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Fotografa
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ndice
Introduccin
Reconociendo tu cmara
Automtica, fija, manual y automtica-manual
Modos: automtico y manual
Apertura del diafragma
Velocidad de obturacin
Sensibilidad del sensor
Medicin de la luz
Acople para trpode
Formas de enfoque
El uso de la cmara
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6
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9
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18
18
18
18
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Variables de la tcnica
Tiempo de obturacin
Apertura de diafragma
Sensibilidad
Medicin de la luz
Profundidad de campo
Ruido
Movimiento
Definicin y compresin de la imagen (digital)
Temperatura color y balance de blancos
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21
21
22
22
23
23
24
25
25
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Construccin de la escena
Tema
Colores
Texturas
Encuadre
Personajes
Planos
Plano general
Plano Entero
Plano Americano
Plano Medio
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Primer Plano
Primersimo Primer Plano
Plano Conjunto
Plano Detalle
Recorte (contraste)
Enfoque
Medicin de la luz
Re Enfoque
Disparar
Previsualizar
Iluminacin
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30
31
31
31
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Fsica de la iluminacin
Fuentes luminosas
Temperatura color
Dureza de las sombras
Luz dura
Luz difusa
Exposicin
33
33
35
35
35
35
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Exposicin correcta
Histograma de color
Ejemplos
Exposicin correcta bajo condiciones difciles
Niebla
Alto contraste
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Introduccin
Aqu empiezo este pequeo manual, quiero ayudaros un poco dentro de este apasionante
mundo. La fotografa es un tema muy amplio y he intentado recoger los aspectos ms
esenciales para que podis empezar por el principio e ir avanzando poco a poco. S que
muchos manuales se meten a saco con aspectos muy tcnicos o tienen un texto un poco
aburrido, yo no soy as y no tiene por qu serlo lo que yo escriba. As que preprate porque
intentar que aprendas un poquito de fotografa pero conseguir que te ras a base de bien.
Comenzamos!!
En este primer captulo describir los componentes de la cmara. A ver, seamos sinceros esto
es un poco prdida de tiempo, me siento obligado a escribirlo para la gente que tal se est
pensando en comprar una cmara y no haya visto nunca una. Que ya es difcil por otra parte
no haber visto una cmara nunca. Mi consejo para saber los controles de tu cmara es que te
leas un poco por encima los ajustes ms importantes en el manual especfico de tu cmara. Te
digo esto porque cada cmara es un mundo (que no al revs) y no puedo explicar en un
manual donde estn todos los controles de todas las cmaras de todas las personas de todos
los sitios sabes a qu me refiero no? Cuando te digo que te leas los ajustes ms importantes
de tu cmara me refiero a que sepas donde est el disparador, el sistema que cambia los
modos, el que cambia la velocidad de obturacin y el diafragma, la sensibilidad ISO y el
balance de blancos. Vamos a empezar por ah, el resto ira surgiendo poco a poco y lo
aprenders ms rpido. No te lo estudies! solo lelo e intenta recordar sin mirar donde estn
estos comandos en tu cmara.
Se puede aprender mucho del funcionamiento de una cmara con solo presionar el botn
disparador u obturador.
en
la
pared
opuesta
la
que
era
trazada
Cmara Estenopica
Es una de las cmaras ms simples que existen, no tiene lentes, no tiene controles de
exposicin ni nada que pueda parecerse a una cmara de fotos, bueno de hecho si. Tiene un
agujero por donde entra la luz y una pelcula fotosensible al otro extremo de la caja donde
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se proyecta la imagen. El clculo de abulto vena muy bien aqu porque para hacer una
exposicin correcta tenan que imaginarse el tiempo que requeran y destapar y tapar el
agujero. Imagnate que precisin tenan estos muchachos, ahora como nos lo dan todo hecho
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Pues hacer la piscina ms pequea, bueno mejor dicho comprar una piscina ms pequea, as
el agua llegar a la altura que necesitas en el tiempo que te dejen y con el grifo abierto lo
que te obliguen.
Todo muy abstracto verdad? Y si te digo que no dista mucho de la realidad? Cuando te
digo en el tiempo que te dejen quiero decir que a veces no puedes utilizar la velocidad de
exposicin que quieras, y si te digo el grifo abierto lo que te obliguen, aqu la luz manda
sabes? Y si hay poca luz tendrs que abrir mucho el diafragma (grifo). Pero a veces no
puedes abrir ms el diafragma y no puedes bajar ms la velocidad de obturacin porque la
foto te saldra movida, ah entra la sensibilidad ISO. En este caso la aumentas y ganas luz en
tu escena. Mejor?
Existen muchos tipos de cmaras, pero yo solo me centrar en las que puedes estar usando u
te vas a comprar. Para qu te voy a explicar que existe una cmara con 2 objetivos y que el
objetivo de arriba sirve solo para componer la escena? Oiras bidibla bidiblu..y te aburriras
un montn. As pues, quieres conocer un poco mejor los controles de las cmaras ms
comunes del mercado? Pues ale, otro captulo ms:
Cuerpos
Desde el cuerpo de la cmara es desde donde vas a controlar la mayora de las funciones y
es el lugar donde se encuentra el material sensible y el obturador que controla si el material
sensible se encuentra o no expuesto.
Clasificacin
Compacta: son las cmaras ms bsicas que hay. Las hay
avanzadas y cuestan un rin pero no dejan de ser
compactas. Cuando escuchas el trmino compacta, se
refieren a una cmara fotogrfica sencilla cuyo objetivo no
es desmontable. Las cmaras compactas suelen ser ms
sencillas
de
manejar que
ms
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Una cmara
compacta
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avanzada (tambin
conocida
Ni que decir tiene que las cmaras rflex son las que te
permiten hacer ms cosas en tus fotografas. Te permiten
cambiar cualquier variable de la fotografa y son las ms
completas. Si ests buscando dar un salto en la fotografa y
tienes una compacta o bridge, no lo dudes, cmprate una
rflex.
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Objetivos
Estn formados por lentes (ms o menos cantidad segn su funcin) convergentes y
divergentes que se encargan de dirigir la imagen hacia el sensor. Permiten realizar un
enfoque lo ms preciso posible.
Las lentes pueden ser negativas (hacen la imagen ms pequea) o positivas (imagen ms
grande). Dentro del objetivo se colocan varias lentes que producen el resultado final, el
enfoque. Lo complicado es que no importa la cantidad de lentes que haya porque cuando
hacemos girar los engranajes de nuestro objetivo, las lentes se recolocan para poder realizar
el enfoque en otro sitio. Tambin hay otro tipo de lentes llamadas filtros, sirven para generar
efectos luminosos en la imagen.
El objetivo es un factor importantsimo en la calidad de tus fotografas. Si compras una cmara
y te regalan en el kit de fbrica un objetivo, es de suponer que no es de una gran calidad.
Por que los objetivos de calidad suelen superar con frecuencia los 400, es raro que un
fabricante te haga un regalo as verdad? Siempre hay algunas excepciones. En cmaras de
alta gama el objetivo que te regalan puede ser un gran objetivo. El objetivo de regalo suele
ser un objetivo de entre 150 y 200 . Pero existe una excepcin a tener muy en cuenta. El
rey de los objetivos, el 50mm. Es un objetivo de focal fija, esto significa que no puedes
cambiar la distancia focal (no puedes acercar y alejar la imagen). Lo llamamos el rey de los
objetivos porque te lo regalan con la compra de un men en el Burguer King. Vale lo s este
chiste es muy malo. Lo llamamos rey de los objetivos por varios motivos, uno es el objetivo
que captura una imagen lo ms parecida a la visin humana, adems es un objetivos muy
luminoso y es perfecto para retratos gracias al gran desenfoque que se puede lograr con l.
Puedes tener un objetivo fijo de 50mm por unos 98 (si te conformas con una apertura
mxima de f1.8 que ya est muy bien para empezar), les hay ms caros pero con este puedes
obtener resultados maravillosos. Por supuesto podra hablarte de objetivos durante unas
34.203.497 pginas (numero totalmente al azar, pero no me alejo del real), sin embargo con la
informacin que ya tienes creo que es suficiente.
Existen diferentes tipos de objetivos y cada uno de estos tiene distintas caractersticas:
. Distancia focal: Determina el ngulo de visin de un objetivo.
. Apertura mxima: de diafragma: Indica lo "luminoso" que es un objetivo.
. Marca y modelo: Los objetivos son especficos para cada cuerpo.
. Nmero f: El significado del nmero f es el nmero de diafragmas que caben en la
distancia focal de un objetivo. Es una unidad de medida que se expresa con una fraccin y
slo se menciona el denominador. Por ejemplo f 2 significa f 1/2; f22 significa f 1/22. A menor
nmero "f" mayor apertura del diafragma. El nmero f del objetivo es el mximo diafragma al
que puede abrir. Los lentes con nmero f muy pequeo captan ms luz que los que se
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tan
controlados.
Dudas?
Puedes
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lo
que
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. Distancia focal: De un objetivo es la distancia medida desde el centro focal hasta el
plano en que se forma la imagen. Dicho as, si no sabes de ptica puede ser lioso y un poco
raro, pero es sencillo. En principio, slo debes saber que si tienes una distancia focal pequea,
tus fotos contendrn mucha informacin, es decir, podrs meter muchas cosas en tus tomas.
Esto se debe a que el ngulo que se recoge en el sensor si utilizamos una distancia focal
pequea es muy grande. Sin embargo, con una D.F. grande, este ngulo es menor y se
recoge menos informacin. Tambin es bueno que sepas que con grandes angulares
(distancia focal pequea) la profundidad de campo es mayor que con teleobjetivos.
Hablando de esto podemos clasificar los objetivos en: normales, grandes angulares y
teleobjetivos.
Clasificacin
Objetivos normales: Con un ngulo de 46 se asemejan a la visin del ojo humano. Su utilidad
se centra en la representacin de escenas sin carga dramtica. Su profundidad de campo es
moderada, pero si lo unimos al hecho de su gran apertura tenemos una PC muy buena. No
suele presentarse distorsin de la imagen como en los angulares. Generalmente se habla de
un objetivo de 50mm. Se utilizan mucho en retratos.
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Objetivos gran angulares: Objetivo cuyo ngulo es mayor al del objetivo normal. Suelen
utilizarse para planos generales donde es necesario abarcar un gran ngulo de visin o para
realzar o distorsionar ciertas caractersticas del sujeto. Su caracterstica principal es que
proporcionan gran profundidad de campo y abarcan un amplio ngulo de visin. Suelen
distorsionar la imagen haciendo que las lneas pierdan su paralelismo y al mismo tiempo
representan exageradamente los objetos ms cercanos hacindolos aparecer de un tamao
mucho mayor que el real. Se utilizan mucho para fotografa de paisajes e interiores.
Teleobjetivos: El ngulo de visin es menor que el del objetivo normal. Permiten acercar
objetos situados a grandes distancias. As consiguen aumentar el tamao de las imgenes
respecto al objeto real. Por el contrario su profundidad de campo es reducida y su punto de
enfoque crtico. Se utilizan para hacer fotografa deportiva o de animales.
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Objetivos zoom: Son objetivos de distancia focal variable. Destacan por su comodidad ya que
evitan el cambio de objetivos de distancias focales fijas (angulares, normales y teleobjetivos).
Suelen presentar la desventaja de no contar con aperturas muy grandes o de presentar una
calidad de imagen inferior, ya que su construccin es ms compleja que los objetivos de
distancia focal fija.
Objetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. Se utiliza para objetos muy
pequeos situados a poca distancia de la cmara. Para hacer fotografa a insectos o detalles.
Su profundidad de campo es muy reducida, por eso la macrofotografa es tan difcil.
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Objetivo ojo de pez: Se trata de un angular extremadamente amplio, llegando incluso hasta
los 180. Proporcionan una profundidad de campo extrema, y las imgenes se ven curvas
como si estuvieran reflejadas en una esfera. Se utiliza para crear fotos muy originales.
Filtros
Los filtros son suplementos para los objetivos que se incorporan en el extremo exterior del
mismo a rosca. La nica condicin de compatibilidad que debe cumplir es el dimetro. Estos
suplementos cumplen distintas funciones. Los ms importantes son:
. Filtro UltraVioleta: se utiliza sobre todo para proteger el objetivo. La luz ultravioleta ya
no afecta a las imgenes porque las lentes tienen absorcin de esta longitud de onda,
pero este objetivo no hace dao y adems protege la lente de tu objetivo de la
arena, el polvo
. Filtro polarizador: sirve para eliminar brillos metlicos y del agua, aumenta el
contraste de tus fotos y al absorber parte del azul cumple dos funciones ms, una
oscurecer el cielo (creando un efecto ms artstico) y darle ms fuerza a otros colores
como el verde o el rojo.
. Filtro Densidad Neutra (ND): la misin de este filtro es disminuir a la mitad la cantidad
de luz que entra en la cmara. Cada nivel que aumentamos en el filtro supone un
paso de diafragma que cerramos. Pongo el cerramos
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hacer una foto de un riachuelo que pasa junto a un bosque. Quieres capturar ese
momento y hacer una exposicin larga para que el rio tenga ese tpico efecto seda.
Qu ocurre? Foto quemada, entra demasiada luz porque si cierras el diafragma al
mximo y sigue entrando mucha luz y adems quieres dejar el obturador abierto
mucho tiempo la foto se estropea. Qu puedes hacer? Disminuir la cantidad de luz
que entra en la cmara con un filtro ND del paso que haga falta, tal vez sea
suficiente con un ND4 o tal vez necesites un ND16
Filtro Polarizador
Filtro ND
Filtro UV
Accesorios
. Bolsa: es un accesorio indispensable ya que no podrs cargar con tu cmara y el
resto de tus accesorios en la mano. Ni pienses utilizar una mochila normal para este
fin porque el equipo fotogrfico es necesario llevarlo en un lugar adaptado a ello, el
interior de las bolsas de fotografa cuentan con un mullido para evitar golpes y
secciones donde todo ir bien ordenado. Lee mi artculo sobre bolsas para cmara y
comprueba cual es la que mejor se adapta a tu forma de trabajar.
. Trpode: Elemento que permite sostener la cmara evitando movimientos y hacer
distintas tomas en idntica posicin. Resulta muy til saber las situaciones en las que
debers utilizar el trpode.
. Monopie: Elemento que permite apoyar o restringir el movimiento de la cmara,
compuesto de una sola pata.
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. Fotmetro externo: es un instrumento que te permite saber muy fielmente la luz que
refleja el objeto principal de tu escena. Principalmente til para fotografa de estudio,
para tener muy controlada la iluminacin. Para un uso comn es mejor fiarse del
fotmetro de la cmara.
. Disparador remoto: Sirve para disparar la cmara sin entrar en contacto directo con
ella. Cuando la velocidad de obturacin es lenta, el simple hecho de pulsar el botn
de disparo puede mover tu cmara y esa vibracin quedar reflejada en la imagen
en forma de trepidacin. El disparador puede ser inalmbrico o con cable.. Se utiliza
con trpode.
. Flash: Se podra hacer un manual entero solo hablando del flash. De hecho, lo har,
estate atento y tal vez algn da llegue a tu correo un PDF con una gua sobre el
flash. Por ahora lo que debes de saber es que es un accesorio que genera un destello
de luz artificial. Puede ser interno de la cmara o externo. El primero tiene muy poca
potencia y no se puede apenas modificar; el segundo sin embargo es toda una fuente
de luz programable para crear verdaderos efectos de iluminacin.
Fotmetro
Disparador remoto
Flash
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Reconociendo tu cmara
Este captulo tiene por fin que conozcas el funcionamiento de tu propia cmara fotogrfica. Es
til recurrir a este captulo a medida que avances con el captulo: "El uso de la cmara". Todo
lo que aparece en este captulo lo encontrars en el manual de tu cmara. Si tienes el manual
a tu disposicin te recomiendo que no leas este captulo, es una prdida de tiempo. O en
todo caso que leas primero tu manual y luego, si te queda alguna duda, leas este captulo.
Numero f mayor
Mayor apertura
Menor apertura
Mayor PC
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Velocidad de Obturacin
Otra barrera fsica para la luz es el obturador, en este caso se trata de una cortinilla que tapa
el sensor de tu cmara y que slo se abre el tiempo necesario para que la fotografa quede
bien expuesta. No te confundas con el diafragma, ya que este deja un agujero (ms o menos
grande) para que pase la luz de forma constante y el obturador est totalmente cerrado hasta
que se abre, despus permanece abierto un tiempo determinado y se cierra completamente
de nuevo.
En condiciones de poca luz puedes seleccionar una velocidad de obturacin ms lenta para
que, al estar ms tiempo el obturador abierto, entre ms cantidad de luz y la fotografa salga
ms expuesta. Por supuesto tambin funciona al verrs cuando hay mucha luz podemos
seleccionar una velocidad de obturacin ms rpida para que la fotografa no salga
quemada (sobreexpuesta en argot fotogrfico).
En los casos en los que seleccionas una velocidad de obturacin lenta debes ser consciente
de una cosa: llegar el punto en que la velocidad sea lo suficientemente lenta como para
recoger el movimiento de tu mano al sujetar la cmara. Esto quedar reflejado en la imagen
en forma de trepidacin. Por ejemplo si la velocidad es de medio segundo o sea que permitir
entrar la luz durante 1/2 seg. es necesario un trpode o algn objeto que mantenga estable la
cmara a diferencia de una velocidad de por ejemplo 1/500 seg.
Las velocidades se representan en segundos o en fracciones de segundo y en las cmaras
van desde 30 hasta 1/32000 (estas velocidades tan altas solo las cmaras ms caras)
multiplicando la luz al doble o dividindola a la mitad. Es decir, medio segundo de velocidad
de obturacin se ver como 1/2 seg y el doble 1/4 seg si lo hacemos 6 veces ms rpido ser
1/200 seg. Chupado vamos! Existe un modo, llamado Bulb, donde podemos mantener el
obturador abierto el tiempo que deseemos. Se usa para tomas muy largas (generalmente de
ms de 30 segundos).
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Medicin de la luz
La gran mayora de las cmaras que permiten controlar su uso manual tienen un exposmetro
incorporado que permite saber los valores que expondrn la foto de manera correcta. La
forma en que puedes acceder a esta informacin es mediante un nmero indicado en el
display o a travs del visor. Dependiendo de la calidad de la cmara este valor oscila entre 3 y +3 e indica cuantos puntos nos alejamos del ptimo estimado por la cmara representado
con 0. Si te alejas hacia el positivo la foto saldr sobrexpuesta (quemada como se suele decir)
y si te vas hacia los nmeros negativos la foto resultara subexpuesta.
Formas de enfoque
En esta gua no entraremos muy profundamente en el enfoque, ya que, es probablemente uno
de los apartados ms complejos de la fotografa. Y es que trminos como profundidad de
campo, distancia hiperfocal o punto de enfoque pueden resultar confusos si no los
comprendemos del todo.
Te voy a explicar los diferentes tipos de enfoque que hay y cmo podemos obtener cada uno
de forma manual y de forma automtica. Vamos ya con los tres tipos de enfoque que existen.
Toda lente tiene dos puntos focales, uno a cada lado y a igual distancia de su centro ptico.
Imagnate mirndote en un espejo, ahora piensa que el espejo es la lente y tu estas en un
plano focal y tu imagen est en el otro plano focal. Esto no es exactamente asi, pero te pongo
el ejemplo para que te sea ms fcil. En nuestras cmaras, en uno de planos focales se
encuentra el sensor o la pelcula. Todo lo que se encuentre en el otro punto estar
enfocado en nuestra fotografa. Realmente solo existe un plano en el que los objetos pueden
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estar enfocados, pero el ojo humano ver ntido todo aquello que se encuentre dentro de la
profundidad de campo.
Este hecho permite que podamos ver enfocado ms de un plano a la vez y por tanto que
podamos fotografiar enfocados objetos que estn en distintos planos. De esta forma tenemos
los siguientes tipos de enfoque:
Enfoque selectivo
El enfoque selectivo es aquel en el que una parte de la fotografa est enfocada y el resto no.
Para obtener un buen enfoque selectivo debes reducir al mximo la profundidad de campo,
cmo? Pues abriendo el diafragma lo mximo posible y utilizando una distancia focal alta.
Cuando tengamos la profundidad de campo idnea solo queda girar el anillo del enfoque
hasta que veamos ntido aquello que queremos. Las cmaras disponen de muchos puntos de
enfoque que podemos utilizar para enfocar aquello que queremos, pero si queremos reducir
la PC deberemos hacerlo nosotros mismos.
Enfoque amplio
Cuando queremos realizar una fotografa de un motivo en el que la distribucin de los sujetos
es irregular, necesitaremos una profundidad de campo amplia. Para obtenerla debemos hacer
lo contrario a lo que hicimos en el tipo anterior. Cerrar el diafragma. Una vez hecho esto lo
ideal es buscar el objeto que se encuentre aproximadamente en el centro de todos los que
queremos fotografiar y girar la anilla del enfoque hasta que este quede enfocado. Si lo hemos
hecho bien todos los objetos deberan estar enfocados aunque si la distancia entre estos es
muy acusada probablemente observemos como los objetos que estn en los planos ms
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lejanos y en los planos ms cercanos estn ligeramente menos enfocados que los que estn
ms prximos al centro.
Enfoque continuo
Decimos que tenemos un enfoque continuo cuando conseguimos una fotografa en la que todo
est enfocado. Casi siempre lograremos esto enfocando con nuestro objetivo al infinito y
utilizando una distancia focal corta. Este tipo de enfoque no es posible en todas las
situaciones ni con todas las lentes. Suele utilizarse mayoritariamente para la fotografa de
paisaje. No obstante y esto debe quedar claro, si queremos obtener un enfoque continuo
ptimo y aprovechar al mximo la capacidad de enfoque de nuestro objetivo, deberemos
utilizar la distancia hiperfocal. Algunas cmaras Canon incluyen tambin algunos modos de
ayuda para este tipo de enfoque.
En lo que ms te tienes que fijar es en los parmetros que afectan al tamao de la
profundidad de campo. Seguro que encontrars otras referencias a estos sistemas de enfoque
con otros nombres o sitios en los que se habla de 'tipos de profundidad de campo' en lugar
de 'tipos de enfoque'. No os lieis, esta bien dicho de las dos formas.
El enfoque es uno de los pilares bsicos de la fotografa, el ojo humano por naturaleza
siempre va a tender a fijarse en aquello que est enfocando y por lo tanto si queremos
dominar el peso visual en nuestras tomas tenemos que aprender a manejarnos con soltura a
travs de todos los trminos que decamos al principio y dominarlos a la perfeccin.
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El uso de la cmara
Variables de la tcnica
La fotografa, como tcnica, demanda al fotgrafo la toma de decisiones respecto de una
cantidad de variables que afectaran el resultado final. Todas estas variables se ven
condicionadas por cmo la cmara genera la imagen y cmo nuestro cerebro registra la
informacin.
A continuacin describiremos las variables ms comunes a tener en cuenta a la hora de hacer
una fotografa.
Tiempo de obturacin
El material sensible de una cmara (ya sea un sensor digital o pelcula) reacciona ante la
presencia de luz. Ahora bien, el material sensible suele ser expuesto a la luz por un instante,
de la duracin de aquel instante, que llamaremos tiempo de obturacin, depende la cantidad
de luz que incida en el material sensible. Como ya te expliqu antes, a mayor tiempo de
obturacin, se obtiene una exposicin ms luminosa. Los tiempos de obturacin de una
cmara suelen expresarse en fracciones de segundo:
1/1000 significa la milsima parte de un segundo
1/60 significa la sesentava parte de un segundo
1/2 significa medio segundo
1 significa un segundo
Entonces, cuando el objeto a fotografiar est poco iluminado, necesitaremos mayor tiempo de
obturacin. Sin embargo, debe tenerse en cuenta que aumentar el tiempo de obturacin
(1/1000 < 1/60) conlleva sus problemas, ya que si el objeto (o la cmara) se mueve mientras el
objetivo est abierto, la imagen de todo lo que se mueva se ver borrosa. Un tiempo de
exposicin ms lento de 1/60 demanda un pulso firme, un tiempo de obturacin ms lento
de1/20 demanda un trpode o un punto de apoyo para la cmara.
Apertura de diafragma
Como ya sabes (te lo he explicado hace n), el diafragma es el componente de la cmara que
permite regular el paso de luz hacia el material sensible. La apertura de diafragma de una
cmara se representa con la letra "f" y los valores suelen ser 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22.
Pero hay ms, as que no te extrae ver f1,2. Y solo por recordarlo, a menor valor, mayor paso
de la luz, es decir que en condiciones menos luminosas se requieren valores de apertura de
diafragma ms bajos y a condiciones de mayor luminosidad, valores de apertura mayores.
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Sensibilidad
El trmino "sensibilidad" responde a la cantidad de luz que requiere el sensor para reaccionar
y componer la imagen. La sensibilidad se expresa en ISO y sus valores suelen ser de 50 100
200 400 800 1600 ASA. Pero los hay mucho ms altos, aunque mi consejo es que no pases de
3200 si es posible. Cada valor mayor es un punto ms sensible que el anterior, es decir, que
necesita la mitad de luz para lograr el mismo grado de exposicin. Aumentar la sensibilidad
de un sensor permite tomar fotografas en condiciones de menos iluminacin. Como efecto
secundario, aumentar la sensibilidad aumenta tambin el ruido.
Medicin de la luz
Todas las tomas fotogrficas hoy en da requieren una medicin de la luz previa, mejor dicho,
una medicin del grado de iluminacin de la escena. Las cmaras compactas suelen hacer
esto de forma automtica y sin permitir la intervencin del usuario, en cambio, las cmaras
que permiten configurar la exposicin en forma manual entregan la medicin en un valor
numrico. ste dato nunca indica la cantidad de luz en valores absolutos, sino la cantidad de
luz en funcin de la configuracin de las tres variables previas, es decir, con un tiempo de
obturacin determinado, una apertura de diafragma determinada y una sensibilidad de
pelcula determinada, la cmara nos dir si hay demasiada, suficiente o insuficiente luz. Si la
medicin nos indica que la luz es insuficiente, las posibilidades que tenemos son:
. Aumentar el tiempo de obturacin
. Aumentar la apertura del diafragma
. Aumentar la sensibilidad de la pelcula
. Aumentar la cantidad de luz en la escena
De haber demasiada luz las posibilidades son disminuir cualquiera de los valores antes
mencionados. Tu sers quien decida cul de estas variables es la que le conviene modificar
para lograr la imagen deseada.
Debe tenerse a cuenta que las cmaras pueden medir la luz de distintas maneras:
. Medicin matricial: en ste tipo de medicin, la cmara hace un promedio con la luz
de toda la imagen encuadrada. La medicin matricial es til cuando toda la escena es
de un color medio y una iluminacin homognea.
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. Medicin puntual: aqu, la cmara slo mide la zona central del encuadre. Esto
resulta til cuando una zona particular de la escena recibe la correcta iluminacin
mientras que el resto est en tinieblas o demasiado iluminada.
. Medicin compensada: sta forma calcula un promedio entre las dos mediciones
anteriores. Es una media de todo pero el clculo realiza una ponderacin al centro. Es
decir, le da ms importancia al centro que al resto de la imagen.
. Medicin de luz incidente: ste tipo de medicin slo puede realizarse con un
fotmetro externo. Permite hacer mediciones ms precisas. Pero es ms lento porque
debes ir con el fotmetro a ver la luz que le llega al sujeto principal de tu foto,
calcular, volver a tu sitio, ajustar los valores de la cmara, encuadrar y disparar.
Profundidad de campo
La profundidad de campo es la zona en la cual la imagen captada por el objetivo es ntida,
de manera que en la fotografa lo que se encuentre dentro de esa zona aparecer enfocado.
La profundidad de campo no es una zona en la que la fotografa est enfocada
perfectamente sino la zona de la fotografa donde el foco es lo suficientemente cercano al
plano ntido como para ser aceptable.
La profundidad de campo aumenta cuanto ms cerrado se encuentra el objetivo, o sea,
cuanto mayor sea el nmero del diafragma elegido. Por ejemplo, con un diafragma de 5,6 la
profundidad de campo no ser muy amplia, mientras que con un diafragma de 11 o de 16
ser considerable. Por eso te coment que un objetivo muy luminoso, como el 50mm con una
apertura de f1,8, realiza un desenfoque muy acusado.
Por otra parte, cuanto ms cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menor ser
la profundidad de campo, independientemente del diafragma seleccionado. Es decir, si haces
una foto lo ms cerca que te permita el enfoque de tu cmara, por delante y por detrs del
sujeto enfocado tendrs todo desenfocado. Esto se basa en la regla del enfoque de 1/3 por
delante y 2/3 por detrs, siempre se cumple que el enfoque se mantiene 1/3 por delante y
2/3 por detrs. Por tanto si yo hago foco en un rbol a 40 metros, el enfoque se prolongar
desde l/3 por delante y.lo sabes? 2/3 por detrs. Desde los 26,7 metros hasta los 66,6 metros.
Pero el punto de mxima nitidez ser el rbol donde has hecho el enfoque.
Si se utilizan teleobjetivos o lentes zoom, se reduce la profundidad de campo. Con objetivos
angulares, la profundidad de campo aumenta.
Ruido
Con el trmino "ruido" nos referimos a las partculas digitales que salen en las fotos cuando
aumentamos la sensibilidad del sensor. Tanto en la fotografa analgica como en la digital se
aprecia el mismo fenmeno, al aumentar la sensibilidad y se pierde definicin en la imagen.
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Movimiento
El movimiento puede entenderse como el efecto colateral de un tiempo de exposicin
demasiado largo. Sin dejar esto de ser cierto, tambin puede utilizarse como un recurso
esttico. Estoy hablando de movimiento en las fotos, no de fotos movidas (esto lo suelo
nombrar como trepidacin).
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Construccin de la escena
Antes de saber cmo se tomar una fotografa, con qu profundidad de campo y dems debe
decidirse qu queremos fotografiar.
A continuacin se menciona una serie de decisiones a tomar:
Tema
Elegir un tema o idea principal permite coordinar cada detalle hacia un mismo objetivo, este
objetivo debe ser expresar una idea.
Antes de tomar la foto debemos conseguir objetos, personas, paisajes que fotografiar y decidir
qu caractersticas fotogrficas tendrn stos o mejor dicho cules de sus virtudes queremos
realzar.
Si pretendemos sacar una fotografa sin ms, sin querer contar algo, por lo general no
funcionar. No llegar al pblico y eso es porque no hemos enfocado el inters de la
fotografa.
Colores
Sobre los colores hay mucho que hablar. Es un tema muy colorido jajaja. Experimenta t
mismo en tus fotografas. Forma gamas, contrastes, complementos. Piensa y juega con la
saturacin y los tonos.
Ten en cuenta que los colores nos evocan sensacin, sentimientos o incluso ms! Decide que
quieres expresar y utiliza el color en tu beneficio. Por ejemplo, los colores brillantes y
saturados son muy tiles en temas infantiles, al contrario de los desaturados y oscuros.
Adems, los colores trasmiten sensaciones fras (azules, violetas o grises) o clidas (rojos,
naranjas o amarillos). Y las gamas fras dan la sensacin de alejamiento y las clidas de
acercamiento. Pronto escribir una gua sobre el color que seguro te va a servir de ayuda.
Texturas
Las texturas son las irregularidades en el color de un objeto. Pueden ser fsicas (relieves de
una superficie) o visuales (simples estampados). Siempre agregan complejidad a una escena.
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Para lograr realzar una textura fsica, un buen mtodo es ubicar la luz en un ngulo de 45
respecto a la misma. Esto le dar pequeas sombras a los relieves y obtendrs una fabulosa
sensacin de profundidad.
Es importante saber que usando slo una fuente de luz intensa podemos lograr mucho
contraste de luz y sombra, resaltando las formas. Sobre todo si no iluminamos de frente.
Si hacemos rebotar la luz de un flash en una pared (u otra superficie) de color blanco, se
difumina logrando iluminaciones ms homogneas y suaves.
Usar muchas fuentes luminosas colocadas en diferentes lugares harn que a tu escena llegue
luz de todas partes y compensar los problemas de combinar distintas temperaturas color y
generar mltiples sombras.
La luz de flash directo suele separar mucho el primer plano del fondo y generar un halo de
sombra a los objetos (no es recomendable en la mayora de los casos).
Encuadre
Encuadrar una imagen significa decidir desde donde se tomar y con que distancia focal. Es
decir me coloco ms cerca, me agacho, dejo este elemento fuera?
Componer una imagen es realmente complejo y existen diversos estudios al respecto (tambin
tengo pensado escribir un manual sobre composicin pero por el momento te recomiendo
buscar en San Google Bauhaus, Kandinsky y Gestalt)
En la composicin de una imagen intervienen distintos elementos que son percibidos de
diversas maneras:
Personajes
No necesariamente son seres vivos, pueden ser objetos inertes, pero siempre se los reconoce
como unidades y se los diferencia de un entorno.
Planos
Es muy importante decidir qu ocurrir en cada plano (primer plano: cerca del observador,
segundo plano lejos) y
. Plano general: La figura aparece pequea y suele ser el fondo el que se lleva la
mayor importancia. Se subdivide en:
. Gran Plano General: La figura humana aparece muy lejana y no suele ser
reconocible, se usa para denotar soledad.
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. Plano Americano: La persona es recortada por encima de las rodillas, este plano
generalmente se usa para mostrar acciones. Es curioso cmo naci este plano y su
nombre plano americano. En las pelculas del oeste, en el tpico duelo a muerte, si
cortaban a la persona por la cintura las pistolas no se vean y si lo cortaban por las
rodillas pareca que los haban amputado las piernas. As que se invent este plano y
se le puso el nombre de americano por que provena de las tpicas pelculas
americanas del oeste.
. Plano Detalle: Es un plano muy cercano que puede ser, por ejemplo, un ojo que
ocupe todo el plano.
Enfoque
El enfoque determina en qu plano de la escena se centrar la atencin. No siempre
querremos darle notoriedad al sujeto que este en primer plano, ah deberemos enfocar en el
segundo plano. Cuanto ms se alejen los objetos (tanto por delante como detrs) del plano de
enfoque ms borrosos se vern. Este efecto se utiliza para desviar la atencin solamente al
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objeto enfocado. Cuando utilices este recurso recuerda que si pretendes desenfocar el fondo
para dar protagonismo al sujeto principal (en primer plano) el fondo deber ser simple. No
debes tener un fondo catico o con muchos colores porque de esta forma, aunque est
desenfocado, llamar la atencin y el elemento principal perder fuerza.
Medicin de la luz
Supongo que llegados a este punto ya tendrs una cmara en la mano o en un trpode. Ha
llegado el momento de entender el comportamiento de nuestra cmara con relacin a la luz.
Por lo general, la forma ms prctica es el modo de medicin puntual. Colocas el objeto que
quieres que aparezca correctamente expuesto en la foto en el medio de tu encuadre, pulsas
el disparador hasta la mitad (as enfocas y haces la medicin de la luz) y despus disparas si
quieres dejar el sujeto en el medio o reencuadras (sin soltar el botn) si quieres moverlo a un
lado del encuadre, y ah ya disparas. Resumiendo: MUY FACIL! Esto nos permite medir sobre
una superficie que est dentro de la iluminacin media en la escena y que sea de un color
medio (ni muy claro ni muy oscuro).
Tienes tambin otros mtodos cuyo uso es algo ms complejo de entender, pero te animo a
que juegues con ellos y aprendas de las fotos que haces. Estas son:
. Medicin matricial: efecta una medicin completa del encuadre, funcionar en la
mayora de los casos pero
. Medicin ponderada al centro: tiene un poco de los dos modos anteriores ya que
efecta la medicin central y perifrica (otorgndole mayor peso a la primera).
Re Enfoque
Si has tenido que mover tu cmara para hacer la medicin de la luz debers reecncuadrar
despus. Te pongo un ejemplo para que lo entiendas mejor. Pongamos que quieres hacer una
foto de tu pareja en un primer plano (hasta la cintura) con una bonita y bien iluminada fuente
detrs (menudo sol hace, vaya foto me va a quedar!), hasta aqu todo correcto. Ahora imagina
que en el centro de tu foto quedar la fuente y, haciendo tu un buen uso de la regla de los
tercios, decides colocar a tu pareja en la lnea derecha. Aarrrjjj! Mala suerte, tu pareja queda
a la sombra de un rbol que no entra en la escena! Qu va a ocurrir si encuadro y hago la
medicin de luz y disparo? Pues que mi pareja va a quedar oscura. Vale, pues para esto sirve
el reencuadre! Lo que debes hacer en estos casos es centrar a tu objeto principal (objeto lo
llamo yo, no es que tu pareja sea un objetojajaja) apretar el disparador hasta la mitad para
hacer la medicin de la luz y el enfoque y despus reencuadras la imagen creando la
composicin que queras al principio, disparas yLISTO!
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Disparar
Antes de presionar el disparador para capturar la imagen debes hacer toda una revisin de
la velocidad, diafragmas, profundidad de campo, hasta lograr tener todo bajo control. Entonces
podrs apretar el disparador, este es, el punto final de todo un proceso para lograr una
fotografa, sin esta pequea accin, nunca se lograr tener una imagen; fjate si es importante
este paso!
Previsualizar
La fotografa digital nos permite ver de inmediato como sali la toma para ajustar los valores y
volver a realizar otra toma.
De todas formas, tanto en la fotografa digital como en la analgica, conviene realizar varias
tomas alterando todos los pasos antes descritos para luego decidir cul result el ms
indicado.
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Light painting
O dibujar con luz en espaol castizo. La teora es fcil y la prctica casi casi lo es ms.
Cuando realices una exposicin prolongada (velocidad de obturacin muy lenta), pongamos 3
segundos o ms de una escena con poca iluminacin, puedes pedirle a alguien (o hazlo tu
mismo, no seas vago) que se coloque dentro de la escena y dibuje algo en el aire con un
objeto luminoso. Por supuesto que no se quedar en el aire impregnado un rastro luminoso,
que esto no es Matrix, pero el sensor recoger ese barrido con luz y habr creado un dibujo
dentro del encuadre. Pero fjate en una cosa: si durante esos 4 segundos o ms estas parado
haciendo el canelo moviendo la luz, t tambin aparecers en la imagen. Para evitar esto
debers dibujar en el aire mientras te mueves, como t no ests iluminado y te estas
moviendo, el sensor no podr recoger tu figura y no aparecers en la foto. A qu mola?
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Macro casero
Atencin! Este truco no lo has aprendido aqu jajajaja
Cuando uno no dispone de un macro o lentes close up (lentes para acercarse mucho) puede
improvisar uno de la siguiente manera:
Primero realizas el encuadre, calculas tu diafragma, tu velocidad de obturacin., es decir, todo
lo que necesites para que tu foto salga correctamente expuesta y encuadrada. Desenrosca el
objetivo y ponlo al revs. Sujtalo mientras haces la fotografa. Vuelve a colocar el objetivo
raudo y veloz.
Este pequeo truco puede hacerte pasar un buen rato solo por ver las fotos que puedes
hacer de cositas muy pequeas. Pero no abuses de l porque el objetivo y, peor an, el
sensor se pueden ensuciar si entran partculas de polvo.
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Iluminacin
De la misma forma que la pintura es la tcnica con la que se distribuyen pigmentos sobre una
superficie, la fotografa es la tcnica con la que se distribuye la luz sobre una superficie
sensible. Al igual que la pintura, la fotografa es capaz de crear arte o cumplir con funciones
utilitarias. Al igual que el pintor fabrica sus propias pinturas, el fotgrafo controla la luz antes
de que estas iluminen al objeto retratado. Controlar esto requiere de la comprensin de
ciertos fenmenos fsicos y de ciertos fenmenos psicolgicos.
Fsica de la iluminacin
Como ya hemos explicado la imagen que se imprime en el sensor es resultado de la
incidencia de luz, a travs del objetivo, en dicho sensor. Esa luz puede provenir de distintas
fuentes y "rebota" sobre los elementos de la escena.
Fuentes luminosas
El sol, una lmpara incandescente de 100w, un tubo fluorescente, un flash son todas posibles
fuentes luminosas (hay ms pero por ahora solo debes preocuparte por estas). Segn el tipo
de iluminacin que haya en la escena tendremos distintas temperaturas de color.
La luz del sol tiene una temperatura de color que cambia al pasar por el filtro de la atmsfera
y segn como lo atraviese (rasante al atardecer o en latitudes extremas y perpendicular al
medioda entre los trpicos) tendr una temperatura de color diferente. Pero que suele ser una
temperatura de color alta (luz azulada) durante el da, y ms baja (anaranjada) al salir y al
ponerse el sol.
. Lmparas incandescentes (tungsteno) = rojiza
. Lmparas incandescentes (halgenas) = rojiza tirando a blanca
. Lmparas fluorescentes y de bajo consumo = azulada/verdosa variable
. Flash = media azulada (blanca)
Ten en cuenta que las distintas fuentes luminosas generan distintas sombras de acuerdo a su
tamao, posicin y distancia a la que se encuentran. Esto es muy importante y debers tenerlo
en cuenta siempre, hasta que no lo consideres seriamente a tus fotografas les faltar algo.
. Fuente pequea a distancia considerable: En este esquema la fuente luminosa es
increblemente pequea. Apenas iluminar y lo poco que lo haga ser de manera
muy difusa. El tamao de la sombra es similar al del modelo.
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Temperatura color
El principio bsico de la temperatura de color es que es una medida "Relativa", por tanto las
fuentes de iluminacin "no" tienen temperatura de color propia, solo poseen una temperatura
de color relativa "a". Con luz fluorescente quedar la foto azulada o verdosa y con la luz de
una bombilla halgena, quedar naranja o amarilla. Ten muy en cuenta esto para que tus
fotos no queden con diferentes tonos.
. Luz difusa: tambin llamada luz suave o luz blanda apenas produce sombras
consiguiendo tonos suaves y difuminados, suele esconder lneas, arrugas o defectos por ello
es muy apreciada en la fotografa de belleza y moda. Es la tpica iluminacin de un da
nublado. Si te fijas, la luz se difunde por todos los sitios y no se crean sombras tan duras.
Aprende a utilizar la luz de manera creativa. En prximas guas que te mandar totalmente
gratis te enseare ms sobre iluminacin, esto es solo un aperitivo.
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Exposicin
Exposicin es la cantidad de luz que recibe el sensor de la cmara para que se forme una
imagen.
Exposicin correcta
Una fotografa con exposicin correcta es aquella que captura el rango de tonos en su
totalidad es decir desde los tonos oscuros a los tonos claros, una fotografa en blanco y negro
con buena exposicin es aquella que tiene todos los niveles deseados de gris desde el negro
puro al blanco puro. Para obtener una exposicin correcta debers equilibrar y coordinar las
tres variables de las que ya te he hablado antes: sensibilidad del sensor (ISO), la velocidad de
obturacin y el nmero f o apertura.
Histograma de color
Puedes ayudarte del histograma o de aplicaciones que permiten visualizar esta grfica por
ejemplo Photoshop o Gimp, el histograma es una grfica que representa en el eje horizontal
un rango de tonos o colores y la altura de la barra en cada punto representa el nmero de
pixeles en la imagen que tienen el tono o color seleccionado. En la foto del esquiador al
observar el histograma se observa como la grfica tiene un espacio en blanco del lado
derecho indicando que tiene muy pocos pixeles en los tonos claros y una barra alta en el
extremo izquierdo esta ltima indica que tiene una gran cantidad de pixeles en los tonos ms
oscuros, de forma anloga la segunda imagen tiene un histograma que tiene un espacio en
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blanco del lado izquierdo indicando que pocos pixeles de la imagen estn en los tonos
oscuros y una barra alta del lado derecho indicando una gran cantidad de pixeles en los
tonos ms claros, finalmente podemos observar en la tercera foto una distribucin uniforme de
los pixeles en toda la gama de tonalidades desde los puntos ms claros a los puntos ms
oscuros, esto nos indica que la fotografa tiene una exposicin correcta.
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Ejemplos
Sub exposicin (falta de luz)
Exposicin correcta
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Niebla
La niebla confunde al sensor de la cmara y este asume que hay ms luz de la que
realmente est disponible, para lograr una adecuada exposicin bajo estas condiciones se
requiere incrementar la exposicin en la cmara.
Sub exposicin
Exposicin correcta
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Alto contraste
En escenas con alto contraste el sensor de la cmara usualmente hace un promedio de la
cantidad de luz en toda la escena por lo que es posible que algunos objetos aparecern
demasiado oscuros o demasiado claros.
Sub exposicin
Exposicin correcta
He hecho esta gua con mucho cario, es la primera que hago y hace especial ilusin. Espero
que os haya servido de ayuda. Por supuesto recibirs en tu correo nuevos obsequios como
este segn vaya hacindolos.
Gracias por confiar en mi, espero que tengamos una larga relacin.
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