I.E.

S ALMERAYA
MDULO DE RECURSOS TURSTICOS
ANA GNGORA

EL ARTE GTICO
LA ARQUITECTURA GTICA
INTRODUCCIN: COORDENADAS HISTRICAS Y CRONOLOGA DEL
ESTILO GTICO
- Durante el Gtico se va a producir una evolucin del pensamiento, el hombre
deja de obsesionarse slo por Dios y descubre al hombre y a la naturaleza que
le rodea, el arte vuelve a la naturaleza, se hace naturalista.
- En la Baja Edad Media se redescubre al hombre, se produce el despertar del
humanismo, en escultura esto va a afectar a las figuras, que ahora se
parecen y se comportan como verdaderos seres humanos, se inclinan y giran,
sonren, se lamentan, conversan, se comunican entre ellas.
- Importante en el triunfo del humanismo y el naturalismo fue la vuelta a la
filosofa aristotlica, gracias a la obra de Santo Toms de Aquino. Importante
tambin en este sentido fue el papel de la Orden del Cster, tras la reforma de
San Bernardo, que ser decisiva en la difusin del Gtico, regulando desde el
principio la arquitectura de sus templos.
- Otro importante factor fue el desarrollo de las ciudades, que se convierten en
foco de atraccin de la poblacin rural y dan lugar a una nueva estructura
social gracias a la expansin de los artesanos y comerciantes, que permitieron
el triunfo de la burguesa, cuyas nuevas formas y estilo de vida repercutieron
en un arte ms rico y decorado.
- Por ltimo destacar el papel de la catedral, edificio ms representativo de la
arquitectura gtica, ncleo principal de la ciudad y centro de la vida medieval,
de gigantesco tamao, construidas durante largos perodos de tiempo.

- Cronolgicamente el Gtico, nacido en Francia, desde donde se extiende al

resto de Europa, se desarrolla desde finales del siglo XII hasta, segn zonas, el
siglo XV, pudindose diferenciar las siguientes etapas en su evolucin:
a) Un perodo de transicin cisterciense, caracterizado por su austeridad y
limpieza decorativa.
b) El Gtico Arcaico, an etapa de transicin, de gestacin del estilo, desde
finales del XII en Francia.
c) El Gtico Clsico durante el siglo XIII.

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d) El Gtico Final, desde el siglo XIV, que presta una mayor atencin a lo
decorativo.
e) Un Gtico Flamgero, que en algunos lugares se prolonga hasta el XV,
caracterizado por el exagerado gusto por la decoracin, hasta llegar a
ocultar las estructuras arquitectnicas.
1. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GTICA
1.1. Las dos obsesiones de los nuevos constructores
A) La verticalidad
- La verticalidad, la elevacin, la gran altura e increble esbeltez de la
arquitectura gtica, simboliza el deseo de ascensin hacia Dios.

B) La luminosidad
- Con las innovaciones arquitectnicas del Gtico el muro pierde su papel
estructural, siendo sustituido por las vidrieras, ya que el nuevo sistema
constructivo concentra los empujes en puntos concretos, transformando a los
muros en cubrimientos exteriores, no en soportes.

1.2. Principales edificios

A) La Catedral
- La catedral preside las ciudades, es su edificio ms representativo y su
ncleo, contrastando claramente con la iglesia rural o los monasterios del
Romnico.
+ La planta

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- De tres o cinco naves, principalmente.

- El crucero sobresale poco y est ms centrado que en la catedrales
romnicas.
- En la cabecera debemos distinguir entre el presbiterio y el coro, la girola, que
ahora puede ser doble, y las capillas radiales, generalmente poligonales.
+ El alzado

- Destaca la gran altura de las naves, sobre todo la central, contrastando esta
acentuacin de las lneas verticales con la horizontalidad de la arquitectura
romnica.
- El triforio sustituye a las verdaderas tribunas de las grandes iglesias de
peregrinacin romnicas, estrecha galera abierta primero solamente al interior
pronto lo har tambin al exterior con vidrieras.
- El claristorio es un tercer cuerpo recubierto de grandes ventanales con
vidrieras, subrayando junto con el triforio la obsesin gtica por la luminosidad.
- Las torres, ahora de elevacin desmesurada, se dividen en varios cuerpos y
culminadas por un remate agudo y calado con tracera gtica llamado chapitel
o aguja.
B) La arquitectura civil
- La arquitectura civil gtica experimenta un notable desarrollo, sobre todo los
palacios.

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1.3. Principales elementos constructivos

- El arco y la bveda condicionan el resto de la obra en la arquitectura gtica.
A) El arco apuntado u ojival
- Con menor empuje lateral que el de medio punto, generalmente aparece
decorado con tracera calada en los vanos, la denominada tracera gtica.

B) La bveda de crucera, de nervios u ojival

- Elemento principal del estilo, el que revoluciona la arquitectura y permitir
construir a alturas considerables.

+ Elementos
- El esqueleto o nervios o arcos cruzados que desvan los empujes a cuatro
puntos.
- Los plementos o elementos con funcin de cobertura de la bveda.
+ Tipos
- Bveda cuatripartita, de arista reforzada con nervios.
- Bveda sexpartita, la ms comn
- Bveda octopartita.
- Bveda de terceletes, con nervios secundarios.
- Bveda estrellada, con estructura de nervios cada vez ms complicada.
- Bveda de abanico, caractersticas del Gtico ingls, extremadamente
recargadas.
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C) El pilar baquetonado

- Se trata de un pilar cuyos elementos se complican al multiplicarse los nervios

de las bvedas, ya que son su continuacin, son por tanto semicolumnas muy
estrechas, llamadas baquetones, adosadas al pilar.
D) Soportes para los empujes laterales
- El pilar recoge los empujes verticales, pero no es suficiente, quedan los
oblicuos.

- El arbotante o botarel, que es una especie de arco exterior que tiene funcin
decorativa pero sobre todo constructiva, al ser el encargado de recoger los
empujes oblicuos y conducirlos hacia los contrafuertes.
- El contrafuerte o estribo, en el Gtico est aislados, exento, no adosado al
muro, es el encargado de trasladar los empujes del edificio al suelo.
- El pinculo, aunque es un elemento principalmente decorativo que corona el
contrafuerte tambin tiene la funcin constructiva, al contribuir a contrarrestar
los empujes laterales con su empuje vertical.
1.4. La decoracin
- El edificio gtico impone no slo por su altura, sino tambin por su riqueza de
formas y recargamiento ornamental.
A) Los temas

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- La tracera gtica, se trata de motivos decorativos geomtricos que enmarcan

o cierran los vanos, generalmente dominan las formas treboladas, aunque
podemos encontrar otras como las flamgeras, cuando asemejan llamas.
- Los temas vegetales que ornamentan capiteles, frisos o arquivoltas ahora
poseen un fuerte naturalismo.
- Las representaciones animalsticas, tambin ahora de gran naturalismo,
aunque siguen representndose seres fantsticos y bestias monstruosas.
- La figura humana, que veremos en detalle al estudiar la escultura gtica,
sigue idntica lnea naturalista.
B) Elementos donde se concentra
- En los capiteles, aunque ahora pierden su importancia, sobre todo al ser
sustituidas las columnas por los baquetones en las grandes catedrales.
- En los retablos, evolucin de los frontales de altar romnicos, ahora se
multiplican y desarrollan tras l con la finalidad de ser el marco apropiado
donde se relatan las historias sagradas.
- En las silleras de los coros, soberbiamente talladas.
- En los grandes vanos y las portadas, pudindose individualizar segn sus
tipos o sus diferentes elementos:
+ El tmpano, dividido en el Gtico en franjas horizontales con
decoracin narrativa, se distingue de los romnicos, adems, por ser
apuntados.
+ Las arquivoltas, tambin ahora apuntadas; tambin se distinguen de
las del Romnico en que la decoracin escultrica que las adorna se
sita ahora longitudinalmente a ellas, en lugar de hacerlo verticalmente,
de forma radial al semicrculo del tmpano.
+ Las jambas, tambin con esculturas-columna adosadas, pero ahora
bajo unos doseletes muy caractersticos decorados con tracera gtica.
+ El parteluz, con esculturas tambin bajo dosel de tracera gtica.
+ Los gabletes o molduras triangulares con tracera, muy agudas para
subrayar la verticalidad.
+ Los grandes ventanales cubiertos de vidrieras.
+ Los rosetones o grandes vidrieras circulares en la fachada principal y
los brazos del crucero.

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2. LA ARQUITECTURA GTICA EN FRANCIA

2.1. El nacimiento del Gtico (primera mitad del siglo XII)
- En la Abada benedictina de Saint-Denis aparecen importantes innovaciones,
como la doble girola y la desaparicin del muro como elemento continuo de
cerramiento gracias al uso de bvedas de crucera, pero se trata de elementos
aislados no de un edificio puramente gtico, ya que siguen claras pervivencias
romnicas.

2.2. El Gtico Arcaico (segunda mitad del siglo XII)

- Gtico an arcaizante, que se resiste a abandonar la columna como soporte,
pese a su no idoneidad para recoger los nervios de las bvedas de crucera,
pero ya son edificios completamente gticos.
- Ejemplos: la Catedral de Sens es la primera que posee ya todos los
elementos gticos armonizados, como las bvedas de crucera sexpartitas y los
pilares gticos, pero estos alternan an con gruesas columnas.

- Y la Catedral de Laon, de elevadas proporciones.

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- Pero de esta etapa destaca la Catedral de Notre-Dame de Pars (1163-1250):

+ Grandiosa, de cinco naves ms dos de capillas laterales, doble girola,
transepto que no sobresale y, sobre todo, su mayor originalidad tcnica
consiste en la cubierta de la girola que no se compone de bvedas
trapezoidales como es costumbre, sino que est dividida en varias
bvedas triangulares con nervios segmentados.
+ Pero todava encontramos claros arcasmos como el uso de bvedas
sexpartitas, las columnas como soporte y la tribuna como las del
Romnico.
+ La fachada occidental, con su triple prtico abocinado con arcos
apuntados, rosetn y torres gemelas, y las capillas radiales de la girola
son ya del siglo XIII.

2.3. El Gtico Clsico (siglo XIII)

- Ya con todas las caractersticas de los templos del siglo XIII, las vistas en
caractersticas generales, cinco naves con doble girola, con capillas radiales,
bvedas nervadas cuatripartitas, triforio, amplsimo claristorio, etc. Destacan de
este periodo los siguientes ejemplos:
- La Catedral de Chartres, destaca por su gran altura y fachada con la
anecdtica desigualdad de sus torres.
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- La Catedral de Reims, famosa por su esplndida fachada de riqueza

decorativa incomparable.

- La Catedral de Amiens, que tambin destaca por su altura y su fachada con

gran despliegue decorativo.

- La Catedral de Beauvais, de enorme altura y colosal cimborrio, de 152

metros, pero que se hundi poco despus.

- La Sainte-Chapelle de Pars, caracterizada por su ligereza y luminosidad

debido a que los muros son completamente sustituidos por vidrieras.

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2.4. El Gtico del Sur de Francia

- Caracterizado por sus templos sencillos, al margen de las grandes catedrales,
de nave nica pero muy amplia, de cabecera poligonal, sin girola, tendr una
amplia repercusin en el Gtico cataln.
2.5. La arquitectura del siglo XV
- Tras la crisis del siglo XIV, debido a la Guerra de los Cien Aos, se desarrolla
el Gtico flamgero, denominado as por su decoracin de formas ascendentes,
pero ahora ser la arquitectura civil la protagonista, los palacios.
3. LA ARQUITECTURA GTICA EN ESPAA
3.1. Introduccin y Caractersticas generales del gtico espaol
- Desde el siglo XII la Orden del Cster funda monasterios en la Pennsula
Ibrica, as llegan los nuevos conceptos arquitectnicos y los avances tcnicos
del Gtico.

- Durante el siglo XIII se levantan las principales obras del Gtico castellano, de
clara influencia francesa. Durante el XIV el protagonismo pasa a Catalua y la
Corona de Aragn, con un Gtico mediterrneo con influencias del sur de
Francia. Por ltimo, durante el siglo XV vuelve a ser Castilla la que lleve la
primaca con el Gtico Isabelino.
- En general el Gtico espaol se caracteriza por su menor altura, su mayor
anchura y por unas torres y agujas menos determinantes, en definitiva, por una
mayor horizontalidad dentro de la verticalidad y ascensin gticas.
3.2. El perodo de transicin
- Durante el ltimo tercio del siglo XII y principios del XIII aparecen en Espaa
los primeros templos con estructuras ojivales.
- La Catedral de Tarragona es un claro ejemplo de convivencia de estilos, pese
a ser iniciada en estilo romnico a finales del XII destaca por su fachada
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occidental con portada abocinada de arco muy apuntado y esplndido rosetn,

ya plenamente gticos del siglo XIII.

- La Catedral de Lrida, comenzada a principios del siglo XIII en estilo romnico

pero con muchas notas del estilo de transicin, como los arcos apuntados en
toda la obra y los pilares cruciformes con columnas romnicas adosadas, pero
dispuestos ya para recibir los nervios de las bvedas simples de crucera.

- San Vicente de vila, tambin de planta romnica pero con portada y bvedas
de la nave central y el crucero ya puramente gticas, adems de pilares ya
concebidos a tal efecto.

- La Catedral de Cuenca, iniciada entre finales del siglo XII y principios del XIII,
es de aspecto exterior puramente gtico pese a su sencillez, pero destaca
sobre todo por su bello interior, de planta de tres naves con bvedas
sexpartitas, crucero que sobresale en los laterales, esplndida girola y hermoso
triforio de arcos apuntados y lobulados con tracera.

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3.3. El Pleno Gtico del siglo XIII

- Sobresalen las tres catedrales espaolas de ms clara influencia del Gtico
clsico francs, pese a las peculiaridades del Gtico hispnico:
- La Catedral de Toledo, iniciada en el siglo XIII aunque las obras duraron hasta
el XV, es una de las ms grandes de Espaa, de cinco naves escalonadas
gradualmente, ms dos de capillas laterales, doble girola con capillas radiales y
peculiaridades como el hecho de tener slo una torre, aunque se proyectaron
dos.

- La Catedral de Burgos, ms homognea por su rpida construccin, de tres

naves con estrecho transepto muy saliente, profundo presbiterio, girola nica,
grandes capillas absidiales, pilares baquetonados para recoger los nervios de
las bvedas ojivales y triforio ciego al exterior, destaca por sus agujas y
cimborrio, ya del siglo XV.

- La Catedral de Len, la ms francesa de todas, de tres naves, profundo

crucero, largo presbiterio, girola y capillas absidiales de planta poligonal; es la
ms calada con grandes ventanales con vidrieras, triforio abierto al exterior y
amplsimo claristorio, sustentado todo gracias a robustos contrafuertes exentos
y dobles arbotantes.

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3.4. La arquitectura del siglo XIV

A) Las pequeas iglesias de Catalua y Baleares
- Enlazan con las del sur de Francia, de nave nica, capillas entre los
contrafuertes, cabecera sencilla y sin girola.
B) Los grandes templos de Catalua y Baleares
- Se caracterizan por su menor decoracin, su mayor horizontalidad, la mnima
diferencia de altura entre las naves y la gran anchura de la central, los
contrafuertes generalmente sin arbotantes y con capillas entre ellos, las torres
de seccin poligonal, el menor nmero y tamao de sus vanos, etc.
- La Catedral de Barcelona, de tres naves ms dos de capillas entre los
contrafuertes, la nave del crucero no sobresale de las laterales, girola con
nueve capillas radiales poligonales, nave central muy ancha, destaca por
representar sus torres los clavos de la Santa Cruz, dos en el crucero y otra a
los pies.

- Santa Mara del Mar es la iglesia ms lgica y armoniosa del Gtico de su

poca, de tres naves con girola destaca por sus pilares muy finos y esbeltos.

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- La Catedral de Gerona, muy original, la cabecera hasta el crucero es normal

de tres naves con girola, pero se contina en una nica de una gran anchura
hasta los pies, ya en el siglo XV.

- La Catedral de Palma de Mallorca, de enormes proporciones en el que

predominan las lneas verticales por la abundancia de contrafuertes y su
escasa separacin, es la segunda ms alta de Europa y una de las ms anchas
tambin, de tres naves con capillas entre los estribos.

C) La arquitectura civil de los siglos XIV y XV

- Destacan el Barrio Gtico de Barcelona, de caractersticas calles estrechas
medievales, el Palacio de la Generalitat de Barcelona, del que sobresale la
escalera del patio, con delgadas columnas y arcos apuntados, el Castillo de
Bellver y la Lonja de Mallorca y la Lonja de Valencia, construccin amplia y de
elegante sencillez destinada a las transacciones comerciales, de tres naves de
igual altura con bvedas de crucera sobre pilares helicoidales.

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3.5. El Gtico Tardo (siglo XV)

- Como caractersticas generales de esta etapa podemos citar: la preferencia
por plantas rectangulares, sin girola; los soportes muy delgados; las bvedas
cada vez ms complejas; la profusa decoracin.
A) La Catedral de Sevilla
- Uno de los templos ms grandes de Espaa, de planta rectangular, por tanto
con cabecera plana, con crucero que no sobresale, de cinco naves, las cuatro
extremas de igual altura, capillas laterales y bvedas estrelladas como
caractersticas ms destacables. No tiene torres, sino que se aprovecha el
alminar de la mezquita almohade que exista con anterioridad en el lugar, la
Giralda.

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B) El Gtico Flamgero o Isabelino en Castilla

- En este caso las influencias van a ser sobre todo flamencas, destacando su
riqueza decorativa, basada en la tracera flamgera y en la decoracin
herldica, y bvedas estrelladas cada vez ms complejas.
+ Juan de Colonia
- Las Flechas de la Catedral de Burgos, de mediados del siglo XV. Estas
exageradas agujas o chapiteles calados son la mejor obra conservada del
Gtico flamgero. El cimborrio de la misma catedral tambin debi ser
excepcional, pero lamentablemente se derrumb menos de un siglo despus
de ser levantado.

+ Simn de Colonia
- La Iglesia de la Cartuja de Miraflores, iniciada por Juan fue terminada por su
hijo Simn, de nave nica y bvedas estrelladas, la decoracin exterior se
centra en la portada, enmarcada por un arco conopial profusamente
ornamentado y por escudos y animales herldicos en las enjutas, lo que va a
ser caracterstico del estilo isabelino.
- La Capilla del Condestable de la Catedral de Burgos, su obra maestra,
comenzada a finales de siglo, se caracteriza por ser de planta octogonal y por
su suntuosidad decorativa, con tracera flamgera, escudos y bveda estrellada.
- La Portada de la iglesia de San Pablo de Valladolid, ejemplo de las
denominadas portadas retablo, caracterizadas por su barroquismo, los arcos ya
no respetan normas ni trazado alguno, rellenndose con decoracin todos los
espacios vacos, de forma que las esculturas y escenas se funden con los
elementos no figurativos.
- El Colegio de San Gregorio de Valladolid, realizado en colaboracin con el
tambin escultor, como Simn de Colonia, Gil de Silo, la fachada se
caracteriza igualmente por su recargamiento de ornamentos, poblada de
monstruos y vegetacin exuberante. No menos importante que la fachada es el
patio, con dos pisos de galeras con arcos decorados con tracera sobre
columnas de fuste helicoidal.

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+ Juan Guas
- La Iglesia de San Juan de los Reyes de Toledo, de Juan Guas, el ms
perfecto representante del Gtico isabelino, de nave nica y muy ancha,
cubierta con bvedas complicadas de crucera estrellada, con abundante
decoracin herldica, a base de monumentales escudos, imgenes exentas y
temas epigrficos y vegetales. Importante tambin es su claustro, con amplios
arcos divididos por un finsimo mainel y decorados con tracera flamgera.

- El Palacio del Duque del Infantado de Guadalajara, caracterizado por su

galera flamgera superior, sobre cornisa de mocrabes, de ascendencia rabe,
y la decoracin de puntas de diamante del muro, que es ya renacentista.

+ Enrique Egas
- La Capilla Real de Granada, representa el final del estilo isabelino y la
transicin al plateresco, encargada por Isabel de Castilla para acoger su
sepulcro, se caracteriza por su austeridad y simplicidad.
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3.6. Las catedrales gticas del siglo XVI

- Realizadas an en estilo gtico pero durante el Renacimiento, por eso
aparecen elementos de este estilo, sobre todo decorativos, etc.
- La Catedral de Salamanca, obra muy tarda, de principios del XVI, comenzada
por Juan Gil de Hontan y continuada por otros maestros, como su hijo
Rodrigo, es de planta rectangular, de tres naves y capillas laterales, con
bvedas estrelladas muy complejas y recargadas con multitud de nervios, que
continan en forma de finos baquetones a lo largo de los pilares, con portadas
muy recargadas segn el gusto del Gtico flamgero, igual que la decoracin
interna, con galeras de tracera gtica, escudos, medallones, etc.

- La Catedral de Segovia, comenzada a principios de siglo tambin segn

planos de Juan Gil de Hontan, de tres naves ms dos de capillas, crucero
que no sobresale y bvedas de un recargamiento excesivo con multitud de
nervios ornamentales; la cabecera, con girola con capillas radiales poligonales
segn modelos gticos fue realizada en la segunda mitad del XVI por Rodrigo
Gil de Hontan, cuando ya se haba extendido por Espaa el Plateresco.
4. LA ARQUITECTURA GTICA EN EL RESTO DE EUROPA
4.1. La arquitectura gtica en Inglaterra
4.1.2. El Gtico Primitivo o "Early English" (finales del XII y siglo XIII)
- Ya desde fechas tempranas se introducen innovaciones en su arquitectura,
como las bvedas ojivales de la Catedral de Durham a principios del siglo XII
- Caractersticas: inicialmente la arquitectura gtica inglesa est ntimamente
ligada a la francesa, pero pronto se abandonar esta dependencia francesa
para crear un estilo gtico plenamente ingls, como la mayor tendencia a la
horizontalidad, las fachadas con arqueras superpuestas tambin
horizontalmente, las cabeceras planas, los dobles transeptos o los grandes
cimborrios.

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- Ejemplos: la Catedral de York, la Catedral de Lincoln y la Catedral de

Salisbury.
4.1.3. El Estilo Ornamental o Gtico Decorativo (finales del XIII y s. XIV)
- Caractersticas: a finales del siglo XIII se inicia una tendencia que se
generalizar durante el XIV, el enriquecimiento de la arquitectura mediante la
multiplicacin de los adornos, la complicacin de la tracera calada de los
vanos mediante el uso de formas flamgeras y el mayor barroquismo de las
bvedas, estrelladas al multiplicarse sus nervios.

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- Ejemplos: la Capilla de la Virgen de la Catedral de Ely, la Catedral de Wells y

la Catedral de Gloucester.
4.1.4. El Estilo Perpendicular (finales del XIV y siglo XV)
- Caractersticas: finalmente, desde finales del siglo XIV y durante el XV se
inicia el protagonismo de las lneas verticales, el aumento de los ventanales y
la generalizacin de las bvedas de abanico.

- Ejemplos: el Claustro de la Catedral de Gloucester, la Kings College Chapel

del Colegio del Rey en la Universidad de Cambridge y la Capilla de Enrique VII
en la abada de Westminster.
4.2. La arquitectura gtica en Alemania
4.2.1. Caractersticas generales
- Como en el resto de Europa se desarrolla partiendo de las premisas fijadas en
la arquitectura francesa, cuyas influencias llegan en fechas tempranas,
favorecidas por la acusada verticalidad del romnico alemn.
- Como innovaciones plenamente germanas sealar: las plantas de saln, c on
todas las naves de igual altura, las agujas o flechas de rica tracera calada para
subrayar la verticalidad y la generalizacin de las bvedas estrelladas.
4.2.2. Ejemplos
- De las primeras construcciones: la Catedral de Limburgo y la Catedral de
Bambert.

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- De las inspiradas en modelos franceses: la Catedral de Estrasburgo y la

Catedral de Colonia.

- Del ms genuino gtico alemn: la Catedral de Friburgo y la Iglesia de Santa

Isabel de Marburgo.

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4.3. La arquitectura gtica en Italia

4.3.1. Caractersticas generales
- En Italia encontramos escasos ejemplos puramente gticos, sobre todo en
construcciones de carcter religioso, salvo el caso de la Catedral de Miln, del
siglo XIV, por influencias extranjeras.

- El gtico es aceptado ms en lo decorativo que en las innovaciones

constructivas, pudindose hablar de un goticismo a la clsica, ya que se
mantienen generalmente los arcos de medio punto, los vanos pequeos y
escasos, con predominio del muro, lo que permite la pervivencia de la pintura al
fresco como decoracin interior, los gabletes como frontones clsicos y el uso
de mrmoles polcromos en franjas paralelas y horizontales como decoracin
exterior, remarcando el predominio de la horizontalidad, aunque como
contraste se mantienen las esbeltas torres adosadas, etc.
- Adems, en fechas tempranas, desde el inicio del siglo XV, ser sustituido por
la esttica renacentista.
4.3.2. Ejemplos
- De los primeros ejemplos: la Baslica de San Francisco de Ass y la Iglesia de
Santa Mara Novella.

- De los ms puros ejemplos italianos: la Catedral de Siena y la Catedral de

Santa Mara dei Fiori de Florencia.

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- El grueso del gtico italiano lo encontramos en la arquitectura civil, ejemplos:

El Ayuntamiento de Siena y la Signora de Florencia del foco toscano,
caracterizado por palacios de slidos bloques con escasas y pequeas
ventanas y rematados con almenas, dando la sensacin de fortaleza; y el
Palacio de los Dux del foco veneciano, ms calado y transparente, con amplias
galeras abiertas y rica tracera en los vanos.

LA ESCULTURA GTICA
5. CARACTERSTICAS DE LA ESCULTURA GTICA
5.1. Evolucin estilstica y caractersticas generales
- En el Gtico la escultura ser un arte muy fecundo y en constante evolucin
desde el punto de vista estilstico:
+ A finales del siglo XII fase de transicin durante la que se aleja del
hieratismo y la frontalidad del Romnico.
+ En el siglo XIII se pone de moda un tipo alargado, de pliegues y
ornamentos muy sencillos, rostro triangular, sonrisa estereotipada y de
cierto amaneramiento.

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+ En la segunda mitad del XIV las figuras se alargan, canon esbelto, y se

curvan finamente, ligera sinuosidad en el sentido flamgero comentado
en la arquitectura, sus ropajes se pliegan en innumerables pliegues, es
el denominado estilo internacional.
+ Por ltimo, en el siglo XV, se experimenta una reaccin frente a este
arte amanerado y triunfan tipos macizos y pesados, de un mayor
realismo.

- Otras caractersticas:
+ Creciente naturalismo de las figuras, que se llenan de vida, pareciendo
ms humanas, con actitudes y gestos cada vez ms realistas y
expresivos, dejando traslucir sus emociones. Al final las figuras aparecen
con rasgos individualizados.
+ En las composiciones con varias figuras stas se comunican entre s.
+ Ahora es un arte narrativo, no simbolista.
+ La temtica sigue siendo fundamentalmente religiosa.
+ La arquitectura no condiciona el valor plstico de la escultura.
5.2. La escultura exenta: temtica y caractersticas

A) Cristo Crucificado
- No impasible como los romnicos, los gticos se muestran atormentados por
el dolor y el sufrimiento de la Pasin. El artista gtico hace de la Crucifixin un
instante pattico, que pretende emocionar.
- Otra diferencia con los romnicos es que ahora aparecen con los pies
superpuestos y atravesados por un nico clavo, lo que provoca en la
composicin un ligero movimiento de la cadera que atraviesa todo el cuerpo.
B) La Virgen con el Nio
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- La Virgen no aparece impasible, inmvil y frontal, como Trono de Dios; ni el

Nio tambin frontal, inexpresivo y autoritario, como en el Romnico.
- Ahora esta composicin se humaniza extraordinariamente, la Virgen se siente
maternal, se gira, sonre, juega o habla con el Nio, como cualquier madre.
D) La Piedad
- Tambin empieza a ser frecuente la representacin de la Virgen con el Hijo
Muerto entre sus brazos, composicin iconogrfica que se conoce por Piedad
y que tendr un gran porvenir durante el Renacimiento.
C) Otros conjuntos exentos
- Igualmente son representados otros conjuntos exentos, de variada temtica,
desde escenas de la vida de Cristo o la Virgen, como El Calvario, El
Descendimiento o La Coronacin, hasta imgenes de Santos y Mrtires.
- Pero la mejor muestra del profundo cambio de la mentalidad europea durante
los siglos bajomedievales es la proliferacin de temas profanos, como retratos
o escenas satricas y cmicas, aunque en este caso generalmente en el
segundo plano de los relieves y no como escultura exenta independiente.
5.3. Los relieves de las portadas de los templos
- En el relieve gtico tambin podemos apreciar las caractersticas generales
de la escultura gtica y su evolucin, destacando en este caso su carcter
narrativo.

- El tmpano, dividido en el Gtico en franjas o frisos horizontales con

decoracin narrativa, se distingue de los romnicos, adems, por ser
apuntados. Sigue albergando el tema principal, Cristo, la Virgen, el Juicio Final,
la Crucifixin u otras escenas evanglicas o de las Sagradas Escrituras.
- Las arquivoltas, tambin ahora apuntadas; asimismo se distinguen de las del
Romnico en que la decoracin escultrica que las adorna se sita ahora
longitudinalmente a ellas, en lugar de hacerlo verticalmente, de forma radial al
semicrculo del tmpano.
- Las jambas, tambin con esculturas-columna adosadas de profetas, santos o
apstoles, pero ahora sobre repisas y bajo unos doseletes muy caractersticos
decorados con tracera gtica.
- El parteluz o mainel, con esculturas de la Virgen, Cristo o el Santo titular,
tambin bajo dosel de tracera gtica.
5.4. Nuevos gneros
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A) Los retablos
- La obra ms original de la escultura gtica europea son los retablos, que
primero son muy pequeos, para ir creciendo a medida que avanza la Baja
Edad Media, hasta alcanzar enormes dimensiones en el siglo XV.
- El retablo es un armazn de madera o alabastro que se divide en franjas
verticales o calles y franjas horizontales o cuerpos, formando recuadros
donde se alojan estatuas exentas, relieves o pinturas con escenas referentes al
santo titular del templo, la Virgen, Cristo o los Evangelios. La parte inferior o
pedestal se denomina banco.
- Los retablos son interesantes por ser una nueva forma de narrar propia del
Gtico, que representa plsticamente cada una de las escenas que componen
el hecho narrado y las va hilvanando una tras otra hasta formar un relato, a
diferencia del artista romnico, que aislaba algunos elementos y los compona
en una nica escena simblica.
B) Las silleras de los coros
- Otro espacio tpico de la Baja Edad Media, donde el artista gtico concentra
su esfuerzo escultrico, es la sillera, en cuyos respaldos se realizan algunas
de las ms bellas obras gticas, tanto de temtica religiosa como profana.
C) Los sepulcros
- Tambin hay que subrayar la importancia que toman los sepulcros en esta
poca, como reflejo de un hombre que evoluciona hacia el individualismo y se
preocupa cada vez ms por perpetuar su nombre sobre su lecho mortuorio.
- El perodo final del Gtico y el principio del Renacimiento sern las pocas
cumbre del sepulcro, uno de sus ms importantes gneros escultricos y que
dejar creaciones memorables.
- De tipologa muy variada, destacan:

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+ Exentos, con la figura yaciente.

+ Adosados a un muro, bajo arco, con un mayor acento arquitectnico, y
con la figura yaciente, orante, etc.
6. LA ESCULTURA GTICA EN FRANCIA
- Francia, como cuna de este estilo, ser la que marque las pautas a seguir
tambin en escultura.
- Luego cada pas le ir infundiendo su propia personalidad, con el tiempo ms
acentuada.
6.1. Las portadas del siglo XIII
- La escultura francesa durante el siglo XIII se centrar en las grandes portadas
de las catedrales:
A) Las Portadas de la Catedral de Chartres
- En el Prtico Real de la fachada occidental encontramos la transicin entre el
Romnico y el Gtico, como se puede apreciar por la mezcla de las
caractersticas de ambos estilos. En una de las portadas del crucero se
representa el Juicio Final, con las jambas decoradas con altorrelieves de
santos y apstoles, de gran belleza. Al lado opuesto del crucero se representan
distintas escenas de la vida de la Virgen (Trnsito, Asuncin y Coronacin).

B) Las Portadas de la Catedral de Notre-Dame de Pars

- La temtica se repite en la portada principal, mediante escenas en franjas
paralelas superpuestas de carcter narrativo: el Juicio Final en la central y en
las laterales escenas de la vida de la Virgen y Santa Ana, con una imagen de
Mara en el parteluz de justo renombre y la Crucifixin.

C) Las Portadas de la Catedral de Amiens

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- La fachada principal de la Catedral de Amiens es de extraordinaria belleza

gracias a sus tres grandes portadas de arquivoltas abocinadas, una dedicada a
San Fermn, cristianizador de Amiens, las otras dedicadas al Juicio Final, la
central, en la que destaca el llamado Beau Dieu o Bello Dios del parteluz, y a
la Virgen. La Puerta Dorada del transepto sur es algo posterior, de finales de
siglo o principios del XIV, es una de las ms tpicas portadas gticas francesas,
con una estilizada y naturalista estatua de la Virgen con el Nio en el parteluz.

D) Las Portadas de la Catedral de Reims

- En este templo trabaj el que se ha denominado "Maestro de la Sonrisa" pues
esculpi a sus personajes con una marcada tendencia a lo amable, a la
bondad. En Reims cabe resaltar La Anunciacin y La Visitacin de las jambas,
del mismo autor y de gran naturalismo.

6.2. La escultura del siglo XIV

- Se repiten las frmulas usadas, acentuando el decorativismo, el refinamiento
y la exquisitez de los modelos estilizados del estilo internacional.
6.3. La escultura del Gtico Final Francs
- La escultura del gtico final francs, entre finales del siglo XIV y siglo XV, se
desarroll en Borgoa, en la corte de Felipe el Atrevido en Dijon, donde
destac la figura de Claus Sluter, que introdujo el fuerte naturalismo
caracterstico de los Pases Bajos en Francia.
- En los dolientes que acompaan el Sepulcro de Felipe el Atrevido, realizada
junto a su discpulo Claus de Werve, Sluter ofrece un amplio repertorio de
expresiones que contribuyen a enfatizar la evocacin de tristeza y dolor. En las
estatuas de los profetas del Pozo de Moiss de la Cartuja de Champmol
transform a los personajes del Antiguo Testamento en patriarcas flamencos,
cuya representacin naturalista se funde con un sentimiento de grandeza
espiritual.

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- Su sobrino Claus de Werve repite los modelos de dolinetes de Sluter en el

Sepulcro de Juan sin Miedo.

- De parecidas caractersticas a las anteriores, aunque algo posterior, de finales

del XV, es la Tumba de Philippe Pot, de autor annimo aunque en ocasiones
atribuida a Sluter. Se trata de uno de los monumentos funerarios ms
fascinantes del final de la Edad Media, en el que podemos atisbar rasgos
renacentistas en su inslita composicin, monumentalidad y expresividad.

7. LA ESCULTURA GTICA EN ESPAA

- Aunque la escultura romnica de la segunda mitad del siglo XII y comienzos
del XIII muestra un creciente naturalismo, como queda patente en las escenas
de la Anunciacin de Silos, no se pude hablar todava de escultura gtica
propiamente dicha. Slo el Maestro Mateo, en el Prtico de la Gloria, muestra
apuntes de un mayor goticismo en sus apstoles levemente sonrientes y
"conversadores".

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- La introduccin del gtico puro francs en Espaa es un hecho ligado a la

llegada de de maestros franceses contratados por la monarqua para acometer
tres grandes catedrales.
7.1. Las portadas del siglo XIII
- Por ello, la mejor escultura gtica en la Espaa del siglo XIII hay que buscarla
especialmente en los programas iconogrficos de las fachadas y portadas de:
+ Las catedrales de Burgos y Len durante el siglo XIII.
+ Las de Toledo desde finales de dicho siglo y durante el XIV.
A) Las Portadas del Crucero de la Catedral de Burgos
- La Puerta del Sarmental o del Obispo, en el brazo derecho o sur del
transepto, es una portada tpica gtica, aunque no termina de desprenderse
completamente del hiertismo romnico. En el tmpano se esculpe a CristoDoctor dictando su palabra a los cuatro Evangelistas, acompaados por el
Tetramorfos simblico, ms naturalista. En el dintel aparece el Apostolado y en
las arquivoltas ngeles y ancianos msicos. En el parteluz, aparece el Obispo
Don Mauricio.

- La Puerta de la Coronera o de los Apstoles, al lado norte del transepto,

muestra en sus jambas a los Apstoles, muy naturalistas, ngeles en las
arquivoltas y en el tmpano el Juicio Final. En la parte superior del tmpano

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figuran las insignias de la Pasin sostenidas por ngeles y Cristo Juez,

acompaado de la Virgen y San Juan.
B) La Triple Portada Principal de la Catedral de Len
- Nuestra Seora la Blanca, del mainel central de la fachada occidental, es una
tpica Virgen gtica plena de belleza, alegra, armona, humanizacin y
naturalismo.

- La Puerta del Juicio Final o de la Virgen Blanca, ya de la segunda mitad del

siglo, es la central de la fachada occidental: en la parte superior del tmpano, en
la que se hace patente un cierto manierismo tcnico, aparece Cristo mostrando
las llagas y un ngel portando los instrumentos de la pasin; y en el dintel, la
parte ms hermosa, figura la separacin de los bienaventurados y los
condenados despus que San Miguel pese las almas.
- La Puerta de San Juan, la de la izquierda, decorada con escenas de la
infancia de Jess, como la Natividad, la Epifana, la Degollacin de los
Inocentes y la Huida a Egipto, enmarcadas por reyes y profetas situados en las
arquivoltas.

- La Puerta de San Francisco, la de la derecha, est dedicada al Triunfo de la

Virgen y en ella aparecen diferentes escenas en varios frisos, como la Muerte,
el Entierro o la Coronacin de Mara.
C) La Puerta del Reloj de la Catedral de Toledo

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- De finales del siglo XIII es la lateral izquierda, la del transepto norte, es la

nica obra significativa del XIII de la Catedral de Toledo. Sus arquivoltas
aparecen repletas de prelados y ngeles con libros, incensarios y candelas
bajo doseletes. En su tmpano se desarrollan, en cuatro registros o franjas
horizontales, diversas escenas del Nuevo Testamento con abundancia de
detalles narrativos.

7.2. La escultura del siglo XIV

- La escultura del siglo XIV ofrece, como en Francia, sntomas de decadencia,
degenerando en amaneramiento y cierta monotona.
- De esta etapa destaca la mayor parte de la decoracin escultrica de las
Portadas de la Catedral de Toledo:

- La Puerta del Perdn o de los Reyes, la central de la fachada principal de

poniente, tiene como tema principal del tmpano la Imposicin de la Casulla a
San Ildefonso y muestra influencias de Reims en la expresin sonriente de los
rostros y de la escuela italiana de los Pisano, que ya podemos considerar
proto-renacentistas. En los apstoles de las jambas y en algunas figuras de las
arquivoltas se puede apreciar la estilizacin y alargamiento caractersticos del
XIV.
- La Puerta del Juicio Final es una obra de taller, no realizada slo para crear
arte sino principalmente para decorar un determinado lugar, que presenta unas
composiciones bastante confusas y rostros muy poco expresivos.
- La Virgen Blanca de Toledo, en alabastro policromado, es una de las ms
perfectas representaciones marianas de nuestro arte medieval debido a su
prodigiosa esbeltez y simplicidad, sobre todo por el carcter familiar y
naturalista del detalle del Nio acariciando la barbilla de Mara.

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- El Sepulcro del Obispo Pedro Tenorio de la Catedral de Toledo, de finales del

siglo XIV, su ornamentacin lateral se reduce a escasas figuras dentro de
medallones cuadrilobulados, pero los rasgos fisonmicos estn ya fuertemente
individualizados, preludiando ya lo que va a ser la escultura funeraria del siglo
XV.
7.3. La escultura del siglo XV
- El siglo XV es uno de los ms gloriosos para la escultura espaola, tanto en
calidad como en abundancia de obras.
- Las influencias ahora son de Borgoa, primero, y Flandes despus, en
concreto de Claus Sluter, con sus paos ondulados y fuertemente agitados y el
penetrante realismo de sus rostros.
- Toda la elegancia y claridad de la escultura gtica anterior se cambian ahora
en opulencia decorativa y en alardes de primorosidad tcnica. Se tiende a
ocultar las lneas arquitectnicas y a borrar, incluso, las formas humanas entre
complicados ropajes.
- Es una poca de autntico barroquismo, de recargamiento decorativo.
A) Pere Johan
- Pere Johan fue el principal escultor cataln de la primera mitad del siglo XV.
- En el San Jorge de la Generalitat de Barcelona la bsqueda de lo dinmico y
la representacin de lo suntuoso y espectacular son las notas dominantes de
su estilo.

- El Retablo de Santa Tecla de la Catedral de Tarragona, de alabastro de ligera

policroma realzada con oro, contiene episodios de la vida de la Virgen y del
martirio de Santa Tecla, descritos con gran dramatismo.
B) Lorenzo Mercadante

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- Lorenzo Mercadante, escultor francs activo en la segunda mitad del XV,

trabaj en Sevilla entre 1454 y 1467.
- El Sepulcro del Cardenal Cervantes de la Catedral de Sevilla, de mediados de
siglo, ya ms relacionado con el arte flamenco que con el borgon, sepulcrotmulo que descansa sobre leones, con el frente decorado con escenas de la
vida de Jess y el obispo yacente, destacando el naturalismo de su rostro.

- Las Portadas Laterales del Nacimiento y del Bautismo de la Fachada Principal

de la Catedral de Sevilla, de barro cocido, cuyo estilo se caracteriza por lo
abultado y flotante de los ropajes.
C) Egas Cueman
- Egas Cueman, escultor y arquitecto flamenco del siglo XV que lleg a Espaa
hacia 1440.
- De la Puerta de los Leones de la Catedral de Toledo, tambin de mediados de
siglo, destacan las estatuas de los apstoles San Pedro y San Pablo, de
intensa expresin y duros plegados.

- De Egas Cueman es la Sillera de la Colegiata de Belmonte en Cuenca, con

varios temas bblicos, desde la Creacin del Mundo hasta pasajes del Nuevo
Testamento, con figuras de acentuado claroscuro y plegados en V.
D) Rodrigo Alemn
- Rodrigo Alemn, escultor espaol de finales del siglo XV y la primera mitad
del XVI cuya obra se inspira en el estilo germnico-gtico del norte de Europa.

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- La Sillera Baja del Coro de la Catedral de Toledo, decorada con escenas

blicas de la Guerra de Granada en alabanza de las figuras de los Reyes
Catlicos y documento histrico incomparable.
E) Sebastin de Almonacid
- Sebastin de Almonacid, escultor espaol de finales del siglo XV y principios
del XVI, trabaj en Castilla y de su obra destacan los asuntos funerarios.
- El Sepulcro del Doncel de Sigenza, de finales del siglo XV, en realidad el
caballero Martn Vzquez de Arce, muy original porque no representa al difunto
yaciente u orante, sino en actitud naturalista, leyendo ligeramente incorporado,
vestido con armadura de la Orden de Santiago, embutido en un gran nicho del
muro bajo un arco.

- Los Sepulcros de lvaro de Luna y Juana de Pimentel en la Catedral de

Toledo, con la forma tradicional de tmulo, pero con la novedad de tener las
esquinas guarnecidas por figuras orantes.
F) Simn de Colonia
- Simn de Colonia, arquitecto y escultor espaol de finales del siglo XV y
principios del XVI, se caracteriz por decorar profusamente sus arquitecturas y
por mostrar un marcado gusto germnico. Junto con Juan Guas y Gil de Silo
forma el ncleo de los principales escultores del Gtico Isabelino.

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- La Decoracin Escultrica de la Fachada de San Pablo de Valladolid, donde

es de resaltar el relieve de la Coronacin de la Virgen en presencia de Fray
Alonso de Burgos, obispo de Palencia y promotor de la obra.
- La Fachada Retablo del Colegio de San Gregorio de Valladolid, realizada en
colaboracin con Gil de Silo, tpica obra de carcter decorativo de la poca
enriquecida con toda clase de recursos ornamentales.
- La Decoracin Escultrica de la Capilla del Condestable de la Catedral de
Burgos, con temas herldicos.
G) Juan Guas
- Juan Guas, arquitecto y escultor espaol de la segunda mitad del siglo XV,
representante mximo del Estilo Isabelino en Toledo.
- La Decoracin Escultrica del Presbiterio de San Juan de los Reyes de
Toledo, tambin con los escudos herldicos y las figuras muy estilizadas y de
quebrados paos caractersticos del Gtico Isabelino.

H) Gil de Siloe
- Pero el escultor ms grande de finales del siglo XV es Gil de Silo, una de las
mximas figuras de la escultura hispnica y europea del siglo XV, siendo el
principal representante del estilo Gtico Isabelino. Desarroll su actividad en
Castilla, en Burgos y sus alrededores, entre los aos 1486 y 1501.
- La Fachada Retablo del Colegio de San Gregorio de Valladolid, realizada en
colaboracin con Simn de Colonia, tpica obra de carcter decorativo de la
poca enriquecida con toda clase de recursos ornamentales.

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- El Conjunto Escultrico de la Cartuja de Miraflores de Burgos: el Sepulcro de

Juan II y su Esposa Isabel de Portugal, de planta estrellada, decorado con finos
y calados elementos arquitectnicos y las figuras yacientes tratadas con gran
virtuosismo tcnico y calidades de insuperable belleza; el Sepulcro del Infante
Don Alfonso, en la modalidad de arcosolio, con la figura orante embutida en el
muro bajo arco de estilo flamgero, destacando la gran minuciosidad con que
est tratado el vestido; y el Retablo Mayor de la Cartuja de Miraflores, obra en
la que los efectos de riqueza y barroquismo alcanzan lmites insospechados y
en la que Gil de Siloe sustituye el tpico retablo dividido en cuerpos y calles por
una original organizacin a base de crculos presidida por el Calvario y cuatro
escenas de la Pasin de Cristo.
F) Los Grandes Retablos de finales del XV
- El Retablo Mayor de la Catedral de Sevilla, tal vez el mayor del mundo, con
las calles de igual dimensin, salvo la central, ms ancha, y la parte superior
que avanza formando un cuerpo final con la Piedad y los Apstoles.

- El Retablo Mayor de la Catedral de Toledo, en la que intervinieron los

principales escultores y pintores de la poca, asentado sobre un banco con
cinco relieves consta de cinco calles, siendo la central tambin ms ancha,
decoradas con escenas de la vida de Cristo y de la Virgen; es una de las obras
ms importantes del siglo XV, ya de transicin al Renacimiento en alguno de
sus compartimentos, como los atribuidos al borgon Felipe Bigarny.
8. LA ESCULTURA GTICA EN EL RESTO DE EUROPA
8.1. La escultura gtica en Alemania
- Sus principales caractersticas son su honda expresividad y el fuerte
naturalismo, que en el siglo XV llega al realismo, casi a ser autnticos retratos,
y al barroquismo, sobre todo en los angulosos plegados de los vestidos.

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- Como ejemplo destaca la Portada de la Catedral de Bamberg, del siglo XIII,

por los gestos y ademanes exagerados del grupo de condenados del Juicio
Final en fechas an tempranas.
8.2. La escultura gtica en Italia
- En Italia podemos casi hablar de una completa carencia de ejemplares
escultricos plenamente gticos, ya que desde el principio aparecen las formas
clsicas que nos permiten hablar de un protorrenacimiento desde el siglo XIII.

- Como ejemplos de esto destacar, sobre todo, a Nicola Pisano, con el Plpito
del Baptisterio de la Catedral de Pisa y el Plpito de la Catedral de Siena,
realizado ste junto a su hijo Giovanni. Ya del siglo XIV sealar a Andrea
Pisano con las Primeras Puertas del Baptisterio de Florencia.

LA PINTURA GTICA
INTRODUCCIN: COORDENADAS HISTRICAS Y CRONOLOGA DEL
ESTILO GTICO

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- Durante el Gtico se va a producir una evolucin del pensamiento, el hombre

deja de obsesionarse slo por Dios y descubre al hombre y a la naturaleza que
le rodea, el arte vuelve a la naturaleza, se hace naturalista.
- En la Baja Edad Media se redescubre al hombre, se produce el despertar del
humanismo, en pintura esto va a afectar a las figuras, que ahora se parecen y
se comportan como verdaderos seres humanos, se inclinan y giran, sonren, se
lamentan, conversan, se comunican entre ellas.
- Importante en el triunfo del humanismo y el naturalismo fue la vuelta a la
filosofa aristotlica, gracias a la obra de Santo Toms de Aquino. Importante
tambin, en relacin con el evidente amor a la naturaleza de la pintura gtica,
mencionar la figura de San Francisco de Ass y el pensamiento franciscano.
- Otro importante factor fue el desarrollo de las ciudades, que se convierten en
foco de atraccin de la poblacin rural y dan lugar a una nueva estructura
social gracias a la expansin de los artesanos y comerciantes, que permitieron
el triunfo de la burguesa, cuyas nuevas formas y estilo de vida repercutieron
en un arte ms rico y decorado.

- Cronolgicamente el Gtico, nacido en Francia, desde donde se extiende al

resto de Europa, se desarrolla desde finales del siglo XII hasta, segn zonas, el
siglo XV:

+ Estilo Franco-Gtico o Gtico Lineal: siglo XIII y primera mitad del XIV.

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+ Estilo Italo-Gtico o Primitivos Italianos: desde finales del siglo XIII a

mediados del XIV.
+ El Gtico Internacional: segunda mitad del siglo XIV y primera del XV.
+ Escuela de los Primitivos Flamencos: segunda mitad del siglo XV y
principios del XVI.
9. CARACTERSTICAS DE LA PINTURA GTICA
9.1. Precedentes
- Los precedentes de la pintura gtica hay que buscarlos en la pintura romnica
occidental, frescos, frontales de altar e iluminacin de libros sobre todo, y
principalmente en la pintura y mosaicos bizantinos, muy especialmente sus
iconos.

9.2. Soportes y tcnicas

- La pintura gtica implica grandes cambios respecto a la pintura romnica
debido a la sustitucin de los muros por vidrieras, lo que supone la bsqueda
de otros soportes y tcnicas.
- Al principio el protagonismo ser casi exclusivamente de las vidrieras y de la
iluminacin de libros con miniaturas, desarrollndose en una fase ms
avanzada del Gtico la pintura sobre la tabla.

- Las tcnicas empleadas en pintura son variadas, segn los soportes: en

pintura sobre tabla el temple, con aglutinante de huevo o colas, permite su
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aplicacin con finos pinceles, logrndose un gran detallismo y colores ms

intensos y brillantes, y, a partir del siglo XV, tambin el leo, con aceites como
aglutinante del color, lo que permite el repinte; y el fresco en las pinturas
murales all donde siguen siendo importantes.
A) Las Vidrieras
- La tcnica de las vidrieras comienza en Francia en el siglo XII: se montan los
vidrios, coloreados con tonos azules, rojos, amarillos y verdes en la pasta vtrea
fundida o posteriormente, sobre un bastidor emplomado, logrando el efecto de
un mosaico transparente. Su momento culminante fue el siglo XIII, con los
grandes ciclos de Chartres, Reims o Len. Posteriormente evoluciona en
paralelo a la pintura, mayor gama cromtica, sustitucin de loo personajes
aislados por representaciones de carcter narrativo, etc.
B) El retablo
- El retablo ser el soporte gtico por excelencia, evolucionando al pasar de
una tabla a dos "dptico", tres "trptico" o a muchas, "polptico". A veces las
tablas laterales eran abatibles con el fin de cerrar el conjunto, en este caso su
cara exterior se pinta con tonos grises, "grisallas", que semejan esculturas.
- El retablo hasta mediados del siglo XIV consista simplemente en una serie de
tablas pintadas con sentido ilustrativo y descriptivo de la vida del santo titular,
ocupando el centro la efigie del mismo y a su alrededor, en pequeos
recuadros, escenas de su vida.
- Pero en la segunda mitad del s. XIV el retablo pictrico ya est formado, es
rgido, con mltiples tablas, con una ordenacin de base arquitectnica y con
una distribucin iconogrfica uniforme. Su organizacin es del modo siguiente:
+ En la predela o banco, parte inferior de menor altura, pintan bustos de
santos.
+ En el cuerpo central est representado el tema principal de la obra.
+ En las calles o zonas verticales se recogen las escenas secundarias o
complementarias del tema central, organizadas en cuerpos o divisiones
horizontales que forman recuadros que se decoran con un marco gtico
trobolado y remate de tracera, generalmente flamgero.
+ En las entrecalles, pequeas tablas pintadas con santos en unos
retablos, y en otros finas columnas o pilares. En ambos casos rematadas
con pinculos con cardinas, decoracin vegetal a base de hojas.
+ Las cumbreras o espinas son los remates superiores de las calles. En
la central se pinta, casi sin excepcin, el Calvario, en las restantes los
temas no estn fijados.
9.3. Elementos plsticos
- El dibujo tiene una gran importancia: delimita formas, marca modelados, crea
ritmos compositivos.
- Importancia del modelado, pasando con el tiempo desde los tonos planos al
juego de contraluces.
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- La luz contribuye a destacar el volumen, pero en general no es una luz real y

puede tener contenido simblico.
- El color es un elemento clave, pero con frecuencia es un colorido irreal lleno
de contenido simblico.
- El inters por la perspectiva tambin evoluciona, apareciendo la preocupacin
por el espacio pictrico a partir del siglo XIV, con los pintores italianos y el
gtico internacional, pero sern sus primeros grandes maestros, en el XV, los
pintores del primer Renacimiento italiano y los primitivos flamencos, dentro de
este tema dedicado al Gtico.
- Pero siguen siendo muy abundantes los tpicos fondos neutros dorados a
base de pan de oro.
- La composicin se basa en el eje de simetra, con los elementos orientados
hacia el centro terico del cuadro.
- Las formas de expresin reflejan un nuevo ideal esttico hacia un naturalismo
idealizado individual y expresivo, individualizndose los rostros, incluso en los
grupos, al igual que en la escultura.
9.4. Temtica e iconografa
- La temtica es fundamentalmente religiosa. Los temas se inspiran en la vida
de Jess, de la Virgen y de los Santos destacando entre estos los apstoles y
los santos titulares.
- En menor escala tambin encontramos ejemplos de pintura profana,
desarrollndose ahora el retrato.
- Por ltimo decir que la pintura gtica tiene un carcter narrativo y una
finalidad didctica y devocional.
10. EVOLUCIN ESTILSTICA: PRINCIPALES ESCUELAS DE LA PINTURA
GTICA
- En la evolucin de la pintura gtica se distinguen cuatro estilos, cuya
cronologa es difcil de concretar por la simultaneidad de algunos de ellos:
10.1. El Estilo Franco-Gtico o Gtico Lineal
- Desde el siglo XIII hasta mediados del siglo XIV, coexistiendo en esta centuria
con el estilo de influencia italiana.
- Francia dar, como en arquitectura y escultura, las primeras pautas a seguir.
Ejemplos casi exclusivamente de miniaturas, desde los ms arcaicos hasta
modernos, como El libro de las muy ricas horas del Duque de Berry, ya del XV:

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- Caractersticas:
+ El dibujo tiene gran importancia, las lneas limitan las superficies
coloreadas, de cromatismo es vivo.
+ El naturalismo se manifiesta en el estudio de las formas y de los
paos, en los trozos de paisaje que aparecen y en las construcciones del
fondo con un somero estudio de la perspectiva lineal.
+ Presenta ciertos convencionalismos, como los doseletes con ngeles,
el tipo oval de la cabeza, la incurvacin del cuerpo y el alargamiento de
las figuras.
10.2. El estilo italo-gtico: Los Primitivos Italianos
- Dos escuelas de pintores italianos relevan a Francia en su labor rectora y
sern las que marcarn las pautas a seguir por la pintura gtica desde finales
del siglo XIII hasta mediados del XIV, la Escuela de Siena y la Escuela de
Florencia.
- Caractersticas generales del estilo:
+ En Italia se mantiene el protagonismo de las pinturas murales al
fresco.
+ Riqueza cromtica, azules intensos, rojos profundos, amarillos, rosas
que no son naturales y se adaptan a la psicologa de los personajes.
Modera el uso de los tonos dorados caractersticas del Gtico.
+ Naturalismo en la representacin de un espacio tridimensional por
medio del sombreado, que rompa con los colores planos heredados de
las vidrieras gticas.
+ El desarrollo de un marco real con paisajes urbanos o rurales donde
superponen las figuras.
+ Tambin naturalismo en la expresin del sentimiento, de los estados
anmicos por medio del gesto, la actitud que busca la aproximacin al
alma del personaje.
+ Esta preocupacin por el hombre y su entorno est relacionada con la
religiosidad franciscana que abra el cristianismo a la naturaleza.
+ Caracterstica principal de la Escuela de Siena es su dulzura y
elegancia y la bsqueda de la belleza pura concentrada. Tambin
sealar la monumentalidad de las figuras, que van a tener proporciones
humanas, como caracterstica principal de la Escuela de Florencia.
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A) Escuela de Florencia
Cimabue
- Cimabue suele ser considerado como uno de los fundadores del arte moderno
y se cree que fue maestro de Giotto. Se le considera el iniciador del movimiento
que partiendo de la maniera greca (bizantina) tendra que llevar al naturalismo
que culminara en el Renacimiento. Buena prueba del carcter innovador de su
obra la proporciona la mencin que de ella hace Dante en la Divina Comedia:
Crea Cimabue ser el primero en la pintura, pero ahora tiene Giotto esta
primaca hasta el punto que se ha oscurecido la fama de aqul.

+ Maest o Virgen de los ngeles: obra bsica para comprender el cambio

estilstico que se produjo en la pintura florentina de finales del siglo XIII,
conserva los elementos compositivos simtricos y la iconografa de los modelos
bizantinos, pero busca a la vez una tercera dimensin, que obtiene con la
perspectiva que da al trono y el contrate de luces y sombras que dan volumen
a las figuras; tambin intenta romper con el hieratismo dando un carcter ms
humano a las figuras, que se manifiesta en la expresividad de los rostros.
+ Crucifixin: en la que destaca la expresin dramtica, de dolor, del
Crucificado.
Giotto
- Conocemos, por las crnicas de sus contemporneos, la gran revolucin que
supuso su nueva concepcin artstica, que se puede considerar como
precursora de las innovaciones que cambiarn la marcha de la pintura
occidental en el Renacimiento.
- Giotto es el gran iniciador del espacio tridimensional en la Pintura Europea, en
sus obras , que se caracterizan por la evidente observacin de la naturaleza,
las planas y simblicas figuras del Arte Bizantino dan paso a otras modeladas e
individualizadas en perspectiva, adems adopt el lenguaje visual de
escultores al darle volumen y peso a sus figuras.

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+ Virgen en el Trono: la composicin y el fondo dorado hacen pensar en

una concepcin gtica de origen bizantino, pero el naturalismo y la
monumentalidad de la Virgen nos muestran el personalsimo sello de
Giotto.
+ Frescos sobre la vida de San Francisco en la iglesia de Ass:
plenamente naturalistas, las figuras cobran volumen y las escenas con
pasajes de la vida del santo perspectiva, disponindose en profundidad
en diversos planos en un marco paisajstico y arquitectnico.
+ Frescos de la Capilla de los Scrovegni de Padua: dedicados a
Jesucristo, la Virgen y San Joaqun y Santa Ana; ms perfectos son
considerados como el mximo exponente de la madurez artstica de
Giotto, que ya ha encontrado su autntico estilo.
+ Frescos de la Baslica de Santa Croce de Florencia: representan el
estadio ms avanzado de su estilo, en el que las figuras humanas
aparecen agrupadas en posturas dinmicas, que reflejan movimiento.
B) Escuela de Siena
Duccio
- Duccio fue el fundador de la escuela pictrica de Siena. Sus trabajos, de
carcter religioso, se caracterizan por la sensibilidad del dibujo, la habilidad de
la composicin, la calidad decorativa y una intensidad emocional mayor que la
del modelo bizantino que segua.

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+ Gran Maest: gran retablo pintado por ambas caras, la parte frontal
muestra a la Virgen entronizada y rodeada de un gran nmero de
ngeles, santos y apstoles, levemente naturalistas.
+ Madonna Rucellai: se trata de un retablo que muestra a la Virgen
sentada en el trono con el Nio Jess, con un fondo de oro de tradicin
bizantina y flanqueada por ngeles de rodillas.
Simone Martini
- Simone Martini fue el otro gran maestro de la escuela sienesa. Debi de
formarse en el crculo de Duccio, pero desarroll de manera muy personal el
estilo de su maestro y le aadi un gran inters por los efectos de perspectiva,
reflejo de las tendencias vigentes en la poca. Hizo un uso decorativista de la
lnea y del color, como en las miniaturas francesas del Gtico-Lineal, y fue un
creador genial de composiciones delicadas, elegantes y amables, imbuidas de
armona y refinamiento.

+ Condotiero Guidoriccio de Fogliano del Palacio Comunal de Siena:

extraordinario retrato ecuestre en el que destaca la figura grandiosa y
solitaria del condotiero sobre un fondo de paisaje.
+ Frescos de la vida de San Martn en la Baslica de Ass: con escenas y
ancdotas de la vida del santo, muy detalladas, llenas de color en sus
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figuras perfectamente delineadas, igual que los elementos del fondo, por
la lnea omnipresente del pintor.
+ La Anunciacin: considerada como una de las mejores realizaciones
de la escuela de Siena, esta obra es un testimonio de la persistencia
entre los pintores de Siena de una tendencia hacia el color brillante, los
fondos dorados y el valor de la lnea, que, a pesar de que est muy lejos
de la frmula bizantina, participa del espritu medieval de idealizacin de
las formas y poetizacin del tema sagrado.
Hermanos Lorenzetti
- Los hermanos Lorenzetti, Pietro y Ambrogio, muestran una mezcla de
influencias entre Duccio y Giotto: pintan figuras caracterizadas por su
monumentalidad, pero tambin por una elegancia y una gracia conmovedoras y
claramente sienesas. Tambin fueron los encargados de introducir en Siena
una pintura mucho ms burguesa y costumbrista.

+ Virgen con el Nio: de Pietro Lorenzetti, quien crea tipos de vrgenes

caractersticos luego seguidos por otros pintores italianos: una gruesa,
tranquila, apacible, de rostro redondo, boca carnosa y ojos rasgados y
vueltos hacia lo alto; otra delgada, demacrada, intensa y expresiva.
+ Frescos con las Alegoras del Buen y el Mal Gobierno del Palacio
Comunal de Siena: de Ambroggio Lorenzetti, ms naturalista,
preocupado por el costumbrismo, por los detalles de la vida diaria y por
los estudios de perspectiva; en esta obra la verdadera protagonista es la
ciudad medieval, por primera vez en la pintura; en relacin a las figuras
decir que no son elegantes, alargadas y sinuosas como las sienesas,
sino macizas y gruesas como las florentinas.
C) La Pintura del siglo XIV en Espaa
- Caractersticas: sigue la elegante lnea marcada por Siena.
Ferrer Bassa

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+ Murales del Monasterio de Pedralbes: Ferrer Bassa viaja por Italia y

conoce a florentinos y sieneses, siendo el introductor del estilo de estos
ltimos en Espaa, claro al observar el alargamiento y la delicadeza de
sus figuras.
Hermanos Serra

+ Retablo de la Virgen de Sigena: de Jaume Serra, presidido por una

Virgen con el Nio de gran delicadeza.
+ Retablo del Santo Espritu de la Catedral de Manresa: de Pere Serra,
tambin presidido por la Virgen, pero en este caso junto al encanto
decorativo sienes podemos apreciar tambin la monumentalidad
florentina, aunque est mucho ms cerca de la obra de Simone Martini
que de la de Giotto.
+ Virgen de Tortosa: de Pere Serra, obra maestra de similares
caractersticas; para algunos crticos si hubiese nacido en Italia Pere
hubiese sido considerado como uno de los grandes maestros del
Trecento Italiano.
10.3. Estilo Gtico Internacional
- En la segunda mitad del siglo XIV la influencia de la manera italiana condujo a
la creacin del denominado estilo internacional que va a desarrollarse hasta la
primera mitad del siglo XV.

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- Caractersticas:
+ Riqueza cromtica con colores brillantes a veces irreales.
+ Las figuras, de una elegancia amanerada, se hacen alargadas y
espirituales. Predominio de la lnea curva que se manifiesta en el
movimiento y en los ropajes que dibujan plegados abundantes y
sinuosos.
+ Paisaje convencional en el fondo de las representaciones. La tcnica
minuciosa y el detalle realista junto con el estudio de la perspectiva son
notas que distinguen tambin este estilo.
+ Se acenta el carcter narrativo, apareciendo incluso elementos
pintorescos sacados de la vida diaria.
+ El retrato se desarrolla en las pequeas figuras de los donantes.
10.4. Escuela de los Primitivos Flamencos
- En la segunda mitad del siglo XV y hasta principios del XVI una serie de
factores contribuyeron a producir un prodigioso florecimiento artstico en las
ciudades de Flandes.
- La influencia de la pintura flamenca se extiende por Europa. En Espaa, por
ejemplo, la pintura de estos aos se va a denominar estilo hispano-flamenco.
A) Caractersticas
- Los artistas que hoy en da conocemos como Primitivos flamencos
desarrollaran un estilo pictrico propio, caracterizado por un exacerbado
naturalismo y un extraordinario cuidado del detalle, que inmediatamente les
supuso un reconocimiento internacional. Captacin de la realidad mediante:
+ El detallismo: es una pintura para ser vista de cerca y el artista tiene
inters por todo. Se recrea lo mismo en las personas que en las
pequeas cosas que llenan la vida cotidiana, objetos, mesas, telas, etc.
+ Estas ltimas las reproducen minuciosamente, pero las dota de unos
pliegues duros, metlicos.
+ El paisaje: los pintores flamencos fueron los creadores de amplios y
luminosos paisajes, as como los primeros en representar interiores
llenos de intimidad.
+ La creacin de un espacio pictrico mediante la difusin de la luz
sobre los objetos.
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- Sus obras, principalmente pinturas al leo sobre tabla y obtenidas mediante la

minuciosa superposicin de capas de color transparentes y luminosas, marcan
una etapa decisiva en la historia del arte universal y sitan, junto con el arte
italiano, los fundamentos del arte europeo moderno.
- Los flamencos, en relacin con lo anterior, tambin fueron los creadores del
cuadro de caballete al ir simplificando el retablo hasta reducirlo a una sola
tabla.
- El desarrollo de escenas de la vida cotidiana en los temas religiosos, que son
la mayora, as como los promotores retratados junto a Cristo, la Virgen o
santos. Introduccin del retrato a travs de la imagen del donante, hasta que
acab por tener una autonoma en s mismo.
- Amor al paisaje, que se aprecia en las luces del horizonte o en los brillos de
las aguas.
- El predomino pictrico se ve favorecido por la aparicin de una nueva
clientela, la burguesa ciudadana que se convierte en promotora de obras
artsticas.
- En resumen, caractersticas entre el Renacimiento (el tratamiento de la luz y
el paisaje) y an otras del Gtico (las figuras an estticas, la escasa relacin
entre las figuras, representadas generalmente frontalmente, y que primen los
detalles sobre el conjunto).
B) Principales ejemplos
- Una primera generacin de pintores, est compuesta por los hermanos Jan y
Humberto Van Eyck, Roger Van Der Weyden, Robert Campin o Patinir.
- En una segunda generacin de pintores flamencos, que se extiende hasta
principios del siglo XVI, destacan pintores como Memling, Gerad David o El
Bosco.
Hermanos Van Eyck
- Los hermanos Van Eyck, Hubert y Jan, iniciadores de la escuela flamenca,
son conocidos en particular por el uso extenso que hacen del leo.
- En la obra de Jan van Eyck, el ms destacado de los dos hermanos,
confluyen elementos de una tradicin en muchos aspectos an medieval junto
a arriesgadas novedades formales e iconogrficas de una sorprendente
modernidad, que introduce paulatinamente en su obra.

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+ Polptico de la Adoracin del Cordero Mstico: obra de Jan y Hubert

Van Eyck, pintada como un cmulo de mensajes, de alegoras y de
recreaciones evanglicas; el polptico consta de 12 tablas en su posicin
abierta y ocho en el reverso; la tabla central representa la adoracin del
cordero mstico, cordero que simboliza a Dios y que es adorado encima
de un altar, que simboliza la Eucarista; dos semicrculos de personajes
rodean la fuente, arrodillados en actitud de adoracin, los profetas, junto
con los patriarcas a la izquierda, los apstoles a la derecha junto con
Papas y obispos; destacables tambin son las tablas extremas de la
parte superior, que presentan a Adn y Eva, desnudos pero tapndose
sus intimidades tras el pecado original, son dos bellos y exquisitamente
proporcionados desnudos, iluminados en contraste con un fondo oscuro;
todas las escenas tienen como fondo un bellsimo y delicado paisaje con
rboles de variadas especies, flores, prados y ciudades, todo ello
extremadamente pormenorizado; por ltimo mencionar las tablas
intermedias, que contienen los ngeles cantores y los ngeles msicos,
en los que resulta impresionante el tratamiento de los detalles en los
ropajes, cabellos y rostros.
+ La Virgen del Canciller Rolln: Jan van Eyck introduce una nueva
iconografa, la Virgen en lugar de estar entronizada en el centro aparece
en una posicin lateral, compartiendo a partes iguales con el donante la
totalidad del campo con positivo del cuadro; toda la composicin, desde
la distribucin y el realismo de las figuras y los objetos cotidianos que las
rodean, la aparicin del paisaje de la ciudad en el fondo, la igualdad en
el tratamiento de la figura del donante y de la Virgen tiene una
intencionalidad predeterminada y una clara originalidad.
+ El Matrimonio Arnolfini: obra maestra de Jan Van Eyck; Van Eyck
retrata a un acomodado matrimonio burgus del Flandes de la poca; la
escena aparentemente simple esconde algunas claves necesitadas de
interpretacin puesto que objetos vulgares son alegoras de virtudes, el
perrito significa la fidelidad, estar descalzos la intimidad, la cama la vida
conyugal, los frutos en la ventana los alimentos compartidos; la luz entra
por la ventana de la izquierda e ilumina a los dos esposos; la lmpara es
extraordinaria y el espejo, en el que aparece el propio pintor, nos da la
visin completa de la estancia.
+ El Hombre del Turbante: se considera un autorretrato del artista, de
impresionante verismo.

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- La maestra tcnica de Van Eyck para modelar figuras y objetos con luz y
color y su detallada representacin de superficies y texturas resumen el estilo
de un artista que tomaron como modelo numerosas generaciones de pintores.
Rogier Van der Weydem
- Como buen pintor flamenco va a dedicar especial atencin a los detalles, el
vivo colorido y el realismo de las figuras, pero a esto se debe aadir el
dramatismo que caracteriza sus escenas, como elemento esencial de su
pintura.

+ La Piedad o el Descendimiento: llama la atencin el cuidadoso estudio

de la composicin de un numeroso grupo de figuras alojadas en un
reducido y corto espacio; el conjunto parece cerrada por dos parntesis,
a la izquierda San Juan y a la derecha Mara Magdalena, sirviendo de
eje la cruz y de centro de la composicin las dos figuras paralelas,
dispuestas en diagonal, de Cristo y Mara; el sentimiento de drama, y de
contenida tristeza en el rostro de los personajes consagra a Weyden
como uno de los pintores ms trgicos de la escuela flamenca.
+ La Crucifixin: nota caracterstica de su arte es el abandono del
paisaje y del mundo concreto, pero despus de un viaje a Italia los
incluye de nuevo, pero en general se aprecia en su obra un cierto
arcasmo, como en este ejemplo, en el que las figuras alargadas y
sinuosas recuerdan el estilo internacional.
Joachim Patinir
- Una de las caractersticas ms relevantes de Patinir es el especial
protagonismo que concede al paisaje en sus composiciones; el argumento y las
figuras de sus cuadros resultan accesorios, son un mero pretexto para
desarrollar sus luminosos fondos y sus amplias y bellas panormicas.
- Esta caracterstica principal de Patinir la podemos observar en dos de sus
obras maestras.

+ El descanso en la Huida a Egipto: de temtica religiosa, aunque

excusa de un estupendo marco paisajstico.

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+ La Laguna Estigia: de idnticas caractersticas, aunque combinando

motivos cristianos y paganos.
El Bosco
- Una de sus fuentes de inspiracin favoritas fue la cultura popular, los refranes,
los dichos, las costumbres y leyendas, las supersticiones del pueblo le dieron
mltiples temas para tratar en sus cuadros.
- Como caractersticas tcnicas, subrayamos la minuciosidad en el detalle, el
gusto por la variedad y riqueza del color adems del cuidado por la perspectiva.
- Pero en su obra destaca sobre todo la originalidad en el tratamiento del tema,
al dar a los objetos de uso cotidiano un sentido diferente y convertir las
escenas en momentos delirantes, llenos de simbolismos, con imgenes
inquietantes, absurdas y fantsticas; todos sus cuadros estn impregnados de
un sentido del humor burlesco.

+ El Jardn de las Delicias: esta es la pintura ms famosa, la ms

estudiada, y tambin la ms enigmtica y difcil de interpretar de las que
pint El Bosco; en la tabla de la izquierda se presenta la creacin del
hombre; en la central los placeres y pecados del mundo; y el castigo
infernal a todos esos pecados en la de la derecha; se considera una
stira moralizante sobre el destino de la naturaleza humana.
+ El Carro del Heno: trptico muy sugerente en cuya tabla central
aparece un enorme carro repleto de heno y un sinfn de personajes; en
la cima del carro se desarrolla una escena cortesana, unos amantes, la
msica, y un ngel y un diablo; segn todos los expertos, el tema alude
a un versculo de Isaas: Toda carne es como el heno y todo esplendor
como la flor de los campos, el heno se seca, la flor se cae, por tanto
estamos ante una alegora de lo efmero de los bienes y placeres
materiales y de lo pasajero de todo lo de este mundo; a la felicidad
terrenal y material, representada por el carro, quieren subirse todas las
clases sociales, reyes y obispos, pueblo llano; a los pies del carro vemos
los pecados capitales; la riqueza de detalles es sobrecogedora; en las
tablas laterales aparecen la creacin del hombre, el paraso y la
expulsin (izquierda) y el infierno (derecha) en un tratamiento algo
distinto al de El Jardn de las Delicias.
+ La Adoracin de los Reyes Magos: la Virgen tiene al Nio sobre su
regazo, mientras los Reyes Magos efectan la ofrenda de los dones; se
pueden apreciar detalles muy precisos, llama la atencin el personaje
semidesnudo que se encuentra a la entrada de la cabaa con una llaga
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en una de sus piernas, simboliza al Anticristo, segn algunas opiniones;

los paneles laterales estn dedicados a los donantes, acompaados por
San Pedro y Santa Ins.

C) La pintura espaola del siglo XV

- En Espaa, la influencia flamenca destaca en los catalanes Luis Dalmau y
Jaume Huguet; en Castilla sobresalen Bartolom Bermejo y Fernando Gallego.
Lluis Dalmau
- Luis Dalmau fue un pintor valenciano que vivi en Flandes, donde acus la
influencia de la obra de Van Eyck.

+ La Virgen de los Concellers: su obra maestra, representa a la Virgen

con el Nio en el trono, flanqueados por los donantes en actitud orante
(consellers), la composicin es evidentemente simtrica; destaca
tambin tratamiento de los paos y el detallismo arquitectnico donde
aparece con gran realismo la bveda de crucera del edifico bajo el que
transcurre la escena.
Jaume Huguet
- En la pintura gtica de Jaime Huguet se puede ver en su pintura la fusin de
lo cortesano y de lo religioso.

+ San Abdn y San Senn: en sus composiciones muestra escaso

inters por problemas espaciales y sus figuras, diseadas con preciso
dibujo, son elegantes y estilizadas y suelen tener una expresin potica,
de cierta melancola; la principal cualidad de su pintura es la unin de la
energa plstica del gtico final con el recuerdo del delicado y exquisito
amaneramiento del estilo internacional.
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Bartolom Bermejo
- Tuvo amplia actividad en diferentes puntos de la Corona, Soria, Zaragoza,
Toledo, siendo el primer artista espaol reclamado por diferentes lugares para
trabajar.
- Su influencia fue crucial en los crculos de otros pintores y se le considera
actualmente como uno de los grandes genios de la pintura gtica.
- Seguramente estudi en Flandes, pues se percibe una gran influencia
flamenca, de Van Eyck y Van der Weyden, adems, su perfecto conocimiento
de la tcnica al leo refuerza an ms la idea de una posible estancia en
Flandes.

+ Santo Domingo de Silos: esta pintura es una de las ms

monumentales del arte medieval espaol; el autor de la obra, pintor
andaluz que trabaj sobre todo en el reino de Aragn, lo present como
un obispo, revestido con el atuendo y los atributos propios de esta
dignidad, sentado en un trono de composicin casi arquitectnica; en
sus hornacinas se alojan representaciones de las virtudes cristianas;
destaca el realismo del rostro del santo (influencia flamenca) sobre la
abundancia de pan de oro (tradicin netamente espaola).
+ La Piedad del Cannigo Despl: encargo de este religioso para su
capilla de la catedral de la capital catalana, interesante tanto por la
composicin como por los rostros, de aguda expresividad, o por la
perspectiva del fondo, el mejor paisaje de la pintura espaola del siglo
XV.
Fernando Gallego
- Fernando Gallego es posiblemente el pintor ms importante de este periodo.
Debi conocer bien la pintura de los primitivos flamencos y es posible que fuera
all en alguna de las expediciones que partieron desde Castilla.

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+ La Piedad: visin sobrecogedora, en la que Mara aproxima su rostro

amorosamente al rostro cadavrico de Cristo, innime en sus brazos,
cubierto tan slo con el pao de pudor y conmovedor en su desnudez; la
Virgen lleva una tnica roja cubierta por un pesado manto, ambos se
pliegan y quiebran angulosamente, casi con paroxismo, acentuando el
dramatismo crispado de la escena; esta intensidad no se refleja en
sangre, heridas ni otros elementos agresivos, sino en la fuerza de la
expresin, siendo sta una de las ms preciadas caractersticas de la
pintura hispanoflamenca.
+ Martirio de Santa Catalina: la escena se desarrolla al aire libre, en el
paisaje del fondo se aprecia un gran detallismo en los motivos
arquitectnicos; en el desnudo de Santa Catalina, contempornea al
Nacimiento de Venus de Boticelli, todava no hay rasgos de la
antigedad clsica, sino que se trata de una figura medieval; otro hecho
destacable es el caricaturismo con que pinta a los verdugos.
Maestro de los Reyes Catlicos

+ Virgen de los Reyes Catlicos: tabla de muy dudosa atribucin, que

podemos considerar annima aunque a veces catalogada como obra de
Fernando Gallego, de patente estilo flamenco en la perspectiva, los
paisajes del fondo, el realismo de rostros y plegados de los ropajes, algo
acartonados, aparicin de los donantes en el primer plano; aunque la
composicin geomtrica, triangular, es de origen italiano.

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