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Gua!fcil!de!la!fotografa!

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Fotografa
sin secretos

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ndice

Introduccin

Origen de la Cmara Fotogrfica


Cmara Estenopica
Ajustes ms importantes de la cmara
Cuerpos
Clasificacin
Objetivos
Clasificacin
Filtros
Accesorios

Reconociendo tu cmara
Automtica, fija, manual y automtica-manual
Modos: automtico y manual
Apertura del diafragma
Velocidad de obturacin
Sensibilidad del sensor
Medicin de la luz
Acople para trpode
Formas de enfoque

El uso de la cmara

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Variables de la tcnica
Tiempo de obturacin
Apertura de diafragma
Sensibilidad
Medicin de la luz
Profundidad de campo
Ruido
Movimiento
Definicin y compresin de la imagen (digital)
Temperatura color y balance de blancos

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Gua prctica para tomar una fotografa

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Construccin de la escena
Tema
Colores
Texturas
Encuadre
Personajes
Planos
Plano general
Plano Entero
Plano Americano
Plano Medio

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Primer Plano
Primersimo Primer Plano
Plano Conjunto
Plano Detalle
Recorte (contraste)
Enfoque
Medicin de la luz
Re Enfoque
Disparar
Previsualizar

Trucos y recursos creativos para explotar en la fotografa


Medicin de la luz sobre la palma
Dibujo con luz
Macro casero

Iluminacin

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Fsica de la iluminacin
Fuentes luminosas
Temperatura color
Dureza de las sombras
Luz dura
Luz difusa

Exposicin

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Exposicin correcta
Histograma de color
Ejemplos
Exposicin correcta bajo condiciones difciles
Niebla
Alto contraste

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Introduccin
Aqu empiezo este pequeo manual, quiero ayudaros un poco dentro de este apasionante
mundo. La fotografa es un tema muy amplio y he intentado recoger los aspectos ms
esenciales para que podis empezar por el principio e ir avanzando poco a poco. S que
muchos manuales se meten a saco con aspectos muy tcnicos o tienen un texto un poco
aburrido, yo no soy as y no tiene por qu serlo lo que yo escriba. As que preprate porque
intentar que aprendas un poquito de fotografa pero conseguir que te ras a base de bien.
Comenzamos!!
En este primer captulo describir los componentes de la cmara. A ver, seamos sinceros esto
es un poco prdida de tiempo, me siento obligado a escribirlo para la gente que tal se est
pensando en comprar una cmara y no haya visto nunca una. Que ya es difcil por otra parte
no haber visto una cmara nunca. Mi consejo para saber los controles de tu cmara es que te
leas un poco por encima los ajustes ms importantes en el manual especfico de tu cmara. Te
digo esto porque cada cmara es un mundo (que no al revs) y no puedo explicar en un
manual donde estn todos los controles de todas las cmaras de todas las personas de todos
los sitios sabes a qu me refiero no? Cuando te digo que te leas los ajustes ms importantes
de tu cmara me refiero a que sepas donde est el disparador, el sistema que cambia los
modos, el que cambia la velocidad de obturacin y el diafragma, la sensibilidad ISO y el
balance de blancos. Vamos a empezar por ah, el resto ira surgiendo poco a poco y lo
aprenders ms rpido. No te lo estudies! solo lelo e intenta recordar sin mirar donde estn
estos comandos en tu cmara.
Se puede aprender mucho del funcionamiento de una cmara con solo presionar el botn
disparador u obturador.

Origen de la Cmara Fotogrfica


La cmara fotogrfica se ha usado desde el renacimiento. Se
conoca como cuarto oscuro, y consista en una cmara oscura
con un orificio muy pequeo en la parte frontal, enfrentando al
sujeto que se encontraba fuera de ella. Una imagen invertida se
proyectaba

en

la

pared

opuesta

la

que

era

trazada

manualmente. Vamos no me digas que esto no es interesante, yo


ni lo saba! Dibujaban en la pared lo que se proyectaba!
Menudos artistas salieron en el renacimiento

Cmara Estenopica
Es una de las cmaras ms simples que existen, no tiene lentes, no tiene controles de
exposicin ni nada que pueda parecerse a una cmara de fotos, bueno de hecho si. Tiene un
agujero por donde entra la luz y una pelcula fotosensible al otro extremo de la caja donde
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se proyecta la imagen. El clculo de abulto vena muy bien aqu porque para hacer una
exposicin correcta tenan que imaginarse el tiempo que requeran y destapar y tapar el
agujero. Imagnate que precisin tenan estos muchachos, ahora como nos lo dan todo hecho

Ajustes ms importantes de la cmara


El objetivo de una cmara, como la que tienes en casa o la que te quieres comprar es
proyectar la luz en una superficie que pueda capturar la imagen. Cuando la cmara permite
el paso de la luz e imprime la imagen en un fondo sensible es lo que llamamos exposicin.
Esto tiene que quedarte muy claro, por eso te lo pongo en negrita para poder regular esta
exposicin la cmara nos da 3 variables que la mayora de las cmaras comparten. Estos
tres controles principales son:
Velocidad de Obturacin.- Es el tiempo durante el cual la luz pasar a travs del objetivo.
La pelcula o el sensor se ver expuesto a mayor cantidad de luz a medida que la obturacin
sea ms larga, produciendo una imagen de mayor exposicin (ms luminosa). Te voy a dar
una explicacin que seguro que puedes imaginarte ms fcilmente. Digamos que esta
velocidad de obturacin es un cao de agua que llena una piscina de esas de plstico. Si
dejamos el cao abierto ms tiempo, la piscina se llenar ms no? T imagina que el agua es
la luz, la piscina es la pelcula o el sensor y el cao es el objetivo de tu cmara. Imaginacin
al poder!!
Apertura del Objetivo (apertura del diafragma) - Es el tamao del orificio detrs del
objetivo. A mayor apertura, entra mayor cantidad de luz a travs del objetivo, produciendo
una imagen de mayor exposicin (ms luminosa). La apertura se controla mediante el
diafragma. Siguiendo la misma lnea de antes, si abrimos ms el grifo saldr ms agua por el
cao y la piscina se llenara ms rpido, por tanto habr que cerrar el cao antes si queremos
tener la misma cantidad de agua en la piscina no?
Sensibilidad (ISO) - Es la sensibilidad de la pelcula o sensor. Tradicionalmente no es un
control de la cmara, sino que se refiere al tipo de pelcula usada. Pero en cmaras digitales
el equivalente a la sensibilidad de la pelcula es la intensidad del sensor de la cmara. Por
ejemplo, una pelcula de 800 ASA es ocho veces ms sensible a la luz que una de 100 ASA.
Normalmente un nivel ASA ms alto es til en lugares con luminosidad ms baja. En sensores
funciona igual, un sensor con ISO 800 es 8 veces ms sensible a la luz que un ISO 100. Como
contrapartida nuestra imagen tendr ruido debido al aumento de intensidad de las clulas
fotoelctricas del sensor. Esto tampoco es necesario que lo sepas, pero si necesitas saber, a
grandes rasgos, que cuanto ms alta es la ISO ms ruido tendr tu foto. Aunque existen
formas de engaar un poco a la cmara y evitar un poco este ruido. Esto es ms difcil de
explicar siguiendo el ejemplo anterior, asique imaginacin ven a m! Si t necesitas que el
agua llegue a una altura x en la piscina de antes, pero no puedes cambiar los otros
parmetros (porque la compaa de agua no te deja). Qu puedes hacer? no se te ocurre?
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Pues hacer la piscina ms pequea, bueno mejor dicho comprar una piscina ms pequea, as
el agua llegar a la altura que necesitas en el tiempo que te dejen y con el grifo abierto lo
que te obliguen.
Todo muy abstracto verdad? Y si te digo que no dista mucho de la realidad? Cuando te
digo en el tiempo que te dejen quiero decir que a veces no puedes utilizar la velocidad de
exposicin que quieras, y si te digo el grifo abierto lo que te obliguen, aqu la luz manda
sabes? Y si hay poca luz tendrs que abrir mucho el diafragma (grifo). Pero a veces no
puedes abrir ms el diafragma y no puedes bajar ms la velocidad de obturacin porque la
foto te saldra movida, ah entra la sensibilidad ISO. En este caso la aumentas y ganas luz en
tu escena. Mejor?
Existen muchos tipos de cmaras, pero yo solo me centrar en las que puedes estar usando u
te vas a comprar. Para qu te voy a explicar que existe una cmara con 2 objetivos y que el
objetivo de arriba sirve solo para componer la escena? Oiras bidibla bidiblu..y te aburriras
un montn. As pues, quieres conocer un poco mejor los controles de las cmaras ms
comunes del mercado? Pues ale, otro captulo ms:

Cuerpos
Desde el cuerpo de la cmara es desde donde vas a controlar la mayora de las funciones y
es el lugar donde se encuentra el material sensible y el obturador que controla si el material
sensible se encuentra o no expuesto.

Clasificacin
Compacta: son las cmaras ms bsicas que hay. Las hay
avanzadas y cuestan un rin pero no dejan de ser
compactas. Cuando escuchas el trmino compacta, se
refieren a una cmara fotogrfica sencilla cuyo objetivo no
es desmontable. Las cmaras compactas suelen ser ms
sencillas

de

manejar que

las cmaras Rflex

ms

econmicas. Aunque con el avance tecnolgico de hoy, te


puedes encontrar una compacta cara con un precio por
encima que el de una rflex barata. Lo pongo entre
comillas porque una compacta cara bien vale lo que cuesta, porque nos da otras ventajas que
no nos da una rflex. Son ms ligeras y fciles de transportar, lo que las hace ideales para
llevarlas de viaje, si a esto le aadimos que los ltimos modelos traen de serie opciones
avanzadas como el estabilizador de imagen (que har de tus fotos nocturnas una delicia), su
precio est ms que justificado.

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Una cmara

compacta

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avanzada (tambin

conocida

como cmara bridge) es una cmara digital con funciones


orientadas al aficionado avanzado. Esta cmara te permite un
mayor control sobre la obtencin de la imagen (modos
manuales, control de formato RAW), con un objetivo de gran
alcance y verstil, pero no puedes cambiarlo, es decir, es un
objetivo fijo.
Cmara EVIL: son un tipo de cmaras orientadas al
aficionado avanzado por sus prestaciones. Situadas por
encima de las cmaras compactas avanzadas por el
tamao del sensor y la posibilidad de cambiar los
objetivos. Por debajo de las cmaras rflex digitales,
que suelen poseer ms posibilidades y sensor todava
mayor.
Son una buena manera de empezar en el mundo de la
fotografa, suelen ser ms baratas que las rflex y son ms manejables.
Cmara rflex o SLR (Single Lens Rflex): La rflex de toda la vida oiga! Este tipo de cmaras
cuentan con un pentaprisma que muestra en el visor exactamente lo mismo que va a ser
plasmado en la fotografa final. No es tema para este manual explicar cuantas reflexiones
ocurren en el interior de tu cmara para que puedas ver lo mismo que se va a imprimir en el
sensor y adems no te servir para nada a la hora de hacer fotos. Lo que si debes saber es
que cuando haces una foto existe un espejo interno que se levanta para dejar paso a la luz y
que esta pueda recogerse en el sensor. Por eso cuando haces la foto el visor por el que miras
se vuelve negro. Una de las ventajas de utilizar este mtodo, a parte del obvio que es ver lo
que se va a fotografiar, sin recortes ni errores, es que se puede ver exactamente cmo va a
quedar la fotografa antes de hacerla, con la profundidad de campo y el enfoque pulsando
un botn de vista previa.

Ni que decir tiene que las cmaras rflex son las que te
permiten hacer ms cosas en tus fotografas. Te permiten
cambiar cualquier variable de la fotografa y son las ms
completas. Si ests buscando dar un salto en la fotografa y
tienes una compacta o bridge, no lo dudes, cmprate una
rflex.

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Objetivos
Estn formados por lentes (ms o menos cantidad segn su funcin) convergentes y
divergentes que se encargan de dirigir la imagen hacia el sensor. Permiten realizar un
enfoque lo ms preciso posible.
Las lentes pueden ser negativas (hacen la imagen ms pequea) o positivas (imagen ms
grande). Dentro del objetivo se colocan varias lentes que producen el resultado final, el
enfoque. Lo complicado es que no importa la cantidad de lentes que haya porque cuando
hacemos girar los engranajes de nuestro objetivo, las lentes se recolocan para poder realizar
el enfoque en otro sitio. Tambin hay otro tipo de lentes llamadas filtros, sirven para generar
efectos luminosos en la imagen.
El objetivo es un factor importantsimo en la calidad de tus fotografas. Si compras una cmara
y te regalan en el kit de fbrica un objetivo, es de suponer que no es de una gran calidad.
Por que los objetivos de calidad suelen superar con frecuencia los 400, es raro que un
fabricante te haga un regalo as verdad? Siempre hay algunas excepciones. En cmaras de
alta gama el objetivo que te regalan puede ser un gran objetivo. El objetivo de regalo suele
ser un objetivo de entre 150 y 200 . Pero existe una excepcin a tener muy en cuenta. El
rey de los objetivos, el 50mm. Es un objetivo de focal fija, esto significa que no puedes
cambiar la distancia focal (no puedes acercar y alejar la imagen). Lo llamamos el rey de los
objetivos porque te lo regalan con la compra de un men en el Burguer King. Vale lo s este
chiste es muy malo. Lo llamamos rey de los objetivos por varios motivos, uno es el objetivo
que captura una imagen lo ms parecida a la visin humana, adems es un objetivos muy
luminoso y es perfecto para retratos gracias al gran desenfoque que se puede lograr con l.
Puedes tener un objetivo fijo de 50mm por unos 98 (si te conformas con una apertura
mxima de f1.8 que ya est muy bien para empezar), les hay ms caros pero con este puedes
obtener resultados maravillosos. Por supuesto podra hablarte de objetivos durante unas
34.203.497 pginas (numero totalmente al azar, pero no me alejo del real), sin embargo con la
informacin que ya tienes creo que es suficiente.
Existen diferentes tipos de objetivos y cada uno de estos tiene distintas caractersticas:
. Distancia focal: Determina el ngulo de visin de un objetivo.
. Apertura mxima: de diafragma: Indica lo "luminoso" que es un objetivo.
. Marca y modelo: Los objetivos son especficos para cada cuerpo.
. Nmero f: El significado del nmero f es el nmero de diafragmas que caben en la
distancia focal de un objetivo. Es una unidad de medida que se expresa con una fraccin y
slo se menciona el denominador. Por ejemplo f 2 significa f 1/2; f22 significa f 1/22. A menor
nmero "f" mayor apertura del diafragma. El nmero f del objetivo es el mximo diafragma al
que puede abrir. Los lentes con nmero f muy pequeo captan ms luz que los que se
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quedan con un nmero f ms grande. El nmero "f" y la profundidad de campo estn


ntimamente relacionados, a menor nmero f menor profundidad de campo y viceversa. Por
eso un objetivo como el 50mm con una gran apertura de diafragma es perfecto para realizar
desenfoques

tan

controlados.

Dudas?

Puedes

preguntarme

lo

que

quieras

en

www.elprofedefoto.com o en www.facebook.com/elprofedefoto
. Distancia focal: De un objetivo es la distancia medida desde el centro focal hasta el
plano en que se forma la imagen. Dicho as, si no sabes de ptica puede ser lioso y un poco
raro, pero es sencillo. En principio, slo debes saber que si tienes una distancia focal pequea,
tus fotos contendrn mucha informacin, es decir, podrs meter muchas cosas en tus tomas.
Esto se debe a que el ngulo que se recoge en el sensor si utilizamos una distancia focal
pequea es muy grande. Sin embargo, con una D.F. grande, este ngulo es menor y se
recoge menos informacin. Tambin es bueno que sepas que con grandes angulares
(distancia focal pequea) la profundidad de campo es mayor que con teleobjetivos.
Hablando de esto podemos clasificar los objetivos en: normales, grandes angulares y
teleobjetivos.

Clasificacin
Objetivos normales: Con un ngulo de 46 se asemejan a la visin del ojo humano. Su utilidad
se centra en la representacin de escenas sin carga dramtica. Su profundidad de campo es
moderada, pero si lo unimos al hecho de su gran apertura tenemos una PC muy buena. No
suele presentarse distorsin de la imagen como en los angulares. Generalmente se habla de
un objetivo de 50mm. Se utilizan mucho en retratos.

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Objetivos gran angulares: Objetivo cuyo ngulo es mayor al del objetivo normal. Suelen
utilizarse para planos generales donde es necesario abarcar un gran ngulo de visin o para
realzar o distorsionar ciertas caractersticas del sujeto. Su caracterstica principal es que
proporcionan gran profundidad de campo y abarcan un amplio ngulo de visin. Suelen
distorsionar la imagen haciendo que las lneas pierdan su paralelismo y al mismo tiempo
representan exageradamente los objetos ms cercanos hacindolos aparecer de un tamao
mucho mayor que el real. Se utilizan mucho para fotografa de paisajes e interiores.

Teleobjetivos: El ngulo de visin es menor que el del objetivo normal. Permiten acercar
objetos situados a grandes distancias. As consiguen aumentar el tamao de las imgenes
respecto al objeto real. Por el contrario su profundidad de campo es reducida y su punto de
enfoque crtico. Se utilizan para hacer fotografa deportiva o de animales.

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Objetivos zoom: Son objetivos de distancia focal variable. Destacan por su comodidad ya que
evitan el cambio de objetivos de distancias focales fijas (angulares, normales y teleobjetivos).
Suelen presentar la desventaja de no contar con aperturas muy grandes o de presentar una
calidad de imagen inferior, ya que su construccin es ms compleja que los objetivos de
distancia focal fija.

Objetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. Se utiliza para objetos muy
pequeos situados a poca distancia de la cmara. Para hacer fotografa a insectos o detalles.
Su profundidad de campo es muy reducida, por eso la macrofotografa es tan difcil.

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Objetivo ojo de pez: Se trata de un angular extremadamente amplio, llegando incluso hasta
los 180. Proporcionan una profundidad de campo extrema, y las imgenes se ven curvas
como si estuvieran reflejadas en una esfera. Se utiliza para crear fotos muy originales.

Filtros
Los filtros son suplementos para los objetivos que se incorporan en el extremo exterior del
mismo a rosca. La nica condicin de compatibilidad que debe cumplir es el dimetro. Estos
suplementos cumplen distintas funciones. Los ms importantes son:
. Filtro UltraVioleta: se utiliza sobre todo para proteger el objetivo. La luz ultravioleta ya
no afecta a las imgenes porque las lentes tienen absorcin de esta longitud de onda,
pero este objetivo no hace dao y adems protege la lente de tu objetivo de la
arena, el polvo
. Filtro polarizador: sirve para eliminar brillos metlicos y del agua, aumenta el
contraste de tus fotos y al absorber parte del azul cumple dos funciones ms, una
oscurecer el cielo (creando un efecto ms artstico) y darle ms fuerza a otros colores
como el verde o el rojo.
. Filtro Densidad Neutra (ND): la misin de este filtro es disminuir a la mitad la cantidad
de luz que entra en la cmara. Cada nivel que aumentamos en el filtro supone un
paso de diafragma que cerramos. Pongo el cerramos

entre comillas porque el

diafragma no se cierra al poner el filtro, pero la cantidad de luz disminuye como si el


diafragma se cerrara un paso. Parece algo lioso, pero qu va!! Imagina que ya no
puedes cerrar ms el diafragma porque has llegado al tope, pero sigue entrando
muchsima luz en la cmara porque hace un sol que te mueres y encima t quieres
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hacer una foto de un riachuelo que pasa junto a un bosque. Quieres capturar ese
momento y hacer una exposicin larga para que el rio tenga ese tpico efecto seda.
Qu ocurre? Foto quemada, entra demasiada luz porque si cierras el diafragma al
mximo y sigue entrando mucha luz y adems quieres dejar el obturador abierto
mucho tiempo la foto se estropea. Qu puedes hacer? Disminuir la cantidad de luz
que entra en la cmara con un filtro ND del paso que haga falta, tal vez sea
suficiente con un ND4 o tal vez necesites un ND16

Filtro Polarizador

Filtro ND

Filtro UV

Accesorios
. Bolsa: es un accesorio indispensable ya que no podrs cargar con tu cmara y el
resto de tus accesorios en la mano. Ni pienses utilizar una mochila normal para este
fin porque el equipo fotogrfico es necesario llevarlo en un lugar adaptado a ello, el
interior de las bolsas de fotografa cuentan con un mullido para evitar golpes y
secciones donde todo ir bien ordenado. Lee mi artculo sobre bolsas para cmara y
comprueba cual es la que mejor se adapta a tu forma de trabajar.
. Trpode: Elemento que permite sostener la cmara evitando movimientos y hacer
distintas tomas en idntica posicin. Resulta muy til saber las situaciones en las que
debers utilizar el trpode.
. Monopie: Elemento que permite apoyar o restringir el movimiento de la cmara,
compuesto de una sola pata.

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. Fotmetro externo: es un instrumento que te permite saber muy fielmente la luz que
refleja el objeto principal de tu escena. Principalmente til para fotografa de estudio,
para tener muy controlada la iluminacin. Para un uso comn es mejor fiarse del
fotmetro de la cmara.
. Disparador remoto: Sirve para disparar la cmara sin entrar en contacto directo con
ella. Cuando la velocidad de obturacin es lenta, el simple hecho de pulsar el botn
de disparo puede mover tu cmara y esa vibracin quedar reflejada en la imagen
en forma de trepidacin. El disparador puede ser inalmbrico o con cable.. Se utiliza
con trpode.
. Flash: Se podra hacer un manual entero solo hablando del flash. De hecho, lo har,
estate atento y tal vez algn da llegue a tu correo un PDF con una gua sobre el
flash. Por ahora lo que debes de saber es que es un accesorio que genera un destello
de luz artificial. Puede ser interno de la cmara o externo. El primero tiene muy poca
potencia y no se puede apenas modificar; el segundo sin embargo es toda una fuente
de luz programable para crear verdaderos efectos de iluminacin.

Fotmetro

Disparador remoto

Flash
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Reconociendo tu cmara
Este captulo tiene por fin que conozcas el funcionamiento de tu propia cmara fotogrfica. Es
til recurrir a este captulo a medida que avances con el captulo: "El uso de la cmara". Todo
lo que aparece en este captulo lo encontrars en el manual de tu cmara. Si tienes el manual
a tu disposicin te recomiendo que no leas este captulo, es una prdida de tiempo. O en
todo caso que leas primero tu manual y luego, si te queda alguna duda, leas este captulo.

Modos: automtico y manual


A las mquinas totalmente automticas se las suele considerar pero que a las manuales. Esto
es debido a que cmaras automticas no te permiten hacer ningn cambio en la imagen
exceptuando el encuadre. Existen cmaras semiautomticas que traen unos valores
programados para poder hacer fotografas en diferentes tipos de iluminacin y tipo de
fotografas. Las mquinas manuales son aquellas que no toman ninguna decisin por si
mismas, suelen ser rflex aunque cada vez hay nuevos modelos que sin ser rflex ya disponen
de modo manual. Las cmaras rflex tienen ambos formatos para poder disparar en
automtico cuando necesitamos una toma rpida y en manual cuando podemos tomarnos
nuestro tiempo para hacer una buena fotografa.

Apertura del diafragma


El diafragma es la barrera fsica que controla la entrada de luz en la cmara. Como ya te
coment al principio no te voy a marear con trminos muy tcnicos, te lo explicar de forma
muy sencilla. El diafragma es una barrera fsica que tiene un valor mximo y un valor mnimo.
La apertura del objetivo se denomina mediante los nmeros f. La mxima apertura del
diafragma se corresponde con un numero f mnimo y viceversa. Es decir que en la cmara
entrara muy poca luz cuando selecciones un numero f mximo y entrara mucha luz cuando
escojas el numero f ms pequeo. Con esto ya sabes lo ms bsico. Slo una cosita ms, el
numero f tambin nos sirve para obtener desenfoque en nuestras fotos. De manera que un
numero f mnimo generar un gran desenfoque (profundidad de campo muy pequea) y un
numero f grande nos dar mxima nitidez en las fotos dejando enfocados todos los planos de
la fotografa.
Nmero f menor

Numero f mayor

Mayor apertura

Menor apertura

Menor profundidad de campo

Mayor PC

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Velocidad de Obturacin
Otra barrera fsica para la luz es el obturador, en este caso se trata de una cortinilla que tapa
el sensor de tu cmara y que slo se abre el tiempo necesario para que la fotografa quede
bien expuesta. No te confundas con el diafragma, ya que este deja un agujero (ms o menos
grande) para que pase la luz de forma constante y el obturador est totalmente cerrado hasta
que se abre, despus permanece abierto un tiempo determinado y se cierra completamente
de nuevo.
En condiciones de poca luz puedes seleccionar una velocidad de obturacin ms lenta para
que, al estar ms tiempo el obturador abierto, entre ms cantidad de luz y la fotografa salga
ms expuesta. Por supuesto tambin funciona al verrs cuando hay mucha luz podemos
seleccionar una velocidad de obturacin ms rpida para que la fotografa no salga
quemada (sobreexpuesta en argot fotogrfico).
En los casos en los que seleccionas una velocidad de obturacin lenta debes ser consciente
de una cosa: llegar el punto en que la velocidad sea lo suficientemente lenta como para
recoger el movimiento de tu mano al sujetar la cmara. Esto quedar reflejado en la imagen
en forma de trepidacin. Por ejemplo si la velocidad es de medio segundo o sea que permitir
entrar la luz durante 1/2 seg. es necesario un trpode o algn objeto que mantenga estable la
cmara a diferencia de una velocidad de por ejemplo 1/500 seg.
Las velocidades se representan en segundos o en fracciones de segundo y en las cmaras
van desde 30 hasta 1/32000 (estas velocidades tan altas solo las cmaras ms caras)
multiplicando la luz al doble o dividindola a la mitad. Es decir, medio segundo de velocidad
de obturacin se ver como 1/2 seg y el doble 1/4 seg si lo hacemos 6 veces ms rpido ser
1/200 seg. Chupado vamos! Existe un modo, llamado Bulb, donde podemos mantener el
obturador abierto el tiempo que deseemos. Se usa para tomas muy largas (generalmente de
ms de 30 segundos).

Sensibilidad del sensor


Se suele representar con las siglas ISO. Sin liar mucho la madeja te dir que cuando aumentas
la sensibilidad ISO el sensor capta la luz de manera ms fcil. O sea que en condiciones de
poca iluminacin, si subes la ISO captars ms luz. Lo malo? Pues que de la misma forma que
se capta ms luz se amplifica la seal de ruido. Por eso a ISOs ms altas el ruido se hace ms
visible (sobre todo en zonas ms oscuras). Existe algn mtodo para evitar, hasta cierto punto,
ese ruido pero es un tema ms avanzado. Pregntame si quieres saber ms!

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Medicin de la luz
La gran mayora de las cmaras que permiten controlar su uso manual tienen un exposmetro
incorporado que permite saber los valores que expondrn la foto de manera correcta. La
forma en que puedes acceder a esta informacin es mediante un nmero indicado en el
display o a travs del visor. Dependiendo de la calidad de la cmara este valor oscila entre 3 y +3 e indica cuantos puntos nos alejamos del ptimo estimado por la cmara representado
con 0. Si te alejas hacia el positivo la foto saldr sobrexpuesta (quemada como se suele decir)
y si te vas hacia los nmeros negativos la foto resultara subexpuesta.

Acople para trpode


Todas las cmaras poseen un agujero roscado en su base para poder unirlas a un trpode. Es
vital anclar bien la cmara al trpode para evitar accidentes y poder quedarnos con cara de
tontos.

Formas de enfoque
En esta gua no entraremos muy profundamente en el enfoque, ya que, es probablemente uno
de los apartados ms complejos de la fotografa. Y es que trminos como profundidad de
campo, distancia hiperfocal o punto de enfoque pueden resultar confusos si no los
comprendemos del todo.

Te voy a explicar los diferentes tipos de enfoque que hay y cmo podemos obtener cada uno
de forma manual y de forma automtica. Vamos ya con los tres tipos de enfoque que existen.
Toda lente tiene dos puntos focales, uno a cada lado y a igual distancia de su centro ptico.
Imagnate mirndote en un espejo, ahora piensa que el espejo es la lente y tu estas en un
plano focal y tu imagen est en el otro plano focal. Esto no es exactamente asi, pero te pongo
el ejemplo para que te sea ms fcil. En nuestras cmaras, en uno de planos focales se
encuentra el sensor o la pelcula. Todo lo que se encuentre en el otro punto estar
enfocado en nuestra fotografa. Realmente solo existe un plano en el que los objetos pueden
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estar enfocados, pero el ojo humano ver ntido todo aquello que se encuentre dentro de la
profundidad de campo.
Este hecho permite que podamos ver enfocado ms de un plano a la vez y por tanto que
podamos fotografiar enfocados objetos que estn en distintos planos. De esta forma tenemos
los siguientes tipos de enfoque:
Enfoque selectivo
El enfoque selectivo es aquel en el que una parte de la fotografa est enfocada y el resto no.
Para obtener un buen enfoque selectivo debes reducir al mximo la profundidad de campo,
cmo? Pues abriendo el diafragma lo mximo posible y utilizando una distancia focal alta.
Cuando tengamos la profundidad de campo idnea solo queda girar el anillo del enfoque
hasta que veamos ntido aquello que queremos. Las cmaras disponen de muchos puntos de
enfoque que podemos utilizar para enfocar aquello que queremos, pero si queremos reducir
la PC deberemos hacerlo nosotros mismos.

Enfoque amplio
Cuando queremos realizar una fotografa de un motivo en el que la distribucin de los sujetos
es irregular, necesitaremos una profundidad de campo amplia. Para obtenerla debemos hacer
lo contrario a lo que hicimos en el tipo anterior. Cerrar el diafragma. Una vez hecho esto lo
ideal es buscar el objeto que se encuentre aproximadamente en el centro de todos los que
queremos fotografiar y girar la anilla del enfoque hasta que este quede enfocado. Si lo hemos
hecho bien todos los objetos deberan estar enfocados aunque si la distancia entre estos es
muy acusada probablemente observemos como los objetos que estn en los planos ms

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lejanos y en los planos ms cercanos estn ligeramente menos enfocados que los que estn
ms prximos al centro.

Enfoque continuo
Decimos que tenemos un enfoque continuo cuando conseguimos una fotografa en la que todo
est enfocado. Casi siempre lograremos esto enfocando con nuestro objetivo al infinito y
utilizando una distancia focal corta. Este tipo de enfoque no es posible en todas las
situaciones ni con todas las lentes. Suele utilizarse mayoritariamente para la fotografa de
paisaje. No obstante y esto debe quedar claro, si queremos obtener un enfoque continuo
ptimo y aprovechar al mximo la capacidad de enfoque de nuestro objetivo, deberemos
utilizar la distancia hiperfocal. Algunas cmaras Canon incluyen tambin algunos modos de
ayuda para este tipo de enfoque.
En lo que ms te tienes que fijar es en los parmetros que afectan al tamao de la
profundidad de campo. Seguro que encontrars otras referencias a estos sistemas de enfoque
con otros nombres o sitios en los que se habla de 'tipos de profundidad de campo' en lugar
de 'tipos de enfoque'. No os lieis, esta bien dicho de las dos formas.
El enfoque es uno de los pilares bsicos de la fotografa, el ojo humano por naturaleza
siempre va a tender a fijarse en aquello que est enfocando y por lo tanto si queremos
dominar el peso visual en nuestras tomas tenemos que aprender a manejarnos con soltura a
travs de todos los trminos que decamos al principio y dominarlos a la perfeccin.

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El uso de la cmara

Variables de la tcnica
La fotografa, como tcnica, demanda al fotgrafo la toma de decisiones respecto de una
cantidad de variables que afectaran el resultado final. Todas estas variables se ven
condicionadas por cmo la cmara genera la imagen y cmo nuestro cerebro registra la
informacin.
A continuacin describiremos las variables ms comunes a tener en cuenta a la hora de hacer
una fotografa.

Tiempo de obturacin
El material sensible de una cmara (ya sea un sensor digital o pelcula) reacciona ante la
presencia de luz. Ahora bien, el material sensible suele ser expuesto a la luz por un instante,
de la duracin de aquel instante, que llamaremos tiempo de obturacin, depende la cantidad
de luz que incida en el material sensible. Como ya te expliqu antes, a mayor tiempo de
obturacin, se obtiene una exposicin ms luminosa. Los tiempos de obturacin de una
cmara suelen expresarse en fracciones de segundo:
1/1000 significa la milsima parte de un segundo
1/60 significa la sesentava parte de un segundo
1/2 significa medio segundo
1 significa un segundo
Entonces, cuando el objeto a fotografiar est poco iluminado, necesitaremos mayor tiempo de
obturacin. Sin embargo, debe tenerse en cuenta que aumentar el tiempo de obturacin
(1/1000 < 1/60) conlleva sus problemas, ya que si el objeto (o la cmara) se mueve mientras el
objetivo est abierto, la imagen de todo lo que se mueva se ver borrosa. Un tiempo de
exposicin ms lento de 1/60 demanda un pulso firme, un tiempo de obturacin ms lento
de1/20 demanda un trpode o un punto de apoyo para la cmara.

Apertura de diafragma
Como ya sabes (te lo he explicado hace n), el diafragma es el componente de la cmara que
permite regular el paso de luz hacia el material sensible. La apertura de diafragma de una
cmara se representa con la letra "f" y los valores suelen ser 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22.
Pero hay ms, as que no te extrae ver f1,2. Y solo por recordarlo, a menor valor, mayor paso
de la luz, es decir que en condiciones menos luminosas se requieren valores de apertura de
diafragma ms bajos y a condiciones de mayor luminosidad, valores de apertura mayores.
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Otra consecuencia en la variacin de la apertura del diafragma es la variacin en la


profundidad de campo, con un diafragma ms cerrado se obtiene mayor profundidad de
campo y con un diafragma ms abierto se obtiene una profundidad de campo menor. Se te
va quedando impregnado todo este lio? Espero que si

Sensibilidad
El trmino "sensibilidad" responde a la cantidad de luz que requiere el sensor para reaccionar
y componer la imagen. La sensibilidad se expresa en ISO y sus valores suelen ser de 50 100
200 400 800 1600 ASA. Pero los hay mucho ms altos, aunque mi consejo es que no pases de
3200 si es posible. Cada valor mayor es un punto ms sensible que el anterior, es decir, que
necesita la mitad de luz para lograr el mismo grado de exposicin. Aumentar la sensibilidad
de un sensor permite tomar fotografas en condiciones de menos iluminacin. Como efecto
secundario, aumentar la sensibilidad aumenta tambin el ruido.

Medicin de la luz
Todas las tomas fotogrficas hoy en da requieren una medicin de la luz previa, mejor dicho,
una medicin del grado de iluminacin de la escena. Las cmaras compactas suelen hacer
esto de forma automtica y sin permitir la intervencin del usuario, en cambio, las cmaras
que permiten configurar la exposicin en forma manual entregan la medicin en un valor
numrico. ste dato nunca indica la cantidad de luz en valores absolutos, sino la cantidad de
luz en funcin de la configuracin de las tres variables previas, es decir, con un tiempo de
obturacin determinado, una apertura de diafragma determinada y una sensibilidad de
pelcula determinada, la cmara nos dir si hay demasiada, suficiente o insuficiente luz. Si la
medicin nos indica que la luz es insuficiente, las posibilidades que tenemos son:
. Aumentar el tiempo de obturacin
. Aumentar la apertura del diafragma
. Aumentar la sensibilidad de la pelcula
. Aumentar la cantidad de luz en la escena
De haber demasiada luz las posibilidades son disminuir cualquiera de los valores antes
mencionados. Tu sers quien decida cul de estas variables es la que le conviene modificar
para lograr la imagen deseada.
Debe tenerse a cuenta que las cmaras pueden medir la luz de distintas maneras:
. Medicin matricial: en ste tipo de medicin, la cmara hace un promedio con la luz
de toda la imagen encuadrada. La medicin matricial es til cuando toda la escena es
de un color medio y una iluminacin homognea.

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. Medicin puntual: aqu, la cmara slo mide la zona central del encuadre. Esto
resulta til cuando una zona particular de la escena recibe la correcta iluminacin
mientras que el resto est en tinieblas o demasiado iluminada.
. Medicin compensada: sta forma calcula un promedio entre las dos mediciones
anteriores. Es una media de todo pero el clculo realiza una ponderacin al centro. Es
decir, le da ms importancia al centro que al resto de la imagen.
. Medicin de luz incidente: ste tipo de medicin slo puede realizarse con un
fotmetro externo. Permite hacer mediciones ms precisas. Pero es ms lento porque
debes ir con el fotmetro a ver la luz que le llega al sujeto principal de tu foto,
calcular, volver a tu sitio, ajustar los valores de la cmara, encuadrar y disparar.

Profundidad de campo
La profundidad de campo es la zona en la cual la imagen captada por el objetivo es ntida,
de manera que en la fotografa lo que se encuentre dentro de esa zona aparecer enfocado.
La profundidad de campo no es una zona en la que la fotografa est enfocada
perfectamente sino la zona de la fotografa donde el foco es lo suficientemente cercano al
plano ntido como para ser aceptable.
La profundidad de campo aumenta cuanto ms cerrado se encuentra el objetivo, o sea,
cuanto mayor sea el nmero del diafragma elegido. Por ejemplo, con un diafragma de 5,6 la
profundidad de campo no ser muy amplia, mientras que con un diafragma de 11 o de 16
ser considerable. Por eso te coment que un objetivo muy luminoso, como el 50mm con una
apertura de f1,8, realiza un desenfoque muy acusado.
Por otra parte, cuanto ms cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menor ser
la profundidad de campo, independientemente del diafragma seleccionado. Es decir, si haces
una foto lo ms cerca que te permita el enfoque de tu cmara, por delante y por detrs del
sujeto enfocado tendrs todo desenfocado. Esto se basa en la regla del enfoque de 1/3 por
delante y 2/3 por detrs, siempre se cumple que el enfoque se mantiene 1/3 por delante y
2/3 por detrs. Por tanto si yo hago foco en un rbol a 40 metros, el enfoque se prolongar
desde l/3 por delante y.lo sabes? 2/3 por detrs. Desde los 26,7 metros hasta los 66,6 metros.
Pero el punto de mxima nitidez ser el rbol donde has hecho el enfoque.
Si se utilizan teleobjetivos o lentes zoom, se reduce la profundidad de campo. Con objetivos
angulares, la profundidad de campo aumenta.

Ruido
Con el trmino "ruido" nos referimos a las partculas digitales que salen en las fotos cuando
aumentamos la sensibilidad del sensor. Tanto en la fotografa analgica como en la digital se
aprecia el mismo fenmeno, al aumentar la sensibilidad y se pierde definicin en la imagen.
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Movimiento
El movimiento puede entenderse como el efecto colateral de un tiempo de exposicin
demasiado largo. Sin dejar esto de ser cierto, tambin puede utilizarse como un recurso
esttico. Estoy hablando de movimiento en las fotos, no de fotos movidas (esto lo suelo
nombrar como trepidacin).

Barrido para capturar el movimiento

Todo desplazamiento realizado durante el tiempo de exposicin, y ms rpido que este, es


captado por el sensor de la cmara, cuando ese desplazamiento es lo suficientemente amplio
se ve como un fantasma, un elemento transparente y difuso.
Debido al mismo fenmeno fsico por el cual se capta la imagen, los elementos "movidos" se
ven mucho ms ntidos cuando son claros sobre un fondo oscuro, no as cuando son objetos
oscuros frente a un fondo claro.
Cuanto ms rpido es el desplazamiento de un objeto, con relacin a la velocidad de
obturacin, ms transparente se vuelve el objeto.
La dificultad que suele presentar captar el movimiento de las cosas es que durante la
exposicin la cmara debe permanecer inmvil (si no queremos que todo aparezca movido),
para esto hace falta un trpode o apoyar la cmara en un lugar estable, lo cual se
complementa con la utilizacin de un disparador remoto para no mover la cmara al presionar
el botn de disparo. Una alternativa al disparador remoto es el temporizador, que permite
presionar el disparador y dejar pasar algunos segundos antes de que la cmara realice la
exposicin, evitando que cualquier movimiento estropee el resultado final. Os aconsejo el
disparador inalmbrico, es ms rpido.
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Definicin y compresin de la imagen (digital)


En la fotografa digital una vez que el material sensible es expuesto la informacin debe ser
almacenada en forma digital. La forma en que las computadoras almacenan las imgenes es
en forma de cuadrculas donde cada casilla se llama pixel. Cada uno de estos pixels tiene un
valor, un tono y una saturacin formando as un color en particular. La cantidad de pixels que
compongan una imagen determinarn su resolucin, una imagen con pocos pixels no tendr
mucha definicin mientras que una con muchos pixels s, a la vez una imagen de alta
definicin ocupar ms lugar en la memoria de la cmara que una de baja resolucin. Una
imagen de alta resolucin demanda ms recursos para ser manipulada. Por otro lado se
encuentra la compresin de la imagen. A la hora de ser manipuladas las imgenes de alto o
bajo grado de compresin son indistintas ya que la compresin es la forma en que la
maquina simplifica la informacin para que ocupe menos espacio slo al guardarla. La
compresin tambin suele llamarse calidad.

Temperatura color y balance de blancos


La luz que nos permite conocer el color exacto de un objeto es la luz 100% blanca. Aunque
parezca lo contrario es muy difcil de encontrar este tipo de iluminacin o alguna que se le
acerque incluso en exteriores. A diferencia de una cmara nosotros percibimos los colores ya
ajustados por el cerebro, lo que nos da la sensacin de que la luz es realmente blanca, en
cambio en una fotografa un objeto blanco parecer tener la tonalidad de la iluminacin. Esta
tonalidad llamada temperatura de color se mide en grados Kelvin (K). Por dar algunos ejemplos
la luz emitida por una bombilla de 60 W es de aproximadamente de 2800 grados Kelvin es
similar a la de un amanecer (2000 aprox.) pero muy diferente a la de un da nublado (6500
aprox.). La temperatura de color se puede corregir mediante el uso de filtros de color o
mediante el balance de blancos incluido en la cmara, que puede ser automtico o manual.
. Balance de blancos automtico: En este caso es la cmara la que determina el tipo
de ajustes necesarios. Funciona bastante bien en la mayora de los casos pero en
lugares donde hay una gran predominancia de algn color, el balance no suele
realizarse correctamente.
. Balance de blancos manual: Puede ser de valores predeterminados desde fbrica (Ej:
El smbolo de un foco para la luz incandescente) o completamente manual en la que
es necesario encuadrar un objeto blanco para que la cmara calcule correctamente la
tonalidad de la iluminacin. Lo que se hace es seleccionar el modo de balance de
blancos manual y enfocar un folio por ejemplo, as la cmara sabe la temperatura
exacta de color que hay en ese momento y cambia su balance en funcin de esto.
A veces por motivos artsticos resulta til desactivar el balance de blancos por ejemplo, para
capturar con mayor intensidad los colores del cielo de un amanecer.
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Gua prctica para tomar una fotografa


Como hemos visto hasta ahora, la cantidad de variables que intervienen a la hora de construir
una imagen fotogrfica son unas pocas, y hay ms cosas! A fin de organizar un poco la
informacin que ya tienes, te expondr una serie de pasos a seguir para tomar una fotografa.
Esta no es la nica forma y es el libre manejo de las variables lo que convierten a la
fotografa en un arte. Pero por algn sitio hay que empezar.

Construccin de la escena
Antes de saber cmo se tomar una fotografa, con qu profundidad de campo y dems debe
decidirse qu queremos fotografiar.
A continuacin se menciona una serie de decisiones a tomar:

Tema
Elegir un tema o idea principal permite coordinar cada detalle hacia un mismo objetivo, este
objetivo debe ser expresar una idea.
Antes de tomar la foto debemos conseguir objetos, personas, paisajes que fotografiar y decidir
qu caractersticas fotogrficas tendrn stos o mejor dicho cules de sus virtudes queremos
realzar.
Si pretendemos sacar una fotografa sin ms, sin querer contar algo, por lo general no
funcionar. No llegar al pblico y eso es porque no hemos enfocado el inters de la
fotografa.

Colores
Sobre los colores hay mucho que hablar. Es un tema muy colorido jajaja. Experimenta t
mismo en tus fotografas. Forma gamas, contrastes, complementos. Piensa y juega con la
saturacin y los tonos.
Ten en cuenta que los colores nos evocan sensacin, sentimientos o incluso ms! Decide que
quieres expresar y utiliza el color en tu beneficio. Por ejemplo, los colores brillantes y
saturados son muy tiles en temas infantiles, al contrario de los desaturados y oscuros.
Adems, los colores trasmiten sensaciones fras (azules, violetas o grises) o clidas (rojos,
naranjas o amarillos). Y las gamas fras dan la sensacin de alejamiento y las clidas de
acercamiento. Pronto escribir una gua sobre el color que seguro te va a servir de ayuda.

Texturas
Las texturas son las irregularidades en el color de un objeto. Pueden ser fsicas (relieves de
una superficie) o visuales (simples estampados). Siempre agregan complejidad a una escena.
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Para lograr realzar una textura fsica, un buen mtodo es ubicar la luz en un ngulo de 45
respecto a la misma. Esto le dar pequeas sombras a los relieves y obtendrs una fabulosa
sensacin de profundidad.
Es importante saber que usando slo una fuente de luz intensa podemos lograr mucho
contraste de luz y sombra, resaltando las formas. Sobre todo si no iluminamos de frente.
Si hacemos rebotar la luz de un flash en una pared (u otra superficie) de color blanco, se
difumina logrando iluminaciones ms homogneas y suaves.
Usar muchas fuentes luminosas colocadas en diferentes lugares harn que a tu escena llegue
luz de todas partes y compensar los problemas de combinar distintas temperaturas color y
generar mltiples sombras.
La luz de flash directo suele separar mucho el primer plano del fondo y generar un halo de
sombra a los objetos (no es recomendable en la mayora de los casos).

Encuadre
Encuadrar una imagen significa decidir desde donde se tomar y con que distancia focal. Es
decir me coloco ms cerca, me agacho, dejo este elemento fuera?
Componer una imagen es realmente complejo y existen diversos estudios al respecto (tambin
tengo pensado escribir un manual sobre composicin pero por el momento te recomiendo
buscar en San Google Bauhaus, Kandinsky y Gestalt)
En la composicin de una imagen intervienen distintos elementos que son percibidos de
diversas maneras:

Personajes
No necesariamente son seres vivos, pueden ser objetos inertes, pero siempre se los reconoce
como unidades y se los diferencia de un entorno.

Planos
Es muy importante decidir qu ocurrir en cada plano (primer plano: cerca del observador,
segundo plano lejos) y

cmo se relacionarn los distintos personajes en el espacio y qu

importancia tendr cada uno.


Se clasifican en:

. Plano general: La figura aparece pequea y suele ser el fondo el que se lleva la
mayor importancia. Se subdivide en:
. Gran Plano General: La figura humana aparece muy lejana y no suele ser
reconocible, se usa para denotar soledad.
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. Plano General Largo: La figura humana es apenas reconocible


. Plano General Corto: La figura humana es reconocible pero no ocupa un
lugar considerable en la fotografa

. Plano Entero: La figura humana aparece entera y completamente reconocible,


adems hay muy poco espacio por arriba y por abajo de la misma.

. Plano Americano: La persona es recortada por encima de las rodillas, este plano
generalmente se usa para mostrar acciones. Es curioso cmo naci este plano y su
nombre plano americano. En las pelculas del oeste, en el tpico duelo a muerte, si
cortaban a la persona por la cintura las pistolas no se vean y si lo cortaban por las
rodillas pareca que los haban amputado las piernas. As que se invent este plano y
se le puso el nombre de americano por que provena de las tpicas pelculas
americanas del oeste.

. Plano Medio: La persona es recortada por encima de la cintura.


. Primer Plano: Muestra a una persona desde la cada de los hombros hasta por
encima de la cabeza.

. Primersimo Primer Plano: Tambin llamado Close Up es un plano muy dramtico


que abarca desde el cuello hasta un poco ms de la mitad de la frente.

. Plano Conjunto: Se dice plano conjunto cuando en un plano hay ms de un


personaje simultneamente.

. Plano Detalle: Es un plano muy cercano que puede ser, por ejemplo, un ojo que
ocupe todo el plano.

Recorte (contraste), siluetas y contraluz


Podemos trabajar tambin con el recorte de una silueta sobre otra, por color o iluminacin. En
este caso, la cmara no retrata personas ni objetos ni sentimientos, solo la luz que rebota en
stos. Puedes crear efectos muy dramticos, divertidos o efectos muy singulares con las
siluetas. Prueba con la iluminacin, es una delicia ver lo que puede salir. Si adems despus
procesas con algn programa como Photoshop puedes crear verdaderas obras de arte. Si
quieres saber ms sobre Photoshop recuerda que puedes ponerte en contacto conmigo (tal
vez pueda organizar un curso para ti).

Enfoque
El enfoque determina en qu plano de la escena se centrar la atencin. No siempre
querremos darle notoriedad al sujeto que este en primer plano, ah deberemos enfocar en el
segundo plano. Cuanto ms se alejen los objetos (tanto por delante como detrs) del plano de
enfoque ms borrosos se vern. Este efecto se utiliza para desviar la atencin solamente al
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objeto enfocado. Cuando utilices este recurso recuerda que si pretendes desenfocar el fondo
para dar protagonismo al sujeto principal (en primer plano) el fondo deber ser simple. No
debes tener un fondo catico o con muchos colores porque de esta forma, aunque est
desenfocado, llamar la atencin y el elemento principal perder fuerza.

Medicin de la luz
Supongo que llegados a este punto ya tendrs una cmara en la mano o en un trpode. Ha
llegado el momento de entender el comportamiento de nuestra cmara con relacin a la luz.
Por lo general, la forma ms prctica es el modo de medicin puntual. Colocas el objeto que
quieres que aparezca correctamente expuesto en la foto en el medio de tu encuadre, pulsas
el disparador hasta la mitad (as enfocas y haces la medicin de la luz) y despus disparas si
quieres dejar el sujeto en el medio o reencuadras (sin soltar el botn) si quieres moverlo a un
lado del encuadre, y ah ya disparas. Resumiendo: MUY FACIL! Esto nos permite medir sobre
una superficie que est dentro de la iluminacin media en la escena y que sea de un color
medio (ni muy claro ni muy oscuro).
Tienes tambin otros mtodos cuyo uso es algo ms complejo de entender, pero te animo a
que juegues con ellos y aprendas de las fotos que haces. Estas son:
. Medicin matricial: efecta una medicin completa del encuadre, funcionar en la
mayora de los casos pero
. Medicin ponderada al centro: tiene un poco de los dos modos anteriores ya que
efecta la medicin central y perifrica (otorgndole mayor peso a la primera).

Re Enfoque
Si has tenido que mover tu cmara para hacer la medicin de la luz debers reecncuadrar
despus. Te pongo un ejemplo para que lo entiendas mejor. Pongamos que quieres hacer una
foto de tu pareja en un primer plano (hasta la cintura) con una bonita y bien iluminada fuente
detrs (menudo sol hace, vaya foto me va a quedar!), hasta aqu todo correcto. Ahora imagina
que en el centro de tu foto quedar la fuente y, haciendo tu un buen uso de la regla de los
tercios, decides colocar a tu pareja en la lnea derecha. Aarrrjjj! Mala suerte, tu pareja queda
a la sombra de un rbol que no entra en la escena! Qu va a ocurrir si encuadro y hago la
medicin de luz y disparo? Pues que mi pareja va a quedar oscura. Vale, pues para esto sirve
el reencuadre! Lo que debes hacer en estos casos es centrar a tu objeto principal (objeto lo
llamo yo, no es que tu pareja sea un objetojajaja) apretar el disparador hasta la mitad para
hacer la medicin de la luz y el enfoque y despus reencuadras la imagen creando la
composicin que queras al principio, disparas yLISTO!

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Disparar
Antes de presionar el disparador para capturar la imagen debes hacer toda una revisin de
la velocidad, diafragmas, profundidad de campo, hasta lograr tener todo bajo control. Entonces
podrs apretar el disparador, este es, el punto final de todo un proceso para lograr una
fotografa, sin esta pequea accin, nunca se lograr tener una imagen; fjate si es importante
este paso!

Previsualizar
La fotografa digital nos permite ver de inmediato como sali la toma para ajustar los valores y
volver a realizar otra toma.
De todas formas, tanto en la fotografa digital como en la analgica, conviene realizar varias
tomas alterando todos los pasos antes descritos para luego decidir cul result el ms
indicado.

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TRUCOS y recursos creativos para explotar en la fotografa

Medicin de la luz sobre la palma


Las palmas de las manos de una persona no cambian de color a lo largo de su vida. Otro
dato increble! a qu si? Midiendo una vez cuantos puntos por debajo o por arriba del gris
medio se halla el valor de la propia palma se puede utilizar para realizar todas las mediciones
que queramos y no llevar con nosotros siempre una carta gris. Aunque la medicin automtica
funciona muy bien y este truco verdaderamente no es 100% necesario no est de ms que lo
pruebes porque puede sacarte de algn apuro cuando ests metido en un fregao con
diferentes iluminaciones.

Light painting
O dibujar con luz en espaol castizo. La teora es fcil y la prctica casi casi lo es ms.
Cuando realices una exposicin prolongada (velocidad de obturacin muy lenta), pongamos 3
segundos o ms de una escena con poca iluminacin, puedes pedirle a alguien (o hazlo tu
mismo, no seas vago) que se coloque dentro de la escena y dibuje algo en el aire con un
objeto luminoso. Por supuesto que no se quedar en el aire impregnado un rastro luminoso,
que esto no es Matrix, pero el sensor recoger ese barrido con luz y habr creado un dibujo
dentro del encuadre. Pero fjate en una cosa: si durante esos 4 segundos o ms estas parado
haciendo el canelo moviendo la luz, t tambin aparecers en la imagen. Para evitar esto
debers dibujar en el aire mientras te mueves, como t no ests iluminado y te estas
moviendo, el sensor no podr recoger tu figura y no aparecers en la foto. A qu mola?

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Macro casero
Atencin! Este truco no lo has aprendido aqu jajajaja
Cuando uno no dispone de un macro o lentes close up (lentes para acercarse mucho) puede
improvisar uno de la siguiente manera:
Primero realizas el encuadre, calculas tu diafragma, tu velocidad de obturacin., es decir, todo
lo que necesites para que tu foto salga correctamente expuesta y encuadrada. Desenrosca el
objetivo y ponlo al revs. Sujtalo mientras haces la fotografa. Vuelve a colocar el objetivo
raudo y veloz.
Este pequeo truco puede hacerte pasar un buen rato solo por ver las fotos que puedes
hacer de cositas muy pequeas. Pero no abuses de l porque el objetivo y, peor an, el
sensor se pueden ensuciar si entran partculas de polvo.

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Iluminacin
De la misma forma que la pintura es la tcnica con la que se distribuyen pigmentos sobre una
superficie, la fotografa es la tcnica con la que se distribuye la luz sobre una superficie
sensible. Al igual que la pintura, la fotografa es capaz de crear arte o cumplir con funciones
utilitarias. Al igual que el pintor fabrica sus propias pinturas, el fotgrafo controla la luz antes
de que estas iluminen al objeto retratado. Controlar esto requiere de la comprensin de
ciertos fenmenos fsicos y de ciertos fenmenos psicolgicos.

Fsica de la iluminacin
Como ya hemos explicado la imagen que se imprime en el sensor es resultado de la
incidencia de luz, a travs del objetivo, en dicho sensor. Esa luz puede provenir de distintas
fuentes y "rebota" sobre los elementos de la escena.

Fuentes luminosas
El sol, una lmpara incandescente de 100w, un tubo fluorescente, un flash son todas posibles
fuentes luminosas (hay ms pero por ahora solo debes preocuparte por estas). Segn el tipo
de iluminacin que haya en la escena tendremos distintas temperaturas de color.
La luz del sol tiene una temperatura de color que cambia al pasar por el filtro de la atmsfera
y segn como lo atraviese (rasante al atardecer o en latitudes extremas y perpendicular al
medioda entre los trpicos) tendr una temperatura de color diferente. Pero que suele ser una
temperatura de color alta (luz azulada) durante el da, y ms baja (anaranjada) al salir y al
ponerse el sol.
. Lmparas incandescentes (tungsteno) = rojiza
. Lmparas incandescentes (halgenas) = rojiza tirando a blanca
. Lmparas fluorescentes y de bajo consumo = azulada/verdosa variable
. Flash = media azulada (blanca)

Ten en cuenta que las distintas fuentes luminosas generan distintas sombras de acuerdo a su
tamao, posicin y distancia a la que se encuentran. Esto es muy importante y debers tenerlo
en cuenta siempre, hasta que no lo consideres seriamente a tus fotografas les faltar algo.
. Fuente pequea a distancia considerable: En este esquema la fuente luminosa es
increblemente pequea. Apenas iluminar y lo poco que lo haga ser de manera
muy difusa. El tamao de la sombra es similar al del modelo.
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. Fuente grande a distancia considerable: En este esquema la fuente luminosa es


exageradamente grande pero nos permite ver como al agrandar la fuente el borde de
la sombra proyectada pierde consistencia debido a que la luz se va comiendo las
sombras.
La sombra tiene borde difuminado. Las zonas sin sombra son aquellas que son
alcanzadas por la totalidad de la fuente. Las zonas oscuras no son alcanzadas por
nada de luz.
. Fuente pequea y cercana al modelo: En este esquema acercamos la fuente
luminosa del primer ejemplo para ver como al acercar la fuente aumenta el tamao de
la sombra. Tambin debe tenerse en cuenta que si aumentramos el tamao de la
fuente ocurrira lo mismo que con mayor distancia. Tambin debes saber que al
acercar una fuente la intensidad de la luz aumenta.
El tamao de la sombra es similar a la del objeto
El modelo tiene una menor porcin de su cuerpo iluminada
La sombra tiene borde definido por tratarse de una fuente pequea
. El sol: el sol es una fuente de tamao inmenso pero que al encontrarse a una
distancia astronmica proyecta en nuestra foto sombras definidas como si se tratara
de una fuente pequea. A la vez que nuestra sombra se proyecta casi del mismo
tamao exacto que nosotros.
El tamao de la sombra es igual a la del modelo (debido a que los rayos que llegan son
prcticamente paralelos.
La sombra tiene borde definido por la gran distancia.

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Temperatura color
El principio bsico de la temperatura de color es que es una medida "Relativa", por tanto las
fuentes de iluminacin "no" tienen temperatura de color propia, solo poseen una temperatura
de color relativa "a". Con luz fluorescente quedar la foto azulada o verdosa y con la luz de
una bombilla halgena, quedar naranja o amarilla. Ten muy en cuenta esto para que tus
fotos no queden con diferentes tonos.

Fotografa con luz Fluorescente

Fotografa con luz Halgena

Dureza de las sombras


. Luz dura: se denomina luz dura, a la luz que no est suavizada por ningn elemento.
Suele ser luz directa en la que no se interpone ningn elemento difusor o reflector. Crea
sombras muy duras y hay que saber utilizarla muy bien para sacarla partido.

. Luz difusa: tambin llamada luz suave o luz blanda apenas produce sombras
consiguiendo tonos suaves y difuminados, suele esconder lneas, arrugas o defectos por ello
es muy apreciada en la fotografa de belleza y moda. Es la tpica iluminacin de un da
nublado. Si te fijas, la luz se difunde por todos los sitios y no se crean sombras tan duras.
Aprende a utilizar la luz de manera creativa. En prximas guas que te mandar totalmente
gratis te enseare ms sobre iluminacin, esto es solo un aperitivo.

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Exposicin
Exposicin es la cantidad de luz que recibe el sensor de la cmara para que se forme una
imagen.

Matemticamente: exposicin = iluminancia x tiempo.

La exposicin, que se mide en lux segundo es la combinacin del


tiempo y del nivel de iluminacin recibido por el material fotosensible.

Exposicin correcta
Una fotografa con exposicin correcta es aquella que captura el rango de tonos en su
totalidad es decir desde los tonos oscuros a los tonos claros, una fotografa en blanco y negro
con buena exposicin es aquella que tiene todos los niveles deseados de gris desde el negro
puro al blanco puro. Para obtener una exposicin correcta debers equilibrar y coordinar las
tres variables de las que ya te he hablado antes: sensibilidad del sensor (ISO), la velocidad de
obturacin y el nmero f o apertura.

Histograma de color
Puedes ayudarte del histograma o de aplicaciones que permiten visualizar esta grfica por
ejemplo Photoshop o Gimp, el histograma es una grfica que representa en el eje horizontal
un rango de tonos o colores y la altura de la barra en cada punto representa el nmero de
pixeles en la imagen que tienen el tono o color seleccionado. En la foto del esquiador al
observar el histograma se observa como la grfica tiene un espacio en blanco del lado
derecho indicando que tiene muy pocos pixeles en los tonos claros y una barra alta en el
extremo izquierdo esta ltima indica que tiene una gran cantidad de pixeles en los tonos ms
oscuros, de forma anloga la segunda imagen tiene un histograma que tiene un espacio en
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blanco del lado izquierdo indicando que pocos pixeles de la imagen estn en los tonos
oscuros y una barra alta del lado derecho indicando una gran cantidad de pixeles en los
tonos ms claros, finalmente podemos observar en la tercera foto una distribucin uniforme de
los pixeles en toda la gama de tonalidades desde los puntos ms claros a los puntos ms
oscuros, esto nos indica que la fotografa tiene una exposicin correcta.

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Ejemplos
Sub exposicin (falta de luz)

Sobre exposicin (exceso de luz)

Exposicin correcta

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Exposicin correcta bajo condiciones difciles


La mayora de las cmaras cuentan con un mecanismo automtico para determinar una
correcta exposicin, este usualmente funciona bastante bien cuando la escena est compuesta
principalmente de tonalidades medias y la luz es suave y uniforme. Sin embargo hay
condiciones donde se requiere configurar la cmara para obtener una exposicin correcta.

Niebla
La niebla confunde al sensor de la cmara y este asume que hay ms luz de la que
realmente est disponible, para lograr una adecuada exposicin bajo estas condiciones se
requiere incrementar la exposicin en la cmara.
Sub exposicin

1/320 sec, f/6.3, ISO 800, d.f. 105 mm

Exposicin correcta

1/640 sec, f/10, ISO 250, d.f. 20 mm

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Alto contraste
En escenas con alto contraste el sensor de la cmara usualmente hace un promedio de la
cantidad de luz en toda la escena por lo que es posible que algunos objetos aparecern
demasiado oscuros o demasiado claros.
Sub exposicin

Exposicin correcta

Los edificios se ven demasiado oscuros

El barco tiene una exposicin correcta

1/1000 sec., f/8, d.f. 54 mm

1/60 sec, f/10, ISO 100, d.f 18 mm

Ajustando la exposicin automtica


Muchas cmaras cuentan con una o varias de las siguientes opciones que se pueden emplear
para afectar el comportamiento de la exposicin automtica:
. Reduccin o incremento de la exposicin.
. Cambiar la forma en que el sensor de luz evala la escena
. Bloqueo de exposicin
. Cambiar el balance de blancos

He hecho esta gua con mucho cario, es la primera que hago y hace especial ilusin. Espero
que os haya servido de ayuda. Por supuesto recibirs en tu correo nuevos obsequios como
este segn vaya hacindolos.

Gracias por confiar en mi, espero que tengamos una larga relacin.
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