N 492 4 de noviembre de 1927

El cine es hurfano. La aristocracia el intelectual- no ha llegado a

comprender y sentir profundamente el nuevo arte cinematogrfico, y si bien
ellos concurren al cine y baten palmas, lo hacen por una mera actitud
esnobista. Slo conocen algunas e sus manifestaciones porque sus
sirvientas miran pelculas de cowboys. Construye la discusin entre la
actualidad del teatro y el cine desde el ligar social. El cine para Quiroga es la
expresin, la vida misma. Pero esto es en los casos en los que el cine no
exagera en teatralidad sino que lleva ante los ojos la poesa del vivir.

N496 2 de diciembre de 1927

Los europeos no pueden comprender la fuerza vital del cine, esto es a causa
de las degeneraciones que producen algunos movimientos artsticos vanguardias?-. el cine es slo segn ellos para la gente de corta razn. Sin
embargo, el teatro europeo, hace cuarenta aos se desplaza entre los
conflictos y los contrastes con obras ms o menos inocuas. Este artificio fue
llevado al cine y en ste aparecen actrices ms altas que los hombres- y de
stos arrastrados por la lujuria, znganos. No poseen ningn contenido
moral. Se han concentrado en la expresin facial, con resultados
lamentables y
supeditando todos los otros elementos. El cine
norteamericano, por otro lado, ha rebatido estas perspectivas
concentrndose en la poesa del ambiente y de los esfuerzos del hombre en
el desarrollo de la modernizacin. Es por esto que esta poesa no es
exclusiva del hombre. Todo el mundo puede dar lugar a la epopeya del
sudor del hombre.

N950 30 de diciembre de 1927

Mientras en estados unidos se haca cine con seguridad, en Europa se
continuaba predicando la continuidad y la indistincin entre el cine y el
teatro. Como resultado, de la misma manera que se exageraba en los
gastos y los sentimientos, afluan un montn de imgenes de la naturaleza.
Sin embargo, estas por ms bellas que fuesen, no caben con los temas
dramticos que se desarrollan en aquellas cintas. La raza latina an no ha
sabido sacar provecho de este nuevo arte. Esperemos a los nrdicos.
Alabanzas al nuevo cine ruso, que sabe vivir sus nuevas situaciones en la
pantalla, que los han copiado de los norteamericanos cuyo camino a seguir
en el cine es el nico. El cine universal est haciendo arte por el arte, el
ruso arte por la vida.

N953 20 de enero de 1928

Sobre Griffith. Destaca su tarea n el cine entre sus mil oficios. Dice que
entre sus primeras obras y el Nacimiento de una nacin, hay un abismo, el
abismo que media entre un juguete y las grandes locomotoras de hoy.
Alaba la tcnica del detalle y la metfora y metonimia.

N973 8 de Junio de 1928

Mientras el cine europeo se halla en la confusin entre la indistincin entre
el cine y el teatro. El espaol an est establecindose dentro de una
incipiente trayectoria cinematogrfica y el cine argentino, sin tradicin
escnica, se halla un paso atrs de los primeros. De cientos de films
presentados slo siete u ocho son memorables. Esto se debe a que en el
imaginario argentino hay dos cosas que faltan par su perfeccionamiento: el
autor y el director. (Deseos de especializacin como instancia del modelo
modernizador). Se hace alusin al trabajo del cuentista en el desarrollo del
cine norteamericano el mismo como actor literario se da lugar
imprescindible dentro del mercado cinematogrfico?-. reprocha ms
realismo al cine nacional actual y la falta de expresividad de los caracteresretoma argumentos desarrollados en artculos anteriores.

Revista Caras y caretas

N 1105 6 de diciembre de 1919
Sobre Hart y Marsch. Aunque son actores ms o menos excepcionales, los
resultados no son muy felices. Esto es porque el film slo se limita a
mostrarlos o exponerlos. Se reclama mayor agudeza argumentativa, en
definitiva.
Sobre el gnero deportivo. Quiroga lo ve como sucesor del policial (?). Se
limitan mayoritariamente a las carreras y las peleas de box. El xito es
rotundo pero sus objetivos artsticos son fciles y livianos. Se ve al cine
como multiplicador de hbitos que se relacionan con el mercado.
Sobre El jugador convertido. Dice Quiroga que a pesar de haber buenos
actores, stos carecen de consistencia, no poseen un carcter sostenido.
As, en El jugador, la pelcula gira en torno a a la transformacin de un
personajes rudo y bajo el yugo del odio en un cae por obra de un pastor
protestante en converso. En Yates, por el contrario, el carcter del personaje
permite o autora el desenlace del drama.
Variedades no hay ninguna variacin interior entre contemplar una
hermosa chica en la pantalla y las hermosas mujeres que se nos cruzan en
la calle y nos dejan helado el corazn. Slo el tiempo de exposicin al
xtasis. Se reclama la presencia de las mujeres en el cine nacional?

N1106 13 de diciembre de 1919.

Sobre La vuelta al pago. Es un film bien logrado, por su desarrollo dramtico
y su direccin, y que supera las expectativas teniendo en cuenta las
deficiencias tcnicas con las cuales se desarrolla el cine nacional. Si bien el
gnero cowboy vende y gusta, no cae en ms que una parodia. Lo que
debemos buscar es nuestro propio cine nacional, que refleje lo nuestro
natural y directamente.
Variedades nota de Sri. George B. Shaw. El cine ensea, confronta el
movimiento, la fugacidad del arte cinematogrfico con la estaticidad de las
viejas escuelas artsticas.
Las desengaadas. El cine constituye un aliciente para las mujeres y debe
ser para los hombres tambin- porque resucita o destaca a pesar del paso
del tiempo, sus perfiles bellos y mejorados con las cremas.
N1107 20 de diciembre de 1919
Sobre la Venganza de Jefferson de Hart. Film extraordinario que se est
perdiendo en la industria del cine y que destaca la presencia de este
hombre, total y cabal. No es un hombre pintado ni disimulando lo que ha
sido siempre un hombre: un tipo viril. Hart es tosco, incivil, rudo y feo. Lo
que atrae del actor es su tesn, su voluntad y vigor que hacen que posea un
corazn civil.
N1109 3 de enero de 1920
Sobre la Seora Vichy Van. Se destaca la actuacin de Clayton que sera
excelente sin la una serie de contradicciones que son propias del humano y
que se materializa en sus rostros. Se destaca la espontaneidad que se
refleja en sus ojos llevando el amor que se confunde con odio a sus
espectadores.
N1110 10 de enero de 1920
Sobre las cintas mediocres. Quiroga critica los sbitos golpes de fortuna que
trocan el carcter de los personajes, de pobres diablos a hombres de
carcter; de generosos en srdidos; de miserables en apstoles. Todo esto
da un aire falso y desconcertante al acontecer narrativo. Estos giros
responden a la superproduccin que exigen libretos y asunto con premura.
El xito de los films depende de sostener una verdad y coherencia en torno
al razonamiento de los personajes.
N 1111 17 de enero de 1920
Sobre tirana de Dorothy Dalton y la decadencia de lagunas estrellas.
Quiroga da explicaciones acerca del poco tino de la actriz para elegir a sus
directores. A pesar de su belleza total, que rara vez permiten que los
hombres aparten la mirada de la pantalla, ella casi nunca esta en papel. En
esta ocasin, la actriz, se vale de la armas para deshacerse de su tirano y se

desenvuelve en un film en el que la voluntad y la personalidad son valores

primarios ante las circunstancias vividas. Quiroga, sin embargo, dice que
Dalton pide pasin, juego abierto de contrastes, marcado violentamente.
N1112 24 de enero de 1920
Sobre el precio de su boda de Elsie Ferguson. Ella no tiene rival cuando se le
pide mesura, placidez o sentimiento. Sin embargo, en este caso la actriz
falla. Le falta motivo de emocin.
Sobre el sendero de la selva de William Farnum. Gnero de cintas
decorativas son aquellas que poseen base de melodrama y escenario
extico. Son bellas si el espectador no pide ms de lo que ve.
N1113 31 de enero de 1920
Sobre las cinas en serie. ltimamente, stas parecen ser superiores a las
cintas serias por el carcter sostenido de sus personajes. Debera
explotarse ms este recurso.
Sobre las traducciones de los ttulos de las cintas. Llama la atencin el
carcter dramtico y sentimental de las traducciones nacionales que distan
mucho de ser literales.
Sobre el gnero drama cientfico.
N1114 7 de febrero de 1920
Sobre el Dios pagano de Warner. Resalta la figura de Warner, dice que es un
actor nato por su capacidad de expresar emociones naturalmente. A partir
de esto, Quiroga cuenta una ancdota en la que Griffith contrata a una
mujer por la expresin de su mirada. A partir de esto, Quiroga concluye que
la primera fuerza es la intencionalidad de la mirada. Slo con la virtud de su
expresin no hace falta que sea inteligente- puede ser un gran actor. La
academia se esfuerzan por borrar las expresiones de los actores.
N1115 14 de febrero de 1920
Entre bambalinas. Las estrellas cinematogrficas son fugaces. La ambicin
de naturalidad del mercado ha sustituido la actuacin teatral y artificial de
los actores. El cine como herramienta de instruccin social.
N1117 28 de febrero de 1920
Los gneros resultan en una separacin artificial. Algunos de los ms
separados en apariencia se confunden.
El drama se caracteriza por la violencia desenfrenada e inverosmil. El uso
del revlver no es tan frecuente en la vida como en la mayor parte de estos
films.

Comedia el abuso del drama y las chanzas groseras nos han privado de
este gnero que en el futuro seguramente nos reserve usta revancha. El
caso Chaplin: posee un encanto potico y sus films denotan una
observacin profunda y lo cmico proviene justamente de esta observacin.
Las obras de magia las comedias fantsticas, las obras de viaje y
aventura. La emocin ante lo mgico no es la misma o no son sentidas de
igual modo por las diferentes razas.
Para escribir un asunto de film es necesario ser escritor. (!!)
N1118 6 de marzo de 1920
Sobre Donde la fuerza es ley de Richardson. Pertenece al territorio de los
estados unidos (western) aunque estos temas y sus personajes forajidosya estn bastante explorados hay tcnicas del director de escena que
realzan la pelcula y ponen al espectador frente a la mxima tensin.
Sobre Harrison Ford es el actor ms apropiado para el drama por su
sobriedad, su inteligencia y naturalidad. Lamentablemente, la poca visin
artstica de los directores lo han reducido a la comedia y la farsa. L pblico,
por otra parte, ha sido ms sensible a la accin dramtica.
N1119 13 de marzo de 1920
Sobre el pas de la nieve de Tom mix. Conforme a la necesidad de buscar
nuevos escenarios las casas filmadoras han transportado a Tom Mix con
caballo y todo-, a la regin de la nieve. El poco atino de la Fox de
transportar el western fuera de su sitio natural, de clima ardiente y tipos
giles y nerviosos, desnaturaliza tambin al actor.
Eduardo Zamacois dentro del arte del gesto, el cine ha llegado a niveles
que los actores de teatro nunca han podido alcanzar. Pero cmo alcanzar
mediante la gestualidad el silencio?
N1120 20 de marzo de 1920
N1121 27 de marzo de 1920
El orgullo de la fuerza Tomas Moore. Es el muchacho ms simptico del
cine, pasea por la cinta con su risa abierta. Este actor no es un maniqu ni
un gomoso y por lo general desempea el papel de hroe. Acompaa a
Moore, Seena Owen. Aunque su belleza es mediana conquista y seduce por
su mirada misteriosa.
Un ngel hambriento Enid Bennet. Si bien su estatura es pequea, sus
clidos ojos azules no pueden compararse ni con la luz paradisaca.
Quin arrojar la primera piedra? Evelyn Nesbit. No hace falta traducir los
nombres de los personajes, que a veces terminan en lugares ms o menos
irrisorios.

Un gaucho en Broadway William Hart. Hart debe estar cansado del

personaje generoso o egosta pero siempre sombra que vena interpretando
hasta ahora (en los westerns se supone). En el espacio ultracivilizado el
actor tiene oportunidad de mostrarse en su timidez. Seguramente este no
es el lugar donde dar a las pasiones salvajes.
N1122 3 de abril de 1920
Libros y faldas - Charles Ray. Charles Ray es el hombre del cine. Ha
interpretado a todos los personajes, hasta los ms minsculos, siempre con
la naturalidad de la actitud y la emocin en el rostro. La cinta es buena por
la unidad del asunto, pero la costumbre de sobrecargar de personajes hacen
obligan a que se desarrollen dos dramas en uno.
El caso Billie burke sobre Los apuros de Anabella.
El beso. El beso es legal en el cine cuando condensa una pasin de amor.
Otras veces el beso sirve de pararrayos de la misma contenida pasin.
N1123 10 de abril de 1920
El proscrito. Sobre los adelantos en el cine de Paramount y la permanencia
de las estrellas.
Casando a Mary. Marion Davies. Imita el suceso de Libros y faldas. Feliz
comedia perfectamente construida con slo tres personajes activos. La falla
diametralmente opuesta es la de ser excesivamente largos.
Los convencionalismos agradables. El primero de todos es la falta de
sangre. El cine es hasta hoy la forma de arte que tiene ms contacto ntimo
con la realidad a travs de la accin potica. La falta de sangre es un
convencionalismo discreto.
Otro convencionalismo agradable es que aparezcan los escritores en los
films vestidos de smoking, aunque est alejado de la realidad, no es malo
abandonar las ilusiones.
N1124 17 de abril de 1920
Sobre El secreto de la confesin. Se roda en el marco de la semana santa. El
film se centra en la confesin del hermano de un sacerdote acerca de un
crimen. El film no tiene nada de religioso y aunque el sacerdote cargue con
el papel de ser el centro moral del mismo no es el ms simptico.
El caso Francis McDonald. Existe lo que se denomina cara cinematogrfica,
que hace percibir las caras de las actrices ms bellas de lo que son y que
gozan el privilegio de que la pantalla absorba sus rasgos duros. En loa casos
masculinos, como el Hart, esto se traduce en rasgos irregulares y con gran
capacidad de expresin. Por el contrario, el rostro de McDonald es un rostro
interior, que posee la capacidad de captar el alma ajena e interpretarla
cuando se lo solicite.

Sobre los convencionalismos desagradables. Se centran en la facilidad con

que condenan a los personajes ante alguna acusacin o desagravio. Nada
ms lejano de lo real.
N1125 24 de abril de 1920
Sobre Generoso conquistador. El centro de la comedia gira alrededor del
beso no entregado, que de imprime en toda la cinta una tonificante
ansiedad de amor.
N1126 1 de mayo de 1920
Dorothy Gish paseaba de pantalla en pantalla con su cabellera rubia. El
cambio hacia el oscuro con flequillo le otorg un gran xito.
Sobre Pimpollos rotos. El drama es conciso y el hilo de la accin es uno. Sin
embargo, Griffith ha optado por incorporar a aquel drama una serie de actos
y escenas inverosmiles y prescindibles. El eje de toda la obra descansa
sobre dos escenas idnticas. Este director, a pesar de su ya consagrada
fama, sigue produciendo cintas de la ms alta calidad, con panoramas
histricos y msicas frenticas que acompaan a las mismas. ste ha
alcanzado la cumbre real dirigiendo cintas de espectculos.
N1127 8 de mayo de 1920
Sobre La impulsiva. La protagonista de esta cinta, Ethel Clayton, es
realmente una artista cuando interpreta a mujeres que reprochan, contestan
u odian violentamente. La comedia sienta mal a esta actriz; no obstante la
gracia de su cuerpo es un singular deleite.
Sobre los desagradables convencionalismos. La mala costumbre de los
directores de inmovilizar a los actores cuando el obturador empieza a
cerrarse.
N1128 15 de mayo de 1920
Sobre la traduccin de las leyendas. Deben responder a la unidad de tipos,
psicologa y lenguaje. Los traductores hacen uso de una libertad ilimitada,
cuyo resultado es tergiversar las leyendas primitivas.
N1129 22 de mayo de 1920
Sobre el rabe blanco. Cuando en un film prima el color local, lo que se
solicita mnimanete es una buena puesta en escena en aspectos fsicos,
indumentaria y detalles caractersticos que creen un buen ambiente. Por
otra parte, el presupuesto destinado a la ambientacin hace que los
paisajes se repitan en un nmero cuantioso de cintas y que resulta en films
del mismo asunto, con los mismos dramas y tipos. El nico ambiente que
reserva sorpresa es el de la frontera Mjico-americana, que comprende un
ambiente nativo, vvido y sin trampas ni ilusiones folletinescas.

Sobre Desafiando la suerte. Lo que resalta inteligentemente Willard es la

falta de pretensin del boxeador que encarna. Si anteriormente los actores
recurran a expresiones mediante el arqueo de cejas u otros trucos, ac el
personaje se pasea como un autmata. Eso no hace que sea una buena
pelcula.
N1130 29 de mayo de 1920
N1131 5 de junio de 1920
Sobre Detrs de las puertas. Film de corte blico ambientado en la gran
guerra. Se destaca la trama y la actuacin de los personajes, que ponen
gran esfuerzo y sentimiento en ella. Tambin la creacin de los ambientes.
N1132 12 de junio de 1920
Sobre Su majestad la opinin pblica. Comedia. Se destaca su argumento
que gira en torno a encuentros y desencuentros amorosos entre dos
personajes de carcter antagnico. La sencillez de David Powell va bien con
su papel de Don Juan, que no es fcil de interpretar sin menoscabo de la
varonil discrecin.
Sobre Milton Sills. Era un actor parco, de poco movimiento y gesticulaciones,
que interpretaba a hombres enrgicos. A pesar de poca expresin haca
pensar. Hoy en da, interpreta a personajes dicharacheros, jvenes galantes
y personajes movedizos. Otro ms que ha cambiado de amores.
N1133 19 de junio de 1920
Sobre Arizona de Douglas Fairbanks. Fairbanks es un actor de comedias
ligersimas. El pblico solicita de l solamente brincos y una franca risa y su
presencia. Si bien ha de ganar mucho dinero su trabajo permanece en un
ambiente extra-artstico. Sin embargo, este actor provoca cario, que hace
que lo sintamos como el chico que codeamos cotidianamente. Esto hace
que podamos perdonar sus cualidades no dramticas.
Arizona es una mezcla de drama y comedia ambientada en el desierto y con
cowboys. En los momentos cmicos, una situacin amorosa contrariada,
hace que Fairbanks pueda realizar sus piruetas. En el film se puede apreciar
la capacidad artsitca del actor. Aunque tiene algunos momentos poco
verosmiles, el film es muy superior a El quijote moderno.
N 1134 26 de junio de 1920
Sobre La ley de la herencia. La decadencia del drama cinematogrfico tiene
como causa la sper produccin, la que a su vez es motivada por el inmenso
sueldo del que gozan los actores de nota. Hart, Ferguson y Pickford
desempean films realmente buenos, que se estrenan a fin de ao,
mientras que hay siete u ocho que no corren con la misma suerte. La razn
es que utilizan estos actores en los ltimos tambin, pero dirigidos por
cualquiera.

Debemos defender nuestro estado de nimo y de arte ante el cansancio y

la desesperanza que van acumulando da a da sobre nosotros las empresas
de cine con sus sueldos de pretensiones.
En La ley de la herencia, Elsie Ferguson interpreta un drama en el que ella
hace las veces de madre e hija. La ltima, adicta al juego por herencia.
Intenta luchar contra esta condicin casndose con un literato. Mientras
sta, luego del casamiento libresco, huye para curar su salud a las
montaas; ella no puede resistir al juego y pierde una suma cuantiosa en el
casino. Finalmente, la madre salva a su hija del revs dando su vida. Y la
segunda vuelve con su marido consiguiendo la paz que nunca pudo.
N1135 3 de julio de 1920
Sobre el trucaje de escenarios. Aunque cuestan a veces verdaderamente
mucho dinero en produccin, es destacable la emulacin de escenarios en
los que entran en juego el trabajo de ingenieros y utileros. Dan realismo a
los escenarios y prestan de verosimilitud a los films.
N1137 17 de julio de 1920
Sobre La tierra de promisin. Aunque no se trate de una obra maestra.
Debe ser elogiada por el espritu que supone de la empresa filmadora. En
efecto, la Paramount no se ha caracterizado por su amor a las obras de arte.
S, a las necesidades efectistas.
La tierra de promisin tiene la buena virtud de ser moral. No en defensa d
las buenas costumbres y la decencia, que son excelentes cosas; sino que
demuestra que la vida son algo ms que la elegancia y el buen tono, que en
la contemplacin del mundo cabe sentimentalidad pero en donde cabe el
noble pulso es en la lucha, la tenacidad. Como es el que encuentra Nora
Marsch viviendo junto a un enrgico muchacho de campo.
N1138 24 de julio de 1920
El segundo film humano de Griffith: Sonriamos a la vida. Ningn director lo
sobrepasa en el arte de filmar idilios en la pantalla: actitud de los
personajes, fondos, detalles, ambiente, direccin fotogrfica. Aunque al
principio el films rebosa en estos elementos, el resto es un desperdicio de
elementos poticos silvestres. Como aquel en el que el padre del
protagonista una adolescente que se enamora de una bella mujer- del da a
la maana se conviente en ladrn.
Sobre Teodoro Roberts. Viejo actor al que se destaca el trabajo natural con
el que consigue interpretar a sus personajes. Simepre estvestido segn la
caracterizacin de los mismos, y hasta ha dejado de actuar a fin de dejarse
crecer la barba de tres meses para caracterizar a un hombre que lo haba
atrapado.