X 6/9 (Sexta de novena aadida) .............................................. 108
X 13 (Treceava) ........................................................................ 108
INTERVALOS ................................................................................................ 109
Inversin de intervalos ......................................................................... 111
Otras inversiones................................................................................. 115
Inversiones de acordes........................................................................ 116
Slash Chords ....................................................................................... 118
LOS MODOS ................................................................................................. 119
Los modos: Escapando de la pentatnica. .......................................... 122
Un poco (muy poco) de teora bsica: la escala mayor. ...................... 123
Qu son los modos?.......................................................................... 125
Por qu slo necesito un esquema para tocar todos los modos? ..... 128
Los modos en el mstil: dnde pongo los dedos?............................. 130
Localizacin de las notas en el mstil. ...................................... 132
Mtodo de memorizacin del esquema ............................................... 134
Memorizacin de las posiciones. .............................................. 135
Memorizacin de los grados ..................................................... 139
Utilizacin de los modos ...................................................................... 146
Los modos y los tipos de acorde ............................................... 146
Aplicacin prctica sobre progresin I - IV- V ........................... 149
Eleccin de los modos en una progresin de acordes. Centro tonal. .. 154
Modos sobre un blues con acordes menores. ..................................... 156
Modos sobre el Crculo de Quintas...................................................... 160
Progresin vi-ii-V-I..................................................................... 160
Progresin ii-V-I ........................................................................ 162
Los modos y la pentatnica ................................................................. 163
La pentatnica menor................................................................ 163
La pentatnica mayor................................................................ 164
Superposicin de pentatnica y modo mixolidio. ...................... 166
Prctica de los modos.......................................................................... 168
Patrones.................................................................................... 168
Patrn 1..................................................................................... 169
Patrn "Notas alternas" ............................................................. 170
Patrn "Notas alternas-A" ......................................................... 170
Patrn "Notas alternas-B" ......................................................... 170
Arpegios .................................................................................... 171
Cmo elegir las escalas en nuestros solos.......................................... 173
Notas caractersticas de cada modo.................................................... 179
Notas caractersticas del modo Jnico...................................... 179
Notas caractersticas del modo Drico...................................... 179
Notas caractersticas del modo Frigio. ...................................... 180

Notas caractersticas del modo Lidio......................................... 180
Notas caractersticas del modo Mixolidio .................................. 180
Notas caractersticas del modo Elico ...................................... 181
Notas caractersticas del modo Locrio ...................................... 181
TRIADAS ....................................................................................................... 182
Triadas mayores .................................................................................. 182
Triadas menores.................................................................................. 185
OTRAS ESCALAS......................................................................................... 187
Escala Menor Armnica....................................................................... 187
DUDAS FRECUENTES ................................................................................. 188
Quiero tocar la guitarra. Por dnde empiezo? ................................... 188
Necesito saber solfeo? ...................................................................... 189
Cunto tiempo tardar en aprender a tocar la guitarra? .................... 190
Partes de la guitarra elctrica .............................................................. 191
Gibson Les Paul ........................................................................ 191
Fender Stratocaster................................................................... 192
Las Pastillas......................................................................................... 193
Qu son las pastillas? ............................................................. 193
Tipos de pastillas ...................................................................... 193
Coil Tap - Coil Split.................................................................... 195
Qu guitarra me compro?.................................................................. 197
En qu me fijo cuando vaya a comprar una guitarra? ....................... 200
Qu cuidados debo tener con mi guitarra?........................................ 201
Qu amplificador me compro?........................................................... 202
Cmo saco de odo los acordes de una cancin? ............................. 206
Detectar los cambios de acorde................................................ 206
Tantear la sexta... ..................................................................... 206
Mayor, menor, sptima? ......................................................... 207
Los bajistas son mala gente...................................................... 207
Fuerza bruta.............................................................................. 207
Quiero hacer un solo. Qu escalas tengo que utilizar? ..................... 208
Qu es quintar la guitarra?.............................................................. 208
Qu tengo que hacer para que la guitarra me suene como a......?.... 210
Las cuerdas ......................................................................................... 212
Tipos de cuerdas....................................................................... 212
Calibres de las cuerdas............................................................. 212
Cuidado de las cuerdas............................................................. 213
Cambio de cuerdas ................................................................... 213
Cambi las cuerdas y ahora se me levanta el puente. Qu pasa?.... 215
El ajuste del alma .............................................................................. 216
Cmo conectar un multiefectos a un ampli. ......................................... 219
Multiefectos sin simulacin de amplificadores........................... 220
Multiefectos con simulacin de amplificadores ......................... 221
Cmo conectar la guitarra al PC.......................................................... 224
Conectar directamente al LINE IN de la tarjeta de sonido......... 224
Conectar la guitarra a un pedal, y el pedal a la tarjeta. ............. 225
Usar un aparato con alta impedancia de entrada y baja
impedancia de salida................................................................. 225
Cmo orte mejor en el local de ensayo............................................... 227
Cmo interpretar los TAB .................................................................. 228
Breve milonga vespertina.

Se suele decir que todo el mundo debe tener un hijo, plantar un rbol y escribir
un libro.
Las nicas rimas que he hecho en mi vida han sido siempre despus de que
algn amigo dijera algo acabado en cinco.
Y si tengo que describir algo, slo soy capaz de enumerar los objetos que veo y
sus propiedades, con bastante precisin eso s, pero con nulo valor narrativo.
As que supongo que esto es lo ms parecido a un libro que escribir en mi
vida
Ahora mismo no recuerdo de dnde soplaba el viento para que me diese por
empezar a recopilar todas estas cosillas en el ordenador. Lo cierto es que si
hubiese cobrado a precio de fontanero todas las horas que me ha llevado,
ahora tendra probablemente el equipo de Angus Young, con escenario y todo.
No soy msico profesional. De hecho nunca he trabajado en nada relacionado
con otro arte que no fuese el de comerme marrones Toco la guitarra de
forma autodidacta, como hobby, desde que era un nio. Eso no quiere decir
que toque bien, ni tampoco que ahora sea una mujer. Slo que llevo mucho
tiempo subiendo con la guitarra en el ascensor y oyendo gracietas del tipo
Con la msica a otra parte? (qu plasta es la pea, dios mo)
Soy autodidacta y por ello, a lo largo de todo este tiempo he llegado a acumular
y seguir bastantes mtodos de aprendizaje de guitarra, aunque muy a mi pesar,
creo que no he terminado nunca ninguno. Siempre acabo dejndolos por
aburrimiento o falta de constancia. Pero todos esos mtodos han ido dejando
su pequeo poso, y ese poso, junto con elucubraciones de carcter personal,
es el que trato de plasmar en estas pginas.
Como digo, no tengo una formacin musical slida, ms all de mis discos de
AC/DC, Hendrix o Clapton, as que aunque es posible que las cosas que
explico no sean todo lo rigurosas que debieran, confo en que no haya ningn
error de bulto.
Espero que este turbo-manual pase a ser parte del montn de mtodos de
aprendizaje iniciados y abandonados por muchos muones, y que a todos ellos
les deje al menos un pequeo poso.
Volviendo al tema de las tres cosas que comentaba al principio, tengo que
entrenar ms el tema del rbol, porque los precedentes son chungos. Debo ser
una de las pocas personas a las que se les ha secado un cactus
Y acabo de tener un hijo (Ole!), as que ha llegado la hora de empezar a
devolver una buena parte de lo mucho que he recibido
Ociosu.
ACORDE
Do
Do mayor (Do) (C)
Do menor (Do m) (C m)
Do sptima (Do 7) (C7)
Do menor sptima (Do m7) (C m7)
PG ACORDE
La
15
44
10
45
La mayor (La) (A)

La menor (La m) (A m)
La sptima (La 7) (A 7)
La menor sptima (La m7) (A m7)
13
18
22
25
Sib mayor (Sib) (Bb)

Sib menor (Sib m) (Bb m)
Sib sptima (Sib 7) (Bb 7)
Sib menor sptima (Sib m7) (Bb m7)
14
17
21
25
Si mayor (Si) (B)

Si menor (Si m) (B m)
Si sptima (Si 7) (B 7)
Si menor sptima (Si m7) (B m7)
Re
Re mayor (Re) (D)
Re menor (Re m) (D m)
Re sptima (Re 7) (D7)
Re menor sptima (Re m7) (D m7)
13
16
20
24
Sib
Mi
Mi mayor (Mi) (E)
Mi menor (Mi m) (E m)
Mi sptima (Mi 7) (E 7)
Mi menor sptima (Mi m7) (E m7)
PG
42
42
43
43
Si
40
41
41
41
Fa
Fa mayor (Fa) (F)
Fa menor (Fa m) (F m)
Fa sptima (Fa 7) (F7)
Fa menor sptima (Fa m7) (F m7)
30
34
34
34
Fa#
Fa# mayor (Fa#) (F#)
Fa# menor (Fa# m) (F# m)
Fa# sptima (Fa# 7) (F# 7)
Fa# menor sptima (Fa# m7) (F# m7)
37
37
37
38
Sol
Sol mayor (Sol) (G)
Sol menor (Sol m) (G m)
Sol sptima (Sol 7) (G7)
Sol menor sptima (Sol m7) (G m7)
15
35
23
36
LOS ACORDES BSICOS.

Un acorde es un conjunto de notas que suenan a la vez. De ellas, la principal,
que es la que da el nombre al acorde, se llama tnica.
Hay muchos tipos de acordes, pero los que veremos aqu sern los Mayores,
Menores, Sptima (dominante) y Menor Sptima. Con ellos tendrs ms que
suficiente para entretenerte una buena temporada....
Desde el principio conviene que cuando toques un acorde sepas dnde est su
nota fundamental, su nota principal, que habitualmente se conoce como
tnica, por eso en los esquemas la vers marcada en color negro. Procura
memorizarla junto con el acorde. En un mismo acorde puede estar en ms de
una cuerda.
Cuando la nota tnica est en una cuerda que se toca al aire, en el esquema
correspondiente la vers marcada con el punto negro al principio de la cuerda.
En los acordes de sptima, la nota que hace que el acorde se llame de sptima
aparecer tambin marcada, en naranja. Por qu se llama de sptima, y de que
nota hablamos, lo puedes ver en el apartado dedicado a la construccin de
acordes.
Traste 2
Traste 3
Clavijero
Cejilla
1
3
2
3
4
5
6
Nota Tnica
Mstil
Cuerdas
Traste 1
En los esquemas el 1 representa el dedo ndice y el 4 el meique (el que entra

mejor en la nariz). El pulgar se indica con una P.
Respecto a las cuerdas, la primera cuerda, la ms fina, es la que aparece en la
parte superior, y la sexta, la ms gruesa, en la parte inferior.
Es la forma en la que ves el mstil cuando asomas el cogote para ver dnde
coo ests apretando...
Junto al nombre del acorde aparece entre parntesis el nombre abreviado de la
nota y el nombre en ingls, en color azul. El nombre en ingls es algo que
enseguida te acostumbrars a ver, a poco que busques tabs por internet....
La correspondencia entre las notas y su denominacin en ingls es esta:
Do
C
Re
D
Mi
E
Fa
F
Sol
G
La
A
Si
B
A lo largo del tutorial, los acordes estn ordenados de menor a mayor dificultad
y tambin teniendo en cuenta con qu otros acordes suelen aparecer, aunque
al principio del documento tienes un ndice por orden alfabtico para encontrar
fcilmente un acorde en concreto.
Te recomiendo que los vayas aprendiendo siguiendo el orden de aparicin en
estas pginas, y que no sigas ninguna innovadora estrategia del tipo, primero
me aprendo todos los "do", luego todos los "re"...
En los vdeos que encontrars en la pgina vers ejercicios para practicar los
cambios de acordes, ritmos bsicos etc
El objetivo es que puedas dar el coazo al vecindario en el menor tiempo

posible....
Colocacin de los muones.

Los acordes deben ponerse de forma que los dedos queden lo ms cerca
posible del siguiente traste, es decir, de la siguiente barrita metlica, pero
procurando no pisar justo encima.
Cuando pulsas entre dos trastes, es como si acortases la longitud de la cuerda.
La cuerda pasa a apoyarse entre el puente de la guitarra, y el traste (barrita
metlica), vibrando entre esos dos puntos. El resto de cuerda, desde el traste
hasta el clavijero es como si no existiese...
Cuanto ms cerca coloques los dedos del traste, mejor se apoyar la cuerda
sobre l, y menos presin tendrs que hacer para que la cuerda suene bien.
En cambio, si pulsas justo encima del traste, amortiguars la vibracin de la
cuerda y la nota sonar apagada. Procura evitarlo.
En el ejemplo puedes ver como el dedo 3

queda colocado junto al traste 2. Lo ideal
sera que los dedos 2 y 1 tambin lo
estuviesen, pero en la prctica no es
posible, y los dedos al final quedan
colocados aproximadamente como se ve
en el esquema. En todos los esquemas se
representa la posicin real aproximada
que al final tendrn los dedos sobre el
mstil.
Traste 2
1
3
2
1
2
3
4
5
6
10
Suponiendo que el siguiente dibujo se parezca ligeramente a un dedo

La zona que debe ejercer presin al colocar un acorde es esta:
Ua
Zona del dedo que debe apretar la cuerda
( y donde te saldrn los callos....)
La yema del dedo NO es la

zona que debe apretar la cuerda
NO
Como regla general: al tocar relaja la mano. Al principio te costar, porque

como buen mun, intentars poner los acordes por fuerza bruta....
Pero estars haciendo el gamba La guitarra, como todo en la vida, funciona
por la ley del mnimo esfuerzo Hay que hacer la mnima presin necesaria
para que la cuerda suene. Lo fundamental es la colocacin de los dedos lo
ms cerca posible de los trastes.
Durante dos o tres semanas te dolern los dedos en la zona con la que
aprietas las cuerdas, hasta que se vaya formando un callo Es normal. Con
suerte no habr que amputar
11
Otro punto importante, la colocacin correcta del pulgar:
NO
Presta atencin a la
posicin del pulgar.
Debe apuntar hacia el
techo.
NO
Y ten en cuenta que la yema

debe estar completamente
apoyada sobre la parte
posterior del mstil.
La posicin del pulgar deber ser la misma que

si tratases de sujetar algo.
El dedo pulgar frente a los otros dedos y en
su misma direccin.
En definitiva, haz uso del pulgar opositor
5 millones de aos de evolucin tienen que
servir para algo.
MUY IMPORTANTE.
Cuando practiques los acordes NO DEBES SENTIR DOLOR en la mano. Si es
as, es que ests haciendo algo mal, o que llevas demasiado tiempo practicando
y forzando la mano o las articulaciones.
Aunque te apetezca seguir tocando, deja de tocar cuando tengas alguna
molestia, por pequea que sea, y sigue al da siguiente. Tienes todo el
tiempo del mundo para aprender. Si continas tocando cuando sientes molestias,
puedes provocarte una lesin que te obligue a estar sin tocar una temporada.
12
Acordes mayores
Vamos a empezar por tres de los acordes ms sencillos: La mayor, Re mayor y
Mi mayor. Cuando no se especifica si es mayor o menor, se entiende que el
acorde es mayor.
Con estos acordes puedes tocar infinidad de canciones, desde temas de los
Beatles o los Rolling a cualquier otro grupo que te puedas imaginar...
No te pienses que Keith Richards sabe mucho ms... Y mira lo que mola....
LA MAYOR (La) (A)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
1
RE MAYOR (Re) (D)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
1
NOTA TNICA
: NO TOCAR
13
MI MAYOR (Mi) (E)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
3
2
La
Re
Mi
(Si en las fotos ves algn pellejo en mis dedos, es porque las hice antes de desayunar)
Como ves, en el acorde de Re, la sexta cuerda no se toca (marcada con X )

La sexta cuerda, tocada al aire es un Mi, y el Mi no pertenece al acorde de Re
mayor (ya veremos por qu) Si tocas la sexta cuerda sobre un acorde de Re,
sonar mal.
Al rasguear debes centrarte en tocar las cuerdas de la parte de abajo, y en
especial la cuarta, que como ves est marcada con un punto negro que indica
que es la tnica del acorde.
Eso no quiere decir que cuando rasguees tengas que estar concentrado en
apuntar a la cuarta. Inevitablemente rozars la sexta y sonar... Simplemente
ten presente que no pertenece al acorde, y que cuanto menos suene, mucho
mejor...
En cambio, la sexta al aire, en el acorde de Mi aparece con el punto negro que
indica que es la tnica del acorde.
As que con el Mi ocurre todo lo contrario, puedes tocar la sexta con toda
confianza, que sonar bien...
14
Ahora un par de acordes un poco ms difciles, en los que ya usamos los

cuatro dedos.
El Sol Mayor y el Do Mayor.
En realidad estos dos acordes se pueden tocar con tres dedos (basta poner el
dedo 3 en la posicin que est marcada con el 4), pero es mejor que los
aprendas as. Suenan mejor.
SOL MAYOR (Sol) (G)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
4
Clavijero
2
DO MAYOR (Do) (C)
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
2
4
3
Sol
Do
15
Acordes menores
Vamos con otro tipo de acordes, que se llaman menores y que se diferencian
de los mayores slo en una nota. (Ya veremos cul y por qu, en otro tutorial).
Al escribirlos se pone detrs una m que indica menor.
El La menor tiene esta forma:
LA MENOR (La m) (Am)
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
Compralo con el La mayor. Vers que la nica diferencia es que hemos

bajado un traste uno de los dedos
LA MAYOR (La) (A)

Traste 2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
2
1
Puedes comprobar tambin que los dedos que van a cada cuerda no son los
mismos. Esto se hace simplemente por comodidad, pero la nica diferencia
entre los dos acordes es que la nota pulsada en la segunda cuerda, pasa de
estar en el traste 2 a estar en el traste 1.
16
Vamos a ver ahora el Mi menor:
MI MENOR (Mi m) (Em)

Traste 1
Traste 2
Clavijero
Traste 3
3
2
Lo comparamos con el Mi mayor, y al igual que ocurra con el La, la nica

diferencia es que bajamos un traste a una de las notas. Pero la nota que
bajamos (en la tercera cuerda), est en el traste 1 As que como no quedan
ms trastes por abajo, pasar a estar tocada al aire
MI MAYOR (Mi) (E)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
3
2
17
Finalmente vamos a ver el Re menor

RE MENOR (Re m) (Dm)
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
Y a compararlo con el Re mayor

Otra vez se cambian los dedos que van a cada cuerda, para permitir poner el
acorde de una forma ms sencilla.
RE MAYOR (Re) (D)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
1
NOTA TNICA
Mi m
: NO TOCAR
La m
Re m
18
Ahora compara cmo suena cuando cambias entre acordes mayores

La Re Mi
con el cambio entre acordes menores:
Lam Rem Mim
Comprobars que los acordes menores tienen un tono ms triste.

Una cancin que slo tenga acordes mayores, tiene un aire alegre. En
cambio, cuando en una cancin aparece un acorde menor, la cancin pasa a
tener un toque ms melanclico, oo, pastelero o como lo quieras llamar.
Evidentemente puede haber una cancin con acordes menores que hable de
comer, beber, joder y dormir, y aunque la temtica no es triste en absoluto, la
msica s tendr ese tufillo a "acorde menor"...
Despus de tocar unos y otros te quedar clara la idea.
19
Los acordes de sptima

Vamos ahora con otro tipo de acordes. Los acordes de sptima dominante.
Se habla de ellos como acordes de sptima, simplemente.
Una particularidad de estos acordes es que de alguna manera, el odo parece
que cuando oye un acorde de sptima, espera que cambies pronto a otro
acorde. No tiene nada que ver con el odo de tus vecinos, que esperar que
cambies de acorde, o mejor de barrio, independientemente de lo que ests
tocando Los acordes de sptima introducen tensin y se utilizan muchas
veces como acordes de paso hacia otros acordes
La nota que introduce la tensin, est marcada en color naranja. Es la
sptima bemol de la escala correspondiente, pero eso es otra historia que
contaremos en otro momento
Se representan poniendo un 7 detrs del nombre del acorde.
Vamos a ver primero el acorde de La sptima:
LA SPTIMA (La 7) (A7)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
1
Hay otra forma de poner el acorde de La sptima que es la siguiente:
LA SPTIMA (segunda forma) (La 7) (A7)

Traste 2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
20
En la guitarra, en general, existen varias formas de poner el mismo acorde.

Aunque eso ya lo iremos viendo De momento pasamos a los acordes de Mi
sptima, y vamos a ver otro par de formas de ponerlos:
MI SPTIMA (Mi 7) (E7)
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
4
1
3
2
MI SPTIMA (segunda forma) (Mi 7) (E7)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
La 7
Mi 7
La 7 (2 Forma)
Mi 7 (2 Forma)
21
Vamos a ver ahora el Re sptima (Re 7) y el Si sptima. (El acorde de Si

natural no lo hemos visto hasta ahora, pero trankiYa llegar)
RE SPTIMA (Re 7) (D7)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
1
2
SI SPTIMA (Si 7) (B7)

Traste 1
Clavijero
Traste 2
Traste 3
3
1
2
Re 7
Si 7
22
Otros dos ms El Sol sptima y el Do sptima:
SOL SPTIMA (Sol 7) (G7)

1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
2
3
DO SPTIMA (Do 7) (C7)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
4
2
3
Sol 7
Do 7
23
Acordes menores sptima

Los acordes menores sptima son acordes menores a los que les aadimos
esa nota de los sptima, que dijimos que introduca tensin
De momento veremos slo La m7, Re m7 y Mi m7. El resto los veremos
cuando veamos los acordes con cejilla
Adems, como algunos de los acordes de sptima en los que estn basados
los habamos visto de dos formas distintas, los correspondientes menores
sptima tambin los veremos de dos formas Empezamos con los La menor
sptima:
LA MENOR SPTIMA (La m7) (Am7)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
LA MENOR SPTIMA (Segunda forma) (La m7) (Am7)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
La m7
La m7 (2 forma)
24
MI MENOR SPTIMA (Mi m7) (Em7)

Traste 1
Traste 2
Clavijero
Traste 3
MI MENOR SPTIMA (segunda forma) (Mi m7) (Em7)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
4
3
2
RE MENOR SPTIMA (Re m7) (Dm7)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
1
3
Mi m7
Mi m7 (2 forma)
Re m7
25
Un poco (muy poco) de teora....

Antes de seguir viendo acordes, lo siento por ti, vamos a ver un poco de teora.
Puedes decidir saltarte este captulo, pero ten presente que el salto lo estars
dando hacia atrs, pulguilla.
La teora que encontrars a continuacin es la base para entender cmo se
distribuyen las notas por el mstil, y tener una mnima nocin de por dnde te
mueves.
No tiene nada que ver con el temido solfeo. Son conceptos muy sencillos, pero
imprescindibles, que no te costar recordar.
Primero: Tienes que aprender la nota que da cada una de las cuerdas cuando
es pulsada al aire.
Traste 2
Clavijero
Traste 1
Traste 3
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
26
Segundo:
Vamos a repasar algo sobre las notas. Seguro que te suena el soniquete de la
escala mayor de do....
DO RE MI FA SOL LA SI DO
La "distancia musical" entre las notas se mide en TONOS o SEMITONOS

-
Es decir del Do al Re hay una distancia de 1 TONO

Del Re al Mi hay una distancia de 1 TONO
Del Mi al Fa...... hay MEDIO TONO o 1 SEMITONO

Recuerda lo siguiente: entre las notas que acaban en " i y las
siguientes, no hay un tono de distancia, hay un semitono (medio
tono)
Del Fa al Sol hay una distancia de 1 TONO

Del Sol al La hay una distancia de 1 TONO
Del La al Si hay una distancia de 1 TONO
Del Si al Do hay una distancia de MEDIO TONO o 1 SEMITONO

1 TONO
DO
RE
1 TONO
1 TONO
MI FA
1 TONO
SOL
1/2 TONO
1 TONO
LA
SI
DO
1/2 TONO
Tercero:
Cada traste de la guitarra es medio tono (1 semitono). Imagnate que cada una
de las cajitas del dibujo anterior es un traste de la guitarra....
Si ests pulsando un do, y subes dos trastes, llegars a un Re.
Si desde el Re subes dos trastes, llegars al Mi.
Si desde el Mi subes un traste llegars al Fa.
(Recuerda, de las que acaban en i, a las siguientes, slo hay 1/2 tono)
Si desde el Fa subes dos trastes llegars al Sol....
etc...
27
Cuarto:
Qu pasa si desde un Do en lugar de subir dos trastes (1 tono), subimos slo
un traste?
Pues que llegamos a unas notas intermedias que se llaman sostenidos y se
representan con un # despus de la nota.
Si desde un Do subimos 1 traste, llegaremos al Do# (Do sostenido)
Y si desde el Do# subimos 1 traste llegaremos al Re.
Para el Re es lo mismo... Si subimos 1 traste, llegamos al Re# (Re sostenido),
y si desde el Re# subimos otro traste, llegaremos al Mi.
Como el Mi acaba en "i", sabemos que si subimos 1 traste llegamos a la
siguiente nota, en este caso al Fa.
Es decir, las notas que acaban en "i" no tienen sostenido. (En realidad si lo
tienen, pero es algo que dejaremos para ms adelante)
La escala quedara entonces as:
DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL
SOL# LA LA# SI DO
Las notas intermedias pueden llamarse tambin bemoles. En el ejemplo

anterior hemos ido subiendo desde el Do hacia arriba. Ahora vamos a ir
movindonos hacia abajo
Si por ejemplo a un Re lo bajamos medio tono obtenemos un Re bemol, Reb.
Un Reb es por lo tanto lo mismo que un Do#....
DO DO#
REb RE RE#
Para el resto de notas ocurre lo mismo:
DO
DO#
RE#
FA#
SOL#
LA#
RE
MI FA
SOL
LA
SI DO
REb
MIb
SOLb
LAb
SIb
Fjate que si al Do lo bajamos medio tono tenemos un Si, y si al Fa lo bajamos

medio tono tenemos un Mi
28
Acordes con cejilla en forma de Mi

Bien, despus de este poco de teora, seguimos.
La cejilla consiste bsicamente en colocar un dedo de forma que presione
todas las cuerdas en un mismo traste. Como puedes ver, el dedo que se usa es
el 1.
Normalmente el dedo 1 no se suele colocar completamente estirado, sino un
poco curvado, y un poco de lado, de forma que la presin no se hace por la
cara interior del dedo, sino ligeramente por el lateral.
La razn de hacerlo as es que en la
parte interior el dedo hay ms carne,
y esa carne en lugar de presionar la
cuerda contra el traste, amortigua su
vibracin. Al poner el
dedo
ligeramente de lado, se aprieta con
una zona ms dura, con menos
carne, que suele hacer presin
mejor.
El primer acorde con cejilla que se aprende es el Fa mayor, y por ello es con el
que ms se sufre. Tardars un poco ms en conseguir que te suene bien que
con los acordes vistos hasta ahora, pero en poco tiempo no tendrs problema.
No te desanimes
Lo habitual es que alguna cuerda te de problemas. Sobre todo suelen dar
problemas la primera o la segunda cuerda. Cuando aprietes por arriba,
trastears por abajo, o viceversa. Es normal. Tienes que ir jugando con
distintas posiciones de la mano, moviendo la cejilla hacia arriba, hacia abajo,
poniendo el dedo un poco ms de lado o un poco menos hasta que
encuentres la posicin que para tu mano hace que todas las cuerdas suenen
bien.
Ten en cuenta que al colocar la cejilla debes evitar que las cuerdas caigan en
las articulaciones del dedo 1, porque en esa zona es ms fcil que se
amortige la vibracin de la cuerda, y suene mal. Las articulaciones del dedo
suelen caer hacia la primera o segunda cuerda, dependiendo de cmo
coloques la mano y del ancho del mstil... Por eso esas cuerdas suelen ser la
que ms problemas dan.
29
Y RECUERDA, MUY IMPORTANTE. :

Cuando practiques los acordes NO DEBES SENTIR DOLOR en la mano. Si es
as, es que ests haciendo algo mal, que llevas demasiado tiempo practicando y
forzando la mano o las articulaciones.
Aunque te apetezca seguir tocando, deja de tocar cuando tengas alguna
molestia, por pequea que sea, y sigue al da siguiente. Tienes todo el
tiempo del mundo para aprender. Si continas tocando cuando sientes molestias,
puedes provocarte una lesin que te obligue a estar sin tocar una temporada.
FA MAYOR (Fa) (F)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
2
4
3
Ahora que ya conoces al inFAme Fa, vamos a fijarnos en algunas cosillas, para
poder empezar a movernos fuera de los tres primeros trastes, que a estas
alturas, si realmente tienes intencin de aprender, ya deberan estar bastante
sudados...
30
Lo primero que haremos ser memorizar las notas en la sexta cuerda.

Memorizar otra vez? Pero si los Sex Pistols no saban leer...!
Ya, pero tampoco saban tocar....
Seguimos...
De la leccin de teora sabes que la sexta cuerda al aire da un Mi. Tambin
sabes que cada traste es un semitono...
Sabemos que si subimos al Mi un semitono (un traste), llegaremos a un Fa...
Si al Fa lo subimos dos trastes, tendremos un Sol...
Si al Sol lo subimos dos trastes, tendremos un La...
Si al La lo subimos dos trastes, tendremos un Si...
Si llevamos eso mismo a la guitarra obtenemos este esquemilla. Memorzalo:
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Clavijero
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
FA
SOL
LA
SI
Los sostenidos (o bemoles) como sabes, estarn en las posiciones

intermedias... En los trastes que en el esquema han quedado en blanco.
Es decir:
- Entre el Fa y el Sol tendremos el Fa# (o Sol b, que es lo mismo)
- Entre el Sol y el La tendremos el Sol# o Lab
- Entre el La y el Si tendremos el La# o Sib
31
Por otro lado, si te fijas, al poner un acorde de Fa, con los dedos 2, 3 y 4 ests
poniendo algo muy parecido a un Mi mayor... En realidad tu dedo 1 funciona
ahora como lo haca la cejilla de la guitarra en el acorde de Mi....
Cejilla
de la
guitarra
MI MAYOR (E)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
3
2
FA MAYOR (F)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
2
4
3
32
Es decir... de alguna manera hemos hecho algo parecido a mover la cejilla de

la guitarra, pasndola de estar "al aire" a estar en el primer traste....
Importante:
En el acorde de Fa, la nota tnica (Fa) est en la sexta cuerda, en el primer
traste....
Al subir medio tono (1 traste) la cejilla, hemos convertido el acorde de Mi en un
acorde de Fa....
Osea, que a medida que vayamos desplazando el dedo 1 con la cejilla por el
mstil, iremos obteniendo otros acordes...
El nombre del acorde ser el nombre de la nota que pulsemos en la sexta
cuerda con el dedo 1 (cejilla).
Si mueves el acorde de Fa, colocando el dedo 1 con la cejilla en el traste 3,
estars poniendo un acorde de Sol, si lo mueves hasta el traste 5 estars
poniendo un La, y si lo mueves hasta el traste 7 estars poniendo un Si.
Lo mismo ocurre con las posiciones intermedias...
Si lo mueves al traste 2 estars poniendo un Fa#, y as sucesivamente.
Y ahora, cmo ponemos el acorde de Fa menor (Fm) o el Fa sptima

(Fa7)....?
Hemos dicho que el acorde de Fa se construa poniendo una cejilla al acorde
de Mi.
Pues siguiendo el mismo razonamiento.
-
El Fa menor se construir poniendo una cejilla al acorde de Mi menor

El Fa7 se construir poniendo una cejilla al acorde de Mi 7
Al poner el Fa menor, el dedo 2 queda libre, y se usa para apoyar al dedo 1 al

hacer la cejilla.... Fjate en las fotos.
33
FA SPTIMA (Fa 7) (F7)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
FA MENOR (Fa m) (Fm)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
4
3
FA MENOR SPTIMA (Fa m7) (Fm7)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Fa 7
Fa m
Fa m7
34
Como ya hemos dicho, para conseguir otros acordes, simplemente tenemos

que movernos por el mstil....
Si subimos dos trastes a los acordes de Fa que hemos visto, tendremos los
acordes de Sol, ya que ahora estamos poniendo la nota tnica en el tercer
traste de la sexta cuerda, con la cejilla.
La sexta cuerda en el tercer traste es un Sol, as que el acorde ser un Sol. El
menor, el sptima y menor sptima se forman de la misma manera que para el
Fa
SOL MAYOR (Con cejilla) (Sol) (G)

Traste 2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
Traste 4
Traste 5
2
4
3
SOL MENOR (Sol m) (Gm)

Traste 2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
Traste 4
Traste 5
4
3
35
SOL SPTIMA (Con cejilla) (Sol 7) (G7)

Traste 1
Traste 3
Clavijero
Traste 2
Traste 4
Traste 5
2
3
SOL MENOR SPTIMA (Sol m7) (Gm7)

Traste 2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
Traste 4
Traste 5
Sol
Sol m
Sol 7
Sol m7
36
Si en lugar de subir dos trastes subimos slo uno, tendremos los Fa#....
FA SOSTENIDO (Fa #) (F#)

Traste 2
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
2
4
3
FA SOSTENIDO MENOR (Fa# m) (F# m)

Traste 2
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
4
3
FA SOSTENIDO SPTIMA (Fa# 7) (F#7)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
2
3
37
FA SOSTENIDO MENOR SPTIMA (Fa# m7) (F# m7)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Fa#
Fa# m
Fa# 7
Fa# m7
38
Acordes con cejilla en forma de La

Vamos a hacer algo similar a lo que hemos visto, pero moviendo la posicin de
la cejilla con un acorde en forma de La, y por lo tanto con la tnica en la quinta
cuerda, en lugar de la sexta.
As que ahora toca aprenderse las notas en la quinta cuerda
Traste 1
Traste 2
Traste 3
SI
DO
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Clavijero
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
RE
MI
Slo represento las notas naturales, pero evidentemente en los huecos

tendremos los sostenidos y bemoles: en el traste 1 el La# o Sib, en el traste 4
el Do# o Reb, y en el traste 6 el Re# o Mib.
Con los acordes en forma de Fa partamos del acorde de Mi, que tena la tnica
en la sexta cuerda. As cuando bamos moviendo la cejilla por el mstil nos
tenamos que fijar en la sexta cuerda, para saber el acorde que tocbamos.
Bien, ahora vamos a hacer lo mismo, pero partiendo de un acorde de La, que
tiene la tnica en la quinta cuerda.
Iremos moviendo una cejilla, pero los dedos 2, 3 y 4 adoptarn ahora la forma
de un La (o un La7, Lam), e iremos fijndonos en la nota que pulsamos en la
quinta cuerda, para saber el nombre del acorde.
39
LA
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
1
SI
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
4
3
Si con el Fa sufriste, con este se va

a cagar la perra
Es uno de los acordes que ms
cuesta poner al principio, por el
traste que queda entre el dedo 1 y
el resto de dedos.
Pero no pasa nada, como dijo
algn desalmado por ah se sufre,
pero se aprende
40
Colocando los dedos en forma de La menor, tendremos el Si menor, y

colocndolos en forma de La menor sptima, tendremos lgicamente el Si
menor sptima. Poner estos dos acordes cuesta menos que poner el Si
SI MENOR (Si m) (Bm)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
2
4
Otra forma de poner el Si 7 que ya conocamos:

SI SPTIMA (Si 7) (B7)
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
4
1
Y lgicamente el menor sptima
SI MENOR SPTIMA (Si m7) (Bm7)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
2
1
41
Si m
Si 7
Si m7
Siguiendo la misma lgica, bajando un traste a los acordes de Si, tendremos

los acordes de La sostenido (La#) o Si bemol o (Sib)
SI BEMOL (Sib) (Bb)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
4
3
SI BEMOL MENOR (Sibm) (Bbm)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
2
4
42
SI BEMOL SPTIMA (Sib7) (Bb7)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
4
1
SI BEMOL MENOR SPTIMA (Sib m7) (Bbm7)

Traste 1
Traste 2
Clavijero
Traste 3
Traste 4
Sib
Sib m
Sib m7
Sib 7
43
Y si nos vamos hasta el tercer traste, teniendo en cuenta que en la quinta

cuerda tenemos Do.
DO (con cejilla) (Do) (C)
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
4
3
DO MENOR (Do m) (Cm)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
2
4
DO SPTIMA (Cejilla) (Do 7) (C7)

Traste 2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
Traste 4
Traste 5
4
1
44
DO MENOR SPTIMA (Do m7) (Cm7)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
Do
Do m
Do 7
Do m7
45
Otra forma de poner los acordes con cejilla.

Ahora, que ya has sufrido bastante, vamos a ver otra forma de poner estos
mismos acordes, pero sin usar la cejilla.
Esta es una maniobra de alto riesgo si es ejecutada delante de un profesor de
guitarra clsica de un conservatorio (te puede cortar la mano) pero es algo
muy comn en guitarra elctrica. Muy usado por Hendrix, por ejemplo
El mstil de una guitarra elctrica o una acstica es ms estrecho que el de
una guitarra espaola, y esto se puede aprovechar para sacar el pulgar por la
parte superior, y pulsar con l la sexta cuerda.
Con el dedo 1 se hace una mini cejilla, pulsando simultneamente la primera y
la segunda cuerda. Como el resto de cuerdas estn pulsadas por los dedos 2,
3, y 4, al final el resultado es el mismo que si pusisemos una cejilla completa
con el dedo 1.
FA MAYOR (Fa) (F)

Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
2
4
3
P
46
Algo parecido ocurre con los acordes de cejilla en forma de Si. Las cuerdas que
antes se tocaban con los dedos 2, 3 y 4 se pueden tocar usando slo el dedo 2,
haciendo una pequea cejilla en las cuerdas 2, 3 y 4.
SI MAYOR (Si) (B)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
3
1
Evidentemente este par de truquillos se pueden desplazar por el mstil para

obtener el resto de notas que hemos visto, teniendo siempre en cuenta dnde
est colocada la tnica. En la sexta cuerda en el caso de los acordes en forma
de Mi y en la quinta cuerda en los acordes en forma de La.
47
Cambiar de tono una cancin.

Hay varias situaciones en las que puede ser interesante cambiar de tono una
cancin.
Por ejemplo, puedes querer tocar una cancin en tu guitarra, del mismo modo
que la toca el guitarrista original, pero aunque tu guitarra est afinada en el
tono estndar (Mi), el guitarrista original afinaba medio tono ms grave, en Mib.
(Puede ser el caso de riffs de Hendrix, Slash, SRV o muchos otros....)
Tambin puede ser que quieras hacer una versin de una cancin, y que al
cantar ese tono no se ajuste a tu voz o a la voz del cantante de tu grupo, y
necesites subirla o bajarla de tono....
Vamos a ver cmo lo haramos. Partimos de que tienes los acordes de una
cancin, (los has sacado de odo, has encontrado los tabs por la web, o lo que
sea....)
Por ejemplo, pongamos que los acordes son Do, Lam, Rem, Sol.
Tendremos que fijarnos en dos cosas: el tipo de acordes y los "intervalos".
Me explico. En la secuencia de acordes original, el primer y ltimo acorde son
mayores, mientras que el segundo y el tercero son acordes menores. Al
cambiar de tono, esto debe seguir siendo as.
Y los intervalos. Vamos a ver la separacin en "semitonos" que hay entre cada
una de las notas, fijndonos slo en el tono (do, re, mi....) sin fijarnos ahora en
si el acorde es mayor o menor.
Para verlo mejor, vamos a representar la escala mayor de do:
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Entre el primer acorde de nuestra progresin (Do) y el segundo acorde (Lam)

hay 9 semitonos.
Bien, pues supongamos ahora que queremos cambiar al tono de La. La
primera nota, la que sustituir al Do, ser obviamente un La.
La distancia con la segunda nota deber ser la misma que en la progresin
original, as que para averiguar cul es, contaremos 9 semitonos:
0 1
2 3 4
5 6
7 8 9
la la# si do do# re re# mi fa fa#
48
As que la segunda nota ser un fa#. Adems como en la progresin original el

acorde era menor, el nuevo acorde ser un Fa# m
Repetimos el proceso para el resto de acordes de la progresin:
Entre el segundo acorde original (Lam) y el tercero (Rem) hay 5 semitonos.
Contamos subiendo, pero tambin podramos hacerlo bajando. En ese caso la
distancia sera de 7 semitonos. Al final es lo mismo ya que llegamos a la misma
nota.
En el nuevo tono, ser lo mismo. As que as que contaremos 5 semitonos
desde la segunda nota, que habamos dicho que era un Fa#
0
1
2
3 4 5
fa# sol sol# la la# si
La tercera nota ser por tanto un Si y como en la progresin original este
acorde era menor, en la nueva progresin tambin lo ser. As que el tercer
acorde ser un Sim
Para terminar, entre el tercer acorde de nuestra progresin (Rem) y el cuarto
acorde (Sol) hay 5 semitonos. Contaremos 5 semitonos a partir de nuestra
tercera nota:
0 1
2
3
4
5
si do do# re re# mi
Es decir el cuarto y ltimo acorde ser por tanto un Mi, y como en la progresin
original el acorde era mayor, en el nuevo tono, tambin ser mayor.
Podemos verlo tambin de otra manera. Fijndonos en los "grados" de las
escalas correspondientes.
El tono original era Do. Representamos la escala mayor de Do y nos fijamos en
qu acordes son los que estamos tocando: Do, Lam, Rem y Sol
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Vemos que estamos tocando:

-
el acorde 1 mayor (Do)
el acorde 6 menor (Lam)
el acorde 2 menor (Rem)
el acorde 5 mayor (Sol)
49
Para cambiar de tono escribimos la escala mayor del nuevo tono. En este caso
la escala mayor de la.
1
LA
2
SI
3
4
DO# RE
5
MI
6
FA#
7
8
SOL# LA
Ahora elegimos los mismos acordes y con el mismo "tipo", es decir:

-
el acorde 1 mayor (La)
el acorde 6 menor (Fa#m)
el acorde 2 menor (Sim)
el acorde 5 mayor (Mi)
En el fondo estamos haciendo lo mismo que antes. Al final, cambiar de tono

una cancin se reduce a cambiar la nota inicial, y mantener las distancias
relativas entre las notas.
50
LAS NOTAS EN LA GUITARRA: AFINAR

Antes de continuar, vamos a ver cmo afinar correctamente la guitarra.
Asegrate de que has ledo y entendido perfectamente el apartado de la Escala
Mayor
Traste 2
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
Estas son las notas que, pulsadas al aire, deben dar las cuerdas de una
guitarra afinada. Ya las hemos visto, pero te recuerdo que debes saberlas de
memoria. La lnea superior representa la primera cuerda, que es la cuerda ms
fina, y la lnea inferior representa la sexta cuerda, que es la cuerda ms gruesa.
La que queda ms cerca de tu cara cuando tocas.
Como ya explicamos, cada traste de la guitarra representa una variacin de
medio tono en la nota. As que si tomamos por ejemplo la sexta cuerda (Mi) y
pulsamos en el primer traste, estaremos subiendo medio tono la nota, y
obtendremos un Fa. (Recuerda que las notas que acaban en i no tienen
sostenido).
Si subimos de nuevo traste a traste tendremos un Fa#, Sol, Sol#, La ...
Fjate que al pulsar en el quinto traste tendremos un La. Y La es precisamente
la nota que obtenemos al pulsar la quinta cuerda al aire.
Utilizaremos eso para afinar la guitarra:
Si la guitarra est afinada, al pulsar en el traste 5 de la sexta cuerda, deber
sonar igual que la quinta cuerda al aire.
Bajamos una cuerda, y pulsamos ahora en el traste 5 de la quinta cuerda.
Tendremos un Re, y Re es la nota que obtenemos al pulsar al aire la cuarta
cuerda.
As que al pulsar la quinta cuerda en el traste 5, debe sonarnos igual que la
cuarta cuerda al aire.
51
Razonando de la misma manera, al pulsar en el traste 5 de la cuarta cuerda

tenemos un Sol, y debe sonarnos igual que la tercera cuerda al aire.
Cuando llegamos a la tercera cuerda la cosa cambia:
Al pulsar la tercera cuerda en el traste 4 obtendremos un Si. Es decir, la tercera
cuerda pulsada en el traste 4 (y no en el 5 como para el resto de las cuerdas),
debe sonarnos igual que la segunda cuerda al aire.
Finalmente, si pulsamos en el traste 5 de la segunda cuerda debe sonarnos
igual que la primera cuerda al aire.
Teniendo en cuenta lo que hemos visto, podemos afinar las cuerdas de la
guitarra de forma que suenen bien entre s. Pero cmo estamos seguros de
que la primera cuerda que usamos como referencia est bien afinada?
No lo podemos saber, salvo que tengamos un don que tiene poca gente, como
tena Mozart por ejemplo, que les permite distinguir las notas como si fuesen
colores.
As que entonces sabemos afinar todas las cuerdas con respecto a una cuerda
que tomamos como referencia, pero no estamos seguros de si esa primera
cuerda est afinada.
Si la cuerda de referencia no est afinada en el tono correcto, la guitarra no
sonar mal, porque las cuerdas estarn bien unas con respecto a otras, pero el
tono de la guitarra no ser el correcto. Cuando pensemos que estamos tocando
un "mi" no estaremos tocando un "mi", estaremos tocando cualquier otra cosa...
Procedimiento de afinacin
El procedimiento ms sencillo, es obviamente tomar un afinador electrnico.
Pero todo guitarrista debe saber afinar de odo.
Teniendo en cuenta lo que hemos visto, el primer punto es tomar una nota de
referencia. Ya sea con un diapasn, un piano, otra guitarra ya afinada, un
afinador electrnico.... Con esa nota de referencia afinaremos una primera
cuerda y a partir de ella, el resto.
Suponiendo que tenemos afinada correctamente la sexta cuerda, el
procedimiento de afinacin sera:
Pulsar sexta cuerda en traste 5 y quinta cuerda al aire. Comparar. Si no
dan la misma nota, girar el clavijero de la quinta cuerda, hasta que tengamos la
misma nota.
Pulsar quinta cuerda en traste 5 y cuarta cuerda al aire. Comparar. Si no
dan la misma nota, girar el clavijero de la cuarta cuerda, hasta que tengamos la
misma nota.
52
Pulsar cuarta cuerda en traste 5 y tercera cuerda al aire. Comparar. Si no

dan la misma nota, girar el clavijero de la tercera cuerda, hasta que tengamos
la misma nota.
Pulsar tercera cuerda en traste CUATRO y segunda cuerda al aire.

Comparar. Si no dan la misma nota, girar el clavijero de la segunda cuerda,
hasta que tengamos la misma nota.
Pulsar segunda cuerda en traste 5 y primera cuerda al aire. Comparar. Si
no dan la misma nota, girar el clavijero de la primera cuerda, hasta que
tengamos la misma nota.
COMPARAR las cuerdas sexta y primera. Ambas deben dar la misma nota,
un mi, pero con dos octavas de diferencia. Es normal acumular pequeos
errores al ir afinando cuerda a cuerda, con lo que al llegar a la ltima cuerda
afinaremos mal con respecto a la primera. Esta comprobacin nos permitir
saber si hemos acumulado mucho error durante el proceso de afinacin.
Es muy importante terminar de afinar apretando. Es decir, si la quinta cuerda
est ms aguda de lo debido, para afinarla deberamos aflojar. Bien, pues lo
que tenemos que hacer es "pasarnos por abajo" y llevar la quinta cuerda hasta
el tono correcto apretando en el clavijero.
Si llevamos la cuerda hasta el tono correcto aflojando en el clavijero, la cuerda
se desafinar ms fcilmente.
Finalmente, echa un vistazo al video de afinacin (0). All podrs ver un
ejemplo de cmo afinar la guitarra, y otras tcnicas de afinacin un poco ms
avanzadas.
53
PROGRESIN I-IV-V y "LOS POWER CHORD"

Una progresin de acordes, es simplemente una sucesin de acordes. Tocar
un acorde, luego otro, luego otro....
Si por ejemplo tocamos los acordes Do, Fa y Sol, estamos tocando una de las
progresiones de acordes ms utilizadas. La progresin I-IV-V.
Para ver por qu se llama I-IV-V, tomamos la escala mayor del primero de los
acordes, la escala mayor de Do:
1
DO
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Vemos que las notas que estamos tocando (Do, Fa y Sol) se corresponden con
los grados 1, 4 y 5 de la escala mayor de Do. Por eso se dice que estamos
tocando una progresin I-IV-V en el tono de Do. Los nmeros romanos hacen
referencia a los grados dentro de la escala.
Al grado I se le llama tnica. Como hemos visto, la primera nota es la que
marca el tono de la progresin. Los grados IV y V tambin reciben un nombre
especial: al grado V se le conoce como dominante y al grado como IV como
subdominante. Lo particular de este conjunto de grados I, IV y V, es que
suenan bien cualquiera que sea el orden en el que los toquemos.
Para tocar una progresin I-IV-V en otro tono, lo nico que hay que hacer es
elegir la nota tnica, y aadir los acordes correspondientes a los grados IV y V
de su escala.
Por ejemplo, si queremos tocar una progresin I-IV-V en el tono de Re,
partiremos de la escala mayor de Re:
1
RE
2
MI
3
4
FA# SOL
5
LA
6
SI
7
8
DO# RE
Y tomaremos los grados IV y V: Sol y La.

La progresin I-IV-V en re estar formada por los acordes: Re, Sol, La
Es conveniente saber cules son los grados IV y V de una nota cualquiera. Es
decir, si pensamos en un Fa# como tnica, saber inmediatamente que sus
grados IV y V sern un Si y un Do#.
Si ests acostumbrado a acompaar canciones con la guitarra, muy
probablemente ya lo sepas para muchas de las notas... Seguro que adems
del Do-Fa-Sol, y el Re-Sol-La que hemos visto, ests harto de tocar las
progresiones Sol-Do-Re o
La-Re-Mi... Todas son progresiones I-IV-V
54
Pero vamos a ver "cmo verlo escrito en el mstil", pero antes vamos a repasar
una cosilla....
Es decir, si te aprendes las notas en la quinta cuerda, visualmente podrs
localizar de forma bastante rpida las notas en la tercera.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijer
Traste 1
DO
Traste 5
Traste 6
Traste 7
DO
RE
RE
MI
Traste 8
MI
De igual forma, para las notas en la cuarta cuerda toma como referencia las de
la sexta.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
Traste 1
SOL
FA
SOL
FA
SI
LA
SI
LA
Para las notas en la segunda cuerda puedes tomar como referencia

nuevamente las notas en la quinta. La nota en la segunda es la misma que la
de la quinta dos trastes ms grave:
Clavijer
Traste 1
DO
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
RE
MI
FA
DO
RE
Traste 7
MI
Traste 8
FA
Finalmente, las notas en la primera cuerda son las mismas notas que las de la
sexta, as que sabiendo las de la sexta, tambin sabes las de la primera.
PIM PAM. Ya te sabes todas las notas del mstil.
55
Localizacin de los grados IV y V en el mstil.

Si tomamos una escala mayor cualquiera y colocamos su primer grado en el
mstil, los grados IV y V de esa escala estarn colocados como se ve en la
imagen. La posicin relativa de los grados I, IV y V es siempre la misma,
independientemente de la nota de partida que elijamos (excepto si alguna de
las notas est en la segunda cuerda)
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
As que si sabemos las notas sobre el mstil, para una nota cualquiera,
sabremos automticamente cules son sus grados IV y V.
En el ejemplo, el grado I est sobre un Sol. El grado IV sabemos que est justo
debajo, es decir sobre un Do, y el grado V, dos trastes ms agudo que el grado
IV, es decir un Re...
El razonamiento es el mismo cualquiera que sea la nota. Otro ejemplo. Si

partimos de un Do#, sabemos dnde estarn colocados los grados IV y V. Slo
hay que leer en el mstil... El grado IV ser un Fa# y el grado V un Sol#
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
56
La progresin I-IV-V usando "quintas" o "power chords"

Hemos visto cmo localizar rpidamente las notas para tocar una progresin IIV-V en cualquier tono. Simplemente hay que recordar este esquema:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
I
En el ejemplo anterior, los acordes correspondientes seran Sol, Do y Re.
Vamos a ver cmo tocar esa progresin usando "quintas" o "power chords", en
lugar de los acordes abiertos tpicos...
Primer acorde: grado I (tnica)

La nota correspondiente a ese acorde sera:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
En lugar de tocar el acorde de Sol completo tal y como lo conocemos, vamos a
tocar slo dos notas. La tnica y una nota ms, la marcada en rojo.
57
La "nota roja" la ponemos siempre una cuerda ms abajo, y dos trastes ms

agudo...
Esto es lo que se conoce como "power chord" o "quinta". Con slo esas dos
notas y un buen pedal de distorsin, la guitarra suena de muerte abuela!!!
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 2
Segundo acorde: grado IV (subdominante)

Vamos a hacer para el grado IV lo mismo que hicimos para el grado I.
Partimos de la nota IV...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
... y le aadimos una nota ms:

Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
Traste 1
IV
Estamos formando el "power chord" del grado IV (do). Fjate que la "nota roja"
que aadimos vuelve a estar una cuerda ms abajo, y dos trastes ms agudo...
58
Tercer acorde: grado V (dominante)

Y para terminar, hacemos lo mismo con la ltima nota de la progresin, con el
grado V:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
Le aadimos la "nota roja"....
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
Traste 1
Y ya tenemos el "power chord" del grado "V"...
59
La progresin I-IV-V y el Blues

Una de los usos ms habituales de la progresin I-IV-V se da en el blues y por
extensin, en el Rock & Roll....
La estructura tpica de un blues consta de 12 compases, a lo largo de los
cules slo se tocan esos tres acordes. Conviene que memorices esta
estructura. Te la encontrars un da s y otro tambin...
En los cuatro primeros compases, el acorde principal es el correspondiente al
grado I, aunque en el segundo comps es muy habitual usar el grado IV
COMPS ACORDE
1
I
2
IV
3
I
4
I
A continuacin vienen dos grupo de dos compases cada uno. En el primero de
ellos se toca el grado IV y en el segundo se vuelve al grado I:
COMPS ACORDE
5
IV
6
IV
COMPS ACORDE
7
I
8
I
En los siguientes tres compases se toca la progresin se hace una bajada VIV-I:
COMPS ACORDE
9
V
10
IV
11
I
Y finalmente se toca durante un comps el grado V. A esta ltima parte se la
conoce como "turnaround":
COMPS ACORDE
12
V
60
LA ESCALA PENTATNICA
Ya te sabes los acordes bsicos y quieres empezar a hacer tus propios solos
El primer paso para adentrarse en la guitarra solista es aprender la escala
pentatnica.
Cuando escuchas los solos de gente tan distintas como ACDC, Pink Floyd o
B.B. King, ests escuchando fundamentalmente escalas pentatnicas.
Son las escalas ms sencillas, slo tienen 5 notas, de ah su nombre, y
tambin las escalas a las que ms rpidamente sacars provecho. En poco
tiempo podrs empezar a improvisar tus propios solos.
En realidad existen dos escalas pentatnicas, la mayor y la menor. En estas
pginas veremos las dos. Habitualmente, cuando se habla de escala
pentatnica, se sobreentiende que es la escala pentatnica menor, ya que es la
ms utilizada.
Para aprender escalas en guitarra, se memorizan posiciones. Igual que
ocurra con los acordes, tenemos que memorizar dnde colocar los dedos. La
diferencia est en que ahora tocaremos las notas una a una.
En las prximas pginas vamos a ir viendo esas posiciones poco a poco, y
cmo utilizarlas para sacarles partido desde el principio.
61
La Posicin 1
Lo primero que tenemos que hacer es memorizar el siguiente esquema. La
lnea superior representa la primera cuerda, y la lnea inferior representa la
sexta cuerda.
1
El nmero dentro de cada crculo nos indica con qu dedo debemos tocar cada
nota. El 1 corresponde al dedo ndice, el 3 al anular y el 4 al meique.
Como ves hay un dedo asignado a cada traste. El dedo 1 al primer traste de la
posicin, el dedo 3 al tercer traste y el dedo 4 al cuarto traste.
La nota marcada en negro es la nota tnica. Es la que nos dice en que
tonalidad vamos a tocar la escala. Es muy importante que te fijes en ella.
Vamos a empezar practicando la escala pentatnica menor sobre un blues en
el tono de La.
Deberemos colocar la posicin de la escala pentatnica para tocar en el tono
de La. Para ello lo que haremos ser colocar la nota tnica, la marcada en
negro, sobre un La. As que la llevaremos hasta traste 5 de la sexta cuerda:
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
4
4
Traste 8
Un blues en La se toca con los acordes La, Re y Mi. Lo que haremos ser tocar
la escala pentatnica sobre esos tres acordes. Siempre que pulsemos las notas
de la posicin que hemos aprendido, sonar bien.
Esta es una peculiaridad que tiene la escala pentatnica menor. Lo habitual es

que a lo largo de una progresin de acordes tengamos que cambiar varias
veces de escala. Pero cuando tocamos la escala pentatnica menor sobre una
progresin de blues, no es necesario cambiar de escala. La escala pentatnica
del tono en el que tocamos el blues, encaja bien sobre los tres acordes.
62
En el caso de estar en el tono de Mi, que es uno de los que se usan ms

habitualmente, junto con La, la tnica queda colocada en la sexta al aire.
Es decir, todas las notas que antes tocbamos con el dedo 1, pasarn a
tocarse al aire. Para tocar las notas que quedan situadas en el segundo traste
usaremos el dedo corazn (2), y para las notas en el tercer traste el dedo
anular (3)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
3
2
2
2
3
63
A continuacin tienes un par de ejemplos para practicar la posicin 1 de la

escala pentatnica. Recuerda que en http://www.rockandrollparamunones.com
tienes vdeos con ste y otros ejemplos.
64
65
Averiguar el tono de una cancin: Armonizando la escala

mayor.
Muchas veces nos encontramos con una progresin de acores distinta a la I-IVV y no nos queda claro en qu tono estamos y qu escala tendramos que
utilizar.
Para encontrar el tono de una cancin es importante entender lo que es
armonizar una escala.
As que primero vamos a ver de forma simplificada lo que es armonizar la
escala (lo veremos con ms detalle en el apartado dedicado a los modos) , y
luego veremos cmo eso nos va a ayudar a saber en qu tono estamos
tocando, y que escala pentatnica podemos utilizar.
Vamos a partir de nuestra conocida escala de Do:
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Recuerda que existen ms notas (sostenidos y bemoles) que estaran situadas

en las casillas naranjas. Pero esas notas no pertenecen a la escala mayor de
do.
Bien, pues usando slo las notas de la escala mayor de do, osea las que ves
en casillas en blanco, se pueden construir 7 acordes.
Para cada nota de la escala, se puede crear un acorde que lleva su nombre.
Es decir, podemos crear un acorde de Do, un acorde de Re, un acorde de Mi,
etc
Pero hay que tener en cuenta algo muy importante, y es que no todos sern
acordes mayores:
-
Los acordes construidos sobre las notas 1, 4 y 5 sern Mayores.

Los acordes construidos sobre las notas 2, 3 y 6 sern menores.
El acorde construidos sobre la notas 7 ser disminuido (ms adelante
veremos este y otros tipos de acordes ms complicados)
66
Es decir, con la escala mayor de Do, podemos construir estos acordes:
1
2
3
4
5
6
7
Nota
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
Estos seran entonces los acordes del tono de Do.

Si partimos de otra escala cualquiera, tendremos lo mismo. Por ejemplo, si
tomamos la escala mayor de La:
1
La
2
Si
3
4
Do# Re
5
Mi
6
Fa#
7
Sol#
8
La
Los acordes que obtendramos para el tono de La seran:
1
2
3
4
5
6
7
Nota
La
Si
Do#
Re
Mi
Fa#
Sol#
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
Bien, ahora supongamos que nos encontramos la siguiente progresin de

acordes, y queremos saber en qu tono est
Sol La m Re m Do
Lo primero que haremos ser fijarnos en qu acordes mayores aparecen. De lo
que hemos visto hasta ahora, sabemos que el acorde 1, el que da el nombre a
la escala y al tono, es mayor.
En este caso aparecen dos acordes mayores: el Do y el Sol.
As que nuestra progresin de acordes estar en uno de esos dos tonos. O en
el tono de Do o en el tono de Sol.
67
Ahora lo que haremos ser construir las escalas mayores de esos dos tonos, y
ver que acordes se pueden construir con ellas.
En el caso de Sol, la escala mayor es:
1
Sol
2
La
3
Si
4
Do
5
Re
6
Mi
7
Fa#
8
Sol
Y los acordes que se formarn sern:
1
2
3
4
5
6
7
Nota
Sol
La
Si
Do
Re
Mi
Fa#
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
Ahora nos fijamos si esta tabla incluye los acordes de nuestra progresin.
Puedes ver que adems del Sol, tenemos el Do mayor, y el La menor. Pero el
Re, que en nuestra progresin es menor, en esta tabla aparece como Re
mayor. Es decir, el Re menor es un acorde que no pertenece a la tonalidad de
Sol
En cambio si partimos de la otra nota mayor, el Do, los acordes que obtenemos
son:
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
1
2
3
4
5
6
7
Nota
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
Vemos que en este caso, nuestra progresin encaja perfectamente. Todos

nuestros acordes pertenecen a la tonalidad de Do:
Sol La m Re m Do
68
As que nuestra progresin de acordes est en el tono de Do mayor.

Y qu escala pentatnica podemos utilizar sobre esta progresin de
acordes?
Una vez que tengamos localizada la tonalidad, tendremos que fijarnos en la
nota que ocupa el sexto lugar. Tocaremos la escala pentatnica
correspondiente a esa nota.
En el caso de nuestra progresin de acordes, en el tono de Do, la sexta nota es
un La. Pues sobre ella tocaremos la escala pentatnica menor de La.
69
Tocando sobre la tnica de cada acorde

Hasta ahora hemos visto que si tocamos la escala pentatnica sobre los tres
acordes de un blues, sonar siempre bien.
Ahora vamos a ver cmo hacer que suene un poco mejor.
Lo que vamos a hacer es tener en mente dnde est la tnica del acorde que
suena de fondo en cada momento.
Un blues sigue la progresin de acordes I-IV-V. Es decir, si tocamos en el tono
de La, el blues tendr los acordes correspondientes a la primera, a la cuarta y a
la quinta nota de la escala mayor de La. Como hemos dicho, La, Re y Mi.
Vamos a ver dnde estn colocadas las notas tnicas de los tres acordes. En
el siguiente dibujo, el I representa la posicin de la nota tnica del acorde 1
(La). El IV representa la posicin de la nota tnica del acorde 4 (Re) y el V
representa la posicin de la nota tnica del acorde 5 (Mi).
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
Las notas tnicas en la progresin I-IV-V siempre estn colocadas as. La IV

justo debajo de la I, y la V dos trastes ms aguda que la IV.
Fjate que la nota I es la nota que nos permite colocar la posicin, es la que
marca la tonalidad del blues, y es la nota tnica del acorde I.
Teniendo esto en cuenta, ahora que haremos lo siguiente.

70
Cuando de fondo est sonando el acorde I, en nuestro caso el La, marcaremos

sobre todo la nota tnica del acorde I. Esa nota no est colocada slo en la
posicin que habamos visto, sino que tambin la tenemos en otras dos
posiciones:
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Clavijer
Traste 8
4
4
Cuando de fondo est sonando el acorde IV, en nuestro caso el Re,

marcaremos sobre todo la nota tnica del acorde IV. Igual que antes, tenemos
ms de un Re en la posicin. Sobre el acorde IV tocaremos las notas
marcadas en amarillo en el siguiente dibujo:
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Clavijero
Traste 8
4
4
Finalmente, cuando de fondo est sonando el acorde V, el Mi en nuestro

ejemplo, remarcaremos la nota tnica del acorde V, la marcada en azul en la
posicin.
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
4
4
Traste 8
Ahora empieza a experimentar, probar, y construir tus propias frases o licks
71
"Estirando" la posicin 1
Ahora que ya tenemos algo controlada la posicin 1, lo que vamos a hacer es ir
aadiendo notas a esas que ya conocemos, para poder tocar la escala
pentatnica a lo largo de todo el mstil.
Vamos a empezar por "estirar" un poco la posicin I, fijndonos en unas pocas
notas por arriba y por abajo:
Simplemente aadiendo esas notas, y sin movernos prcticamente de la

posicin I, ya abarcamos el doble de trastes que antes, lo que ya nos dar
bastante juego...
Lo de "estirar" la posicin es una definicin casera.... Nadie lo llama as... Es
slo para entendernos los muones. No lo sueltes por ah, porque no te va a
entender nadie, y como te topes con un estudioso-virtuoso, a lo mejor te pega...
O lo que es peor, a lo mejor me pega a m....
72
La Posicin 2
Voy a colorear de nuevo las notas, para que te fijes ahora en las marcadas en
azul. Vamos a llamar "posicin 2" a ese conjunto de notas, que abarcan
algunas notas de la posicin 1, y algunas notas de las que usamos al "estirar"
la posicin 1.
Si tocas la posicin 2, el carcter del sonido cambia con respecto a tocar sobre
la posicin 1. Al tocar sobre las notas marcadas en azul, sonar ms "a lo
BB.King"
73
Bendings sobre la Pentatnica

Cuando hacemos un bending o forzado de cuerda, lo que hacemos realmente
es cambiar la nota que suena.
Si estamos tocando sobre la escala pentatnica menor, la nota a la que
lleguemos tras forzar la cuerda, deber pertenecer tambin a la escala
pentatnica. En caso contrario lo que toquemos sonar a leches...
Vamos a ver sobre qu notas podemos hacer bendings de 1 tono, que son los
ms habituales.
He resaltado nuevamente la posicin 1 sobre el mstil, pero ahora he marcado
en naranja las notas que podemos forzar.
Fjate como si subimos un tono a cualquiera de esas notas, osea si subimos
dos trastes, llegaremos a otra nota de la escala.
Las notas marcadas en naranja son las que se fuerzan habitualmente...
Podramos hacer bendings tambin sobre algunas otras notas de la posicin 1,

ya que al subirlas un tono, llegaramos a notas que tambin son de la escala.
Pero en naranja estn marcadas las ms habituales.
Ahora nos fijaremos en la posicin 2. vemos que tenemos otra nota ms que
puede ser forzada 1 tono.
74
La Posicin 3
Ahora veremos otra zona de la escala pentatnica, a la que vamos a llamar
posicin 3. Podrs encontrarte con que en otros sitios llaman a esta posicin de
distinta forma, con otro nombre... Es lo de menos, al final lo que importa es
saber dnde est y cmo utilizarla....
Las notas marcadas en negro son las de la posicin 3, y en gris las de la
posicin 1.
Fjate que en la posicin 3 la tnica est colocada sobre la quinta cuerda,

mientras que en la posicin 1 estaba sobre la sexta.
Ten en cuenta tambin, que despus de 12 trastes, todo lo que hay en el mstil
se repite, por lo que podemos encontrar la posicin 3 tanto a la izquierda como
a la derecha de la posicin 1.
Por eso, dominar esta nueva posicin junto con la ya conocida posicin 1, nos
permitir tocar en zonas separadas del mstil. Esto nos va a dar mucho juego a
la hora de hacer solos...
Vamos a ver ahora como utilizar estas posiciones en los dos tonos ms usados
en la guitarra de rock: La y Mi.
75
Tocando en La
Cuando toquemos en el tono de La, la posicin 1, como ya explicamos, estar
colocada sobre el traste 5. La posicin 3, con tnica sobre la quinta cuerda,
estar colocada al aire y en el traste 12, que es donde tenemos un La sobre la
quinta cuerda.
Al final la pentatnica a lo largo del mstil quedara como se ve en el siguiente
esquema. He marcado tambin en azul la posicin 2. Las notas en blanco
pertenecen tambin a la escala y pueden ser tocadas sin problemas, igual que
el resto de notas.
Al aire
Traste 5
Traste 12
Tocando en Mi
Si tocamos en el tono de Mi, tendremos colocada la escala, de forma que la
posicin 1 caer al aire y en el traste 12, y la posicin 3 sobre el traste 7.
Al aire
Traste 7
Traste 12
76
"Estirando" la posicin 3
De cara a enlazar entre s las distintas posiciones, es til tener en mente las
notas de paso entre ellas. Igual que hicimos anteriormente con la posicin 1,
tambin podemos "estirar" la posicin 3. Vamos a ver un ejemplo sobre la
pentatnica en Mi.
El conjunto de la escala sera como vimos:
Al aire
Traste 7
Traste 12
Ahora vamos a fijarnos en la posicin 3, y vamos a aadirle algunas notas por

arriba y otras pocas notas por abajo:
Traste 7
Cuando toques debers tener en mente dnde est la tnica para la posicin 1
y para la posicin 3. Con eso en el coco, y sabiendo las notas de paso entre las
posiciones, (entrenando lo que hemos llamado "estirar" las posiciones), podrs
pasar de una posicin a otra con facilidad, y tocar la escala a lo largo de todo el
mstil.
77
La Escala de Blues
La escala de blues es una pequea variacin sobre la escala pentatnica
menor, que consiste simplemente en aadir la 5b. de la escala. Esa es la nota
que en el diagrama ves marcada en verde.
Escala de blues sobre posicin 1:
La nota que aadimos no es una nota que por lo general se deje sonando
durante mucho tiempo, sino que se suele usar como una nota de paso hacia la
anterior o la siguiente.
Escala de blues sobre posiciones 2 y 3:
78
Entendiendo la Pentatnica Menor

El objeto de este apartado es que entiendas de dnde salen las posiciones que
aprendemos para tocar la escala pentatnica menor.
Todas las escalas se pueden tocar a lo largo de todo el mstil. Para
aprenderlas, en lugar de memorizar las notas que componen cada escala, (y
eso para cada uno de los tonos), los guitarristas aprendemos las escalas de
forma visual. Utilizamos unas posiciones o patrones, que colocados en el sitio
adecuado nos permiten tocar la escala deseada.
Las escalas pentatnicas, se llaman as porque estn formadas por cinco
notas. En el caso de la escala pentatnica menor, esas cinco notas son la 1,
3b, 4, 5 y 7b de la escala mayor correspondiente. (No te estreses, que ya te
veo un poco desquiciao con tanto numerajo. No tienes que memorizar nada de
esto.... )
Para entenderlo mejor, vamos a verlo con un ejemplo. La escala mayor de La
es:
1
LA
2
SI
3
4
DO# RE
5
MI
6
FA#
7
SOL#
8
LA
(Si tienes dudas de dnde salen esas notas, repasa el apartado dedicado a la
escala mayor)
Vamos a formar la escala pentatnica menor de La, que como hemos dicho
est compuesta por las notas 1, 3b, 4, 5 y 7b. Vamos a ver cules son esas
notas:
1 Primera nota de la escala, La
3b Es decir, tenemos que bajar medio tono la tercera nota de la escala, do#.
Por tanto la nota buscada ser un do.
4 Cuarta nota de la escala, Re
5 Quinta nota de la escala, Mi
7b Igual que ocurra antes con la 3b, para obtener la 7b bajaremos medio
tono la 7, Sol#. La nota ser por tanto Sol.
79
Bien, ya tenemos las 5 notas de la escala pentatnica menor de La (no es

necesario que las sepas). Si ahora vamos sobre la guitarra y marcamos esas
notas obtenemos el siguiente esquema:
mi
do
sol
la
do
re
re
mi
sol
la
sol
la
do
re
re
mi
sol
la
mi
la
do
re
mi
sol
la
do
re
sol
la
do
re
mi
sol
la
do
re
mi
sol
mi
do
sol
mi
Esta sera la escala pentatnica menor de La a lo largo de todo el mstil.

Ahora vamos a olvidarnos de las notas concretas de la escala pentatnica
menor de la, y vamos a sustituirlas por la posicin que ocupan dentro de la
escala (1, 3b, 4, 5 y 7b)
Todas las escalas pentatnicas menores estn formadas por esas mismas
notas, que adems guardan siempre las mismas distancias entre ellas,
independientemente del tono. Eso quiere decir que este esquema de
distribucin de notas sobre el mstil es constante, no cambia, y es vlido para
todos los tonos.
5
3b
7b
3b
7b
7b
3b
7b
1
5
3b
7b
3b
7b
3b
7b
3b
7b
3b
7b
80
Esa es la razn por la que es mucho ms sencillo recordar el esquema de

colocacin de los dedos (constante), que las notas de cada escala (que
cambiarn dependiendo del tono). Dentro del esquema, debemos fijarnos
especialmente en dnde est la nota tnica (marcada en negro)
Para cambiar de tono la escala, lo nico que haremos ser llevar la primera
nota de la escala, la tnica, hasta la nota del tono en el que queremos tocar. Es
decir, si queremos tocar en "la", llevaremos la tnica hasta un "la", o si
queremos tocar en "do", llevaremos la tnica hasta un "do", etc.
Finalmente, resulta ms sencillo aprender el esquema si lo desglosamos en

pequeos trozos, que son las "posiciones" aprendidas. Nuevamente, en cada
una de ellas nos fijaremos en la colocacin de la tnica.
81
La Pentatnica Mayor
La escala pentatnica mayor tiene, a lo largo del mstil, la misma "pinta" que la
escala pentatnica menor. La diferencia est en la nota que consideramos
tnica. El esquema de la pentatnica menor que hemos visto es el siguiente:
La que hemos llamado primera posicin son las notas marcadas en negro, la
segunda posicin lo marcado en azul, y la tercera posicin lo marcado en
amarillo. Con esas tres posiciones cubrimos el mstil completamente, ya que
despus de 12 trastes, todo se repite. Por eso en la zona derecha vuelves a
tener al posicin 1.
Si te fijas dnde est colocada la tnica sobre la primera posicin (marcada en
rojo) ves que est en la sexta cuerda, en el traste ms a la izquierda, en el que
tocaras con el dedo 1 (ndice). Y sobre la posicin 3 est, igualmente, en el
traste sobre el que tocaras con el dedo 1.
Pues la escala pentatnica mayor, es exactamente igual. La nica diferencia
est en cul es la nota tnica. Fjate cmo ahora la nota tnica, marcada en
rojo, est en el traste que tocaras con el dedo 4 (meique), tanto en la posicin
1 cmo en la posicin 3.
Esto quiere decir que para pasar de una pentatnica a otra, simplemente
tenemos que movernos tres trastes.
82
Vamos a verlo con un ejemplo....

Supongamos que queremos tocar la escala pentatnica menor de La. En ese
caso deberemos colocar la nota tnica, marcada en rojo, sobre un La.
Es decir, deberemos colocar el esquema de tal forma que la nota tnica est
en el traste 5 de la sexta cuerda.
Pentatnica Menor
TRASTE 5
De la misma forma, si queremos tocar la escala pentatnica mayor de La,

deberemos colocar la tnica del esquema de la pentatnica mayor, sobre el
traste 5 de la sexta cuerda:
Pentatnica Mayor
TRASTE 5
Como ves, se trata solamente de desplazar el esquema. Lo que debes tener

tambin en cuenta es sobre qu acordes puedes usar cada una de estas
escalas. Mientras que la escala pentatnica menor suena bien sobre acordes
mayores o menores, la escala pentatnica mayor, slo suena bien sobre
acordes mayores.
83
CONSTRUCCIN DE ACORDES
En las prximas pginas encontrars todo lo necesario para aprender a
construir cualquier acorde de guitarra.
En lugar de memorizar acordes, se trata de entender cmo se construyen, de
forma que seas capaz de poner cualquier acorde, en ms de una posicin,
aunque nunca antes lo hayas visto.
Es bastante ms sencillo de lo que podra parecer. El nombre de los acordes
incluye la informacin necesaria para saber construirlos. Slo tienes que
aprender a interpretar esa informacin.
Es necesario memorizar algunas cosas, pero que en conjunto no te llevarn
ms de un par de horas.
Te recomiendo que primero veas el manual completo, para entender la
filosofa, y luego vuelvas sobre l, poco a poco, para asimilar lo explicado y
memorizar las partes necesarias.
84
Paso 1: Grados en acorde en forma de Mi

Los acordes se forman al unir varias notas de una misma escala. Por ejemplo,
para formar el acorde de Fa se toman las notas de la escala mayor de Fa, para
formar un acorde de Sol se toman notas de la escala de Sol, etc..
No necesitamos saber qu notas son. Slo tenemos que fijarnos en la posicin
que las notas ocupan dentro de la escala
Las escalas mayores tienen 7 notas, as que vamos a referirnos a esas
posiciones dentro de la escala con un nmero del 1 al 7. A cada una de esas
posiciones la llamaremos grado. Por ejemplo, en la escala mayor de do:
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
La primera nota, el grado 1, es la tnica, es la nota que dar el nombre al

acorde. De los 7 grados, todos los acordes mayores slo tienen el 1, el 3 y el 5,
como veremos ms adelante.
El primer paso es memorizar los grados de las notas pulsadas en un acorde
con cejilla en forma de Mi. Repito, no nos vamos a fijar en las notas en s, sino
en los grados, en las posiciones dentro de la escala.
85
Vamos a verlo con ms calma

Fjate en las notas que pulsamos en las cuerdas quinta y sexta. Son los grados
1 y 5. Es decir las notas primera y quinta de la escala. Estamos formando una
quinta.
Fjate ahora en la nota que est justo bajo la 5. Vuelve a ser la 1, la nota
tnica otra vez:
Esas dos notas estn separadas por una octava de distancia. Son dos notas
con el mismo nombre, pero la colocada ms abajo est una octava ms
aguda.
86
Cuando afinamos la guitarra, lo hacemos de forma que la primera y sexta

cuerda dan la misma nota al aire. Un Mi. As que si pulsamos la sexta y la
primera en el mismo traste, lgicamente obtendremos la misma nota:
Estas dos notas estn separadas por dos octavas. (Recuerda que por el
medio tenemos otra primera)
Normalmente encima de las notas 1, tendremos colocada siempre una 5.
(Esta regla no se cumple si la primera est colocada en la segunda cuerda)

Finalmente, en la tercera cuerda tendremos la 3:
87
88
Paso 2: Disposicin de notas en el mstil.

En este punto deberas saber, de la teora bsica, que cada vez que subimos o
bajamos un traste en la guitarra, estamos cambiando la nota en un semitono.
Tambin deberas tener claro que en una escala mayor hay una separacin de
un semitono, es decir un traste, entre las notas tercera y cuarta, y entre la
sptima y la octava.
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
1
DO
Teniendo esto en cuenta, vamos a ver cmo se reparten las notas por el mstil.
Si tomamos una nota como primer grado, del apartado anterior sabemos dnde
estara el grado 5.
En el esquema de la escala mayor de do, vemos que la separacin entre dos
notas es siempre de un tono excepto entre 3-4 y 7-1. (Esto es as para todas
las escalas mayores) . Llevando esto a la guitarra tenemos:
Entre dos grados cualesquiera habr siempre dos trastes.
Excepto entre los grados 3 y 4, que habr slo un traste
89
Y los grados 7-1, que tambin habr slo 1 traste
En los trastes intermedios estarn las notas con sostenidos (#) y bemoles (b).
Si por ejemplo bajamos un traste el grado 2, tendremos:
2 Tono = 2b
Cuando bajamos medio tono a una nota, le estamos aadiendo un bemol (b)
Recuerda que entre los grados 3 y 4 no tenemos nada ms que un traste. No

existe la 4b.
90
Y lo mismo ocurre con los grados 7 y 1. No existe la 1b:
Y cuando a una nota la subimos medio tono, le estamos aadiendo un

sostenido (#).
Recuerda tambin que si subimos un traste a una nota le estamos aadiendo
un sostenido. Por ejemplo, si le subimos medio tono a la 2 tendremos:
2 + TONO = 2#
Por lo que como ya vimos en el apartado de teora bsica, hay dos formas de
llamar a las notas intermedias. Por ejemplo 1# = 2b
Es muy importante que recuerdes que no existen sostenidos ni bemoles

entre los grados 3-4 ni entre los grados 7-1.
91
Paso 3: Grados de cada tipo de acorde.

En esta parte, como el ttulo indica, tendrs que memorizar las notas que
forman cada tipo de acorde. Es bastante sencillo. El propio nombre da
bastantes pistas. Vamos a verlo.
Acordes Mayores
Los acordes mayores estn formados por los grados 1 3 5
Ya lo vimos con el acorde de Fa mayor
Es indiferente cuntas notas haya de cada tipo. Lo importante es que existan

esas tres notas. Como dijimos, la nota tnica, la 1, es la que dar el nombre al
acorde. Si la 1 es un Fa, el acorde ser un Fa mayor, y si la llevamos al quinto
traste de la sexta cuerda, que es un La, el acorde ser un La mayor
92
Acordes Menores
Los acordes menores se caracterizan porque el grado 3 est bajado medio
tono. Es decir, los menores estn formados por los grados 1 3b 5
En el patrn cambiaremos las notas 3 por notas 3b. Para ello slo hay que
bajar un traste la nota 3. ( 3 - 1/2 Tono = 3b)
La nota 3b es la caracterstica de los acordes menores. Recurdalo.
Acordes Sptima (Dominante)

Los acordes de sptima dominante estn formados por las notas 1 3 5 7b
En el patrn tendremos que aadir la nota 7b
93
Acordes Menor Sptima

Sabemos que los acordes menores cambian la 3 por la 3b, y tambin sabemos
que los acordes de sptima dominante aaden la 7b.
Pues los acordes menor sptima harn las dos cosas. Es decir estarn
formados por las notas: 1 3b 5 7b
Acordes de Sptima Mayor

No confundas estos acordes con los acordes mayores sptima.
La diferencia est en el tipo de sptima. Cuando hablamos de acordes
sptima, hablamos normalmente de sptima dominante, que como vimos se
conseguan aadiendo la nota 7b.
Existen otro tipo de sptimas, que son las sptima mayor. En este caso la
nota que se aade es la 7
As que los acordes sptima mayor (por ejemplo Fa 7maj) estn formados por
las notas: 1 3 5 7
Desde el patrn en forma de Fa, bajamos la 1 medio tono.
94
Acordes de Cuarta Suspendida (4 sus)

Son acordes que reemplazan el grado 3 por el 4. De ah viene lo de
suspendida.
Es decir estarn formados por las notas 1 4 5
Desde el patrn en forma de Fa, simplemente subiremos el grado 3 medio
tono.
Acordes de Novena
Hemos dicho que tenemos slo 7 grados. Despus del 7 vendra el grado 1
otra vez, pero una octava ms agudo.
Pues con el grado dos pasa lo mismo. Cuando al grado dos lo subimos una
octava, obtenemos la novena (novena=segunda+7)
Estos acordes estn formados por las notas 1 3 5 7b 9
Lo obtenemos como un acorde de sptima, y subiendo 1 tono el grado 1 sobre

la primera cuerda.
95
Tabla con los principales acordes.

MAYOR
MENOR (m)
3b
SPTIMA (7)
7b
MENOR SPTIMA (m7)
3b
7b
MAYOR SPTIMA (7maj)
CUARTA SUSP. (4sus)
SEXTA (6)
MENOR SEXTA (m6)
3b
NOVENA (9)
7b
MENOR NOVENA (m9)
3b
7b
MAYOR NOVENA (9maj)
SPTIMA NOVENA AUMENTADA (7+9)
7b
9#
SPTIMA NOVENA DISMINUIDA (7-9)
7b
9b
AUMENTADO (+)
5#
SEPTIMA QUINTA AUMENTADA (7+5)
5#
DISMINUIDO
3b
5b
QUINTA DISMINUIDA
5b
SEPTIMA QUINTA DISMINUIDA
5b
7b
NOVENA QUINTA DISMINUIDA
5b
7b
ONCEAVA
7b
11
TRECEAVA
7b
13
SEXTA NOVENA AADIDA (6/9)
7b
96
Paso 4: Grados en acorde en forma de La

Igual que hicimos con los acordes en cejilla en forma de Mi, ahora debers
memorizar la disposicin de notas en los acordes con cejilla en forma de La.
La idea es tener otro punto de partida para crear los acordes, del mismo modo
que hemos hecho hasta ahora. Este nuevo punto de partida te permitir colocar
los nuevos acordes en puntos separados del mstil.
El nuevo patrn ser el siguiente:
Las dos caractersticas principales de esta forma de acorde son:

Al contrario que el patrn en forma de mi, este nuevo patrn tiene la
tnica sobre la quinta cuerda.
El grado 3 est sobre la segunda cuerda.
Fjate cmo la posicin del grado 5 con respecto al 1 se mantiene. Es igual que
en el patrn en forma de Mi.
Nuevamente, sexta y primera cuerda dan la misma nota.
97
Ejemplo de construccin de un acorde

Por ejemplo, vamos a ver cmo crear un acorde de Re9, en su posicin tpica,
partiendo del patrn en forma de La.
Las notas que debemos tener sabemos que son 1 3 5 7b 9
Partimos del acorde en forma de La, por lo que las notas 1 y 5 ya las tenemos
colocadas.
Para obtener la novena (2, una octava por encima de la tnica), bajamos la 3
un tono
98
La tercera la pondremos una cuerda y un traste ms grave que la primera
Finalmente la 7b la conseguimos bajando un tono el primer grado
99
Algunas consideraciones
Hemos visto los grados sobre dos formas de acordes nicamente. Y supongo
construir el acorde de novena partiendo del acorde de La no te habr parecido
demasiado intuitivo... Lo s. Est hecho a propsito.
Conviene que memorices tambin los grados sobre el acorde de novena,
porque te servir de base para construir muchos otros.
Ten en cuenta que puede darse el caso de que no podamos colocar todas las
notas que componen el acorde que buscamos , porque no tenemos dedos
suficientes.
En ese caso hay que prescindir de alguna de las notas.
Las notas de las que se prescinde deben ser aquellas que no aportan nada
caracterstico al acorde.
Normalmente suele ser la quinta, pero evidentemente, si el acorde que
queremos poner es un acorde de quinta aumentada, no podemos prescindir de
la quinta, ya que es la que da el carcter al acorde
Si estamos acompaados por un bajo, se suele prescindir de la tnica, ya que
el bajo estar marcando la tonalidad. La guitarra tocar entonces el resto de
notas del acorde.
100
ACORDES RARITOS: LOS ACORDES ALTERADOS

En este apartado veremos en detalle algunos de esos acordes raritos de los
que hemos hablado en el apartado anterior. Antes de seguir es importante que
hayas entendido perfectamente como funciona la construccin de acordes.
Existen 3 grandes grupos de acordes:
- Mayores. Estn formados por los grados 1, 3 y 5.
- Menores. Estn formados por los grados 1, 3b y 5.
- Dominantes. Son acordes mayores o menores que tienen tambin el
grado 7b. Son los que en el apartado de acordes bsicos llamamos
"sptima".
Cuando nos salimos de estos tres tipos de acorde y empezamos a aadir notas
extra, entramos en el terreno de los acordes alterados.
Esas notas extra son la 6, 7, 9, 11 y 13. Ten en cuenta que la 9 es
simplemente la 2, pero una octava ms aguda que la nota tnica (suma 7 a la
2 y obtienes la 9), y de la misma manera, la 11 es la 4 una octava ms
aguda (4+7=11), y la 13 es la 6 una octava ms aguda (6+7=13) que la
tnica.
Vamos a ir viendo algunos de los acordes ms habituales, y posteriormente
veremos cmo utilizarlos en la prctica, intentando hacer el ridculo lo menos
posible.
Los nmeros indicados en los crculos de los diagramas, hacen referencia a los
grados de cada una de las notas.
De cara a entender rpidamente los acordes, debes tener presente unas
sencillas reglas:
-
1 es la nota tnica, la que da el nombre al acorde

3 es la nota que marca la diferencia entre un acorde mayor (3) o menor
(3b)
5 es la nota que diferencia a los acordes "normales" (5), de los
aumentados (5#) o disminuidos (5b)
7 es la nota que diferencia los acordes de sptima dominante (7b),
conocidos como sptima a secas, y los acordes de sptima mayor (7)
9, 11 y 13 son las notas que dan nombre a los respectivos acordes de
novena, onceava y treceava.
En los esquemas coloco al inicio del nombre del acorde una X. No tiene nada
que ver con tus pelculas favoritas. Indica una nota genrica. Es decir, que en
lugar de la X ah deber colocarse la nota fundamental del acorde (Do, Do#,
Re, Re#, etc...), la nota que marca el tono.
101
Para cada tipo de acorde, se muestran dos diagramas, uno con nota
fundamental o tnica, en la sexta cuerda y otro con nota fundamental en la
quinta. Existen muchas ms formas de poner cada acorde, y si has entendido
el apartado de construccin de acordes, t mismo puedes intentar crearlas. En
cualquier caso, saber (y entender) los dos esquemas que indico para cada
acorde, te permitir ponerlo en dos posiciones separadas del mstil.
El nmero que aparece marcado en los crculos de los esquemas es el grado.
Repito, la idea no es slo que memorices las distintas formas de acordes, sino
que tambin seas capaz de razonarlas o crearlas t mismo.
Las posiciones con nota fundamental en la sexta cuerda, puedes razonarlas
como vimos en el apartado de construccin de acordes, a partir del esquema
de cejilla en forma de Mi. Y los acordes con nota fundamental o tnica, en la
quinta cuerda, puedes razonarlos a partir del esquema de cejilla en forma de
La.
Fjate que en muchas ocasiones si bajas una cuerda el acorde con tnica en la
sexta cuerda, tienes prcticamente el acorde con tnica en la quinta (suele
cambiar la nota sobre la segunda cuerda).
Adems de tener claros los grados 1, 3 y 5 de esos dos esquemas, es muy
conveniente tambin tener siempre presente dnde estn la 3b y la 7b.
Tnica en sexta
Tnica en quinta
5
3b
5
3b
7b
3
7b
3
1
5
3
1
5
3
1
5
En rojo aparecer marcado tambin el dedo que debes utilizar para pulsar cada
cuerda, el dedo ndice est representado con el "1" y el dedo meique con el
nmero "4". En algunos esquemas aparece tambin una T que hace
referencia al pulgar (Thumb).
Entre parntesis indico tambin alguna de las formas en las que se suele
representar el nombre de cada acorde.
102
X Maj7 (Sptima mayor) (X7)

Empezamos con uno de los acordes ms utilizados. Es importante tener clara
la diferencia entre los acordes de sptima mayor y los acordes de sptima
dominante.
Los acordes de sptima dominante, son los acordes sptima de toda la vida.
Son acordes mayores (1, 3, 5) o menores (1, 3b, 5), que adems incluyen
tambin el grado 7b.
Los acordes de sptima mayor. Son acordes mayores a los que en lugar de
aadirles el grado 7b se les aade el grado 7. Se representan indicando "maj"
delante del 7, dando a entender precisamente eso, que la sptima es mayor.
En este apartado vamos a ver los esquemas con tnica o fundamental en sexta
y quinta cuerda.
Como ya dijimos, el acorde con tnica en sexta cuerda est formado a partir del
esquema de cejilla en forma de Mi. Puedes ver cmo las notas 1, 3 y 5 estn
colocadas en la misma posicin, apareciendo slo nuevo el grado 7. Aunque
esta forma de acorde est basada en el esquema de cejilla en forma de Mi, se
toca sin usar cejilla.
Las cuerdas en las que no se muestra ningn nmero no se tocan.
En el caso de la forma con tnica en la sexta cuerda s se usa cejilla. La
muestro slo hasta la quinta cuerda, pero podra hacerse perfectamente con
cejilla hasta la sexta cuerda, ya que volveramos a tener un "5".
Tnica en sexta
Tnica en quinta
1
2
4
3
1
5
3
7
4
2
3
1
5
3
7
5
1
103
X 7 b5 (Sptima de quinta disminuida) (X 7-5)

Las notas caractersticas de este acorde son la 5b (quinta disminuida) y la 7b
(sptima dominante). Cuando en el nombre del acorde slo e indica un "7" se
entiende que se aade la sptima dominante. Es decir, el grado 7b.
Como ya vimos, el acorde con tnica en la sexta cuerda est basado en la
cejilla en forma de Mi, y el acorde con tnica en la quinta est basado en la
cejilla en forma de La.
Puedes ver que para pasar de la tnica en la sexta cuerda a la tnica en la
quinta cuerda, slo tienes que bajar la posicin 1 cuerda y el nico dedo que
cambiar ser el "4".
Tnica en sexta
1
4
3
5b
3
Tnica en quinta
1
4
3
5b
3
7b
7b
2
2
X 7 #5 (Sptima de quinta aumentada) (X 7+5)

Muy similar al sptima de quinta disminuida. La nica diferencia es que en este
caso la quinta pasa a estar aumentada (5#).
Despus de esta impresionante explicacin de perogrullo que me acabo de
marcar, te dejo ir a echar una meadilla antes de seguir....
Las notas caractersticas son por tanto 5# (quinta aumentada) y 7b (sptima
dominante)
Tnica en sexta
4
3
2
1
5#
3
Tnica en quinta
5#
4
3
2
7b
7b
104
X m7 b5 (Menor sptima de quinta disminuida)

Ahora, adems de tener la quinta disminuida y la sptima dominante,
tendremos que aadir la 3b, ya que el acorde es menor. Este acorde se conoce
tambin como semidisminuido.
Los acordes quedarn entonces as:
Tnica en sexta
1
4
3
2
Tnica en quinta
4
2
3
1
5b
3b
7b
3b
7b
5b
1
X 9 (Novena)
El acorde con tnica en la quinta cuerda es bastante habitual, y vimos su uso
en alguno de los vdeos de la web. Pero fjate ahora como en el acorde con
tnica en la sexta cuerda, estamos omitiendo la nota tnica, no la tocamos (por
eso est marcada a trazos).
Y fjate tambin como este acorde es exactamente igual que el acorde X m7 b5
con tnica en la quinta cuerda que vimos en el apartado anterior.
De aqu puedes extraer una conclusin importante: el mismo acorde
puede recibir distintos nombres, dependiendo de qu nota consideres la
tnica. (Echa un vistazo al apartado dedicado a las "inversiones")
Cundo recibe un nombre y cuando recibe el otro? Depende del contexto. Por
ejemplo depende de la nota que est tocando el bajista. O en el caso de que
ests utilizando este acorde para sustituir a otro ms sencillo (mayor, menor),
la tonalidad te la marcar el acorde original al que ests sustituyendo.
Tnica en sexta
4
2
3
1
5
2
7b
3
Tnica en quinta
4
3
2
1
2
7b
3
1
105
X m 9 (Menor novena)
Puedes construir este acorde fcilmente, a partir del acorde de novena visto en
el apartado anterior. Como en todos los acordes menores, la diferencia est en
que tendremos el grado 3b en lugar del 3. Simplemente hemos bajado un traste
a las notas marcadas con un 3 en los acordes de novena.
Tnica en sexta
4
2
3
1
Tnica en quinta
2
4
3
2
1
2
7b
3b
7b
3b
1
X Maj 9 (Novena mayor) (X9)

Los acordes de novena mayor se construyen sobre los acordes de sptima
mayor. Estn formados por las notas 1, 3, 5, 7 (no 7b), y 9 (2, una octava ms
aguda)
Tnica en sexta
3
1
4
1
2
5
2
7
3
Tnica en quinta
3
3
4
2
1
5
2
7
3
1
106
X dim (Disminuido) ( X)
El acorde disminuido se obtiene al bajar medio tono todas las notas de un
acorde de sptima dominante, excepto la tnica.
Es decir, partimos de 1, 3, 5, 7b
Bajamos medio tono a todas las notas menos a la 1, y obtenemos: 1, 3b, 5b,
7bb.
Si bajamos medio tono a la 7b, llegamos a la sexta, por eso en el esquema
indico los grados 1, 3b, 5b y 6.
Tnica en sexta
2
3
2
5b
3b
6
Tnica en quinta
4
1
3
3b
6
5b
2
1
X aug (Aumentado) ( X +)
Se obtiene al subir medio tono a la 5 de un acorde mayor.
Tnica en sexta
1
3
2
4
T
Tnica en quinta
1
5#
3
1
1
1
2
3
1
5#
3
1
107
X 6/9 (Sexta de novena aadida)

Es un acorde de sexta (1, 3, 5, 6) al que se le aade la novena. Recuerda, que
la novena es simplemente la 2 una octava ms aguda que la nota tnica, as
que la puedes encontrar si partiendo de la 3 te mueves dos trastes hacia la
zona grave.
Tnica en sexta
3
3
1
1
1
1
5
9
6
3
Tnica en quinta
4
3
2
2
1
5
9
6
3
1
X 13 (Treceava)
Este acorde est formado por los grados 1, 3, 5, 7b, 9 y 13. La forma de acorde
con tnica en la sexta cuerda es muy habitual. Como puedes ver falta la nota 5.
En ocasiones, cuando no es posible colocar todas las notas (porque no
tenemos cuerdas suficientes, o porque el acorde sera demasiado complicado
de poner), se suele prescindir de alguna de las notas.
Por lo general la nota que se suele omitir es la 5, excepto si est alterada. Si la
5 no est alterada, no aporta ningn sonido especial al acorde. En cambio, en
un acorde con la quinta aumentada o disminuida, no se debe omitir la quinta,
ya que es una nota importante ya que da carcter al acorde.
Otra nota que suele omitirse es la tnica, ya que en muchas ocasiones el bajo,
o simplemente el contexto de lo que est sonando, ya marca la tonalidad,
haciendo que tocar la tnica no sea imprescindible.
Tnica en sexta
4
4
3
2
1
Tnica en quinta
13
3
3
2
1
3
7b
13
9
7b
3
1
108
INTERVALOS
Los intervalos son simplemente las distancias entre las notas. Dependiendo de
cunta sea esa distancia, el nombre que recibe el intervalo es diferente.
Aqu puedes ver la escala mayor de do. Ya sabemos que cualquier escala
mayor tiene esa misma estructura. Es decir, una separacin de 1 tono entre
todas las notas, excepto entre los grados 3-4 y 7-8, que la separacin es de
medio tono.
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Si nos fijamos en la distancia desde el grado I (Do) hasta el grado II (Re),

vemos que hay dos semitonos.
Cmo llamaremos a ese intervalo?
Desde la primera nota de la escala mayor, hasta la segunda nota de la escala
mayor. Hummmm.. Segunda mayor? Bien!
Vamos a fijarnos ahora en la distancia desde del grado I, hasta el grado III (Mi),
que son cuatro semitonos Qu nombre tendr ese nuevo intervalo?
Desde la primera nota de la escala mayor, hasta la tercera nota de la escala
mayor. Hummmm.. Tercera mayor? (Ests que te sales.)
Bien pues la distancia con la sexta, ser una sexta mayor, y la distancia con la
sptima ser una sptima mayor.
Los intervalos con la cuarta y quinta nota de la escala sern una cuarta y una
quinta respectivamente, pero en lugar de mayor, las vamos a llamar justas
As que resumiendo, las distancias entre el grado I y el resto de grados de la
escala mayor sern los siguientes:
Distancia
De Grado I a Grado II
De Grado I a Grado III
De Grado I a Grado IV
De Grado I a Grado V
De Grado I a Grado VI
De Grado I a Grado VII
Nombre del intervalo

Segunda Mayor
Tercera Mayor
Cuarta Justa
Quinta Justa
Sexta Mayor
Sptima Mayor
Semitonos de distancia
2
4
5
7
9
11
109
Ahora vamos a ver cmo se llaman las distancias con las notas que no
pertenecen a la escala.
Vamos a bajar medio tono a la segunda nota, al segundo grado
Recordamos que el intervalo con la segunda era una segunda mayor.
Pues el intervalo con la segunda bajada medio tono ser una segunda menor
Siguiendo el mismo razonamiento
- El intervalo con la nota que tenemos al bajar medio tono la tercera, se
llamar tercera menor
- El intervalo con la nota que tenemos al bajar medio tono la sexta, se
llamar sexta menor
- El intervalo con la nota que tenemos al bajar medio tono la sptima, se
llamar sptima menor
El intervalo con la nota que est entre la cuarta y la quinta se puede llamar de
varias formas:
- Si vemos esa nota como el resultado de subir medio tono a la cuarta,
podemos llamarlo cuarta aumentada
- Si vemos esa nota como el resultado de bajar medio tono a la quinta,
podemos llamarlo quinta disminuida.
Ese intervalo tambin recibe un nombre especial: tritono
Es un intervalo moln. En la edad media estaba poco menos que prohibido
tocarlo, al parecer lo consideraban algo as como satnico
Adivina cmo empieza el Purple Haze de Hendrix. Diossss, qu grande.
As que resumiendo:
Distancia
De Grado I a Grado II b
De Grado I a Grado III b
De Grado I a Grado IV#,
o GradoV b
Nombre del intervalo

Segunda menor
Tercera menor
Cuarta aumentada o
Quinta disminuida o
Tritono
De Grado I a Grado VI b Sexta menor
De Grado I a Grado VII b Sptima menor
Semitonos de distancia
1
3
6
8
10
110
Inversin de intervalos
En la guitarra la relacin entre las notas es muy visual. Vamos a aprovecharnos
de eso para ver lo que son las inversiones de intervalos.
Si tomamos una escala mayor cualquiera, y colocamos su primer grado en un
traste cualquiera, los grados IV y V de esa escala estarn colocados como se
ve en la imagen.
La posicin relativa entre esas notas es siempre as, independientemente de la
nota que elijamos como punto de partida.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
I
El tema cambia un poco si alguna de las notas est sobre la segunda cuerda,
pero eso vamos a dejarlo de momento
Vamos a ver dnde se colocara la nota del primer grado, una octava ms
aguda. Del apartado de construccin de acordes sabemos que las octavas
tienen esta pinta:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
111
Ahora vamos a volver a fijarnos en dnde estaba el grado IV....

Vemos que el grado IV est debajo del grado I. La distancia entre los grados I y
IV recordamos que se llama "cuarta justa".
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
En el caso del grado V vemos que est colocado una cuerda ms abajo y dos
trastes ms agudo... Dijimos que la distancia entre esas notas, ese intervalo,
se conoce como "quinta justa".
Ya sabemos qu pinta tienen una cuarta justa y una quinta justa en la guitarra.
Hasta aqu todo claro no?.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
112
Vamos a volver sobre la "cuarta justa" y vamos a colocar ahora tambin el

grado I, pero una octava ms agudo...
Es la misma nota (en este ejemplo sera un Sol), la nica diferencia es que
ahora es una octava ms aguda...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
IV
Y ahora vamos a olvidarnos del grado I ms grave... Vemos que las notas que
seguimos teniendo son la I y la IV. Deberan ser una "cuarta justa"...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
IV
Pero t, que eres un lince, ves que aqu hay tomate. La posicin de esas dos
notas tiene una pinta que te recuerda a otra cosa que ya hemos visto... Tiene la
pinta de una "quinta justa"...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
113
Efectivamente. Si a la nota ms grave de un intervalo, la subimos una octava,

el intervalo cambia de nombre.... A este tomate se le conoce como
inversiones...
Si hacemos una inversin a una "cuarta justa" obtenemos una "quinta justa".
Estamos invirtiendo un intervalo.
Ahora vamos a partir de una quinta, y ver que al revs ocurre algo similar...
Tomamos una quinta, y colocamos el grado I una octava ms agudo...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
V
Y ahora eliminamos el grado I de la posicin ms grave.... Seguimos teniendo

el grado I y el grado V, pero ahora la pinta que tiene es distinta...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
V
Ahora la pinta es la de una "cuarta justa"...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
Traste 1
IV
114
Es decir, cuando a la nota ms grave de una "quinta justa" la subimos una

octava, obtenemos una "cuarta justa"...
Por eso decimos que esos dos intervalos, "cuarta justa" y "quinta justa" son
complementarios. Cuando se hace una inversin a uno de ellos, se obtiene el
otro...
Otras inversiones
Podemos invertir todos los tipos de intervalo.
Saber cul es el nuevo intervalo que obtenemos es bastante fcil... Slo hay
que tener en cuenta estas cuatro cosillas:
Al hacer una inversin:
- Un intervalo mayor, se convierte en menor y al revs... Un intervalo
menor, se convierte en mayor
- Un intervalo justo se mantiene
- Un intervalo aumentado se convierte en un disminuido, y al revs, un
intervalo disminuido se convierte en aumentado
- Los nombres "suman nueve". Es decir al invertir una cuarta, tienes una
quinta (cuatro+cinco=nueve). Al invertir una tercera tienes una sexta
(tres+seis=nueve) etc.
INTERVALO ORIGINAL
Segunda menor
Segunda mayor
Tercera menor
Tercera mayor
Cuarta justa
Cuarta aumentada
Quinta justa
Sexta menor
Sexta mayor
Sptima menor
Sptima mayor
INTERVALO TRAS LA INVERSIN

Sptima mayor
Sptima menor
Sexta mayor
Sexta menor
Quinta justa
Quinta disminuida
Cuarta justa
Tercera mayor
Tercera menor
Segunda mayor
Segunda menor
115
Inversiones de acordes
Aunque es lo ms habitual, en un acorde no siempre la tnica tiene por qu ser
la nota ms grave. Imagnate que tenemos un acorde, en el que la tnica es la
nota ms grave. Vamos a subir a esa nota, a la tnica, una octava. Al hacerlo,
dejar de ser la nota ms grave. El acorde seguir siendo el mismo, pero
sonar de forma distinta. Habremos hecho una "inversin" al acorde.
Antes de continuar, echa un vistazo primero al apartado de inversin de
intervalos Seguimos con nuestro acorde...
Ahora por ejemplo, la nota ms grave podra ser la tercera del acorde. En ese
caso decimos que el acorde est en "primera inversin"
Continuamos con ese mismo acorde, y repetimos la jugada... Subimos una
octava la nota ms grave, que ahora era la tercera.
Ahora la nota ms grave pasar a ser la quinta. Y el acorde estar en "segunda
inversin"
Las inversiones se utilizan de muchas maneras, pero bsicamente se usan
para cambiar la lnea meldica que marcan los graves en la progresin de
acordes que toquemos.
Los acordes en primera inversin se usan habitualmente como acordes de
paso entre dos acordes sin invertir.
Los acordes en segunda inversin son todava "menos estables"
armnicamente hablando, y cuando los oyes, ya no tienes claro cul es la
tnica...
Vamos a liar un poco la madeja...

Tomamos un acorde, y le hacemos una inversin. Es decir, subimos una
octava a su nota ms grave, que pasar ahora a ser la ms aguda.
Bien, supongamos que no sabemos que a ese acorde le hemos hecho una
inversin. Consideraremos entonces que la nota ms grave es la tnica...
Qu pasara?
Las notas seran las mismas, pero la nota tnica es distinta. As que como
poco, recibira otro nombre completamente distinto...
Un caso muy tpico es el de los acordes menores sptima. Vamos a verlo con
un ejemplo...
116
Estos acordes estn formados por las notas 1-3b-5-7b. Por ejemplo, en el caso
de Do, tendramos: Do-Mib-Sol-Sib
Si subes una octava su tnica Do, es decir si haces una inversin, tendrs MibSol-Sib-Do.
Ahora la nota ms grave es un Mib. As que vamos a considerar que la tnica
no es Do, sino Mib. (Seguimos tocando las mismas notas)
Si construyes la escala de Mib vers que:
Mib sera la nota 1
Sol sera la 3
Sib sera la 5
Do sera la 6
Estaramos tocando un acorde formado por las notas 1, 3, 5 y 6. Esto forma un
acorde "sexta", o "maj6"
Es decir, si a un Dom7 le hacemos una inversin, seguiremos teniendo un
Dom7, que sonar de otra forma. Pero ese mismo acorde, sin consideramos
ahora como tnica su nota ms grave, se puede llamar de otra manera: Mib
maj6.
De aqu tienes que sacar una conclusin importante:
El nombre del acorde depende de la nota que consideres como tnica, y
esta nota, la tnica, no tiene por qu ser la nota ms grave.
117
Slash Chords
Los acordes que toca Slash? No.... "Slash" es como llaman los guiris a la
barra que hay encima del 7 en tu teclado: "/"
Y a los acordes que tienen una de esas barras, les llaman "slash chords": C/Bb,
G/Ab, etc....
La idea es bastante sencilla. Lo que aparece a la izquierda de la barra es el
acorde habitual, y lo que aparece a la derecha es la nota que vamos a tocar
como bajo, como nota ms grave.
As, por ejemplo un C/Bb es simplemente un Do, al que le colocamos como
nota ms grave un Si bemol.
Dicho esto, podemos encontrarnos 3 casos diferentes:
Caso 1:
La nota que aparece a la derecha pertenece al acorde, pero se coloca como
nota grave una nota distinta a la tnica o fundamental. Es decir, el acorde tiene
una inversin.
Por ejemplo C/Bb.
En este caso Sib es la nota 7b de la escala de Do. Es decir, tenemos la triada
mayor de C (1-3-5), y tambin la 7b. Eso como ya sabemos es un acorde de
sptima dominante normal. Estaramos hablando de un C7.
La diferencia est en que en este caso la 7b es la nota ms grave. As que esta
notacin nos da informacin extra. Nos dice que hemos hecho una inversin al
acorde.
Este es el uso ms habitual de este tipo de representacin de los acordes.
Caso 2
La nota que aparece a la derecha es una "extensin". Es decir, una nota que
pertenece a la escala del acorde que estamos tocando. Por ejemplo A/B
En este caso estamos tocando la triada mayor de La, con un Si como nota
base. Como Si es la novena del tono de La, estamos tocando como nota ms
grave la novena. Podramos tener una 11, 13, etc...
Caso 3
Por ltimo, tenemos el caso en el que la nota que aparece a la derecha no
pertenece a la escala. Por ejemplo G/Ab. Este tipo de acordes se usa bastante
en el jazz, como acordes de paso entre otros ms estables.
118
LOS MODOS
Es probable que lleves algn tiempo tocando, y que a la hora de hacer solos, te limites
exclusivamente a la escala pentatnica, y sientas que ests estancado, que siempre
tocas lo mismo o que no avanzas.
El estudio de los modos te abrir de golpe un montn de puertas para ampliar tu
conocimiento de la guitarra, y lo que es ms importantes, para tocar ms y mejor.
Requiere un poco de esfuerzo pero te aseguro que MERECE LA PENA.
A continuacin puedes leer una pequea introduccin de en qu consiste lo que vamos a
ver. No te preocupes si no terminas de entender algo. Contina leyendo. En las pginas
siguientes iremos viendo todo con mucho ms detalle.
Los modos son simplemente siete formas distintas de aplicar la escala mayor. A cada
modo le asignaremos un nmero, y un nombre:
1.- Jnico (Escala mayor)
2.- Drico
3.- Frigio
4.- Lidio
5.- Mixolidio
6.- Elico (Escala menor)
7.- Locrio
Para tocar los modos, slo necesitas dominar las 5 posiciones para los dedos que
muestro a continuacin. Debers memorizarlas y saber dnde colocarlas.
Como siempre, la lnea superior representa la primera cuerda, y la inferior la sexta.
Fjate en los nmeros en cada posicin. A cada circulito le corresponde un nmero. No
slo tendrs que aprender dnde colocar los dedos, sino que tendrs que saber tambin
qu nmero corresponde a cada circulito. Ms adelante veremos por qu.
Probablemente los modos ms usados son el Jnico (1), y el Mixolidio (5), que se tocan
habitualmente sobre acordes mayores, y Elico (6) y Drico (2) , que se tocan sobre
acordes menores. En realidad esto no debe preocuparte, porque cuando aprendas uno,
automticamente habrs aprendido todos los dems. Sabiendo uno, los sabes todos
119
3 4
7 1
7 1
3 4
Para tocar un modo, lo que haremos ser colocar el nmero que hemos visto sobre la
tnica del acorde:
Si quieres tocar el modo jnico (sobre un acorde mayor), coloca el 1 (que

corresponde al modo jnico) sobre la tnica del acorde. Es decir si quieres tocar el
modo jnico en Sol, debers colocar el (1) que aparece en las posiciones sobre
un sol.
De igual manera, si quieres tocar el modo drico (sobre un acorde menor), coloca
el 2 sobre la tnica del acorde.
Si quieres tocar el modo mixolidio (sobre un acorde mayor), coloca el 5 sobre la

tnica del acorde.
Si quieres tocar el modo elico (sobre un acorde menor), coloca el 6 sobre la

tnica del acorde.
120
Cada una de las posiciones que hemos visto la podemos separar en dos partes,
izquierda y derecha. Si te fijas, la parte derecha de una posicin es igual que la parte
izquierda de la siguiente.
As que, por la parte grave, a la izquierda de la posicin AB estar la EA,
compartiendo la parte A. Y del mismo modo, por la parte aguda, a la derecha de la
posicin DE estar la posicin EA, compartiendo la parte E
Colocadas una detrs de otra, abarcan 12 trastes del mstil. Despus todo vuelve a
repetirse.
As que una vez que tienes colocada una posicin, si te quieres mover por el mstil hacia
arriba o hacia abajo, slo tienes que cambiar a las posiciones adyacentes.
Bueno, todo esto que hemos visto es una breve introduccin a lo que son los modos. En
los siguientes apartados iremos viendo todo esto con ms detalle. nimo.
121
Los modos: Escapando de la pentatnica.

Una vez aprendida la escala pentatnica, que es la escala ms sencilla, y tambin la ms
utilizada en guitarra elctrica, el siguiente paso lgico es aprender "los modos".
La finalidad de estas pginas es que aprendas qu son los modos, cmo memorizarlos,
cmo practicarlos y cmo usarlos.
Bsicamente, los modos son 7 escalas que aprenderemos a tocar en cualquier tono, a lo
largo de todo el mstil.
Aunque requiere tiempo, es ms fcil de lo que en principio puede parecer. En realidad
slo hay que saber un esquema, que dependiendo de dnde lo coloquemos sobre el
mstil, nos permitir tocar el modo que queramos.
Este es un breve resumen de lo que se explica en estas pginas:
1- Qu son los modos, y por qu siendo 7 escalas slo hay que aprender un esquema.
2.- Un mtodo para memorizar ese nico esquema.
3.- Cmo colocar el esquema en el mstil de forma que toquemos el modo que nos
interesa en cada momento (en el tono que queramos y en la zona del mstil que
queramos)
4.- Cmo practicar los modos, para sacar el mayor provecho posible a la prctica.
5.- Cmo elegir la escala a tocar, en funcin de los acordes de fondo.
122
Un poco (muy poco) de teora bsica: la escala mayor.

Antes de empezar vamos a recordar algunas ideas bsicas, que debes tener muy claras.
La "distancia musical" entre las notas se mide en "tonos" o "semitonos".
Decir semitono es lo mismo que decir medio tono. Dos semitonos forman un tono. Cada
vez que subes o bajas un traste en la guitarra estars variando la nota un semitono.
Vamos a tomar la escala mayor de Do, esa que todos conocemos, y ver las distancias
entre las notas. En el esquema que sigue, cada casilla representa un semitono (un traste
en la guitarra). As que para subir o bajar un tono completo, debemos movernos dos
semitonos, osea dos trastes.
1 TONO
DO
1 TONO
-
RE
1 TONO
MI FA
1/2 TONO
1 TONO
SOL
LA
1 TONO
SI
DO
1/2 TONO
Desde el Do al Re hay una distancia de 1 TONO. 2 casillas en el dibujo. 2 trastes

en la guitarra.
Desde el Re al Mi hay una distancia de 1 TONO
Desde el Mi al Fa...... hay MEDIO TONO, O 1SEMITONO . 1 casilla en el dibujo.

1 traste en la guitarra.
Recuerda lo siguiente: entre las notas que acaban en " i " y las siguientes,
no hay 1 tono de distancia, hay un semitono (medio tono)
Desde el Fa al Sol hay una distancia de 1 TONO

Desde el Sol al La hay una distancia de 1 TONO
Desde el La al Si hay una distancia de 1 TONO
Desde el Si al Do hay una distancia de 1 SEMITONO
En los "huecos" en color naranja del esquema anterior tendramos colocados las notas
con sostenidos "#" o bemoles "b". (Do# es lo mismo que Reb, Re# lo mismo que Mib,
etc.)
DO
DO#
RE#
FA#
RE
MI FA
SOL
REb
MIb
SOLb
SOL#
LA#
LA
SI DO
LAb
SIb
123
Resumiendo la escala mayor de do tiene esta pinta:
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Como dijimos, cada cuadrado del esquema anterior representa un semitono (medio tono)
Todas las escalas mayores tienen la misma estructura, es decir, las mismas distancias
entre notas, as que todas deben encajar en las mismas "cajitas".
Osea que si quisiramos obtener la escala mayor de Re, lo nico que tendramos que
hacer sera tomar la misma estructura de la escala de do...
... y rellenarla comenzando por un Re....
1
RE RE#
2
MI
3
4
FA FA# SOL SOL#
5
LA
LA#
6
SI
7
8
DO DO# RE
Las notas de la escala mayor son las que caen en casillas en blanco. Las notas en
naranja son las notas que NO pertenecen a la escala de Re.
Fjate que al final se trata de mantener la misma distancia entre notas. Que entre los
grados 3 y 4 haya medio tono, que entre los grados 7 y 8 haya medio tono, y que entre el
resto de grados haya 1 tono completo de distancia.
As que la escala mayor de Re quedara:
1
RE
2
MI
3
4
FA# SOL
5
LA
6
SI
7
8
DO# RE
Como ves la escala mayor de Re tiene algunas notas distintas a la escala mayor de Do.
Aparecen notas con "sostenido" que antes no haba...
Vamos a llamar "grado" al orden (1, 2, 3... etc. ) que ocupa cada una de las notas dentro
de la escala. En el grado 1 tenemos el Re, en el grado 2 el Mi, etc.
124
Qu son los modos?

Para explicarlo, vamos a tomar la escala mayor de do que hemos visto en el apartado
anterior y vamos a construir otras escalas con las mismas notas, pero empezando cada
vez en una nota distinta, osea en un grado distinto de la escala mayor de do.
Al empezar en el grado 1 de la escala (que es un do), obtendremos una escala que ir de
"do" a "do".
1
do
2
re
3
mi
4
fa
5
sol
6
la
7
si
1
do
Ahora empezamos una nueva escala, comenzando en el grado 2 de la escala de do. Es

decir, la escala ir de "re" a "re"...
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
Fjate que esta escala que hemos construido partiendo de Re, tiene las mismas notas
que la escala de Do, pero distintas notas a la escala mayor de Re que vimos en el
apartado anterior.
Para Mi tendramos:
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
Y as sucesivamente ...
Cada una de las escalas que hemos construido es un "modo" de la escala mayor de do.
125
La primera nota de cada modo nos da la tonalidad del modo.

As tenemos entonces lo siguiente:
Grado
1
2
3
4
5
6
7
1
2
3
4
5
6
7
1
(Tonalidad)
Jnico
re mi fa sol la si do
do
Drico
mi fa sol la si do re
re
Frigio
fa sol la si do re mi
mi
Lidio
sol la si do re mi fa
fa
Mixolidio
la si do re mi fa sol
sol
Elico
si do re mi fa sol la
la
Locrio
do re mi fa sol la si
si
Modo
Es decir tocar el modo jnico en Do, es simplemente tocar la escala mayor de do,
partiendo desde un "Do" y llegando hasta un "Do"
Y tocar el modo drico en re, es tocar esas mismas notas, osea las notas de la escala
mayor de Do pero partiendo desde un "Re" y llegando hasta un "Re", etc....
En resumen, para cada escala mayor, existen otras 7 escalas que tienen sus mismas
notas. Cada una de estas escalas es un modo. Y dependiendo del grado de la escala
original en el que empecemos (1, 2, 3, 4, 5, 6 o 7) recibir un nombre distinto.
1
Jnico
2
Drico
3
Frigio
4
Lidio
5
Mixolidio
6
Elico
7
Locrio
Lo primero que tienes que aprender es el nombre de los modos, y qu nmero le

corresponde a cada uno
Otra cosa que debes saber es que el modo Jnico (1), es la escala mayor y el modo
Elico (6) se conoce como escala menor.
A estas alturas, despus de ver que damos nombres de escala distintos a las mismas
notas, supongo que pensars que te estoy tomando el pelo....
Pero aunque las notas son las mismas, las escalas son distintas...
(Para volverse tarumba, lo s...)
126
Vamos a escribir las notas de dos de esos modos, y a fijarnos en la "distancia musical"
entre los grados de cada una de ellas, es decir los tonos de distancia...
Por ejemplo, representamos las notas del modo jnico (escala mayor) en el tono de Do.
1
DO
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
1
DO
Puedes ver que el modo jnico tiene una separacin de 1 tono entre todas las notas
(entre cada dos notas hay una casilla vaca), excepto entre los grados 3-4 y los
grados 7-1, que como ves, estn en casillas juntas, es decir, la "distancia musical" entre
esas notas es slo de 1/2 tono. (Recuerda lo de las notas que acaban el "i" que
hablbamos al principio....)
Y ahora vamos a coger las mismas notas, empezando por un Re, y ver nuevamente las
"distancias musicales" entre los grados. Date cuenta que no estamos rellenando la
misma estructura de casillas de antes, sino creando una nueva. . La escala que estamos
representando es ahora el modo drico en el tono de Re:
1
RE
2
MI
3
FA
4
SOL
5
LA
6
SI
7
DO
1
RE
Las notas son las mismas que en el modo jnico de do, pero como ves, las casillas que
ahora estn juntas no son las mismas.... El modo drico de Re tiene una separacin de 1
tono entre todas las notas, excepto entre los grados 2-3 y los grados 6-7.
No sudes. No tienes que memorizar nada de esto...
Simplemente fjate en que las dos escalas tienen las mismas notas, pero la distancia
entre los grados de las dos escalas no es la misma. Es decir, la estructura de cada
escala, como ves, es distinta.
1
DO
2
RE
1
RE
2
MI
3
MI
3
FA
4
FA
5
SOL
6
LA
4
SOL
5
LA
6
SI
7
SI
7
DO
1
DO
1
RE
Si comparas las notas de la escala mayor de re, que vimos anteriormente, y las del modo
drico de re, vers que lgicamente son distintas. (Recuerda que la escala mayor de re
es el modo jnico de re).
Resumiendo: A partir de la escala mayor de una tonalidad, podemos construir otras 6
escalas distintas que tienen sus mismas notas. Al conjunto de esas 7 escalas las
llamamos modos.
127
Por qu slo necesito un esquema para tocar todos los modos?

En el ejemplo de la escala mayor de do, hemos visto que todos estos modos, comparten
las mismas notas:
MODO
TONO
Jnico
do
Drico
re
Frigio
mi
Lidio
fa
Mixolidio
sol
Elico
la
Locrio
si
As que tocar el modo jnico en do, es lo mismo que tocar el modo drico en re, el frigio
en mi, etc Los dedos los colocaremos en los mismos sitios para tocar todos estos
modos.
Imagnate ahora que sabemos esa digitacin necesaria para tocar en la guitarra el modo
jnico en do, y que queremos tocar el modo jnico de otro tono.... Por ejemplo en Do#...
Sabemos que para llegar desde un "Do" hasta un "Do#" en la guitarra, slo hay que
subir un traste. Pues con las escalas pasa lo mismo.... Para pasar del modo jnico en
Do, al modo jnico en Do#, slo hay que subir un traste todo lo que tocamos.
Al mover nuestros dedos un traste, con la misma digitacin que tocbamos el modo
jnico de do, podremos tocar el modo jnico de Do#.
Y como ocurra antes, tocar el modo jnico en Do# ser lo mismo que tocar el drico en
re#, el frigio en fa.
MODO
Inicial
Jnico
do
Drico
re
Frigio
mi
Lidio
fa
Mixolidio
sol
Elico
la
Locrio
si
al subir 1 traste:
do#
re#
fa
fa#
sol#
la#
do
Podemos ir subiendo de traste en traste y con cada cambio obtendremos una digitacin
que nos permitir tocar otros 7 modos.
128
MODO
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
Inicial
do
re
mi
fa
sol
la
si
+1
do#
re#
fa
fa#
sol#
la#
do
+2
re
mi
fa#
sol
la
si
do#
+3
re#
fa
sol
sol#
la#
do
re
+4
mi
fa#
sol#
la
si
do#
re#
+5
fa
sol
la
la#
do
re
mi
+6
fa#
sol#
la#
si
do#
re#
fa
+7
sol
la
si
do
re
mi
fa#
+8
sol#
la#
do
do#
re#
fa
sol
+9
la
si
do#
re
mi
fa#
sol#
+10
la#
do
re
re#
fa
sol
la
+11
si
do#
re#
mi
fa#
sol#
la#
Es decir, aprendiendo la digitacin para tocar un modo, podremos tocarlos todos.

Resumiendo: para saber tocar todos los modos en todos los tonos, lo nico que
tenemos que hacer es aprendernos un nico esquema y saber dnde colocarlo.
Cul es la pega? Pues que como deca tu abuela, nadie da duros a cuatro pesetas...
Aprender ese esquema requiere tiempo y esfuerzo por tu parte. (Ohhh sielos....!!!)
Cunto tiempo requiere saber tocar los modos?
Depende de las ganas que le pongas y del nivel previo desde el que partas, pero
dedicando 20-30 minutos al da, en 3 meses aproximadamente deberas ser capaz de
usar todos los modos a lo largo de todo el mstil, con ms o menos soltura.
En ese punto te quedar mucho camino por recorrer, pero ya tendrs abierta la puerta
para escapar de la pentatnica...
Habrs sacado el carnet de conducir. Manejarte con soltura por ciudad y carretera ser
cuestin de prctica.
129
Los modos en el mstil: dnde pongo los dedos?

Vamos ya directamente al grano. ste es el esquema que te permitir tocar los modos:
3
7
4
12 Trastes. A partir de aqu se repite
Hay que aprenderlo muy bien (ms adelante explico un mtodo para memorizarlo). La
lnea superior es la cuerda 1, y la lnea inferior la cuerda 6. Cada separacin representa
un traste.
El dibujo abarca 12 trastes (incluido uno en blanco a la parte derecha). A partir de ah, se
repetira todo.
Hay que memorizar los circulitos, que representan el lugar donde poner los dedos, y
adems los numeritos que van dentro.
Y por qu hay que aprenderse los "numeritos"?
Por lo siguiente. A cada uno de los modos le habamos asignado un nmero:
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
1
2
3
4
5
6
7
Hay una relacin entre el nmero de cada modo, y el nmero indicado en el esquema.
Por ejemplo: Para tocar el modo jnico (1) en el tono de Do, simplemente tenemos que
colocar cualquiera de los "1" que aparecen en el dibujo, sobre un Do del mstil.
Para tocar el modo mixolidio (5) en Si... llevamos cualquiera de los "5" hasta un Si....
Etc.
130
Vamos a verlo con un ejemplo.

Queremos tocar el modo jnico en Do.... Cmo lo hacemos?
- Qu nmero corresponde al modo jnico? El modo jnico es el modo (1).
- Dnde encuentro un Do en el mstil? En el traste 8 de la sexta cuerda, por
ejemplo.
Pues movemos el esquema para que el (1) de la sexta cuerda est en el traste 8. El
esquema quedara colocado as:
7
4
Traste 8
A partir de ese momento, tocando en los trastes marcados con un crculo, tocaramos el
modo jnico en el tono de Do.
Podramos hacer lo mismo con otro 1 del esquema. Por ejemplo poner el 1 de la quinta
cuerda del esquema, sobre un Do en la quinta cuerda, es decir en el traste 3.... Al final la
posicin de los circulitos sera exactamente la misma.
Como ves, "slo" necesitas aprender las posiciones para los dedos (crculos), y los
nmeros indicados en este esquema, para poder tocar todos los modos, en todos los
tonos, en todo el mstil. Ten en cuenta que despus de los 12 trastes que aparecen en el
esquema, la digitacin se repetira.
Fjate que el 2 est situado en el traste 10 de la sexta cuerda, que es un Re...
Si quisiramos tocar el modo drico (2) en Re, deberamos llevar el 2 hasta un Re. Pero
ya lo tenemos justo all, en el Re del traste 10... No tendramos que movernos...
Esto es por lo que ya habamos hablado: las notas del modo jnico en do son las mismas
que las del drico en Re, frigio en Mi, lidio en Fa, etc....
Memorizando este esquema, es decir la posicin de los "circulitos" a lo largo de todo el
mstil y su correspondiente grado, podrs tocar cualquier modo en cualquier tono y
moverte libremente hacia arriba y hacia abajo cuando toques, sin estar encasillado en
una determinada zona del mstil.
131
Localizacin de las notas en el mstil.

Lgicamente, para colocar el esquema en el sitio correcto necesitas saber localizar las
notas en el mstil.
Si hasta ahora lo que hacas era partir de las notas que dan las cuerdas al aire e ir
contando, a continuacin tienes unos truquillos para aprenderlas.
Empieza por aprender las notas en la quinta y en la sexta cuerda. Esto de momento ya te
permitir colocar el esquema en todos los tonos.
Si tomas como referencia los puntos dibujados sobre el mstil te resultar sencillo.
Las notas en la quinta cuerda se localizan aqu:
(Do, Re, Mi, Fa)
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
Traste 1
RE
DO
MI
FA
y en la sexta cuerda:
(Fa, Sol, La, Si, Do)
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
Traste 1
FA
SOL
LA
SI
DO
"(Do, Re, Mi, Fa) - (Fa, Sol, La, Si, Do)". Hasta tu abuela es capaz de recordar esto.
No indico los sostenidos, porque si por ejemplo sabemos localizar un La en la guitarra,
pasar a un La# es inmediato... Simplemente subiendo un traste...
132
Para recordar las notas en el resto de cuerdas, puedes usar como referencia las notas en
la sexta y quinta cuerdas, y localizarlas fcilmente pensando en "octavas".
Partiendo de las notas de la quinta cuerda, localizars rpidamente las de la tercera.
Si te sitas dos cuerdas ms abajo, y dos trastes ms agudo, obtienes la misma nota.
Es decir, si te aprendes las notas en la quinta cuerda, visualmente podrs localizar de
forma bastante rpida las notas en la tercera.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijer
Traste 1
DO
Traste 5
Traste 6
Traste 7
DO
RE
RE
MI
Traste 8
MI
De igual forma, para las notas en la cuarta cuerda toma como referencia las de la sexta.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
Traste 1
SOL
FA
SOL
FA
SI
LA
SI
LA
Para las notas en la segunda cuerda puedes tomar como referencia nuevamente las
notas en la quinta. La nota en la segunda es la misma que la de la quinta dos trastes ms
grave:
Clavijer
Traste 1
DO
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
RE
MI
FA
DO
RE
Traste 7
MI
Traste 8
FA
Finalmente, las notas en la primera cuerda son las mismas notas que las de la sexta, as
que sabiendo las de la sexta, tambin sabes las de la primera.
PIM PAM. Ya te sabes todas las notas del mstil.
133
Mtodo de memorizacin del esquema

Este apartado est dedicado a explicar un mtodo para memorizar la distribucin de
notas que hemos visto en el apartado anterior, y que nos permitir tocar todos los modos,
a lo largo del mstil.
Estas reglas, trucos, ejercicios o como los quieras llamar son slo un mtodo de
memorizacin. Simplemente es la explicacin de cmo puedes aprender de memoria el
esquema. Puedes utilizar cualquier otro mtodo. Al final, de lo que se trata es de
aprenderse de memoria este esquema:
3
7
4
El trabajo de memorizacin debes hacerlo a lo largo de varias semanas. No sirve de

nada aprendrtelo en un da, y no volver a repasarlo o estudiarlo. Lo olvidars al poco
tiempo.
Debes aprenderlo dedicando un poco de tiempo cada da, de forma constante.
15 o 20 minutos diarios durante 3 o 4 semanas sern suficientes para aprenderlo bien.
No es necesario ni siquiera tener la guitarra delante. Puedes "repasar" mentalmente en
cualquier sitio... Andando por la calle, en el bus o en el curro...
Si alguien te ve sentado por ah en una esquina en plan autista y te pregunta en qu
coo ests pensando, nunca confieses que ests pensando en nmeros y circulitos.
Creer que te has quedado gilipollas.
El proceso de memorizacin vamos a separarlo en dos partes. Por un lado memorizar
las posiciones para los dedos, y por otro, memorizar los grados, es decir, los nmeros
dentro de los crculos.
Evidentemente para tocar con soltura necesitars practicar, y ah s que necesitars la
guitarra, pero eso es otro tema... Una cosa es tener en mente las notas de la posicin 1
de la escala pentatnica, y otra muy distinta tocar esas notas como Clapton o Zakk
Wylde... Como coment antes, memorizar y saber usar este esquema es equivalente a
sacar el terico del carn de conducir. Si quieres pilotar un F1 ya sabes lo que te
queda.... Practicar y practicar.
134
Memorizacin de las posiciones.

En esta primera parte no necesitas tener la guitarra delante. El trabajo lo puedes hacer
con papel y bolgrafo en cualquier sitio...
En el siguiente esquema se muestran las posiciones que hemos visto, pero coloreadas
para diferenciar 5 zonas:
La primera parte del trabajo es memorizar esas 5 zonas.

Tienes que aprenderte a la perfeccin y sin ninguna duda estos 5 bloques:
Ejercicios:
1.- Memoriza cada uno de los bloques e intenta dibujarlos, sin mirar, en un papel.
2.- Memoriza la relacin entre ellos. Debes aprender cada bloque, y su
correspondiente letra, de forma que para cada uno, sepas cual es el bloque a su
derecha y a su izquierda. La secuencia se repite (A la izquierda del A estar el E, y a
la derecha del E estar el bloque A)
3.- Cuando puedas hacer lo anterior, entramos en la fase friki: cada da, cuando
tengas algo de tiempo libre, debers intentar recordar cada uno de los bloques
mentalmente. Y recordar tambin que bloque tienes a su izquierda y a su derecha.
135
Sabiendo cada bloque y lo que tiene ese bloque a ambos lados, obtienes 5 "posiciones",
que son las que vamos a practicar, y que te permitirn empezar a llevar los modos a la
prctica, es decir a la guitarra...
136
Cuando sepas las posiciones de memoria, puedes empezar a practicarlas sobre la

guitarra, en cualquier posicin del mstil. Para sacar el mayor provecho a la prctica,
echa un vistazo al apartado sobre prctica de los modos.
Si ests en este punto no debes tener ninguna duda de dnde debes pulsar. Debes
saber perfectamente de memoria los 5 bloques, la relacin entre ellos, y por tanto las 5
posiciones resultantes de juntar los bloques dos a dos.
Los nmeros que aparecen ahora en los crculos indican el dedo con el que debes tocar
cada nota. No tiene nada que ver con los grados que veremos ms adelante.
A
1
C
1
3
2
1
1
4
4
E
2
A
1
137
Puede que te choque ver en las posiciones CD y DE una digitacin en la que dos notas
separadas por 1 traste se tocan con los dedos 1 y 4. Es correcto. Hacindolo de esa
manera se prepara la mano para tocar las notas siguientes.
Ejercicios:
-
Con la guitarra, practica todas las posiciones hacia arriba y hacia abajo.
Practcalas todas por igual, no te centres en ninguna en concreto. Y practcalas
todas en diferentes posiciones del mstil. No te quedes siempre practicando en la
misma zona.
En paralelo con el ejercicio anterior, cuando tengas unos minutos a lo largo del
da, intentar recordar mentalmente las posiciones, y que bloques hay a la derecha
y a la izquierda de cada una.
Nota sobre las posiciones:

Las notas de los modos pueden agruparse en posiciones diferentes a las anteriores.
Como puedes ver, en las posiciones que hemos visto siempre hay cinco cuerdas en las
que se pulsan tres notas, y una cuerda en la que slo se pulsan dos notas.
Es muy habitual agrupar las notas para crear otras posiciones de forma que en cada
cuerda se pulsen siempre 3 notas. De esta manera se puede conseguir ms velocidad al
tocar. Estas posiciones son altamente recomendables si tienes intencin de hacer
ejercicios gimnsticos de alta velocidad escala pa'rriba escala pa'bajo....
En mi opinin tienen el inconveniente de que la posicin de la mano es algo ms
incmoda, al abarcar ms trastes, y de que obliga a memorizar 7 posiciones (una para
cada modo) en lugar de 5. Adems con esas posiciones es menos intuitivo desplazarse
de una posicin a otra, y cuesta ms moverse de forma natural por todo el mstil.
Esa es la razn de elegir estas 5 posiciones en este mtodo.
Una vez asimilado el conjunto del esquema sobre los 12 trastes, con la prctica te
costar muy poco pasar a usar posiciones con 3 notas por cuerda.
138
Memorizacin de los grados

Partimos de la base de que ya tienes perfectamente memorizados los 5 bloques del
apartado anterior, y has empezado a practicar las posiciones resultantes de juntar los
bloques dos a dos. Puedes comenzar con esta parte, sin dejar de practicar los ejercicios
anteriores.
Aclaro nuevamente que esto es un mtodo de cosecha propia... Es muy probable que
exista algn mtodo que a ti te vaya mejor....
Recuerda que el objetivo final es aprenderse las posiciones y los grados. La forma
en la que lo consigas es indiferente...
Dicho esto, aqu van "tres truquillos" para memorizarlo.
Truquillo 1:
Si te fijas, dentro de todos los bloques hay una zona en la que aparecen dos notas
seguidas en la misma cuerda. Las que aparecen remarcadas a continuacin:
Estas notas se identifican fcilmente a simple vista, as que las vamos a usar de
referencia, y vamos a empezar a memorizar los grados por ellas.
Voy a representar esos conjuntos de notas dentro de un cuadro rojo.
El primer paso ser memorizar los grados dentro del cuadro:
3
Fjate qu notas son las que estn pegadas: 7-1 y 3-4

Entre el grado 3 y el 4 hay medio tono.
Entre el grado 7 y el 1 hay medio tono.
Como en la escala mayor. Es decir, como en el modo jnico.
139
En el momento en que te aprendes los grados dentro del cuadrito, y salvo que ests
cegato perdido, sabrs localizar de un vistazo esos 4 grados en el esquema que ya
sabes:
A
3
7
3
7
E
1
Ya tenemos recorrido medio camino.

Bien, ahora vamos a ver como memorizar el resto de grados, los de las notas situadas
fuera de los cuadros
140
Truquillo 2:
Si te fijas, en cada posicin siempre hay 3 notas por cuerda, excepto en una de las
cuerdas, en la que hay slo hay dos notas
Pues bien esas dos notas son siempre los grados 5 y 6:
5
6
5
141
Truquillo 3:
En las cuerdas en las que tenemos 3 notas podemos encontrarnos dos cosas. El
cuadrado rojo a la derecha o a la izquierda:
As que tendremos una de estas dos posibles distribuciones de grados. Memorzalas:
Fjate que es bastante sencillo. Si el cuadrado est a la derecha, los grados fuera sern
evidentemente ms pequeos: en la cuerda ms grave, del 6 pasamos al 7, y en la
cuerda ms aguda, del 2 pasamos al 3.
Y si el cuadrado est a la izquierda, a las notas fuera del cuadrado les correspondern
por lgica los grados ms altos: Del 1 pasamos al 2, y del 4 pasamos al 5.
142
Pues bien, juntando los tres truquillos tenemos ya los grados en todas las posiciones,
osea, ya nos sabemos el esquema completamente
6
3
1
5
Resumiendo:
En el cuadrado, 7-1 en la cuerda ms grave, y 3-4 en la cuerda aguda.
En la cuerda con dos notas: 5-6
En las cuerdas con 3 notas, si el cuadro est a la derecha, el grado ser el
inmediatamente anterior, y si est a la izquierda, el posterior.
143
El esquema completo quedara as:
D
7
E
1
144
A continuacin un par de ejercicios para recordar los grados fuera de los cuadrados.
Primero haz los ejercicios sobre un papel y luego intenta hacerlos mentalmente...
Ejercicio 1:
Practica este ejercicio mentalmente en cualquier momento del da, cuando no ests
tocando la guitarra. Te ayudar a memorizar los grados y a afianzarlos de forma
permanente en tu memoria.
Se trata de elegir uno de los tres grados "conflictivos", el 2 por ejemplo, y buscar
mentalmente aquel bloque (A, B, C, D, E) en el cual el grado 2 se encuentra en la sexta
cuerda.
Luego, busca mentalmente en qu bloque est el grado 2 sobre la quinta cuerda.
Luego, en qu bloque est el grado 2 sobre la cuarta cuerda , y as sucesivamente hasta
la primera cuerda.
Despus, repite todo lo anterior, con el grado 5 y con el grado 6.
Ejercicio 2:
Ahora en lugar de buscar por grados, buscamos por cuerdas...
Se trata de elegir una cuerda, la sexta por ejemplo, y buscar mentalmente el bloque (A,
B, C, D, E) en la que tengo el grado 1 sobre la sexta cuerda.
Luego el bloque en el que tengo el grado 2 sobre la sexta cuerda, luego el grado 3, etc.
Repetir mentalmente lo mismo para la quinta cuerda, cuarta cuerda, etc...
D
7
E
1
Si haces estos ejercicios durante dos o tres semanas, conseguirs saber de memoria las
posiciones y los grados, y lo que es ms importante, no los olvidars.
Recuerda: alarga el aprendizaje en el tiempo. No lo memorices en un par de das, porque
entonces tambin lo olvidars en un par de das.
145
Utilizacin de los modos

Los modos y los tipos de acorde
A estas alturas ya deberamos saber qu debemos hacer para tocar cualquier modo, en
cualquier tono, y en cualquier posicin del mstil.
Por resumirlo, se trata de contestar a 4 preguntas...
- En qu tono quiero tocar?
- Dnde tengo esa nota sobre la guitarra?
- Qu modo quiero usar?
- Qu "nmero" corresponde al modo que quiero tocar?
Y finalmente llevar el nmero que nos interesa hasta la nota que nos interesa.
Un ejemplo:
- En qu tono quiero tocar? En Do
- Dnde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste.
- Qu modo quiero usar? El mixolidio
- Qu "nmero" corresponde al mixolidio? El (5)
Pues muevo el esquema de forma que sobre la quinta cuerda, tercer traste, tenga un (5).
A partir de ah, todas las notas que toquemos pertenecern al modo mixolidio en Do.
Probablemente an te lleve un tiempo pensar la posicin del mstil a la que debes mover
toda la estructura que hemos visto, pero eso mejorar rpidamente con la prctica.
Ahora el objetivo es saber cundo utilizar cada uno de los modos. Es decir, saber elegir
el modo en funcin de los acordes que tengamos de fondo.
Vamos a tomar la tabla que vimos al principio del tutorial, con la escala diatnica mayor
de Do, y sus respectivos modos, y sobre ella vamos a marcar los grados 1, 3 y 5
Y a la derecha vamos a aadir una columna, en la que indicamos el nombre del acorde
que se forma si se tocan las 3 notas marcadas.
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
1
do
re
mi
fa
sol
la
si
2
3
4
5
6
7 ACORDE
re mi fa sol la si
DO
mi fa sol la si do
RE m
fa sol la si do re
MI m
sol la si do re mi
FA
la si do re mi fa
SOL
si do re mi fa sol
LA m
do re mi fa sol la
SI dim
146
Si generalizamos, independientemente del tono en el que estemos tocando, obtenemos

la siguiente tabla, que nos indica cules son los modos que podemos tocar, dependiendo
del tipo de acorde sobre el que tocamos:
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
ACORDE
Jnico
Mayor
Drico
menor
Frigio
menor
Lidio
Mayor
Mixolidio
Mayor
Elico
menor
Locrio disminuido
Es decir,
- Sobre acordes mayores tocaremos los modos I, IV y V
- Sobre acordes menores tocaremos los modos II,III y VI
- Sobre acordes disminuidos tocaremos el modo VII
Si los acordes sobre los que tocamos no son tan sencillos, habr que tener en cuenta
otros grados para ver qu modos encajaran.
Vamos a hacer lo mismo, pero considerando ahora el grado 7 tambin:
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
1
do
re
mi
fa
sol
la
si
2
3
4
5
6
7 ACORDE
re mi fa sol la si DO maj7
mi fa sol la si do
RE m7
fa sol la si do re
MI m7
sol la si do re mi FA maj7
la si do re mi fa
SOL 7
si do re mi fa sol
LA m7
do re mi fa sol la SI m7b5
147
Considerando esa nota adicional, los acordes que obtenemos son los siguientes:
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
Es decir,
- Sobre acordes de sptima mayor podemos tocar los modos I y IV
- Sobre acordes menores sptima podemos tocar los modos II,III y VI
- Sobre los acordes de sptima dominante tocaremos el modo V.
- Sobre acordes sptima de quinta disminuida tocaremos el modo VII.
148
Aplicacin prctica sobre progresin I - IV- V

Vamos a ver que modos utilizar sobre la progresin de acordes ms habitual, la I-IV-V.
(1-4-5) Esta es la progresin que se toca en el Blues y Rock&Roll y la base de muchas
otras canciones y estilos.
Los nmeros romanos I-IV-V hacen referencia a las posiciones que ocupan los acordes,
dentro de la escala mayor del tono en el que tocamos. Vamos a verlo con un ejemplo:
Supongamos que vamos a tocar un blues en el tono de Sol. Si escribimos la escala
mayor de Sol y nos fijamos en las posiciones 1, 4 y 5 (I-IV-V), vemos que son el Sol, el
Do y el Re. Esos son los acordes que usaremos.
1
2
3
4
SOL SOL# LA LA# SI DO DO#
5
RE
6
7
8
RE# MI FA FA# SOL
En este caso, el acorde I ser el Sol, el acorde IV ser el Do, y el acorde V ser el Re.
Ahora localizaremos sobre el mstil las notas correspondientes a esos tres acordes. En
realidad con localizar la correspondiente al acorde I es suficiente, porque las otras dos
estarn siempre en la misma posicin relativa. Es decir, el IV est siempre justo debajo
del I, y el V est siempre dos trastes ms agudo que el IV .
Esto ya lo sabemos del esquema que hemos memorizado: el (4) est siempre bajo el (1)
(excepto entre la segunda y tercera cuerda), y el (5) dos trastes ms agudo que el (4)
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
I
Hasta ahora, usando la escala pentatnica (o la escala de blues), simplemente
mirbamos en que tono queramos tocar, osea cul era el acorde "I" y slo tocbamos la
escala pentatnica en ese tono.
Sabemos que la pentatnica menor del acorde I sonar bien sobre los tres acordes de la
progresin I-IV-V. Adems nos da lo mismo si los acordes son mayores o menores.
Siempre suena bien.
Con los modos es distinto. Debemos cambiar de escala con cada nuevo acorde.
149
Para saber qu modos usar, en lo primero que nos tenemos que fijar es en si el blues es
con acordes mayores o con acordes menores. En funcin de ello elegiremos el modo,
teniendo en cuenta el cuadro que ya conocemos:
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
En un blues de 12 compases tpico, los tres acordes son mayores de sptima dominante
(osea el acorde sptima de toda la vida) as que usaremos el modo mixolidio. Pero el
modo mixolidio del tono correspondiente.
Es decir:
Acorde
Sol
IV
Do
Re
Escala
Modo
Mixolidio
Sol
Modo
Mixolidio
Do
Modo Mixolidio Re
Cuando estemos sobre el acorde I, que es un Sol, lo que haremos ser buscar un Sol en
el mstil, y desplazar hasta all el esquema que hemos aprendido.
Por ejemplo, localizamos el Sol en el tercer traste de la sexta cuerda.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
FA
SOL
LA
SI
DO
Y hasta all desplazaremos la posicin del esquema adecuada, teniendo en cuenta que
queremos tocar el modo mixolidio ( 5 )
150
Pensaremos: En qu posicin (A, B, C, D, E) tengo el grado 5 en la sexta cuerda?

Sabemos que est en la posicin B, as que la colocamos de forma que el 5 quede
encima de la nota que queremos tocar, en este caso el sol del tercer traste.
Como conocemos la posicin relativa de todos los esquemas, automticamente sabemos
las notas a lo largo de todo el mstil. Todas las notas que toquemos siguiendo la
estructura que conocemos, pertenecern al modo mixolidio de sol.
C
5
D
7
4
Traste 3
Cuando cambiemos al acorde IV de la progresin, deberemos cambiar de escala. En el

ejemplo que estamos viendo deberemos pasar de Sol a Do, y repetir el proceso:
- En qu tono quiero tocar? En Do
- Dnde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste.
- Qu modo quiero usar? El mixolidio
- Qu "nmero" corresponde al mixolidio? El 5
As que llevaremos un 5 hasta la quinta cuerda tercer traste.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
Traste 1
DO
RE
MI
FA
151
Pensaremos, En qu esquema tengo el grado 5 (correspondiente al mixolidio) en la

quinta cuerda? Sabemos que est en el esquema E. Desplazaremos toda la estructura
hasta ese punto, y todas las notas que toquemos pertenecern al modo mixolidio en do.
D
7
4
1
5
Traste 3
Para terminar repetimos el proceso para el acorde V de la progresin, que en este caso
es un Re, y lo localizaremos sobre la quinta cuerda. Dos trastes ms agudo que el
acorde IV.
Traste 1
Traste 2
Traste 4
Traste 5
Traste 7
Traste 6
Traste 8
Clavijero
Traste 3
RE
DO
MI
FA
Es decir, simplemente tenemos que desplazar la escala que hemos visto para el acorde
IV dos trastes:
D
7
4
1
5
Traste 5
152
Resumiendo:
Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los que
queremos tocar.
Mientras tocamos, tenemos que tener presente dnde est la tnica del acorde que
suena de fondo.
Para tocar sobre acordes de sptima dominante (el sptima de toda la vida), usaremos el
modo mixolidio (5).
Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(5), correspondiente al modo mixolidio, se coloque encima de la nota tnica del acorde I
Y de la misma manera, cuando estamos sobre el acorde IV tenemos que desplazar el
esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV, y
cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
153
Eleccin de los modos en una progresin de acordes. Centro tonal.

Hemos dichos que si tocamos sobre un acorde de sptima dominante usaremos el modo
mixolidio, como vemos en la tabla. Por ejemplo, sobre un Sol 7, tocaramos el modo
mixolidio en Sol.... Bien, esto est claro....
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
Ahora supongamos que tocamos sobre un acorde menor 7. El tema cambia, porque
podemos elegir entre varios modos: drico, frigio, o elico.
El modo que escojamos depender de los acordes que rodeen a ese acorde menor 7 en
la progresin de acordes que toquemos. Vamos a verlo con un ejemplo. Supongamos
que tocamos sobre una progresin de acordes sencilla: Do7 Rem7
Vamos a representar en una tabla, los modos que podramos tocar sobre cada acorde, y
para cada uno de ellos, cul es la escala de la que deriva ese modo, osea cul es el
modo jnico (1) que tiene las mismas notas.
Nos preguntamos Cul es el modo jnico en el que el Do ocupa la posicin 5?
O dicho de otra manera, cul es la escala mayor en la que el Do es la quinta nota?
La respuesta es Fa. Es decir, al tocar el modo mixolidio en sol, tocamos las mismas
notas que si tocsemos la escala mayor de Fa.
Ahora nos preguntamos lo mismo para los modos que podemos tocar sobre el Rem7:
Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 2? Do
Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 3? La#
Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 6? Fa
Do7
Do Mixolido (5) ---> (1) Fa
Rem7
Re Drico (2) --> (1) Do
Re Frigio (3) --> (1) La#
Re Elico (6) --> (1) Fa
Sobre el Rem7 podemos tocar 3 modos distintos. Pero si elegimos tocar el modo elico
en Re, estaremos tocando las mismas notas que si tocsemos la escala mayor de Fa. Y
esas son precisamente las notas que estamos tocando tambin sobre el Do7.
Es decir, tocamos las mismas notas sobre los dos acordes, as que no tendremos que
desplazar el esquema. El centro tonal de esta progresin sera por tanto Fa.
154
En general, intentaremos buscar siempre la escala que nos sirva sobre el mayor nmero
de acordes.
Y ahora te preguntars y de dnde sale eso? cmo s que modo jnico tiene las
mismas notas?
Pues deberas memorizar qu posicin ocupa el Do en la escala mayor de cada uno de
los tonos, y del mismo modo, qu posicin ocupa el Do# en todos los tonos, qu posicin
ocupa el Re en todos los tonos, que posicin ocupa el Re#.... Y as para las 12 notas.
Esto puede resultar un coazo.
Teniendo memorizado el esquema, y sabiendo colocar las notas en el mstil, es ms fcil
"verlo" directamente sobre la guitarra... Me explico:
Estamos buscamos qu modo jnico (1) tendra las mismas notas que el modo mixolidio
(5) en do. Es decir:
Qu modo quiero tocar? Mixolidio (5) En qu tono? En do.
Pues coloco el 5 sobre un do....
Y ahora, con el esquema colocado buscaremos mentalmente un (1), correspondiente al
modo jnico. En este caso, vers que todos los (1) estarn colocados en el mstil sobre
los Fa, as que Fa es el tono que buscamos.
Dicho de otra manera: si tocamos el modo jnico en Fa, estaremos tocando las mismas
notas que si tocsemos el modo mixolidio en do.
Y ahora hacemos lo mismo para el Re:
Re elico: Coloco el (6) sobre un Re. Qu nota me queda sobre los (1)? Fa
Tener soltura con esto requiere su tiempo, pero no supone memorizar nada adicional a lo
que ya sabemos: Dominando el esquema, y sabiendo dnde estn las notas en el mstil,
es instantneo.
Aunque el tema te pueda parecer un poco espeso, no te desanimes.
Para que te familiarices con esta forma de razonar, vamos a verlo en detalle sobre
algunas progresiones tpicas, empezando por un blues sobre acordes menores.
155
Modos sobre un blues con acordes menores.

Supongamos que queremos tocar con los modos sobre un blues con acordes menores.
Lo tpico es que nos encontremos los acordes I m7 - IV m7 V 7
Es decir, los acordes I y IV menores sptima, y el acorde V de sptima dominante.
Teniendo en cuenta la tabla de correspondencia entre los acordes y los modos, sabemos
que sobre los acordes menores podemos elegir entre los modos Frigio, Drico o Elico y
sobre el acorde de sptima dominante usaremos el mixolidio.
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
I
II
III
IV
V
VI
VII
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
Podemos usar por ejemplo el modo drico sobre el acorde I, el modo drico otra vez
sobre el acorde IV y el modo mixolidio sobre el acorde V. Supongamos que queremos
tocar un blues menor en el tono de sol. Tocaramos entonces: Sol m7, Do m7, Re7
Para colocar nuestro esquema, el razonamiento es el mismo de siempre:
- En qu tono quiero tocar? En Sol
- Dnde tengo un Sol? En la sexta cuerda, tercer traste.
- Qu modo quiero usar? El drico
- Qu "nmero" corresponde al drico? El 2
Pues llevo un 2 hasta la sexta cuerda, tercer traste...
D
7
4
1
5
Traste 3
156
Haramos el mismo razonamiento para colocar el modo drico en do y el mixolidio en Re.

Tenemos que tener en cuenta que hay que cambiar de escala en cada cambio de
acorde.
Vamos a hacer ahora el anlisis coazo-tonal que vimos en el apartado anterior.
Sol m7
Sol Drico (2) --> (1) Fa
Sol Frigio (3) --> (1) Re#
Sol Elico (6) --> (1) La#
Dom7
Do Drico (2) --> (1) La#
Do Frigio (3) --> (1) Sol#
Do Elico (6) --> (1) Re#
Re7
Re mixolidio (5) --> (1) Sol
Sobre el acorde Solm7, podremos usar los modos drico, frigio y elico.
Para el drico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (2) --> Fa
Recuerda cmo lo hacemos:
Sol Drico, as que colocamos el (2) sobre un Sol.
Qu nota queda sobre los (1)? Fa
Lo mismo para el frigio: buscamos el tono en el que Sol es la nota (3) --> Re#
Y para elico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (6) --> La#
Y repetimos lo mismo para los acordes de Do y Re.
Sobre Sol y Do vemos que hay dos opciones en las que se puede conservar la tonalidad:
Si tocamos Sol frigio y Do elico, (estaramos en Re#), o si tocamos sol elico y Do
drico (estaramos en la tonalidad de la#).
En cualquier caso, sobre el acorde V (Re7) tenemos que tocar el modo mixolidio en Re,
que deriva de el modo jnico en Sol, as que no nos va a quedar ms remedio que
cambiar de escala cuando estemos sobre este acorde.
Adems ten en cuenta que sobre los tres acordes puedes seguir tocando la escala
pentatnica menor de Sol.
157
Como dijimos, una de las opciones es tocar el modo elico sobre el acorde I, y el modo
drico sobre el acorde IV.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
Tocando sobre el acorde I (solm7), colocaramos el (6) (modo elico) en el tercer traste
de la sexta cuerda (sol). El siguiente acorde de nuestro blues, el IV, es un do (el tercer
traste de la quinta cuerda)
Cuando cambiemos del acorde I al acorde IV no necesitaremos cambiar de escala. Fjate
en el esquema, que si sobre el acorde I colocamos un 6, automticamente, sobre la nota
correspondiente al acorde IV (do), ya tenemos colocado un (2) que corresponde al modo
drico. En este caso el centro tonal (1) estara en La#.
D
7
4
1
5
Al pasar al acorde V, no nos queda ms remedio que cambiar de escala. Fjate que si
nos mantuvisemos en la misma escala, al pasar al acorde V (en este caso al Re), en el
esquema estaramos sobre el (3), es decir tocaramos el modo frigio (que es un modo
menor).
Debemos mover el esquema, ya que sobre el acorde de sptima, tocaremos el modo
mixolidio. Es decir, tenemos que hacer que sobre el acorde V (Re) nos coincida un (5)
(modo mixolidio).
La otra opcin, dijimos que es usar el modo frigio en Sol y el modo elico en Do. El
resultado que se obtiene no es tan "blusero", pero puede que te guste. Experimenta con
ella.
158
Resumiendo:
Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los que
queremos tocar.
Mientras tocamos tenemos que tener siempre presente dnde est la tnica del
acorde que suena de fondo.
Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(6) se coloque encima de la nota tnica del acorde I
Cuando estamos sobre el acorde IV tendramos que desplazar el esquema de forma que
el (2) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV. Como hemos visto, si venimos
de tocar el modo elico (6) sobre el acorde I, no ser necesario mover el esquema.
Cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V
159
Modos sobre el Crculo de Quintas

El crculo de quintas es simplemente
una forma de ordenar las notas, de
forma que todas estn separadas por
una quinta.
Fjate en el dibujo. Vamos a empezar
por ejemplo en Sol, vamos hacia la
derecha, y la siguiente nota que nos
encontraremos ser su quinta: un Re.
Si giramos nuevamente hacia la
derecha
desde
el
Re,
nos
encontraremos con su quinta: La. Y as
sucesivamente. Cada nueva nota es la
quinta de la anterior.
Estas progresiones de acordes son muy utilizadas y te las encontrars fcilmente en

canciones conocidas. Vamos a ver algunas de las ms tpicas, y cmo usar los modos
sobre ellas.
Para cada escala mayor, existe una escala menor menor que tiene sus mismas notas. En
el dibujo puedes ver que junto al Do Mayor aparece el La menor. Eso es porque ambas
escalas comparten notas. En el dibujo fjate de momento slo en las notas en
mayscula.
Progresin vi-ii-V-I
Esta es una de las progresiones de acordes ms usadas.
Los nmeros romanos en maysculas hacen referencia a un acorde mayor, y en
minsculas a un acorde menor. As que en este caso los acordes I y V seran mayores y
los acordes VI y II seran menores.
Supongamos que queremos tocar esta progresin en el tono de Sol.
Las notas a tocar seran:
vi: Mim
ii: Lam
V: Re
I: Sol
As que la progresin de acordes sera:
Sol Mim Lam Re Sol y se repetira.
Si te fijas, esta secuencia de acordes se obtiene simplemente recorriendo el crculo de
quintas, empezando en un Mi, y girando en sentido antihorario.
160
Fjate tambin que sobre los acordes vi y ii, que son acordes menores, deberemos tocar
lgicamente modos menores y sobre los acordes I y V que son acordes mayores,
deberemos tocar modos mayores.
Vamos a ver ahora dnde se colocan las notas tnicas de estos acordes sobre el mstil:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
vi
ii
En amarillo estn marcadas las notas correspondientes a acordes menores, y en negro

las notas correspondientes a acordes mayores.
Y ahora vamos a ver el esquema para tocar los modos.
Sin necesidad de hacer el anlisis de la progresin de acordes, podemos ver que si
colocamos adecuadamente el esquema, podremos tocar la misma escala a lo largo de
toda la progresin. Simplemente tenemos que colocar el 1 sobre el Sol.
C
6
3
7
7
4
Al hacer esto, cuando estemos sobre el acorde vi tendremos colocado

automticamente el 6 correspondiente al modo elico (menor) sobre el acorde vi, el 2
correspondiente al modo drico (menor) sobre el acorde ii, y el 5 correspondiente al
modo Mixolidio (mayor) sobre el acorde V.
Es decir, podemos tocar la misma escala, la escala mayor de sol, durante toda la
progresin de acordes. Cuando estemos sobre el acorde vi estaremos tocando el modo
elico de mi, cuando estemos sobre el acorde ii estaremos tocando el modo drico de
la, cuando estemos sobre el acorde V estaremos tocando el modo Mixolidio en Re, y
cuando estemos sobre el acorde I estaremos tocando el modo jnico en Sol. Y para ello
no tendremos que mover el patrn en ningn momento.
161
Progresin ii-V-I
La progresin ii-V-I es una de las ms habituales. Cuando nos encontremos que en los
acordes de fondo se pasa de un acorde menor (o menor sptima) a un acorde de
sptima dominante, una cuarta ms agudo, es muy probable que estemos ante una
progresin ii-V-I.
En la imagen, est marcada en negro la nota tnica del acorde ii (menor o menor
sptima) y en amarillo la nota tnica del acorde V (sptima dominante).
El ii se pone en nmeros romanos en minscula, indicando que el acorde es menor.
La tonalidad de la progresin de acordes estar situada dos trastes ms grave que el
acorde ii. Sera la nota 1, independientemente de que la toquemos o no.
Si al tocar sobre esta progresin colocamos el 2 del esquema sobre la nota tnica del
acorde menor sptima (ii) estaremos tocando el modo drico. Cuando cambiemos al
acorde V automticamente y sin mover de posicin el esquema, estaremos tocando el
modo mixolidio, ya que si te fijas, el 5 del esquema quedar colocado justo sobre la
tnica del acorde V. Y si finalmente cambiamos al acorde I (mayor) estaremos
tocando el modo jnico.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
ii
D
7
4
1
5
162
Los modos y la pentatnica

La pentatnica menor
Vamos a tomar la escala menor (modo elico) de un tono cualquiera. Para ello llevamos
como ya vimos el grado 6, correspondiente al modo elico hasta la nota tnica del tono
elegido. La marcaremos en rojo.
5
7
4
Ahora eliminamos los grados 7 y 4. Pasaremos a tener 5 notas (ser por tanto una
escala pentatnica). Como partimos del modo elico, osea de la escala menor, la escala
ser una escala pentatnica menor.... La escala que todos conocemos....
5
5
1
Cuando se habla de la escala pentatnica, se dice que est formada por los grados
13b457b. Estos grados obviamente no coinciden con los del esquema anterior, ya
que en l estbamos considerando la nota de partida como el grado 6.
Pero si consideramos la nota tnica, como el grado 1, puedes comprobar que las notas
que obtenemos son precisamente esas: 13b457b.
7b
3b
7b
3b
7b
3b
7b
7b
4
3b
7b
3b
7b
3b
7b
3b
En resumen, la escala pentatnica menor se obtiene eliminando dos notas de la escala

menor natural.
163
La pentatnica mayor
Con la pentatnica mayor y la escala mayor ocurre algo anlogo. la pentatnica mayor se
obtiene al eliminar dos notas a la escala mayor.
Partimos del esquema de la escala mayor completo...
6
3
7
4
7
4
... y eliminando la 7 y la 4 obtenemos el esquema de la pentatnica mayor. Fjate cmo el

esquema de la pentatnica mayor es igual que el de la pentatnica menor. La diferencia
est en la posicin de la nota tnica.
6
3
1
Se da otra circunstancia curiosa. Y es que la pentatnica mayor tambin la podemos

obtener a partir del modo mixolidio...
Colocamos el esquema como para tocar el modo mixolidio....
7
4
164
...y eliminamos las notas 1 y 4:

3
7
5
Obtenemos otra vez el mismo esquema de distribucin de notas.

Como ocurra con la escala menor, en el esquema se est considerando que la nota
colocada sobre la tnica es el grado 5, y que se est tocando el modo mixolidio, por eso
los grados representados no son los mismos.
En el rock y blues, habitualmente se usa ms el modo mixolidio que el modo jnico a la
hora de hacer solos. Por eso resulta ms prctico considerar que cuando tocamos la
escala pentatnica mayor estamos simplemente quitando un par de notas al modo
mixolidio.
De esta manera el cambio de pentatnica a modo mixolidio durante nuestros solos, ser
ms intuitivo.
165
Superposicin de pentatnica y modo mixolidio.

Sobre la progresin I7-IV7-V7 (blues con acordes mayores con sptima dominante)
podemos evidentemente seguir tocando la escala pentatnica que siempre nos ha
funcionado, y adems, como hemos visto, aadir las notas del modo mixolidio
correspondiente a cada acorde.
Es decir, mezclar ambas cosas. Al hacerlo hay que tener en cuenta que no podemos
mezclar las notas indiscriminadamente, ya que el efecto resultante podra no ser el
esperado.
Como ejemplo vamos a centrarnos en el conjunto de trastes en los que se colocara la
posicin 1 de la escala pentatnica y ver cmo quedara el modo mixolidio en cada uno
de los tonos.
Este es el esquema de la pentatnica, en el tono de Sol. La tnica est sobre la sexta
cuerda, en el tercer traste:
Traste 3
Ahora vamos a superponer las notas correspondientes al modo mixolidio cuando
estamos sobre el acorde I de la progresin I-IV-V.
Es decir, vamos a llevar al tercer traste de la sexta cuerda el (5) de nuestro esquema,
que corresponde al modo mixolidio.
Puedes ver como hay notas comunes a pentatnica y modo mixolidio.
Las nuevas notas, correspondientes al mixolidio son las notas negras. Las notas
tachadas son notas de la pentatnica que no pertenecen al modo mixolidio. Esas notas
en principio no deberan tocarse junto con el modo mixolidio, pero la realidad es que
dependiendo de como se usen pueden sonar muy bien (o muy mal). Ah entra la
experimentacin. Probar, tocar, y ver qu cosas "funcionan" y qu cosas no...
166
Traste 3
Cuando estamos sobre el acorde IV llevaremos el (5) de nuestro esquema, sobre la

tnica del acorde IV. Es decir, sobre la quinta cuerda. Vemos que ahora podemos tocar
todas las notas del esquema I de la pentatnica ya que se acopla perfectamente al modo
mixolidio.
Traste 3
Finalmente cuando estamos sobre el acorde V tendremos:
Traste 3
167
Prctica de los modos

Practicar las posiciones que hemos visto, de forma lineal hacia arriba y hacia abajo es
necesario al principio, para memorizar dnde tenemos que colocar los dedos, pero tiene
muy poca aplicacin prctica a la hora de tocar.
Para practicar los modos haremos ejercicios sobre cada una de las 5 posiciones (AB,
BC, CD, DE, EA). Cada ejercicio consistir en recorrer las notas de las 5 posiciones, pero
no simplemente ascendiendo o descendiendo, sino cambiando el orden en que tocamos
las notas de una determinada forma: siguiendo un "patrn".
La finalidad de practicar los modos usando patrones es conseguir soltura en la
realizacin de movimientos que se usan en la prctica al tocar solos. Cuantos ms
patrones domines, ms precisin y soltura conseguirs, y ms recursos tendrs para
improvisar.
Patrones
Vamos a tomar la posicin AB, y vamos a ver sobre ella 4 patrones tpicos. Slo
represento la posicin AB, pero los patrones son anlogos para el resto de posiciones.
Debers practicar todos los patrones en todas las posiciones, de forma ascendente y
descendente, y cada uno de ellos en distintas zonas del mstil. Una vez que mecanices
el movimiento de un patrn para una posicin, para el resto de posiciones te resultar
mucho ms sencillo
Cuando hayas pillado la idea puedes buscar otros patrones o construir los tuyos propios.
Cuantos ms domines, mejor.
Tienes un apartado en la web que trata sobre este tema:
http://www.rockandrollparamunones.com/practica-de-los-modos/34.php
168
Patrn 1
Este patrn es sencillo de mecanizar, y usando ligados, tanto ascendentes como
descendentes se pueden conseguir fraseos muy rpidos.
En el vdeo 2 de la serie dedicada a los modos puedes ver y or este patrn, y descargar
los tabs correspondientes:
http://www.rockandrollparamunones.com/web/?menu=17&pagina=Clases-deguitarra&item=676
Patrn 2
Prcticamente igual que el anterior, slo que agrupando las notas de 3 en 3. Aunque slo
los represento en sentido ascendente, todos los patrones debes practicarlos tambin en
sentido descendente. Puedes visitar la web para descargar los tabs completos.
169
Patrn 3
Este es uno de los patrones que ms me gusta. Es muy usado, lo reconocers en
montones de solos.
Puedes ver un ejemplo en el vdeo M-3:
http://www.rockandrollparamunones.com/clases-de-guitarra/los-modos-m3-el-patron-3guitarra-electrica_17_725.php?
Patrn "Notas alternas"
Se toca "una s y una no". Como

veremos estos patrones sern muy
tiles a la hora de realizar arpegios.
Para tocar todas las notas de la

posicin, y practicar todas las posibles
digitaciones, lo separaremos en dos
partes, de forma que entre los dos
patrones cubramos todas las notas.
Patrn "Notas alternas-A"

Tocaramos las notas marcadas como : 7 2 4 5 6 1 3 5 7 2
Patrn "Notas alternas-B"

Tocaramos las notas marcadas como : 1 3 5 7 2 4 5 6 1 3
170
Arpegios
Un arpegio es simplemente tocar las notas de un acorde una a una.
Arpegiar las notas del acorde que suena de fondo, es un recurso muy habitual en los
solos.
Como ya vimos, si tomamos las notas 1, 3, 5 y 7 de cualquier modo, obtenemos un
acorde. Dependiendo del modo que elijamos, el acorde formado por esas notas ser de
un tipo u otro (maj7, m7, 7, o m7b5).
Tocar las notas 1, 3, 5 y 7 es lo mismo que decir "tocar una nota s y una nota no",
comenzando en la primera nota del modo que nos interese. Osea, tocar el patrn "notas
alternas" que ya vimos.
En una posicin cualquiera podemos tocar cualquier modo, ya que como sabemos
comparten las mismas notas. Slo tenemos que empezar en el grado adecuado. Si
tomamos la posicin AB tenemos:
Si el acorde que suena de fondo es un
maj7 y sobre l queremos tocar el modo
jnico, lo que haremos ser comenzar en
el grado 1 y tocar notas alternas durante 4
2
7
1
notas. De este modo estaremos tocando
6
4
5
las notas 1, 3, 5 y 7 del modo jnico, y por
3
tanto estaremos formando el acorde maj7
2
correspondiente.
7
1
6
3
7
5
2
Otro ejemplo. Si el acorde de fondo es un m7 y sobre l queremos tocar el modo drico,

lo que haremos ser comenzar en el grado 2 y nuevamente tocar notas alternas durante
4 notas. Ahora estaremos tocando las notas 1, 3, 5 y 7 del modo drico, y estaremos
formando el acorde m7.
Al partir de una nota distinta, la digitacin y las notas que se tocan son distintas, pero las
notas que pulsamos pertenecern a uno de los dos patrones de notas alternas que
hemos visto. El A o el B.
Dijimos que para hacer un arpegio slo tenemos que tocar 4 notas. Si despus de esas
cuatro notas siguisemos tocando notas alternas, estaramos tocando los grados 2, 4 y 6
del modo. Es decir el resto de notas de la escala que no son del acorde.
Si queremos hacer un arpegio de dos octavas, la quinta nota que toquemos deber ser
de nuevo la tnica. Por eso no podemos continuar en el mismo patrn de notas alternas
de forma indefinida, sino que en la quinta nota que toquemos deberemos cambiar.
Es decir, para tocar un arpegio de dos octavas, si venamos tocando sobre el patrn
"notas alternas-A" en la quinta nota deberemos cambiar al patrn "notas alternas-B"
171
As que la forma de arpegiar ser:

- Empezar en la tnica y tocar "una s, una no" durante 4 notas
- Despus de la cuarta nota, debemos tocar la siguiente nota que aparece en la
posicin, ya que ser la tnica nuevamente, y por tanto el punto de partida del
siguiente arpegio.
En el vdeo M-6 puedes ver un ejemplo:
http://www.rockandrollparamunones.com/clases-de-guitarra/-los-modos-m6-arpegiosguitarra-electrica_17_1962.php
172
Cmo elegir las escalas en nuestros solos

El primer paso es colocar las tnicas (fundamentales) de los acordes que queremos
tocar, sobre el mstil. Y tener en cuenta si los acordes son mayores o menores.
Cuando los acordes son mayores, usaremos sobre ellos modos mayores: jnico, lidio o
mixolidio. Y cuando los acordes son menores, usaremos sobre ellos modos menores:
drico, frigio o drico.
Sabemos que para tocar los distintos modos, lo nico que tenemos que hacer es colocar
el nmero correspondiente al modo que queremos tocar, sobre la nota correspondiente al
tono en el que queremos tocar.
Vamos a verlo con un ejemplo.
Qu tocar sobre una progresin con los acordes sol, la, re y mi?
(Todos los acordes mayores)
Tras colocar las notas sobre el mstil, vamos a ir viendo las distintas opciones que
tenemos...
re
sol
mi
la
La primera opcin es obvia. Sobre cada acorde podemos tocar los modos mayores
correspondientes. Es decir, cuando estamos sobre Sol podemos tocar el modo Jnico en
Sol, el modo Lidio en Sol o el modo Mixolidio en Sol. Cuando estamos sobre La podemos
tocar el modo Jnico en La, el modo Lidio en La.... Etc.
Todas estas opciones son vlidas. Cada una tiene su sonoridad y unas sonarn mejor o
peor que otras dependiendo de cmo las uses y del contexto.
Pero este planteamiento nos obliga a cambiar de escala con cada cambio de acorde.
Una opcin muy interesante es tocar la misma escala no slo sobre un acorde, sino
durante el mayor nmero de acordes posibles.
173
Y cmo sabemos qu escalas "funcionan" sobre ms de un acorde?

Empezamos por analizar el sol. Puesto que es un acorde mayor, como hemos dicho
podemos tocar sobre el cualquiera de los modos mayores: jnico, lidio o mixolidio.
Si decidimos tocar el modo mixolidio, colocaremos el "5" correspondiente al mixolidio
sobre la nota "sol". Ahora vamos a fijarnos en lo que ocurre sobre las otras notas de
nuestra progresin de acordes.
4
7
4
Sobre el La vemos que coincide el "6", correspondiente al modo elico.

Es decir, cuando en nuestra progresin cambiemos de Sol a La, si nos mantenemos
tocando sobre las mismas notas, pasaremos a estar tocando el modo elico en La.
Pero el modo elico es un modo menor, y lo estaramos tocando sobre un acorde mayor
(hemos dicho que todos los acordes de nuestra progresin eran mayores).
El resultado es que no sonara bien. La cosa sera distinta si el La fuese un La menor. En
ese caso s que encajara la escala, y podramos mantenernos tocando sobre las mismas
notas.
Lo mismo ocurre con el Re. Sobre el Re coincide un "2". Esto quiere decir que si nos
mantenemos tocando en la misma escala, y los acordes de fondo cambian desde el Sol
hasta el Re, pasaramos a estar tocando el modo drico en Re. El modo drico es menor,
as que si el acorde de fondo es un Re mayor sonar mal y si es un Re menor, sonar
bien.
Y para el Mi vemos que es igual. Coincidira un "3" correspondiente al modo frigio, que
tambin es un modo menor.
Es decir, si decidimos tocar el modo mixolidio sobre el Sol, debemos tener en cuenta que
cuando cambiemos de acorde, tendremos que cambiar de escala, ya que si nos
mantenemos tocando sobre las mismas notas, pasaramos a tocar un modo menor sobre
acordes mayores.
174
Ahora, en lugar del "5" correspondiente al modo mixolidio colocaremos el "4"

correspondiente al modo lidio, que es otro modo mayor.
mi
re
sol
la
7
4
En este caso, sin cambiar de escala, cuando estemos tocando sobre el acorde de Sol,
estaremos tocando el modo lidio (4), cuando toquemos sobre el la estaremos tocando el
modo mixolidio (5), y cuando estemos sobre el re, estaremos tocando el modo jnico (1).
Todos son modos mayores, as que en principio sonar bien.
La cosa cambia cuando el acorde de fondo sea el Mi. En ese caso, si seguimos tocando
las mismas notas, estaremos tocando el modo drico (2), que es un modo menor.
Nuevamente, si el acorde de fondo es un MI mayor, sonar mal y si es un Mi menor,
sonar bien.
175
Vamos a colocar ahora sobre el La el "1" correspondiente al modo jnico.
mi
re
sol
6
3
la
7
4
En este caso, sin cambiar de escala, cuando estemos sobre el La estaremos tocando el
modo Jnico (1), cuando estemos sobre el Re estaremos tocando el modo Lidio (4) y
cuando estemos sobre el Mi estaremos tocando el modo Mixolidio (5).
Fjate que estos tres acordes forman una progresin I-IV-V. Es decir, si tocamos un blues
sobre acordes mayores, podemos tocar el modo Jnico sobre todos ellos.
Si al modo Jnico le quitamos un par de notas (las marcadas con el 7 y el 4), tenemos la
escala pentatnica mayor. Esta es la razn de que la escala pentatnica mayor suene
bien sobre los tres acordes de una progresin I-IV-V tocada con acordes mayores.
Por otro lado, vemos que el Sol no coincide con ninguna nota de esta escala, por lo que
si cuando suena el sol seguimos tocando sobre ella, sonar mal, independientemente de
que el Sol sea mayor o menor.
176
Una opcin ms:

Cuando estemos sobre el La y el Mi, podemos tocar el modo jnico en La y mantenernos
en esa escala cuando suene el Mi, ya que como vimos estaramos tocando el mixolidio
en Mi. Lgicamente, tambin podemos tocar la escala pentatnica mayor de La sobre
esos dos acordes, ya que lo nico que hay que hacer es eliminar un par de notas al
modo jnico.
mi
re
sol
6
3
la
7
4
Y cuando estemos sobre el Sol y el Re, podemos desplazar esa escala dos trastes, de
modo que toquemos el modo jnico en Sol (y mixolidio en Re) y de la misma manera,
que ocurra antes, podemos tocar la escala pentatnica mayor de Sol, ya que sabemos
que se obtiene al eliminar dos notas al modo jnico.
7
4
Puedes combinar cualquiera de estas opciones a tu gusto. Hay infinidad de posibilidades.

Lo que no hay son reglas fijas. Debers ser t mismo el que guiado por tu odo decida
que combinacin es la que mejor encaja en cada momento.
177
Y qu tocar sobre una progresin con los acordes Sol, Mim, Lam, Re?
Si te encuentras los acordes Sol, La, Re y Mi juntos, lo ms probable es que el Mi y el La
sean acordes menores.
Sera una progresin I-VI-II-V, que ya explicamos en el apartado dedicado al crculo de
quintas:
re
sol
mi
la
Si sobre esta progresin colocamos el esquema de la siguiente manera:

1
7
4
Tocaremos modos menores sobre los acordes menores, y modos mayores sobre los
acordes mayores, todo ello sin cambiar de posicin en ningn momento.
178
Notas caractersticas de cada modo

Todos los modos de la escala mayor que hemos visto, tienen 7 notas, pero para cada
modo, hay algunas notas que son ms importantes que el resto, porque son las notas
que hacen diferente a ese modo de los dems. Las notas que caracterizan a cada modo.
Vamos a ir viendo cules son esas notas, para cada uno de los modos.
Notas caractersticas del modo Jnico.

Las notas caractersticas del modo Jnico son la 3 y la 7. Esas son las notas que debes
remarcar cuando quieras "tocar jnico".
Debes evitar la 4, porque suena algo disonante con el resto. Sobre el esquema de los
modos intentaremos por tanto centrarnos en las notas marcadas con un 3 y un 7, y
evitaremos las notas marcadas con un 4.
Notas caractersticas del modo Drico

Si comparasemos el modo drico en un tono, con la escala mayor de ese mismo tono,
veramos que se diferencian slo en dos notas.
La tercera y la sptima del modo drico seran medio tono ms graves. Es decir, en lugar
de tener la 3 y la 7, tendramos la 3b y la 7b
Todos los modos menores tienen en comn esas dos notas: la 3b y la 7b
El modo drico se caracteriza adems por mantener la 6 natural, igual que la escala
mayor. Es decir, las notas caractersticas del modo drico, si lo comparamos con la
escala mayor, son 3b, 7b y 6. Esas son las notas que tienes que resaltar.
Es decir, al tocar el modo drico tienes que hacer incapi en su tercera, sexta y
sptima nota.
Sobre el esquema de los modos que hemos visto, como sabemos, el 2 sera la primera
nota del modo drico, el 3 sera la segunda nota, el 4 sera la tercera nota del modo
drico, el 7 sera la sexta nota, y el 1 sera la sptima nota de la escala.
As que para "tocar drico" sobre nuestro esquema tendremos que incidir sobre
las notas marcadas con 4, 7 y 1
179
Notas caractersticas del modo Frigio.

Si comparamos el modo frigio, en un tono con la escala mayor de ese mismo tono,
veramos que se diferencian en que el frigio baja medio tono a las notas 3 y 7, como
todos los modos menores, y adems baja tambin medio tono a la segunda y a la sexta.
Es decir, para resaltar que el modo es menor, se hace incapi sobre las notas 3b y 7b,
y para resaltar que es frigio, haremos incapi en las notas 2b y 6b.
Sobre el esquema de los modos, el 3 sera la primera nota del modo frigio, el 4 sera la
segunda nota, el 5 sera la tercera nota del modo drico, el 1 sera la sexta nota, y el 2
sera la sptima nota de la escala.
As que para "tocar frigio" sobre nuestro esquema tendremos que incidir sobre las
notas marcadas con 4-5 (para dar toque menor) y 1-2 (para dar toque frigio)
Notas caractersticas del modo Lidio

El modo lidio es un modo mayor. La nica diferencia con el modo jnico est en que el
modo lidio aumenta la cuarta nota medio tono. Es decir cambia la 4 por la 4#. Esa es
la nota caracterstica del modo lidio.
Para tocar lidio tendremos que resaltar las notas 3 y 7, igual que en la escala mayor, e
incidir en la 4# para marcar el carcter lidio.
Sobre nuestro esquema, al tocar el modo lidio, el 4 sera la primera nota, el 6 sera la
tercera, el 7 sera la cuarta, y el 3 sera la sptima nota.
As que para "tocar lidio", resaltaremos las notas marcadas con 6, 7 y 3 en el
esquema.
Notas caractersticas del modo Mixolidio

El modo mixolidio slo se diferencia de la escala mayor, en que baja medio tono la
sptima nota. Es decir la nota caracterstica del modo mixolidio es la 7b.
Para resaltar el carcter mixolidio en nuestros solos deberemos resaltar la 3 natural
(caracterstica de los modos mayores) y la 7b caracterstica del mixolidio.
Sobre el esquema, el 5 sera la primera nota del modo mixolidio, el 7 sera la tercera
nota, y el 4 sera la sptima nota. As que para tocar mixolidio, enfatiza las notas
marcadas con el 7 y el 4 en el esquema.
180
Notas caractersticas del modo Elico

El modo elico, que es la escala menor natural, se diferencia de la escala mayor en que
baja medio tono a las notas 3, 6 y 7.
Es decir, las notas caractersticas del modo elico son la 3b, 6b y 7b. Fjate que slo
se diferencia del frigio en la 2b.
Resaltaremos entonces la tercera, sexta y sptima notas de la escala.
Sobre el esquema, el 6 sera la primera nota, el la nota marcada con el 1 sera la tercera
nota de la escala, el 4 la sexta y el 5 la sptima nota.
Para "tocar elico" remarcaremos en el esquema las notas marcadas con 1, 4 y 5
Notas caractersticas del modo Locrio

El modo locrio es una "cosa extraa", que no se suele utilizar demasiado, salvo quizs
sobre acordes menores sptima de quinta disminuida (Xm75b)
Se diferencia de la escala mayor en que tiene las siguientes notas alteradas: 2b, 3b,
5b, 6b, 7b. Para "tocar locrio" sobre un acorde m7 5b, se resaltan la 3b, 5b y 7b.
Es decir para tocar locrio resaltaremos las notas marcadas en el esquema con un
2, 4 y 6
181
TRIADAS
Las triadas son acordes sencillos, formados por tres notas. Son la base sobre la que se
construyen el resto de acordes. Existen varios tipos de triadas (mayores, menores,
aumentadas, disminuidas).
Se utilizan de forma muy habitual, tanto en la guitarra rtmica, como en la guitarra solista,
y aunque el concepto y las digitaciones son sencillas, lleva su tiempo dominarlas e
incorporarlas a tus recursos. Tmatelo con calma y vete asimilndolas poco a poco.
Empezaremos por ver cmo se construyen y cmo se localizan en el mstil las triadas
mayores, lo que nos servir para ms tarde razonar cmo se construyen las dems.
Triadas mayores
Son las formadas por los grados 1, 3 y 5 de una escala. Por ejemplo, si queremos tocar
una triada mayor en el tono de Re, deberemos tomar las notas 1, 3 y 5 de la escala
mayor de Re. El 1 corresponder al Re, el 3 al Fa# y el 5 al La
Si colocamos el 1 sobre la tercera cuerda en el traste 7, estaremos tocando un Re. En el
traste 7 de la segunda cuerda estaremos tocando el Fa#, y en el quinto traste de la
primera cuerda estaremos tocando el La. Ya tenemos una triada mayor de Re.
Razonar de esta manera las triadas es bastante "espeso", as que para hacerlo ms fcil,
vamos a verlo sobre el mstil usando el esquema que usamos para aprender los modos.
7
4
En el ejemplo hemos dicho que el 1 corresponde al Re. Si colocamos un "1" sobre un Re,
automticamente tendremos colocadas el resto de notas: el 3 sobre un Fa# y el 5 sobre
un La:
3
7
4
182
Pero es que si nos fijamos en el resto de notas 1,3 y 5 del esquema, vemos que tambin
las tendremos colocadas, a lo largo y ancho de todo el mstil:
3
7
4
Vamos a fijarnos ahora slo en las tres primeras cuerdas:
7
4
Vemos que tenemos 3 "dibujos". Son tres formas distintas de poner la triada mayor, de
Re en el ejemplo que estamos viendo.
De ellas, la central tiene como nota ms grave la tnica. En cambio, en el dibujo de la
derecha la tercera pasa a ser la nota ms grave. Es lo que se conoce como "primera
inversin". (Echa un vistazo al apartado de inversin de intervalos). Finalmente, en el
dibujo de la izquierda la nota ms grave es la 5. La triada pasa a estar ahora en
"segunda inversin".
5
1
1
3
1
5
3
183
Debes memorizar estas tres posiciones, pasar con soltura de una a otra, y saber qu
posicin ocupa cada nota (1, 3 o 5) en cada una de ellas. Si ya dominas el esquema para
tocar los modos, no debera costarte mucho esfuerzo.
Para recordarlo, puedes asociar las triadas a acordes que ya conoces. Si te fijas, el
dibujo de la izquierda es el acorde de Re, tal y como lo aprendemos al estudiar los
acordes bsicos. El dibujo central se corresponde con las tres notas ms agudas del
acorde de Re puesto como cejilla en forma de La, con tnica en el traste 5 de la quinta
cuerda. Y el dibujo de la derecha se corresponde con las tres notas ms agudas del
acorde de Re puesto con cejilla en forma de mi, con tnica en el traste 10 de la sexta
cuerda.
5
1
1
3
1
5
1
1
Estas tres posiciones pueden desplazarse a lo largo del mstil, y el tono en el que
estarn depender nicamente de cul sea la nota sobre la que coloquemos los "1".
Hemos visto las 3 triadas mayores (en su forma bsica, primera inversin y segunda
inversin) colocadas sobre las tres primeras cuerdas.
Si hacemos lo mismo con las cuerdas 2, 3 y 4 obtenemos 3 nuevas posiciones de las
triadas mayores:
1
3
Para las cuerdas 3, 4 y 5 tendremos:
1
3
5
1
1
3
184
Y finalmente para las cuerdas 4, 5 y 6 tendremos:
1
3
1
5
5
1
Fjate que las formas son iguales a las de las cuerdas 4, 5 y 6, pero una cuerda ms
arriba, pero ojo, fjate tambin en que cambia el traste y la posicin de cada nota dentro
del esquema.
Triadas menores
Como ya vimos en el apartado dedicado a la construccin de acordes, la diferencia entre
un acorde mayor y un acorde menos est slo en que el grado 3 est bajado medio tono.
Es decir, mientras que un acorde mayor est formado por las notas 1, 3 y 5, un acorde
menos est formado por las notas 1, 3b y 5.
Pues con las triadas ocurre lo mismo. Una triada menor estar formado por las nota 1, 3b
y 5. Las posiciones sern por tanto las mismas que las de las triadas mayores, pero con
la tercera nota un traste ms grave.
Tendremos entonces:
3b
5
1
5
1
3b
5
1
3b
185
Un fiera como t, ya se habr coscado Pero por si acaso tienes un mal da, fjate cmo
nuevamente puedes asimilar las formas de las triadas a las formas de acordes bsicos.
En este caso a los acordes menores, lgicamente.
3b
1
3b
1
5
5
1
3b
1
5
1
1
Para las cuerdas dos, tres y cuatro:
3b
1
5
5
1
3b
3b
Para las cuerdas tres, cuatro y cinco:
1
3b
3b
1
3b
Y finalmente para las cuerdas cuatro, cinco y seis:
3b
5
1
1
3b
5
1
3b
186
OTRAS ESCALAS
Vamos a ver en este apartado, como construir otras escalas muy habituales.
Lo que haremos ser comparar los grados de la nueva escala con el esquema de los
modos, y cambiar nicamente aquellas notas que sean diferentes.
Escala Menor Armnica

Es practicamente igual que la menor natural. Lo nico que tenemos que hacer es subir
medio tono la sptima nota de la escala menor natural, y ya tendremos la menor
armnica.
La escala menor natural, est construida desde el sexto grado de la escala mayor. O
dicho de otra forma, es el sexto modo (elico). As que si tomas el esquema de los
modos, la primera nota de la escala menor natural es el "6".
Bien, partiendo entonces del sexto grado, tenemos que las notas de la escala menor
natural son: 6-7-1-2-3-4-5. La sptima nota de esa escala es la marcada con un 5, as
que si subimos medio tono la sptima nota tendremos: 6-7-1-2-3-4-5#
Es decir, si sabes el esquema explicado en los modos, para tocar la escala menor
armnica lo nico que tienes que hacer es subir un traste las notas en las que
aparece un 5.
Para resaltar la caracterstica de esta escala y diferenciarla de la menor, tendrs que
remarcar esa nota. Dependiendo del contexto puede sonarte con rollo rabe...
Suena bien sobre acordes menores (m7, m9, m11, m 5#), y es muy utilizada por
msicos de metal.
En el siguiente diagrama tomamos el esquema de los modos, y subimos medio tono las
notas 5, para pasar a tocar la 5#.
Este es por tanto el esquema de la escala menor armnica:
3
5#
5#
6
3
2
5#
5#
5#
5#
187
DUDAS FRECUENTES
Quiero tocar la guitarra. Por dnde empiezo?
Lo primero que debes aprender es a afinar. Dentro de la Teora Bsica tienes un
apartado destinado a la afinacin. Es muy importante tener la guitarra perfectamente
afinada cuando toques. Empieza por afinar primero con un afinador electrnico, pero
aprende a afinar de odo cuanto antes. Para ello afina la sexta con el afinador
electrnico, y a partir de ella, intenta afinar el resto de cuerdas de odo. Luego afina ya
definitivamente con el afinador. Si no tienes afinador electrnico, puedes descargar
programas afinadores gratuitos de internet, que funcionan perfectamente.
El siguiente paso es aprender los acordes bsicos. Entra en el apartado de Teora.
Dentro del apartado de acordes encontrars un manual de Acordes Bsicos en el que se
explica todo lo que necesitas saber para empezar a tocar.
Lee completamente el apartado de Dudas Frecuentes es un recopilatorio de las
preguntas que suele hacer la gente que empieza. Probablemente te aclare bastantes
dudas.
Entra en los videos de iniciacin. Son los que llevan una "i" delante. Te ayudarn a dar
los primeros pasos con los acordes. Puedes ir mirando en paralelo el resto de videos. En
ellos irs viendo tcnicas de guitarra elctrica (la mayora son aplicables tambin para
guitarras acsticas o espaolas).
Lee toda la Teora Bsica. Es importante tener claras las cosas que all se explican,
sobre todo la parte dedicada a la escala mayor. No es imprescindible para tocar, pero es
FUNDAMENTAL para entender todo lo que viene despus.
Si quieres empezar a hacer solos, debes ver el apartado dedicado a la escala
pentatnica.
Si ya tienes dominada la escala pentatnica, es el momento de empezar a meterse en
cosas ms serias. Vete entonces al apartado dedicado a los modos
188
Necesito saber solfeo?

No.
No es imprescindible saber solfear para tocar ningn instrumento. Por poner un ejemplo,
saber solfear es equivalente a saber leer y escribir. Saber tocar un instrumento y sacar
canciones de odo, es equivalente a hablar y entender lo que oyes.
En mi opinin, los mtodos en los que desde el principio se dedica el mismo tiempo, o
incluso ms, a solfear o aprender teora, estn mal concebidos. La gente se aburre y
abandona. Tengo un buen puado de amigos que abandonaron el piano por esa razn.
Creo que es mejor aprender a tocar cosas, aunque no tengas ni idea de lo que ests
tocando, pasarlo bien, disfrutar. Ya habr tiempo para entender por qu el dedo tiene que
ir aqu o all....
Un nio no aprende a escribir a la vez que a hablar. Lo natural es aprender a hablar y a
entender lo que escuchas, y bastante ms tarde aprender a escribir, ortografa,
gramtica...
No se necesita saber leer y escribir, para hablar o escuchar. PERO ES MUY
RECOMENDABLE.
Resumiendo.
Es necesario saber solfeo?: NO Es conveniente? S Empiezo a estudiar solfeo desde
el principio? Empieza, pero si te agobia o te aburre, no abandones la guitarra.
Aparca de momento el solfeo y dedica ese tiempo a aprender el smoke on the
water.
189
Cunto tiempo tardar en aprender a tocar la guitarra?

Otra pregunta clsica....
Pues depende mucho de cunto tiempo dediques diariamente, y en qu emplees ese
tiempo.
Supongamos que tocas aproximadamente 1 hora diaria, algo menos por semana, algo
ms durante el fin de semana, y que de ese tiempo dedicas la mitad a "tocar canciones"
y la otra mitad a aprender cosillas de tcnica, practicar cosas que no te suenan bien, etc.
Vamos a suponer tambin que estudias o que trabajas, as que habr momentos en los
que no puedas coger la guitarra, y momentos en los que no la soltars.
Y vamos a suponer que eres autodidacta, no tienes un profesor, y aprendes con los
recursos que internet te ofrece..
Dominar los acordes y cambiar con fluidez te llevar entre 3 y 6 meses, dependiendo de
lo hbil que seas.
Tocar la escala pentatnica, hacer ligados y "ms o menos improvisar" sobre un blues
te puede llevar otros 6 meses. En un ao triunfars en la iglesia de tu pueblo.
Llevar bien el tiempo, matizar correctamente las notas y no sonar como un completo
principiante, te llevar otro ao.
Al tercer ao, las cosas ya empezarn "a sonar"
Al final es todo cuestin del tiempo y esfuerzo que dediques.
En cualquier caso mi consejo es que disfrutes mientras tocas. No te agobies porque no te
salga un solo a la velocidad del rayo. Vete poco a poco, psalo bien, flpalo, en tu
habitacin ponte gafas de sol y el ampli a toda leche, disfruta. Tienes todo el tiempo del
mundo para aprender.
nimo.
190
Partes de la guitarra elctrica

Vamos a ver las partes principales de alguno de los modelos de guitarra elctrica ms
populares: La Gibson Les Paul y la Fender Strataocaster.
Gibson Les Paul

Dos pastillas tipo humbucker, puente
tipo tune-o-matic, y 1 control de
volumen y 1 control de tono para cada
una de las pastillas.
Selector de pastillas de tres posiciones:
1. Pastilla del puente
2. Pastilla del puente en paralelo
con pastilla del mstil
3. Pastilla del mstil
El mstil tpico de las Gibson es ms
corto que el mstil tpico de las Fender.
La escala utilizada para la colocacin de
los trastes hace que la longitud de la
cuerda en una Gibson sea ms corta y
los trastes ms estrechos.
Las cuerdas trabajan con menos
tensin y es ms fcil hacer bendings.
191
Fender Stratocaster
Con 3 pastillas tipo single coil (un solo
bobinado), control de volumen general,
y 2 controles de tono (pastilla del mstil
y pastilla central). Puente con vibrato, y
selector de pastilla de 5 posiciones:
1. Pastilla del mstil
2. Pastilla del mstil en paralelo con
pastilla central
3. Pastilla central
4. Pastilla central en paralelo con
pastilla del puente
5. Pastilla del puente.
El mstil tpico de las Fender es ms
largo que el mstil tpico de las Gibson.
La escala utilizada para la colocacin de
los trastes hace que la longitud de la
cuerda en una Fender sea ms larga y
los trastes ms anchos.
Las cuerdas trabajan con algo ms de
tensin, por lo que cuesta un poco ms
hacer los bendings.
192
Las Pastillas
Qu son las pastillas?
Las pastillas o pickups, son los
elementos que recogen el sonido de las
cuerdas, para transportarlo hasta el
amplificador.
Pastilla Single Coil
Una pastilla es simplemente una bobina

de hilo muy fino de cobre, que rodea
unas
barritas
llamadas
"polos
magnticos".
Cuando una cuerda metlica vibra, produce unas alteraciones en el campo magntico de
la pastilla, que se convierten en impulsos elctricos que al final se traducen en sonido en
el amplificador.
Si la cuerda no es metlica, no hay alteracin del campo magntico, y la pastilla no
funciona. Por eso las guitarras espaolas se amplifican usando puentes
"piezoelctricos"...
Tipos de pastillas
Existen muchos tipos de pastillas, cada
uno con sus peculiaridades, pero de
forma general, las pastillas se clasifican
en dos grandes grupos: pastillas de
bobinado simple o single coils, y
pastillas
de
doble
bobinado
o
humbuckers.
Distintas formas de pastillas Humbucker
Los sonidos de estos dos tipos de

pastillas son muy diferentes, cada uno
con sus propias caractersticas. Si hay
algo que va a definir el sonido de tu
guitarra ms que otra cosa, es el tipo de
pastilla que lleve montado.
Las single coils (ver foto superior) fueron las primeras pastillas. Tienen un sonido
brillante, muy definido, muy claro... Pero tienen un inconveniente: un zumbido de fondo.
Para solucionar ese zumbido se inventaron las hum-buckers (canceladoras de
zumbido). Una humbucker es una pastilla formada por dos bobinas sencillas, como las
de una single coil, conectadas entre si de una forma particular, que hace que el zumbido
desaparezca.
193
Pero adems de desaparecer el zumbido, el sonido tambin cambia... Hacindolo menos

brillante, ms "pastoso". Son las pastillas "caeras" por excelencia y tambin las ms
utilizadas en jazz.
Como puedes ver en la foto, existen pastillas tipo humbucker con distintas formas, pero
todas guardan en comn que tienen dos bobinas. Las que parecen ms anchas es
simplemente porque llevan una carcasa protectora. Debajo van las dos bobinas. Tambin
te puedes encontrar fcilmente con humbuckers con las bobinas ms estrechas, de
forma que ocupan el mismo espacio que una single coil. En ese caso las reconocers
porque tienen dos filas de polos.
Cualquier tipo de pastilla puede usarse para cualquier tipo de msica. Clapton toca blues
con single coils, y BB King con humbuckers.... Y Kurt Cobain, o Ritchie Blackmore
tocaban caa con single coils, y Page o Slash usan humbuckers...
Quiero decir con esto, que la eleccin de un tipo de pastilla u otro es algo muy personal.
Es cuestin de gustos. Debes escuchar los dos tipos de pastilla, y decidir por ti mismo
cul te gusta ms.
En el archivo adjunto puedes escuchar una comparacin entre una Stratocaster y una
Les Paul,con la que puedes hacerte una idea bastante clara de la diferencia de sonido
entre las dos guitarras, sobre todo en las partes sin distorsin. Para cada parte, la
primera guitarra es la stratocaster, con pastillas single coil, y la segunda guitarra es la
Les Paul, con pastillas humbucker.
Las pastillas humbuckers normalmente tienen ms salida, suenan ms alto. En la
grabacin igual los volmenes, por lo que esta diferencia no se aprecia.
Descargar archivo: comparacion_pastillas.mp3
Tipos de conexiones de pastillas: El selector de posicin.
Las guitarras llevan por lo general 2 o 3 pastillas. Las combinaciones ms habituales son:
Single coil + Humbucker
Humbucker + Humbucker
Humbucker + Single Coil + Single Coil
Humbucker + Single Coil + Humbucker
En casi todas las guitarras tenemos tambin un selector de pastillas, y por lo general el
nmero de posiciones de ese selector es mayor que el nmero de pastillas que lleva la
guitarra.
En una guitarra tipo Les Paul, por ejemplo, con dos pastillas humbucker, tenemos un
selector con 3 posiciones. En una de las posiciones extremas activamos una de las
pastillas, en la otra posicin extrema activamos la otra y en la posicin central del
selector activamos las dos pastillas a la vez en paralelo.
194
En el caso de una guitarra tipo stratocaster tenemos algo similar. 3 pastillas, pero
selector de 5 posiciones. En las posiciones 1, 3 y 5 activaremos cada una de las 3
pastillas de forma individual (puedes comprobar cul es la pastilla activa, simplemente
golpendola un poco con destornillador. La pastilla activa amplificar los golpes).
En la posicin 2 activars las pastillas 1 y 3 simultneamente y en paralelo.
En la posicin 4 activars las pastillas 3 y 5 simultneamente y en paralelo.
(El sonido de dos single coil en paralelo es muy caracterstico. Da un tono "nasal" )
He remarcado "en paralelo" porque las pastillas tambin se pueden conectar mediante
un cableado en serie, que produce efectos muy distintos.
Recuerda que habamos dicho que una pastilla humbucker eran dos pastillas single coil
conectadas entre si. Pero una stratocaster con el selector en la posicin 2 o 4, en el que
estn activas dos single coil, nunca sonar como una guitarra con humbucker. Esto es
as porque las pastillas que forman una humbucker estn conectadas entre si "en serie",
mientras que el selector de la guitarra, como dijimos, nos permite que funcionen las dos a
la vez, pero "en paralelo".
En una humbucker las bobinas estn adems "fuera de fase", pero eso es otra historia...
Coil Tap - Coil Split

Esos son los dos nombres con los que
se conoce a un "truquillo" para
conseguir que una humbucker nos
suene como una single coil.
Como ya vimos, las humbuckers son
pastillas formadas por dos bobinas en
serie
push pull para activar-desactivar coil tap
Digamos que la pastilla sera algo as

como :
cable de entrada --- bobina 1--- bobina 2 --- cable de salida
Y los dos cables a los extremos de las bobinas se conectan al selector y al resto de
elementos de la guitarra
Pero existen en el mercado pastillas humbuckers que tienen otra conexin por el medio:
cable de entrada --- bobina 1--- salida intermedia --- bobina 2 --- cable de salida
Esta conexin adicional que hay entre las dos bobinas nos permite hacer un cableado
que deja fuera del circuito la segunda bobina, con lo que en la prctica la pastilla pasa a
195
ser una pastilla single coil. Las guitarras que llevan tipo de humbuckers con coil tap,
llevan otro pequeo selector, que permite activar/desactivar la segunda bobina de la
humbucker, haciendo as que la guitarra pueda conseguir el sonido de las humbucker y
tambin de las single coil.
El interruptor de coil tap pude venir como un selector, similar al cambio de pastillas, pero
es habitual verlo tambin en forma de potencimetro tipo push/pull. Es decir para activar
o desactivar la segunda bobina se pulsa o se tira de los potencimetros de la guitarra (el
de tono o el de volumen), de forma que cuando el botn sube y baja, la segunda bobina
se activa o desactiva.
196
Qu guitarra me compro?
Para empezar a tocar, puedes usar cualquier guitarra que tengas a mano, aunque lo
ideal es que si quieres tocar la guitarra elctrica, empieces ya desde el principio usando
una guitarra elctrica, y si quieres tocar la guitarra espaola, comiences con la espaola
ya que aunque la base para tocar es comn, cada tipo de guitarra requiere su propia
tcnica. Por supuesto, no es necesario saber tocar primero la espaola, para empezar a
tocar la elctrica.
Tengo una guitarra por casa, pero no es elctrica. Me servir para aprender? S. Si
tienes por casa una guitarra elctrica o acstica, puedes empezar con ella
perfectamente. Todo el tema de acordes, arpegios, ligados, etc es comn para todas las
guitarras.
Con una espaola las diferencias empiezan a la hora de hacer forzados de cuerdas
(bendings). Para practicar esta tcnica necesitars una guitarra con cuerdas de acero, ya
que las de nylon no se comportan igual. Con una guitarra acstica no tendrs ese
problema.
Si tu guitarra acstica tiene cuerdas "muy duras", puedes cambirselas y poner un juego
de cuerdas de guitarra elctrica, ms blandas, sin ningn problema.
Pero NUNCA PONGAS CUERDAS DE GUITARRA ELCTRICA A UNA GUITARRA
ESPAOLA. El mstil no soportar la tensin y se curvar.
Elegir una guitarra elctrica. Aprender a tocar la guitarra, igual que todo en esta vida,
requiere tiempo y esfuerzo. Es decir, HAY QUE TENER TIEMPO, Y HAY QUE
ESFORZARSE. Parece obvio, pero no lo es.
Muchas personas compran la guitarra, y cuando se dan cuenta de que a tocar no se
aprende por tener una guitarra cerca, acaban por abandonarla en una esquina de la
casa. Por eso, en el caso de las personas que empiezan desde cero, yo recomiendo
comprar la guitarra ms barata que encuentren. Por qu? Porque existe la
posibilidad real de que despus de un desembolso importante, al cabo de un par de
meses la guitarra acabe guardada en el estuche.
Una guitarra de gama baja, no tendr el sonido de una guitarra de gama media o alta,
pero por suerte los instrumentos de gama baja han mejorado mucho en los ltimos aos.
Puedes estar seguro de que son perfectamente adecuados para aprender y te darn un
buen servicio.
Existen conjuntos de guitarra+amplificador desde 100 euros en tiendas de internet como
Thomann. Estos conjuntos aunque son muy baratos, en mi opinin, estn estupendos
para empezar.
Una vez que hayan pasado unos meses, 6-12, y COMPRUEBES que realmente te gusta
tocar la guitarra y que realmente vas a seguir dedicando tiempo y esfuerzo a aprender,
llegar el momento de cambiar a algo mejor. Podrs vender el equipo barato sin mayor
problema, y casi por lo mismo que te cost.
197
Si ya sabes tocar la guitarra, y si puedes permitirte el gasto, lo ideal es comprar una

guitarra de gama media, en el rango de los 200-300 euros. Debes tener en cuenta que a
ese gasto tienes que sumar el coste de un amplificador.
Existen muchos tipos de guitarra elctrica: slidas (cuerpo macizo), semi-slidas (cuerpo
parcialmente hueco), de caja (cuerpo hueco), con puentes fijos, con puentes no fijos y
con puentes flotantes (floyd rose), etc... Salvo que te vayas a dedicar al jazz, lo habitual
es empezar con una guitarra de cuerpo macizo.
El siguiente punto clave es decidir que tipo de pastillas debe tener nuestra guitarra.
Generalizando, existen dos tipos de pastilla:
- Pastillas de una bobina, tambin llamadas "single coils", o "simples"
- Pastillas de dos bobinas, llamadas "humbuckers"
Las pastillas simples tienen un sonido ms claro, ms definido, ideales para tocar blues o
sonidos limpios, son ms ricas en agudos y tienen un ligero ruido de fondo, debido a su
construccin. Las humbuckers tienen un sonido ms pastoso, menos definido, ms rico
en medios, sin el ruido de fondo, y con mucha ms salida. Son ideales para jazz, o para
tocar caa.
Como digo, esta es una explicacin muy simple y muy genrica, y que como tal, tiene
infinidad de excepciones. Hay muchos guitarristas caeros que usan pastillas simples, y
muchos guitarristas que tocan cosas limpias o blues, usando humbuckers.
Teniendo esto en cuenta, puedes optar por una guitarra que tenga un tipo de pastilla u
otro...No hay reglas fijas, tienes que ser t mismo el que decidas qu tipo de msica
quieres tocar, y que tipo pastilla te gusta ms. Pero claro, al principio no puedes saber
cul es el tipo de pastilla que ms te gusta... Para escuchar algunos ejemplos de los
sonidos de cada uno de los tipos de pastilla, echa un vistazo al apartado dedicado a Las
pastillas. Yo suelo recomendar a la gente que empieza que compre una guitarra que
tenga los dos tipos de pastilla. Lo habitual es que estas guitarras tengan forma de
stratocaster, puente mvil, con palanca de vibrato, una pastilla tipo humbucker en el
puente, y dos pastillas de bobinado simple. Una en la posicin central y otra en la
posicin del mstil.
Este tipo de guitarras son las ms verstiles, te permiten tocar todos los estilos de
msica y te ayudarn con el tiempo a apreciar las caractersticas de cada tipo de pastilla.
As que si sigues tocando, los vecinos no te matan, y al cabo de un par de aos decides
comprar una guitarra de una gama superior, estars en condiciones de decidir por ti
mismo qu tipo de pastillas quieres que lleve.
Dentro de esta gama mis favoritas son las yamaha pacfica. Me parecen instrumentos
con muy buena relacin calidad precio. En mi opinin, otra muy buena opcin es una
stratocaster made in Mxico de segunda mano, aunque tiene el inconveniente de que no
tiene pastilla humbucker en el puente. As que si lo que quieres es tocar metal,
probablemente esta no sea tu opcin...
198
Si tienes dudas sobre si una epiphone les paul, o una squire stratocaster son adecuadas
para aprender, la respuesta es S, son guitarras estupendas para aprender, aunque yo
no elegira ninguna de ellas.... Pero es todo cuestin de gustos. Si ests enamorado de
alguna de ellas, adelante!
199
En qu me fijo cuando vaya a comprar una guitarra?

Aparte de las comprobaciones de sonido, que son ms evidentes, desde el punto de
vista "mecnico" conviene hacer tres comprobaciones sencillas y rpidas.
1.- Comprobar que la guitarra mantenga la afinacin. Esto es lo ms importante a mi
entender, sobre todo en guitarras baratas. Afina, toca con bendings, y vuelve a
comprobar la afinacin. Debe mantenerse.
No hablo de usar la palanca de vibrato, eso ya es otro tema, sino de que tocando
normalmente mantenga la afinacin. Hay que tener en cuenta que si las cuerdas con las
que ests probando la guitarra son nuevas, DEBES ESTIRARLAS. Las cuerdas nuevas
SIEMPRE se desafinan si no han sido estiradas. Mejor probar la guitarra con cuerdas
usadas.
2.- Comprobar el desgaste de los trastes.
Sentado y con la guitarra en la posicin
habitual, fjate en los trastes, osea en
las barritas metlicas. Con el uso los
trastes se gastan por rozamiento con
las cuerdas. Unos trastes gastados
provocan "trasteo" o "cerdeo". Mira en
los trastes ms usados: 2, 3, 5, 7
Aqu puedes ver la pinta de unos trastes gastados
Justo debajo de las cuerdas la barrita

estar un poco gastada. Si hay un
hundimiento demasiado pronunciado,
los trastes estn gastados. Y cambiar
los trastes es una reforma importante...
3.- Comprobar que el mstil no est retorcido. Esto es importante. La curvatura se

corrige, pero si est retorcido... Tumba la guitarra y mrala desde el puente hacia el
clavijero, poniendo la vista a la altura del cuerpo de la guitarra. Debes ver los trastes
como lneas paralelas. Si los trastes no estn paralelos, el mstil est retorcido. Mal
asunto. Los daos estticos no influyen en el sonido y el resto de cosas normalmente no
se estropean, y simplemente se trata de ajustarlas.
De todas formas est bien hacer un

repaso a todas las cuerdas en todos los
trastes, para ver si trastea. Osea pulsa
en TODAS la notas. Empieza por una
cuerda, y pulsa en todos los trastes.
Luego otra cuerda....
Mstil retorcido
Y en el tramo final, del 12 en adelante,

haz bendings en las tres primeras
cuerdas. En la foto puedes ver un mstil
retorcido.
200
Qu cuidados debo tener con mi guitarra?

Limpia las cuerdas y herrajes con un pao despus de tocar, para evitar que se oxide.
No la expongas al sol. Puede darle el sol, no es un aparato-vampiro, pero no debes
dejarla al sol mucho tiempo ni en un sitio muy caliente, como por ejemplo un maletero de
un coche al sol. Si no te queda ms remedio que tenerla en el maletero, procura que est
dentro de su funda, bien cerrada...
No la expongas al agua. Lo mismo. No pasa nada porque se te caiga encima algo que
ests bebiendo. Scalo rpido y a seguir. Lo ideal es que no est en un ambiente
demasiado hmedo. Si la zona donde vives es as, guarda la guitarra en su funda al
acabar de tocar, y mete en la funda unas bolsitas de silica-gel.
No la expongas a cambios bruscos de temperatura. Si guardas la guitarra en un sitio
fro y la vas a abrir en un sitio caliente, (o al revs), no abras la funda inmediatamente.
Espera unos minutos a que la funda se ponga "a temperatura", y luego abre la funda
ligeramente, y deja que se adapte la temperatura interior poco a poco. Esto es para
cambios BRUSCOS. 15 grados, por decir algo.
No dejes la guitarra sin cuerdas durante mucho tiempo y nunca la dejes con slo una o
dos cuerdas puestas, para evitar que el mstil se retuerza.
Cuando cambies el calibre de las cuerdas, ten en cuenta que debers corregir la
curvatura del mstil. (ajuste del alma). Comprueba la curvatura del mstil una o dos
veces al ao. Puedes hacerlo tu mismo. Echa un vistazo dentro de este mismo apartado
de dudas frecuentes.
Si el mstil no est barnizado, conviene limpiarlo de vez en cuando (una vez al ao)
con un aceite limpiador, que nutra la madera.
No hagas experimentos de bricolaje, no eches gasolina, como Hendrix, ni te subas
encima como Stevie Ray Vaughan.
Siguiendo estos consejos, te durar toda la vida. Las guitarras aguantan mucho, no te
preocupes...
201
Qu amplificador me compro?
Voy a hablar aqu de los amplificadores tipo "combo", es decir de los que integran el
altavoz y el amplificador propiamente dicho, dentro de la misma caja. Por precio y
comodidad de transporte, este formato es el elegido por la mayora de los guitarristas,
en lugar de la combinacin "cabezal + bafle de extensin" (ms molona, pero ms cara
y mucho menos prctica)
A la hora de comprar un amplificador, las preguntas que te tienes que hacer son:
"Qu potencia necesito?" "Dnde voy a usar el ampli?" y "vlvulas o transistores?"
La potencia del amplificador. Uno de los parmetros fundamentales a la hora de elegir
un amplificador, es su potencia. En general, mayor potencia implica mayor tamao y
peso, ya que el altavoz deber ser ms grande. Como resultado el sonido ser tambin
ms rico en graves, con ms cuerpo. El inconveniente es que son ms difciles de
transportar y tambin, por lo general, ms caros.
Las vlvulas. Otra consideracin importante, tanto para la calidad del sonido, como para
la potencia, es el tipo de electrnica usada. Existen amplificadores de "vlvulas"
(lmpara, valves, tubes) y amplificadores de transistores (solid state).
Las vlvulas son unos chismes con pinta de bombillas, que se usaban hace 40 aos en
todos los aparatos electrnicos, hasta que se invent el transistor. A partir de ese
momento dejaron de usarse en casi todos los aparatos, salvo en los amplis de guitarra y
de Hi-Fi y alguna cosa ms. Para que te hagas una idea, un microprocesador de un
ordenador tiene miles de millones de transistores. Imagnate que para que funcionase tu
ordenador necesitases 1.000 millones de bombillas.... Por suerte los amplis de guitarra
suelen tener menos de 10 vlvulas.
Por eso, en general, los amplificadores de transistores son mucho ms baratos, ms
pequeos y de menor peso para la misma potencia, y adems requieren menos
mantenimiento. Y como a los guitarristas nos gusta lo complicado, normalmente nos
gusta ms el sonido de los amplificadores a vlvulas.
Internamente, (no es algo que t veas) los amplificadores tienen normalmente "dos
etapas". Una etapa de preamplificacin o "previo", que sube un poco la seal de la
guitarra, y es donde se le da la ecualizacin y el nivel de distorsin al sonido, y luego una
etapa de potencia que es en la que se le da el volumen final.
Existen amplificadores que son completamente de vlvulas (previo y etapa de potencia),
amplis hbridos, con vlvulas en el previo, y transistores en la etapa de potencia, y amplis
de transistores, que no usan vlvulas.
Un amplificador de vlvulas lo puedes poner al 10 sin problemas. Las vlvulas, los
elementos que entregan la potencia del amplificador, funcionan mejor cuando se
calientan, cuando les das caa. En cambio, en los amplis de transistores ocurre lo
contrario. Si le das "chicha" durante mucho tiempo, te lo puedes cargar.
202
Por eso, a igual potencia nominal, los vatios de un ampli de vlvulas "valen" ms. Es
decir, con un ampli de 25W de transistores, no puedes esperar tocar con un batera y
otro guitarrista, porque no lo pondrs a tope, as que no te oirs. Con un ampli de 25W
de vlvulas s puedes tocar con un grupo, porque le puedes dar caa sin miedo. Adems
el ampli entrar en la zona donde mejor suena.
Otras caractersticas. Cuando compres un amplificador querrs probablemente que
tenga 2 canales, uno "limpio" y otro "saturado" o de distorsin. (Puede recibir muchos
nombres....drive, distorsin, gain, boost.... ) Normalmente los amplificadores tienen un
botn (o incluyen un pedal) para pasar de una canal a otro, permitindote obtener
sonidos limpios en un canal y sonidos distorsionados en el otro. Por lo general la
distorsin de los amplificadores a vlvulas gusta ms a los guitarristas que la distorsin
producida por transistores.
Hay amplificadores que tienen un solo canal pero tienen un potencimetro "gain" (o
boost, drive, distorsion....), que aumenta la distorsin del sonido. Esto hace que suba el
volumen tambin. Simplemente se sube ese potencimetro para tener el nivel de
distorsin que queremos y se ajusta el volumen final con el potencimetro de volumen
general (volumen o master).
Tambin hay amplificadores con tres y hasta cuatro canales. Normalmente estos canales
suelen diferenciarse en la cantidad de ganancia (distorsin) que pueden conseguir.
Otro efecto que suelen traer los amplificadores es la Reverb, que es una especie de eco,
que hace que el sonido tenga mayor profundidad... Para que te hagas una idea es como
si tocases en una iglesia....
Y despus de estas ideas, la ltima pregunta a hacerse a la hora de elegir un
amplificador es...
DNDE VOY A TOCAR LA GUITARRA?
En casa Para tocar en casa nicamente, lo normal es que elijas un amplificador de poca
potencia. Hasta hace poco, los amplificadores "pequeos" eran de 15W. ltimamente
han aparecido en el mercado un montn de amplificadores de menor potencia, ya que
para tocar en casa 5W sern suficientes. Normalmente no sacars provecho a una
potencia mayor, porque tendras a los vecinos a la puerta en cuestin de minutos....
Como ya comentamos, una potencia mayor, suele implicar un altavoz mayor, que har
que el sonido tenga ms "cuerpo". Los amplificadores de pequea potencia, suelen ser
baratos, y tener el altavoz pequeo. Eso limita la respuesta en graves, y hace que
normalmente tengan un sonido ms chilln que el de amplificadores de mayor tamao.
De todas formas esa caracterstica tiene tambin su aplicacin en los estudios de
grabacin, y puedes encontrarte fcilmente con grabaciones de "guitarrones" en las que
se us un "amplificadorillo". Como comentaba, ltimamente han salido al mercado un
montn de amplis pequeitos de transistores que te servirn perfectamente para
practicar en casa. El tamao del altavoz de estos amplificadores va desde las 6"
(pulgadas) hasta las 10".
203
Por algo ms de dinero, existen tambin amplificadores de 5W a vlvulas que suenan

tremendos. Uno de los que ms xito tienen es el epiphone valve junior, pero hay
muchos ms. Y no te dejes engaar por los 5W. Puedes estar seguro de que no lo
pondrs a tope sin molestar al vecino que vive dos pisos ms abajo.
Una alternativa a los amplificadores de tamao pequeo son los multiefectos que simulan
amplificadores. Este tipo de equipos se pueden enchufar a una cadena musical o al
ordenador, y suenan realmente bien, (para mi gusto mejor que la mayora de los
amplificadores de transistores pequeos). Tienen adems la ventaja de que incorporan
efectos, con lo que puedes conseguir muchos sonidos distintos. Tienen el inconveniente
de que debes tener otro aparato al que conectarlos.
Line 6, Behringer, Zoom o Digitech son algunas de las marcas que fabrican este tipo de
equipos, en el rango de precios de los 60-90 euros. El "POD" o el "V-AMP" son los
chismes de referencia, aunque hay muchos ms.
Finalmente, desde hace poco tienes una mezcla de todas estas cosas... Hay
amplificadores pequeos, que son el resultado de integrar los multiefectos de emulacin,
junto con una etapa de potencia y un altavoz. Son una alternativa muy interesante y muy
bien de precio.
En casa y en un local de ensayo Aqu la cosa se complica. Si tocas slo con otro amigo
no hay problema... Pero si tocas con todo un grupo (bajo y batera) Necesitars potencia
suficiente para orte. Y si adems hay otro guitarrista.... Jo jo jo... Si hay otro guitarrista
preprate...Subirs el volumen para orte por encima del bajo y la batera, y eso har que
el otro guitarrista no se oiga, as que l tambin subir su volumen, y entonces el que no
se oir ser el bajista, que subir su volumen....
Moderacin, pequeo saltamontes. La clave es moderacin...
Bueno, el caso es que aproximadamente necesitars 40W-50W de transistores, o 2030W de vlvulas para orte bien con todo un grupo. Normalmente estos amplificadores
tendrn altavoces de 12" (pulgadas).
Cuanta ms potencia, mejor. Pero tambin ms peso. As que para mover el ampli, peor.
En funcin de lo que tengas que trasladar el ampli, lo fuerte que ests, lo alto que toquen
tus colegas, la potencia de sus amplis y sobre todo su sentido de "grupo", necesitars
ms o menos potencia en tu ampli... T decides.
Los precios andarn en esta gama a partir de los 200 euros. Tienes de muchas marcas a
elegir... Marshall, Line6, Laney.... Si te decides por un ampli de vlvulas, los precios ya
se movern fcilmente en torno a los 600 euros.
En un local de ensayo Finalmente, si slo vas a usar el ampli en el local de ensayo, y
no vas a cargar habitualmente con el ampli para arriba y para abajo, te puedes decidir ya
por uno de tamao grande, con dos altavoces de 12". Desde poco ms de 230 euros
tienes ya por ejemplo el Fender FM212R, de 100W (mucha ms potencia de la que
204
nunca vas a necesitar), que calidad-precio est genial. A partir de ah, todo depende de
tu presupuesto.
Si te llega la pasta, y no lo vas a mover mucho, siempre puedes comprar un ampli en
formato cabezal + bafle.
205
Cmo saco de odo los acordes de una cancin?

Hay personas que de forma natural reconocen los acordes con mucha facilidad y hay
otras a quin les cuesta un poco ms, pero en general sacar de odo una cancin no es
difcil. Simplemente requiere un poco de prctica. Aqu van una serie de truquillos y
consejos que te pueden ayudar.
Detectar los cambios de acorde

Para intentar sacar de odo los acordes de una cancin, no te debes fijar en la meloda
de la voz o en lo que hace un instrumento en concreto...
Tienes que intentar reconocer un "tono" general, una nota "de fondo". Algo que aunque
voz e instrumentos estn variando las notas que tocan o haciendo cosas distintas,
permanece constante durante unos segundos. Algo que cuando cambia se detecta
rpidamente que "algo ha pasado" en la cancin.
Ese es el primer paso. Tienes que detectar los cambios.
Tantear la sexta...
Una vez que tienes claro cundo cambian los acordes, hay que ir "atacando" por partes.
Tienes que centrarte en la primera parte, en el primer trozo de lo que quieres sacar.
Repetir ese trozo y mientras est sonando, antes de que se produzca el primer cambio,
tantear sobre la sexta cuerda hasta que encuentres un traste en el que pulsando, la nota
que pulsas suena bien.
Esa nota ser muy probablemente la tnica del acorde.
Es importante escuchar slo el trozo hasta el siguiente cambio. Debes centrarte en una
parte de cancin en la que el sonido de fondo sea el mismo, en la que no haya cambios.
Si el trozo que escuchas abarca un cambio, estars escuchando dos acordes, no uno, y
te costar ms averiguar los acordes que suenan.
Una vez localizada la tnica, vamos a aadir una nota ms, para estar seguros que es la
"nota buena".... Vamos a pulsar simultneamente en la quinta cuerda dos trastes ms
agudo.
Es decir vamos a poner una "quinta" (Si no sabes de qu te hablo, echa un vistazo al
video 5)
Si el tema sigue sonando bien, ya tenemos cazado casi por completo el primer acorde....
Lo que tenemos que hacer ahora es saber qu nota es la tnica. Es decir, estamos en la
sexta y sabemos en qu traste estamos pulsando, as que sabemos la nota.
206
Mayor, menor, sptima?

Una vez que tenemos cazada la nota tnica tenemos que ver si el acorde es mayor,
menor, sptima...
Lo haremos por tanteo.
Si hemos detectado que la tnica es un Re, simplemente probaremos con el Re mayor,
con el Re menor, y con el Re sptima a ver cul nos suena mejor.
Como regla general, si el acorde tiene un aire "triste" ser menor y si por el contario
parece que la cancin toma un aire "alegre" ser mayor. Para entender mejor de lo que
hablo echa un vistazo al video de iniciacin i-2
Ya est. Ya tenemos cazado el primer acorde. Lo mantendremos hasta que deje de
sonar bien, que normalmente ser justo en el punto donde tenemos detectado el
siguiente "cambio" en el tono de fondo.
Para continuar slo tenemos que centrarnos en la nueva nota de fondo y repetir el
proceso.
Los bajistas son mala gente....

Todos lo sabemos...
As que te encontrars que hay ocasiones en las que detectas un cambio en el tono de
fondo, pero no consigues encontrar el acorde que suena bien....
Prueba a seguir con el mismo
Hay muchas canciones en las que la guitarra contina tocando el mismo acorde, y lo que
cambia es slo el bajo. Esto hace que de la sensacin de cambio en la tonalidad de la
cancin, y te puedes volver loco buscando un acorde, cuando en realidad lo tienes
delante de las narices. Es el mismo que venas tocando en el trozo anterior.
Fuerza bruta
Finalmente, como buen mun, si hay un acorde que se te resiste, siempre puedes
recurrir a la fuerza bruta....
Escuchar el trozo de cancin conflictivo, y a la vez tocar un acorde.
Suena bien? No. Pruebo con otro. Suena bien? No. Pruebo con otro.... Y as hasta
que aciertas.
nimo.
207
Quiero hacer un solo. Qu escalas tengo que utilizar?

Lo habitual es que primero domines la escala pentatnica, ya que es la ms usada y a la
que ms rpido sacars provecho con relativamente poco esfuerzo.
El siguiente paso es aprender los modos.
Dentro del apartado teora, tienes dos pginas en las que se explican en detalle tanto la
pentatnica como los modos.
Qu es quintar la guitarra?
Si te fijas, en el puente de la guitarra hay unas partes mviles sobre las que se apoyan
las cuerdas.
Esas piezas (silletas) se desplazan hacia adelante y hacia atrs en la direccin de la
cuerda.
Las cuerdas se apoyan en dos puntos: la cejilla, en la zona del clavijero, y en las silletas
en la zona del puente.
Al mover las silletas del puente, lo que hacemos es variar la distancia entre los dos
puntos en los que se apoya la cuerda.
Bien, los trastes de la guitarra, las barritas metlicas, tienen que estar colocados en sitios
muy concretos de la longitud de la cuerda, para que al pulsar la guitarra suene afinada.
Por ejemplo, el traste 12 est justo en la mitad de la longitud de la cuerda.
Ahora bien, imagnate que mueves la silleta de una cuerda mucho hacia la zona de las
pastillas. El traste 12, lgicamente no se ha movido de su sitio, pero t has cambiado dos
cosas: la longitud de la cuerda (has disminuido la distancia entre los dos puntos de
apoyo), y la posicin de uno de los puntos de apoyo, osea el punto donde "empieza" la
cuerda.
Al hacer eso, el traste 12 ya no estar donde debera, justo en la mitad de los dos puntos
de apoyo. La guitarra estar "mal quintada". Todos los trastes de esa cuerda, no slo el
12, estarn colocados en una posicin distinta a la que deberan. La guitarra no sonar
bien al pulsar en los trastes. Sonar desafinada.
Podrs afinarla de forma que al pulsar en el traste 5 suene igual que la cuerda colocada
justo debajo, pero el resto de trastes no estarn bien colocados y la cuerda sonar
desafinada. Cuanto peor colocada est la silleta, tanto peor te sonar esa cuerda.
Si una cuerda est bien quintada, la nota que se oye al tocar el armnico natural en el
traste 12, debe ser la misma que si se pulsa la cuerda en el traste 12. En caso contrario,
debe ajustarse la posicin de la silleta.
208
Si la cuerda pulsada te suena ms grave que el armnico, tienes que mover la silleta
hacia las pastillas.
Si la cuerda pulsada te suena ms aguda que el armnico, tienes que alejar la silleta
de las pastillas.
Estos ajustes hay que hacerlos poco a poco. Si no lo has hecho nunca es probable que
estropees el quintaje de la guitarra....
No pasa nada, as es como se aprende...
209
Qu tengo que hacer para que la guitarra me suene como a......?

Es una pregunta habitual, pero de complicada respuesta. Para sonar como un guitarrista
concreto, debers tener su mismo equipo, ajustarlo como l, y adems.... Tocar como l.
Muy complicado....
Lo que s puedo es explicar algunas ideas bsicas, sobre las que tendrs que
experimentar con tu equipo. Ten en cuenta que no hay reglas fijas. Lo que cuento ms
abajo son simplemente consejos para orientarte inicialmente. Despus debers ser t
mismo el que decidas qu "suena bien" y qu "suena mal".
La guitarra Como primer paso, pon todos los controles de la guitarra al 10. Es decir, no
regules el volumen final con el volumen de la guitarra, ni vares el tono con ellos. Todo al
10.
Esta es la forma en la que habitualmente se ponen los potencimetros en la guitarra.
Evidentemente, esos controles tienen su uso, pero normalmente estarn siempre a tope.
En cuanto a la pastilla seleccionada: usa la pastilla del puente para tocar con distorsin, y
la pastilla del mstil para tocar limpio, o con poca distorsin, en plan blusero.
Ten presente lo que digo al principio. Hay infinidad de excepciones. Por ejemplo, un
sonido clsico de guitarra elctrica, el "woman tone" se consigue con la pastilla del
mstil, con distorsin, volumen a tope y tono a 0.
La ecualizacin del ampli. En un ampli encontrars casi siempre estos controles:
Agudos (Treble). Regula las frecuencias altas. Con los agudos altos, el sonido ser
chilln. Con los agudos bajos, el sonido estar apagado.
Medios (Mid). Regula las frecuencias medias. Con los medios bajos, el sonido ser nasal
(ideal para tocar heavy), y con los medios altos el sonido general de la guitarra destacar
ms, ser ms "cortante". Si bajas los medios al cero, ten en cuenta que la guitarra
destacar mucho menos respecto al resto de instrumentos y la voz. En algunos
amplificadores existe adems un control de contour. Cuando se modifica el contour, se
modifica el rango de frecuencias al que afecta el control de medios.
Graves (Bass). Regula las frecuencias bajas. Sin graves al sonido le faltar "cuerpo"
sonar "flojito" y con muchos graves, se corre el riesgo de que el sonido sea poco
definido.
En muchos amplificadores, adems de los anteriores tambin encontrars un
potencimetro de
Presencia (Presence). Regula las frecuencias muy altas. Dan un toque ms de
"brillantez" al sonido.
Contour: Es otro control de medios.
210
La ecualizacin depende mucho del aparato, ya que no todos responden igual, y lo que
para uno vale, para otro no....
Pero a modo de ejemplo, para que te hagas una idea, unas ecualizaciones tpicas
podran ser:
Metal: Agudos 8, Medios 0, Bajos 8. Agudos y graves altos, y sin medios .
Rock tipo ACDC: Agudos 6, Medios 7, Bajos7. Sonido rico en medios.
Blues: Agudos 4, Medios 5, Bajos 6. Sonido "suave", sin demasiados agudos.
La distorsin del ampli. Normalmente los amplificadores tienen un canal limpio y otro
de distorsin.
En el canal de distorsin encontrars un potencimetro de GAIN o DRIVE. Ese
potencimetro marca el nivel de distorsin.
Si quieres conseguir un sonido muy distorsionado, tendrs que poner el GAIN en un valor
alto. Eso har que el volumen final del amplificador tambin suba. Si el sonido es muy
alto, debers bajar el potencimetro de volumen general (VOLUME o MASTER).
Es decir si quieres tocar heavy en casa debers:
Poner los medios muy bajos, el gain alto, y regular el volumen final con el potencimetro
Master.
Para tocar blues, lo normal es tener un nivel de gain medio-bajo, de forma que el sonido
se distorsione al tocar ms fuerte las cuerdas.
La pedales de efecto. Aqu el campo es tan extenso, que cuatro lneas slo se puede
dar una idea muy general.
Hay varios grupos tpicos de efectos.
- Los efectos de distorsin: overdrive, distorsion, fuzz
- Los efectos de modulacin: chorus, flanger, phaser
- Los efectos de eco: delay, reverb
Ten en cuenta que el orden en que coloques tus pedales afectar al sonido. Si por
ejemplo colocas primero (justo tras la guitarra) un pedal de distorsin y luego un delay,
hars ecos a una nota disorsionada.
Si por el contrario colocas primero un delay y luego la distorsin, hars ecos a una nota,
y luego distorsionars esos ecos. El sonido es completamente distinto.
Echa un vistazo a los videos 34, 35 y 36 para hacerte una idea.
211
Las cuerdas
Tipos de cuerdas
En base al material, existen tres tipos de cuerdas:
nylon: para guitarras espaolas
acero: para guitarras elctricas
bronce: para guitarras acsticas
En una guitarra espaola SLO SE DEBEN PONER CUERDAS DE NYLON.
Las cuerdas metlicas requieren una tensin mayor que las de nylon. Las guitarras
espaolas no estn preparadas para soportar esa tensin, porque no tienen "alma" (una
barra metlica por el interior del mstil que evita su deformacin). Si pones cuerdas
metlicas a una guitarra espaola, te la cargars.
Las cuerdas de bronce que montan las guitarras acsticas son duras. Estn pensadas
para rasguear. Si intentas hacer bendings, o tcnicas similares de guitarra elctrica en
una acstica que monte estas cuerdas, te costar mucho ms.
Pero en una guitarra acstica puedes poner cuerdas de guitarra elctrica sin problemas.
Finalmente, las guitarras elctricas montan normalmente cuerdas de acero. Son ms
blandas, se fuerzan fcilmente y permiten hacer bendings etc...
Calibres de las cuerdas

Existen juegos de cuerdas de distintos calibres (grosores).
Por lo general, cuanto ms gruesas sean las cuerdas, el sonido ser ms "redondo", ms
"lleno". La estabilidad de la afinacin ser tambin mayor, cuando las cuerdas sean ms
gruesas. Por contra sern algo ms duras al tocar.
Los calibres de las cuerdas se suelen medir en pulgadas. Puedes encontrarte juegos de
muchos calibres diferentes. Los ms usados son:
(009-042) : .009 .011 .016 .024 .32 .042
(010-046) : .010 0.013 .017 0.26 .036 .046
Pero como digo, hay muchos ms. Puedes encontrarte juegos ms gruesos, en los que
la primera cuerda sea una .011 y tambin juegos ms finos en los que la primera sea una
.008
212
Cuidado de las cuerdas

Las cuerdas primera, segunda y tercera de elctrica suelen estar recubiertas de una
capa fina de nquel.
Esta capa desaparece despus de las primeras horas de uso, haciendo que el sonido de
las cuerdas sea menos brillante. Sin esta capa, las cuerdas son ms vulnerables a la
oxidacin. Por eso es muy importante limpiar las cuerdas siempre despus de tocar.
(Deja un trapo siempre en el interior de la funda de la guitarra)
Para limpiar las cuerdas, pasa un pao seco por cada cuerda, cogindolas una a una .
Es decir, no te limites a pasar un trapo por encima del conjunto de cuerdas. Lmpialas
una a una y trata de eliminar el sudor que queda por la parte inferior, que a la larga las
oxidar.
Cambio de cuerdas
Las cuerdas primera segunda y tercera comienzan a perder brillantez en el sonido en
cuanto desaparece la capa de nquel.
Lo mismo ocurre en las cuerdas entorchadas (cuarta, quinta y sexta), aunque estas no
tienen esa capa. El sonido empieza a apagarse poco a poco.
Al cabo de un mes (depende tambin de las horas que toques al da) el sonido ya es
notablemente distinto al de un juego nuevo.
Conviene cambiar las cuerdas frecuentemente, cada uno o dos meses si tocas una hora
al da. Aunque si no te lo puedes permitir, tampoco pasa nada porque esperes ms
tiempo... Simplemente ten en cuenta que el sonido va cambiando...
Cuando cambies las cuerdas, cmbialas todas a la vez.
Una cuerda nueva tiene un sonido mucho ms brillante que una cuerda usada. Si por
ejemplo se te rompe una cuerda y pones una cuerda nueva, manteniendo el resto de
cuerdas viejas, el sonido ser desequilibrado. La cuerda nueva brillar ms.
Nuevamente, si no te puedes permitir cambiar todas las cuerdas, tampoco pasa nada...
IMPORTANTE: Despus de cambiar una cuerda, ESTRALA
Las cuerdas nuevas se deforman. Cuando coloques una cuerda nueva en la guitarra,
afnala y a continuacin tira de ella hacia ti. En direccin perpendicular al mstil. Si
compruebas su afinacin vers que despus de estirarla est desafinada. Se ha
deformado. Afnala, y repite el proceso. Vuelve a tirar de ella hacia ti varias veces, y
comprueba nuevamente la afinacin.
Repite el proceso hasta que la cuerda no se desafine. Si pones un juego nuevo de
cuerdas y no las estiras, puedes estar una semana en la que la guitarra se te desafine
constantemente. Estirando las cuerdas evitars problemas de afinacin.
213
Sobre el tema de cambiar todas las cuerdas a la vez...

Los mstiles de las guitarras acsticas y elctricas llevan por su interior una barra,
llamada alma. Esa barra tiene como finalidad compensar la tensin que las cuerdas
hacen sobre el mstil.
Voy a representar el mstil con un parntesis y las cuerdas con una "I".
Las cuerdas tiran del mstil, tendiendo a curvarlo de forma cncava. Es decir as: (I
El alma tiene como finalidad impedir esa curvatura, y tiende a curvar el mstil as: )I
El resultado de ambas tensiones es que el mstil queda recto. El alma, la barra interior,
se puede curvar en mayor o menor medida, por medio de un tornillo accesible
normalmente en la pala de la guitarra. Debe ajustarse de forma que el mstil quede
recto.
Si quitas todas las cuerdas a la vez, la tensin que ejercan las cuerdas desaparece,
quedando nicamente la tensin del alma. Es decir, el mstil poco a poco ir curvndose
as: )I
La madera va deformndose poco a poco. Aunque hay una deformacin inmediata, poco
a poco se van produciendo variaciones mayores. Por eso no es conveniente dejar la
guitarra sin cuerdas durante demasiado tiempo. (Hablo de das)
Pero puedes perfectamente quitar todas las cuerdas para cambiarlas, y aprovechar para
limpiar el diapasn y el mstil. La guitarra no se va a estropear. Es peor dejar por
ejemplo puestas las cuerdas 5 y 6, y dejar sin poner el resto... Eso har que haya una
zona del mstil en la que la tensin del alma se compense con las cuerdas, y otra zona
del mstil en la que no exista esa compensacin. Como resultado, el mstil se retorcer y
ese tipo de deformacin es mucho ms complicada de solucionar.
Aqu tienes un esquema de cmo colocar una cuerda correctamente para que no se
desafine:
214
Las cuerdas de la guitarra tocan con los trastes al tocar.

A ese ruido se le conoce como "trastear". Pasa hasta en las mejores familias....
Las cuerdas al pulsarlas vibran. Si estn bajas, al vibrar pegarn con los trastes.
Si subes las cuerdas, desaparece el "trasteo", y la guitarra suena con ms cuerpo... Pero
es ms difcil de tocar....
Al final tienes que elegir... Cuerdas altas y mejor sonido, o cuerdas bajas y mayor
comodidad...
S que puedes tener un problema si en algn traste en concreto el "trasteo" es mucho
mayor que en los dems, o si al forzar una cuerda, en algn traste se apaga el sonido....
Eso puede ser debido a una mala nivelacin de los trastes, a desgaste de los trastes, o
a un mal apoyo de la cuerda en el puente o en la cejilla.
Cambi las cuerdas y ahora se me levanta el puente. Qu pasa?

Las cuerdas de mayor calibre, tiran ms del mstil.
El ajuste del alma es necesario si el mstil se curva. No tiene nada que ver con lo que
suba el puente. Antes de tocar el alma, asegrate de que realmente se curv...
Sobre el puente hay dos fuerzas. La tensin que ejercen las cuerdas por la parte
superior, y por otro lado la tensin de los muelles atornillados al cuerpo de la guitarra. Al
cambiar el calibre de las cuerdas esas fuerzas se desequilibran, y el puente se mueve en
la direccin de la fuerza mayor. En tu caso en la direccin de las cuerdas. Sube el
puente.
La solucin est en hacer que la fuerza del otro lado sea mayor.
La primera opcin es tensar ms los muelles. Para ello basta con apretarlos.
Si has llegado al tope, hay que hacer que de alguna manera "tiren ms".
Posibilidades:
Aumentar el nmero de muelles. Si slo tienes 3 muelles colocados, lo normal es que
tengas hueco para poner hasta 5.
Cambiar los muelles por otros ms "duros".
Y las dos cosas a la vez... Poner 5 muelles duros.
Despus de hacer alguno de esos cambios, es probable que tengas que volver a aflojar
los tornillos.
215
El ajuste del alma

El "alma" es una barra que atraviesa el
mstil de la guitarra por su interior.
Esta barra la tienen las guitarras
elctrica y las acsticas, pero no las
espaolas.
La finalidad del "alma" es compensar
la tensin que las cuerdas metlicas
ejercen sobre el mstil.
Las cuerdas, cuando estn afinadas,
tienden a curvar el mstil, como si fuese
un arco de los de lanzar flechas. La
funcin del alma es evitar que el mstil
se curve.
La tensin de las cuerdas es variable, ya que podemos afinar ms agudo o ms

grave, tener cuerdas de distintos calibres, o incluso quitar las cuerdas. Por eso el alma
es regulable.
Normalmente en las guitarras modernas hay un tornillo accesible desde el clavijero
que permite ajustar el alma. En las guitarras antiguas y en algunas reediciones de
guitarras antiguas, este tornillo est en la base del mstil, en su unin con el cuerpo.
Esto obliga a desmontar el mstil del cuerpo cada vez que se quiere hacer un ajuste.
Para comprobar si la curvatura de un mstil es correcta, se pulsa la sexta cuerda en
el primer traste y simultneamente en un traste agudo (por ejemplo el 13).Debemos
mirar la distancia entre la cuerda y el traste (la barra metlica) en el punto medio (traste
7). esta distancia debe ser de aproximadamente 0.2mm. Es decir, el mstil debe estar
ligeramente cncavo.
Si la distancia es mayor, por ejemplo 1mm, indica que el mstil est demasiado
cncavo. Es decir, las cuerdas tiran del mstil en exceso y lo curvan, como si fuese un
arco. Debemos apretar el alma. La barra metlica que va por el interior del mstil se
curvar en sentido contrario para compensar esa desviacin.
Si la distancia es muy pequea, o si la cuerda toca con el traste, es seal de que el
mstil est demasiado convexo. Es decir, el alma est demasiado apretada, y las
cuerdas no tienen tensin suficiente para corregir la curvatura. Debemos aflojar el
alma hasta tener la separacin de aproximadamente 0.2mm de la que hablaba.
En ambos casos, un exceso curvatura (ya sea cncava o convexa) puede dar lugar a
trasteos.
216
Algo importante a tener en cuenta es que las correcciones deben hacerse

gradualmente. Poco a poco. Debemos girar el tornillo 1/4 de vuelta esperar 5 minutos
y comprobar la distancia entre cuerda y traste. Otro 1/4 de vuelta, otra espera de 5
minutos y una nueva comprobacin. Y as sucesivamente.
El mstil tarda un tiempo en corregir su curvatura. Por eso debemos esperar un poco
entre cada giro del tornillo, para dar tiempo a que el mstil llegue a la posicin final
debida al ajuste. As nos aseguramos de que no apretamos o aflojamos en exceso.
Puede que unas horas o un par de das ms tarde, sea necesario volver hacer una
pequea correccin del ajuste, porque la madera haya seguido corrigiendo su
curvatura.
Ten en cuenta que si se aprieta demasiado podemos incluso romper el mstil, sobre
todo si hablamos de guitarras con maderas de poca calidad. Pero no tengas miedo. No
es fcil romper el mstil. T mismo puedes hacer los ajustes, slo hay que tener la
precaucin de ir hacindolos poco a poco.
Se estropea el mstil al aflojar o quitar todas las cuerdas? NO
Puedes quitar todas las cuerdas sin problema. Para cambiarlas o para limpiar el
diapasn (la superficie del mstil donde pones los dedos), etc.
Es decir, al quitar o aflojar todas las cuerdas, el mstil se curvar. Se pondr convexo.
Puedes tomarte tu tiempo para cambiar las cuerdas o limpiar el mstil sin problemas.
No pasa nada. Cuando vuelvas a colocar las cuerdas, la curvatura se corregir. No
hace falta que toques el ajuste del alma.
De todas formas, no es recomendable dejar la guitarra as mucho tiempo (das),
porque el mstil estar sujeto nicamente a la tensin del alma, y pueden crearse
deformaciones que sean ms complicadas de corregir.
Cuando deben hacerse ajustes al alma?
No es algo que se deba tocar habitualmente. Puede ser necesario cuando
partimos de un mal ajuste, o cuando cambiamos la tensin de las cuerdas. Por
ejemplo si cambiamos el calibre de cuerdas que usamos y pasamos de usar juegos del
.009 a usar juegos del .011, las cuerdas tirarn ms del mstil, y ste se pondr ms
cncavo (como un arco).
Puede que el cambio no sea apreciable, y no sea necesario tocar nada, o puede que
s... Es algo que hay que comprobar.
Tambin puede ocurrir algo parecido si afinamos la guitarra en un tono ms grave.
Algo habitual en Hendrix, Slash, Stevie Ray Vaughan, etc...
En este caso hay que tener en cuenta, que si vamos a cambiar la afinacin durante
un par de horas o un par de das, no nos merece la pena tocar el ajuste del alma. Slo
lo haremos si el cambio de afinacin va a ser permanente, y si realmente se aprecia
un cambio en la curvatura del mstil.
217
Lo que DEBE EVITARSE es tener cuerdas tensas en un lado del mstil, y cuerdas sin
tensar en el otro, durante mucho tiempo. Por ejemplo, dejar las cuerdas quinta y
sexta afinadas, y quitar el resto. Si hacemos eso, el mstil tendr tensin en un
sentido por la parte donde tenemos cuerdas, y tendr tensin en otro sentido (debida
al alma), por la zona donde no tenemos cuerdas. El resultado es que estamos
sometiendo el mstil a una torsin. Estamos haciendo que el mstil se retuerza. Esto
puede originar deformaciones en el mstil, que en el caso de que lleguen a ser
permanentes, pueden se muy difciles de corregir. Estamos hablando de horas o
das. No pasa nada porque quites las cuerdas una a una para cambiarlas todas,
aunque es recomendable primero aflojarlas ligeramente todas, y luego ir aflojando
completamente cada una.
Tampoco pasa nada porque se te rompa una cuerda, y ests sin ella 15 das.
Simplemente ten en cuenta que
sobre el mstil tenemos dos tensiones, una ejercida por las cuerdas y otra por el alma.
debemos intentar que las tensiones estn equilibradas.
Las deformaciones en la madera del mstil no son instantneas, se van produciendo
poco a poco.
218
Cmo conectar un multiefectos a un ampli.

Este tema que puede parecer una obviedad, en realidad no lo es tanto...
Cuando uno va a conectar una unidad multiefectos a un amplificador, la primera forma
que se le ocurre de hacerlo, la ms lgica, es siempre:
guitarra--> input multiefectos --> output multiefectos --> input del ampli.
Esta forma de conectar el multiefectos puede ser la ms adecuada o no, dependiendo
del tipo de multiefectos y tambin de las conexiones que tenga disponibles nuestro
amplificador.
Vamos a diferenciar entre dos tipos de multiefectos: los que no tienen simulacin de
amplificadores, y los que s la tienen.
Antes de entrar en detalle en cada uno de los tipos, vamos a recordar algo sobre la
construccin de los amplificadores, que ser importante a la hora de decidir cmo
conectar el multiefectos.
Internamente, (no es algo que t veas) los amplificadores tienen normalmente "dos
etapas", digamos que dos zonas independientes para tratar el sonido, cada una de las
cuales tiene su funcin.
La primera etapa de un amplificador se llama de "preamplificacin" o "previo". Ah es
donde llega la seal de la guitarra cuando la conectamos al conector "input". La funcin
de esa etapa es subir un poco la seal dbil que recibe de la guitarra. Sobre esa etapa
actan los controles de tono (agudos, medios y graves) del amplificador.
Cuando un amplificador tiene distorsin incorporada, esa distorsin se produce tambin
en la etapa de previo. Aplicando mucha ganancia (GAIN) a la seal de la guitarra, la
etapa de previo se "satura" y se consigue el sonido distorsionado.
Normalmente los amplificadores suelen traer "dos canales", dos formas de trabajar en la
etapa de previo, de forma que uno de los canales aplica una ganancia pequea a la
seal. De este modo el canal no se satura, y se consiguen sonidos limpios. El otro canal
aplica una ganancia mayor a la seal, y se satura, produciendo el tpico sonido
distorsionado.
Cuando la seal sale de la etapa de previo, (distorsionada o no, dependiendo del canal y
de la cantidad de "gain" que hayamos aplicado) entra en la "etapa de potencia".
En esta etapa lo que se hace es amplificar la seal que sale del previo, hasta el volumen
final deseado. Aqu no hay ningn tipo de ecualizacin. Simplemente se aumenta el nivel
de la seal, hasta el volumen que queremos.
219
Finalmente tras la etapa de potencia est el altavoz. Los altavoces de los amplificadores
de guitarra "colorean" el sonido. Es una especie de etapa de ecualizacin, pero con
ajustes fijos. Si escuchsemos la seal que sale de la etapa de potencia por unos
altavoces de alta fidelidad, que no modificasen el sonido, que fuesen totalmente fieles a
la seal que reciben, veramos que lo que suena no es lo mismo que lo que omos por el
altavoz de nuestro amplificador. Esto ocurre con todos los altavoces en los amplis de
guitarra. En los buenos y en los malos.
Teniendo esto en cuenta, vamos ahora a ver cmo conectar los distintos tipos de
multiefectos.
Multiefectos sin simulacin de amplificadores

Son los multiefectos de toda la vida.
Normalmente suelen conectarse al amplificador con la conexin estndar que dijimos
antes.
guitarra---> input multiefectos --> output multiefectos --> input del ampli. De forma
general, suelen tener 3 grupos de efectos.
- Efectos de distorsin/overdrive
- Efectos de modulacin (chorus, flanger, phaser, etc...)
- Efectos de delay/eco/reverb
A la hora de conectar este tipo de multiefectos al amplificador hay que tener en cuenta
que el orden de los efectos INFLUYE en el sonido final.
No es lo mismo colocar primero una distorsin y luego un delay, que har ecos al sonido
distorsionado.... Que colocar primero un delay que hace ecos, y despus una distorsin,
que distorsionar cada uno de esos ecos.
Normalmente el orden de los efectos es:
Distorsin --> Efecto de modulacin --> Delay
En los multiefectos el orden de los efectos es, por lo general, fijo y est pensado para
que la combinacin de varios efectos suene correctamente. Entonces, dnde est el
problema?
En realidad no hay ningn problema con el multiefectos, pero s hay una cuestin
importante... QU DISTORSIN VAS A UTILIZAR?, LA DEL AMPLI O LA DEL
MULTIEFECTOS?
Y es que dependiendo de cul uses, la cosa cambia....
220
Si usas la distorsin del multiefectos, y el ampli con sonido limpio, la conexin clsica
estar bien...
guitarra--> input multiefectos --> output multiefectos --> input del ampli
Pero si por el contrario tienes pensado utilizar la distorsin del amplificador, estars
cambiando el orden de los efectos. Estars poniendo SIEMPRE la distorsin DESPUS
de todos los otros efectos.
guitarra --> input multiefectos (modulacin / Delay ) --> output multiefectos -->
Amplificador (Distorsin)
Eso har que los efectos de modulacin o delay suenen mal.
Qu hacemos para evitarlo? La mayora de los amplificadores, suele incluir un "Lazo
de Efectos".
El lazo de efectos son simplemente dos conexiones tipo "jack" que suelen tener los
amplis por la parte de atrs y que habitualmente se llaman "send" y "return". Estas
conexiones sirven para "sacar" la seal del amplificador justo despus de la etapa de
previo, osea, JUSTO DESPUS DE LA DISTORSIN, y volver a recibirla JUSTO
ANTES DE LA ETAPA DE POTENCIA.
As que si tu ampli tiene lazo de efectos, y tienes pensado utilizar la distorsin de tu
amplificador, el multiefectos deberas colocarlo en el lazo. De forma que el orden de
efectos que tendrs ser:
distorsin (previo del amplificador) --> multiefectos (modulacin / delay) --> Etapa
de potencia
Es decir, volvemos a tener la distorsin ANTES del resto de efectos, que es donde
"debe" estar...
La conexin quedara entonces as:
guitarra --> ampli -->"send" lazo efectos --> input multiefectos --> output
multiefectos--> "return" lazo de efectos
Si tu amplificador no tiene lazo de efectos, y vas a utilizar efectos como el chorus, delay,
etc, lo mejor es que uses la distorsin del multiefectos, para que el orden de efectos sea
"correcto".
Multiefectos con simulacin de amplificadores

Todo lo explicado anteriormente es vlido tambin para los multiefectos con simulacin
de amplificadores.
Pero en este caso hay que tener en cuenta algunas cosillas ms....
221
Las simulaciones de amplificadores suelen constar de dos partes.

Se simula por un lado el "previo" del amplificador, que es la parte que caracteriza el
sonido de un amplificador, y por otro lado se simula el tipo de altavoz. Ya que como
dijimos, cada altavoz tiene tambin su sonido caracterstico.
Supongamos que queremos usar una de las simulaciones de amplificador de nuestro
multiefectos. Por ejemplo la simulacin de un ampli "Fender". Y supongamos tambin
que nuestro ampli "de verdad" es un Marshall.
Si utilizamos la conexin tpica tendramos:
guitarra--> multiefectos (Simulacin Previo Fender+Simulacin altavoz) --> input
del ampli (Previo Marshall) + Altavoz Real.
Viendo esto, y por muy bueno que sea el multiefectos, est claro que nunca va a sonar
como un ampli Fender.
Estamos metiendo la simulacin de un ampli Fender a un ampli Marshall y estamos
"coloreando" dos veces el sonido: una vez con la simulacin de altavoz, y otra vez con el
altavoz real.
Lo que salga de ah ser un batiburrillo que no sonar ni a lo uno ni a lo otro...
Y qu pasa si lo conectamos al lazo?
En ese caso tendramos:
guitarra--> input del ampli (Previo Marshall) --> send--> multiefectos (Simulacin
Previo Fender+Simulacin altavoz) --> return --> Altavoz Real
Estamos en las mismas.... No sonar a "fender" ni de coa...
La solucin pasa por lo siguiente:
1.- Utilizar slo 1 previo
2.- Utilizar slo 1 "coloracin" de altavoz
Para ello lo que haremos ser conectar la salida del multiefectos directamente AL
RETURN del lazo del amplificador.
Es decir, la conexin quedara as:
guitarra--> input multiefectos --> output multiefectos --> RETURN amplificador
El "previo" que utilizaremos no ser el real, sino LA SIMULACIN DE PREVIO que hace
nuestro multiefectos. Con este tipo de conexin, lo normal es que la ecualizacin del
222
previo de tu amplificador quede desactivada, y la nica ecualizacin posible ser la que

se haga en el multiefectos.
La seal generada y ecualizada en el multiefectos, entrar por el return a la etapa de
potencia, donde ser amplificada. De nuestro amplificador slo usaremos el
potencimetro de volumen/master, que dar el volumen final al sonido. Finalmente la
seal llegar al altavoz de nuestro amplificador.
Y eso nos lleva al segundo punto: DEBEMOS DESACTIVAR LA SIMULACIN DE
ALTAVOZ EN EL MULTIEFECTOS. Si no lo hacemos, la seal se "colorear" en el
multiefectos, para simular un altavoz, y se "colorear" nuevamente en el altavoz real.
Cundo conectaremos entonces la simulacin de altavoz?
Cuando conectemos el multiefectos a un equipo de grabacin, o a un ordenador. En ese
caso ya no tendremos el altavoz del amplificador real "coloreando" nuestro sonido, por lo
que si queremos que el sonido grabado sea similar al de un amplificador real,
necesitaremos dar ese "coloreo" y lo conseguiremos al usar la simulacin de altavoz del
multiefectos.
En el caso de conectar nuestro multiefectos a (mesa de mezclas + etapa de potencia),
debemos valorar si los altavoces que estamos usando colorean el sonido o no.
Si los altavoces son de "respuesta plana", es decir, si no "colorean" el sonido, entonces
usaremos la simulacin de altavoz. Si por el contrario son altavoces que no tienen
respuesta plana, bafles de guitarra, etc, deberemos desactivar la simulacin de altavoz,
para evitar "colorear" dos veces el sonido.
Todas estas son indicaciones genricas.
Dependiendo de tu multiefectos, de tu ampli y de su altavoz, puede ser interesante
activar la simulacin de amplificador... Tambin puede ser interesante usar la simulacin
de un amplificador como un "pedal de distorsin" colocado a la entrada del ampli
"real"....
Es todo cuestin de jugar con los botoncillos, y ver que es lo que a ti ms te gusta...
nimo!
223
Cmo conectar la guitarra al PC

Como me han preguntado varias veces sobre como grabar la guitarra en el PC... Aqu
van algunas ideas sencillas que espero que sirvan para aclarar cosas. Muy
probablemente la informacin no ser todo lo rigurosa que debiera, y es susceptible de
mejora, as que si alguien que sepa del tema quiere hacer algn aporte, es libre para
hacerlo....
Conectar directamente al LINE IN de la tarjeta de sonido.

Mtodo ms barato, sencillo, y lgicamente.... El peor....
Usando un adaptador de conector jack 6.3 a conector jack 3.5 podemos conectar la
guitarra a la entrada de la tarjeta de sonido del PC. No se estropear nada.
Inconvenientes, la guitarra no sonar todo lo bien que debera. Por qu? Por culpa de
algo que se llaman "impedancias".
Para lo que nos ocupa no es necesario entrar a lo que realmente es una impedancia.
Basta con tener en mente un par de cosillas...
Los "chismes" tienen "impedancias" a su entrada (por ejemplo en el LINE IN de la
tarjeta de sonido), a su salida (Salida de la guitarra)
o a su entrada y salida (como en un pedal, al que entra la guitarra, y del que sale una
seal hacia el ampli)
Las "impedancias" pueden ser altas o bajas. Se miden en Ohmios (ohm).
Y la regla de oro:
3.- La impedancia de salida de un "chisme" que emite una seal, debe ser MENOR que
la impedancia de entrada del "chisme" que la recibe.
Por ejemplo: La impedancia de salida de una guitarra elctrica, debe ser menor que la
impedancia de entrada del "chisme" al que la enchufemos.
Algunos valores de referencia. Son valores orientativos, simplemente para hacernos una
idea de por dnde andamos. Pueden variar bastante dependiendo del aparato.
Impedancia de salida de una guitarra elctrica: 8 kOhm es decir, 8.000 Ohm. Esto
sera "media-alta impedancia"
Impedancia de entrada de un pedal de efecto: 1 MOhm, es decir 1.000.000 Ohm. Esto
es "muy alta impedancia"
Impedancia de salida de un pedal de efecto: 1kOhm, es decir 1.000 Ohm, esto es
"media-baja impedancia"...
224
Impedancia de entrada de una tarjeta de sonido: 600 Ohm. Esto es "baja impedancia"
Qu pasa entonces si conectamos una guitarra a una entrada de la tarjeta de sonido?
Pues que la impedancia de salida de la guitarra es mayor que la impedancia de entrada
de la tarjeta de sonido. MEEEEEEC. La cagamos. Tiene que ser al revs. Al conectarlo
as estaremos perdiendo frecuencias del sonido. La guitarra sonar, pero no sonar
como debera sonar. No va a distorsionar,
ni nada por el estilo (eso depende de como ajustemos los volmenes), lo que pasar es
que sonar "apagado", perderemos agudos que ya no recuperaremos....
y esto nos lleva a la segunda opcin....
Conectar la guitarra a un pedal, y el pedal a la tarjeta.

Si tenemos un pedal por casa podemos conectar la guitarra al pedal, y el pedal a la
tarjeta de sonido.
Impedancia de salida de la guitarra: 8.000 Ohm.
Impedancia de entrada del pedal: 1.000.000 Ohm.
Ok Perfecto...
Impedancia de salida del pedal: 1.000 Ohm
Impedancia de entrada de la tarjeta: 600 Ohm.
MEEEEEC. La cagamos, aunque menos que antes.
El pedal est funcionando como un adaptador de impedancias. Est bajando de los
8.000 Ohm a 1.000
Al conectarnos al LINE IN de la tarjeta seguiremos perdiendo algunas frecuencias, pero
bastante menos que antes.
Tercera opcin: Buscar un aparato que tenga una impedancia de entrada alta, como un
pedal, y de salida ms baja que una tarjeta de sonido...
Usar un aparato con alta impedancia de entrada y baja impedancia de salida

Hay infinidad de cacharros que se pueden usar...
Las cajas de inyeccin (DI box) sirven precisamente para esto, para adaptar
impedancias.
De todas formas, para un aficionado a la guitarra es probable que sea mejor comprar un
multiefectos u otro aparato que nos haga
225
la funcin de adaptar las impedancias, y que nos aporte algo ms....

Aqu van algunos ejemplos:
Usar un multiefectos, tipo v-amp. Tienen una impedancia de entrada del orden de
1.000.000 de Ohm, y de salida del orden de los 600 Ohm
si se usa la salida jack, y del orden de 100 Ohm si se usan salidas tipo XLR o RCA
Usar un chismes diseado especficamente para grabar la guitarra, como el guitarport de
Line6, que soluciona todos los posibles problemas de este tipo y adems igual que el vamp simula amplis y efectos....
Comprar una tarjeta de sonido que incluya una entrada de muy alta impedancia,
adecuada para conectar una guitarra.
ltimamente han salido al mercado unos aparatillos especficamente diseados para
esto, como el RockFrog o el M-Audio JamLab.
226
Cmo orte mejor en el local de ensayo.

Aqu van algunos consejos para orte mejor en el local de ensayo, cuando tienes un
ampli de poca potencia.
Si cuando vais a ensayar cada uno est situado justo al lado de su ampli... Recolocad
los amplis en el local. Colocadlos frente a vosotros a 2 o 3 metros si puede ser. De
forma que cada uno tenga al lado el ampli del colega situado frente a l.
Si tienes tu ampli a tu lado, te oirs menos y peor, as que lo subes ms de lo necesario.
Si todos hacis lo mismo, al final todos tocis ms alto de lo realmente necesario y todo
suena ms alto y peor. Dedicad un tiempo a buscar los mejores ajustes para que EL
GRUPO suene bien. Apuntad o recordad esos ajustes. Cuando ensayis, usad siempre
esos mismos ajustes, que adems os servirn de referencia cuando toquis por ah...
Sube tu ampli sobre algo para que est ms alto, una silla, una caja de botellas, lo
que sea... No lo dejes en el suelo. A la altura del pecho o la cabeza se oir mucho ms, y
lo que es ms importante, se oir ms claro y mejor...
MENOS ES MS. Convence a tus compaeros de que toquen ms bajo, porque todo
sonar mejor. Bueno, esto s que no lo vas a conseguir... Slo se consigue con los
aos...
Si despus de todo esto no te oyes, prueba a subir el ajuste de medios de tu ampli.
Eso har que suenes en las frecuencias ms audibles. No sonar tan bien, pero se oir
ms...
227
Cmo interpretar los TAB
228

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LOS ACORDES BSICOS................................................................................ 8

ACORDES RARITOS: LOS ACORDES ALTERADOS ............................. 101

Notas caractersticas del modo Frigio. ...................................... 180

Cmo interpretar los TAB .................................................................. 228

Breve milonga vespertina.

La mayor (La) (A)

Sib mayor (Sib) (Bb)

Si mayor (Si) (B)

LOS ACORDES BSICOS.

En los esquemas el 1 representa el dedo ndice y el 4 el meique (el que entra

El objetivo es que puedas dar el coazo al vecindario en el menor tiempo

Colocacin de los muones.

En el ejemplo puedes ver como el dedo 3

Suponiendo que el siguiente dibujo se parezca ligeramente a un dedo

La yema del dedo NO es la

Como regla general: al tocar relaja la mano. Al principio te costar, porque

Otro punto importante, la colocacin correcta del pulgar:

Y ten en cuenta que la yema

La posicin del pulgar deber ser la misma que

LA MAYOR (La) (A)

RE MAYOR (Re) (D)

MI MAYOR (Mi) (E)

Como ves, en el acorde de Re, la sexta cuerda no se toca (marcada con X )

Ahora un par de acordes un poco ms difciles, en los que ya usamos los

SOL MAYOR (Sol) (G)

Compralo con el La mayor. Vers que la nica diferencia es que hemos

LA MAYOR (La) (A)

Vamos a ver ahora el Mi menor:

MI MENOR (Mi m) (Em)

Lo comparamos con el Mi mayor, y al igual que ocurra con el La, la nica

MI MAYOR (Mi) (E)

Finalmente vamos a ver el Re menor

Y a compararlo con el Re mayor

RE MAYOR (Re) (D)

Ahora compara cmo suena cuando cambias entre acordes mayores

Comprobars que los acordes menores tienen un tono ms triste.

Los acordes de sptima

LA SPTIMA (La 7) (A7)

Hay otra forma de poner el acorde de La sptima que es la siguiente:

LA SPTIMA (segunda forma) (La 7) (A7)

En la guitarra, en general, existen varias formas de poner el mismo acorde.

MI SPTIMA (segunda forma) (Mi 7) (E7)

Vamos a ver ahora el Re sptima (Re 7) y el Si sptima. (El acorde de Si

RE SPTIMA (Re 7) (D7)

SI SPTIMA (Si 7) (B7)

Otros dos ms El Sol sptima y el Do sptima:

SOL SPTIMA (Sol 7) (G7)

DO SPTIMA (Do 7) (C7)

Acordes menores sptima

LA MENOR SPTIMA (La m7) (Am7)

LA MENOR SPTIMA (Segunda forma) (La m7) (Am7)

MI MENOR SPTIMA (Mi m7) (Em7)

MI MENOR SPTIMA (segunda forma) (Mi m7) (Em7)

RE MENOR SPTIMA (Re m7) (Dm7)

Un poco (muy poco) de teora....

La "distancia musical" entre las notas se mide en TONOS o SEMITONOS

Es decir del Do al Re hay una distancia de 1 TONO

Del Mi al Fa...... hay MEDIO TONO o 1 SEMITONO

Del Fa al Sol hay una distancia de 1 TONO

Del Si al Do hay una distancia de MEDIO TONO o 1 SEMITONO

DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL

Las notas intermedias pueden llamarse tambin bemoles. En el ejemplo